Аутсайдеров это: Недопустимое название — Викисловарь

      Классический «штатный» аутсайдер выглядит в глазах окружающих неудачником, тормозом, простофилей и тюфяком. Он становится живым воплощением неудачности и неуспешности. То есть, аутсайдер относится к той породе людей, которые за что ни возьмутся, всегда замкнут список закончивших дело.

     Есть ли польза от аутсайдеров? Психологи утверждают, что человек, ставший в какой-то группе аутсайдером, выступает своего рода козлом отпущения. Эта фигура необходима для самоутверждения остальных членов группы, для поддержания на достаточно высоком уровне их самооценки. Если эта ниша пустует, то члены группы оказываются лишены возможности выигрышного сравнения себя с кем-то менее достойным. Аутсайдер, обладающий выраженными негативными чертами, служит удобным оправданием для всех, кто также не лишен этих черт. Своей явной или, чаще, искусственно акцентированной ущербностью он фокусирует на себе проекцию всего группового «негатива». Такой человек служит необходимым элементом баланса всей социально-психологической «экосистемы».

Петр Ковалев 2014 год
Другие статьи автора: https://podskazki.info/karta-statej/

границы и смежные феномены – тема научной статьи по искусствоведению читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

ПСКУССТВОВЕаЕНПЕ

УДК 7

ПОНЯТИЕ «ИСКУССТВО АУТСАЙДЕРОВ»: ГРАНИЦЫ И СМЕЖНЫЕ ФЕНОМЕНЫ

Одной и самых дискутируемых проблем в поле только начинающихся сегодня исследований аутсайдерского искусства в России является вопрос терминологических границ и дефиниций этого понятия. Важным представляется выявление разницы между близкими или смыслово и формально совпадающими понятиями: «аутсайдерское искусство», «ар брют», «визионерское искусство», «наивное искусство», «самодеятельное искусство» и рядом других.

Для выявления дискурса понятия «аутсайдерское искусство» на современном этапе важно провести сравнительный анализ этого термина, опираясь на зарубежную и российскую справочную литературу. В данном случае в качестве источников исследования использованы словари, энциклопедии, справочные ресурсы, специализированные порталы по искусству на английском и русском языках.

Первый этап поиска понятийных границ аутсайдерского искусства связан с емкими, лаконичными формулировками из классических, наиболее распространенных в использовании словарей. Так, «Dictionary of the English Language» (Dictionary of the English Language. Fifth Edition. — Boston: Houghton Mifflin Harcourt Publishing Company, 2016) дает следующее определение аутсайдерского искусства: «Искусство, создаваемое художниками без формальной подготовки, зачастую теми, кто работает в собственном специфическом стиле и изолированы от преобладающих художественных тенденций» [Dictionary of the English Language, 2016].

Другой авторитетный словарь «Collins English Dictionary» (Collins English Dictionary. Complete and Unabridged edition. 12th edition. — Glazgow: Harper Collins Publishers, 2014) дает также лаконичную характеристику, в которой, тем не менее есть очень важное указание: «Искусство, создаваемое необученными художниками, работающими самостоятельно и для себя» [Collins English Dictionary, 2014].

© Суворова А. А., 2018.

Специализированные справочные издания дают несколько более развернутые определения термина «аутсайдерское искусство». Так, в «Glossary of Art Terms» (2014) данный термин определяется как искусство, созданное теми, кто работает вне общества [Glossary of Art Terms, 2014]. Также в данном глоссарии отмечается разность подходов в интерпретации круга художников-аутсайдеров: в США искусство аутсайдеров включает в себя народное и этническое искусство, творчество заключенных и душевнобольных, детей и тех, что создает искусство, не ориентируясь на его продажу.

В русскоязычных словарях термины «аутсайдерское искусство» или «искусство аутсайдеров» отсутствуют. Более того, только в 2000-е годы в словарях появляется понятие «ар брют» (что, согласно выявленным ниже определениям, является смежным или, во многих случаях, полностью синонимичным понятием для американских и европейских энциклопедий и словарей, а также фундаментальных исследований). Так, в издании «Словарь терминов изобразительного искусства» (2012) дается два варианта написания понятия: «арт брют» и «ар брют» и указывается, что это «направление в изобразительном искусстве середины ХХ века» [Словарь терминов изобразительного искусства, 2012]. Отсылая к исследователю и коллекционеру ар брюта Жану Дюбюффе, автор статьи упоминает основанную художниками «Компанию грубого искусства», «призванную сохранять, изучать и расширять собранные ими ранее коллекции «грубого искусства»». Интересно, что в статье, в сравнении с зарубежными источниками, достаточно вольно интерпретируется феномен ар брюта, а именно указывается, что он родственен «сюрреализму и примитивизму, объединяет в общем русле работы непрофессионалов с произведениями профессиональных мастеров, которые противопоставляют свои нарочито «варварские», как бы выплеснувшиеся из глубин подсознания образы внешнему лоску современной цивилизации» [Словарь терминов изобразительного искусства, 2012]. Эта очень приблизительная формулировка скалькирована из «Большого энциклопедического словаря» (Большой энциклопедический словарь: А-Я / гл. ред. А. М. Прохоров. — 2-е изд., перераб. и доп. — Москва; Санкт-Петербург: БСЭ, 2000) [Большой энциклопедический словарь, 2012].

Важно отметить, что в русскоязычных словарях, при отсутствии отдельной словарной статьи «аутсайдерское искусство», также происходит и некоторое смешение терминов «аутсайдерское искусство», «наивное искусство» и «ар брют». Так, в одном из самых авторитетных источников по любительскому искусству — специализированном словаре «Любительское художественное творчество

в России ХХ века» (2010) в словарной статье «Наивное искусство» (с. 221-224) в качестве примера наивного искусства приводится творчество Генри Дарджера, которого в американской и европейской исследовательской традиции рассматривают как художника аутсайдерского искусства: «Важную роль Н. И. играет в художественной жизни США […] Отпечаток влияния массовой культуры несет творчество Генри Дарджера (1892-1973)» [Любительское художественное творчество, 2010, с. 223]. В том же академическом издании присутствует слияние понятий «наивное искусство», «ар брют» и «аутсайдерское искусство», что комментируется следующим образом: «Ар брют, или, в английском варианте, творчество аутсайдеров, — термин постепенно замещающий «Н. И.»» [Любительское художественное творчество, 2010, с. 223].

Другой важный круг источников, проясняющий дефиниции понятия «аутсайдерское искусство», — сайты специализированных арт-институций (музеев, ярмарок и фестивалей искусства и др.). В силу своей специфики, а именно: лаконичный формат статьи, ориентация на широкий круг читателей, эти определения отличаются краткостью, но, будучи подготовлены профессионалами, заслуживают доверия. В это число источников включены, например, сайт британского музея TATE, сайт регулярной французской выставки Outsider Art Fair.

Указанные источники дают достаточно упрощенные интерпретации искусства аутсайдеров. Так, словарная статья британского музея TATE определяет искусство аутсайдеров через наивное видение, как искусство, создаваемое неучеными художниками, теми, кто находится за пределами арт-мира. Также по версии TATE как аутсайдерское искусство может характеризоваться и детское творчество, искусство пациентов психиатрических клиник, заключенных — тех, кто «творит искусство за пределами существующих структур» [Outsider art / The TATE].

Также важно, что в качестве феноменов — предшественников аутсайдерского искусства называют ар брют и указывают на прямую связь феномена искусства аутсайдеров с деятельностью Жана Дюбюффе и Андре Бретона. Специфичность описания термина проявляется также через круг примеров, к которым апеллируют авторы словарной статьи. Так, в качестве примера аутсайдерского искусства приводится творчество наивного художника Альфреда Уоллиса, британского рыбака, искусство которого было открыто в 1920-е годы. Здесь важно сделать примечание, что статья об аутсайдерском искусстве иллюстрируется работой Уоллиса, но также его произведение приведено в визуальном ряде, сопровождающем и статью о наивном искусстве [Naïve art / The TATE]. Таким образом, мы наблюдаем смешение понятий «аутсайдерское искусство» и «наивное искусство».

Другой авторитетный источник, дающий определение искусству аутсайдеров, — сайт французской Outsider Art Fair, он также как и TATE проводит прямую аналогию с ар брютом и делает ссылку на известное определение Жана Дюбюффе

1947 года [What is Outsider Art? / Outsider Art Fair]. Важно, что, обозначая истоки искусства аутсайдеров, авторы указывают на его многотысячелетнюю предысторию, но в качестве более близких ориентиров и примеров называют визионера Уильяма Блейка — художника и поэта романтической эпохи. А также особо отмечают круг душевнобольных художников, описываемых в исследованиях 1920-х годов: Адольфа Вёльфли, Карла Бренделя и Августа Наттерера. Отдельно упоминается «французская» ветвь аутсайдерского искусства: рисунки медиумов Огюстена Лесажа и Элен Смит, автоматическое рисование которых стало источником вдохновения для французских сюрреалистов [What is Outsider Art? / Outsider Art Fair].

Также в более широкой парадигме интерпретаций описывает понятие аутсайдерского искусства «Visual Art Encyclopedia». С отсылкой к 1972 году и искусствоведу Роджеру Кардиналу термин «аутсайдерское искусство» называется англоязычном эквивалентом ар брюта [Outsider Art / Visual Art Encyclopedia]. Но там же и отмечается, что концепция аутсайдерского искусства шире, нежели ар брют. Если термин, предложенный Жаном Дюбюффе, в значительной степени ограничивается произведениями маргиналов, то английское понятие «аутсайдерское искусство» включает произведения людей, не получивших образования, самодеятельных, наивных художников, которые практически не имели взаимодействия с институциональными формами искусства, в том числе географически удаленных художников и культур, а также живопись и скульптура пациентов психиатрических лечебниц [Outsider Art / Visual Art Encyclopedia]. Там же в качестве разновидностей аутсайдерского искусства называется примитивное искусство и наивное искусство.

Ряд универсальных энциклопедических изданий содержит подробные, обстоятельные статьи, посвященные аутсайдерскому искусству. Так, одна из наиболее авторитетных мировых энциклопедий «Британника» характеризует понятие аутсайдерского искусства как синоним ар брюта, распространившийся с 1980-х годов. Автором статьи является один из авторитетных современных исследователей искусства аутсайдеров Колин Родес — профессор и декан Колледжа искусств Сиднейского университета, автор книги «Аутсайдерское искусство: спонтанные альтернативы». Как отмечает автор статьи, аутсайдерское искусство -это объекты искусства, созданные необученными художниками, которые обычно исключены из конвенционального художественного сообщества [Rhodes].

В тексте статьи также описываются характерные черты «классического» художника-аутсайдера как культурно или социально маргинальной персоны: аутсайдеры обычно не прошли полного обучения, придерживаются нетрадиционного взгляда на реальность, иногда одиноки в доминантной культуре; многие имеют диагностированные ментальные расстройства [Rhodes].

Колин Родес, продолжая давать дефиниции понятия искусству аутсайдеров, обращается к истории феномена, а именно к рождению термина «ар брют», и вкратце излагает историю поисков Жана Дюбюффе и появление коллекции Музея Ар брюта в швейцарской Лозанне. Далее в тексте словарной статьи приводится замысел Дюбюффе: «Мы понимаем под этим термином работы, созданные людьми, не задетыми художественной культурой, не мимикрировавшими в нее… Эти художники получают все… изнутри, а не из конвенционального классического или современного искусства. Мы являемся свидетелями совершенно чистого художественного высказывания, сырого, грубого и полностью «заново изобретенного» только с помощью собственных внутренних импульсов художников» [Rhodes].

Терминологический поворот от ар брюта к аутсайдерскому искусству описывается Колином Родесом как введение Роджером Кардиналом в 1972 году англоязычного эквивалента французскому термину. В 1980-е годы происходит расширение термина «аутсайдерское искусство», чтобы охватить больший круг феноменов современного народного и маргинального искусства. Также в данной статье «Британники» указывается, что это расширение термина было особенно важно для Соединенных Штатов, где многие тенденции искусства отражали расовые, религиозные, локальные истории и были сформированы вне феномена классического ар брюта [Rhodes]. Эти тенденции, известные как «популярная живопись», «современное примитивное искусство», «самодеятельное искусство» (здесь важно отметить, что в русскоязычной версии данное понятие имеет несколько иные коннотации, чем распространённый в США термин self-taught art), «современное народное искусство» — все эти феномены стали видимой, легитимной частью художественного процесса в США еще в 1930-е годы. Также важно отметить, что автор статьи Колин Родес называет в качестве художников аутсай-дерского искусства Горация Пиппина, Джона Кейна, Уильяма Эдмондсона и Морриса Хиршфилда, которые далеки от классических характеристик ар брюта, подразумевающих компонент ментальной патологии или критически маргинальные обществу. Названные американские художники, скорее, ближе наивному видению, чем мастерам, чья творческая сила заключалась в некоторой предполагаемой невинности и подлинности, сопоставимой с европейскими «Художниками Святого Сердца», такими как Серафин Луис и Луи Вивин [Rhodes].

Позже к этому кругу мастеров были присоединены и другие художники, намного более близкие к определению ар брюта, данному Жаном Дюбюффе. Например, Джозеф Йокум, Минни Эванс, Билл Трейлор, Джеймс Касл и, возможно, самый известный из всех, Генри Дарджгер. Более того в конце ХХ века более расширительный характер термина аутсайдерское искусство был сообщен включением в этот круг таких художников, как Джудит Скотт — глухой человек с болезнью Дауна или когнитивный инвалид Дуайта Макинтоша [Rhodes]. Таким

образом, в энциклопедической статье «Британники» понятие аутсайдерского искусства смыкается с тем, что в европейской версии обозначается через категории ар брюта и наивного или самодеятельного искусства.

Однако, в версии «Британники» и автора статьи Колина Родеса, феномен искусства аутсайдеров, его границы (исторические и феноменологические) расширяются, когда Родес погружается в описание истории этого явления. В качестве истоков искусства аутсайдеров Колин Родес отсылает к коллекциям европейских психиатрических больниц XIX века, в которых хранились работы пациентов, использовавшиеся как источники психиатрических исследований [Rhodes]. Далее описывается ситуация переосмысления этих собранных коллекций, и перемещения этих работ из сферы психиатрии в сферу искусства, процесс, который осуществлялся при участии как психиатров, так и профессиональных художников-модернистов. Также Колин Родес в качестве некоторых канонических, базовых текстов, определяющих феномен аутсайдерского искусства, называет два наиболее влиятельных издания: книгу швейцарского психиатра Вальтера Мор-генхальталера «Душевнобольной как художник» (1921), в котором была представлена первая монография художника-аутсайдера Адольфа Вёльфли, и труд немецкого психиатра и искусствоведа Ханса Принцхорна «Искусство душевнобольных» (1922) [Rhodes].

Погружаясь далее в выявление границ аутсайдерского искусства, Колин Родес указывает, что Жан Дюбоффе, очерчивая феномен ар брюта, был ориентирован на социально маргинализированых людей, тех, чей статус в обществе часто был связан не только ограничением или отрицанием свободы высказывания, но и с отрицанием статуса взрослого, дееспособного человека. Тем не менее, даже наиболее знаковые художники, которые могут быть определены через ар брют: Адольф Вёльфли или мексиканский художник Мартин Рамирес, фактически имели глубокие связи с культурой, существующей за пределами психиатрической больницы, где они содержались, и в их произведениях проявлялись эти связи с культурными контекстами [Rhodes].

Конкретизируя в статье характеристики искусства аутсайдеров, Колин Родес указывает на такую объединяющую особенность как тенденция «straight talking» — непосредственность изложения, даже если это высказывание мировоззренчески противоречит доминирующему тексту культуры [Rhodes]. Изначально искусство аутсайдеров получило признание как некоторый прототип искусства модернизма, но также его признание было связано и с значительными отличиями от существующих практик [Rhodes].

Важно отметить, что в статье «Британники» также предпринимается и критика современного автору текста состояния искусства аутсайдеров. Так, Колин Родес пишет, что с начала 2000-х годов произведения аутсайдеров часто выглядят

как неуклюжие версии «обычного искусства» — некоторая принятая, «удобоваримая» версия современного мейнстрима [Rhodes]. Эти трансформации являются результатом стремления профессиональных художников ассимилировать, «захватить» формальные коды и логику аутсайдерского искусства, а не желанием художников-аутсайдеров подражать профессионалам, как это может показаться на первый взгляд.

В другом профессиональном и полном сетевом энциклопедическом справочнике «Encyclopedia of Religion» вопросу аутсайдерского искусства посвящена объемная статья Нормана Дж. Жирардо «Визуальная культура и религия: аутсай-дерское искусство» (Girardot Norman J. Visual Culture and Religion: Outsider Art / Encyclopedia of Religion. 2005). В данной энциклопедической статье аутсайдер-ское искусство описывается через оппозицию, как что-то находящееся за пределами «классического», «канонического», «высокого искусства» [Girardot, 2005]. Те, кто игнорировал этот доминирующий дискурс искусства были обозначены как представители современного народного искусства, самодеятельного (self-taught) или аутсайдерского искусства. Как указывает автор статьи, аутсайдер-ское искусство не имеет точно определяемой стилистической традиции и не является направлением в искусстве в академическом смысле этого слова. Главным фактором, определяющим это направление, в данной статье называется собственно характер творчества этих людей и их периферийное положение по отношению к элитарной культуре и мейнстриму искусства [Girardot, 2005].

Также указывается, что маргинальность во многом определена различными психологическими (ментальной или физической недееспособностью, визионерским опытом и т.д.) или социальными факторами (этнические, расовые, демографические, экономические, классовые, возрастные, образовательные) факторами [Girardot, 2005].

Также как и автор статьи в «Британнике», Норман Дж. Жирардо отсылает к автору термина Роджеру Кардиналу, упоминая, что понятие «аутсайдерское искусство» является некоторым приблизительным переводом термина ар брют, введенном Жаном Дюбюффе. Но, дополняя классический круг авторов, называемых Дюбюффе, в словарной статье в понятие «аутсайдерское искусство» включается также и наивное и народное искусство, творчество бездомных и заключенных, афроамериканцев и американцев испанского происхождения и ряда других категорий, творивших, следуя своим собственным идеям в использовании методов и материалов [Girardot, 2005]. Не менее важны для Жирадо и связи аутсайдерского искусства и религиозного опыта и практики, использования традиционных и нетрадиционных религиозных образов и стремление к построению альтернативных и часто странных миров [Girardot, 2005]. оЪ 2005].

Важной проблемой выявления смысловых границ понятия «аутсайдерское искусство» является его совпадение, синонимичность с рядом других феноменов. В анализируемых выше источниках наиболее часты связи с понятием «ар брют». В тех случаях, когда не происходит смешение понятий «аутсайдерское искусство» и «ар брют» мы наблюдаем совпадение этапов формирования данных феноменов: деятельность Ханса Принцхорна, его коллекцию и книгу «Искусство ду-шенобольных».

Для американской традиции бытования понятия «аутсайдерское искусство» характерна связь с такими категориями как «народное искусство», «современное народное искусство» и «самодеятельное искусство» (Self-taught Art, устойчивого перевода нет), «визионерское искусство» (Visionary Art), «интуитивное искусство» (Intuitive Art, устойчивого перевода нет), «любительское искусство» (Vernacular art, устойчивого перевода нет), «любительский энвайро-мент» (Visionary, Folk, Vernacular, or Grassroots Environments, устойчивого перевода нет).

Один из информационных порталов, посвящённый различным феноменам аутсайдерского искусства, Detourart дает следующие определения ряду упоминаемых выше понятий [Detourart]. Так, например, понятия «любительский эн-вайромент» (Visionary, Folk, Vernacular, or Grassroots Environments) описываются как средовые объекты: дома, парки, сады, которые построены художниками аутсайдерами или визионервами. Но при этом постройки являются объектами, более интегрированными в мейнстрим [Detourart]. Понятия «народное искусство», «современное народное искусство» — то, что создается самодеятельными художниками (self-thought artists) (как отмечается это понятие пересекается с термином «аутсайдерское искусство»). Изначально это понятие относилось к ремеслам и созданию утилитарных объектов. Современное значение этого понятие значительно расширено и включает также и менее утилитарные объекты [Detourart]. Термины «визионерское искусство» (Visionary Art) и «интуитивное искусство» (Intuitive Art) интерпретируется как разновидность аутсайдерского искусства [Detourart]. Художники визионерского или интуитивного искусства имеют опыт видений, которые влияют на их искусство.

Таким образом, в ходе анализа понятийных границ термина «аутсайдерское искусство» на основе указанных источников выявлена его смежность, а часто полное понятийное совпадение с такими терминами как «ар брют» (Art Brut), а в англоязычных источниках — «народное искусство», «современное народное искусство» (Folk Art, Contemporary Folk Art), «самодеятельное искусство» (Self-taught Art, устойчивого перевода нет), «визионерское искусство» (Visionary Art), «интуитивное искусство» (Intuitive Art, устойчивого перевода нет), «любительский энвайромент» (Visionary, Folk, Vernacular, or Grassroots Environments, устойчивых переводов понятий нет). В контекст аутсайдерского искусства также включаются исторические исследования творчества душевнобольных в начале ХХ века, феномены визионерского искусства XIX века.

Таким образом, понятие «аутсайдерское искусство» обычно включает произведения людей, не получивших образование, самодеятельных, наивных художников, которые практически не имели взаимодействия с институциональными формами искусства, в том числе географически удаленные художники и культуры,

а также творчество пациентов психиатрических лечебниц. Также важно отметить, что для американского понятийного контекста характерно полное слияние всех вышеуказанных терминов. Европейские словари и справочники не используют такой широкий круг понятий, обычно ограничиваясь терминами «самодеятельное искусство», «аутсайдерское искусство», «ар брют».

Библиография

Большой энциклопедический словарь: А-Я [Электронный ресурс] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 2-е изд., перераб. и доп. — Москва; Санкт-Петербург: БСЭ, 2000. Режим доступа: https://dic.academic.ru/dic.nsf/enc3p/58114 — Загл. с экрана.

Любительское художественное творчество в России ХХ века : Словарь [Текст] / под. ред. Т. Сухановой. — Москва: Прогресс-Традиция, 2010. — 496 с.

Словарь терминов изобразительного искусства [Электронный ресурс]: 2012. — Режим доступа: https://slovar.cc/isk/term/2476840.html — Загл. с экрана.

Collins English Dictionary Complete and Unabridged edition [Электронный ресурс]: 12th edition. — Glazgow: Harper Collins Publishers, 2014. — Режим доступа: https://www.collinsdictionary.com/dictionary/english/outsider-art — Загл. с экрана.

Detourart [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.detourart.com/ references/definitions/ — Загл. с экрана.

Dictionary of the English Language [Электронный ресурс]: Fifth Edition. -Boston: Houghton Mifflin Harcourt Publishing Company, 2016. — Режим доступа: https://www.thefreedictionary.com/outsider+art — Загл. с экрана.

Girardot, Norman J. Visual Culture and Religion: Outsider Art [Электронный ресурс]: Encyclopedia of Religion. 2005 Режим доступа: https://www.encyclopedia.com/ environment/encyclopedias-almanacs-transcripts-and-maps/visual-culture-and-religion-outsider-art — Загл. с экрана.

Glossary of Art Terms [Электронный ресурс]: 2014. — Режим доступа: http://art_glos.enacademic.com/2036/outsider_art — Загл. с экрана.

Naïve art [Электронный ресурс]: The TATE. — Режим доступа: http://www.tate.org.uk/art/art-termsZn/naive-art — Загл. с экрана.

Outsider art [Электронный ресурс]: The TATE. — Режим доступа: http://www.tate.org.uk/art/art-terms/o/outsider-art — Загл. с экрана.

Outsider Art [Электронный ресурс]: Visual Art Encyclopedia. — Режим доступа: http://www.visual-arts-cork.com/definitions/outsider-art.htm — Загл. с экрана.

Rhodes, Colin. Outsider art [Электронный ресурс]: Britannica. — Режим доступа: https://www.britannica.com/art/outsider-art — Загл. с экрана.

What is Outsider Art? [Электронный ресурс]: Outsider Art Fair. — Режим доступа: http://www.outsiderartfair.com/outsider_art — Загл. с экрана.

Аутсайдер – кто это в ставках на спорт?

Аутсайдер – кто это в ставках на спорт?

Аутсайдер в переводе с английского outside означает «за бортом». Как правило, так называют неудачников, проигравших.

Кто такой аутсайдер?

В спорте аутсайдер или андердог – это участник спортивного соревнования, у которого низкие шансы на победу. Спортсмены или команды могут быть в числе отстающих только в конкретном матче или в турнирной таблице в целом. Они противовес фаворитам и без них немыслимы соревнования.

Бетторы и любители спорта знают фаворитов и аутсайдеров. Чтобы вычислить последних, не обязательно вникать в результаты прошедших матчей. Букмекеры сами показывают, кто в предстоящей встрече андердог, а кто фаворит. Если вы собираетесь ставить на футбол в лайве, достаточно открыть все матчи, которые состоятся в ближайшие сутки. На победу аутсайдера букмекер дает хорошие коэффициенты, чем они выше, тем ниже уровень игры команды.

Практически все конторы предоставляют статистику, в которой отражается «работа» спортсменов. Если есть сомнения на счет того, аутсайдер команда или нет, можно взглянуть на таблицу результатов (в разных конторах она называется по-разному).

Ставки на аутсайдера

Ставки против фаворита при разумной стратегии приносят неплохую прибыль. Андердоги проигрывают не во всех матчах, а коэффициенты на их победу всегда заманчивые.

Случаи, когда ставки на андердога оправданы:

• Букмекер переоценивает фаворита.
• Команде нужно набрать очки, например, чтобы перейти в другую группу или не вылететь уже в начале сезона.
• Самонадеянность сильной команды. Тренерский штаб нередко в командных видах спорта на матчи с фаворитами, выставляют молодых игроков. Фавориты незнакомы с их стратегией игры и теряются.
• Договорной характер встреч. В договорных матчах отсутствуют ключевые игроки, БК снижают размер ставки.

При этом нельзя делать ставки на всех андердогов подряд. Только тщательный предварительный анализ поможет выиграть.

Источник:https://bukmekeri.ru/articles/outsider-kto-eto/ Букмекеры.Ру — все о ставках на спорт в России

Кто такой аутсайдер и его позиция в социальной группе. Психология

Кто такой аутсайдер?

В дословном переводе на русский язык слово «аутсайдер» означает «за бортом», «посторонний».

В сфере спорта аутсайдеры – отстающие спортсмены, или команда, которая из матча в матч терпит поражение. Также аутсайдером могут называть брокера, который не является членом фондовой биржи, однако придерживается общепринятых правил работы и осуществляет функции посредника.

Этим термином обозначают людей, не вписывающихся в общепринятые «рамки». Как правило, такой человек отвергнут обществом, рабочим коллективом. Чаще всего в жизни аутсайдер терпит постоянные неудачи, его оскорбляют и морально подавляют более сильные личности.

Аутсайдеры в спорте

В спорте аутсайдеры наиболее ярко проявляются в командных видах спорта, например, в футболе.

В качестве примера отверженного спортсмена-аутсайдера можно привести Доминика Гашека, вратаря-хоккеиста «Спартака». На протяжении 2011 -2012 г. он был самым популярным вратарём сборной и показывал отличные результаты.

Однако в последующие годы хоккеист так и не получил предложений о продлении контракта. В прошлом Доминик был счастливым обладателем золотой медали в Нагано, легендарным чемпионом.

Но в настоящее время Гашек за бортом спортивной карьеры, как в прямом, так и в переносном смысле этого слова — он стал аутсайдером.

Аутсайдеры в обществе

Поведение человека в социуме зависит от законов и правил взаимодействия. И так как человек – существо социальное он чаще всего стремится «вписаться» в определённые схемы, которые диктует социум.

Чувствовали ли вы себя когда нибудь «аутсайдером»?

Особенно часто изгои встречаются в школьном коллективе. Их систематически травят и обижают сверстники. Иногда в поле зрения жестоких подростков попадают ребята с ярко выраженными внешними недостатками. При этом они могут быть небрежно, или плохо одетыми, «тормозить» с ответом.

Замкнутый, или непопулярный ребёнок не обязательно становится жертвой травли. Аутсайдером чаще всего бывает школьник, который отстаёт в социализации и по этой причине находится как будто «за бортом» жизни коллектива.

Стратегия — плюсовые форы на аутсайдера

Начнем с самого популярного и эффективного исхода, на который ставят преимущественно в пользу аутсайдеров.

Описание и суть

Фора — это, пожалуй, третий по популярности вид исходов в беттинге. При использовании этой ставки, вы можете выбрать гандикап, который мы прибавим или отнимем от количества голов выбранной команды. Если после этих вычислений, счет остается таким, что наша команда выигрывает матч, то ставка заходит.

Чтобы вам было проще, поясню. Плюсовая фора 2, подразумевает то, что к количеству голов выбранной команды, можно будет прибавить еще 2 мяча, и если счет станет равным или наша команда победит, то мы выиграем ставку.

Плюсовые форы очень часто используют в ставках на андердогов. Действительно, предсказать победу аутсайдера очень трудно, а вот представить, что они проиграют с минимальным счетом не так сложно.

К тому же, на некоторые значения форы дают очень хорошие коэффициенты. Предлагаю рассмотреть пример, где мы будем использовать этот исход.

Пример ставки

В качестве примера, рассмотрим матч за Суперкубок Франции между ПСЖ и Ренном. На бумаге, выявить победителя в этой паре не составляет труда, ведь парижский клуб — гранд европейского футбола, а Ренн, обычный середняк Лиги 1.

Но если капнуть поглубже, можно предсказать упорную борьбу аутсайдера в трофейном матче. Все-таки у ПСЖ серьезные проблемы в раздевалке команды, а для Ренна это единственный шанс на трофей в ближайшие годы. Ко всему этому, добавим тот факт, что последнюю игру, ПСЖ проиграл, и можно предсказать то, что Ренн если и проиграет, то с разницей не больше в 2 мяча.

Переходим в букмекерскую контору и открываем вкладку с исходами на фору.

Как видите, плюсовая фора 2 на Ренн, котируется с кэфом 1.55, а если вы решите рискнуть и указать +1.5, то можно рассчитывать на кэф 2.

Если поставим на этот исход, то выиграем ставку, если Ренн сможет в основное время сыграть вничью, или проиграет с минимальной разницей. Да, коэффициент на это намного ниже, чем на простую победу аутсайдера, но вероятность прохода намного выше.

Почему становятся аутсайдерами?

Чувство отверженности может возникнуть из-за неуверенности и страха, которые появляются у ребёнка ещё в детстве при давлении на него родителей, учителей.

Чаще всего такие дети получали негативную оценку своих действий и поведения со стороны взрослых. Неуверенных в себе школьников больше ругали, чем хвалили.

Взрослея аутсайдеры чувствовали себя во многом ущемлёнными. А когда попадали под влияние более сильного ровесника, или в новый коллектив – робели и ещё больше замыкались в себе.

Ниже приведены наиболее распространённые причины возникновения этой проблемы.

1. Особенности психики и характера человека.
2. Чересчур строгое воспитание в детстве.
3. Постоянная неуверенность в себе, которая приводит к неудаче.
4. Стеснительность и зажатость.
5. Лень.
6. Сильно развитое критическое мышление.
7. Новый коллектив, с которым человек не может найти ничего общего.

Самым острым периодом, когда человек начинает чувствовать свою обособленность от группы является подростковый возраст. Во время процесса становления личности подростку особенно важна поддержка любящих его взрослых и порой помощь специалиста.

Кто это такой

Существует несколько определений, которые позволяют понять, кто такой аутсайдер. В биологии любое объединение живых существ делится на несколько ниш: низшая, средняя и высшая. Эта иерархия наблюдается у стадных животных, так как у них есть доминантные и слабые особи.

Человеческое общество не стало исключением. Слово outsider переводится с английского языка как посторонний. Такой индивид всегда чувствует себя лишним. Он может предпринять меры и попытаться стать средним классом или лидером, но у него может это не получаться.

Аутсайдер – это человек, который попал в нижнюю нишу жизни. Так происходит из-за слабостей характера или череды неприятных событий. Как правило, такое ощущение лишает жизненных сил, и индивид не может легко поменять свое социальное положение.

Аутсайдер и инсайдер – это два разных типа людей. К первому относятся изгои, ко второму – те, кто владеет тайной информацией. Инсайдер может сознательно избегать контакта с кем-то, в то время как у неудачника выбора нет.

Аутсайдер – это в психологии важная социальная роль. Такая ниша всегда будет в любой группе, ее задача – поддерживать тех, кто находится выше. Без изгоев лидеры не будут так ярко выделяться. Если так получится, что неудачники исчезнут, то в группе начнут искать кандидатов для заполнения ниши. В нее могут попасть новички или другие неугодные элементы.

Роль аутсайдера может угнетать и вызывать негативные эмоции

Распределение социальных ролей происходит по законам группы. Люди не решают, кем им быть: лидерами, обычными или изгоями, но при сильном старании и временных затратах можно сменить свое место.

Как перестать быть аутсайдером?

Лучше всего победить ощущение отверженности поможет психолог-специалист. Но пригодится и тщательный анализ собственных действий, выработка стратегии преодоления страхов.

Такую работу можно разделить на два этапа.

На первом этапе необходимо признать свои качества личности и принять их, какими бы они не были. Понять, что многое «вырастает» из детства и простить своих родителей за их возможные педагогические ошибки.

Здесь важно поставить перед собой ясную цель (например, стать более открытым, доверять людям) и планомерно добиваться её. Также следует научиться выражать свои чувства и ежедневно тренировать это качество с вызывающими доверие людьми.

Второй этап такой деятельности можно разбить на несколько шагов:

— встреча с психологом для дальнейшей коррекции поведения;

— программирование себя на успех. Для этого желательно вспоминать в прошлом позитивные моменты, как можно дольше задерживать их в памяти;

— проводить время в кругу позитивно настроенных и успешных друзей, которые настроены на успех;

— знакомиться с новыми людьми;

— хвалить себя. Обязательно замечать и отмечать любые достижения;

— найти кружок по интересам, выбрать хобби и делиться результатами своего творчества с окружающими.

Эти простые способы наверняка помогут не бояться трудностей и принесут ощущение принадлежности к человеческому сообществу.

Что важно учитывать при подборе футбольного матча для ставки на аутсайдера

Я не зря сказал, что успеха на этих ставках достигают опытные беттеры. Дело в том, что для продуктивного заработка, вам нужно будет постоянно делать тщательный анализ матчей. Я смогу дать вам только лишь советы и поверхностные наблюдения, как использовать статистику и обращать внимание на психологические факторы.

Однако умение использовать найденную информацию, придет к вам с течением времени. Так что не бойтесь проигрывать на первых шагах и приготовьтесь к постоянному развитию. Только после метода проб и ошибок, вы сможете выделить для себя конкретные тенденции и ставить на андердогов с полной уверенностью в проходе.

Чтобы мы были уверены в этом, нужно будет учитывать такие факторы как:

1. Конкурентоспособность в турнире;
2. Статистика последних матчей;
3. Текущая форма аутсайдера и фаворита;
4. Мотивация андердога;
5. Поиск валуйных ставок.

Более подробно, мы еще поговорим об этом. Главное помнить, что на все подряд ставить нельзя и очевидным плюсом будет просмотр матча в лайве, чтобы иметь визуальный анализ.

Переоценка крепкого середняка

Когда аутсайдер чемпионата встречается с крепким середняком порой можно обнаружить двойную ошибку:

• аналитики контор сильно переоценили крепкого середняка, выставив на его викторию неоправданно низкий коэффициент;
• а бетторы еще и неплохо прогрузили викторию и отрицательную фору середняка.

Это позволяет сыграть на плюсовой форе слабой команды, главное правильно оценить текущую игровую форму середняка, когда у того игра пошла на спад. Это самая тяжелая тактика игры, основанная на трудоемкой работе и затрате значительного количества времени и сил. Ведь необходимо постоянно мониторить информацию, касающуюся аутсайдеров чемпионата и внимательно изучать их встречи с крепкими середняками, к чему готовы не все бетторы. Таким ребятам стоит обратить внимание на два следующих раздела.

Стратегия ставок на голы аутсайдера

Современный футбол становится все более атакующим, и мы все реже встречаем матчи с нулем на табло. Аутсайдеры всегда стремятся поразить ворота соперника и на этом можно неплохо зарабатывать.

Описание и суть

На гол аутсайдера в матче дают более привлекательные котировки, чем на фаворита. Это понятно, ведь у фаворита априори намного надежнее линия обороны, а аутсайдер не может начать игру с прессинга и доминирования.

При этом существуют некоторые сценарии, когда аутсайдеру становится намного легче забить гол. Ставить в прематче на такой исход глупо, ведь нужно выбирать тотал больше 0.5, и даже на аутсайдера, кэф редко поднимется выше 1.5.

Лучше всего ставить в лайве, когда котировки на ИТБ поднимутся до более выгодных коэффициентов.

Ну а теперь перейдем к определенным сценариям, когда стоит ожидать голов. Любой топ-клуб в определенный момент сезона подходит к той стадии, когда попадает в критическую ситуацию и выглядит неуверенно.

К примеру, тот же ПСЖ из прошлой стратегии, который под конец сезона в Лиге 1, потерял интерес к играм и стал проигрывать всем подряд. Это происходит с каждым грандом и можно дождаться серии неудачных результатов, когда у аутсайдера появится шанс играть с позиции силы.

Ну и, конечно же, изучайте статистику команд и очные встречи. Всегда можно будет выделить тенденции и следить за матчем в лайве.

Пример ставки

Для примера возьмем этот матч чемпионата Китая с явным аутсайдером, который проиграл первый тайм со счетом 1:0.

По статистике, видим, что андердог полностью проигрывает по ударам в створ ворот. При этом по числу опасных атак они превосходят фаворита, да и пытаются бить по воротам. Это говорит нам о стремлении андердога показать как можно более приемлемый результат.

После 1-го тайма, коэффициент на гол второй команды составляет 2.48.

Мы можем поставить на этот исход и ожидать такие сценарии:

1. Андердог сможет сравнять счет, и преподнести сенсацию;
2. Фаворит забьет второй мяч и расслабится, почувствовав победу. Этим и может воспользоваться андердог, забив гол престижа.

Так что, вероятность прохода нашей ставки высока, но я рекомендую делать вам как можно более тщательный анализ.

Теоретики по жизни

Наверное, второй тип – самый опасный! Человек думает о себе слишком много. Да, он может реально много знать. Но ему не хватает элементарного – практики! Чаще всего такие люди только начинают что-то делать, но не доводят до конца. Почему? Это – натуры, которых увлекает все на свете, любое модное течение.

Так вот, над толпой всегда возвышались те, кто имел свой стиль, личный. Именно они и диктовали другим «моду». Остальные – подражатели чужой индивидуальности.

Как важно достигать цели?

Наверное, невыполненные задачи – это самый тяжелый груз, который тянет человека на дно. Грустно вспоминать, что хотел сделать на фоне того, чего в реальности добился, если цели не достигнуты. Еще печальнее, когда уходят годы, а с ними и возможности.

И это еще не вдаваясь в физиологические подробности, где дофамин мотивирует нас, рисует красивые картинки того, что станет возможным, добейся мы поставленной задачи. Кроме того, этот гормон, хоть и кратковременно, но делает счастливыми тех, кто имеет мечту. На смену ему приходит другой гормон – эндорфин. Именно он дарит ощущение полной гармонии и бесконечного счастья. Когда наш организм вырабатывает эндорфин? Когда мы достигаем своей цели. А если не достигли? Нас ждет величайшее разочарование… в себе.

Чтобы этого не произошло, нужно:

• учитывать свои силы,
• знать свои способности,
• и понимать свои желания.

На этих 3 китах и выстраивать для себя жизненные планы. Только тогда нас ждет успех.

Плюсы и минусы ставок на аутсайдеров

Подводя итог, предлагаю рассмотреть преимущества и недостатки ставок на андердогов:

• Среди плюсов, выделяются огромные коэффициенты, которые позволяют нам играть не только при помощи флета, но и догоном.
• К тому же, мы имеем огромное количество подходящих матчей каждый день. Ну и развитие футбола, которое каждый год позволяет уравновесить шансы всех команд, играет только на руку.
• Из недостатков можно лишь отметить слишком низкую вероятность прохода наших ставок. Действительно, андердоги побеждают редко, но как вы заметили в стратегиях, о которых я рассказал, нам это и не нужно.

Выбирая более разумные форы или голы на аутсайдеров, можно рассчитывать на продуктивный заработок. Надеюсь, эта статья была полезна для вас, и вы решите попробовать подобные ставки на практике. Так что желаю вам удачи и как можно больше крупных выигрышей.

Структура социальной группы

Любая социальная группа по своей структуре похожа на некую экосистему, заселённую живыми организмами. У каждого организма в этой системе существует своя ниша. Чтобы система нормально функционировала, все ниши экосистемы должны быть заполнены. Недостаток живых организмов в одной из них или переизбыток в другой угрожает жизни всей экосистемы.

Поэтому, если баланс в системе нарушается, то она сама его либо восполняет, либо избавляется от избыточного числа организмов.

Для любой, большой или малой, социальной группы характерно расслоение по тем же нишам. В пустующую нишу группа старается кого-то затолкать, а из переполненной кого-то вытолкнуть. Таким образом группа восстанавливает необходимый баланс.

Пустующая ниша обычно предназначается для аутсайдера. В этой нише не бывает конкурентов, добровольно в неё помещаться никто не желает. Но для равновесия коллектив заполняет ее по своему усмотрению. Обычно туда попадает человек, в чём-то сильно уступающий остальным.

Если место пока пустует, то с большой долей вероятности туда попадёт новичок. Аутсайдер — это тот, кто пришёл в группу последним. Но если ниша к его приходу оказывается занятой, то новенький автоматически перемещается в следующую.

Лидеры формальные и неформальные

Лидер — понятие, полярное аутсайдеру. Синоним слову «лидер» — это «фаворит». То есть тот, кто занимает первые позиции. Фаворит и аутсайдер находятся на противоположных полюсах. Лидер, или фаворит, — это человек, который оказывает на группу определяющее влияние.

И не имеет значения, формальный это лидер или неформальный. То есть формально лидером, допустим, считается президент компании. Но в коллективе есть человек, к мнению которого прислушиваются охотнее и во многих вопросах считают его компетентнее.

Вдобавок, он вызывает мощную симпатию у остальных своими личностными качествами. Этот неформальный и является, по сути, настоящим лидером в коллективе.

Посторонние: Краткое содержание книги и Учебное пособие | Темы в The Outsiders

Критические очерки Темы в

Как следует из названия, The Outsiders — это тема сама по себе. Взгляд на жизнь как на аутсайдера и ощущение, что с вами обращаются как с посторонним, — это вопрос перспективы или точки зрения. Тот, кто всегда чувствует себя посторонним, может сделать вывод, что жизнь несправедлива.

Подростковый возраст — это время, когда подростки могут считать себя взрослыми, но на самом деле подростки все еще находятся под контролем других. Родители, учителя и другие авторитетные лица всегда говорят им, как жить своей жизнью. Эта потеря контроля неизбежно приводит к чувству несправедливости жизни. Например, Понибой знает, что гулять по улицам в своем районе небезопасно. На него могли напасть только из-за того, как он одет; он чувствует себя чужаком в собственном городе.Его чувство бессилия и уязвимости привело его к выводу, что жизнь несправедлива.

Понибой ежедневно видит несправедливость. Его родители мертвы, Дарри вынужден работать на двух работах, чтобы поддерживать братьев, Сода бросил школу, а смазчики считаются «белым мусором». Он объясняет, что бандитская война на самом деле является войной между экономическими классами. Поскольку он из бедного Ист-Сайда города, его место в жизни несправедливо предопределено.

Эволюция семейных отношений — повторяющаяся тема в романе.Семейные отношения в подростковом возрасте натянуты, но в семье Кертисов право оставаться вместе как семья — это постоянная борьба. После смерти их родителей Дарри взял на себя опеку над Пони и Сода, и под этим давлением он состарился не по годам. Он больше не рассматривает двух мальчиков как братьев и сестер, а скорее как ответственность. Дэрри осознает потенциал Понибоя и возлагает на него большие надежды. Понибой жалуется, что Дарри придерживается более строгой дисциплины, чем его отец, но к концу книги он понимает роль Дарри: «Дарри — это хороший опекун; он заставляет меня учиться и знает, где я и кто я со всеми время.. . . Мой отец не кричал на меня так сильно, как он ».

Пони борется со своими ожиданиями от соды. Он стесняется того факта, что Сода бросил школу, и хочет, чтобы он закончил свое образование. Сода плохо учился, не любил школу и вполне доволен работой на заправке — работа, которую он любит. Сода также считает, что поступает правильно, помогая содержать семью. Пони не волнует ни один из этих фактов; он просто хочет, чтобы Сода вернулась в школу.Бандитские отношения включены в тему семейной любви. Члены банды Понибоя нуждаются в поддержке и безопасности, которые они находят в банде. Ситуации семейной жизни, в которых оказываются эти мальчики, часто сопряжены с насилием. Они обратились к банде за любовью и поддержкой, которые должны были исходить от родителей.

Джонни болезненно осознает разницу между бандой и семьей, и через него Пони начинает понимать, как ему повезло, что у него есть заботливые члены семьи: «Я не знаю, что было такого в Джонни — может быть, этот взгляд потерянного щенка и эти большие испуганные глаза были тем, что делало каждого его старшим братом.. . . Я подумал об этом на минуту — Дарри и Содапоп были моими братьями, и я любил их обоих. . . они были моими настоящими братьями, а не просто приемными ». Возможная способность Пони ценить свою семью показывает его рост.

Третья основная тема, которая проходит через The Outsiders , — это использование цветов в черно-белом мире. Подростки склонны воспринимать людей и события как нечто абсолютное. Например, кто-то или что-то либо правильно, либо неправильно; золотой середины быть не может.Персонажи в The Outsiders либо Socs, либо greasers. Люди либо богаты, либо бедны, хорошие или плохие. Хинтон описательно использует цвет по всей книге, чтобы определить и добавить глубины персонажам в их окружении.

В начале книги она связывает теплые цвета с Soc, а холодные — с смазками. Тепло обычно приравнивается к внутреннему, а прохладное — к внешнему, а цвета отражают положение персонажей в обществе: гризеры рассматривают соцсети как своих инсайдеров, а себя как аутсайдеров.

Используя множество описательных цветов, Хинтон изображает смазчиков как посторонних. В своих первоначальных описаниях банды Понибоя она использует холодные цвета: глаза Понибоя зеленовато-серые, глаза Дарри «похожи на два куска бледно-сине-зеленого льда», глаза Далли «голубые, пылающий лед, холодные от ненависти», а у Двухбитного Мэтьюза серые глаза.

Далли — исключение из правила: «Его волосы были почти белыми, настолько светлыми». Белый содержит все видимые лучи цветового спектра. Это перекрестный цвет, который не может быть связан ни с кем или чем-либо, поэтому интересно, что Далли, которая была «жестче, чем остальные из нас — жестче, холоднее, злее», была той, с белыми / светлыми волосами.

Белый также много раз используется в романе для описания испуга, «белого, как призрак». Белый цвет символизирует осознание того, что в мире нет абсолютов. Осознать, что люди и события могут быть не совсем правильными или неправильными, хорошими или плохими, может быть пугающим. Белые волосы Далли иллюстрируют эту концепцию. Далли кажется стереотипным капюшоном: холодным, жестким и злым. Но он не такой уж крайний персонаж. Так же, как белый цвет содержит все цвета спектра, характер Далли охватывает широкий спектр.В дополнение к его холодному и злому имиджу, он герой Джонни, он тот, кто буквально скинул Пони пальто со спины, он помог спасти детей от огня, и он был напуганным мальчиком, который протянул руку Кертису. братья, когда он больше всего нуждался в помощи в конце своей жизни.

На протяжении всей книги Пони взрослеет и развивает свою способность видеть весь спектр, перестать делить мир на черное и белое, хорошее и плохое, инсайдеров и аутсайдеров, смазчиков и соц. Увлечение Пони закатами в начале книги, а позже и его оценка сельской местности вокруг церковного убежища («Я любил смотреть на цвета полей и мягкие тени горизонта») символизируют развитие его характера. .Подтема в этой истории — сила трех. Три — это кардинальное число, распространенное в американской литературе и фольклоре, и неудивительно, что оно является центральной темой этой истории. Американцы выросли на таких историях, как Златовласка и Три медведя и Три поросенка . Святая Троица — главное учение христианской веры.

Три брата Кертис, работающие вместе, могут спасти свою семью. Три смазчика, работающие вместе, спасают жизни детей, оказавшихся в ловушке пожара.И три кольца на кулаке Сока навсегда меняют жизнь Джонни и в конечном итоге приводят к трем смертельным случаям: Бобу, Джонни и Далли.

Посторонние (8601410937034): С. Э. Хинтон: Книги

Chapter 1

Когда я вышел на яркий солнечный свет из темноты кинотеатра, у меня были только две мысли: Пол Ньюман и поездка домой. Мне хотелось быть похожим на Пола Ньюмана — он выглядит крутым, а я нет — но думаю, моя собственная внешность не так уж и плоха.У меня светло-каштановые, почти рыжие волосы и зеленовато-серые глаза. Я бы хотел, чтобы они были более серыми, потому что я ненавижу большинство парней с зелеными глазами, но я должен довольствоваться тем, что у меня есть. Мои волосы длиннее, чем у большинства мальчиков, квадратные сзади и длинные спереди и по бокам, но я смазчик, и большинство моих соседей редко стригутся. К тому же я лучше выгляжу с длинными волосами.

У меня была долгая прогулка до дома и без компании, но я все равно оставался одиноким, без всякой причины, за исключением того, что мне нравится смотреть фильмы без помех, чтобы я мог попасть в них и прожить их с актерами.Когда я смотрю фильм с кем-то, это как-то неудобно, как если бы кто-то читал вашу книгу через плечо. Я такой другой. Я имею в виду, что мой второй по старшинству брат, Сода, которому исполнилось шестнадцать, никогда не взламывает книги, а мой старший брат Даррел, которого мы называем Дарри, работает слишком долго и усердно, чтобы интересоваться книгой. рассказ или рисунок картины, так что я не такой, как они. И никто в нашей банде не копает фильмы и книги так, как я. Некоторое время я думал, что я единственный человек в мире, который поступил так.Так что я его оставил.

Сода пытается понять, по крайней мере, больше, чем Дэрри. Но сода не похожа ни на что другое; он понимает почти все. Как будто он никогда не кричит на меня все время, как Дэрри, и не обращается со мной, как если бы мне было шесть, а не четырнадцать. Я люблю газировку больше, чем когда-либо кого-либо, даже маму и папу. Он всегда беспечен и улыбается, в то время как Дарри тверд и тверд и редко улыбается. Но с другой стороны, Дарри за свои двадцать лет многое пережил, слишком быстро вырос.Содапоп вообще никогда не вырастет. Я не знаю, какой путь лучше. Я узнаю на днях.

Как бы то ни было, я шел домой, думал о фильме, а потом внезапно пожалел о компании. Гризеры не могут слишком много ходить в одиночку, иначе их прыгнут, или кто-то подойдет и закричит: «Гризер!» на них, от чего не становится слишком жарко, если вы понимаете, о чем я. Нас перепрыгивают соц. Я не знаю, как вы это пишете, но это аббревиатура от «Соцсети», «элитный набор», «богатые дети Вестсайда».Это похоже на термин «гризер», которым обозначают всех нас, мальчиков, живущих в Ист-Сайде.

Мы беднее социума и среднего класса. Думаю, мы тоже более дикие. В отличие от социалистов, которые прыгают на смазочных машинах и разрушают дома, бросают пивные бутылки для пинков и получают редакционные статьи в газетах за то, что в один день они позорят общество, а завтра приносят пользу. Смазки почти как капюшоны; мы воруем вещи, ездим на старых модернизированных машинах, задерживаем бензоколонки и время от времени устраиваем драки между бандами.Я не имею в виду, что делаю такие вещи. Дарри убьет меня, если у меня возникнут проблемы с полицией. Поскольку мама и папа погибли в автокатастрофе, мы втроем можем оставаться вместе только до тех пор, пока будем вести себя хорошо. Так что мы с Содой стараемся избегать неприятностей, насколько это возможно, и стараемся не попасться, когда не можем. Я имею в виду только то, что большинство смазчиков поступают подобным образом, точно так же, как мы носим длинные волосы и одеваемся в синие джинсы и футболки, или оставляем концы рубашек и носим кожаные куртки, теннисные туфли или ботинки.Я не говорю, что Socs или greasers лучше; так все и есть.

Я могла бы подождать, чтобы пойти в кино, пока Дарри или Содапоп не закончат работу. Они бы пошли со мной, или отвезли бы меня туда, или пошли бы вместе, хотя Сода просто не может сидеть на месте достаточно долго, чтобы наслаждаться фильмом, и они унесли Дарри до смерти. Дэрри считает, что его жизни хватит и без проверки чужих. Или я мог бы пригласить кого-нибудь из банды, одного из четырех мальчиков, Дэрри и Сода, с которыми мы выросли и считались семьей.Мы почти как братья; Когда вы вырастаете в таком сплоченном районе, как наш, вы очень хорошо узнаете друг друга. Если бы я подумал об этом, я мог бы позвонить Дарри, и он бы зашел домой и забрал меня, или Двубитный Мэтьюз — один из нашей банды — приехал бы, чтобы забрать меня в свою машину, если бы я — спросила его, но иногда я просто не умею думать. Моего брата Дарри сводит с ума, когда я делаю подобные вещи, потому что я должен быть умным; У меня хорошие оценки, высокий IQ и все такое, но я не умею пользоваться головой.Кроме того, я люблю гулять.

Я почти решил, что мне это не так сильно нравится, когда я заметил, что за мной идет красный Корвейр. Тогда я был почти в двух кварталах от дома, поэтому пошел немного быстрее. На меня никогда не прыгали, но я видел Джонни после того, как его схватили четыре соска, и это было некрасиво. После этого Джонни боялся собственной тени. Джонни тогда было шестнадцать.

Я знал, что это бесполезно — я имею в виду быстрая ходьба — еще до того, как корвейр остановился рядом со мной и пять соц вышли из машины.Я очень испугался — я вроде как маловат для четырнадцати, хотя у меня хорошее телосложение, а эти ребята были крупнее меня. Я автоматически зацепился большими пальцами за джинсы и ссутулился, гадая, смогу ли я уйти, если сделаю перерыв. Я вспомнил Джонни — его лицо было все в порезах и синяках, и я вспомнил, как он плакал, когда мы нашли его в полубессознательном состоянии на стоянке в углу. Джонни было ужасно тяжело дома — нужно было много, чтобы заставить его плакать.

Я сильно вспотел, хотя было холодно.Я чувствовал, как мои ладони становятся липкими, а по спине бежит пот. У меня такое бывает, когда я очень напуган. Я огляделась в поисках бутылки с напитком, палки или чего-то еще — Стив Рэндл, лучший приятель соды, однажды задержал четырех парней с разбитой бутылкой с напитком, — но ничего не обнаружил. Так что я стоял там, как шишка на бревне, пока меня окружали. Я не использую свою голову. Они ходили медленно, молча, улыбаясь.

«Эй, жир», — сказал один излишне дружелюбным голосом. «Мы сделаем тебе одолжение, смазка.Мы собираемся остричь все эти длинные жирные волосы «.

На нем была медресе рубашка. Я все еще это вижу. Голубые медресе. Один из них засмеялся, а затем тихо отругал меня. Я не мог придумать, что сказать. В ожидании ограбления ты мало что можешь сказать, поэтому я держал рот на замке.

«Нужна стрижка, смазка?» Среднего роста блондин вытащил из заднего кармана нож и щелкнул лезвием.

Наконец-то я придумал, что сказать. «Нет.» Я отступал подальше от этого ножа.Конечно, я попал прямо в одну из них. Они схватили меня за секунду. Они прижали мои руки и ноги, и один из них сидел у меня на груди, положив колени на мои локти, и если вы не думаете, что это больно, вы сошли с ума. Я чувствовал запах лосьона для бритья English Leather и несвежего табака и по глупости гадал, задохнусь ли я, прежде чем они что-нибудь сделают. Я был так напуган, что очень хотел. Я боролся, чтобы освободиться, и почти на секунду попытался; потом они набросились на меня, и тот, что у меня на груди, ударил меня несколько раз.Так что я лежал неподвижно, ругаясь между вздохами. К моему горлу приставили лезвие.

«Как тебе такая стрижка начинается чуть ниже подбородка?»

Тогда мне пришло в голову, что они могут убить меня. Я сошел с ума. Я начал кричать за Соду, Дэрри, кого угодно. Кто-то зажал мне рот рукой, и я прикусила ее изо всех сил, чувствуя вкус крови, текущей сквозь зубы. Я услышал пробормотанное проклятие, меня снова заткнули, и они затыкали мне рот носовым платком. Один из них все время повторял: «Заткни его, ради Пита, заткни его!»

Потом послышались крики и топот ног, и социалисты вскочили и оставили меня лежать, задыхаясь.Я лежал и гадал, что в мире происходит: люди прыгают через меня и бегают мимо меня, и я был слишком ошеломлен, чтобы понять это. Потом кто-то схватил меня под мышки и поднял на ноги. Это был Дэрри.

«С тобой все в порядке, Понибой?»

Он тряс меня, и мне хотелось, чтобы он остановился. У меня все равно закружилась голова. Хотя я могла сказать, что это был Дэрри — отчасти из-за голоса, а отчасти потому, что Дарри всегда груб со мной, не желая быть таким.

«Я в порядке.Перестань меня трясти, Дэрри, я в порядке.

Он остановился мгновенно. «Мне жаль.»

На самом деле не был. Дарри никогда не сожалеет о том, что делает. Мне кажется забавным, что он должен выглядеть точно так же, как мой отец, и вести себя прямо противоположно ему. Моему отцу было всего сорок, когда он умер, и он выглядел на двадцать пять, и многие думали, что Дарри и папа были братьями, а не отцом и сыном. Но они только выглядели одинаково — мой отец никогда не был груб с кем-либо, не желая быть грубым.

Дэрри ростом шесть футов два дюйма, широкоплечий и мускулистый. У него темно-каштановые волосы, которые вздымаются впереди, и слегка взъерошенный сзади — совсем как у папы, — но глаза Дэрри принадлежат ему самому. У него глаза, похожие на два куска бледно-сине-зеленого льда. У них, как и у всех остальных, есть решительный настрой. Он выглядит старше двадцати — крутым, крутым и умным. Он был бы очень красив, если бы его глаза не были такими холодными. Он не понимает ничего, кроме очевидного факта. Но он использует свою голову.

Я снова сел, потирая щеку там, где меня больше всего били.

Дарри сунул кулаки в карманы. «Они не слишком сильно обидели тебя, не так ли?»

Они сделали. Я все болел и болел, и моя грудь болела, и я так нервничал, что мои руки дрожали, и я хотел начать рыдать, но ты просто не говори этого Дэрри.

«Я в порядке».

Содапоп вернулся назад. К тому времени я уже решил, что весь шум, который я слышал, — это банда, идущая меня спасти.Он опустился рядом со мной, рассматривая мою голову.

«Ты немного порезался, да, Понибой?»

Я только тупо смотрел на него. «Я сделал?»

Он вытащил носовой платок, намочил его конец языком и осторожно прижал к моей голове. «Ты истекаешь кровью, как застрявшая свинья».

«Я?»

«Смотри!» Он показал мне носовой платок, покрасневший, как по волшебству. — Они на вас натянули лезвие?

Я вспомнил голос: «Подстричься, смазка?» Лезвие, должно быть, соскользнуло, когда он пытался меня заткнуть.»Да.»

Сода красивее всех, кого я знаю. Не то что Дарри — кинозвезда Соды красивенький, из тех, что люди останавливаются на улице, чтобы посмотреть, как они проходят. Он не такой высокий, как Дарри, и немного стройнее, но у него тонко нарисованное, чувствительное лицо, которое каким-то образом умудряется быть безрассудным и вдумчивым одновременно. У него темно-золотые волосы, которые он зачесывает назад — длинные, шелковистые и прямые, — а летом солнце обесцвечивает их до сияющего золотистого цвета. Его глаза темно-карие — живые, танцующие, безрассудно смеющиеся глаза, которые в одно мгновение могут быть нежными и сочувствующими, а в следующий — гореть гневом.У него папины глаза, но Сода — единственный в своем роде. Он может напиться в дрэг-рейсинге или танцевать, даже не приближаясь к алкоголю. В нашем районе редко можно встретить ребенка, который время от времени не пьет. Но Сода никогда не касается ни капли — ему это и не нужно. Он напивается простой жизнью. И он всех понимает.

Он посмотрел на меня повнимательнее. Я поспешно отвернулся, потому что, если вы хотите знать правду, я начал кричать. Я знал, что я такой же белый, как я себя чувствую, и трясся, как лист.

Сода просто положила руку мне на плечо. «Полегче, Понибой. Они больше не причинят тебе вреда.

«Я знаю», — сказал я, но земля начала расплываться, и я почувствовал, как по моим щекам текут горячие слезы. Я нетерпеливо смахнул их. «Я просто немного напугана, вот и все». Я тяжело вздохнул и перестал плакать. Просто не плачь перед Дэрри. Нет, если только вы не пострадали, как Джонни в тот день, когда мы нашли его на пустыре. По сравнению с Джонни мне было совсем не больно.

Сода потерла мне волосы.«Ты хороший ребенок, Пони».

Мне пришлось ему улыбнуться — содовая может заставить тебя улыбнуться, несмотря ни на что. Думаю, это потому, что он сам всегда так много улыбается. «Ты сошла с ума, Сода, в своем уме».

Дарри выглядел так, будто хотел бы столкнуть нас вместе. «Вы оба ненормальные».

Сода просто приподнял одну бровь — трюк, который он перенял от Two-Bit. «Кажется, это происходит в этой семье».

Дарри смотрел на него секунду, затем усмехнулся. Содапоп не боится его, как все, и любит его дразнить.Я бы сразу подразнил взрослого гризли; но почему-то Дэрри нравится, когда его дразнят Сода.

Наша банда гналась за соками до их машины и кидала в них камни. Теперь они прибежали к нам — четверо худощавых крепких парней. Все они были крепкими как гвозди и на вид. Я вырос с ними, и они приняли меня, хотя я был моложе, потому что я был младшим братом Дэрри и Соды и держал язык за зубами.

Стиву Рэндлу было семнадцать, он был высоким и худым, с густыми жирными волосами, которые он держал зачесанными сложными завитками.Он был дерзким, умным и лучшим другом Соды со времен начальной школы. Специальностью Стива были автомобили. Он мог поднимать колпак быстрее и тише, чем кто-либо в округе, но он также знал, что машины переворачивают вверх ногами и задом наперед, и мог водить что угодно на колесах. Он и Сода работали на одной заправочной станции — Стив неполный рабочий день, а Сода — полный рабочий день — и у их станции было больше клиентов, чем у любой другой в городе. Было ли это из-за того, что Стив так хорошо разбирался в машинах, или потому, что Сода привлекала девушек, как мед рисует мух, я не могу вам сказать.Стив мне нравился только потому, что он был лучшим другом Соды. Я ему не нравился — он думал, что я тагалонг и ребенок; Сода всегда брала меня с собой, когда они ходили куда-нибудь, если они не брали девочек, и это беспокоило Стива. Это была не моя вина; Сода меня всегда спрашивала, я его не спрашивала. Сода не думает, что я ребенок.

Двубитный Мэтьюз был самым старым из банды и остроумием. Он был примерно шести футов ростом, коренастого телосложения и очень гордился своими длинными ржавыми бакенбардами. У него были серые глаза и широкая улыбка, и он не мог перестать делать забавные замечания, чтобы спасти свою жизнь.Вы не могли заткнуть рот этому парню; он всегда должен был вложить свои два бита. Отсюда его имя. Даже его учителя забыли, что его настоящее имя было Кейт, и мы почти не помнили, что он был у него. Жизнь была для Two-Bit большой шуткой. Он был известен воровством в магазинах и своим ножом с черной рукоятью (который он не смог бы приобрести без своего первого таланта), и он всегда бежал в полицию. Он действительно ничего не мог с собой поделать. Все, что он сказал, было настолько непреодолимо смешным, что ему просто пришлось позволить полиции вмешаться в это, чтобы скрасить их скучную жизнь.(Так он мне это объяснил.) Ему нравились драки, блондинки и по какой-то непонятной причине школа. Он был еще юниором в восемнадцать с половиной лет и так и не узнал ничего. Он просто пошевелился. Он мне очень нравился, потому что он заставлял нас смеяться как над собой, так и над другими вещами. Он напомнил мне Уилла Роджерса — возможно, это была ухмылка.

Если бы мне пришлось выбрать настоящего персонажа банды, это был бы Даллас Уинстон — Далли. Мне нравилось рисовать его картину, когда он был в опасном настроении, потому что тогда я мог описать его личность в нескольких строках.У него было лицо как эльф, с высокими скулами и острым подбородком, маленькими острыми зубами животного и ушами, как у рыси. Его волосы были почти белыми, они были такими светлыми, и он не любил стрижки или масло для волос, поэтому волосы падали ему на лоб прядями, отбрасывались в спину пучками и завивались за ушами и вдоль затылка. шея. Его глаза были голубыми, пылающими льдом, холодными от ненависти ко всему миру. Далли провел три года в дикой природе Нью-Йорка и был арестован в возрасте десяти лет.Он был жестче, чем все мы — жестче, холоднее, злее. Оттенка отличия, отделяющего смазку от капюшона, не было в Далли. Он был таким же диким, как мальчики в городских костюмах, как банда Тима Шепарда.

В Нью-Йорке Далли выпустил пар в разборках между бандами, но здесь организованные банды — редкость — есть просто небольшие группы друзей, которые держатся вместе, а война ведется между социальными классами. Грохот, когда он называется, обычно рождается из недоброжелательной схватки, и противники просто случайно приводят своих друзей.О, вокруг есть несколько названных банд, таких как River Kings и Tiber Street Tigers, но здесь, на юго-западе, нет соперничества между бандами. Так что у Далли, даже при том, что он иногда мог подраться, не было ничего, что можно было бы ненавидеть. Нет конкурирующей банды. Только соц. И вы не сможете победить их, как бы вы ни старались, потому что у них есть все перерывы, и даже порка их не изменит этого факта. Может быть, поэтому Даллас был таким ожесточенным.

У него была неплохая репутация. У них в полицейском участке есть досье на него.Его арестовали, он напился, он ездил на родео, лгал, жульничал, воровал, катал пьяных, прыгал маленьких детей — он все делал. Он мне не нравился, но он был умен, и его нужно было уважать.

Джонни Кейд был последним и последним. Если вы можете представить себе маленького темного щенка, которого слишком много пинали и который теряется в толпе незнакомцев, у вас будет Джонни. Он был самым младшим, рядом со мной, меньше остальных, худощавого телосложения. У него были большие черные глаза на смуглом загорелом лице; его волосы были угольно-черными, сильно смазанными и зачесанными набок, но они были такими длинными, что косматыми прядями ниспадали ему на лоб.У него был нервный, подозрительный взгляд, и избиение, которое он получил от СО, не помогло. Он был питомцем банды, младшим братом каждого. Его отец всегда избивал его, а мать игнорировала его, кроме тех случаев, когда ее за что-то отрубили, и тогда вы могли слышать, как она кричит на него прямо у нас дома. Думаю, он ненавидел это хуже, чем порку. Он бы убежал миллион раз, если бы нас не было. Если бы не банда, Джонни никогда бы не узнал, что такое любовь и привязанность.

Я поспешно вытер глаза. «Дидя поймал их?»

«Нуп. На этот раз они ушли, грязные. . . » Два-Бит весело продолжал, называя соц всеми именами, которые он мог придумать или придумать.

«Ребенок в порядке?»

«Я в порядке». Я пытался придумать, что сказать. Обычно я довольно тихо общаюсь с людьми, даже с бандой. Я сменил тему. «Я еще не знала, что ты закончил кулер, Далли».

«Хорошее поведение. Ушел рано. Даллас закурил и протянул Джонни.Все сели покурить и расслабиться. Дым всегда снимает напряжение. Я перестал дрожать, и мой цвет вернулся. Сигарета меня успокаивала. Два-Бит приподнял бровь. — У тебя симпатичный синяк, малыш.

Я осторожно прикоснулся к щеке. «Действительно?»

Двухбитный мудро кивнул. «Тоже неплохой покрой. Делает тебя крутым ».

Tough и tuff — это два разных слова. Tough такой же, как грубый; туф означает прохладный, острый — как туфовый Мустанг или туфовый рекорд.В нашем районе и то, и другое — комплименты.

Стив швырнул в меня свой прах. «Что ты делал, проходя мимо своего одинокого?» Предоставьте старому доброму Стиву поднимать что-нибудь в этом роде.

«Я возвращался домой из кино. Я не думал. . . »

«Вы никогда не думаете, — вмешался Дарри, — ни дома, ни где-либо еще, когда это важно. Вы должны думать в школе, со всеми теми хорошими оценками, которые приносите домой, и вы всегда носите нос в книгу, но используете ли вы когда-нибудь свою голову для здравого смысла? Нет, сэр, дружище.А если бы тебе пришлось идти одному, тебе следовало бы взять с собой клинок ».

Я просто смотрел на дырку на носке моей теннисной обуви. Мы с Дэрри просто не копали друг друга. Я никогда не мог доставить ему удовольствие. Он бы накричал на меня за то, что я ношу клинок, если бы у меня был такой, у . Если я принесу домой B , он хотел A , а если я получил A , он хотел убедиться, что они остались A . Если бы я играл в футбол, я должен был бы учиться, а если бы я читал, я должен был бы играть в футбол.Он никогда не кричал на Содапопа — даже когда Сода бросил школу или получил штрафы за превышение скорости. Он просто кричал на меня.

Сода пристально смотрела на него. «Оставь моего младшего брата в покое, слышишь? Он не виноват, что любит ходить в кино, и это не его вина, что социалисты любят прыгать на нас, и если бы он носил с собой клинок, это было бы хорошим предлогом для того, чтобы разрезать его на ленточки ».

Сода всегда меня занимает.

Дарри нетерпеливо сказал: «Когда я хочу, чтобы мой младший брат сказал мне, что мне делать с другим младшим братом, я спрошу тебя — младшего брата.Но он меня уволил. Он всегда так делает, когда Содапоп говорит ему об этом. Большую часть времени.

«В следующий раз заставь кого-нибудь из нас пойти с тобой, Понибой», — сказал Двубит. «Любой из нас будет».

«Поговорим о фильмах», — Дэли зевнул, откидывая окурок, — «Завтра вечером я пойду в« Nightly Double ». Кто-нибудь хочет приехать и поохотиться? »

Стив покачал головой. «Я и Сода забираем Эви и Сэнди для игры».

Ему не нужно было смотреть на меня так, как он тогда смотрел.Я не собирался спрашивать, могу ли я прийти. Я бы никогда не сказал Соде, потому что ему действительно очень нравится Стив, но иногда я терпеть не могу Стива Рэндла. Я серьезно. Иногда я его ненавижу.

Дэрри вздохнул, как я и предполагал. У Дарри больше не было времени на что-либо. «Я работаю завтра вечером».

Далли посмотрела на остальных. «Как насчет вас? Двухбитный? Johnnycake, ты и Пони хочешь пойти?

«Мы с Джонни приедем», — сказал я. Я знал, что Джонни не откроет рот, если его не заставят.«Хорошо, Дэрри?»

«Ага, раз уж сейчас не школьный вечер». Дэрри очень любил отпускать меня по выходным. В школьные вечера я едва мог выйти из дома.

«Я планировал выпить завтра вечером», — сказал Два-Бит. «Если я этого не сделаю, я пойду и найду вас».

Стив смотрел на руку Далли. Его кольцо, которое он выкатил пьяный старший, чтобы получить, снова было на его пальце. «Вы снова расстаетесь с Сильвией?»

«Да, и на этот раз навсегда.Эта маленькая баба снова была вдвое меньше меня, пока я был в тюрьме.

Я подумал о Сильвии, Иви, Сэнди и многих блондинках. «Они были единственными девушками, которые смотрели на нас», — подумал я. Крутые, шумные девушки, которые слишком много накрашены, хихикают и слишком много ругаются. Хотя мне очень понравилась девушка Соды Сэнди. У нее были натуральные светлые волосы, и ее смех был мягким, как ее голубые глаза. У нее не было по-настоящему хорошего дома или чего-то подобного, и она была нашего вида — смазливая, — но она была очень хорошей девушкой.Тем не менее, много раз я задавался вопросом, какими были другие девушки. Девочки с ясными глазами, в платьях приличной длины, вели себя так, будто хотели плюнуть на нас, если представится возможность. Некоторые боялись нас, и, вспоминая Далласа Уинстона, я не винил их. Но большинство смотрели на нас, как на грязь — одарили нас таким же взглядом, как и Соки, когда они проезжали на своих Мустангах и Корварах и кричали: «Смазка!» на нас. Я задумался о них. Я имею в виду девушек. . . Они плакали, когда арестовали их мальчиков, как Иви, когда втащили Стива, или они убежали от них, как Сильвия сделала Даллас? Но, возможно, их мальчиков не арестовали, не избили или не арестовали на родео.

Я все еще думал об этом, пока делал уроки той ночью. Мне пришлось прочитать Great Expectations по английскому языку, и этот мальчик Пип напомнил мне нас — то, как он чувствовал себя отвратительно, потому что он не джентльмен или что-то в этом роде, и то, как эта девушка продолжала смотреть на него сверху вниз. Это случилось со мной однажды. Однажды в биологии мне пришлось разрезать червя, но бритва не порезала, поэтому я использовал свой нож с выкидным ножом. В ту минуту, когда я выкинул его — я забыл, что делал, иначе бы никогда не сделал этого — эта девушка рядом со мной как бы ахнула и сказала: «Они правы.Ты капюшон ». От этого мне не было так жарко. В этом классе было много социологов — меня помещают в классы A , потому что я должен быть умным, — и большинство из них сочли это довольно забавным. Но я этого не сделал. Она была милой девушкой. В желтом она выглядела очень хорошо.

Почему аутсайдеры сияют на Ролан-Гаррос — Ролан-Гаррос

Погода всегда играет важную роль, когда дело доходит до соревнований на парижском грунте, независимо от того, проводится ли турнир в обычном режиме с мая по июнь или осенью, как обычно. прямо сейчас.

Более тяжелые условия в эти две недели были сложными для некоторых игроков, и тем, кто лучше приспособился, удалось добиться успеха.

«Условия в этом году на Ролан-Гаррос полностью отличаются от прошлых лет», — сказал Алекс Коррета, двукратный финалист Ролан-Гарроса, который во время мероприятия работает аналитиком в телекомпании Eurosport.

«Шарики тяжелее, они прохладнее, глина намного влажнее. Так что это в некотором роде уравнивает матчи.

Нгуен согласился. «Это тяжелые условия, и мячи не отрываются, и это больно Кики и Симоне», — сказала она.

Отсутствие матча

Пятимесячный перерыв, вызванный коронавирусом, нанес серьезный ущерб глобальному спортивному календарю в этом году, и это означало, что у многих игроков не было возможности много соревноваться на грунте перед боем во Франции. капитал.

Произошел резкий переход от кортов с твердым покрытием в Северной Америке к кортам с грунтовым покрытием в Европе — переход не такой серьезный, как переход от грунта к траве, который обычно наблюдается между Ролан-Гаррос и Уимблдоном, но, тем не менее, сложный. .

«Этот год был для всех беспорядочным», — сказал Коррета. «Отсутствие ритма, отсутствие турниров, столько месяцев без соревнований … Сейчас все почти начинают с нуля», — сказал испанец.

«Ссылка отсутствует. До Ролан-Гарроса всего один или два турнира на грунте, и условия здесь тяжелые. Трудно просто быть лучше других игроков ».

Игроки, прошедшие квалификацию, имеют преимущество в этом году, особенно над участниками, пропустившими Открытый чемпионат США, такими как Бертенс.

«Те три матча, которые у вас есть на счету за неделю до этого, это дает вам возможность привыкнуть к условиям, к мячам, а также к бабблу, что является очень уникальной ситуацией в этом году», — объяснил Коррета.

Больше глубины резкости

Девять из 16 женщин, принявших участие в четвертом туре, никогда раньше не доходили до этой стадии в Париже, а шесть из них так и не попали на вторую неделю какого-либо крупного турнира.

В воскресенье незасеянная польская девочка-подросток Ига Святек провела самое большое разочарование недели, проиграв всего три игры, чтобы обыграть бывшего чемпиона Румынии Халепа и выйти в свой первый четвертьфинал турнира Большого шлема.Впервые с 1978 года в последней восьмерке участвуют два квалификационных игрока: 131-я спортсменка Аргентины Надя Подороска и 159-я итальянка Мартина Тревизан, нокаутировавшая голландца Бертенса.

Посторонние — вы там (УЖЕ СЕЙЧАС) by DIVISION | Отдел записей

Стрим / Скачать: fanlink.to/Partial7 Взято из Части # 7 @theoutsidersdnb fb.com/theoutsidersdnb instagram.com/theoutsidersdnb/ twitter.com/theoutsidersdnb http://divisionrecordings.nl твиттер.com / Divisionrecs fb.com/divisionrecordings instagram.com/divisionrecordings open.spotify.com/user/divisionrecordings

wowww

Ура

Комментарий Coosa

Б Е А У Т И Ф У Л

вау

Комментарий Мо

@pradaloci: да

Комментарий Мо

oof <3

ч

Да!

Комментарий от Loci

из этого раздела вне человеческого понимания

Комментарий от Loci

СПИСОК ;;;

мурашки по коже двойные

сладкое

Комментарий от RUNT

@tenoctagontew: Собирался сказать то же самое

Комментарий от EOS

это только я или это звучит как чертовски тяжелая задница, незнакомые вещи

: 3

Есть

классный трек, слышал это на Noisia Radio!

это точно атмосфера

напоминает мне прежний.. люблю это, честно

следующий уровень

я люблю этот трах

💜💜💜 мечтательный

красивый

Комментарий Gufy

Gracias Ecepta. 000

<3

Комментарий Gufy

Gracias SoundCloud 👍

вау

wooooow

Комментарий от tsou

дан

МНЕ ЭТО НРАВИТСЯ

Почему аутсайдеры по маркетингу — новая необходимость — Marketing Week

Путь к карьерному успеху в маркетинге становится все труднее наметить.Широкий спектр атрибутов, необходимых в настоящее время для успеха, в сочетании с растущими требованиями, предъявляемыми к маркетинговым функциям в организациях, означает, что все больше и больше директоров по маркетингу (CMO) стремятся привнести навыки извне.

Аналитики данных, ИТ-программисты и бизнес-стратеги пользуются большим спросом в современных отделах маркетинга, что позволяет предположить, что традиционные пути карьерного роста в маркетинге становятся менее актуальными. Данные собственного исследования заработной платы Marketing Week, которое будет опубликовано 29 января, показывают, что менее половины работающих маркетологов в настоящее время имеют признанную маркетинговую квалификацию.

Наставники из некоммерческой программы обучения и стипендий «Академия маркетинга» соглашаются с тем, что директорам по маркетингу настоятельно необходимо набирать людей с навыками и профессиональным опытом из стороннего маркетинга (см. Ниже). Однако есть также предложение интегрировать эти специализации в структуры компаний, которые поддерживают традиционную роль маркетинга и управления брендом.

Филиппа Снар, директор по маркетингу Microsoft в Великобритании, говорит об «эффекте Т-образной планки», в котором верхняя часть тройки состоит из лидеров маркетинга широкого профиля, которые понимают все доступные им маркетинговые возможности и стремятся создать «полезные бизнес-результаты».Вертикальная часть T состоит из специалистов ниже высшего руководства, возможно, из стороннего отдела маркетинга, которые обладают техническими знаниями, необходимыми для выполнения различных тактических действий, разработанных более традиционно подготовленными маркетологами.

«В результате появятся глубокие специализации, которые обеспечат высокую заработную плату, и сильных лидеров широкого профиля, которых будет трудно найти в краткосрочной перспективе и которые будут востребованы, поскольку не многие маркетологи имеют опыт во всех дисциплинах», — прогнозирует она.

Marketing Academy Шерилин Шакелл выступает за наличие разнообразных навыков и опыта в маркетинговой команде. Чтобы стать членом Академии маркетинга, необходимо, чтобы человек работал по крайней мере в одной другой бизнес-функции, помимо маркетинга, в то время как места на стипендию также предлагаются предпринимателям или людям, которые присоединились к социальным предприятиям после окончания университета.

«Умение анализировать данные теперь является критически важным навыком, а« клиент »стал широким понятием, в соответствии с которым маркетологи должны участвовать в любой функции, касающейся клиента, будь то цепочка поставок, разработка продукта или обслуживание клиентов», — добавляет.

Шакелл предполагает, что определенные курсы по маркетингу, например, предлагаемые университетами на уровне ученых степеней, изо всех сил пытались идти в ногу с растущей ролью маркетинга и более широким набором требуемых навыков.

Ник Константину, руководитель отдела маркетинга таксомоторной компании Addison Lee, прошел формальную подготовку в качестве маркетолога в университете Мидлсекса, где он получил высшую степень в области бизнес-исследований и маркетинга. Оттуда он перешел на должности в Deloitte и IBM, а затем занял ряд позиций по управлению проектами в компании AKQA, предоставляющей цифровые услуги.Он также работал в креативных агентствах McCann Erickson и Collective London, но его нынешняя роль в Addison Lee, начатая в сентябре прошлого года, является первой позицией в области маркетинга на стороне клиента в его карьере.

Константину говорит, что его обширный опыт в управлении проектами оказался большим подспорьем на его нынешней должности. «Способность выполнять поставку вовремя, в рамках бюджета и в соответствии с высокими стандартами важна в любой работе, но особенно в маркетинге, учитывая, что количество точек соприкосновения, которые бренды должны устанавливать с людьми, продолжает расти», — добавляет он.

Вскоре после прихода на работу прошлой осенью Константину руководил развертыванием крупнейшей маркетинговой кампании Аддисон Ли, которая включала наружную рекламу в Лондоне, а также новый веб-сайт и приложения. Компания, которая стремится повысить узнаваемость бренда и расширить охват потребителей, выступает за объединение разнообразных навыков и профессионального опыта в своем отделе маркетинга, чтобы вдохновлять на творчество.

«Разнообразие — это пряность жизни», — говорит Константину.«Это секретный соус, который гарантирует, что команда увлечена, новаторски и выполняет работу мирового класса. Вы не получите этого с людьми, которые все из одного и того же происхождения, все думают одинаково ».

Эту точку зрения разделяет Грег Лоусон, управляющий директор Columbus Insurance Services.

«Нам нужны люди, очень внимательные к деталям», — говорит Лоусон. «Я не говорю, что у маркетологов этого нет, но я думаю, что важно иметь людей, которые могут внимательно все проверить и проверить детали, будь то статьи в прессе, ваш веб-сайт или ваши условия.”

Сам Лоусон взял на себя гораздо большую ответственность за маркетинг и управление брендом, когда перешел на свою нынешнюю должность. Он начал свою карьеру в качестве страхового брокера Lloyd’s, а затем стал коммерческим директором посредника по страхованию путешествий, а затем переехал в Колумбус в 2011 году, где теперь отвечает за развитие бренда по нескольким новым направлениям страхования.

Этот надзор за маркетинговой операцией потребовал, чтобы Лоусон развил свое техническое понимание различных областей, таких как поисковая оптимизация и контент-маркетинг, и поручил задачи как внутренним маркетологам, так и агентствам.

«Когда я пришел в [Columbus], я подумал, что у меня очень разностороннее понимание отрасли», — отмечает Лоусон. «Раньше я работал в небольшом независимом предприятии, поэтому постоянно сталкивался со всеми претензиями и жалобами клиентов. Это был актив, который я мог использовать это понимание, чтобы продавать наши услуги и пытаться противостоять этим жалобам ».

Джонатану Габбаю, руководителю отдела международных мобильных продуктов eBay, также пришлось поработать над своим пониманием потребителей.Он имеет степень в области аэрокосмической инженерии и ранее работал на различных технических должностях, в том числе в качестве инженера-исследователя в BAE Systems. Присоединившись к eBay в 2006 году, он развил свои маркетинговые навыки и знания о поведении потребителей, одновременно применяя свой обширный опыт в разработке продуктов, чтобы помочь улучшить предложение бренда для клиентов (см. Вопросы и ответы ниже).

Другие маркетологи, такие как Линци Бойд, достигли успеха без всякой квалификации. Проработав в розничной торговле с 15 лет, она запустила обувной бренд Stride и коммуникационное агентство Surgery, а в прошлом году опубликовала свою первую маркетинговую книгу Brand Famous.

Она говорит: «Компании ищут людей, которые обладают новаторскими способностями и могут создать пробел на рынке для запуска и расширения бренда. Вот почему компании привлекают людей из мест, где они не обязательно бывали в прошлом ».

«Маркетинговые лидеры должны быть квалифицированными, но должны окружать себя дополнительным составом креативных новаторов, рассказчиков, компьютерных фанатов и гуру понимания. Мы могли бы поучиться у других дисциплин, которые меньше борются с совершенством, менее склонны к риску и быстро развертывают свои рыночные стратегии.”

«Нам нужно больше аналитиков рынка, финансовых аналитиков, руководителей проектов и руководителей продаж, чтобы управлять данными и вести бизнес. Увеличение числа людей, принимающих решения и выставляющих их на аукцион в Интернете, означает, что роль маркетинга превратилась в крупномасштабный двигатель прямых продаж, и поэтому нам нужно меньше творчества и больше аналитических возможностей ».

«Навыки, приобретенные в управленческом консультировании в возрасте, скажем, 21-27 лет, идеальны. Принцип погружения в людей, чтобы учиться очень быстро, невероятно полезен.Он учит способности быстро получать новую информацию, устанавливать отношения и оперативно решать проблемы ».

Marketing Week (MW): Ваш опыт и подготовка находятся в области аэрокосмической техники. Как это помогло вам в мире электронной коммерции?

Джонатан Габбай (JG): В любой инженерной дисциплине важно быть разносторонним: критическое мышление, решение проблем, способность к анализу и работа с людьми из многих областей.Аэрокосмическая инженерия также познакомила меня с авионикой и важностью дизайна интерфейса между пилотом и машиной, что оказало большое влияние на мою текущую роль. То, как вы доставляете информацию клиенту в простой форме, составляет основу работы менеджера по продукту.

MW: Приходилось ли вам развивать свое понимание потребителей за время работы на eBay?

JG: Да, я думаю, что очень важно понимать своего клиента, и над этим нужно постоянно работать.Вы делаете это, будучи клиентом. Очень важно, чтобы вы торгуете на eBay, используете PayPal и другие услуги eBay и разговариваете с клиентами, отвечая на звонки в службу поддержки. Это огромная часть корпоративной культуры eBay; от генерального директора вниз вы постоянно будете слышать фразу «будь клиентом».

MW: Каких людей вы ищете при найме в свою команду? Хорошо ли набирать людей из разных отраслей и с разным профессиональным опытом?

JG: На младшую должность я ищу тех, кто проявляет инициативу и любопытство: людей, которые работали в стартапах, которые имеют влияние в социальных сетях или имеют опыт работы с веб-сайтами или создания приложений.Мне нужны люди, у которых есть способность делать что-то самостоятельно и с любопытством пробовать что-то новое и раздвигать границы.

На более высоком уровне я ищу людей, которые могут продемонстрировать, что они на шаг впереди, которые не просто следуют тенденциям отрасли, но и задают их. Мне нужны лидеры в своей области, которые продемонстрировали, что они могут неуклонно сосредотачиваться на потребителе.

Сегодняшние аутсайдеры — завтрашние соседи

Джеки Мундт

Около десяти лет назад я переехал в маленький городок, где планирую провести остаток своей жизни.Волнение наполнило меня, и я поспешил присоединиться к сообществу и пустить корни.

Мое волнение быстро спало. Жилых мест было мало, особенно потому, что я не знала нужных людей, у которых была хорошая, нерекламируемая аренда. Одно только посещение общественных мероприятий принесло мне критический взгляд, который, казалось, поставил под сомнение мои мотивы и характер. Мое единственное человеческое общение происходило от чудесно милых женщин, которые посещали мою церковь или работали в офисе расширения, потому что они были запрограммированы на то, чтобы быть отличными, гостеприимными хозяевами.Впервые в жизни я был аутсайдером. Было одиноко и несчастно.

Это был долгий и медленный процесс, но я работал, чтобы заработать репутацию и нашел место в сообществе.

Я провел целый год без каких-либо контактов с людьми моего возраста или жизненного уровня.

Потом я встретил Дженнифер. Она тоже была посторонней, но занималась этим дольше. Она накопила связи и проложила себе путь во многие социальные и общественные круги, продемонстрировав свой характер, волонтерство и приверженность служению.Как мой первый друг в городе, она сочувствовала моей изоляции и с радостью открывала для меня двери.

Спустя почти десять лет я счастлив в городе. Это был долгий и медленный процесс, но я работал, чтобы заработать репутацию и нашел место в сообществе. Мое стремление построить такой тип сообщества, в котором я хочу жить и растить свою семью, уважают и ценят. Я никогда полностью не откажусь от титула аутсайдера, но я смирился с этим.

Я встречал десятки людей, которые сталкивались с такими же трудностями при переезде в сельские общины по всей стране.Посторонних редко встречают с распростертыми объятиями.

Этот цинизм и недоверие, требующие от человека проявить себя, прежде чем он сможет стать частью сообщества, вредны для роста вашего сообщества. Сельская Америка должна открывать свои объятия, чтобы приветствовать новые семьи, а не исключать их.

Когда вы видите новых людей в сообществе, будьте как моя подруга Дженнифер. Приветствуйте и поощряйте вновь прибывших. Поделитесь тем, что вам нравится в вашем сообществе, и приведите примеры того, как вы участвуете, чтобы они могли узнать о доступных мероприятиях.Представьте людей, которые могут быть полезны или полезны для них. Пригласите их присоединиться к вам в молодые профессиональные группы, общественные организации или церковные мероприятия, которые могут их заинтересовать.

Объясните традиции вашей общины. Новые люди, но, вероятно, захотят присоединиться к веселью. Имейте в виду, что они не будут слепо привязаны к тому, что всегда делало сообщество. По мере того, как их понимание традиций растет, у них могут быть предложения по улучшению. Слушайте их идеи.Они не пытаются разрушить традиции; они хотят быть их частью. Кроме того, новые люди не возражают, если вы не прислушиваетесь к нашим предложениям, но мы разочаровываемся, когда вы даже не принимаете их во внимание.

Не каждый будет отличным дополнением к вашему сообществу, но если вы начнете с недоверия, вы можете отпугнуть или отогнать хороших людей, которые помогут вашему сообществу процветать и расти в будущем. Людей, сделавших выбор в пользу проживания в вашем городе, следует поощрять и приветствовать.Потому что сегодняшние посторонние — завтрашние соседи.

Джеки Мундт, уроженка Висконсина, руководитель фермерского бюро и фермер из Канзаса. Она принимает активное участие в программе «Молодые фермеры и владельцы ранчо» и выиграла национальный конкурс «Дискуссионная встреча» в январе на Ежегодном съезде AFBF. Эта колонка изначально была опубликована на веб-сайте Kansas Farm Bureau и переиздается с разрешения.

Глава социологии знания о JSTOR

Социальная значимость точки зрения, установленной в социологии знания, становится очевидной во времена великих социальных изменений и конфликтов.Конфликт приводит к полной функционализации мышления, которое интерпретируется только с точки зрения предполагаемых социальных, экономических, политических или психологических источников и функций. Углубленный социальный конфликт сегодня обновляет актуальность старой проблемы социологии знания: социально обусловленные различия в доступе к новому знанию. По мере того, как группы и сообщества становятся более самосознательными и солидарными в условиях социальной поляризации, их члены стремятся претендовать на уникальный или привилегированный доступ к определенным видам знаний.Это можно охарактеризовать как доктрину инсайдера, которая включает соответствующее утверждение о том, что у постороннего есть структурно наложенная неспособность получить доступ к таким знаниям. Доктрина аутсайдера включает дополнительные требования о доступе к знаниям, основанные на допущении об отстраненности от общества. Обоснование доктрины инсайдера исследуется с особыми ссылками на сторонников «черной социальной науки», случай, взятый в качестве прототипа для других доктрин инсайдеров, основанных на поле, возрасте, религии, национальности и т.Структурный анализ с точки зрения наборов статусов показывает, что доктрины инсайдеров и аутсайдеров, основанные на принадлежности к единому коллективу или на занятии единого статуса, обязательно нестабильны и неадекватны. В конце статьи исследуются отличительные интерактивные роли инсайдеров и аутсайдеров, которые включают обмен, компромиссы и синтез в формировании социального знания.

Текущие выпуски теперь размещены на веб-сайте Chicago Journals.Прочтите последний выпуск. Основанный в 1895 году как первый в США научный журнал в этой области, American Journal of Социология (AJS) представляет собой новаторскую работу из всех областей социологии с упором на построение теории и инновационные методы. AJS стремится обратиться к широкому кругу читателей-социологов и открыт для вкладов представителей различных социальных наук — политологии, экономики, истории, антропологии и статистики в дополнение к социологии, — которые серьезно привлекают социологическую литературу к поиску новых способов понимания социальной сферы. .AJS предлагает обширный раздел рецензий на книги, который определяет наиболее выдающиеся работы как начинающих, так и устойчивых ученых в области социальных наук. Время от времени появляются заказные обзорные эссе, предлагающие читателям сравнительное углубленное изучение известных названий.

С момента своего основания в 1890 году в качестве одного из трех основных подразделений Чикагского университета, University of Chicago Press взяла на себя обязательство распространять стипендии высочайшего стандарта и публиковать серьезные работы, способствующие образованию, развитию общественное понимание и обогащение культурной жизни.