Диалог образец: руководство для авторов и примеры

Автор: | 30.04.1973
Нет комментариев

Содержание

Как писать диалоги — Справочник писателя

Затянутость

Непрерывный диалог не должен быть слишком длинным, иначе это замедляет динамику произведения. Разговор героев подразумевает реальное течение времени, тогда как в целом сюжет развивается намного быстрее. Если продолжительный диалог все же необходим, то его следует разбавлять — например, описанием действий, эмоций героя и т.п.

Бессодержательность

Не засоряйте диалог фразами, не несущими полезной информации.

Девушки попрощались:
— До свидания!
— Всего хорошего!
— Очень рада была вас видеть!
— Приходите к нам в гости!
— Непременно придем. В прошлый раз нам очень у вас понравилось.
— Ну, право же, не стоит. Ну что ж, прощайте!


Можно было бы ограничиться одной фразой: «Девушки попрощались».

Аналогичная проблема — повторы одной и той же мысли:

— Неужели так и сказала: уходи?
— Да, именно так.
— Я не могу поверить.


— Клянусь! Я тебе передал все слово в слово. Так и сказала: уходи.
— Я не верю. Ты, верно, что-то перепутал.

Исключения из этого правила, разумеется, могут быть, но все же следует помнить, что пустой диалог — это скучно, а скучное читатель пропускает.

Неестественность

Диалог должен звучать естественно. Не стоит употреблять в разговоре сложносочиненные предложения на пять строк или выражения, которые не используются в живой речи.

— Тебе нужно регулярно поливать ростки, потому что иначе им неоткуда будет взять влагу, столь необходимую для их питания и полноценного развития.

Так не говорят. Предложение лучше перефразировать:

— Не забывай поливать ростки, а то они засохнут.

Исключение из этого правила: герой нарочно пытается говорить по-книжному, и видно, что это не стилистическая ошибка, а авторская задумка.

Устаревшие выражения

Автор в детстве зачитывался Дюма, и у него в подкорке засело, что так можно и нужно писать:

— Тысяча чертей! — воскликнул офис-менеджер, выключая компьютер. — Ах, будь я проклят, если я не отомщу этим канальям!

При этом автору в голову не приходит, что слова «тысяча чертей», «будь я проклят» и «каналья» не используются в разговорной речи уже лет сто.

Чтобы проверить диалог на естественность звучания, читайте его вслух. Лишние слова будут резать ухо.

Несоответствие диалога ситуации или характеру героев

В романах новичков сплошь и рядом встречаются сцены, в которых злодеи в пылу битвы беседуют с героями о Добре и Зле — длинными предложениями с деепричастными оборотами.

Если вы думаете, что это нормально, попробуйте в течение пяти минут колотить подушку и одновременно пересказывать сказку о Колобке.

Получилось нечто связное? Снимаю шляпу.

Бегун сразу после марафона не может давать пространные интервью, пожарник в пылающем здании не станет просить: «Будьте любезны, Василий Иванович, подайте мне брандспойт!»

Перебор с атрибуцией

По возможности убирайте авторские комментарии в диалогах: «сказал он», «произнесла она» и т. п.

Иван взглянул в лицо Маше.
— Какая ты все-таки молодец, — сказал он.
— Если бы не ты, у меня бы ничего не получилось, — отозвалась она.
— Да брось, не стоит, — проговорил Иван.

Убираем «сказал он», «отозвалась она», «проговорил Иван» — и смысл не теряется. Читателю абсолютно понятно, кто что произнес.

Лишние наречия и прочие уточнения

— Это нечестно! — всхлипнула девочка плаксиво.

В данном случае наречие дублирует смысл глагола. Слова «всхлипнула» вполне достаточно.

Еще хуже смотрятся штампы.

— Сейчас я с тобой расправлюсь! — зловеще ухмыльнулся Император.
— Умоляю, отпустите меня! — душераздирающе закричала девушка, заламывая руки.

Однотипная атрибуция

— Я пошла в магазин, — сказала Маша.
— Не забудь купить сушек, — сказала бабушка, отсчитав ей деньги.
— А мне конфет! — сказал папа из-за двери.

Не стоит раз за разом повторять одинаковые атрибутивные глаголы, иначе внимание читателя зафиксируется именно на этих словах. Если вам сложно подобрать атрибутивный глагол, вставьте фразу, которая будет описывать действие героя, а потом — его реплику.

— Я пошла в магазин, — сказала Маша.
Бабушка отсчитала ей деньги.
— Не забудь купить сушек.
— А мне конфет! — послышался папин голос из-за двери.

Говорящие глаголы и ярлыки

По возможности старайтесь не снабжать реплики героев излишне говорящими атрибутивными глаголами. Эмоции должны передаваться самой сутью сцены, а не приклеенными ярлыками.

Пример таких «накачанных стероидами» атрибутивных глаголов приводит Стивен Кинг в пособии «Как писать книги»:

— Брось пушку, Аттерсон! — проскрежетал Джекил.

— Целуй меня, целуй! — задохнулась Шайна.

— Ты меня дразнишь! — отдернулся Билл.

Не следует также постоянно напоминать читателю: вот этот персонаж — негодяй, а вот этот — прекрасный принц. Когда негодяи «злорадно скалятся», а принцы «презрительно поднимают брови» — это верный признак того, что автор писал, «надменно игнорируя здравый смысл». Характеризовать героя должны его слова и поступки.

Длинный диалог из коротких предложений

— Ты куда?
— В деревню.
— А что там?
— Ничего.
— А зачем?
— Надоело.
— Почему?
— Ты не поймешь.

Подобный диалог выключает образное мышление. Читатель начинает видеть не мысленную картинку, а буквы. Если односложное перекидывание словами абсолютно необходимо по сюжету, то его надо разбавлять описаниями.

Акцент и искажение речи

С передачей акцента и искажениями речи надо быть очень аккуратным. Если у читателя может хоть на миг возникнуть затруднение в прочтении фраз типа «’eволюция — это п’ек’асно», то лучше просто упомянуть, что герой картавит.

Употребление имени в диалоге

— Здравствуй, Маша!
— Здравствуй, Петя! Как я рада тебя видеть!

Что неправильно? Во время разговора мы редко называем людей по имени, особенно если рядом никого нет. Поэтому данный диалог звучит фальшиво.

Пересказ чужих слов

— Я встретил Машу. Она сказала: «Петя, почему ты не заходишь ко мне в гости?» — «Потому что мне некогда», — ответил я.

Старайтесь избегать прямой речи в прямой речи или передавайте чужие слова так, как они звучат в обыденном разговоре.

— Сегодня Машу встретил. Она спросила, куда я пропал, а я соврал, что у меня нет времени.

Пересказ того, что герои и так знают

Часто начинающие авторы пытаются ввести читателя в курс дела с помощью диалога. И вот два эльфа заходят в таверну и пересказывают друг другу историю Срединного королевства:

— Ты же знаешь, пару лет назад орки напали на наши северные границы и сожгли пять городов. И тогда король Сигизмунд Пятнадцатый выделил триста тысяч воинов на боевых драконах…

— Да, эта битва недаром вошла в летописи. Помнишь, как они захватили Волшебный Камень Всезнания?
— Конечно, помню.

Некорректное использование иностранных выражений

Иностранцы в романах новичков нередко говорят на своем родном языке с дикими ошибками. Если вы не уверены, как правильно пишется фраза, проконсультируйтесь у профессионального переводчика или у носителя языка.

Перебор со сленгом и матом

Если ваш герой «ботает» исключительно «по фене», читатель может его «не догнать».

Мат в литературе допустим только в малых дозах и только к месту. Исключения — «авангардные» романы, выходящие тиражом в 500 экземпляров.

Помним, что никто нас не осудит за отсутствие ненормативной лексики, а вот растерять читателей из-за обилия мата вполне возможно.

Какими свойствами должен обладать хорошо прописанный диалог?

1. Он должен быть абсолютно необходим, то есть без него невозможно развитие сюжета или раскрытие личности того или иного героя. Пример — разговор Чичикова и Ноздрева (Н. Гоголь. «Мертвые души»).

2. Каждый из героев должен разговаривать на своем собственном языке. Его надо наделить любимыми словечками, заранее продумать, как он будет строить фразы, каков у него лексический запас, какой уровень грамотности и т. п. Этот прием позволит не только проговорить нужную по сюжету информацию, но и создать достоверный образ.

— Нимфа, туды ее в качель, разве товар дает? — смутно молвил гробовой мастер. — Разве ж она может покупателя удовлетворить? Гроб — он одного лесу сколько требует…
— Чего? — спросил Ипполит Матвеевич.

— Да вот «Нимфа»… Их три семейства с одной торговлишки живут. Уже у них и матерьял не тот, и отделка похуже, и кисть жидкая, туды ее в качель. А я — фирма старая. Основан в тысяча девятьсот седьмом году. У меня гроб — огурчик, отборный, любительский…

И. Ильф и Е. Петров. «Двенадцать стульев»

При этом следует помнить, что герои не могут вести себя со всеми одинаково и разговаривать в одной манере и с королевой, и с портовым грузчиком.

3. Герои не должны беседовать в вакууме. Создайте вокруг них живой мир — с запахами, звуками, обстановкой, погодой, освещением и т.п.

Вечер в конце июня. Со стола на террасе еще не убран самовар. Хозяйка чистит на варенье ягоды. Друг мужа, приехавший на дачу в гости на несколько дней, курит и смотрит на ее обнаженные до локтей холеные круглые руки. (Знаток и собиратель древних русских икон, изящный и сухой сложением человек с небольшими подстриженными усами, с живым взглядом, одетый как для тенниса.) Смотрит и говорит:

— Кума, можно поцеловать руку? Не могу спокойно смотреть.

— Руки в соку, — подставляет блестящий локоть.

Чуть коснувшись его губами, говорит с запинкой:
— Кума…
— Что, кум?
— Знаете, какая история: у одного человека сердце ушло из рук, и он сказал уму: прощай!
— Как это сердце ушло из рук?
— Это из Саади, кума. Был такой персидский поэт.

И. Бунин. «Кума»

4. Пусть герои не только говорят, но и жестикулируют, передвигаются, гримасничают и т.п.

— Ай-яй-яй! — воскликнул артист, — да неужели ж они думали, что это настоящие бумажки? Я не допускаю мысли, чтобы они это сделали сознательно.
Буфетчик как-то криво и тоскливо оглянулся, но ничего не сказал.
— Неужели мошенники? — тревожно спросил у гостя маг, — неужели среди москвичей есть мошенники?
В ответ буфетчик так горько улыбнулся, что отпали все сомнения: да, среди москвичей есть мошенники.

М. Булгаков. «Мастер и Маргарита»

5. Следите за тем, чтобы речь героев соответствовала месту, времени, настроению и индивидуальным особенностям героев. Если человек проснулся с похмелья, он вряд ли сможет шутить с девушками; если зэку-лесорубу упала на ногу кувалда, он не воскликнет: «Ай, как больно!»

6. Длина предложений в диалогах должна соотноситься со скоростью развития событий. В кризисных ситуациях человек говорит кратко; дома у камина может позволить себе цветистые обороты и поэтические сравнения.

Урок 5. предложение в русском языке — Русский язык — 4 класс

Русский язык, 4 класс.

Урок № 5.

Тема: Предложение в русском языке.

ОРГАНИЗАЦИОННЫЙ МОМЕНТ:

Цель нашего урока – познакомиться с диалогической речью.

Задачи:

  1. Научиться распознавать предложения и выделять их знаками и интонационно.
  2. Узнать, что такое диалогическая речь и признаки диалога.
  3. Научиться оформлять диалог на письме.

Результаты:

  • Познакомимся с диалогической речью.
  • Научимся записывать диалоги.
  • Потренируемся выделять предложения и соблюдать интонацию.

ТЕЗАУРУС

Диалог – разговор двух и более собеседников, переговоры.

Реплика – это одно или несколько предложений. После реплики одного из собеседников следует ответ другого.

Прямая речь – это слова какого-либо лица, передаваемые от его имени.

ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

Прочитайте стихотворение:

У меня зазвонил телефон. 
— Кто говорит? 
— Слон. 
— Откуда? 
— От верблюда. 
— Что вам надо? 
— Шоколада. 
— Для кого? 
— Для сына моего.  
— А много ли прислать? 
— Да пудов этак пять. Или шесть: 
Больше ему не съесть, Он у меня ещё маленький! 

  • Вспомните, из какой это сказки? Кто автор этого произведения? Как называется разговор двух или более людей?

Вы уже знаете, что мы используем язык по-разному. Беседа с кем-то или переписка в интернете называется диалогом. Речь одного человека – монологом.

Монолог часто можно подготовить заранее. Это выступления по радио и телевидению, на конференции, у доски. Диалог мы не можем продумать полностью, потому что не знаем, что ответит наш собеседник.

Диалоги состоят из реплик и иногда слов автора.

Реплика – это одно или несколько предложений. После реплики одного из собеседников следует ответ другого.

Диалоги нужно уметь правильно оформлять на письме. Каждую реплику нужно писать:

  • с большой буквы,
  • с новой строки,
  • перед репликой ставить тире.

Если реплика сопровождается словами автора, ставятся те же знаки препинания, что и при прямой речи, но без кавычек.

Например:

Он спросил:

— Кто там?

— Это я, — ответила мама.

ДАВАЙТЕ ВСПОМНИМ, что такое прямая речь.

Прямая речь – это слова какого-либо лица, передаваемые от его имени.

Прямая речь всегда состоит из двух частей:

  • Прямая речь.
  • Слова автора.

В словах автора обычно указывается, кому принадлежит речь, и используются глаголы: сказал, проговорил, произнёс, подумал, воскликнул, спросил, ответил и т.д.

Вспомните, как составлять схемы прямой речи.

Пример:

Я сказал: «Мы пришли»

Схема: А: (слова автора) «П». (прямая речь)

Рассмотрите схемы. Что они значат?

  1. А: «П». А: «П!» А: «П?»
  • После прямой речи могут стоять восклицательный знак, вопросительный знак, точка, в зависимости от интонации.
  • Прямая речь выделяется кавычками, а её первое слово пишется с большой буквы. После слов автора перед прямой речью ставится двоеточие.

Пример: Мальчик спросил: «Как твоё имя?»

  1. «П», — а. «П!» — а. «П?» — а.
  • После прямой речи перед словами автора ставится или запятая, или вопросительный знак, или восклицательный знак, а после любого из этих знаков тире.

Пример: «Коля», — ответил я.

  1. «П, — а, — п». «П, — а. – П». «П? – а. – П». «П… — а. – П».
  • Если слова автора идут в середине прямой речи, то кавычки не закрываются. Их надо закрыть после окончания прямой речи – в конце всего предложения. Когда первая часть прямой речи (до слов автора) синтаксически не закончена, то и перед, и после слов автора ставится запятая и тире.

Пример: «Петя, — крикнула мама, — отзовись!»

Приведите свои примеры предложений с прямой речью. Составьте их схемы.

ДОПОЛНИТЕЛЬНО

Памятка требований к хорошему диалогу:

1. Придерживаться темы диалога.

2. Создавать диалог, соответствующий языковой ситуации и цели.

3. Использовать реплики для поддержки диалога: А вы как считаете? Может быть, вы другого мнения? Расскажите о…

4. Использовать формулы речевого этикета: извините, будьте любезны, простите, пожалуйста, спасибо…

5. Уметь аргументировать (подтверждать фактами) свои мысли, понимать, что у собеседников может быть другой взгляд на эту проблему, и уважать их мнение.

6. Придерживаться правил общения и нормы литературного языка.

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

Задание 1.

Выберите правильный вариант:

  1. Диалог- разговор между двумя или несколькими людьми
  2. Диалог – речь одного человека

Как называется речь одного человека?

Задание 2. Определите, какие слова принадлежат Ёжику.

— Что ты ёж такой колючий?
— Это я на всякий случай.
Знаешь кто мои соседи?
Лисы, Волки да Медведи!

Задание 3. Подчеркните слова автора:

Добежала девочка до печки:

— Печка, матушка, спрячь меня!

— Поешь моего ржаного пирожка.

Девочка скорее — пирожок в рот, а сама с братцем — в печь, села в устьице.

Гуси-лебеди полетали-полетали, покричали-покричали и ни с чем улетели к бабе-яге.

Задание 4. Разгадайте кроссворд:

  1. Разговор между двумя или несколькими людьми
  2. Речь одного человека
  3. Способность человека выражать мысли
  4. Одно или несколько предложений в диалоге

 

 

3

 

 

 

 

 

4

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2

 

 

 

 

 

 

 

 

1

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Задание 5. Выберете из двух текстов монолог:

1.- А когда тебе было бы удобно зайти?

— Давай сегодня после занятий.

2. Меня зовут Игорь. Я ученик 4 класса. Я очень люблю учиться.

Задание 6. Соедините части пословиц:

  1. Кто не умеет говорить —
  2. Сколько ни говорить,
  3. Умеет он сесть,
  4. Лошади узнают друг друга по ржанию,
  1. а с разговору сытым не быть.
  2. портит разговор.
  3. умеет и разговор весть.
  4. а люди — по разговору.

Задание 7. расставьте реплике в правильном порядке, чтобы получился диалог:

— Здравствуй! Меня зовут Коля.

— Однажды я был там проездом. Мне понравился Ростов!

— Я из Ростова-на-Дону. А ты?

— Привет! Я Миша. Ты из какого города приехал?

— В Сибири! Как интересно! Я в Сибири вообще еще не бывал. А ты бывал в Ростове когда-нибудь?

— А я из Красноярска.

Задание 8. Соедините предложения и их схемы:

  1. — П, — а.
  2. «П, — а, — п».
  3. «П!» — а.
  4. А: «П».
  1. Ёжик сказал: «Пойдём чай пить».
  2. «Хорошо, — сказала мама, — давай пойдём в магазин».
  3. — Подходите ближе, — сказал экскурсовод.
  4. «Рита!» — позвала Катя.

Задание 9. Спишите предложение в тетрадь. Не забывайте соблюдать правила оформления диалога:

– Эй, ты кто такой?

– Я – Говорящий Сверчок, – ответило существо, – живу в этой комнате больше ста лет.

– Здесь я хозяин, убирайся отсюда.

Задание 10. Расставьте знаки препинания в диалоге:

Привет, Света! Неожиданная встреча поздоровалась Вика

Привет! Рада тебя видеть ответила Света

Задание 11. Выберете картинку, иллюстрирующую диалог.

Как вы думаете, о чём они говорят?

Задания 12. Вставьте пропущенные буквы и знаки препинания в диалог:

(Ис) п..ки, старуха, колобок

Муки нету

А ты (по)м..ти, вот и (на) берёшь муки (на) колобок.

Задание 13*

Придумайте и запишите предложения к схемам:

  1. «_________!» — _________________.
  2. ____________: «________________?»
  3. «______________, — ________________, — ___________».

Задание 14* Составьте диалог по картинке

Из какой это сказки?

Задание 15*

Найдите 3 пословицы о разговоре иди диалоге.

Для этого вы можете воспользоваться школьным словариком «Пословицы, поговорки и крылатые выражения» или сайтом: http://posloviz.ru/category/rech/

Объясните их значение и запишите.

КОНТРОЛЬНЫЙ МОДУЛЬ

Вариант 1

1. Выберете неправильное суждение:

А) Реплика – это слова автора

Б) Каждая реплика в диалоге пишется с большой буквы.

В) При оформлении прямой речи используются кавычки.

2. Сколько реплик в диалоге?

— Два билета, пожалуйста.

— Какие вам места?

— По середине.

А) 2

Б) 3

В) 5

3. Составьте диалог из реплик:

— Рис и овощи к обеду.

— А что ты готовишь?

— Я готовлю обед.

— Привет! Что ты делаешь?

Вариант 2.

1. Выберете правильное суждение:

А) Реплика – это слова автора

Б) Каждая реплика в диалоге пишется с большой буквы.

В) В монологе участвует 2 собеседника.

2. Сколько реплик в диалоге?

— Здравствуйте! Дайте, пожалуйста, муки.

— Добрый день! Сколько вам?

— Килограмм.

А) 2

Б) 3

В) 5

3. Составьте диалог из реплик:

— Я тоже кашу, но еще кофе.

— Кашу с молоком. А ты?

— А мне налей, пожалуйста, чай.

— Что ты будешь на завтрак?

ЗАПОМНИТЕ!

Диалог – разговор двух и более собеседников, переговоры.

Реплика – это одно или несколько предложений. После реплики одного из собеседников следует ответ другого.

Прямая речь – это слова какого-либо лица, передаваемые от его имени.

ЛИТЕРАТУРА:

Основная литература

  • Канакина В. П. , Горецкий В. Г. Русский язык. 4 класс: учеб. для общеобразоват. организаций. В 2 ч. Ч. 1 — М.: Просвещение, 2018. – 160 с.
  • Канакина В. П., Горецкий В. Г. Русский язык. 4 класс: учеб. для общеобразоват. организаций. В 2 ч. Ч. 2 — М.: Просвещение, 2018. – 160 с.

Дополнительная литература

  • Канакина В. П. Русский язык. Рабочая тетрадь. 4 класс. В 2 ч. Ч. 1. — М.: Просвещение, 2018.
  • Канакина В. П. Русский язык. Рабочая тетрадь. 4 класс. В 2 ч. Ч. 2. — М.: Просвещение, 2018.
  • Канакина В. П. и др. Русский язык. 4 класс. Электронное приложение. — М.: Просвещение, 2011.

ОТВЕТЫ:

Задание 2.

— Это я на всякий случай.
Знаешь кто мои соседи?
Лисы, Волки да Медведи!

Задание 3.

Добежала девочка до печки:

— Печка, матушка, спрячь меня!

— Поешь моего ржаного пирожка.

Девочка скорее — пирожок в рот, а сама с братцем — в печь, села в устьице.

Гуси-лебеди полетали-полетали, покричали-покричали и ни с чем улетели к бабе-яге.

Задание 4.

 

 

3

 

 

 

 

 

4

р

е

ч

ь

 

 

 

е

 

 

 

 

 

 

п

 

 

2

 

 

 

л

 

 

м

 

1

д

и

а

л

о

г

 

 

к

 

 

н

 

 

 

а

 

 

о

 

 

 

 

 

 

л

 

 

 

 

 

 

о

 

 

 

 

 

 

г

 

Задание 5.

2

Задание 6.

  • Кто не умеет говорить — портит разговор.
  • Сколько ни говорить, а с разговору сытым не быть.
  • Умеет он сесть, умеет и разговор весть.
  • Лошади узнают друг друга по ржанию, а люди — по разговору.

Задание 7.

— Здравствуй! Меня зовут Коля.

— Привет! Я Миша. Ты из какого города приехал?

— Я из Ростова-на-Дону. А ты?

— А я из Красноярска.

— В Сибири! Как интересно! Я в Сибири вообще еще не бывал. А ты бывал в Ростове когда-нибудь?

— Однажды я был там проездом. Мне понравился Ростов!

Задание 8.

1-3, 2-2, 3-4, 4-1

Задание 10.

— Привет, Света! Неожиданная встреча,/! — поздоровалась Вика.

— Привет! Рада тебя видеть,/! — ответила Света.

Задание 11.

2

Задание 12.

— Испеки, старуха, колобок.

— Муки нету.

— А ты помети, вот и наберёшь муки на колобок.

Контрольный модуль

В-1

1. А

2. Б

3. — Привет! Что ты делаешь?

— Я готовлю обед.

— А что ты готовишь?

— Рис и овощи к обеду

В-2

1. Б

2. Б

3. — Что ты будешь на завтрак?

— Кашу с молоком. А ты?

— Я тоже кашу, но еще кофе.

— А мне налей, пожалуйста, чай.

6 способов сделать диалоги естественными

Вы читаете перевод статьи известного педагогического дизайнера и писательницы Кэти Мур. Кэти принимала участие в разработке учебных материалов для более чем 70 организаций по всему миру. Она также ведет мастер-классы по составлению эффективных сценариев курсов и делится ценными исследованиями, примерами и советами по дизайну в своем блоге.

«Изучая эти данные, — говорит персонаж в вашем сценарии, — я начал ощущать растущее беспокойство относительно вашего предложения, особенно по поводу принуждения вомбатов летать».

Ну кто так говорит? В реальном мире никто. Но когда вы только начинаете работать над сценарием, ваши персонажи частенько говорят именно так. Вот как это исправить.

1. Убедитесь, что у вас получился именно диалог

Не говорите — показывайте.

Не так:
Наталья говорит, что обеспокоена задержкой при обработке отчетов.

Лучше так:
«Отчеты слишком долго обрабатываются», — говорит Наталья.

Пусть читатели делают выводы сами — как это происходит в жизни.

Не так:
Петр не хочет рассказывать, что случилось на его прошлой работе.

Лучше так:
«Петр, а что случилось на твоей прошлой работе?» — спрашивает Игорь.
«Кто-нибудь хочет кофе?» — говорит Петр. «Я пойду налью!»

2. Пропустите начало

Бывают случаи, когда хочется оживить диалог легкой светской беседой. Лучше переходите сразу к делу — это придает диалогу вес. Представьте, как он звучал бы в кино.

Не так:
Михаил заходит в офис Татьяны.
«Доброе утро, Миша», — говорит Татьяна. «Спасибо, что зашел. Знаю, что твой кабинет в другом конце здания».
«Всегда рад помочь», — отвечает Михаил. «Так что нужно сделать?»
«Ну, вчера мне звонили аудиторы и …»

Лучше так:
Михаил заходит в офис Татьяны.
«Нужно закрыть счет», — говорит Татьяна. «Аудиторы обнаружили какие-то проблемы».

3. Не переполняйте диалог деталями истории

Не включайте в сценарий то, чего персонажи не сказали бы в реальной жизни.

Не так:
«Анна, я бы хотел узнать твое мнение по поводу того, как мы можем сгладить культурные различия в нашем новом проекте “Зеко” — ведь ты уже восемь лет работаешь в компании и участвовала во множестве проектов, подобных этому».

Лучше так:
Сергей вызывает к себе Анну, которая вот уже 8 лет участвует в проектах, подобных «Зеко».
«Как нам сгладить культурные различия в этом новом проекте?» — спрашивает Сергей.

4. Пользуйтесь простыми, разговорными словами

Скажите «он хочет» вместо «он изъявляет желание», «помогите» вместо «посодействуйте», «важный» вместо «высокоприоритетный».

5. Разбивайте предложения на фрагменты, разные по структуре

Так можно избавиться от монотонности и создать некий ритм, который раскрывает характеры персонажей и делает их речь более человечной.

Не так:
«Если вы хотите играть на банджо, вам нужно выйти на улицу».

Лучше так:
«Хотите поиграть на банджо? Идите на улицу».

6. Используйте слова «сказал» и «спросил»

Не нужно, чтобы персонажи «рычали», «ухмылялись», «огрызались» или «посмеивались», говоря свои реплики. Лишний драматизм отвлекает читателя.

К примеру:
«Сколько вы хотели бы вложить?» — спрашивает Николай.
«Девяносто бубильонов долларов, — Лилия открывает сумку. — Они у меня с собой».

 

4.4. Диалог образцов

4.4. Диалог образцов

4.4. Диалог образцов

Рисунок 9.62. Диалог образцов

В этом диалоге можно выбрать образец формата для создаваемого изображения. В GIMP существует достаточно большой набор образцов, который при желании можно дополнить. При создании нового изображения можно просмотреть список образцов и выбрать нужный, однако все функции управления образцами содержатся в диалоге образцов.

4.4.1. Активация диалога

Диалог образцов можно прикрепить на панель. Более подробно об этом написано в разделе Диалоги и закладки. Диалог вызывается двумя способами:

4.4.2. Использование диалога образцов

Чтобы выбрать образец, щелкните по нему левой кнопкой мыши. Щелчок правой кнопкой вызывает всплывающее меню, пункты которого дублируются кнопками, расположенными в нижней части диалога.

4.4.2.1. Режимы списка и таблицы

В меню закладки есть возможность выбрать способ отображения образцов: и . В первом случае вся информация располагается в прямоугольной таблице одинаковых пиктограмм (если им не дать определённую пиктограмму, об этом ниже) Показано только имя выделенного образца. Во втором случае каждый образец располагается в отдельной строке, в которой также содержится его название; все пиктограммы одинаковы.

С помощью пункта Размер пред.просмотра, находящегося в том же меню закладки, можно изменить размер пиктограммы образца.

4.4.2.2. Кнопки внизу

Кнопки, расположенные в нижней части диалога, дают доступ к следующим функциям:

Создать новое изображение из образца

При нажатии на эту кнопку открывается диалог Создать новое изображение с параметрами выбранного образца.

Создать новый образец

При нажатии на эту кнопку открывается диалог Новый образец, идентичный диалогу редактирования образца, который мы рассмотрим ниже.

Копировать выделенный образец

При нажатии на эту кнопку открывается диалог редактирования образца, о котором мы поговорим чуть позже.

Редактировать выбранный образец

Нажатием на эту кнопку вы так же откроете диалог редактирования образца.

Удалить выбранный образец

Объяснений не требуется.

4.4.3. Редактирование образцов

Рисунок 9.63. Диалог редактирования образцов

С помощью этого диалога можно изменить параметры выбранного образца.

Вы можете получить доступ к этому редактору щелчком по кнопке Редактировать образец в диалоге Образцы.

Параметры

Название

Здесь вы можете изменить название образца.

Пиктограмма

При нажатии на эту кнопку появляется список пиктограмм. Выберите одну из них для созданного образца.

Размер изображения

В этом разделе указывается ширина и высота изображения. По умолчанию они измеряются в пикселах, однако вы можете выбрать другие единицы измерения, воспользовавшись выпадающим меню справа от полей ввода. Обратите внимание на то, что если параметры изображения измеряются не в пикселах, то конечный размер пиксела будет определяться разрешением по X и Y (которое указывается в разделе «Расширенные параметры»), а так же включением функции «Точка за точкой» в меню изображения .

Замечание

Не забывайте о том, что каждый пиксел занимает определенное количество памяти. При создании больших файлов с высоким разрешением GIMP потребует некоторого количества времени для выполнения каждого действия с изображением.

Кнопки «Портретный» и «Ландшафтный»

С помощью этих кнопок производится переключение между портретным и ландшафтным режимами. В конечном итоге, нажатие на них меняет местами значения высоты и ширины изображения. Если разрешения по X и Y разные, то эти значения тоже меняются местами.

Расширенные параметры

Рисунок 9.64. Диалог с расширенными параметрами

Этими параметрами заинтересуется большинство продвинутых пользователей.

Разрешение по X и Y

Эти параметры будут иметь значение при печати файла. Они не влияют на размер изображения в пикселах, но от них зависит размер картинки на бумаге. Кроме того, разрешение может влиять на отображение картинки на мониторе: если функция «Точка за точкой» отключена, и изображение просматривается в размере 1:1, GIMP отображает его реальный физический размер, вычисленный исходя из размера пикселов и разрешения. Если монитор не откалиброван, то отображение картинки может быть некорректным. Калибровку монитора можно произвести в процессе установки GIMP или при помощи закладки Экран диалога настроек.

Режим

Создаваемое изображение может быть в режиме RGB или Градации серого. Создать изначально индексированное изображение нельзя, однако никото вам не мешает перевести его в этот режим позже.

Фон

Фон изображения может быть четырех видов:

  • Активный на данный момент цвет переднего плана.

  • Активный на данный момент цвет фона, как показано на панели инструментов.

  • Белый.

  • Прозрачность. Если выбран этот вариант, то для фонового слоя будет создан альфа-канал. В противном случае фон не содержит альфа-канала.

Комментарий

Здесь можно добавить комментарий, который будет прикреплён к изображению. Некоторые форматы файлов (не все) могут сохранять подобные комментарии с изображением.

Научные конференции, симпозиумы, семинары

2021 год:

10–12 ноября 2021 г., в 10:00, г. Москва, ул. Остоженка, 38. IV Международная научная конференция «Германистика 2021: nove et nova». Подробнее

3-15 октября 2021 года Международная научная конференция «Наука без границ: Англистика в XXI веке» Информационное письмо; Infoletter.

17 июня 2021 в 10:00. Всероссийская научно-методическая конференция неязыковых вузов. Подробнее

09 июня 2021 в 10:00. XVIII Международные Березинские чтения «Языковое бытие человека и этноса». Информационное письмо

22-24 апреля 2021 г. в 15:00, г. Москва, ул. Остоженка, 38. Международная научно-практическая конференция «Аутентичный диалог России и франкофонного мира в пространстве культуры, языка, литературы». Подробнее

 25–26 февраля 2021 г., ул. Остоженка, 38. II Международная научно-практическая конференция «Лингвокультурные аспекты глобализационных процессов: Социокультурный контекст и динамика речевых практик». Программа конференции  Информационное письмо

15 февраля 2021 года в Московском государственном лингвистическом университете. Межвузовский научно-практический семинар Совета молодых ученых МГЛУ «Путь в науку»  «Учить и исследовать по-новому: чему нас научил переход в онлайн? Социологические, культурные и технические особенности образовательного процесса и научной деятельности в дистанционном формате»  Информационное письмо

2020 год:

9-11 декабря 2020 г. в 10:00, ул. Остоженка, 38.  Международная научно-практическая конференция  «Геополитическая картина мира: угрозы и вызовы»
Информационное письмо
26-27 ноября 2020 года в 10:00 XII. Международная научно-практическая конференция студентов, аспирантов и молодых ученых «Информационные технологии в науке, бизнесе и образовании». Информационное письмо 17-18 ноября 2020 в 10:00 , ул. Остоженка, 38. Международная научно-методическая конференция  «Теория и методика обучения иностранным языкам и культурам: научное наследие и перспективы развития»  Информационное письмо 28-30 октября 2020, ул. Остоженка, 38. Международная конференция  «Наука без границ: синергия теорий, методов и практик» в Московском государственном лингвистическом университете. Информационное письмо 22-24 октября 2020 г., ул. Остоженка, 38. Международная научно-практическая конференция «Романистика в эпоху полилингвизма». Информационное письмо 18-19 июня 2020 г. в 10:00, ул. Остоженка, 38. Всероссийская научно-методическая конференции неязыковых вузов «Перспективы лингвистического образования в неязыковом вузе». Приглашение.  Отчёт.

22-23 мая 2020 г. в 10:00. Международная научно-практическая конференция «XVII Березинские чтения».  Информационное письмо

23-25 апреля 2020 г. в 10.00 Online Международная научно-практическая конференция  «Аутентичный диалог России и франкофонного мира в пространстве культуры, языка, литературы»

25-27 марта 2020 г  Москва, ул. Остоженка, 38. Международная научно-практическая конференция «Геополитическая картина мира: угрозы и вызовы» Информационное письмо

6-8 февраля 2020 г. Москва, ул. Остоженка, 38, стр. 1. Международная научная конференция «Риторические традиции и коммуникативные процессы в эпоху цифровизации». Информация о конференции также опубликована на сайте “Научные-конференции.РФ” и доступна на странице. Ссылка на сборник научных трудов.Информационное письмо Правила проведения конкурса ораторов Программа 

2019 год:

13-15 декабря 2019 г. МГЛУ, Москва, ул. Остоженка, 38. Международная научно-практическая конференция «Межкультурное пространство жестовых языков: перевод, коммуникация, исследования». Информационное письмо Information letter Программа Programme

10-12 декабря 2019 г. IV Международная научно-практическая конференция «Актуальные проблемы сравнительного правоведения и юридической лингвистики»  Информационное письмо

10-12 декабря 2019 г. Межвузовская научно-практическая конференция «Иностранный язык в сфере профессиональной коммуникации: культурология, психология, образование». Информационное письмо Программа

28-29 ноября 2019 г.  XI Международная научно-практическая конференция «Информационные технологии в науке, бизнесе и образовании»  Информационное письмо

26-27 ноября 2019 г. в МГЛУ состоится очередная Всероссийская научно-методическая конференция для языковых вузов и факультетов. Тема конференции: «Вуз как центр профориентации и социализации личности».Информационное письмо Регистрация Проект программы Информация о прошедшей конференции

21-22 ноября 2019 г. Научно-практическая конференция на тему: «Россия в зеркале западных СМИ: мультилингвальные способы создания имиджа государства». Программа. Тезисы. Информационное письмо

1 ноября 2019 г.  Круглый стол «Языки, культуры, модальности: интеграция методов когнитивных исследований языка». Информационное письмо Программа  

29 октября — 1 ноября 2019 г. IX Международный симпозиум по актуальным проблемам перевода художественной литературы стран СНГ, Балтии, Грузии и ШОС Программа  Резолюция  Симпозиум Фотографии симпозиума

24-26 октября 2019 г. Москва, ул. Остоженка, 38. Международная научно-практическая конференция «ITALIANO SUL PALCOSCENICO – Итальянский язык на сцене: семиотические коды в жизни и в профессии».  Программа  Programma   Тезисы  Информационное письмо

22-24 октября 2019 г.   Новая реальность и современные коммуникативные технологии Программа

21 октября 2019 г.   Международная научно-практическая конференция  «215-летие Московского коммерческого училища: традиции новаций в отечественной науке и образовании»

17-19 октября 2019 г.  Международная научно-практическая конференция «Романистика в эпоху полилингвизма». Информационное письмо

27-28 сентября 2019 года. V ежегодная международная конференция IASS «Шелковый путь: соединяя культуры, языки и идеи». Информационное письмо. Information letter

20-21 июня 2019 г. Всероссийская научно-методическая конференция неязыковых вузов «Векторы современного развития системы подготовки по иностранному языку в неязыковом вузе», г. Москва, ул. Остоженка, 38. Информационное письмо   Регистрация  Договор   Заявление 

6 июня 2019 г.  Научно-практический семинар «Русский язык в контексте ООН» 

27 мая 2019 г. Ежегодная  студенческая научная конференция, посвященная Всероссийскому дню библиотек и библиотечных работников

24 мая 2019 г. XVI Международные Березинские чтения  «Языковое бытие человека и этноса». Информационное письмо. Программа

21 и 23 мая в МГЛУ состоится Международный научно-образовательный модуль по европейской интеллектуальной культуре. Анонс / Программа

18-20 апреля 2019 г. Москва, ул.Остоженка, 38. Международная научно-практическая конференция «Аутентичный диалог России и франкофонного мира в пространстве культуры, языка, литературы». Информационное письмо  Заявление  Договор  Проект программы

16-18 апреля 2019 г. Москва, ул. Остоженка, 38. Международная научно-практическая конференция «Современная Россия в мировом политическом процессе: глобальное и региональное измерения». Информационное письмо  Заявление  Договор  Программа

10-12 апреля 2019 г. Москва, ул. Остоженка д. 38. Вторая Международная научно-практическая конференция «Германистика 2019: Nove et nova». Информационное письмо. Заявка. Программа. Материалы конференции

2-4 апреля 2019 года. Остоженка, 38, актовый зал. Первая международная конференция «Языки и культуры стран Северной Европы: исследование, преподавание, перевод». Информационное письмо  Программа  Договор  Заявление  Сборник тезисов

15-16 марта 2019 года состоится Международная научная конференция «Диалог культур и цивилизаций». Материалы международной научно-практической конференции Информационное письмо  Программа  Договор  Заявление  Требования к оформлению статьи

1 марта 2019 года. Москва, ул. Остоженка, 36. III Международная научно-практическая конференция «Иностранные языки в сфере профессиональной коммуникации». Информационное письмо  Тезисы  Программа  Договор  Заявление

5, 7 и 9 февраля 2019 года. Москва, ул. Остоженка, 38. МГЛУ проводит модульную международную междисциплинарную программу «Европейская интеллектуальная культура». Информационное письмо

28-29 января 2019 года, Москва, ул. Остоженка, 38, актовый зал в 9:00. Школа педагогического мастерства. Программа  Информационное письмо. Регистрация

21-26 января 2019 года, Москва, ул. Остоженка, 38, актовый зал в 9:00. Второй Международный форум устных переводчиков «Глобальный диалог»  Пресс-релиз  Информационное письмо

Отзывы

«Эти ежегодные встречи стали традиционным общением специалистов области права. Именно такая форма общения позволяет более глубоко и предметно рассматривать вопросы состояния и развития правовой базовой основы. Всем в дальнейшем успешной работы!» 

Газпром Нефть

«Спасибо за то, что провели такое мероприятие, что пригласили замечательных докладчиков, что зародили традицию общения и обсуждения среди участников. Очень приятно было познакомиться и послушать. Мастер-класс был на высшем уровне! Наглядно, доходчиво… СУПЕР! Ещё хочу сказать, что Конференция дает столько навыков, информации и общения, знакомств, сколько не то что за 2 дня, за 2 года не сможешь найти.»

X5 Retail Group

«Выражаю огромную благодарность организаторам конференции за насыщенную и плодотворную программу конференции, её высокий профессиональный уровень и актуальность предложенных тем.» 

МТС

«Конференция организована на современном уровне. Материалы конференции представляют несомненный интерес для участников и должны быть использованы в практической деятельности. Конференция обеспечена новейшими электронными средствами для демонстрации докладов участников. Информация о форуме широко представлена средствами массовой информации. Особо необходимо подчеркнуть слаженность работы команды Диалог Менеджмент в организации и работе конференции.»

Sibur

«Выражаю признательность организаторам конференции и, за своевременное информирование участников, а также тому вниманию, которое было уделено, оперативной работе по рассылке материалов конференции. Большое спасибо!»

НЛМК

«Спасибо огромное. Чрезвычайно полезное мероприятие. Много новых идей и полезных советов.»

Вымпелком 

«Конференция организована на современном уровне. Материалы конференции представляют несомненный интерес, и должны быть использованы в практической деятельности. Особо необходимо подчеркнуть слаженность работы Дмитрия Кириллова в модерировании конференции.»

Сургутнефтегаз 

«Очень интересная конференция, содержательные материалы докладчиков. Встреча с коллегами позволила обсудить актуальные вопросы корпоративного мошенничества и управление рисками в этой области.»

Samsung

«Благодарим за важное и полезное мероприятие, за профессиональную работу организаторов. Приятно отметить замечательную организацию проведения конференции. Очень интересные доклады, позитивная и интеллигентно-интеллектуальная среда. Надеемся на дальнейшее сотрудничество!»

МегаФон 

«Большой объем полезной, разносторонней информации и практических примеров. Уверен, что большинство информации трансформируется в знания.»

Siemens

«Выражаю огромную благодарность организаторам конференции за насыщенную и плодотворную программу конференции, её высокий профессиональный уровень и актуальность предложенных тем. Могу с уверенностью сказать, что конференция оправдала мои ожидания, и данное мероприятие явилось важным и особенным моментом в процессе моего обучения.»

Открытие Холдинг 

«Конференция прошла на высоком профессиональном уровне. Всегда очень интересно, полезно и приятно принимать участие в таких мероприятиях, проводимых Диалог Менеджмент Партнерс. Доклады, которые представляли участники конференции, представляли определённый интерес, все докладчики сопровождали свои доклады медиа-презентациями. В презентациях было множество статистических таблиц, графиков, которые позволяли сделать материал более доступным для понимания. Наблюдалась заинтересованность участников в тематике панельной дискуссии, интерес к затрагиваемым проблемам. В целом дискуссия была интересной и достаточно содержательной.»

Газпром нефть 

«Отличное мероприятие! Не ожидал такого профессионализма! Я принимаю участие во многих мероприятиях для специалистов в области внутреннего контроля и аудита. Пожалуй, это одно из самых лучших за последнее время. Дискуссии прошли в очень дружелюбной атмосфере. Приглашайте еще!»

General Electric

«Интересные, актуальные темы, широкий охват проблематики во всех сферах правоприменения на практике.»

Стройтрансгаз 

«Выражаю благодарность организаторам за интересное, живое мероприятие, которое позволяет обменяться опытом между юридическими службами крупных предприятий.»

Газпромнефть — ННГ 

«Очень полезная дискуссия! Актуальные вопросы и темы, радует полнота раскрытия вопросов докладчиками»

SUEK AG

«Понравилось то, что на мероприятии удалось собрать достаточно большое количество представителей крупных российских и междунарождых компаний, готовых принимать участие в дискуссии. Это очень ценно, ведь сюда все приходят за получением нового опыта и знаний. Слушать о живых примерах из практики всегда полезнее, чем обсуждать теорию. Мероприятию из года в год удается поддерживать стабильно хороший уровень качества, привлекать как спикеров с интересными докладами, так и хороших модераторов, которые позволяют выстроить эффективную дискуссию.»

«Всей команде Диалог Менеджмент огромная благодарность за образцовую организацию конференции. Очень и очень достойный уровень.»

СУЭК-Кузбасс 

«Конференция была организована на высоком уровне. Темы докладов были качественно подобраны. Сами доклады вызвали у участников большой интерес. После конференции у каждого участника есть доступ ко всем презентациям докладов , что немаловажно для дальнейшего их использования в работе. Всё понравилось, огромное спасибо!»

Лукойл

«Конференция стала значительным событием в юридической отрасли, в рамках которого директораи специалисты могут слушать не столько теорию, сколько общаться между собой, знакомясь с опытом других компаний, что и является основной ценностью мероприятия. Узнать о теории можно в Интернете и для этого не надо никуда ехать и тратить свое драгоценное время. А вот общение с себе подобными дорогого стоит. Зачем наступать на те же грабли, если кто-то наступил на них до вас и уже разработал методы борьбы с имеющимися проблемами? А учитывая тенденции юридической сферы с ее постоянно меняющимися правилами и появляющимися новыми законодательными регуляторами и требованиями, ценность конференции только возрастает.Участникам конференции я желаю избавиться от классической привычки — быть закрытым. Спрашивайте, задавайте вопросы, делитесь собственным опытом. Только так можно изменить отношение бизнеса и государства к юридической службе, а также решить все наболевшие вопросы.»

GAZ Group

«Отлично! Хорошо организованная конференция, высокий уровень выступающих, интересные темы. Общение с коллегами также удалось. Спасибо!»

Тюменьэнерго 

«Очень довольна атмосферой всех присутствующих, за что тоже надо хвалить организаторов, так как собрали нас вместе. Сама программа была интересной, много полезной информации. В общем, после семинара горизонт моих знаний заметно расширился! Очень хорошо, что у участников после мероприятия есть доступ к подробным материалам конференции.»

Газпромбанк 

«На многое я взглянул другими глазами. Не сомневаюсь, что это даст практическую отдачу. Было не только полезно, но было и приятно пообщаться с коллегами. Кроме того, я хочу поблагодарить участников семинара за конструктивное и плодотворное рассмотрение конкретных проблем, на практическом опыте. Я безусловно учту все замечания и уверен, что это принесет большую пользу компании.»

Аэрофлот

«Семинар для меня лично стал стимулом для нового этапа в моей профессиональной жизни. Прежде всего, порадовала тёплая, демократичная обстановка, высокий уровень организации и профессионализма докладчиков, информация, которую они давали была актуальна, оперативна и структурирована. Ещё хотелось бы отметить полезность, которую, несомненно, извлекли все участники семинара, получив. ответы на интересующие вопросы.»

Samsung

«Тема, которая раскрывалась на данном мероприятии, очень актуальна и востребована на сегодняшний день. В связи с этим, хотел отметить, что выступления исчерпывающе отвечали на интересующие вопросы и благодаря этому выявило недостатки в этом направлении в нашей организации. Плюсом ко всему отмечу то, что на данном семинаре очень динамично были совмещены теоретические аспекты с практическими примерами, которых зачастую не хватает в данного рода мероприятиях. Подведя итог, скажу, что не зря потратил время и получил для себя достаточно новой и необходимой информации.»

Альфа-Банк

«Отличная конференция, очень много интересных и животрепещущих тем, интересных докладчиков.»

Ростелеком 

«Конференция понравилась, выступления докладчиков являются актуальными и полезными для профессиональной области»

КТК-Р 

«Хорошо организованно, живо, интересно, практически применимо, качественный подбор докладчиков и тем выступлений»

Банк БелВЭБ 

«Рассматриваемые темы актуальны, многие вопросы освещены объемно, интересно.»

Русагро-Инвест

«Очень много полезной информации — спасибо!»

РЗ Агро

«Хороший акцент текущей проблематики»

СУЭК

«Весьма инфрмативно, особенно интересен опыт международных компаний (Kroll, The Risks Advisory Group)»

Эриксcон корпорация  

«Считаю коференцию полезной и продуктивной»

ГК Ростех

«Очень понравилось, актуально, живо, много нового и полезно»

Каустик

“Хорошая организация мероприятия, актуальные темы, формат мероприятия, способствующий обмену опытом” 

Лукойл

“Организация на высоком уровне”

Statoil   

“Все очень понравилось. Организация на высшем уровне” 

Вымпелком

“Все отлично! Содержание, состав участников, логистика”

Газпром нефть 

“Хотела бы поблагодарить за организацию интересного мероприятия” 

Pfizer

“Конференция организована на актуальные темы и на хорошем уровне”

Deloitte

“Отлично! Время, место, организация, наполнение, все соответствует ожиданиям”

Mars

“Понравилось атмосфера и выступление всех докладчиков”

МТС Банк

“Мероприятие и презентационные материалы были организованы на высоком уровне, что дало возможность получить полезную информацию и обменяться опытом в сфере организации эффективной compliance системы”

Xerox

“Эта конференция, пожалуй, была одной из самых лучших, полезных, интересных, которые я посетила за последние лет 8. Актуальная тема, в основном отличные докладчики. Мне кажется, что каждый участник вынес для себя очень много практических задач и даже практических решений” 

Xylem

“Конференция понравилась: было много достаточно предметных и интересных выступлений”

KPMG

“Все очень понравилось. Организация на самом высоком уровне, очень интересные и актуальные темы, потресающие докладчики”

Burger King

“Огромная спасибо организаторам мероприятие и спонсорам. Интересная программа и прекрасная организация”

Лукойл

“Хорошая и четкая организация; отличный подбор докладчиков; уютная и комфортная атмосфера”

Газпромбанк

«Очень интересный контент и выступление. Прекрасная организация. Спасибо!«

Microsoft

«Высокая организация мероприятия, интересные доклады и докладчики«

Спортмастер

«Отличная организация, содержательные выступления и актуальные темы«

Ростех

«Высокий уровень организации, материалов, место, условия проведения и разнообразный состав участников«

Лукойл

«Все организовано хорошо и профессионально, как всегда. Спасибо!« 

Силовые Машины

«Очень полезная информация, интересные докладчики и прекрасная организация. Спасибо за заботу и сильный профессиональный уровень участников!« 

Вымпелком

«Конференция организована на высоком уровне, создан максимальный комфорт для слушателей«

Русский Алкоголь

«Все организовано на высоком уровне. Спасибо большое!«

Сбербанк Страхование

«Очень доволен организацией конференции, подбором спикеров, тематикой.»

СУЭК-Кузбас

«Выражаю огромную благодарность организаторам конференции за насыщенную и плодотворную программу конференции, её высокий профессиональный уровень и актуальность предложенных тем.  Особенно интересно было то, что затрагивался широкий спектр разнообразных юридических вопросов. В ближайшее время мое внимание будет сосредоточено на подробном анализе текущей ситуации под призмой полученной информации. Спасибо за предоставленную возможность общения с коллегами и желаю Вам успеха.»

Газпром Нефть

«Очень удачно выбран формат — обсуждение юридических рисков в разных областях.»

Halliburton 

«Мне не часто удается посещать семинары, но каждый раз понимаешь — есть множество специалистов обладающих знаниями и готовые ими поделиться, к пониманию которых доходишь гораздо дольше самостоятельно. Наличие конкретных примеров, по теме выступающих, позволяет увидеть свои ошибки со стороны. Есть вопросы, которые требуют более глубокого изучения, но даже то, что было представлено на конференции, дало задел для применения. Очень интересная и полезная конференция.»

ВТБ Банк

«Отличное мероприятие, особенно понравилось, что темы очень разные.»

Sumitomo Corporation

«В первую очередь, выражаю свою благодарность за Ваши рассылки, только благодаря им посетила семинар! Участие в таких конференциях очень бы порекомендовала всем коллегам юридического департамента! На самом деле каждый из спикеров был интересен своим опытом и знанием. Большое спасибо!»

Еврохим

«Содержательно, информативно, полезно для обмена опытом.»

Банк Санкт-Петербург 

«Специалисты собрались для активного диалога в формате живого общения, чтобы обсудить насущные проблемы и волнующие всех вопросы. Организаторы отлично решили поставленную задачу: создали приятную дружескую атмосферу для общения, пригласили интересных спикеров, которые поделились полезной и интересной информацией об актуальных тенденциях 2015 года. После каждого выступления спикеров у специалистов была возможность обменяться мнением по той или иной проблеме.»

Российские железные дороги

«Актуальная подборка тем, отличная организация.»

Мерседес-Бенц Банк

Сведения об образовательной организации | АЛЬФА-ДИАЛОГ

1. Основные сведения

Центр дополнительного профессионального образования «АЛЬФА-ДИАЛОГ» создан 29 октября 2009 решением учредителя Ядровской Елены Робертовны, доктора педагогических наук, в организационно-правовой  форме — автономная некоммерческая организация.

Центр «Альфа-Диалог» находится в Санкт-Петербурге по адресу: 3 линия В. О., 62а, БЦ Jensen House.

Контактный телефон: (812) 386-10-68, адрес электронной почты: [email protected].

В Центре установлен следующий режим работы для сотрудников:
Понедельник — пятница с 9:00 до 18:00. Перерыв с 13:00 до 14:00.

2. Структура и органы управления образовательной организацией

Руководство организацией осуществляет директор — Ядровская Елена Робертовна.

Коллегиальные органы управления: Общее собрание работников, Педагогический совет, Попечительский совет.

Структурных подразделений нет.

3. Документы

Устав АНО «ЦДПО — «АЛЬФА-ДИАЛОГ»


Лицензия Центра «АЛЬФА-ДИАЛОГ»

Политика конфиденциальности

Согласие на обработку персональных данных

Обучение в Центре платное, согласно Уставу (п. 1.1). Приказом директора устанавливается стоимость обучения, а также сроки и режим обучения по согласованию со слушателями.

Отчет о результатах самообследования (2019)

Публичный отчет (2019)

В Центре образовательная деятельность организована в соответствии с Уставом, а также локальными нормативными актами:

Образец договора на оказание образовательных услуг по повышению квалификации

Образец договора на обучение по ДОП

Акт проверки органом государственного контроля (надзора) № 017 — в/н — 2018

4. Образование

Центр реализует дополнительные профессиональные программы повышения квалификации и программы дополнительного образования детей и взрослых по очной, очно-заочной и заочной форме обучения (с использованием дистанционных образовательных технологий).

Режим занятий на 2020/2021 учебный год по дополнительным профессиональным программам повышения квалификации: по согласованию.

В первом полугодии 2020/2021 учебного года Центр реализует следующие дополнительные профессиональные программы повышения квалификации:

Обучение осуществляется на русском языке.

5. Образовательные стандарты

6. Руководство. Педагогический состав

Педагогические кадры, обеспечивающие реализацию дополнительных профессиональных программ повышения квалификации и дополнительных общеобразовательных программ в АНО «ЦДПО — «АЛЬФА-ДИАЛОГ»

7. Материально-техническое обеспечение образовательной деятельности:

Центр имеет учебный класс для занятий (на 25 посадочных мест) и класс для индивидуальных занятий. Аудитории оборудованы учебными местами для слушателей и техническими средствами обучения:

  • компьютер с выходом в Интернет – 7
  • мультимедийный проектор — 1
  • телевизор — 1
  • доска — 1
  • флипчарт — 1

Общий фонд библиотеки Центра составляет 650 экземпляров (учебники и учебные пособия для школы и вуза, методические журналы, художественная литература). Создана медиатека.

Обучающиеся имеют доступ к электронным образовательным ресурсам:

Сайт курсов повышения квалификации АНО «ЦДПО — «АЛЬФА-ДИАЛОГ»

8. Стипендии и иные виды материальной поддержки

АНО «ЦДПО — «Альфа-Диалог» не предоставляет стипендии и услуги общежития.

9. Платные образовательные услуги

Обучение в Центре платное, согласно Уставу (п. 1.1). Приказом директора устанавливается стоимость обучения, а также сроки и режим обучения по согласованию со слушателями.

Образец договора на оказание образовательных услуг

10. Финансово-хозяйственная деятельность

Отчет по финансово-экономической деятельности АНО «ЦДПО — «АЛЬФА-ДИАЛОГ» за 2019 год.

План финансово-экономической деятельности АНО «ЦДПО — «АЛЬФА-ДИАЛОГ» на 2020 год.

11. Вакантные места для приема (перевода)

Не предусмотрены.

кавычек в диалоге

Обычное использование

Используйте кавычки, чтобы показать, что вы пишете именно те слова, которые кто-то сказал или написал.

«Наконец-то». Моя мать поднялась на ноги. «Твой отец дома».

Используйте одинарные кавычки, чтобы заключить цитату в кавычки.

Она сказала: «Люди, которые говорят:« Позвольте мне быть честным с вами », редко бывают такими».

Используйте кавычки при цитировании определенного слова или фразы.

Один инженер назвал программу компании по тестированию на наркотики «параноидальной реакцией».

Разговор между двумя или более людьми

При написании диалога начинайте новый абзац каждый раз, когда меняется говорящий.Примечание: Действия каждого говорящего находятся в том же абзаце, что и их диалог.

— Отец, — наконец сказал я.

«Да?»

«Кикуко сказал мне, что Ватанабэ-Сан взял с собой всю свою семью».

Мой отец опустил глаза и кивнул. Некоторое время он казался глубоко задуманным.«Ватанабэ был очень предан своей работе», — сказал он наконец. «Крах фирмы был для него большим ударом. Боюсь, это, должно быть, ослабило его суждение ».

«Вы думаете, что он сделал — это была ошибка?»

«Ну, конечно. Вы видите это иначе? »

«Нет, нет. Конечно, нет.”

«Помимо работы есть и другие дела».

«Да».

— Отрывок из «Семейного ужина» Кадзуо Исигуро

Особое использование

Используйте курсив (а не кавычки) для слов на иностранном языке.

Мария любит слушать музыку фламенко .

Основные руководства по стилю (MLA, APA и т. Д.) Имеют разные правила относительно того, когда использовать курсив. и когда использовать кавычки в приведенных ниже случаях. Пожалуйста, обратитесь к руководству по стилю вы используете в классе, или спросите своего профессора, есть ли у него предпочтения.

Используйте курсив или кавычки для технических терминов, которые большинству незнакомы. читатели.

Экологи определяют chryocore как область вечного льда и снега.
Экологи определяют «хриокор» как область вечного льда и снега.

Используйте курсив или кавычки, когда выделяете слово для выделения или определения.

Я часто путаю слова , принимают и кроме .
Я часто путаю слова «принять» и «кроме».

Курсив — это стиль печати, при котором буквы наклонены вправо.
«Курсив» — это стиль печати, при котором буквы наклонены вправо.

Знаки препинания в кавычках

Точки и запятые всегда помещаются внутри закрывающих кавычек.

«Регистрация начнется на следующей неделе», — сказала она. «Тогда вы можете увидеть советника».
Когда я спросил его, не хочет ли он еще кусок торта, он ответил: «Да».

Вопросительные и восклицательные знаки помещаются внутри закрывающих кавычек, когда все процитированное предложение образует вопрос или восклицание.

«Где они сейчас?» крикнула она.

Вопросительные и восклицательные знаки выходят за пределы закрывающих кавычек, когда все предложение образует вопрос или восклицание.

Кто сказал: «Человеку свойственно ошибаться»?

Прямая цитата начинается с заглавной буквы, если это не фрагмент предложения или прерванная мысль.

Турагент сказал: «В нашем городе обычно тепло весной».
«Однажды, — сказал Элианора, — моя семья ехала поездом до штата Мэн».

английский ESL образец диалоговых листов

Грамматика Прилагательные Прилагательные для описания чувств / настроения / тона Прилагательные для описания личности и характера Прилагательные с –ed или -ing Прилагательные: Градируемые / не градуируемые прилагательные Прилагательные: Несравнимые прилагательные place Наречия времени Наречия: Интенсификаторы Наречия: Порядок наречийграмм. WILL / WOULD) BE (вспомогательный глагол) BE + инфинитивные конструкции (например, он должен был стать знаменитым) BE ABLE TOBE: WAS или WERECANCAN или BE ABLE TOCAN или COULD Обозначение противопоставления (например, хотя, пока) Предложения цели (например, для того, чтобы , так что, чтобы) Пункты причины (например, потому что, из-за, из-за, как, поскольку) Пункты результата (например, так) Расщепленные предложения (например, мы ищем Джоуи) Команды (императивы) Сравнение ( Сравнительная и превосходная) Сравнение: Сравнительные прилагательные и структуры Сравнение: Превосходные прилагательные и структуры Сравнение: AS или THAN Условный 0 (ноль) Условный 1 (первый условный) Условный 2 (второй условный) — wouldConditional 3 (третий условный) Условные Условия — Я хочу / Если только Условные — Смешанные условные выраженияграмм. если, при условии, что, пока) Союзы (также известные как связки, например, и, но, или, так, тогда) Согласные и гласные, Контракции (сокращенные формы, например, не, не и т. д.) Координация Счетные и несчетные существительные Определители (слова которые могут стоять перед существительными) Маркеры дискурсаDO или DOES Эллипсис (пропуск слов) ExclamationsFEW или A FEW, LITTLE или A LITTLE Образцы речи, метафоры, метонимы Формальный и неформальный английский (вежливость или разговорный язык) Будущее непрерывное время: (будет V + ing) Будущее совершенное продолжительное (прогрессивное) время Будущее совершенное простое и непрерывное (прогрессивное) время Будущее совершенное простое время Будущие фразы (напр.грамм. be about to, connected to, вероятно, из-за, установлен в + INF) Будущее простое время, выраженное с помощью WILL Будущее простое против будущего непрерывного Будущие времена Генитив S против OF (выражение владения) Герундий Герундий и инфинитивы Герундий: идеальный герундий Герундий: прогрессивный герундий GOT или HAS GOTОмонимы (два слова с одинаковым произношением — омофоны и омографы) Инфинитивные структуры Инфинитив: пустой инфинитивИнфинитив: идеальный инфинитивИнфинитив: прогрессивный инфинитивИнфинитив: раздельный инфинитивИнверсия (обратный порядок слов) Неправильные глаголыIt как подготовительный предмет (e.грамм. идет дождь, это мило с вашей стороны) Связующие глаголы (также известные как связки, например, я студент) МОЖЕТ или MIGHTModalsMUCH или MANYMUST или HAVE TO (обязательство) MUST или MUSTN’T Отрицательные (отрицание, говорящее «Нет») Существительные: Собирательные существительные (команда, класс, семья, комитет) Существительные: Сложные существительные Существительные: Существительные собственные (имена людей, городов, компаний) Числа: Кардинальные числа Числа: Порядковые числа Противоположности (антонимы) ДОЛЖНЫ БЫТЬ ОКСЮМОРОНЫ (фразы со словами противоречивого значения, например, живые мертвецы) Причастия (е.грамм. HAVING DONE) Причастия: Причастие настоящего времени (например, ДЕЛАТЬ) Части речи (также называемые классы слов, например, существительные, глаголы, прилагательные, наречия) Пассивный или активный голос Прошедшее непрерывное (прогрессивное) время Прошедшее совершенное непрерывное (прогрессивное) время Прошлое совершенное простое время Непрерывное время Прошедшее простое время Прошедшее простое против непрерывного времени Прошедшее время: ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ТО Личные местоимения Фоновые обозначения (произношение, IPA, фонетические символы) Фразовые глаголы Множественные существительные: неправильные множественные числа Множественные существительные: правильные множественные числа с окончанием S приставки (e.грамм. A, UN, IM, DIS, MIS, EN и т. Д.) Предлоги Предлоги движения Предложения места Предложения времени Предлоги против наречий (например, передо мной, видел его раньше). Предлоги: Двойные предлоги (например, из) Предлоги: Предлоги причастия (например, ожидающие , относительно) Предлоги: Предлоги фразы (например, с помощью) Настоящее продолжительное (прогрессивное) времяПрисутствует совершенное непрерывное (прогрессивное) времяПрисутствует совершенное или прошедшее простое времяПрисутствует совершенное простое времяПрисутствует совершенное время: ЗА или SINCEPПрисутствует совершенное времяПрисутствует простое времяПрисутствует простое время: S для третьего лица глаголы в единственном числе: простое и непрерывное (прогрессивное) время.грамм. большой) Местоимения: Притяжательные местоимения (например, мой, мой) Местоимения: Возвратные местоимения (например, я, себя)) Местоимения: КТО-ТО, ЛЮБОЙ, ВСЕ, НИКТО, НИЧЕГО и т. д. указательные слова) Местоимения: ВЫ и ОНИ, чтобы говорить о людях в целом Пунктуация Пунктуация: Запятые Пунктуация: исправление повторяющихся предложений Квалификаторы (например, некоторые, многие, много, любые, несколько, мало) Теги вопросов вопросыВопросы: вопросы о субъекте и объекте Вопросы: вопросы WH (открытые вопросы) Вопросы: да или нет вопросов Относительные предложения Относительные предложения: определяющие Относительные предложения: не определяющие Относительные предложения: относительные наречия Относительные предложения: ЧТО или ЧТО Сообщенная речь (косвенная речь) Сообщаемая речь: сообщенные вопросы ( косвенные вопросы) Сообщаемая речь: глаголы сообщения ОБЯЗАТЕЛЬНО, ДОЛЖНО НЕ ТОЛЬКО — НИ / НИ (что означает «слишком») ТАК или ТАКОЕ + прилагательные НЕКОТОРЫЕ или ЛЮБЫЕ Тема и d глагол соглашениеСубъюнктивное наклонениеПодчиненные (зависимые) предложения Суффиксы (напр.грамм. S, ED, ING, N’T) Есть / есть / там было / там было / будет и т. Д. Слишком и достаточно Глагольных шаблонов Глагольная фраза : Государственные глаголы против динамических глаголов игрыКомпьютеры и технологииСтраныПреступление, закон и наказаниеКультура, межкультурное общение, межкультурное общениеЕжедневные распорядкиДатыДни неделиДебатыОписание людейДинозаврыМечтыПасхаОкружающая средаЭкстремальные виды спортаСказкиЛицоСемьяМода и одеждаДень отцаЧувства, эмоцииЕдаПитаниеСвободное время, досуг activitiesFriendsFurnitureFutureGiving DirectionsGoing вне, entertainmentGoing к restaurantGossipsGraffiti, уличные artGreetingsHabits (хорошие и плохие) HalloweenHealth, идущие к правам doctorHistoryHobbiesHolidaysHomeHomonymsHuman, расизм, discriminationHumorIdiomsIrelandJobs, workLearning languagesLikes и dislikesLondonLove, романтика, datingMarriageMeans из dayMovies transportMemoriesMoneyMonthsMother в категории ТВ showsMusicNew года EveNewspaper EnglishNumbersOlympicsOppositesParties, вечеринками, собирается вечеринкиПрошлоеЛюдиЛичность и характерПомонированиеПиратыМестаPokémon GoПолитика, голосование, выборыРоботыКомнаты в домеШколаНаукаСезоныФормыШоппингСмартфоны, планшеты и гаджетыСоциализация, светская беседаКосмосСпортВеснаСт.День Святого ПатрикаРассказыУспехЛетоСинонимыТехнический английскийТехнологииУказание времениБлагодарностьВремяТуризмИгрушкиТрадиции, национальные обычаиПутешествияВеликобританияСША , дисциплина, авторитет учителя) классные плакаты CLT (преподавание коммуникативного языка) ресурсы для разговоров и диалоги критическое мышление кросс-культурная коммуникация (мультикультурализм, межкультурная коммуникация) кроссворд дизайн учебной программы, разработка грамматической программы дискуссия (аргументация) активизация прямого метода и методы построения строительных лесов, советы о том, как исправить ошибки учащихсяфлэш-карты веселые занятия и игрыигры общие советы, идеи и методы обученияОценка и тестирование (оценка) g rammar Drills, руководство по грамматике, работа (назначение, проверка, сортировка и т. д.)) как задавать хорошие вопросыпоказывать инструкциикак управлять студенческими проектамикак способствовать развитию творческих способностей и воображения у учащихсякак продвигать самостоятельность учащихсякак продвигать студенческое сотрудничество, кооперативное обучениекак выжить на конференции родителей и учителейпоказывать научить « без подключения к сети » (без технологий), как учить отдавать презентациикак преподавать грамматикукак преподавать в больших классахкак преподавать на слухкак преподавать в классах для людей с разным возрастом / смешанными способностямикак учить вежливости (этикету) как учить чтениюкак учить говоритькак преподавать орфографию и алфавиткак обучать студентов с особыми образовательными потребностями, с трудностями в обучении , д.грамм. дислексиякак преподавать словарный запас (лексика, морфология), как учить с помощью демонстрации картинок, чтобы учить с помощью историй (рассказывание историй), как преподавать с помощью Интернета, ICT (с использованием технологий в классе), совершенствовать словарные навыки учащихся (с использованием словаря), Общая физическая реакция) упражнениямнемоника, методы запоминания, мотивирующие учащихся, индивидуальные занятия, упражнения с описанием изображений, словари с картинками, графические истории, подготовка к урокам, упражнения на произношение (фоника), упражнения на понимание прочитанного, ролевые игры, драматические и импровизационные упражнения, упражнения на преобразование и перефразирование суждений, стили обучения студентовTBL (обучение на основе задач), развитие учителей, развивающие материалы для учителей самооценка, наблюдение в классе, тесты, управление временем, советы по экономии времени для учителей, советы для начинающих учителей, упражнения по переводу, учебные пособия по созданию рабочих листов с использованием языка тела (мимика, жесты, зрительный контакт) виде o & мероприятия в кино; подогреватели и охладители; веб-инструменты для учителей. (B2)

Тип ученика взрослыебизнес / профессиональная начальная школа старшая школадетский садстуденты с особыми образовательными потребностями, трудностями в обучении, e.грамм. дислексия

SkillListeningReadingРазговорПисание EPTCaMLA: MELABCaMLA: METCaMLA: YLTEECLIELTS (General) IELTS AcademiciTEP AcademiciTEP BusinessiTEP HospitalityiTEP SLATEPTE (General) PTE AcademicSTEP EIKENTELCTOEFLTOEICZD

ДиалектАмериканский английский английский английский английский на английскомкак извиниться, извиниться, простить и выразить сожаление на английскомкак назначить встречу на английскомкак просить информацию и наводить справки на английскомкак просить что-то, делать запросы на английскомкак не говорить что-то на английскомкак быть церемониальным на английском glishкак быть расплывчатым по-английскикак обвинить кого-то в чем-то по-английскикак успокоить людей по-английскикак уточнить что-то по-английскикак поздравить людей по-английскикак противопоставить и сравнить по-английскикак критиковать кого-то по-английскикак защитить себя от критики по-английскикак отрицать или признать что-то по-английскикак описывать вещи или людей по-английскикак делать выводы по-английскикак подчеркнуть важные вещи по-английскикак ободрить или отговорить людей по-английскикак оценивать людей или прогресс в английскомкак объяснять вещи по-английскикак выразить согласие / несогласие по-английскикак выразить одобрение и неодобрение по-английскикак выразить причину и следствие по-английскикак выразить разочарование по-английскикак выразить отвращение по-английскикак выразить сомнение по-английскикак выразить зависть по-английскикак выразить страх по-английскикак выразить надежду по-английскикак выразить безразличие по-английскикак выразить интерес в чем-то g по-английскикак выразить вероятность, вероятность по-английскикак выразить симпатии и антипатии по-английскикак выразить любовь или гнев по-английскикак выразить предпочтения по-английскикак выразить облегчение по-английскикак выразить грусть по-английскикак выразить последовательность и хронологию по-английскикак выразить шок и недоверие по-английскикак выразить предположения по-английскикак выразить удивление по-английскикак выразить сочувствие и соболезнования по-английскикак выразить угрозы по-английскикак выразить нежелание по-английскикак выразить свои потребности по-английскикак дать совет по-английскикак давать команды по-английскикак дать согласие на Английскийкак высказывать мнения на английскомкак дать разрешение, разрешение на английскомкак произносить тосты на английскомкак давать предупреждения на английскомкак приветствовать людей на английскомкак торговаться и торговаться на английскомкак сообщить кому-нибудь о каких-то новостях на английскомкак проинструктировать людей на английскомкак интерпретировать то, что было сказано по-английски, как интер rupt people на английскомкак знакомить людей на английскомкак представиться на английскомкак пригласить людей на английскомкак поддерживать разговор на английскомкак подавать жалобы на английскомкак делать комплименты на английскомкак делать обобщения на английскомкак загадывать добрые пожелания на английскомкак загадывать о чем-то на английскомкак делать прогнозы на английскомкак давать обещания на английскомкак делать предложения на английскомкак делать, принимать и отказываться от предложений на английскомкак заказывать или бронировать на английскомкак убедить, убедить людей на английскомкак хвалить людей и выражать признательность на английском Английскийкак убедить кого-то в чем-то по-английскикак отказаться и возразить на чем-то по-английскикак напомнить людям о чем-то по-английскикак перефразировать, перефразировать сказанное по-английскикак сказать НЕТ красиво по-английскикак сказать спасибо, выразить благодарность по-английскикак отругать кого-то на английскомкак начать разговор на английскомкак подвести итог Как рассказать историю на английскомкак рассказать плохие новости на английскомкак приветствовать людей на английском

Solutionyesno

Диалоги из фильмов, вокал из фильмов, образцы вокала, вокал из фильмов

Movie Dialogue 2 — это вдохновляющий набор из 586 отдельных Wav-сэмплов, взятых из оригинального раннего фильма Film Dialogue. Все они лицензированы для использования в соответствии с новым лицензионным соглашением Creative Commons.

Образцы вокала были взяты из старых фильмов и информационных фильмов и распределены по папкам с такими названиями, как «Инопланетные посетители», «Битники», «Мины-ловушки», «Горные люди», «Новостные репортажи» и «Бандиты». «. Все эти сэмплы на 100% аутентичны, что означает, что, несмотря на то, что все они были ремастерированы, очищены от шумов и щелчков, в них по-прежнему сохраняются артефакты из исходных записей, что, по нашему мнению, придает им гораздо более аутентичный звук!

Если вам нужны вдохновляющие вокальные образцы для вашей музыки, то Movie Dialogue 2 включает в себя действительно оригинальный набор интересных и аутентичных диалогов из одного из самых творческих периодов в истории телевидения и радиовещания.Подходит для Ambient, Lounge, Breakbeat, Trip Hop, Drum and Bass, House и всех форм современных музыкальных экспериментов. Образец диалога фильма сегодня!

Пакет включает 568 образцов диалогов из фильмов в 10 категориях, с 10 патчами в форматах Halion, Kontakt, EXS24, NNXT и SFZ для облегчения прослушивания.

Представлен здесь в формате Wav 44,1 кГц 16 бит в виде Zip-файла, просто скачайте и сразу же пользуйтесь этими образцами !.

Как обычно со всеми компакт-дисками Loopmasters и загружаемыми пакетами, весь материал, содержащийся в этом выпуске, можно использовать в вашей музыке бесплатно — см. Ниже лицензию Creative Commons.

Послушайте демонстрационный mp3-файл, чтобы получить представление о том, что находится в пакете, и увидеть, насколько ценным и вдохновляющим вы получаете новый пакет образцов Movie Dialogue 2 от Loopmasters!

Вы можете просмотреть полную лицензию Creative Commons, перейдя по этому URL-адресу: http://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/

Любые ссылки на какие-либо бренды на этом сайте / странице, включая ссылки на бренды и инструменты, предоставлены только в целях описания.Например, ссылки на бренды инструментов предназначены для описания звука инструмента и / или инструмента, использованного в сэмпле. Loopmasters не имеют (и не заявляют) о каких-либо отношениях с этими брендами или их одобрении. Любая репутация, связанная с этими брендами, принадлежит владельцу бренда. Loopmasters или ее поставщики не несут ответственности за содержание образца или точность описания. «RHODES» является зарегистрированным товарным знаком Joseph A Brandstetter.

Диалог сценария должен быть больше, чем просто «разговор»

Диалог сценария: если ваши персонажи просто говорят, вы делаете это неправильно.

Когда дело доходит до написания отличных диалогов в сценарии, большинство советов имеют тенденцию быть довольно расплывчатыми . Например, вы часто слышите, как «диалог сценария должен…»

• «Продвигайте историю вперед»

• «Раскрыть характер и тему» ​​

• «Создайте конфликт и драму»

• «У каждого персонажа свой звук»

• «Развлекайтесь остроумными, цитирующими строками»

• «Никогда не запускайте более трех строк» ​​

• «Никогда не будьте на носу»

Первая проблема здесь в том, что, хотя большая часть этого совета верна, на самом деле он не раскрывает сути проблемы, лежащей в основе 90 процентов плохого сценария диалога.

Или как исправить.

Он говорит писателям сделать что-то конкретное, например, добавить больше конфликта или подтекста, не глядя на более широкую картину , которая вызывает отсутствие конфликта или подтекста.

Точно так же, когда писателям говорят создать конфликт, продвинуть историю вперед и раскрыть персонажа через диалог, это побуждает к действию написания большего количества диалогов . Но в этом суть проблемы: позволить персонажам спокойно разговаривать.

Щелкните, чтобы опубликовать это сообщение в Твиттере.

Самая большая проблема с диалогами в сценариях спецификаций: «пустяк».

Многие сценаристы влюбляются в написание диалогов — позволяя своим персонажам просто говорить, говорить и говорить, потому что, ну, им есть что сказать. На самом деле, умение писать отличные диалоги сценария заключается в том, чтобы знать, когда и как заткнуть рот персонажам.

Как вы, наверное, слышали раньше, каждая строка диалога в сценарии должна присутствовать по какой-то причине.Если нет, его можно разрезать. Однако этого совета может быть непросто придерживаться, потому что сценаристы часто рассматривают диалоги в сценарии как персонажи , «просто разговаривающие».

Но это не…

Напротив, диалог сценария почти всегда должен подвергать персонажей некоторому давлению .

Слова персонажа должны быть либо трудно произносимыми, либо трудно слышными.

Однако в сценариях спецификаций мы часто видим обратное: слова, которые легко произносить и легко слышать.

Когда персонажи постоянно оставляют «трепать ветерок» вот так — болтать в дружеской манере без реальной цели или конфликта — читатель теряет интерес . Часто не только в сцене, но и во всем сценарии.

Это нормально, если персонажи начинают сцену с непринужденной дружеской беседы, ведут светскую беседу, заказывают еду и т. Д. Но если они продолжают говорить так на протяжении всей сцены — как в следующих примерах диалога вверх — тогда у вас будет разговор, который «просто говорит», а не продвигает историю вперед.

Аудит диалога скрипта.

Вместо того, чтобы просто сказать, что ваш диалог сценария должен или не должен делать, мы придумали упражнение, которое должно помочь вам более ясно увидеть проблему в вашем собственном сценарии.

И способ сделать это — сначала увидеть примеров диалогов, из них у другого писателя. Упражнение разделено на три части:

• Прочтите три примера из спецификации диалогового окна «Shoot the Breeze»

• Узнайте, какие фундаментальные вопросы вы должны задать себе о диалоге в сцене (которые вы найдете после каждого примера диалога)

• Прочтите свой собственный сценарий и примените одни и те же вопросы к каждому разговору

Мы надеемся, что это позволит вам лучше определить проблему болтливого диалога по сценарию в вашей собственной работе, а затем даст вам инструменты, чтобы либо переделать сцену, либо полностью ее вырезать.

Пример диалога сценария спецификации №1.

Теперь задайте себе следующие пять вопросов о приведенном выше примере диалога сценария:

1. Это тяжелый разговор для одного или обоих этих персонажей?

2. Давит ли это на одного или обоих персонажей?

3. Включает ли разговор конфликт, когда один персонаж пытается «выиграть битву»?

4. Были ли вы увлечены и взволнованы, читая этот сценарий-диалог?

5. Произошел ли фундаментальный сдвиг в истории к концу сцены?

Ответ на каждый из этих вопросов — нет.

Что не так с этим диалогом?

Ни пастор Эд, ни Рэй не чувствуют особого дискомфорта во время этого диалога по сценарию. Несмотря на то, что речь идет о трудном предмете, тон мягкий и дружелюбный. Ни пастор Эд, ни Рэй не пытаются перехитрить друг друга в «словесной битве» — загнать их в угол, уловить или запугать и т. Д.

У нас есть пост о том, как написать диалог между двумя персонажами, который показывает, как внести конфликт в разговор, приравняв его к игре в теннис.

Обратите внимание также на то, что диалог пастора Эда и Рэя также регулярно отклоняется от рекомендованной максимальной квоты из трех строк . Читайте сценарии и смотрите фильмы, обращая особое внимание на то, сколько на самом деле каждый персонаж говорит сразу.

Вы обнаружите, что это совсем немного.

Как исправить это в диалоге вашего собственного сценария.

Просмотрите свой собственный сценарий и запишите каждую сцену, содержащую диалог, который является легким, а не эмоционально заряженным .

Начните с очевидных сцен, которые должны включать словесный конфликт, но не должны, как, например, сцена выше между проблемным молодым человеком и пастором. Найдите эти сцены, задав себе вопросы, аналогичные приведенным выше.

Если бы вы были на месте этих персонажей, насколько бы вы нервничали? Как бы вы боролись во время разговора? Насколько плохо (или хорошо) вы бы себя чувствовали к концу?

Если вы чувствуете себя хорошо, , то диалог сценария, вероятно, нужно переписать, чтобы включить в него гораздо больше конфликтов и какой-то «словесной битвы».

Пример диалога сценария спецификации №2.

Теперь задайте себе эти три вопроса о приведенном выше примере диалога сценария:

1. Это важный разговор, который заслуживает быть в сценарии?

2. Интересует, развлекает или шокирует вас этот диалог?

3. Кажется ли это естественным разговором между двумя реальными людьми?

Опять же, ответ на эти вопросы отрицательный, поскольку это еще один пример персонажей, которые «трепещут».”

Что не так с этим диалогом?

Эбби и Моника не обсуждают ничего особенно важного для истории, и в конце не обнаруживается ничего удивительного, чтобы продвинуть ее вперед.

В целом, они проводят большую часть разговора, жалуясь на рынок труда, вместо того, чтобы подвергать собеседника какому-либо реальному давлению своим диалогом.

Обратите внимание на частое использование вопросов . Эбби задает Монике пять вопросов в сцене:

1. «Есть ли что-нибудь найти?»

2. «Что случилось?»

3. «А что насчет другого?»

4. «Разве в штате уровень безработицы не 11%?»

5. «Кстати, а где твоя подруга, Хлоя?»

Вдобавок Моника спрашивает Эбби: «Как там дела в сети аптек конгломерата?»

Этот диалог сценария в стиле вопросов и ответов очень часто встречается в спецификациях и является еще одним признаком того, что персонажам позволяют «просто говорить», а не заставлять их использовать свои слова в качестве оружия.

Когда персонажи постоянно задают друг другу подобные вопросы, это кажется неестественным и «на носу», потому что в реальной жизни люди не так разговаривают.

Как и в первой сцене, трудно по-настоящему представить Эбби и Монику как настоящих людей из плоти и крови, потому что они разговаривают таким прямым, очевидным, способом — задавая друг другу прямые вопросы для пользы окружающих. аудитория, а не они сами.

Это также делает диалог сценария неинтересным для чтения, поскольку создается впечатление, что автор насильно скармливает нам информацию.Здесь нет никакой интриги или сюрприза, поскольку персонажи неизменно в конечном итоге отвечают на подобные вопросы именно так, как мы от них ожидали.

Как исправить это в диалоге вашего собственного сценария.

Начните с просмотра каждой сцены в сценарии и отметив , сколько вопросов задается .

Если персонажи участвуют в сеансе вопросов и ответов, велика вероятность, что они просто дружелюбно болтают и их диалог идет исключительно на пользу аудитории.

Ищите банальные вопросы и ответы и переделывайте каждый разговор так, чтобы персонажи усложняли себе жизнь, что-то скрывали, что-то раскрывали или участвовали в эскалации словесной войны.

Мы понимаем, что это может быть непросто, поскольку, с одной стороны, диалоги в сценарии должны казаться случайными и «реальными», точно так же, как люди разговаривают в реальной жизни. С другой стороны, диалог — это совсем не то, как люди разговаривают в реальной жизни.

Это усиленная реальность , в которой персонажи почти никогда не спотыкаются или сбиваются с пути, они намного остроумнее, чем обычно, и всегда знают, что сказать в нужное время.

Когда дело доходит до диалога в сценарии, каждое слово выбрано по какой-то причине, потому что они хотят что-то скрыть, что-то узнать, поцеловать, обидеть и так далее.

Уловка, таким образом, заключается в том, чтобы диалог сценария выглядел как реальная жизнь, но при этом каждый отдельный разговор зарабатывал свое место в сценарии. И лучший показатель: если обсуждение не вызывает у персонажей неудобства или что-то раскрывает, его, вероятно, нужно вырезать.

Пример диалога со скриптом спецификации №3.

Вот последний набор из трех вопросов , которые нужно задать себе об этом примере диалога сценария:

1. Вы никогда раньше не слышали этот разговор в фильмах?

2. У каждого персонажа есть своя индивидуальность?

3. Раскрывает ли этот разговор что-нибудь новое об этих персонажах?

Как видите, ответ на эти вопросы снова отрицательный.

Что не так с этим диалогом?

Этот диалог кажется скучным и типичным, потому что в очередной раз эти ребята просто «трепещут».«Разговор никогда не перерастает в конфликт, и, как следствие, нет реальной причины для его включения в сценарий.

Также обратите внимание, что в этом нет ничего особенного свежего или удивительного . Нам кажется, что мы слышали подобный диалог со сценарием миллион раз раньше, и это еще один серьезный признак того, что персонажи просто позволяют персонажам болтать без определения , почему они говорят.

В реальной жизни люди постоянно ведут такие несущественные разговоры, но они не подходят для сценария, в котором диалог должен быть усиленной реальностью, как обсуждалось ранее.

Наконец, ничем не отличают эти символы друг от друга. У Калвина вроде бы есть собственный голос, но вы можете поменять имя Джея на имя Датча, а имя Уолли на Джея, и никто этого не заметит.

Как исправить это в диалоге вашего собственного сценария.

Пройдите сценарий, выделяя диалоги одного персонажа за раз. Все они звучат одинаково? Если так, это, вероятно, означает, что вы не знаете персонажей так хорошо, как могли бы.Но как только вы узнаете их лучше, , они также начнут развивать индивидуальность в том, как они говорят, так называемый «голос».

Создание «голоса» с помощью диалога персонажа может быть непростой задачей, но в конечном итоге именно то, что делает их интересными: то, как вы показываете нам, кто они есть, по тому, как они говорят и о чем предпочитают говорить.

В Секс в большом городе , например, у нас есть четыре женщины примерно одного возраста, которые живут в одном городе, имеют одинаковое происхождение и имеют хорошую работу, и все же диалог каждого персонажа имеет «голос» , потому что у каждого свое мировоззрение, отношение и взгляды на жизнь.И это проявляется в том, о чем они хотят говорить и как они на вещи реагируют.

Как только вы таким образом узнаете своих персонажей немного лучше, их диалоги, естественно, начнут звучать иначе, потому что вы сможете писать его в соответствии с их личностями .

Щелкните, чтобы опубликовать это сообщение в Твиттере.

Заключение.

Написание простых диалогов сценария «трепещущий ветерок» — легкая ловушка, в которую можно попасть.Хотя в этих сценах нет явных вопиющих ошибок диалога и они грамотно написаны, на самом деле это половина проблемы.

Это потому, что такой гениальный, непринужденный диалог настолько легко написать, что он кажется нормальным и безопасным и в конечном итоге становится позицией по умолчанию для всего сценария.

Проблема в том, что беззаботные разговоры не особенно интересны для чтения и определенно неинтересны для просмотра на экране.

Еще один хороший способ избавиться от диалогов в сценарии, которые просто «пускают ветерок», — это всегда помнить, что речь ваших персонажей должна соответствовать потребностям сцены , а не наоборот.

Другими словами, диалог сценария не должен быть законченной сценой. Это должно быть последнее, что к нему нужно добавить — наложено поверх причины, по которой сцена вообще присутствует в сценарии, — со ставками, которые связаны с центральной дилеммой главного героя.

Основная цель сцены должна заключаться в том, чтобы продвигать историю вперед от одной доли к другой. Следовательно, основная причина написания плохого сценария диалога — не обязательно плохой диалог … Часто плохая сцена .

Может быть, сама сцена требует доработки.

Отличный диалог сценария зависит от того, находятся ли ваши персонажи в уже отличной сцене.

Итак, если вы хотите знать, как писать хорошие диалоги между вашими персонажами, первым шагом может быть просмотр ваших сцен и увеличение ставок и конфликта внутри них до тех пор, пока в каждом из них не произойдет что-то эмоционально интересное — независимо от того. диалога.

Если вы не можете найти причину, по которой, скажем, разговор Эбби и Моники во время занятия йогой должен быть неудобным, трудным или каким-то образом раскрывающим, то это, вероятно, означает, что сама сцена не является неудобной, сложной или откровенной и может быть резать.

Будьте безжалостны , когда дело доходит до редактирования диалога сценария. Если ваши персонажи слишком легко проводят время во время разговора, это, вероятно, означает, что вы не подвергаете их достаточному принуждению в сценарии в целом .

###

Какие методы вы используете, чтобы найти диалог с плохим сценарием? Что вы думаете о наших предложениях по отсеиванию и редактированию плохих диалогов? Мы хотели бы узнать об этом в разделе комментариев ниже.

Понравился этот пост? Подробнее о том, как написать отличный сценарий диалога…

Кино-диалог: как использовать силу мнения персонажей

Как написать диалог между двумя персонажами (Insider Hack)

О примерах диалога с носом и о том, как остановить его убийство вашего сценария

[© Фото: Unsplash]

Пример диалога для телемаркетингового звонка

В BusinessTown у вас есть доступ к более чем 50 загружаемым инструментам, таким как рабочие листы, образцы и шаблоны, которые помогут вам начать и вести бизнес.

Наши самые популярные инструменты:

Окончательный контрольный список для запуска, 18 страниц

Электронная книга «300 лучших идей для малого бизнеса», 105 страниц

Полный шаблон бизнес-плана, 29 страниц

Полный образец бизнес-плана, 35 страниц

Пример маркетингового плана до 2 тыс. Долларов, 12 страниц

Шаблон одностраничного маркетингового плана

Пример маркетингового плана на одной странице

50 Рабочий лист тактики партизанского маркетинга, 8 страниц

Рабочий лист оценки бизнес-идей

8 основных шагов по созданию шаблона продажи

Торговые презентации, которые понравятся вашим клиентам Шаблон

Диалоговое окно с образцом презентации продаж

Лист 50 способов создания бесконечных потенциальных клиентов

Шаблон и образец сценария холодного вызова

Электронные письма с шаблоном и образцом продаж

Голосовые сообщения с шаблоном и образцом обратных вызовов

Шаблоны и образцы отчета о прибылях и убытках

Шаблоны и образцы бухгалтерского баланса

Шаблоны и образцы движения денежных средств

Шаблон расчета амортизации

Ключевые финансовые показатели Образец

Как я начал успешный бизнес без денег и опыта, пример из практики

Ключевые вопросы для выбора лучшей бизнес-идеи Рабочий лист

Лист проверки бизнес-идеи

Использование шестиэтапного подхода к выбору бизнес-идеи Пример использования

21 Руководство по бизнес-идеям, которые легко начать с неполного рабочего дня

Руководство для 42 домашних предприятий: начать работу

Почему я неоднократно менял юридическое лицо моего бизнеса, пример из практики

Рабочий лист оценки клиентских сегментов и конкурентов

Рабочий лист «Отличите свой бизнес от конкурентов»

Как я выделил свой первый бизнес на переполненном рынке, пример из практики

Создание шаблона и образца пресс-релиза

Marketing Bob’s Rent-A-Bike, пример использования

Планирование, проектирование и создание вашего веб-сайта Рабочий лист

Рабочий лист поисковой оптимизации

Лист идей для 50 публикаций в блоге

Лист 50 творческих идей интернет-маркетинга

Рабочий лист оценки потенциальных имен для вашего бизнеса

Как я финансировал покупку бизнес-пример

Образец сопроводительного письма для поиска финансирования

Образцы инкассовых писем

Четырехквадрантная теория управления временем Графика

50 примеров диалога, которым писатели должны научиться

Каждому писателю необходимо учиться диалогу с предшествующими ему великими писателями.

Этот пост не о том, как расставлять акценты в диалогах или основах написания диалогов, а о более продвинутых методах, как показали известные авторы.

Неважно, в каком жанре вы пишете: каждый писатель должен улучшить свой диалог. И независимо от того, пишете ли вы роман или работаете над рассказом, приведенные ниже примеры вам помогут.

В конце концов, диалог — это место, где персонажи оживают, а персонажи — это сердцебиение художественной литературы.

Эти пятьдесят примеров превосходных диалогов включают в себя все, от написания комических диалогов до написания диалогов между двумя людьми (и тремя людьми!), И сосредоточены исключительно на художественной литературе.

1. Используйте многоточие, чтобы не говорить сложных вещей

Визит отряда Goon, Дженнифер Иган

Ее руки были красивого загара, хотя несколько сырых розовых пятен испачкали кожу над одним запястьем. Шрамы. Долли уставилась на них. «Китти, это…» — запнулась она. «На руках они…?»

— Бернс, — сказала Китти. «Я сделал их сам».

Когда у вас есть правда, которую персонаж не может признать, не заставляйте его говорить ее вслух.Пусть их прервут. Пусть замолчат. Заставь их затихнуть.

Уклонение от слова и заставление другого персонажа произнести его всегда увеличивает силу этого слова. Это заставляет читателя ждать — и эта задержка увеличивает напряжение.

2. Используйте реторты для скучного диалога

Cloud Atlas, Дэвид Митчелл

«Доброе утро», — начала женщина.

«Я прошу не согласиться».

«Меня зовут Гвендолин Бендинкс.”

«Не вини меня».

Нет ничего скучнее, чем кто-то говорит «доброе утро» или объявляет свое имя. Как это приправить? С остроумными репликами на каждую строчку. Это использование старинной комедийной стратегии гетеросексуального мужчины и комикса, позволяющей комиксу сыграть на прямолинейном мужчине.

3. Ускорьте свой диалог

Удивительные приключения Кавалера и Клея, Майкл Шабон

«Вы сказали ему, что собираетесь попросить Хелен выйти за вас замуж?»

«Могли бы.”

«Но это не так».

«Не сделал».

«И она расстроилась».

«Вбежал в спальню и захлопнул дверь. Вообще-то, ударь меня первым.

«Хорошо для нее».

«Присоска меня ударила».

«Ой».

Плохой диалог часто бывает долгим диалогом. Это работает быстрее, чем аукционист — читателя умоляют перелететь вниз по странице. Это шутливо и остроумно, и в нем легкомысленно говорится о насилии, но при этом удается быть юмористическим.

4.Переключить тему

История любви, Николь Краусс

«Расскажи мне что-нибудь о папе», — прошептал он.

«Вы забыли остричь ногти на ногах», — сказал я.

Не упростите жизнь своим персонажам. Когда один хочет получить информацию от другого, просто смените тему.

Просто убедитесь, что для этого есть эмоциональная причина. Здесь этому персонажу сложно говорить о своем отце — , поэтому она меняет тему.

5. Используйте знаки препинания в диалоге

Пачиноко, Мин Джин Ли

«Но ты сказал — что хочешь пойти. Я думала, ты выйдешь за кого-нибудь замуж дома.

«Но ты знаешь, что мне было не все равно. Что я делаю — «

«Если вы сказали, что это возможно -»

Эти персонажи говорят о том, что трудно признать — о своей привязанности друг к другу.

Итак, их речь прерывается, неуверенные в себе.Вы можете использовать для этого многоточие, или здесь Мин Джин Ли использует длинное тире.

Только будьте осторожны, Эмили Дикинсон не обрушивайтесь на нас с этими длинными черточками — меньше, как правило, больше.

6. Ложь — и обращай на это внимание

Мэрилин Робинсон, дом

«Прошу прощения, если я не давал тебе заснуть прошлой ночью. Я был беспокойным. Мне нужно было прогуляться ».

«Нет, я сразу заснула», — сказала она, что было неправдой.

«Я старался молчать.”

«Я ничего не слышал». Это тоже было неправдой. Она слышала, как он вошел в дверь чуть позже трех.

Вопрос в том, как сообщить читателю, что персонаж лжет. Здесь Робинсон использует мысли рассказчика Славы, чтобы контрастировать с разговорным диалогом.

7. Будьте уклончивы

Station Eleven, Эмили Сент-Джон Мандель

«Как стать профессиональным журналистом?»

«Это одна из тех постмодернистских вещей?» — спросил Дживан.«Где ты переворачиваешь столы и берёшь интервью у меня, как те знаменитости, которые фотографируют папарацци?» […]

«Не знаю, — сказал Артур, — мне просто любопытно. Как ты попал в эту работу? »

«Постепенно, а потом внезапно».

«Нет, серьезно, — сказал он, резко оборвавшись, — мне всегда было интересно, что движет вами, люди».

«Деньги, вообще говоря».

Здесь знаменитость пытается взять интервью у интервьюера, а тот отказывается отвечать на какие-либо вопросы.

Вот стратегия написания диалога: никогда не давайте спрашивающему то, что он хочет. С каждым заданным вопросом он избегает вопроса по-новому:

  • Отвечает вопросом вопросом (постмодернистские вещи?)
  • Расплывчато, без ответа (постепенно, а затем внезапно).
  • Неинтересный, незащищенный ответ (деньги)
Bookfox предлагает курсы, которые помогут вам научиться лучше писать.

Купите их по отдельности или получите подписку, которая дает вам доступ ко всем им за 30 долларов в месяц.

8. Используйте атрибуцию диалога для определения скорости

Белый олеандр, Джанет Фитч

«Тебе лучше не разговаривать со мной. Она сожжет крест на моей лужайке.

«У вас нет лужайки», — сказал я.

Она улыбнулась, но больше на меня не смотрела.

«Меня зовут Астрид, — сказал я.

«Теперь иди внутрь», — сказала она. «Астрид».

Обычно персонаж, называющий кому-то свое имя, довольно скучно, а за ним следует другой персонаж, называющий его имя. Здесь размещение «она сказала» создает паузу и подчеркивает нежное признание встречи с кем-то новым. Идеальное время.

9. Повторение точной фразы между символами

Бен Фонтан, Длинный полпути Билли Линна

Говоря о вступлении в армию:

Гектор кивает.«В этом вся моя точка зрения. То, что я получил здесь, отстой, так что я могу присоединиться.

«Что еще есть?» — говорит Манго.

«Что еще есть?» — соглашается Гектор.

«Что еще там?» — повторяет Билли, но думает о доме.

Вы часто видите повторение одних и тех же слов между двумя символами, но почти никогда между тремя символами.

Что делает эту работу, так это то, что Билли не соглашается в своих мыслях, хотя на словах соглашается с другими.Это вариант, когда мы переходим к третьему повторению.

10. Прямой диалог

Братья сестры, Патрик ДеВитт

«Где твоя мама?» — спросил Чарли.

«Мертвый».

«Мне жаль это слышать».

«Спасибо. Но она всегда была мертва ».

«Расскажите нам о своей девушке», — сказал я.

«Ее зовут Анна, а волосы цвета меда. Это самые чистые волосы, которые я когда-либо видел, и они спускаются до середины земли.Я влюблен в нее ».

«Вы отвечаете взаимностью?»

«Я не знаю, что означает это слово».

«Она тебя тоже любит?»

Форма предложений имеет огромное влияние на то, как звучит ваш диалог. Большинство из них — SVO — подлежащее, глагол, объект. Просто и понятно.

Эти диалоги также урезаны до мозга костей. Об этом говорят во времена пограничья американских вестернов, и в прозе есть жесткость, которая придает ей ощущение старины, но не делает ее недоступной для современного читателя.

11. Punchline

Шерман Алекси, Абсолютно правдивый дневник индейца, работающего неполный рабочий день

«Раньше я думал, что мир разбили племена», — сказал я. «Черным по белому. Индиан и Уайт. Но я знаю, что это неправда. Мир разделен только на два племени: люди, которые являются мудаками, и люди, которые не являются мудаками ».

Этот диалог основан на классической шутке. Есть установка, середина разворота («Я знаю, что это неправда») и результат кульминации.

12. Демонстрируйте эгоизм

Тобиас Вольф, Старая школа

Айн Рэнд, одна из выступающих здесь, является автором книг «Атлас расправил плечи» и «Источник».

«Если бы вам пришлось назвать величайшее произведение американского автора, что бы это было?»

«Атлас пожал плечами».

«Ваш собственный роман».

«Есть еще один?»

«А после этого?»

«Источник».

«Неужели нет другого американского писателя, чьим творчеством вы восхищаетесь?»

Диалог может быть отличным местом, чтобы показать, что персонаж думает о себе.В этом случае Айн Рэнд, кажется, имеет довольно возвышенный взгляд на себя и достаточно уверенность, чтобы поддержать тысячу жизней.

13. Недоразумение

Щегол, Донна Тартт

Они говорят о том, что кто-то заложил знаменитую картину «Щегол»:

«Да, но Саша думает, что использовал фотографию, чтобы погасить долг».

«Значит, у парня там связи?»

«Очевидно».

«Мне трудно в это поверить».

«А как насчет галстуков?»

«Нет, по поводу долга.Этот парень … похоже, он воровал колпаки на улице шесть месяцев назад.

Большинство авторов, пишущих диалоги, не допускают такого количества недопониманий, как авторитетные авторы. Галстуки? Долг? Который из них?

Недоразумения в реальной жизни случаются гораздо чаще, чем в художественной литературе, так что добавляйте больше к своей художественной литературе.

14. Диалог через переводчиков

Bel Canto, Энн Патчетт

«Вы знаете, что с ним не так? Мог ли он быть диабетиком? Прикоснись к нему, он холодный! »

— Скажите, что она говорит, — прошептал Федоров между колен.

«Она хочет знать, что с тобой не так, — сказал Ген.

«Скажи ей, что это любовь», — сказал он.

«Любовь?»

Федоров кивнул.

На протяжении всей книги они говорят по-французски, по-испански, по-русски, по-английски, и переводчик переводит между всеми этими персонажами. Замечательно, что никто не понимает друг друга, и они никогда не разговаривают друг с другом, а всегда с переводчиком.

15. Сделать диалог противоположным

Джонатан Франзен, «Исправления»

«Папа, бабушка звонит!»

Гэри бродил по двору…

« Папа !»

Спасибо, Аарон, я впервые услышал тебя.”

«Бабушка по телефону!»

«Я знаю это, Аарон. Ты только что сказал мне.

«Она звонила сегодня утром», — сказала Кэролайн. » Я забыл сказать тебе. Телефон звонил каждые пять минут, и наконец я набрала номер «

».

«Спасибо, Кэролайн».

«Я бежал -»

«Спасибо».

Гэри трижды говорит: «Спасибо» в этой сцене, и каждый раз мы с большей уверенностью знаем, что он не имел в виду этого. Для него «Спасибо» — это то, что он говорит, когда отчаянно пытается сдержать свой гнев, и я слышу резкость в его голосе.

  • иногда «спасибо» покровительственно
  • иногда «спасибо» недовольны
  • иногда «спасибо» нетерпеливо

16. Уникальные голоса: Arch Dialogue

Занятые монстры, Уильям Джиральди

«Просто держись, — сказал я, — и поверь мне, Чарльз Хомар. Другие поступили так и не были сильно разочарованы ».

«Я бы предпочел не умирать, спасибо».

«Никаких шансов. Я не фальшивый и не нахальный, просто гражданин, выполняющий свой долг.Посмотри мне в глаза, мисс. Что ты там видишь? Правильно: несколько жизней назад я был рыцарем тамплиеров. Давай познакомимся с землей.

«Почему ты так говоришь?»

«Каким образом?»

«Этот странный способ».

« No comprende, chica .»

«О Боже, — сказала она. «Мы действительно собираемся это сделать?»

И я сказал: «Правда».

Когда у вас есть персонаж, говорящий на архаичном языке и странные лингвистические формулировки, вы создаете огромное количество персонажей.

Какой забавный слабак этот человек, гораздо более уверенный в себе, чем другой персонаж уверен в нем.

17. Уязвимость

Ханья Янагихара, Люди на деревьях

«Как врач, — сказал Таллент, — чего вы хотите больше всего? Вы хотите лечить болезни — вы хотите искоренить болезни, вы хотите продлить жизнь… Но то, что я хочу — и это будет звучать по-детски, но, в конечном счете, именно поэтому мы здесь, и это интересует многих моих коллег, даже если они слишком велики, чтобы признать это — это найти другое общество, другой народ, не известный цивилизации, и, я бы сказал, тот, который не знает цивилизации … «Я знаю, каково это — быть изученным», — сказал он .«Я знаю, каково это — быть сведенным к чему-то, ряду поступков и убеждений, чтобы кто-то мог найти экзотику, ритуал в каждом моем повседневном действии, чтобы увидеть -»

Диалог — отличное место, чтобы найти истинные мотивы. Таллент здесь исключительно уязвим, признавая, что у него нет благородных медицинских намерений, но он больше похож на антропологическое любопытство. Но ему неприятно изучать этих людей, как будто он их объективирует. Он раскрывает себя, сомневается в себе, борется с собой — и все это вслух!

18.Сократический диалог

Кормак Маккарти, Кровавый меридиан

Одному из мужчин прострелили нижнюю часть груди, и он лежал, прислонившись к стене в офисе. Ирвинг вошел и посмотрел на него.

Что ты для него сделал? он сказал.

Ничего не сделал.

Что вы хотите, чтобы я для него сделал?

Ничего не просил.

Это хорошо, — сказал Ирвинг. Потому что тут ничего не поделаешь.

Если бы Ирвинг начал с того, что сказал другому говорящему, что ничего не поделаешь, возможно, другой говорящий не принял бы это.

Но он начинает с серии вопросов, как бы медленно подводя другого говорящего к признанию того, что ничего нельзя сделать.

19. Короткий диалог

Тысяча акров, Джейн Смайли

Мужчина и женщина обдумывают, стоит ли заводить роман между собой:

Он сказал: «Хорошо?»

Я кивнул.

«Правда?»

«Я не очень к этому привык».

Он отстранился от меня, выражение его лица было неулыбчивым, внезапно настороженным.

«Да, — сказал я. «Пожалуйста.» Спрашивать было унизительно, но это тоже нормально. В некотором роде обнадеживает. Он улыбнулся. Это была награда.

Потом, после этого, меня сразу начало трясти.

Он отстранился, и я застегнул три пуговицы на рубашке. Он сказал: «Тебе холодно? Здесь всего девяносто четыре градуса.

«Может быть, т-т-т-напуган».

Но меня больше не было.

Посмотрите, как много здесь не сказано. Посмотрите на сложные эмоции и нерешительность, которые Смайли сводит к нескольким словам.Большинство строк содержат от одного до пяти слов.

Они задаются вопросом, стоит ли им завести роман, размышляют, довольствоваться ли им сексом. Ему интересно, нервничает ли она. В конце концов, однако, они приходят к физической близости.

20. Переключение между прямым и косвенным диалогом

Эми Хемпель, На кладбище, где похоронен Эл Джолсон

«Расскажи мне то, что я не прочь забыть», — сказала она. «Сделайте это бесполезным или пропустите».

Я начал.Я сказал ей, что насекомые летают под дождем, пропускают каждую каплю и никогда не промокают. Я сказал ей, что ни у кого в Америке нет магнитофона до Бинга Кросби. Я сказал ей, что форма луны похожа на банан — вы видите, что она полная, вы видите ее конец.

Один из лучших приемов писателя — избегать прямого диалога . Здесь у нас есть строка прямого диалога в кавычках, чтобы начать рассказ. А затем мы суммировали диалог (косвенный диалог).Хемпель передает нам суть того, что сказал персонаж, но не точные слова.

Косвенный диалог позволяет ей:

  • Сожмите информацию в аккуратную форму
  • Не жертвуйте аутентичным голосом

21. Используйте юмор

Заговор против Америки, Филип Рот

«Вы ведь были в брисе?» он спросил. «Вы знаете, когда они делают обрезание ребенка в брисе, вы знаете, что они делают, не так ли?»

«Отрезали крайнюю плоть», — сказал я.

«А что они делают с крайней плотью? После того, как он выключится — знаете, что они делают? »

«Нет», — сказал я ему.

«Что ж, — сказал дядя Монти, — они копят их, а когда набираются достаточно, отдают их ФБР для создания агентов».

Племянник дает самые простые и ожидаемые ответы, которые в основном просто созданы для того, чтобы дядя произнес свою юмористическую реплику в конце.

22. Различия между говорящими

Джон Ирвинг, «Молитва за Оуэна Мини»

«Милосердные небеса, Оуэн!» моя бабушка сказала.»Вы участвовали в битве !»

«Я ПРОСТО ПАДАЛСЯ», — сказал он.

«Не лги мне, Оуэн Мини!» — сказала бабушка.

«На меня напали несовершеннолетние преступники на пляже Хэмптон», — сказал Оуэн.

«Не лги мне!» — повторила бабушка.

На протяжении всей книги диалоги Оуэна Мини всегда пишутся заглавными буквами, чтобы напомнить читателю его высокий голос, о котором подробно говорится в начале книги.Просто помните для своего собственного диалога: отличная идея — показать диалог одного персонажа как отличающийся — с другой пунктуацией, другим написанием, другим заглавными буквами, другим синтаксисом.

23. Овладейте искусством инсинуации

Сын Иисуса, Денис Джонсон

Я побрил своего соседа по комнате Билла. «Не пугайся моих усов», — сказал он.

«Хорошо, пока?»

«Пока».

«Я сделаю другую сторону».

«В этом есть смысл, партнер.”

«Когда тебе вот так прострелили лицо, сделала ли пуля что-нибудь интересное?»

«Откуда мне знать? Я не делал заметок. Даже если это продолжается, вы все равно чувствуете, что вас только что выстрелили в голову ».

Не каждый диалог требует серьезного конфликта. Это небольшой конфликт. Намеки на то, что он недостаточно хорош, чтобы сбрить усы. Намеки на то, что все в порядке, но пока что. Намёки на то, что он не знает, что делать с другой стороны.Намеки на то, что, возможно, пуля должна была сделать что-то интересное после (как будто пройти через его лицо было слишком скучно, чтобы о нем говорить).

24. Напишите невысказанное

Кадзуо Исигуро, «Остатки дня»

«Я много думал, Стивенс. Много размышлений. И я пришел к своему выводу. У нас не может быть евреев в штате здесь, в Дарлингтон-холле ».

«Сэр?

«Это на благо этого дома, Стивенс.В интересах гостей мы здесь остановились. Я внимательно изучил это, Стивенс, и сообщаю вам свое заключение.

«Хорошо, сэр».

«Скажи мне, Стивенс, у нас сейчас в штате несколько человек, не так ли? Я имею в виду евреев.

«Я полагаю, что двое из нынешних сотрудников подпадают под эту категорию, сэр».

«А».

Его светлость на мгновение остановился, глядя в это окно.

«Конечно, вы должны их отпустить.”

«Прошу прощения, сэр?»

«Прискорбно, Стивенс, но у нас нет выбора. Нужно учитывать безопасность и благополучие моих гостей. Уверяю вас, я разобрался в этом вопросе и все продумал до мелочей. Это в наших интересах «.

Стивенс Дворецкий явно не одобряет антисемитизм своего британского лорда. Но он не показывает это через диалог или даже через мысли.

Это только краткость его диалога и форма его строк в виде вопросов, которые подсказывают читателю, что он глубоко не одобряет.

25. Диалект с небольшими орфографическими ошибками

Эдвард П. Джонс, Известный мир

«Не знаю, как не похоронить, Марс, — сказал Стеннис о детском Изобилии, — снимай с них цепи. Наблюдайте за ними, чтобы они не убежали. Множество неприятностей из-за того, что больше не вызовет проблем в этом мире.

Большинство советов, которые вы видите по поводу написания на диалекте, предостерегает читателя от ошибок в написании слов. Потому что, когда вы начинаете писать слова фонетически, все ваше письмо резко ухудшается до нечитабельности.

Но здесь мы видим Эдварда П. Джонса с очень сдержанными и явными орфографическими ошибками. Он опускает одну букву (в основном g) в конце слов, отбрасывает «а» около и отбрасывает «th» из них, что так часто бывает, что все это понимают. Наконец, он использует обычную «лотту».

На этом диалекте нет проблем с разборчивостью речи, но Джонс получает свой пирог и тоже его ест — мы действительно можем слышать каденцию и класс говорящего. Так что, если вы говорите на диалекте, осторожно относитесь к орфографическим ошибкам, а если вы их делаете, делайте их, как Джонс.

26. Развитие личности персонажа

Роберт Уорд, Линия кожи

«Эй, как мило, бабушка», — говорит Фантом, жестом приглашая меня войти в круг вместе с ним. «Я скажу тебе что. Вы тоже можете устроить конкурс. Конечно. У меня есть для тебя особенный. Конкурс свитеров. Вы выводите всех бабушек на крыльцо однажды ночью, когда вы можете застать смерть от холода, и посмотрите, какая из них может носить больше свитеров. У меня есть тетя, которая может носить четырнадцать. Вы превзойдете это? »

Эти короткие предложения, резкая повседневная речь, плюс странная идея конкурса свитеров для бабушек.Этот персонаж настоящий персонаж. Просто ритм его речи начинает привлекать его внимание читателя.

27. Сопоставьте мысли с диалогом

Уолтер Мосли, Дьявол в синем платье

«Пойдем сюда, полегче. Вот кто-то, с кем я хочу тебя встретить.

Я чувствовал на себе эти бледные глаза.

«Это старый друг, мины, Easy. Мистер Олбрайт.

«Можете звать меня ДеВитт, Полегче, — сказал белый человек. Его хватка была сильной, но скользкой, как змея, обвивающая мою руку.

«Здравствуйте, — сказал я.

— Ага, полегче, — продолжал Джоппи, кланяясь и улыбаясь. «Мистер. Мы с Олбрайт возвращаемся в прошлое. Вы знаете, он, наверное, мой самый старый друг из Лос-Анджелеса. Да, у нас есть пути назад.

«Верно», — улыбнулась Олбрайт. «Должно быть, это был 1935 год, когда я встретил Джопа. Что теперь? Должно быть тринадцать лет. Это было еще до войны, до того, как каждый фермер и жена его брата захотели приехать в Лос-Анджелес ».

Джоппи рассмеялся над шуткой; Я вежливо улыбнулся. Мне было интересно, какие дела у Джоппи с этим человеком, и, вместе с тем, я задавался вопросом, какие дела этот человек мог иметь со мной.

«Откуда ты, Easy?» — спросил мистер Олбрайт.

«Хьюстон».

Персонажи редко говорят то, что думают. Здесь у нас есть Изи Роулингс, детективный герой рассказа, который думает, что ДеВитт — змея, но что он говорит?

Он очень вежливо говорит «Привет» и больше ничего в остальной части сцены. Он говорит всего два слова за весь этот разговор (что является отличной характеристикой — он немногословный человек).

Другой способ, которым мы знаем, что Easy опасается ДеВитта, состоит в том, что он продолжает называть его «мистер Мистер».Олбрайт »в его голове, или« тот человек »- он не хочет иметь с этим человеком фамилию.

28. Персонажи, играющие снова и снова

Элис Манро, Открытые секреты

Первое, о чем она сообщила, вернувшись, была ситуация с мужчиной.

«Ужасно. Все они женятся молодыми, они католики, а жены никогда не умирают — они слишком заняты рождением детей ».

«О, они выстроили для меня кого-то, но я сразу понял, что он никогда не справится.Он был одним из тех, кто был с матерями ».

«Я встретил одного, но у него был ужасный провал. Он не стриг ногти на ногах. Большие желтые ногти на ногах. Хорошо? Разве ты не спросишь меня, как я узнал? »

Все три строки происходят от одного и того же символа. Вместо разрывов абзаца, чтобы сигнализировать о том, что говорит новый персонаж, Алиса Манро использует их, чтобы сигнализировать о течении времени. Эта женщина болтала всю ночь напролет, а весь вечер мы проносимся всего за три строчки диалога.Прекрасная характеристика — эта женщина болтунья.

29. Краткость — сила

Габриэль Гарсиа Маркес, Любовь во время холеры

«И как ты думаешь, как долго мы сможем продолжать это проклятие?» он спросил.

Флорентино Ариса хранил свой ответ наготове пятьдесят три года, семь месяцев и одиннадцать дней и ночей.

«Навсегда», — сказал он.

Удивительно, как часто я вижу начинающих писателей, пытающихся раскрыть все свои основы в диалогах, но когда я читаю опубликованные книги, они заставляют меньше диалога делать больше.

Одно слово — одно слово может обладать такой силой. Его сила умножается, потому что он стоит совсем один.

Мне нравится, как окончание этой книги словом «Навсегда» так много говорит о его любви. Возможно, он был разлучен с любовью всей его жизни в течение этих пятидесяти трех лет, но теперь, когда он с ней, он хочет, чтобы это время длилось вечно.

30. Выделите невысказанное

Джесминский приход, пой, незахороненный, пой

Джоджо разговаривает со своим дедушкой (Поп) в этой сцене.

«На дороге может быть сильный дождь».

Я кивнул.

«Вы помните, как менять шину? Проверить масло и охлаждающую жидкость? »

Я снова кивнул. Папа научил меня всему этому, когда мне было десять.

«Хорошо».

Я хотел сказать Попу, что не хочу уходить, что я хочу, чтобы мы с Кайлой остались дома, и я мог бы это сделать, если бы он не выглядел таким злым, если бы его хмурый взгляд не выглядел вырезанным на его рту и лбу. , если бы Леони не вышла тогда с Кайлой, которая протирала глаза и плакала, проснувшись в сером свете.Было 7 часов утра, поэтому я сказал, что мог.

«Ничего страшного, папа».

Затем его хмурый взгляд смягчился на мгновение, достаточно долго, чтобы он мог сказать:

«Смотри за ними».

«Я сделаю».

Невысказанное в этой сцене намного больше, чем сказанное.

Уорд пишет молчаливых персонажей, поэтому она делает их диалоги краткими, но вместо этого использует мыслей , чтобы проникнуть в самую суть эмоций своего персонажа. Джоджо хочет что-то сказать своему Попу, но не может, поэтому сказал, что мог.

Это очень верно для жизни — то, что мы говорим, почти никогда не бывает тем, что мы действительно хотим сказать.

Оба эти персонажа связаны правилами пола и приличия.

31. Используйте диалог для создания злодеев

Шерман Алекси, Indian Education

Бетти Таул, учительница миссионеров, рыжеволосая и такая уродливая, что никто никогда не влюблялся в нее, заставила меня оставаться на перемене четырнадцать дней подряд.

«Извините, — сказала она.

«Извините за что?» Я спросил.

«Все», — сказала она и заставила меня пятнадцать минут стоять прямо, вооружившись орлами, с книгами в каждой руке.

Линия «Все» жестока и чрезмерна. Такой диалог заставляет жалеть рассказчика и делает учителя злодеем.

32. Используйте диалог, чтобы подсказать действие вне страницы

Питер Кэри, налоговый инспектор

Он коснулся ее лба между глазами и провел пальцем по линии ее носа.«Я буду заниматься с тобой любовью на 100% безопасно».

Она никогда не могла представить, что ты можешь сказать эти слова и по-прежнему чувствовать нежность, но теперь она лежала на боку, а он лежал на своих, и у него были эти ясные голубые глаза Котча и такие милые складки вокруг глаз.

«Есть ли 100 процентов?» спросила она.

«Это безопасно?»

«Хм?»

«Это безопасно?»

«Джек, не надо».

«Не волнуйтесь. Я сдержу свое слово. Это безопасно? »

«Конечно.”

Какие физические вещи происходят между этой парой? В книге ничего не сказано. Нам остается воображать только на основе диалога.

Это очень наводящий на размышления диалог, намекающий на возможные маневры, но никогда не выдающий этого.

Воображение может быть более мощным, чем объяснение конкретных действий.

33. Используйте повторение для критического диалога

Ойинкан Брейтуэйт, «Моя сестра, серийный убийца»

«Возможно, твоя жена все еще любит тебя.”

Он вздыхает. «Вы не можете забрать слова, когда они были сказаны».

«Какие слова?»

«Я развожусь с тобой. Я развожусь с тобой. Я развожусь с тобой.

Брейтуэйт мог бы написать это как сингл «Я развожусь с тобой». Попробуйте прочитать отрывок вслух, используя всего один-единственный отрывок. Создает совершенно другое ощущение, не так ли?

Но то, что они произносятся трижды, заставляет их казаться:

  • более необратимый
  • говорят в гневе
  • говорит, вероятно, во время боя

34.Оппозиционный диалог

Кэрил Черчилль, «Лучшие девушки»

Собеседование:

«Так что расскажите мне немного больше о том, чем вы занимались».

«Чем я занимался. Все там внизу.

«Здесь приведены голые факты, но я должен представить вас работодателю».

«Мне двадцать девять лет».

«Так здесь сказано».

«Мы выглядим молодо. В нашей семье есть молодость ».

«Так что просто опишите мне свою нынешнюю работу.”

«Моя настоящая работа в настоящее время. У меня есть машина. У меня Порше. Я много езжу по трассе М1. Сжечь M1 много. Прямо по M1 по скоростной полосе туда, где находятся клиенты, Стаффордшир, Йоркшир, я много делаю в Йоркшире. Я продаю электрические вещи. Как и посудомоечные машины, стиральные машины, ванны из нержавеющей стали являются отличительной чертой и надежностью программы ».

Каждая линия здесь противоречит другой линии, иногда тонким образом, но она всегда присутствует. Собеседник — образец непрофессионализма.Она говорит, что это в приложении. Она говорит, что ее нынешняя работа связана с поджиганием дороги на своем Porsche. А интервьюер забавен, критичен, тверд и не впечатлен.

35. Неслышание

Элис Макдермотт, Очаровательный Билли

«Посмотрите на этого малыша», — снова сказал Билли. «Она похожа на буй».

Деннис серьезно покачал головой. «Нет, она девушка».

«Но она похожа на буй», — снова сказал Билли. «Буй, буй». Он указал на бухту, на черные буи, которые усеяли горизонт, пока дети не увидели, что он имел в виду, и не начали кричать: «Буй, бу-у-у, один из таких.”

Но Деннис продолжал качать головой. «Как она могла быть мальчиком со всеми этими волосами, собранными на макушке? Вы же девушка, не так ли? »

Буй / Мальчик. Что мне нравится, так это то, что даже после исправления произношения Деннис продолжает неправильно понимать, но в шутку, не всерьез.

36. Повторите слово, чтобы установить личность говорящего

Джонатан Эймс, Просыпайтесь, сэр

Дживс перелил себя из спальни в письменную.»Да сэр?»

«Были ли у вас когда-нибудь переживания внешнего тела?

«Вы имеете в виду, сэр, внетелесный опыт?»

«Да, ты прав. Дживс…. Я, должно быть, перепутал внетелесное с внешним миром. Во всяком случае, у тебя был такой? »

«Что, сэр?»

«Как вы думаете? Опыт выхода из тела! Вытащили из нашего тела и ушли в другое место ». […]

«Прошу прощения, сэр, но у меня не было внетелесного опыта».

«Правда? Я удивлен.Хотите, Дживс? Если бы я мог, я бы купил тебе один.

«Нет, сэр, я не хочу».

Сколько диалоговых тегов в этом отрывке? Посмотрите еще раз. Ответ нулевой.

Эймс может избегать любых диалоговых тегов, потому что у него есть персонаж (воображаемый дворецкий Дживс), который использует слово «сэр» в каждой строке. Так что читателю всегда напоминают, кто говорит.

Такие маркеры идентичности диалога отлично подходят для:

  • Придание вашим персонажам уникального голоса
  • Возможность пропускать диалоговые теги (оптимизировать прозу)

37.Исторический диалог

Хилари Мантел, Вольф Холл

«Просто отойди, — советует Кэт. «Тебе не нужно, чтобы на твоей лондонской куртке были кусочки Томаса».

Больше он не знает. Он отступает. «Мне было бы все равно, но посмотри на себя, мальчик. Вы можете искалечить животное в честной схватке ».

«Это никогда не бывает честным поединком», — говорит Кэт. «Он подходит к тебе сзади, верно, Томас? С чем-то в руке.

«В этом случае выглядит как стеклянная бутылка», — говорит Морган Уильямс.»Это была бутылка?»

Он качает головой. Его нос снова кровоточит.

«Не делай этого, брат, — говорит Кэт. Это все на ее руке; она сама вытирает сгустки крови. Какой беспорядок у нее на фартуке; с тем же успехом он мог бы в конце концов засунуть туда свою голову.

«Неужели вы не видели?» — говорит Морган. — Что именно он имел в руках?

Тенденция написания диалогов из исторических вопросов — модернизировать их. Чтобы убрать анахронизмы и старое английское правописание (конечно) и лишь изредка приправить его какой-нибудь фразой, которая выдает период времени.По сути, современные авторы больше заботятся о плавности при написании исторического диалога, чем о точности временного периода.

Посмотрите на приведенную выше цитату: здесь ничего не было бы неуместным, если бы его произносили сегодня, хотя такое слово, как «грубый», кажется немного старомодным.

38. Односторонний диалог

Дыхание, глаза, память, Эдвидж Дантикат

Мать приветствует своего ребенка, выходящего из самолета:

«Не могу поверить, что смотрю на тебя», — сказала она.«Ты моя маленькая девочка. Вы здесь.»

Она ущипнула меня за щеки и похлопала по голове.

«Скажи что-нибудь», — призвала она. «Скажите что-то. Просто поговори со мной. Позволь мне услышать твой голос.»

Она прижала мое лицо к себе и крепко держалась.

«Как вы себя чувствуете?» спросила она. «У вас был хороший полет на самолете?»

Я кивнул.

«Вы, должно быть, очень устали», — сказала она. «Пойдем домой».

Она схватила мой чемодан одной рукой, а другой рукой.На улице было пасмурно и прохладно.

«Боже мой». Ее тощее тело вздрогнуло. «Я даже не принесла тебе что-нибудь поверх платья».

Дочь в этой сцене никогда не говорит.

Мне нравится, что мать оправдывает свое молчание за усталость, хотя читатель ожидает, что это застенчивость.

Что касается техники, обратите внимание, что между каждой строкой диалога есть описание, чтобы дать читателю паузу от диалога матери. Вам нужно описание, потому что другой говорящий вообще не разговаривает.

39. Высокий класс контрастности с низким классом

Пол Битти, Продажа

Предположительно сказано черным судьей Верховного суда (без называния имен):

«Расовая сегрегация? Рабство? Почему ты, сука, ублюдок, я чертовски хорошо знаю, что твои родители воспитали тебя лучше, чем это! Итак, приступим к этой вечеринке! »

Что делает этот диалог шипящим, так это контраст между достойной должностью (судья Верховного суда) и низкопробными земными проклятиями диалога.

Шокирует такая грубость, но неплохо было бы иметь персонажа, не совпадающего с тем, что ожидал читатель. Например, вы можете показать синих воротничков с очень высоким уровнем дикции.

40. Диалог Исповедь

Дети людей, П.Д. Джеймс

«Нет утешения. Я убил ее.

Голос Мириам был твердым, неестественно громким, почти кричал ему в ухо. «Ты не убивал ее! Если бы она собиралась умереть от шока, это случилось бы тогда, когда вы впервые показали ей пистолет.Вы не знаете, почему она умерла. Должно быть, это были естественные причины. В любом случае это могло случиться. Она была старой, и у нее было слабое сердце. Вы нам сказали. Это не твоя вина, Тео, ты не это имел в виду.

Он сказал: «Хуже всего то, что мне это понравилось. Мне действительно понравилось! »

Мириам разгружала машину, взламывая одеяла. «Понравилось связать этого старика и его жену? Конечно, тебе это не понравилось. Ты сделал то, что должен был сделать ».

«Не связывание. Я не это имел в виду.Но я наслаждался азартом, силой и осознанием того, что могу это сделать. Не все было ужасно. Это было для них, но не для меня ».

Эти два персонажа движутся в противоположных направлениях. Мириам пытается убедить себя, , что они не виноваты — и мы подозреваем, что она не верит в то, что говорит.

А другой персонаж обнаруживает какую-то темную часть себя, о существовании которой он не подозревал, и признается в этом, потому что ему так стыдно за себя.

Замечательный ход, когда в диалоговой сцене есть персонажи для обоих персонажей. Мириам постепенно убеждает себя, что они не виноваты, и он сталкивается лицом к лицу со своими темными желаниями.

Диалог — это место, где персонажи могут быть наиболее уязвимыми, где они могут признаться в худших частях себя. И здесь хороший персонаж борется с неожиданным удовольствием: он испытывает радость, когда обладает властью над другими.

41. Сотрудничать

Яркие огни, большой город, Джей МакИнерни

Предупреждение: это точка зрения от второго лица.

«Вы когда-нибудь замечали, как все хорошие слова начинаются на D? D и L. »

Вы пытаетесь об этом подумать. Вы не совсем понимаете, к чему она ведет. Боливийцы поют свою походную песню, но слов не разобрать.

«Вы знаете. Наркотики. Восторг. Декаданс ».

«Разврат», — говорите вы, теперь уловив мелодию.

«Декседрин».

«Восхитительно. Невменяемый. Ослаблен ».

«Просроченная».

«Бред.”

«И L», — говорит она. «Пышный и сочный».

«Вялый».

«Либриум».

«Либидинозный».

«Что это?» она говорит.

«Возбужденный».

Я знаю, все твердят о том, как диалог всегда должен включать конфликт (всегда!). Но время от времени диалог может показывать сотрудничество, когда два персонажа спорят друг с другом, разделяя человеческую связь.

Здесь два персонажа флиртуют в словесной игре.И это точная характеристика — заставить потребителей наркотиков поверить в то, что «ненормальный», «ослабленный» и «правонарушитель» являются положительными качествами.

42. Косвенный диалог

Джейн Смайли, Тысяча акров

Он продолжал говорить. Гарольд немного смутился и готовил Лорен на ужин запеканку из тунца, грибов и лапши. Джесс обещала поставить его в духовку в четыре тридцать; сколько сейчас времени? Фермер из Сак-Сити перезвонил ему, четыреста семьдесят акров кукурузы и бобов, только сидераты и навоз в качестве удобрений, имя этого парня было Морган Бун, что звучало знакомо, мне это показалось знакомым? Он сказал, что Джесс может прийти в любое время.

Что замечательно в этом непрямом диалоге, так это то, что он сохраняет разговорные повторы и ритмы реального диалога, но при этом является кратким изложением диалога, а не самим диалогом. Это не точные его слова, это краткое изложение его слов.

Когда вы хотите использовать непрямой диалог? Когда вы хотите дать смысл длинному диалогу, но читателю утомительно воспроизводить его в точности.

43. Сделайте диалог подходящим для вашей обстановки

Кормак Маккарти, Дорога

Ты знаешь, где мы, папа?

Вроде.

Как вроде.

Хорошо. Думаю, мы примерно в двухстах милях от побережья. По прямой.

Как по прямой?

Да. Я имею в виду ехать по прямой.

Мы скоро туда доберемся?

Не скоро. Очень скоро. Мы не пойдем по прямой.

Потому что воронам не обязательно ходить по дорогам?

Да.

Они могут пойти куда захотят.

Да.

Как вы думаете, где-то могут быть вороны.

Не знаю.

Но что вы думаете?

Думаю, маловероятно.

Это апокалиптическая пустошь, где все разрушено, а земля выжжена и бесплодна. Итак, Маккарти решает, что его диалог должен отражать состояние мира.

  • Он избегает знаков препинания.
  • Он выбирает лаконичные, короткие строчки, подчеркивая редкость.
  • Он делает это просто, потому что они борются за самые простые потребности

44.Показать мультилог

The Corrections, Джонатан Франзен

Аарон выбежал из кухни. «Папа!»

«Я говорю по телефону, Аарон».

«Папа!»

«Я говорю по телефону, Аарон, как ты видишь».

«У Дэйва колостома», — сказала Энид.

«Тебе нужно что-то сделать прямо сейчас», — сказал Аарон. «Маме очень больно. Она говорит, что тебе нужно отвезти ее в больницу.

«Вообще-то, папа, — сказал Калеб, крадясь со своим каталогом, — ты тоже можешь меня отвезти куда-нибудь.”

«Нет, Калеб».

«Нет, но есть ли магазин, в который мне действительно нужно попасть?»

«Доступные места заполняются раньше», — сказала Энид.

«Аарон?» — крикнула Кэролайн из кухни.

«Здесь определенно шумно для человека, пытающегося сконцентрироваться», — сказал Иона.

«Мама, извини, — сказал Гэри, — я пойду куда-нибудь поспокойнее».

Урок быстрого диалога:

  • Итак, диалог предназначен только для двоих.
  • Триалог для троих.
  • Мультилог пытается обработать множество выступающих в одной сцене.

В этом небольшом отрывке 8 (восемь!) Персонажей: отец, бабушка по телефону, Аарон, Энид, Калеб, жена Кэролайн, Иона, Гэри.

Таким образом, по необходимости появляется множество тегов диалога. Но вы действительно чувствуете неистовую энергию дома, как он кипит от перебоев и множества разных разговоров. Это сильный стресс.

45. Как писать пьяный диалог

О чем мы говорим, когда говорим о любви, Раймонд Карвер

«Терри сказала, что мужчина, с которым она жила до того, как она жила с Мелом, любил ее так сильно, что пытался ее убить.Тогда Терри сказала: «Однажды ночью он избил меня. Он тащил меня по гостиной за лодыжки. Он все время повторял: «Я люблю тебя, я люблю тебя, сука». Что ты делаешь с такой любовью? »

«Боже мой, не говори глупостей. Это не любовь, и ты это знаешь, — сказал Мэл. «Я не знаю, как бы вы это назвали, но я точно знаю, что вы бы не назвали это любовью».

«Говори, что хочешь, но я знаю, что это было», — сказала Терри. «Это может показаться вам безумием, но это все равно правда. Люди разные, Мэл. Конечно, иногда он мог вести себя сумасшедшим.Хорошо. Но он любил меня. Может быть, по-своему, но он любил меня. В этом была любовь, Мэл. Не говори, что этого не было ».

Мел выдохнул. Он протянул стакан и повернулся ко мне и Лоре. «Этот человек угрожал убить меня, — сказал Мел. Он допил свой стакан и потянулся за бутылкой с джином. «Терри романтик. Терри из школы «пни меня, чтобы я знал, что ты меня полюбишь». Терри, дорогая, не смотри в эту сторону. Мел потянулся через стол и прикоснулся пальцами к щеке Терри. Он усмехнулся ей.

«Теперь он хочет помириться», — сказала Терри.

«Что придумать?» — сказал Мел. «Что тут накрасить? Я знаю то, что знаю. Это все.»

«Как мы вообще начали заниматься этим предметом?» — сказала Терри. Она подняла свой стакан и отпила из него. «Мэл всегда думает о любви», — сказала она. «Не так ли, милая?» Она улыбнулась, и я подумал, что это было последнее.

«Я бы не назвал поведение Эда любовью. Это все, что я говорю, дорогая, — сказал Мэл. «Что насчет вас, ребята?» — сказал Мел Лоре и мне. «Для тебя это похоже на любовь?»

«Я не тот человек, чтобы спрашивать, — сказал я.«Я даже не знала этого человека. Я только слышал, как его имя упоминалось мимоходом. Я бы не знал. Вы должны знать подробности. Но я думаю, вы говорите, что любовь абсолютна ».

Мел сказал: «Я говорю о любви. О той любви, о которой я говорю, вы не пытаетесь убивать людей ».

Дикие поступления. Разговорный стеб. Неряшливая формулировка. Это диалог, основанный на джин, и в большом количестве.

Пожалуйста, не ругайтесь, когда пишете пьяные диалоги — это так банально.Возьмите страницу Карвера и отпустите их запреты.

46. Диалог как кульминация

Мосты округа Мэдисон, Роберт Джеймс Уоллер

Потом они долго держались друг за друга. И он прошептал ей: «Мне нужно сказать одно, только одно, я никогда не скажу этого в другой раз, никому, и я прошу вас запомнить это. Во вселенной двусмысленности такая уверенность приходит только один раз и никогда больше, независимо от того, сколько жизней вы проживете ».

Вы должны полюбить здесь разминку.Есть шесть пунктов (шесть!), Прежде чем он наконец придет к своей точке зрения: эта уверенность в его любви больше никогда не вернется. Нет ничего более романтичного, чем эта фраза.

Что я хочу сказать? Я считаю, что диалоги часто становятся кульминацией книги. Эта профессия любви была самой запоминающейся и эмоциональной частью всей книги. Вот какой мощный диалог.

47. Мастерство и ложь

Джордж Сондерс, «Нация убеждения»

Апельсин и батончик Slap-of-Wack стоят на прилавке.

«У меня есть витамин С», — говорит апельсин.

«Я тоже», — говорит бар Slap-of-Wack.

«У меня натуральные волокна», — говорит апельсин.

«Я тоже», — говорит панель Slap-of-Whack.

«У вас есть?» говорит апельсин.

«Вы называете меня лжецом?» говорит бар Slap-of-Wack?

«О нет, — вежливо говорит апельсин. Я был под впечатлением от чтения вашего лейбла? Что вы в основном состоите из искусственных красителей, инновационного съедобного пластика и кукурузного сиропа с высоким содержанием фруктозы.Так что я не совсем понимаю, откуда берется волокно ».

«Шлепни свой чокнутый!» — кричит бар Slap-of-Wack и плывет через прилавок, выпячивая один острый край в апельсин.

«О, Боже», — говорит апельсин с болью.

«У вас неприглядная рана», — говорит бар Slap-of-Wack. «У меня некрасивая рана? Думаю, нет. Моя упаковка цела, слабак.

Так что меня не волнует, связан ли этот отрывок с фруктами и… подобным фрукту веществом, он все равно может научить нас диалогу.

Я обнаружил, что этот стиль диалога особенно мужской. Мужчины в своем обычном подшучивании всегда стараются превзойти друг друга. И здесь соревнуются два «персонажа». Тот факт, что это возмутительно и весело, не повредит. Это злая сатира на нашу промышленную пищевую машину.

На самом деле, это пример того, как персонаж лжет снова и снова, и ложь прекрасна для диалога, особенно когда другие персонажи зовут их на это.

48. Не говорите о том, о чем вы говорите

Эрнест Хемингуэй, Холмы, похожие на белые слоны

«Пиво хорошее и классное, — сказал мужчина.

«Как мило», — сказала девушка.

«Это действительно ужасно простая операция, Джиг», — сказал мужчина. «Это вообще не операция».

Девушка посмотрела на землю, на которой стояли ножки стола.

«Я знаю, что ты не против, Джиг. Это действительно ничего. Просто чтобы впустить воздух.

Девушка ничего не сказала.

«Я пойду с тобой и останусь с тобой все время. Они просто впускают воздух, и тогда все становится совершенно естественно.”

«Тогда что мы будем делать потом?»

«Потом все будет в порядке. Как и раньше ».

«Что заставляет вас так думать?»

«Это единственное, что нас беспокоит. Это единственное, что нас расстраивает ».

Вся эта короткая история о том, делать ли аборт или нет. Угадайте, какое слово они никогда не произносят?

Если вы сказали «аборт», три ура вам. Диалог очень эффективен, когда он танцует вокруг темы, даже не обращаясь к ней лицом к лицу — вероятно, потому, что часто именно так диалог работает в реальной жизни.

49. Конфликтующие желания персонажей

Мэри Гейтскилл, «Это удовольствие»

«Не похоже, чтобы у этой девушки было юридическое дело, но, честно говоря, я могу понять, почему она злится. Вы ведь ее не трогали? Я имею в виду, сексуально? »

У меня не было. Просто иногда на плече или на талии. Может быть, на колене или на бедре. Привязанность. Не секс. «Я так не хочу, чтобы Каролина узнала об этом», — сказал я. «Она ненавидит мужское угнетение. Ненавидит ».

И Марго засмеялась. Смеялся. «Вы действительно это только что сказали?» она сказала. « Ты? ”

Я сказал: «Я беспокоюсь за свою жену».

Она перестала смеяться. Она сказала: «Если это не было сексуальным, тебе не о чем беспокоиться».

«Но это могло звучать сексуально. Или просто — она ​​утверждает, что это стоило ей месяцев оплаты за терапию.

Марго снова рассмеялась, более подлую — я не знаю над кем.

«Я хочу, чтобы вы об этом не говорили», — сказал я. «Я имею в виду, никому не говори.Даже Тодд.

«Не буду», — сказала она. «Не волнуйся».

Вы всегда должны знать, чего хотят ваши персонажи в сцене, и следить за тем, чтобы их желания расходились с тем, что хочет другой персонаж.

Мужчина в этой сцене хочет сохранить в тайне это дело о сексуальных домогательствах. Хотя Марго любопытна прежде всего. Ее забавляет весь этот диалог, и возникает вопрос, сдержит ли она свое обещание не говорить в конце. Его смущение и ее любопытство идут вразрез.

50. Монолог

Елена Ферранте, Те, кто уезжают, и те, кто остаются

Микеле описывает гений Лилы:

«Видите ли, у нее действительно плохой характер. Я говорю, но ей плевать, она достает бумажку, говорит, что хочет уйти. Но вы ее простите, потому что у нее много хороших качеств, которые компенсируют ее плохой характер. Вы думаете, что наняли рабочего? Это неправда. Эта женщина намного больше. Если вы позволите ей, она превратит для вас дерьмо в золото, она способна реорганизовать все это предприятие, доведя его до уровня, о котором вы даже не догадываетесь.Почему? Потому что у нее такой ум, который обычно не бывает у женщин, но также и у нас, мужчин. Я следил за ней с детства, и это правда. Она разработала обувь, которую я до сих пор продаю в Неаполе и за его пределами, и я зарабатываю много денег. И она с таким воображением отремонтировала магазин на площади Пьяцца дей Мартири, что он стал салоном для богатых людей с Виа Кьяйя, из Позиллипо, из Вомеро. И есть много — очень много — другого, что она могла бы сделать. Но у нее есть сумасшедшая полоса, она думает, что всегда может делать то, что хочет.Приходите, уходите, исправляйте, ломайте. Думаешь, я ее уволил? Нет, однажды, как ни в чем не бывало, она не вышла на работу. Вот так и исчез. И если ты поймаешь ее снова, она снова ускользнет, ​​она угорь. В этом ее проблема: несмотря на то, что она чрезвычайно умна, она не может понять, что она может делать, а что нет. Это потому, что она еще не нашла настоящего мужчину. Настоящий мужчина ставит женщину на ее место. Она не умеет готовить? Она учится. Дом грязный? Она его чистит. Настоящий мужчина может заставить женщину делать все.Например: недавно я встретил женщину, которая не умела свистеть. Ну, мы были вместе всего два часа — часы огня, — а потом я сказал ей: А теперь свисти. Она — вы не поверите — свистнула. Если ты умеешь тренировать женщину, хорошо. Если не знаешь, как ее тренировать, забудь о ней, тебе будет больно ».

Прочтите это вслух. Ритмы речи великолепны, что связано не только с талантом Елены Ферранте, но и с талантом ее переводчицы (Энн Гольдштейн).

Каждое предложение имеет разную форму, разную длину, разный узор. Это мастер-класс по вариации предложений. Это действительно похоже на чью-то беседу — Елена запечатлела шумные скачущие узоры страстной речи.

  • Разговорные вакансии (вы увидите)
  • Comma Splices (she’ll, she’s)
  • Вопросы
  • Начинается с союзов (И, Но)
  • Фрагмент, только глаголы (приходи, уходи, исправляй, ломай)
  • предложений с двоеточием (это ее проблема 🙂
  • Очень короткие предложения (Она убирает).

Пишите лучшие книги.

Получите бесплатную копию «DEFEAT WRITER’S BLOCK»

, когда подпишетесь на мою еженедельную рассылку.

Успех! Теперь проверьте свою электронную почту, чтобы получить бесплатный PDF-файл «Победить блок писателя».

Как писать диалог в художественной литературе — Писатели Иерихона

Написание диалога в романе: приемы, инструменты и примеры.

Речь оживляет истории. Он разбивает длинные страницы действия и описания.

Правильная речь — это искусство, но, к счастью, есть несколько простых правил, которым нужно следовать. Эти правила упростят написание диалога — превратят его из чего-то статичного, тяжелого и не похожего на что-то похожее на то, что сияет на странице.

Более того, диалоги должно быть интересно писать, поэтому не волнуйтесь, если мы говорим о «правилах». Мы здесь не для того, чтобы убивать веселье. Мы здесь, чтобы увеличить его.

«Готовы?» спросила она.

«Вы делаете ставку. Давайте приступим.”

Как писать диалог:

  1. Держите его жестко и избегайте ненужных слов
  2. Перемещайте действие сцены вперед
  3. Держите наклонным, чтобы персонажи никогда не отвечали друг другу напрямую
  4. Выявить динамику персонажей и эмоции
  5. Держите речи короткими
  6. Убедитесь, что персонажи используют их собственный голос
  7. Добавить интригу
  8. Никакой светской беседы
  9. И помните, прерывания — это хорошо

Диалог Правило 1: Держите его под контролем

Одно из самых важных правил в диалоге: никаких запчастей.Никаких лишних слов. Ничего лишнего.

Это, конечно, верно для любого письма, но оно имеет особую остроту (я не знаю почему), когда дело касается диалога.

Если вы включите одно или два ненужных предложения в отрывок описания — что ж, лучше, конечно, избежать этого, но, помимо регистрации незначительного и временного замедления, большинство читателей не заметят или не обратят внимания.

Сделайте то же самое в блоке диалога, и ваши персонажи будут скорее говорить, чем говорить.Современному читателю будет казаться, что вы хотите вернуть время в викторианскую Англию.

Так что не делай этого!

Держите запасной. Разрешите пробелы в общении и позвольте читателям заполнить пробелы. Это похоже на то, что вы даже не даете читателям 100% того, чего они хотят. Вы даете им 80% и позволяете им решать остальное.

Возьмите это, например, из четырнадцатого детективного романа Яна Рэнкина о Ребусе, A Question of Blood . Детективу Джону Ребусу ночью звонит его коллега:

… «Твой друг, тот, кого ты был в гостях той ночью, ты столкнулся со мной…» Она говорила по мобильному, и это звучало так, как будто она была на улице.

«Энди?» он сказал. «Энди Каллис?»

«Вы можете его описать?»

Ребус замер. «Что произошло?»

«Смотри, может, это не он…»

«Где ты?»

«Опиши его мне … таким образом, ты не пойдешь сюда зря».

Это здорово, не правда ли? Немедленный. Яркий. Острый. Коммуникативная.

Но посмотрите, что не сказано.Вот тот же отрывок, но с моими комментариями в квадратных скобках рядом с текстом:

… «Твой друг, тот, кого ты был в гостях той ночью, ты столкнулся со мной…» Она говорила по мобильному, и это звучало так, как будто она была на улице.

[Ваша подруга: она даже не называет имени и не дает ничего, кроме небольшого намека на то, о ком она говорит. И «в ее мобильном телефоне звучало так, как будто она была на улице». Это два предложения, соединенные запятой. Он настолько резок, что вы даже потеряли точку и вторую «она».]

«Энди?» он сказал. «Энди Каллис?»

[Обратите внимание, что мы говорим именно так. Он мог бы просто сказать «Энди Каллис», но на самом деле мы часто пытаемся получить полное имя, как это. Это прерывистое, повторяющееся качество в точности имитирует то, как мы говорим. . . или, по крайней мере, так, как мы думаем, что говорим!]

«Вы можете его описать?»

[Ой-ой. То, как она сразу перескакивает от имени к этому запросу, указывает на то, что произошло что-то плохое.Более слабый писатель сказал бы этому персонажу: «Слушай, случилось что-то плохое, и я волнуюсь. Так вы можете описать его? » Этот обрезанный, сверхкороткий способ написания диалога дает тот же эффект, но (а) показывает настойчивость и тревогу говорящего — она ​​просто спешит прямо к тому, что у нее на уме, (б) использует пробел, чтобы указать на то же, что было бы (менее хорошо) достигнуто более многословным, более прямым подходом, и (c) заставляя читателя заполнить этот пробел, вы фактически заставляете читателя увлекаться.Это читатель как соавтор, а это значит, что он очень заинтересован.]

Ребус замер. «Что произошло?»

[Опять же: вы не можете передать то же самое меньшим количеством слов. Опять же, мерцающая тревога по поводу того, что еще не было сказано, имеет дополнительную силу именно из-за обрезанного стиля.]

«Смотри, может, это не он…»

[Блестящий наклонный способ указать: «Но я чертовски напуган, что это так». Наклон — это хорошо.Обрезанный — это хорошо.]

«Где ты?»

[A non-sequitur, , но полностью соответствует тому, как люди думают и говорят.]

«Опиши его мне … таким образом, ты не пойдешь сюда зря».

Так же, как он не ответил на то, что она только что сказала, теперь ее очередь игнорировать его. Опять же, именно пропуски делают этот диалог живым. Только представьте, насколько вялым было бы то же самое, если бы она сказала: «Давай не будем вдаваться в то место, где я сейчас нахожусь.Послушайте, важно, чтобы вы мне его описали. . . ”]

Вкратце:

Пробелы хорошие. Они заставляют читателя работать, и в промежутках закручивается тонна эмоций и умозаключений.

Хотите добиться такого же эффекта? Копия Ранкина. Держите это крепко. И прочтите это.

Придумывать идеи для книги бывает непросто. Мы сделали это немного проще с помощью этого бесплатного генератора идей.

Придумывать идеи для книги бывает непросто.Мы сделали это немного проще с помощью этого бесплатного генератора идей.

Диалог Правило 2: Наблюдайте за этими битами

Чаще всего отличные моменты истории зависят от обмена персонажами, в основе которого лежит диалог. Даже очень короткие диалоги могут помочь в создании сюжета, показывая больше о ваших персонажах и происходящем, чем более длинные описания.

(Почему? Это то, о чем мы только что говорили: как очень скупой диалог заставляет читателя усердно работать, чтобы понять, что происходит, и в результате выделяется интенсивная энергия.)

Но прямо сейчас я хочу сосредоточиться на том, как диалог должен создавать собственные эмоциональные ритмы. Так что действие сцены и произносимый диалог становятся одним и тем же.

Вот как говорит об этом гуру сценария Роберт Макки:

Диалог — это не [реальный] разговор. … Диалог [в письменной форме]… должен иметь направление. Каждый обмен диалогами должен включать ритм сцены … и все же он должен звучать как разговор.

Этот отрывок из книги Томаса Харриса «Молчание ягнят» является прекрасным примером именно этого.Это чертовски коротко, но посмотрите, что произойдет.

Как и раньше, я дам вам сам диалог, затем то же самое с моими примечаниями к нему:

«Значение куколки изменилось. Червь в бабочку или моль. Билли думает, что хочет измениться. … Вы очень близки, Кларис, к тому способу, которым собираетесь его поймать, вы это понимаете?

«Нет, доктор Лектер».

«Хорошо. Тогда ты не прочь рассказать мне, что случилось с тобой после смерти твоего отца.”

Старлинг посмотрела на покрытую шрамами столешницу парты.

«Я не думаю, что ответ в твоих бумагах, Кларисса».

Здесь Ганнибал держит власть, несмотря на то, что находится за решеткой. Он устанавливает контроль, и Кларис не может сопротивляться, даже когда он толкает ее. Мы видим ее нерешительность, силу Ганнибала. (И в таких немногих словах! Можете ли вы даже представить, что пытаетесь сделать это без возможности диалога? Я серьезно сомневаюсь, что вы могли бы.)

Но опять же, вот что происходит в деталях.

«Значение куколки изменилось. Червь в бабочку или моль. Билли думает, что хочет измениться. … Вы очень близки, Кларис, к тому способу, которым собираетесь его поймать, вы это понимаете?

[ Beat 1: Какой отличный диалог! Вызов куколки и мотылька здесь — магический язык. это похоже на то, что Ганнибал — волшебник, фигура Просперо. Посмотрите также на смену курса в середине этого фрагмента.Сначала он говорит о том, что Билли хочет измениться, а затем о способности Кларис найти его. Даже эта смена тактики подчеркивает его силу: он тот, кто здесь руководит; она всегда бежит, чтобы не отставать.]

«Нет, доктор Лектер».

[ Beat 2 : Clarice звучит сдержанно, формально. Это еще не так интересно. . . но это помогает определить ее отправную точку в этом разговоре, так что мы можем увидеть разрыв между этим и тем, где она заканчивается.]

«Хорошо.Тогда ты не прочь рассказать мне, что случилось с тобой после смерти твоего отца.

[ Beat 3 : Еще один прыжок в диалоге. Мы не ожидали этого, и мы уже чувствуем электричество в этом вопросе. Как отреагирует Кларис? Будет ли она оставаться формальной и контролируемой?]

Старлинг посмотрела на покрытую шрамами столешницу парты.

[ Beat 4 : Нет! Она все еще находится под контролем, но мы видим, что этот вопрос пугает ее.Она даже не может ответить! Не может даже смотреть на человека, с которым разговаривает. Также обратите внимание, что мы здесь вне кавычек — она ​​не говорит, она просто на что-то смотрит. Написание отличных диалогов касается и тех частей молчания — фрагментов, которые встречаются за пределами кавычек.]

«Я не думаю, что ответ в твоих бумагах, Кларисса».

[ Beat 5: И Лектер сразу же обращает внимание на ее реакцию, тем самым подчеркивая, что он наблюдает за ней и знает, что это значит.]

В целом, вы можете видеть, что ни один элемент этого диалога не оставляет неизменным эмоциональное равновесие. Каждая строка диалога каким-то образом изменяет эмоциональный ландшафт. Вот почему это так интенсивно и увлекательно.

Хотите добиться такого же эффекта? Просто проверьте свой собственный диалог, строка за строкой. Вы все время чувствуете это эмоциональное движение? Если нет, просто удалите все ненужное, пока не почувствуете, что интенсивность и эмоциональное движение увеличиваются.

Диалог Правило 3: Держите его под наклоном

Еще один момент, который находится в некотором роде параллельно с битами, о которых мы уже говорили.

Вот это.

Если вы хотите создать какой-то ужасный диалог, вы, вероятно, придумаете что-то вроде этого:

«Привет, Джуди».

«Привет, Бретт».

«Ты в порядке?»

«Ага, неплохо. Что ты говоришь? Может, потом поиграем в теннис? »

«Теннис? Я не уверен в этом.Думаю, пойдет дождь.

Скажите честно: вы не были готовы кричать здесь? Если бы этот диалог продолжался так долго, вы, вероятно, сделали бы это.

А причина проста. Он был прямым, а не наклонным.

Итак, прямой диалог — это когда человек X говорит что-то или задает вопрос, а человек Y отвечает самым логичным и прямым образом.

Мы ненавидим это! Как читатели, мы это ненавидим.

Косвенный диалог — это когда люди никогда не отвечают друг другу прямо.Если на вопрос нет прямого ответа. Где производятся случайные связи. Куда мы никогда не знаем, куда идут дела.

Нам, читателям, это нравится. Это диалог, за который стоит умереть.

А если вы хотите увидеть косвенный диалог в действии, вот отрывок из книги Аарона Соркина Социальная сеть . (Обычно мы не так часто ссылаемся на фильмы в этом блоге, но есть очевидное исключение, когда речь идет о диалогах.) Итак, начнем. Это молодой Марк Цукерберг разговаривает с адвокатом:

Адвокат: «Позвольте мне перефразировать это.Вы отправили моим клиентам шестнадцать писем. В первые пятнадцать вы не высказывали никаких опасений ».

MZ: «Это был вопрос?»

L: «В шестнадцатом письме вы выразили обеспокоенность по поводу функциональности сайта. Вы вели их 6 недель? »

MZ: ‘No.’

L: «Тогда почему вы раньше не поднимали ни одной из этих проблем?»

MZ: «Идет дождь».

L: «Извините?»

MZ: «Только что пошел дождь.’

L: « Mr. Цукерберг, все ли твое внимание? »

MZ: ‘No.’

L: «Как вы думаете, я этого заслуживаю?»

MZ: «Что?»

L: «Как вы думаете, я заслуживаю вашего полного внимания?»

Я не буду обсуждать это подробно, потому что эта техника действительно бросается в глаза. Здесь это особенно заметно, потому что юрист хочет и ожидает прямого разговора. ( Я задаю вопрос о X, вы даете мне ответ, касающийся X.Я задаю вопрос о Y, и… ) Цукерберг здесь ведет совершенно другую игру, и это сбивает с толку юриста — и развлекает зрителя / читателя.

Хотите добиться такого же эффекта? Просто держите ваш диалог не совсем согласованным. Люди должны бросать случайные вещи, отклоняться от темы, говорить беспрерывно, реагировать на эмоциональный подтекст, а не на то, что прямо на странице — или что-то еще. Просто держи его сломанным. Пусть это будет интересно!

Правило диалога 4: Выявление динамики и эмоций персонажа

Давайте посмотрим на книгу Стивена Чбоски «Преимущества быть цветочным узором » в качестве другого примера.

Главный герой Чарли, первокурсник средней школы, узнает, что его давняя любовь, Сэм, может, в конце концов, он снова понравится. Вот как идет этот диалог:

«Ладно, Чарли, я все упростлю. Когда все это с Крейгом закончилось, что вы подумали?

… «Ну, я много чего подумал. Но в основном я думала, что твоя грусть для меня гораздо важнее, чем Крейг, который больше не твой парень. И если это означало, что я никогда не буду так думать о тебе, пока ты счастлив, это было нормально.”…

… «Я этого не чувствую. Это мило и все такое, но иногда такое ощущение, что тебя там даже нет. Здорово, что ты можешь слушать кого-то и быть плечом к кому-то, но как насчет того, что кому-то плечо не нужно? Что, если им понадобится оружие или что-то в этом роде? Вы не можете просто сидеть и ставить жизни каждого выше своей и думать, что это считается любовью. Ты просто не можешь. Вы должны что-то делать ».

«Как что?» …

«Не знаю.Как взять их за руки, когда медленная песня подходит для разнообразия. Или будь тем, кто кого-то приглашает на свидание ».

Слова звучат по-человечески.

Сэм и Чарли пробуют, исследуют — и хотя слова делают работу по «переворачиванию» сцены, оба получают новую информацию, побуждая к действию, мы также видим их динамику.

И так подключаемся к ним.

Мы видим реактивный характер Чарли, который проверяет с Сэмом, что она от него хочет. Сэм подбрасывает идеи, но ясно, что она хочет, чтобы именно так думал он, а не она, ниспровергая представление Чарли о пассивной самоотверженности как любви.

Диалог показывает нам персонажей так же ясно, как и все остальное во всей книге. Показывает нам их различия, их неуверенность, их стремление.

Хотите добиться такого же эффекта? Поймите своих персонажей как можно полнее. Чем больше вы сможете это делать, тем естественнее будете писать диалоги, которые подходят для них . Здесь вы можете получить советы по знакомству со своими персонажами.

Получайте советы по написанию прямо в почтовый ящик

Укрепляйте письменную уверенность, неделя за неделей

Советы на каждом этапе публикации

Информационный бюллетень в блоге Размещение уведомления

Получайте советы по написанию прямо в почтовый ящик

Укрепляйте письменную уверенность, неделя за неделей

Консультации на каждом этапе публикации

Информационный бюллетень Размещение уведомления в блоге

Многие писатели пытаются добавить красок к своему письму, добавляя в него много энергичных диалоговых тегов.Как это:

«Не совсем так», — выплюнула она.

«Я говорю, что это так», — прорычал он.

«Я узнаю обыкновенного дрозда, когда вижу его», — защищалась она.

«О. Вы теперь профессиональный орнитолог? » — саркастически атаковал он.

Это довольно слабый диалог, несмотря ни на что. Но самая большая часть проблемы заключается просто в том, что теги диалогов ( spat, rohed и т. Д.) Настолько ярко окрашены, что они отвлекают внимание от самого диалога — а именно слова, произносимые персонажами, должны улавливать читательский интерес.

Поэтому почти всегда следует ограничиваться самыми грубыми словами:

Он сказал

Она ответила

Он ответил

И так далее. По правде говоря, в двуручном диалоге, где очевидно, кто говорит, вам даже не нужно слово «», сказанное «». Простое правило: используйте теги диалога как можно более незаметно. Я написала около миллиона слов из моей серии о Фионе Гриффитс, и я сомневаюсь, что я использовал другие слова, кроме «сказать / ответить» и других очень простых тегов, более десятка раз за всю серию.Будь проще!

Правило диалога 6: правильно расставляйте знаки препинания

Убедитесь, что вы правильно указали пунктуацию. Это так просто и выглядит ужасно, если вы ошибаетесь. Вот что вам нужно знать:

  1. Каждая новая строка диалога (например, каждый новый говорящий) требует нового абзаца, даже если диалог очень короткий.
  2. Предложения действия в диалоге тоже имеют свои собственные абзацы.
  3. Единственное исключение из этого правила — если предложение прерывает продолжающийся в остальном диалог.например: «Да», — сказала она. Она отмахнулась от мухи, которая приземлилась ей на щеку. «Я действительно думаю, что бегемоты — лучшие животные».
  4. Когда вы заканчиваете диалог с , он сказал / она сказала , предложение заранее заканчивается запятой, а не точкой (или точкой), например, в этом примере: «Да», — сказала она.
  5. Если строка диалога заканчивается вопросительным или восклицательным знаком, у вас все еще нет заглавной буквы для , он сказал / она сказала .Например: «Вам нравится бегемотов ?» он сказал .
  6. Если он сказал / сказала, живет в середине одного непрерывного предложения диалога, вам нужно поставить эти запятые как запятую = развертывание ниндзя. Например, вот так: «Если тебе нравятся бегемоты, — сказал он, — то ты заслуживаешь того, чтобы на тебя сели».
  7. И используйте кавычки, пустышка. Вы знаете, как это сделать, без моего ведома, верно?

Это не совсем полный набор правил, но если честно? Он тебе не нужен.Если вы будете жить по этим простым правилам, ваш диалог будет хорошо прерван.

Научитесь творческому письму 101 с Наоми Исигуро

Хотите начать писать?
Присоединяйтесь к этому четырехнедельному онлайн-курсу

Для начинающих
Мы поможем вам найти свой голос

Даты курсов в июне и августе
Начните свой письменный путь сегодня

Научитесь творческому письму 101 с Наоми Исигуро

Хотите начать писать?
Присоединяйтесь к этому четырехнедельному онлайн-курсу

Для начинающих
Мы поможем вам найти свой голос

Даты курсов в июне и августе
Начните свой письменный путь сегодня

Несколько правил последнего диалога

Если вам сложно писать диалоги, почитайте пьесы или сценарии для вдохновения.Прочтите Теннесси Уильямса или Хенрика Ибсена. Все, что написано Элмором Леонардом, великолепно. То же самое, Раймонд Чандлер или Донна Тартт.

Несколько последних советов:

  • Делайте речи короткими . Если речь состоит более чем из трех предложений или около того, она (обычно) рискует оказаться слишком длинной.
  • Убедитесь, что персонажи говорят своим голосом . И убедитесь, что ваши персонажи не похожи друг на друга.
  • Добавить интригу . Добавляйте сленг и стеб. Кружевные чаты персонажей с предзнаменованием.Для этого не нужно писать триллер.
  • Входите поздно, а уходите рано. Не беспокойтесь о светской беседе. Определите суть каждого взаимодействия, начните с него как можно позже, заканчивая сразу после того, как высказываете свою точку зрения.
  • Прерывание — это хорошо. Как и персонажи, преследующие собственные мыслительные процессы и не совсем взаимодействующие друг с другом.

И если вы нашли его полезным, вы можете подумать о прохождении нашего полного 17-часового курса «Как писать».Этот курс стоит довольно дорого, если вы хотите купить его сразу, но вы можете получить неограниченный доступ, взяв простое членство в Jericho Writers с возможностью отмены в любое время. Узнайте больше или зарегистрируйтесь. Мы будем рады, если вы к нам присоединитесь!

Об авторе

Гарри Бингхэм был профессиональным писателем более двадцати лет. Его публикуют три крупнейших издательства мира. Он попал в списки бестселлеров, получил множество одобрений критиков и был опубликован в США, Великобритании, Франции, Германии, Испании, Италии, Китае, Японии.. . и многие другие места тоже. Его работы были адаптированы для экрана, и он наслаждался (почти) каждой минутой своей карьеры. (Подробнее о Гарри, подробнее о его книгах).

Как глава Jericho Writers (а ранее — Writers ’Workshop), Гарри помог сотням людей найти агентов и получить публикации.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *