Минорный лад: Лад в музыке: мажор и минор

Автор: | 01.02.2019

Содержание

Лад. Основы теории музыки

Ладом называется система устойчивых и неустойчивых звуков, объединённых тяготением к единому устойчивому центру тонике. Лад является одним из главных понятий в музыкальной системе, поскольку объединяет звуки в функционально взаимосвязанную систему. Звукоряд это тоже система звуков, но в отличие от лада звукоряд не определяет то, как звуки взаимодействуют между собой в мелодическом и гармоническом плане.

Знание функционирования ладов вместе с практическим опытом даёт музыканту мощный инструмент для анализа и понимания гармонии в музыке, что помогает найти выход из ситуаций, когда из-за недостаточно развитого слуха сложно понять, насколько хорошо звучит мелодия, аккомпанемент или импровизация. В системе лада определены функции, понимание которых позволит сочинять красивую и гармоничную музыку.

Ладов в музыке существует большое количество, но среди всего их множества наибольшую популярность завоевали два лада мажорный и минорный, а также их разновидности. Эти лады состоят из семи

диатонических ступеней, расположенных таким образом, что между соседними ступенями образуется тон или полутон. Диатонику понимают как ряд звуков, которые можно последовательно расположить по чистым квинтам (квартам) или как последовательность через тон (диа тонос), в отличии от хроматики, в которой ступени отстоят друг от друга на полутоны.

Ступени лада имеют собственные названия, а некоторые ещё и буквенное обозначение, которое в мажоре является заглавной буквой, а в миноре прописной. Порядковые номера ступеней обозначаются римскими цифрами:

I ступень (T, t) тоника (основной тон).
II ступень полунапряженный нисходящий вводный звук
III ступень (M, m) медианта или верхняя медианта (от латинского media — средняя, поскольку находится посередине между тоникой и V ступеней выше тоники).
IV ступень (S, s) субдоминанта (латинская приставка sub обозначает под)

V ступень (D, d) доминанта (от латинского «господствующий»). Данный звук является самым высоким из устойчивых звуков
VI ступень (SM, sm) субмедианта или нижняя медианта (находится посередине между IV ступени ниже тоники и тоникой)
VII ступень напряженный восходящий вводный звук

Если расположить тонику в центре, а все остальные звуки вокруг неё, то получится следующая картина:

IV — V — VI — VII — I — II — III — IV — V

Все устойчивые звуки (выделены жирным) расположены выше тоники, а субдоминанта, находящаяся ниже тоники, является как бы зеркальным отражением доминанты. Центральное положение тоники как раз и отражает тот факт, что она является самой устойчивой ступенью лада и центром притяжения всех остальных ступеней.

Каждая ступень лада характеризуется разной степенью устойчивости. Неустойчивость звука на слух выражается в том, что при его появлении возникает напряженность, которую хочется устранить путём игры устойчивого звука. Неустойчивость можно представить в виде мяча на наклонной плоскости внутри воронки, который стремится скатиться в центр воронки, где он окажется в устойчивом состоянии покоя. Но это не значит, что мелодия или вся музыкальная композиция обязательно должна оканчиваться на устойчивых звуках. В конце предложения чаще всего ставится точка, но может быть и задумчивое многоточие. Окончание рассказа, фильма, сериала и др. также не обязано иметь понятное завершение. Неразрешенность в конце музыкальной композиции или песни обладает сильным эффектом, который может либо смазать все впечатление, либо глубже передать смысл ранее сыгранного.

Устойчивым звуком является первая ступень лада – тоника. Также к устойчивым ступеням (особенно если они берутся одновременно с тоникой) относят третью ступень и пятую. Остальные ступени являются неустойчивыми.

Стремление неустойчивых ступеней в устойчивые называют тяготением, а сам переход в устойчивый звук – разрешением.

Устойчивые и неустойчивые ступени в семиступенных ладах показаны ниже.

Рис. 1. Устойчивые и неустойчивые ступени лада.

Степень тяготения неустойчивых ступеней II, IV, VI и VII к устойчивым различна. Она зависит от:

  • степени устойчивости звука. Тяготения к тонике сильнее, чем к III и V ступени
  • интервала, образованного между неустойчивым и устойчивым звуком. Полутоновое тяготение проявляется сильнее тонового. Полутоновое восходящее тяготение VII ступени к I является наиболее сильным, что нашло отражение в названии VII ступени VII. II ступень имеет более сильное тоновое тяготение вниз к тонике. Тоновое тяготение слабее полутонового, по причине чего вторая ступень называется полунапряженным звуком.

 

По функциональности ступени лада делятся на главные и побочные. I, IV и V — это главные ступени лада, а II, III, VI и VII – побочные. Главными они называются по той причине, что от них строятся трезвучия (аккорды из трёх звуков, расположенных по терциям), имеющие наклонения лада: в мажорном ладу это мажорные трезвучия, а в минорном – минорные, на чём мы ещё остановимся.

Рис. 2. Главные и побочные ступени лада

Мажорным ладом называется семиступенный лад, устойчивые звуки в котором образуют мажорное трезвучие

Минорным ладом называется семиступенный лад, устойчивые звуки в котором образуют минорное трезвучие

Оба этих лада имеют три основных вида: натуральный, гармонический и мелодический.

Гармоническим мажором называется мажорный лад пониженной VI ступенью, а мелодическим с пониженными VI и VII ступенями.

Гармоническим минором называется минорный лад с повешенной VII ступенью, а мелодическим с повышенными VI и VII ступенями.

Каждый вид лада имеет определённую последовательностью тонов и полутонов (тоновое строение лада). Например, тоновое строение натуральных видов выгядит так:

т-т-п-т-т-т-п мажор

т-п-т-т-п-т-т минор

, где т тон, а п полутон

Увидеть это легко, если посмотреть на расположение белых клавиш от ноты до (для мажора) и ля (для минора).

Для лучшего понимания структуры мажорных и минорных ладов примем во внимание тот факт, что они состоят из двух тетрахордов. Тетрахордами называются четырёхступенные лады в пределах кварты. Они были широко распространены в древности, а с развитием музыкальной практики и необходимости расширения диапазона ладов два тетрахорда стали соединять вместе. Применительно к мажорным и минорным ладам нижний тетрахорд определяет наклонение лада, а верхний вид лада.

В натуральном мажоре нижний и верхний тетрахорд имеют одинаковое строение:

т-т-п-т + т-т-п-т

Знание этого факта поможет гитаристам быстро комбинировать тетрахорды для более удобной игры.

Если сравнить тоновое строение тетрахордов в семиступенных диатонических ладах, то можно увидеть, что при помощи них задаётся тот или иной характер звучания, который может быть мажорным, минорным, иметь яркий восточный оттенок или более напевный и мелодичный.

Понижение шестой ступени в гармоническом мажоре придаёт верхнему тетрахорду восточное звучание, а понижение седьмой ступени в мелодическом мажоре с одной стороны ослабляет тяготение её в тонику, а с другой стороны устраняет увеличенную секунду, в результате чего получается мелодичное звучание с минорным оттенком, из-за появления малой терции между пятым и седьмым звуком.

Гармонический минор широко используется в различных стилях эстрадной (и не только) музыки.

Есть музыкальные стили, в которых гармонический мажор используется в подавляющем большинстве песен. «Дворовые аккорды» Am, Dm и E, при помощи которых можно много всего сыграть, как раз и задают аккордовый аккомпанемент в гармоническом миноре.

Для устранения трудно интонируемой увеличенной секунды в гармоническом миноре, которая образуется между VI и повышенной VII ступенями, решили повысить и шестую ступень, в результате чего получился более напевный и мелодичный минор, откуда и произошло его название.

Помимо мажорных и минорных ладов существуют и другие семиступенные лады, которые необходимо рассмотреть, но, для более простого их запоминания отложим их рассмотрения до следующей темы, в которой речь пойдёт о том, что необходимо для использования ладов на практике.

Александр Страшко
[email protected]
16.06.20

Минорный лад. Почему музыкальная школа №4 против переезда?

Переезд четвертой музыкальной школы может навредить ее ученикам. Так считают их родители и преподаватели. Напомню, для этой школы выделили другое здание, на Каштаке. Нынешнее, на улице Розы Люксембург находится в полуаварийном состоянии. «Вода здесь постоянно, насосом откачиваем ее, там у нас узел есть, где насос установлен, и откачиваем,» — завхоз Александр Аверкин показывает подвал школы. Из-за сырости начал проваливаться пол. Пришлось установить подпорки. Но мнению специалистов, и они долго не выдержат. Здание аварийное, музыкальную школу нужно переносить. Но преподаватели — против переезда.

Ирина Попова, преподаватель по классу домры: «По моему классу уже обзвонили всех и предлагали другую школу. Это моим детям, у меня в классе есть ансамбль, мы ездили по городам, по стране, и за рубеж ездили, мы вернулись из Польши, заняли там первое место, и всех детей взять и разогнать, ну это, я не знаю».
Ирина Глотова репетирует Сен-Санса, готовится к конкурсу имени Феоктистова. О переезде ей рассказали родители, ребенок огорчился. Здание для школы нашли на Каштаке, на улице Интернационалистов. Ирина говорит, здесь по дороге в музыкалку всего лишь переходит дорогу, а туда добираться придется на автобусе.
Против нового помещения выступают и учителя, и родители. Говорят, аварийной признали только пристройку, само же здание прослужит еще долго. Но с управлением культуры, рассказывают, договорится не получается. Чиновники настаивают на переезде.
Аркадий Ратнер, начальник управления культуры г. Томска: «Там такое не паханное поле, ужас! Я бы только обрадовался на месте этих педагогов и родителей. Ведь есть родители, которые живут на Каштаке, а значит там им удобно».
Начальник управления культуры Аркадий Ратнер удивляется. Говорит, сначала преподаватели даже обрадовались новой школе. Помещение там больше, да и не деревянное, а каменное. Объясняет, учить здесь дальше просто опасно. Ремонт все равно нужен, а ближе здания не найти.
Аркадий Ратнер, начальник управления культуры г. Томска: «Самое главное следующее — лишить даже вероятности аварийности, чтобы никто — не дай бог! — не пострадал, обо что бы постучать, тук-тук, вот. Второе — сохранить школу».
Детей все равно не бросят, говорят в управлении культуры. Если нужно, даже в другие музыкальные школы помогут устроить. Родители не соглашаются. Настаивают, чтобы школа открылась и в новом помещении, и в старом, после ремонта.
Тамара Гоздан: «Каштак это есть Каштак, там пусть филиал будет или еще что. Но центральная школа должна быть, конечно, здесь, поскольку, в основном, дети из этого района здесь занимаются».
Оставить оба здания четвертой музыкальной школе уже согласились. По словам чиновников, это возможно, вопрос в другом. Сначала нужно найти деньги на ремонт. Пока их нет ни на нынешнее помещение, ни на то, что находится на Каштаке.

МИНОР — информация на портале Энциклопедия Всемирная история

МИНОР — мно­го­го­лос­ный то­наль­ный лад, ус­той­чи­вые зву­ки ко­то­ро­го об­ра­зу­ют ма­лую тер­цию и чис­тую квин­ту (счи­тая вверх от I сту­пе­ни зву­ко­ря­да).

Ми­нор­ное на­кло­не­ние ха­рак­те­ри­зу­ет лад в це­лом и в осо­бен­но­сти его центральный ак­корд — кон­со­ни­рую­щее то­ни­че­ское тре­зву­чие, имею­щее ма­лую тер­цию в ос­но­ве. Упот­ре­би­тель­ное обо­зна­че­ние ми­нор­ной то­наль­но­сти сов­па­да­ет с обо­зна­че­ни­ем ми­нор­но­го тре­зву­чия: строч­ная латинская бу­к­ва или слог (a, b, h, c, cis, d, dis, es, e и т. д. в по­ряд­ке воз­рас­та­ния вы­со­ты) оз­на­ча­ет зву­ко­вы­сот­ное по­ло­же­ние то­ни­ки (ос­нов­но­го то­на то­ни­че­ско­го тре­зву­чия), сло­во «moll» (от латинского mollis — мяг­кий) — ми­нор­ный лад (на­кло­не­ние).

Ми­нор­ное тре­зву­чие, не­смот­ря на кон­со­нант­ность, не­вы­во­ди­мо из на­ту­раль­но­го зву­ко­ря­да и по сво­ему фо­низ­му про­ти­во­по­лож­но ма­жор­но­му тре­зву­чию, что со­став­ля­ет один из важ­ней­ших эс­те­тических кон­тра­стов в му­зы­ке. «Тём­ной» ок­ра­ске ми­нор­но­го то­нического тре­зву­чия со­от­вет­ству­ет эмо­цио­наль­ная ок­ра­ска ла­да, по­стро­ен­но­го на его ос­но­ве. В клас­сической то­наль­ной сис­те­ме минор име­ет 3 основных раз­но­вид­но­сти: на­ту­раль­ный, гар­мо­ни­че­ский и ме­ло­ди­че­ский. В стро­го диа­то­ни­че­ском на­ту­раль­ном миноре ми­нор­ны не толь­ко тре­зву­чие то­ни­ки (T), но и все ак­кор­ды до­ми­нан­ты (D) и суб­до­ми­нан­ты (S). Гар­мо­нический минор име­ет ввод­ный тон (вы­со­кую VII сту­пень), на­ру­шаю­щий стро­гую диа­то­ни­ку и сбли­жаю­щий его с од­но­им. ма­жо­ром; в ка­че­ст­ве D ис­поль­зу­ет­ся ма­жор­ное тре­зву­чие, бо­лее ост­ро тя­го­тею­щее в T. В ме­ло­дическом миноре вы­со­кие VI и VII сту­пе­ни час­то свя­за­ны с вос­хо­дя­щим ме­ло­дическим дви­же­ни­ем.

Эпо­ха функ­цио­наль­ной (гар­мо­ни­че­ской) то­наль­но­сти, ба­зи­рую­щей­ся на ма­жо­ре и миноре, ох­ва­ты­ва­ет в ев­ропейской му­зы­ке XVII-XIX веков. Про­цесс ос­во­бо­ж­де­ния от ин­то­национных фор­мул ста­рых ла­дов был для минора бо­лее сло­жен, чем для ма­жо­ра. Да­же в клас­си­ко-ро­ман­тический пе­ри­од (с середины XVIII до конца XIX веков), ко­гда минор по об­раз­цу ма­жо­ра при­об­рёл свой клас­сический вид (опо­ра на 3 главных ак­кор­да — Т, D и S), в струк­ту­ре ла­да проч­но за­кре­пи­лась двой­ст­вен­ность не­ко­то­рых сту­пе­ней (вы­со­кая VII при дви­же­нии вверх, низ­кая VII при дви­же­нии вниз) — ос­та­ток преж­не­го бо­гат­ст­ва ста­ро­мо­даль­ной гар­мо­нии. К концу XIX века минор (как и ма­жор) от­час­ти ре­ор­га­ни­зу­ет­ся за счёт вклю­че­ния в лад не­диа­то­нических эле­мен­тов и функ­цио­наль­ной де­цен­тра­ли­за­ции. В му­зы­ке XX-XXI веков минор су­ще­ст­ву­ет как од­на из мно­го­численных зву­ко­вых сис­тем.

Литературу смотрите при статьях Гар­мо­ния, Лад, То­наль­ность.

© Большая Российская Энциклопедия (БРЭ)

увеличенный лад | solfamusictheory

Конспекты по элементарной теории музыки. Содержание
«…Каждая музыкальная пьеса должна описать определённое состояние души, определённую душевную настроенность…»  – цитата из «Лекций по эстетике» немецкого философа эпохи Просвещения Краузе.  За эту «определенную душевную настроенность» в музыке отвечает в первую очередь лад (mode) как одно из средств  музыкальной выразительности.

Традиционно термин лад (mode) трактуется в музыке как система звуковысотных отношений, звукоряд,  объединенный центральным тоном или созвучием.

Окраска лада в первую очередь зависит от его наклонения – мажорного или минорного, обусловленного соответствующим интервалом большой либо малой терции между 1-й и 3-й ступенями звукоряда.

Эволюция лада включает в себя разрастание звукоряда от трихорда, тетрахорда к гексахорду, гамме. Отсюда и эволюция категории устоя: тоника как основной звук – интервал (октава, квинта или терция) – консонирующее трезвучие – диссонирующий аккорд – серия (в додекафонии).

     Сущность лада

Лад как согласие между звуками принадлежит к коренным эстетическим категориям музыки, совпадая в этом значении с понятием «гармония»[1]. Иными словами, сущность лада заключается в определенной звуковысотной организации, влияющей на интонационный строй и гармонию музыкального произведения .

Философские труды Платона и Аристотеля включают в себя разделы, описывающие влияние различных ладов на настроение и проявления характера. Аристотель отмечал, что интонации каждого лада соответствуют определенному характеру или эмоциональному настрою. Так, он считал звучание дорийского лада «мужественным» и уравновешенным, а также полезным для воспитания.  (Аристотель «Политика» VIII 7, 1342 b). В этом отношении дорийский лад нередко противопоставляли фригийскому как  экстатическому.

     Древнегреческие лады

В ладовую систему Древней Греции входили шесть  основных ладов: эолийский, ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский.

    Лады в средневековой европейской музыке

 Лады в средневековой европейской музыке переняли названия греческих. Семь основных ладов можно построить от семи основных ступеней диатонического звукоряда: ля, си, до, ре, ми, фа, соль.

Эолийский лад   соответствует натуральному минору:

 

 

Локрийский  — особый  лад, не имеющий определённого ладового наклонения. В основе – лежит  уменьшённое трезвучие.  Генетически связан с так называемым гипофригийским ладом:

 

 

Ионийский лад  соответствует натуральному мажору:

 

 

Дорийский лад соответствует натуральному минору с высокой шестой ступенью:

 

 

Фригийский лад соответствует натуральному минору с низкой второй ступенью:

 

 

Лидийский лад соответствует натуральному мажору с высокой четвёртой ступенью:

 

 

 

Миксолидийский лад соответствует натуральному мажору с низкой седьмой ступенью:

 

 

Гамма — замкнутый звукоряд в диапазоне одной или нескольких октав. Гамма семиступенного лада состоит из 2-х тетрахордов. Тетрахорд  (от греч. τετράχορδον – четырёхструнный) — четырёхступенный звукоряд:

   

 

 Пентатоника  (от др.- греч. πέντε — пять и τόνος — тон) — бесполутоновая пятиступенная ладовая система (ангемитоника), все звуки которой могут быть расположены по восходящим чистым квинтам.

Пентатонический звукоряд имеет пять вариантов строения:

 

 

 

В отличие от гамм семиступенных ладов, состоящих из 2-х тетрахордов, пентатоническая гамма состоит из двух трихордов. 

Трихорд  (от греч. trixordos – трёхструнный) трёхступенный бесполутоновый (ангемитоновый) звукоряд, характерный для пентатоники:

   

 

В европейской музыке последних столетий утвердились две контрастные ладовые системы — мажор и минор.

Мажор (франц. majeur, итал. maggiore, от лат. major — больший; также dur, от лат. durus — твёрдый) — лад, в основе которого лежит большое (мажорное) трезвучие, а также мажорная окраска (наклонение) этого трезвучия. Структура мажорного лада (например, C-dur, или до мажор): тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон. Тоны мажорного трезвучия совпадают с 4-м, 5-м и 6-м тонами натурального звукоряда. Мажорный лад имеет светлую окраску звучания, противоположную окраске минора, что составляет один из наиболее важных эстетических контрастов в музыке. Мажор («мажорность») может пониматься и как ладовая окраска, обусловленная интервалом большой терции между первой и третьей ступенями лада.
Швейцарский теоретик музыки Глареан в 1547 писал, что ионийский лад (современный натуральный мажор) – самый распространенный во всех странах Европы и что «за последние… 400 лет этот лад так полюбился церковным певцам, что, увлечённые его притягательной сладостью, они переменили лидийские напевы на ионийские».[7]

К 18 в. мажор приобрёл свой классический вид с опорой на три главных аккорда – Т, S, D, и стал доминирующим типом ладовой структуры. В конце. 19 в. мажор эволюционировал в сторону обогащения недиатоническими элементами и функциональной децентрализации. В современной музыке мажор существует как одна из основных звуковысотных систем.

Минор — лад, в основе которого лежит малое (минорное) трезвучие, а также минорная окраска (наклонение) этого трезвучия (например, c-moll, или до минор).  Строение минорной гаммы: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон.  Лад такой структуры называется натуральным минором. Он характерен для русской народной музыки. Встречается и в музыке других народов. Минор имеет тёмную окраску звучания, противоположную мажору, что составляет один из важнейших эстетических контрастов в музыке. Минор («минорность») может восприниматься и как ладовая окраска, обусловленная интервалом малой терции между первой и третьей ступенями лада.

В процессе развития музыкального искусства сформировались   3 вида минора: натуральный, гармонический и мелодический.

Минорный лад с повышенной седьмой ступенью называется гармоническим. Примерно  с 17 века он стал основной разновидностью минорного лада.

Минорный лад с повышенными шестой и седьмой ступенями называется мелодическим, применяеся  значительно реже чем гармонический минор (И. С. Бах. Ария №47 из «Страстей по Матфею», Э. Григ. Вальс соч.12, № 2 из «Лирических пьес»).

     Условно диатонические лады:

1)    гармонический мажор с VI пониженной ступенью:

2)    гармонический минор с VII повышенной ступенью;

3)     дважды гармонический мажор с II и VI пониженными ступенями (арабский лад):

 

 

4)    Дважды гармонический минор с IV и VII повышенными ступенями (цыганская или венгерская гамма):

 

 

5)    мелодический мажор с VI и VII пониженными ступенями;

6)    мелодический минор  с VI и VII повышенными ступенями

     Ладовые системы нового времени

Из современных ладов большое значение имеют увеличенный и уменьшённый лады, введенные в употребление в середине  19 века.

В увеличенном ладу шесть  звуков расположены последовательно по тонам, седьмой звук-повторение тоники. Написание увеличенного лада свободное – любой звук можно заменить энгармонически:

 

 

Впервые этот лад применил М. Глинка для характеристики Черномора в опере «Руслан и Людмила».

Впоследствии и другие композиторы использовали этот лад  для создания  призрачных образов (К. Дебюсси, прелюдия «Паруса»).

Уменьшённый лад строится путём чередования тонов и полутонов.  В основе его – Ум 53 или Ум 7. Он встречается у Римского-Корсакова в сказочных произведениях, и имеет также название «гамма Римского-Корсакова»,

«гамма тон-полутон»

 

 

 

и «полутон-тон»

 

 

Увеличенный и уменьшённый лады получили более широкое применение в музыке 20 века.

Ц. Когоутек: «Уже композиторы «Могучей кучки» и позднее французские импрессионисты своим творчеством подорвали многолетнее господство мажорных и минорных ладов. Национальные музыкальные школы находили обильную пищу для своего творчества во вновь открытых ладах народной музыки. Народная музыка, особенно восточная … была животворным импульсом для общепринятых классико-романтических норм в области всех музыкальных элементов».[4]

В итоге основная классификация ладов может быть представлена следующим образом:

1)    ангемитоновые (бесполутоновые) лады;

2)    диатонические средневековые лады;

3)    условно диатонические лады;

4)    искусственные (симметричные– термин Ю. Холопова) лады: увеличенный, уменьшённый, в т.ч. лады ограниченной транспозиции О. Мессиана.

Высотное положение лада называют тональностью. В названии тональности отражено название первой ступени звукоряда (тоники) и ладовое наклонение. Например: фа мажор, фа минор, ре мажор, ре минор.

Квинтовый (или кварто-квинтовый) круг — это наглядная схема кварто-квинтовых отношений тональностей:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Обратите внимание, что тональности с 6-ю ключевыми знаками энгармонически равны: соль-бемоль мажор (Ges-dur)=фа-диез мажор (Fis-dur), а ми-бемоль минор (es-moll)=ре-диез минор (dis-moll).

 

Литература:

1. Асафьев Б. Путеводитель по концертам. – М.,1978.

2. Берков В. Гармония. // Музыкальная энциклопедия (под ред. Ю. В. Келдыша). Том 1. – М., 1973.

3. Бершадская Т. Лекции по гармонии. Л., 1985.

4. Ц. Когоутек. Техника композиции в музыке XX века. Новые лады. М., 1976.  С. 57.

5. Краузе Ф. Лекции по эстетике. // Музыкальная эстетика Германии XIX века. Том 1. – М., 1981.

6. Розеншильд К. История зарубежной музыки. М., 1973. С. 46.

7. Холопов Ю. Лад. // Музыкальная энциклопедия (под ред. Ю. В. Келдыша). Том 3. – М., 1973.

8. https://ru.wikipedia.org/wiki/Дорийский_лад

9. https://en.wikipedia.org/wiki/Lydian_mode#Theory
10. https://en.wikipedia.org/wiki/Pentatonic_scale
11. https://ru.wikipedia.org/wiki/Пентатоника
12. http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_music/7659/Трихорд
13. https://en.wikipedia.org/wiki/Circle_of_fifths

Like this:

Like Loading…

Минорная гамма

Минорная гамма или минорный лад — один из самых популярных ладов в современной музыке. Минор имеет широкий диапазон создаваемых образов от меланхолии и светлой грусти до максимально мрачного звучания.

Одна из особенностей минора, состоит в том, что в натуральном виде этот лад не относиться к ладам тональной музыке и максимально близок эолийскому ладу. В тональной же музыке наиболее часто употребляется гармонический минор, который отличается от натурального повышенной 7 ступенью.

Поэтому натуральный минор обладает пасторальным, мягким, народным звучанием и часто используется в современной музыке для создания песен без трагического оттенка.

Гармонический минор за счет наличия в нем интервала увеличенной секунды может иметь восточный оттенок звучания, что очень часто используется современными рок музыкантами.

Существует несколько способов построить минорные лады.

В сравнении с мажорным ладом

Если Вы умеете строить мажорный лад, то для получения минора Вы можете сделать следующее

а) Для получения минора расположенного на той же тонике вам нужно понизить 3, 6, 7 ступени

Например, возьмем натуральный до мажор

теперь понизим (то есть спустимся на полтона без изменения названия ноты) 3  ( ми), 6 ( ля) и 7  (си) ступени лада:

получили до минор натуральный.

б) Так как минор и мажор состоят из одних и тех же звуков, то записав мажорный лад от VI ступени получим также натуральный минор. Такие лады называются параллельными.

Так как в до мажоре VI ступень это нота ля, то получим следующие звуки:

Еще один вариант — это использовать готовую схему лада. Для натурального минора это

тон+полтона+тон+тона+полтона+тон+тон

И последний вариант это сочетание тетрахордов.

Нижний тетрахорд в миноре всегда неизменен и называется минорным или эолийским:

в сочетании с фригийским он дает натуральный минор

в сочетании с увеличенным тетрахордом получится гармонический минор

в сочетании с мажорным получим мелодический минор

Мелодический минор имеет неопределенное звучание и часто используется в джазе и даже иногда может называться джазовым ладом. В классической музыке, как правило, в нисходящем движении заменяется на натуральный минор.

Более простая схема разновидностей минорной гаммы

Натуральный минор 1-2-3b-4-5-6b-7b

Гармонический 1-2-3b-4-5-6b-7

Мелодический минор 1-2-3b-4-5-6-7

Как видите, построение минорной гаммы не представляет труда.

]]>

Музыка для всех — Минорный лад

Минорный лад

Минорным ладом (или просто минором) называется семиступенный лад, устойчивые звуки которого образуют малое (минорное) трезвучие.

Само слово «минор» (ит. — minore) в буквальном переводе означает «меньший». Этот термин используется в слоговой нотации, в буквенной же нотации слово «минор» заменяется словом moll (от лат. molle, буквально — «мягкий»).

Главным характерным признаком минорного лада является интервал малой терции (м. 3) между I и III ступенями, которая, собственно, и определяет специфику, то есть минорность совместного звучания как самих устойчивых звуков, так и лада в целом при любом порядке исполнения его ступеней.

В принципе свойства и названия ступеней лада в миноре будут те же, что и в мажоре, меняются лишь — в ряде случаев — интервальные соотношения между ними и, соответственно, характер их звучания.

Трезвучие на I ступени лада, состоящее из одних устойчивых звуков, называется (как и в мажоре) тоническим трезвучием, а образующие его тоны, соответственно, — примой, терцией и квинтой тоники.

Например, в ля миноре: тоническое трезвучие.

Минорный лад (как и мажорный) имеет три основных вида: натуральный, гармонический и мелодический минор.

Гамма натурального минора строится (в отличие от натурального мажора) из двух неодинаковых тетрахордов, разделенных целым тоном (большой секундой). В нижнем тетрахорде полутон находится в середине, а в верхнем — внизу.

Таким образом, при восходящем движении гамма натурального минора в целом имеет (между соседними ступенями лада) следующую интервальную структуру.

(то есть образуется схема: тон—полутон—два тона—полутон—два тона).

При нисходящем движении интервалы между ступенями гаммы натурального минора будут, естественно, чередоваться в обратном порядке.

Для натурального минора характерным признаком является отсутствие (в отличие от мажора) остро звучащего напряженного однотонового тяготения к тонике, так как окружающие тонику неустойчивые звуки в этом виде лада отстоят от нее на целый тон (то есть на большую секунду).

Сами названия ступеней минорного лада и их свойства (устойчивость или неустойчивость, направление тяготений и так далее) остаются в общем теми же, что и в мажоре. Однако, например, VII ступень натурального минора уже не обладает остротой полутонового тяготения к тонике и потому будет называться полунапряженным восходящим вводным тоном (подобно II ступени, имеющей нисходящее цело-тоновое тяготение).

Зато заметно острее, чем в натуральном мажоре, здесь проявляется нисходящее полутоновое тяготение VI ступени к V ступени, являющейся квинтой тонического трезвучия.

Натуральный минор с его мягким колоритом весьма типичен, в частности, для многих русских протяжных, свадебных и лирических песен.

Теория музыки в основных разделах:

Общие положения

Понятие звука

Темп

Ритм

Группировка длительностей

Интервал

Размер и такт

Общие сведения о ладе

Тональность

Диатоника

САМОЕ ПОПУЛЯРНОЕ НА САЙТЕ:

Минорный лад — Студопедия

Минорным ладом (или просто минором) называется семиступенный лад, устойчивые звуки которого образуют малое (минорное) трезвучие.

Само слово «минор» (ит. — minore) в буквальном переводе означает «меньший». Этот термин используется в слоговой нотации, в буквенной же нотации слово «минор» заменяется словом moll (от лат. molle, буквально — «мягкий»).

Главным характерным признаком минорного лада является интервал малой терции (м. 3) между I и III ступенями, которая, собственно, и определяет специфику, то есть минорность совместного звучания, как самих устойчивых звуков, так и лада в целом при любом порядке исполнения его ступеней.

В принципе свойства и названия ступеней лада в миноре будут те же, что и в мажоре, меняются лишь — в ряде случаев — интервальные соотношения между ними и, соответственно, характер их звучания.

Минорный лад (как и мажорный) имеет три основных вида: натуральный, гармонический и мелодический минop.

Минорный лад строится следующим образом: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон.

Тональность

Высотный уровень расположения лада, определяемый звуком тоники, называется тональностью. Размещение лада на тех же звуках, но в другой октаве, на определение тональности никакого влияния не оказывает, так как ни структура самого лада, ни названия его ступеней и их свойства от этого не меняются.


Наименование любой тональности определяется названием звука самой тоники (I ступени лада), но поскольку тональность всегда неразрывно связана с каким-либо определенным ладом (мажором или минором), то к ее наименованию обычно добавляется еще и указание на ладовое наклонение. Таким образом, полное наименование тональности, как правило, содержит в себе два компонента: 1) название тоники и 2) название лада, независимо от того, какой системой обозначений — слоговой или буквенной — пользуются при этом: до мажор(C-dur), ля минор(a-moll).

Названия мажорных тональностей по буквенной системе пишутся с прописных (заглавных) букв, а минорных — со строчных (малых). Иногда для краткости в буквенной системе опускаются слова dur или moll и тогда на ладовое наклонение указывает написание первой буквы (прописной или строчной).

Параллельные и одноименные тональности мажора и минора

Хотя исторически оба основных семиступенных лада — и мажор, и минор — развивались совершенно самостоятельно, не утрачивая при этом своих главных специфических признаков, все же между ними имеется и определенное родство: одинаковое количество ступеней, их аналогичное функциональное значение, те же направления ладовых тяготений и т.д. Гаммы некоторых сходных разновидностей обоих ладов (например, гармонического мажора и гармонического минора, или мелодического мажора и натурального минора и, наоборот, натурального мажора и мелодического минора), построенные от одного и того же звука, будут звучать почти одинаково, различаясь только звуком III ступени — главным и единственно точным признаком того или иного лада.

4.4 Второстепенные клавиши и весы

Каждая мажорная клавиша использует свой набор нот (мажорная шкала). Однако в каждой крупной гамме ноты расположены в одном и том же шаблоне основной гаммы и образуют аккорды одного и того же типа, которые имеют одинаковые отношения друг с другом. (См. Подробности в разделе «Начало гармонического анализа».) Таким образом, музыка, например, до мажор, не будет существенно отличаться от музыки, скажем, в ре мажоре. Но музыка ре минор будет иметь другое качество, потому что ноты в миноре следуют другому образцу и поэтому имеют разные отношения друг с другом.Музыка в минорных тональностях имеет иное звучание и эмоциональное восприятие, по-разному развивается гармонично. Таким образом, вы не можете, например, перенести пьесу из до мажор в ре минор (или даже до минор), не изменив ее сильно. Музыка в минорной тональности иногда описывается как более торжественная, грустная, таинственная или зловещая, чем музыка в мажорной тональности. Чтобы услышать несколько простых примеров как для мажорной, так и для минорной тональности, см. Главные клавиши и гаммы.

Минорные гаммы звучат иначе, чем мажорные, потому что они основаны на другом образце интервалов. Как и в случае с мажорной гаммой, запуск паттерна минорной гаммы с другой ноты даст вам другую тональность, другой набор диезов или бемолей. Шкала, которая создается при воспроизведении всех нот в подписи минорной тональности, представляет собой естественную минорную гамму . Чтобы создать естественную минорную гамму, начните с тонической ноты и поднимитесь по шкале, используя шаблон интервалов: целый шаг, полушаг, весь шаг, весь шаг, полушаг, весь шаг, весь шаг .

Рисунок 4.22. Натуральные второстепенные интервалы шкалы

Послушайте эти минорные гаммы.

Упражнение 4.4.1. (Перейти к решению)

Для каждой ноты ниже напишите естественную минорную гамму, одну октаву, восходящую (восходящую), начиная с этой ноты. Если вам нужна бумага для персонала, вы можете распечатать ее в формате PDF.

Относительный младший и старший ключи

Каждый второстепенный ключ имеет общую подпись с основным ключом. Второстепенный ключ называется относительным второстепенным основного ключа, имеющего такую ​​же подпись ключа.Несмотря на то, что они имеют одинаковую подпись, второстепенная тональность и ее относительный основной звучат по-разному. У них разные тональные центры, и каждый будет содержать мелодии, гармонии и последовательности аккордов, построенные вокруг их (разных) тональных центров. Фактически, некоторые стратегические случайности очень полезны для создания сильного тонального центра в минорной тональности. Эти полезные случайности представлены в мелодическом минорном и гармоническом минорном гаммах.

Рисунок 4.24.Сравнение основных и второстепенных моделей шкалы

Образцы интервалов для мажорной и минорной натуральной гамм в основном одинаковы, начиная с разных точек.

Легко предсказать, где можно найти относительный минор основного ключа. Обратите внимание, что образец для младших гамм перекрывает образец для больших гамм. Другими словами, это один и тот же образец, начинающийся в другом месте. (Если бы шаблоны были очень разными, подписи второстепенных ключей не были бы такими же, как подписи основных ключей.) Образец для минорной шкалы начинается на полшага плюс целый шаг ниже, чем образец для основной гаммы, поэтому относительный минор всегда на три полутона ниже, чем его относительный мажор . Например, до минор имеет ту же тональность, что и ми-бемоль мажор, поскольку ми-бемоль на минорную треть выше, чем C.

Рисунок 4.25. Родственник несовершеннолетний

Шкалы до мажор и до минор начинаются с одной и той же ноты, но имеют разные тональности. До минор и ми-бемоль мажор начинаются на разных нотах, но имеют одинаковую тональность.До минор — относительный минор ми-бемоль мажор.


Гармонические и мелодические минорные гаммы

Примечание

Ключевые подписи делают музыку более сложной, чем она должна быть? Есть способ попроще? Присоединяйтесь к обсуждению на вводных мероприятиях.

Все вышеперечисленные гаммы — натуральные минорные гаммы . Они содержат только примечания в подписи второстепенного ключа. Обычно используются два других типа минорных гамм, оба из которых включают ноты, которых нет в ключевой подписи.Гармоническая минорная шкала поднимает седьмую ноту шкалы на полшага независимо от того, поднимаетесь вы или опускаетесь по шкале . Гармонии в минорных тональностях часто используют этот приподнятый седьмой тон, чтобы сделать музыку более сосредоточенной на тонике. (Подробнее об этом см. В разделе «Начало гармонического анализа».) В мелодической минорной шкале , каждая шестая и седьмая ноты звукоряда повышаются на полшага при подъеме по шкале, но возвращаются к естественному минору при переходе. вниз по шкале .Мелодии в минорной тональности часто используют именно этот образец случайностей, поэтому инструменталисты считают полезным практиковать мелодические минорные гаммы.

Рисунок 4. 26. Сравнение типов малых шкал

Слушайте разницу между гаммами естественного минора, гармонического минора и мелодического минора.


Основные и минорные гаммы традиционно являются основой западной музыки, но теория джаза также признает другие гаммы, основанные на средневековых церковных ладах, которые очень полезны для импровизации.Одним из наиболее полезных из них является гамма, основанная на дорианской ладе, которую часто называют дориан-минор , так как она имеет в основном минорный звук. Как и любой минор, дорианский минор может начинаться с любой ноты, но, как и дорианский лад, он часто изображается как естественные ноты, начинающиеся на d.

Рисунок 4.27. Дориан Минор

«Дориан минор» может быть записан как гамма естественных нот, начиная с d. Любую гамму с этим интервальным образцом можно назвать «дорианской минорной шкалой».

Сравнение этой гаммы с естественной минорной гаммой позволяет легко понять, почему дорианская мода звучит второстепенно; только одна нота отличается.

Рисунок 4.28. Сравнение дорийских и натуральных несовершеннолетних

Возможно, вам будет полезно заметить, что «относительный мажор» дориана начинается на целую ступень ниже. (Так, например, D Dorian имеет ту же тональность, что и C-мажор.) Фактически, причина того, что Dorian так полезна в джазе, заключается в том, что это гамма, используемая для импровизации во время исполнения аккорда II (например, в тональности до мажор играет минорный аккорд), аккорд, очень распространенный в джазе.(См. «Начало гармонического анализа» для получения дополнительной информации о том, как аккорды классифицируются в тональности.) Студент, интересующийся модальным джазом, со временем познакомится со всеми модальными гаммами . Каждый из них назван в честь средневекового церковного режима, который имеет одинаковый образец интервалов, и каждый может использоваться с другим аккордом в тональности. Дориан включен сюда только для того, чтобы объяснить распространенную в джазе ссылку на «дориан минор» и обратить внимание студентов на то, что джазовый подход к гаммам может сильно отличаться от традиционного классического подхода.

Рисунок 4.29. Сравнение дорической и минорной шкал

Вы также можете счесть полезным сравнить дориан с минорной шкалой на рис. 4.26. Обратите внимание, в частности, на соотношение измененных нот в гармоническом, мелодическом и дорийском минорах.

Решение упражнения 4.4.2. (Вернуться к упражнению)

  1. Ля минор: до мажор

  2. соль минор: си-бемоль мажор

  3. Си-бемоль минор: Ре-бемоль мажор

  4. ми минор: соль мажор

  5. Фа минор: Ля-бемоль мажор

  6. Фа-диез минор: ля мажор



гаммы минор для фортепиано — обзор с иллюстрациями

Есть не одна, а три минорных гаммы, все они представлены здесь со схемами клавиатуры, нотами и аппликатурой.Три группы минорных гамм:

Натуральная малая шкала часто упоминается просто как «малая шкала». Эта шкала может сбивать с толку, потому что она в некотором роде идентична основной шкале. Шкала ля минор включает в себя те же ноты, что и шкала до мажор, что делает их относительными тональностями (подробнее об этом читайте ниже). См. Также арпеджио.

Чешуя мелкая натуральная

Вот изображения и ноты весов.

Минор


Ноты: A, B, C, D, E, F, G, A
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

A # / Bb Минор


Ноты: A #, C, C #, D #, F, F #, G #, A #
Аппликатура (LH): 2, 1, 3, 2, 1, 4, 3, 2
Аппликатура (RH): 2, 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4

си минор


Ноты: B, C #, D, E, F #, G, A, B
Аппликатура (LH): 4, 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

до минор


Ноты: C, D, Eb, F, G, Ab, Bb, C
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

C # / Db Незначительный


Ноты: C #, D #, E, F #, G #, A, B, C #
Аппликатура (LH): 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3
Аппликатура (RH): 3, 4, 1, 2, 3, 1, 2, 3

ре минор


Ноты: D, E, F, G, A, Bb, C, D
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

D # / Eb минор


Ноты: D #, F, F #, G #, A #, B, C #, D #
Аппликатура (LH): 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3, 2
Аппликатура (RH): 3, 1, 2, 3, 4, 1, 2, 3

ми минор


Ноты: E, F #, G, A, B, C, D, E
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

фа минор


Ноты: F, G, Ab, Bb, C, Db, Eb, F
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 4, 1, 2, 3, 4

F # / Gb Минор


Ноты: F #, G #, A, B, C #, D, E, F #
Аппликатура (LH): 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1, 4
Аппликатура (RH): 2, 3, 1, 2, 3, 1, 2, 3

соль минор


Ноты: G, A, Bb, C, D, Eb, F, G
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

G # / Ab Минор


Ноты: G #, A #, B, C #, D #, E, F #, G #
Аппликатура (LH): 3, 2, 1, 3, 2, 1, 3, 2
Аппликатура (RH): 3, 4, 1, 2, 3, 1, 2, 3

Обзор малых весов
A: A, B, C, D, E, F, G, A
A # / Bb: A #, B #, C #, D #, E # (F), F #, G #, A # / Bb, C, Db, Eb, F, Gb, Ab, Bb
B: B, C #, D, E, F #, G, A, B
C: C, D, Eb, F, G, Ab, Bb, C
C # / Db: C #, D #, E, F #, G #, A, B, C # / Db, Eb, Fb (E), Gb, Ab, Bbb (A), Cb (B), Db
D: D, E , F, G, A, Bb, C, D
D # / Eb: D #, E # (F), F #, G #, A #, B, C #, D # / Eb, F, Gb, Ab, Bb, Cb (B) , Db, Eb
E: E, F #, G, A, B, C, D, E
F: F, G, Ab, Bb, C, Db, Eb, F
F # / Gb: F #, G #, A , B, C #, D, E, F # / Gb, Ab, Bbb (A), Cb (B), Db, Ebb (D), Fb (E), Gb
G: G, A, Bb, C, D , Eb, F, G
G # / Ab: G #, A #, B, C #, D #, E, F #, G # / Ab, Bb, Cb (B), Db, Eb, Fb (E), Gb, Ab
* Относительно использования B #, Bbb, Cb, Ebb, Fb и E #. Это теоретически правильно, так как предпочтительно избегать одной и той же буквы дважды. Тем не менее, эти имена не используются рядом с диаграммами, чтобы избежать путаницы.

Аппликатура: 1 = Большой палец | 2 = указательный палец | 3 = средний палец | 4 = безымянный палец | 5 = мизинец.
LH = Левая рука | RH = правая

Интервалы и шаги
Интервалы: 1, 2, b3, 4, 5, b6, b7
Полутона: 2 — 1 — 2 — 2 — 1 — 2 — 2
Формула: целиком, Половина, Целое, Целое, Половинное, Целое, Целое

Минорные гаммы в нотной записи доступны в личном кабинете.
Масштаб во всех ключах можно скачать в формате PDF.

Незначительные шкалы в графической компиляции доступны в личном кабинете.
Сборник всех таблиц в масштабе Natural Minor можно скачать в виде PDF-файла.

Относительные ключи — старший и младший

Относительные тональности, как сказано выше, имеют одинаковые ноты и могут быть найдены для всех мажорных и естественных минорных гамм. Соль мажор родственна ми минору, фа мажор — ре минору; здесь перечислены все относительные ключи:

  • CB — Abm
  • Гб — Ebm
  • ДБ — BBM
  • Ab — Fm
  • Eb — см
  • Bb — GM
  • F — Дм
  • C — Am
  • G — Em
  • D — Bm
  • A — F # м
  • E — C # м
  • B — G # м
  • F # — D # м
  • C # — A # m

Вам не нужно запоминать все относительные ключи, если вы хотите знать относительный второстепенный, просто перейдите к шестой степени в основной шкале или, наоборот, к третьей степени в младшей шкале, чтобы определить относительную основной.

Хотя ноты одинаковые, между двумя относительными тональностями есть разница: тоника (первый тон в гамме) различается, и это приводит к разным звукам. Если вы играете ля минор, вы получите более мрачный и меланхоличный звук по сравнению с до мажор.

См. Также гармонизацию минорных гамм в аккорды.

Минусовки

Минусовки для минорной гаммы предоставлены Pianoscales. org. Вы можете играть на пианино под эти треки, используя гаммы минор.


Список треков (выбор)

Незначительная Американа

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы. Показать масштаб

B Минор Гром в воздухе

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы. Показать масштаб

До минор Крутой джаз

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы. Показать масштаб

Все треки доступны для участников. Становиться участником.

Полное руководство по второстепенным клавишам

В то время как мажорные гаммы занимают свое место в радостном, ярком и обнадеживающем, минорные тональности являются вдохновителем музыки, которая разрывает струны вашего сердца.

Лучше всего то, что минорные клавиши не ограничивают вас исключительно грустными и задумчивыми песнями; так же легко вы можете вызвать чувство тайны, страха, напряжения и даже надежды и оптимизма. Вы не поверите, но бесчисленное количество поп-песен написано в минорной тональности!

Например, «Oye Como Va» Сантаны написана ля минор, но многие даже не догадываются об этом по его ликующей мелодии:

Мелодическая минорная гамма

Если вы повысите и шестую, и седьмую ступени естественной минорной гаммы, у вас останется мелодическая минорная гамма:

Ноты в гамме A мелодического минора: A, B, C, D, E, F♯ и G.

Но подождите! У мелодичного минора больше хитростей в рукаве. По пути вниз шестая и седьмая ступени опускаются обратно на свои естественные второстепенные места:

Что ?! Шкала, которая идет вверх в одну сторону и вниз в другую? Как такое могло быть?

Мелодический минор на самом деле возник как отражение того, как композиторы эпохи барокко 1600-х и 1700-х годов решали проблемы минорных гармоний (подробнее об этом позже). Самое приятное то, что второстепенные мелодии в этой гамме предлагают два дополнительных выбора нот по сравнению со стандартной семизначной гаммой.

Принцип кажется странным, но когда все вместе слышишь, мелодический минор звучит довольно музыкально:

Мелодический минор — интересная по звучанию гамма. В первой половине возрастающей шкалы A-B-C-D-E следует схеме тон-полутон-тон-тон, так же, как и естественный минор. Между тем, вторая половина, E-F♯-G♯-A , представляет собой образец тон-тон-полутон, который является началом образца основной гаммы. Таким образом, гамма начинает звучать минорно, а затем переключается на звучание мажора. Это придает гамме интересное, противоречивое качество и помещает ее где-то между мажором и минором. Это также придает ему внутренний диссонанс в виде тритонов , что является названием интервала, образованного тремя полными тонами:

Напряжение и музыкальный интерес, которые тритоны и двусмысленность мажор / минор добавляют к мелодической минорной гамме, делают ее идеальной для джаза и экспериментальной музыки, хотя она также присутствует в классической и популярной музыке. Примером может служить знаменитая «Колокольная песнь»:

.

Если вам не совсем понятно, как формируется каждая из этих минорных гамм, попробуйте MusicTheory.net — пошаговое построение естественной, гармонической и мелодической гамм! Затем попробуйте сформировать каждый тип минорной гаммы в разных тональностях, чтобы закрепить свое понимание. EarMaster представляет собой отличное упражнение для построения этих шкал в различных тональностях.

Создание аккордов в минорной тональности

Поскольку в вашем распоряжении не одна, а трех различных типов минорных гамм, возможности для построения аккордов больше, чем при использовании мажорной гаммы.

Чтобы создать аккорд на любой ноте в определенной минорной тональности, просто добавьте третью и пятую часть над нотой, применяя случайные ноты, где это необходимо.

Давайте посмотрим на доступные вам аккорды из натуральных, гармонических и мелодических миноров. Мы будем использовать римские цифровые обозначения для обозначения аккордов, построенных на каждой ступени шкалы минорной тональности , однако также может использоваться система счисления Нэшвилля, в которой для обозначения степеней шкалы используются обычные цифры.

Вот аккорды, построенные на гамме ля минор. Вы не заметите ничего случайного, и что результирующие аккорды приобретают различное качество в зависимости от расстояния между нотами:

Вот аккорды, построенные на гармонической гамме ля минор.G♯ присутствует вместо G из-за поднятой седьмой ступени в гармонических гаммах:

И, наконец, аккорды, построенные на гамме ля минор. Шестая и седьмая ступени повышаются по восходящей шкале, но не по нисходящей:

.

Когда мы записываем аккорды в минорных тональностях, мы можем использовать аккорды непосредственно из этих гамм. В зависимости от того, какую минорную шкалу мы используем, мы можем получить разные прогрессии:

  • Если использовать естественную минорную гамму, мы получим прогрессию i-iv-v (все минорные аккорды)
  • С гармоническим минором прогрессия i-iv-V
  • С мелодическим минором прогрессия i-IV-V

Это большая часть того, что делает минорные клавиши такими богатыми и тонкими.

Прослушивание второстепенных клавиш

Как видите, случайное нажатие минорной клавиши приведет к образованию аккордов, которые могут быть мажорными, минорными, увеличенными или уменьшенными. Давайте сосредоточимся на первых двух.

Важность малой трети

Во многих случаях мажорный аккорд от минорного отделяет средняя нота, то есть третья . Большая треть будет иметь яркий звук:

В то время как второстепенная треть будет звучать гораздо серьезнее:

Минорная треть невероятно важна в западной музыке. Он не только помогает сформировать основу минорных аккордов, но и прекрасно звучит как отдельный интервал. Фактически, это любимец мира джазовой импровизации, как подробно описал Альтобоне.

Существует множество способов научить ухо отличать мажор от минор, и даже различные типы минорных гамм и аккордов друг от друга. Вполне вероятно, что ваше ухо уже может выделить второстепенные ключевые мелодии из их задумчивого звука.

Мажорные и минорные аккорды

Начнем с простого сравнения:

Послушайте каждого — разница должна броситься в глаза.Мажорный аккорд звучит ярко и радостно, а минорный — мрачно, мрачно и грустно.

Скорее всего, ваше ухо довольно хорошо умеет различать мажор и минор. Посмотрите, сможете ли вы определить тональность следующих аккордов! Ответы ниже.

Показать ответы

  • Пример 1: до мажор
  • Пример 2: F Major
  • Пример 3: G минор
  • Пример 4: ми минор
  • Пример 5: B минор
  • Пример 6: E Major

Вы можете расширить эту логику до полной песни.  Если мелодия кажется яркой или веселой, в ней используются в основном мажорные аккорды и, как правило, она опирается на мажорный аккорд, вероятно, это мажорная тональность. Если песня звучит мрачно и мрачно, в ней используются в основном минорные аккорды и, как правило, она опирается на минорный аккорд, это, вероятно, минорная тональность.

Как и ожидалось, преобразование песни с мажорным ключом в песню с минорным ключом приведет к резкому изменению настроения песни. Например, послушайте, что происходит с «YMCA» деревенских жителей, когда его транспонируют в минорную тональность:

Настроение сильно меняется! Второстепенные ключевые версии основных песен звучат мрачнее, напряженнее и эпичнее.

Прослушивание тоника

Тоник — это действительно точка привязки песни. Таким образом, песни часто начинаются и / или заканчиваются на тонике или на аккорде, построенном на тонике.

В песне, написанной в минорной тональности, мелодия или последовательность аккордов часто заканчивается на минорном аккорде, построенном на тонике этой минорной ноты.

Например, если у нас есть аккордовая последовательность i-iv-v-i, она естественным образом возвращается к тоническому аккорду i:

Прослушивание минорных аккордовых последовательностей

Последовательности минорных ключевых аккордов существуют во многих ароматах благодаря наличию естественных, гармонических и мелодичных минорных гамм.Попрактиковавшись, вы можете натренировать свой слух, чтобы определять, на какой шкале основана аккордная последовательность, которую вы слышите.

Давайте еще раз посмотрим на указанную выше последовательность:

Эта прогрессия i-iv-v-i основана на натуральной минорной шкале , , о чем свидетельствует отсутствие поднятых шестой и седьмой ступеней.

Давайте немного подправим эту последовательность, чтобы сформировать прогрессию на основе гармонической минорной шкалы , заменив минорный аккорд V на мажорный аккорд V.Это достигается повышением седьмой ступени шкалы, что соответствует средней ноте в аккорде, построенном на пятой ступени шкалы. В ля минор это поднимает соль до G♯:

.

Обратите внимание на разницу между последовательностями i-iv-v-i и i-iv-V-i. Какое качество придает седьмое повышение последнему?

В этом типе аккордовой прогрессии гармонический минор становится удобным инструментом для соло. Как объяснил Zombie Guitar, естественная минорная гамма будет отлично звучать при соло на аккордах Am и Dm, но не будет работать с аккордом ми мажор (V).Однако гармоника минор будет прекрасно работать над этим мажорным аккордом V.

Что касается мелодической минорной гаммы , она реже используется в качестве основы для аккордов. Композиторы склонны вместо этого использовать его для мелодий, как следует из названия.

Если бы мы скорректировали нашу исходную последовательность i-iv-v-i, чтобы она соответствовала нотам мелодической гаммы A минор, результирующая прогрессия была бы i-IV-V-i:

Повышенная шестая ступень дает мажорный аккорд, построенный на четвертой ступени гаммы с нотами D, F♯ и A.Как и прежде, повышенная седьмая ступень дает мажорный аккорд на пятой ступени гаммы с нотами E, G♯ и B.

Мир второстепенных

По мере того, как вы углубитесь в богатый мир минорных тональностей, мелодий и последовательностей аккордов, вы поймете, сколько музыкального интереса и глубины они могут добавить. Конечно, миры мажора и минора не разделены — они часто прекрасно сосуществуют с песней, содержащей как мажорные, так и минорные аккорды (и последовательности аккордов!), Которые дополняют друг друга.

Обладая всем, что вы узнали в этом полном руководстве по минорным тонам, слушайте и получайте больше удовольствия от ваших любимых минорных песен, выбирая тонический минорный аккорд, гаммы, на которых построены риффы, соло и соло. , и (после достаточной практики) последовательные минорные аккорды, которые вы слышите.

Узнайте о минорных гаммах на гитаре

Узнайте, как построить естественные, гармонические и мелодические минорные гаммы на гитаре, и получите доступ к бесплатным урокам минорной гаммы с Fender Play.

Выучите минор на гитаре

В то время как мажорные гаммы обычно звучат оптимистично и весело, минорные гаммы имеют более грустный и драматичный тон. Обучение игре на минорные гаммы может помочь вам добавить в вашу игру новые измерения звука и эмоций.

Практика гитарных гамм не только помогает вам научиться слышать ноты, но и игра в этих гаммах может помочь вам быстрее и точнее выполнять свои работы. Он также может помочь вам проигрывать песни, которые вам нравятся, и даст вам некоторые из строительных блоков, чтобы начать создавать свою собственную оригинальную музыку.

Прежде чем мы углубимся в некоторые из музыкальных теорий, лежащих в основе минорных гамм, важно понять механику гаммы. Каждая гамма — мажор или минор — состоит из семи нот в порядке возрастания или убывания. Восьмая нота в гамме — это более высокая версия (или более низкая, если нисходящая) первой (или «основной» ноты), завершающей октаву.

Разобравшись в общих чертах с гаммами, давайте начнем узнавать больше о различных типах минорных гамм!

Типы минорных гамм и интервалов на гитаре

Есть несколько различных типов минорных гамм.Три наиболее распространенных паттерна минорной гаммы:

• Натуральный минор
• Гармонический минор
• Мелодический минор

В этом уроке мы поговорим о каждом из этих трех типов гамм и о формулах, которые можно использовать для их воспроизведения в любой тональности.

Чтобы построить эти формулы минорной гаммы, вы посмотрите на интервалы между каждой из нот гаммы. Интервалы — это еще одно название разницы в высоте между двумя соседними нотами. Эта разница может составлять целый шаг или полшага.(Или, в некоторых случаях, полторы шага. )

Натуральная малая чешуя

Первая минорная гамма, о которой мы будем говорить, является самой простой из трех минорных гамм: естественная минорная гамма. Естественная минорная гамма работает с нотами в данной тональности, не внося никаких изменений в подпись ключа.

Начиная с 1-й (или основной) ноты гаммы, вы должны использовать эту формулу для воспроизведения естественной минорной гаммы со следующими интервалами:

• Целый шаг
Полушаг
• Целый шаг
• Целый шаг
Полушаг
• Целый шаг
• Целый шаг

В качестве примера натуральной минорной гаммы рассмотрим гамму ми минор.

Гитарная гамма ми минор

Встроенный контент: https://www.youtube.com/watch?v=cAqAocoQcVk

Послушайте сами гамму ми минор и выучите некоторые рисунки пальцев, которые используются для игры на этой гамме, в этом уроке игры Fender Play: E Natural Minor.



Гармоническая Минор Шкала

Гармонический минор играть немного сложнее, чем естественный минор. Он звучит немного иначе, повышаясь по высоте ближе к концу октавы, благодаря повышенной 7-й ноте, которая повышается по тональности на дополнительный полтона.

Начиная с 1-й (или основной) ноты гаммы, вы должны использовать эту формулу для построения гармонической минорной гаммы со следующими интервалами:

• Целый шаг
Полушаг
• Целый шаг
• Целый шаг
Полушаг
Целый шаг + полушаг
Полушаг

Давайте еще раз взглянем на гамму ми минор. Если бы вы играли ее как естественную гамму ми минор, седьмая нота вашей гаммы «естественно» была бы D.Если вы играли ту же самую [гамму ми минор в качестве гармонической минорной гаммы] (https://www.fender.com/articles/how-to/harmonic-minor-guitar-scale гамма ми минор в качестве гармонической минорной гаммы «) вместо этого вы бы подняли эту 7-ю ноту на дополнительный полутон, сделав ее D #. «Диез» в D # означает, что вы поднимете ее на полтона.

Зарегистрируйтесь в Fender Play, чтобы прослушать мино-гармоническую гамму ми и выучить некоторые паттерны пальцев, которые используются для игры в этой гамме: ми-гармоническая минорная гамма.

Мелодическая малая гамма

Самой сложной из этих трех минорных гамм является мелодическая минорная гамма.

Формула для мелодической минорной гаммы играется с 6-й и 7-й нотами, каждая из которых поднимается на полтона вверх по мере роста нот. Начиная с первой (или основной) ноты гаммы, вы должны использовать эту формулу для построения мелодической минорной гаммы со следующими интервалами:

• Целый шаг
Полушаг
• Целый шаг
• Целый шаг
Целый шаг
Весь шаг + полушаг
Полушаг

В качестве примера, если бы вы играли ми минор как мелодическую гамму, ваш 6-й интервал был бы на полшага выше обычного (C #), а ваш 7-й интервал также был бы на полшага выше (D #).

Важно отметить, что этот шаблон применяется только при подъеме. Когда вы спускаетесь, вернитесь к естественному паттерну минорной гаммы, который мы обсуждали в первом разделе этой статьи.

Еще минорные гаммы для гитары

Теперь, когда вы понимаете некоторые распространенные паттерны минорной гаммы, давайте изучим еще несколько минорных гамм. Каждый бесплатный урок показывает вам ноты и музыкальную теорию, лежащую в основе определенной гаммы, а также несколько различных позиций для ее игры.

• Гитарная гамма ля минор
• Гитарная гамма си минор
• гитарная гамма до минор
• гитарная гамма ре минор
• гитарная гамма ми минор
• гамма минор ми минор
• гитарная гамма соль минор

Ознакомьтесь с коллекцией подвижных пентатонических гамм в Fender Play, чтобы изучить отображение и приложение грифа с использованием минорных пентатонических гамм в 5 наиболее часто используемых гитарных тональностях.

Как только вы почувствуете себя комфортно, играя минорные гаммы, указанные выше, попробуйте сыграть различные паттерны всех минорных гамм из пакета Fender Tune Player Pack. Player Pack — это дополнение к приложению Fender Tune (доступное как для iOS, так и для Android), которое дает вам тысячи диаграмм аккордов и гамм на кончиках ваших пальцев.

Посмотрите уроки игры на гитаре Fender

Чтобы научиться играть на гитаре, нужно время, так что наберитесь терпения и придерживайтесь его! Понимание минорных гитарных гамм может помочь вам научиться играть на гитаре и научиться играть песни по-новому. Он также может помочь вам в создании собственной музыки и импровизации гитарных соло.

Попробовав свои силы в игре на нескольких версиях гаммы ми минор, показанных здесь, вы можете получить доступ к новым урокам с помощью бесплатной пробной версии Fender Play.Научитесь играть определенные минорные гаммы и выполняйте упражнения, которые помогут вам развить ловкость пальцев. Вы можете применить эти навыки на практике и научиться играть сотни песен в библиотеке Fender Play! Посетите Fender Play, чтобы продолжать учиться и играть!

16.

Незначительные варианты шкалы — основы, функции и форма

В главе 7 представлена ​​диатоническая минорная гамма. Там мы увидели, что параллельные гаммы — пара мажорной и минорной гамм, начинающиеся с одного и того же питч-класса — имеют четыре из своих семи ступеней шкалы ([latex] \ hat1 [/ latex], [latex] \ hat2 [/ latex], [латекс] \ hat4 [/ latex] и [латекс] \ hat5 [/ latex]).Остальные три ([latex] \ hat3 [/ latex], [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex]) каждый на полтона ниже в минорном, чем в параллельном мажоре. Таким образом, определяющий образец целых шагов и полушагов отличается: Ш-Ш-В-Ш-Ш-Ш-В в мажорной гамме и Ш-В-Ш-Ш-Ш-В-Ш в диатоническом миноре.

Пример 16–1.

Мы называем шкалу, показанную выше, естественной или диатонической минор, поскольку она состоит только из тех высот, которые указаны в ключевой сигнатуре.Однако на практике композиторы, как правило, вносят небольшие мелодические и гармонические корректировки, чтобы сделать звучание и функционирование минорной гаммы более похожей на ее мажорную копию. Другими словами, существует несколько часто используемых вариантов минора.

В этой главе мы опишем две настраиваемые формы этой шкалы. В каждом случае мы обсудим различные музыкальные контексты, в которых он появляется, а также факторы, побуждающие композитора использовать его. Как мы увидим, эти варианты включают в себя определяющие тональность характеристики мажорной гаммы.

В главе 7 мы обсуждали, чем диатоническая минорная гамма отличается от мажорной. Различия становятся очевидными, когда в мелодиях и гармонических прогрессиях используется натуральный минор. Рассмотрим, например, следующий пример:

Пример 16–2. Иоганнес Брамс, 21 венгерский танец (WoO 1), № 5 фа минор, мм. 1-8 .

Мелодия в этом отрывке доходит до E # на долю m. 3. Этот E # — измененная форма шкалы [latex] \ hat7 [/ latex] — сильно тянет к следующему тонику F #, доводя первую музыкальную идею до удовлетворительного заключения.(Быстрый G # в конце m. 3 — просто украшение F #.) In m. 5 мелодия возвращается к масштабу [latex] \ hat7 [/ latex], но на этот раз ближе к началу музыкального жеста. Здесь, где нет необходимости в сильном разрешении для масштабирования степени [latex] \ hat1 [/ latex], E остается естественным в своей диатонической форме.

Теперь послушайте отрывок еще раз, но с диатоническими E§, заменяющими все E #:

Пример 16–3. Иоганнес Брамс, 21 Венгерский танец (WoO 1), No.5 фа минор, мм. 1-8 (изменен).

По сравнению с примером 16–2, в примере 16–3 отсутствует сильная тяга от E # к F #. Мелодия не звучит. Ощущение замкнутости слушателя в m. 4 не так сильно. Причина отсутствия тяги к тонике — как в Примере 16–3, так и в диатонической минорной гамме в целом — заключается в отсутствии ведущего тона.

Посмотрите еще раз на Пример 16–1 и обратите внимание, что седьмая ступень звукоряда находится на целом шаге от тоники.Отношение полушага между ведущим тоном и тоникой в ​​диатонической мажорной гамме имеет явно ощутимую направленную силу, в то время как аналогичная ступень в диатонической минорной шкале не обладает такой силой. Из-за своей тенденции переходить в тонизирующий тон ведущий тон является одной из самых важных высот мажорной гаммы. Поскольку в диатонической минорной гамме отсутствует ведущий тон, напряжение и тяга к тонике отсутствуют.

Примечание: В следующих разделах мы будем использовать термин «составной» для определения и описания пары корректировок, часто вносимых в минорную шкалу.Этот термин обычно не используется за пределами этой книги. Тем не менее, мы считаем, что он передает точное представление как об историческом происхождении этих идиом, так и об опыте слушателя.

Рассмотрим следующую последовательность аккордов, в которой используются только диатонические ноты до минор:

Пример 16–4.

Эта прогрессия не демонстрирует сильного стремления к завершающей тонической гармонии. Подобно тому, что мы видели в Примере 16–2 и Примере 16–3, это связано с отсутствием ведущего тона.Гармонический минор Составной (часто называемый «гармонической минорной шкалой») регулирует степень [латекс] \ hat7 [/ latex] диатонической минорной шкалы в имитации мажорной гаммы, чтобы создать отсутствующий ведущий тон. . Bb диатонической шкалы до минор повышается до B§, создавая необходимый ведущий тон, как показано здесь:

Пример 16–5. Гармонический минорный композит.

В следующем примере воспроизводится Пример 16–4, на этот раз с регулировкой ведущего тона:

Пример 16–6.

Как вы можете слышать, присутствие ведущего тона в Примере 16–6 создает более сильное, более удовлетворительное ощущение разрешения при появлении тоники.

В следующем примере показаны трезвучия, построенные с использованием гармонической минорной шкалы с регулировкой ведущего тона:

Пример 16–7.

Как показано в Примере 16-7, повышенная седьмая ступень шкалы применяется только к аккордам, построенным на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex].Если бы эти аккорды были построены с использованием высот диатонического минора, V было бы минорным (v), а vii o было бы мажорным (VII). Ни v, ни VII не тянутся к тонике так сильно, как их формы с корректировкой ведущего тона, хотя оба появляются в других функциональных ролях в минорной тональности. Послушайте еще раз Пример 16–4 и сравните его с Примером 16–6. Какая версия V-аккорда более тонизирует? Добавление ведущего тона дает Примеру 16-6 более сильное чувство решимости. То же самое можно сказать и о прогрессии с использованием vii o вместо VII.При настройке диатонической минорной гаммы путем включения ведущего тона из мажорной гаммы мы получаем те же трезвучия V и vii o в минор, что и в параллельном мажоре.

Примечание: Вам может быть интересно, почему гармонический минор применяется к аккордам, построенным на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex], но не [latex] \ hat3 [/ latex ]. Отчасти это связано с функциями, которые эти аккорды обычно выполняют в тональной музыке. Мы рассмотрим концепцию гармонической функции более полно в главе 22. Пока, однако, рассмотрим качество аккорда, построенного на шкале [latex] \ hat3 [/ latex]. Если бы ступень седьмой гаммы была повышена в аккорде III, результатом было бы увеличенное трезвучие. Трезвучие, построенное на ступени [латекс] \ hat3 [/ latex], является тоникой относительного мажора. Наличие здесь расширенной триады нарушило бы эти важные отношения, и поэтому это запрещено. В этом свете следует думать о гармоническом миноре не как о собственном ключе, а как о варианте диатонического минора, который иногда используется для усиления ощущения тональности.

Мероприятие 16-1

Гармонический минорный композит включает ведущий тон для усиления ощущения тональности. В этом упражнении вам будет предложена серия аккордов в минорных тональностях. Некоторые из этих аккордов требуют повышенного ведущего тона, а другие — нет. При необходимости отрегулируйте ноты, чтобы добавить повышенный ведущий тон.


Упражнение 16–1а:

Вопрос

Требуются ли для этого аккорда какие-то корректированные ноты? Если это так, отрегулируйте ноты там, где это необходимо, чтобы отразить гармонический минорный состав.

Подсказка

Помните, что в гармонической минорной композиции ведущий тон повышается для аккордов, построенных на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex].

Ответ

Упражнение 16–1b:

Вопрос

Требуются ли для этого аккорда какие-то корректированные ноты? Если это так, отрегулируйте ноты там, где это необходимо, чтобы отразить гармонический минорный состав.

Подсказка

Помните, что в гармонической минорной композиции ведущий тон повышается для аккордов, построенных на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex].

Ответ

Упражнение 16–1c:

Вопрос

Требуются ли для этого аккорда какие-то корректированные ноты? Если это так, отрегулируйте ноты там, где это необходимо, чтобы отразить гармонический минорный состав.

Подсказка

Помните, что в гармонической минорной композиции ведущий тон повышается для аккордов, построенных на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex].

Ответ

Упражнение 16–1d:

Вопрос

Требуются ли для этого аккорда какие-то корректированные ноты? Если это так, отрегулируйте ноты там, где это необходимо, чтобы отразить гармонический минорный состав.

Подсказка

Помните, что в гармонической минорной композиции ведущий тон повышается для аккордов, построенных на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex].

Ответ

Упражнение 16–1e:

Вопрос

Требуются ли для этого аккорда какие-то корректированные ноты? Если это так, отрегулируйте ноты там, где это необходимо, чтобы отразить гармонический минорный состав.

Подсказка

Помните, что в гармонической минорной композиции ведущий тон повышается для аккордов, построенных на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex].

Ответ

Упражнение 16–1f:

Вопрос

Требуются ли для этого аккорда какие-то корректированные ноты? Если это так, отрегулируйте ноты там, где это необходимо, чтобы отразить гармонический минорный состав.

Подсказка

Помните, что в гармонической минорной композиции ведущий тон повышается для аккордов, построенных на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex].

Ответ

Мелодический минор Составной (часто называемый «мелодический минор») представляет собой дальнейшую модификацию диатонического минора для приспособления к определенным мелодическим обстоятельствам.Как и в случае с гармоническим минорным составом, у мелодического минора есть регулировка ведущего тона. Повышенная седьмая ступень гаммы служит той же цели, что и гармонический минор: она создает притяжение к тонике. Подобно тому, как аккорд V в Примере 16–6 разрешается в тоническую гармонию, ведущий тон мелодической минорной шкалы разрешается в ступень гаммы [latex] \ hat8 [/ latex]. Этот тип целенаправленного мелодического движения лежит в основе тональной западной художественной музыки.

Повышение уровня шкалы [latex] \ hat7 [/ latex] для создания ведущего тона создает, однако, мелодическую проблему: между шестой и седьмой ступенями шкалы появляется увеличенная секунда:

Пример 16–8.

Увеличенные интервалы сложно петь, звучат неуклюже в тональном стиле, и поэтому их обычно избегают. В гармонической минорной композиции увеличенная секунда нарушает в остальном плавный поток полушаговых и полушаговых движений в мелодическом восхождении. Кроме того, степень шкалы [латекс] \ hat6 [/ latex] в минорном значении находится на полшага от шкалы степени [латекс] \ hat5 [/ latex] и, таким образом, имеет сильную тенденцию к шкале степени [латекс] \ hat5 [/ latex ].Повышая степень [латекс] \ hat6 [/ latex], можно избежать обеих этих проблем. Интервал между [латексом] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex] сокращается, становясь большой секундой, тем самым сглаживая мелодическую линию, и расстояние в один шаг между [латексом] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat6 [/ latex] устраняют нисходящее притяжение [latex] \ hat6 [/ latex] к [latex] \ hat5 [/ latex]. Когда мелодия опускается на через минорную шкалу, больше нет необходимости в повышенных ступенях шкалы, и отрегулированные высоты тона обычно возвращаются к своим диатоническим формам.

Пример 16–9 обобщает мелодическую минорную композицию с отрегулированными формами ступеней шкалы [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex] в скалярном восхождении, а диатонические формы этих степеней в спуск.

Пример 16–9.

Степени шкалы [латекс] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex] в минорном выражении появляются в диатонической или скорректированной форме в зависимости от нескольких факторов, в первую очередь от мелодического контекста. Однако на практике используемую форму лучше всего объяснять в каждом конкретном случае.Рассмотрим следующий пример:

Пример 16–10. Иоганн Себастьян Бах, Сюита ми минор (BWV 996), Бурре, mm. 1–4 .

Обратите внимание на D # в m. 1 и особенно C # –D # в m. 2. В обоих случаях мелодия направлена ​​на ступень [латекс] \ hat1 [/ latex]. Повышенные шестая и седьмая ступени звукоряда усиливают это восходящее движение к тонике. Заметьте также, что эти ступени шкалы возвращаются к своей естественной диатонической форме в конце m.2, где мелодия спускается, отодвигая от от тоники.

Сравните звук из Примера 16–10 со звуком из Примера 16–11, в котором используются только диатонические звуки:

Пример 16–11. Иоганн Себастьян Бах, Сюита ми минор (BWV 996), Бурре, mm. 1–4 (изменено).

Здесь музыка в мм. 1-2 кажется тяжелым и извилистым. Кажется, что ей не хватает направления по сравнению с неизмененной версией выше, где мелодия включает мелодический минор.

Мероприятие 16-2

Как и гармонический минорный композит, мелодический минорный композит иногда включает ведущий тон, чтобы создать притяжение к тонике. Чтобы избежать увеличенного интервала между субмедиантным и ведущим тоном, мелодический минорный композит будет повышать степень звукоряда [latex] \ hat6 [/ latex]. В этом упражнении вам будет предложен ряд диатонических минорных гамм. Для каждого примера измените градусы шкалы [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex], чтобы они соответствовали настройкам, сделанным в композиции мелодического минора.


Упражнение 16–2а:

Вопрос

Измените градусы шкалы [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex], чтобы они соответствовали настроенному мелодическому минорному составу.

Ответ


Упражнение 16–2b:

Вопрос

Измените градусы шкалы [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex], чтобы они соответствовали настроенному мелодическому минорному составу.

Ответ


Упражнение 16–2c:

Вопрос

Измените градусы шкалы [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex], чтобы они соответствовали настроенному мелодическому минорному составу.

Ответ


Упражнение 16–2d:

Вопрос

Измените градусы шкалы [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex], чтобы они соответствовали настроенному мелодическому минорному составу.

Ответ

Дополнительный режим менее прост, чем основной режим. Он состоит из основной формы, диатонической минорной (также известной как естественный минор) и двух составных форм, которые включают элементы диатонической мажорной гаммы. Поскольку в диатонической минорной гамме отсутствует ведущий тон, она не позволяет добиться сильного разрешения тоники. Для того, чтобы учесть эту жизненно важную прогрессию в минорной тональности, масштаб [латекс] \ hat7 [/ latex] диатонического минора корректируется (повышается на полутон) для создания ведущего тона, имитирующего мажорную гамму, в результате в составной шкале, обычно известной как гармонический минор .Другая составная минорная гамма, широко известная как мелодический минор , регулирует степень [latex] \ hat6 [/ latex] вверх в дополнение к увеличению степени [latex] \ hat7 [/ latex], чтобы исключить неудобную увеличенную секунду. между [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex] и сгладить мелодическое движение между шкалой [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat8 [/ latex]. Масштабные степени [латекс] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex] обычно восстанавливаются до их диатонических форм при скалярных спусках.

Важно помнить, что диатонический минор является основой двух составных форм. Диатоническая минорная гамма представляет собой ключ, копию мажорного ключа. Гармонические и мелодические минорные композиции не являются независимыми клавишами. Скорее, это гаммы смешанного режима с настройками диатонических степеней [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex] для соответствия определенным гармоническим и мелодическим контекстам.

Шкалы и ступени шкалы — Open Music Theory

Шкала — это последовательность шагов, повышающихся или понижающихся по высоте.Есть два типа шагов: полушагов и полушагов . Полутон (H) состоит из двух смежных нот на клавиатуре. Целый шаг (W) состоит из двух полушагов. Обычно каждая высота звука в шкале обозначается разными названиями букв, хотя это не всегда возможно или желательно.

Хроматическая шкала

Хроматическая гамма полностью состоит из полушагов и использует каждую высоту звука клавиатуры в пределах одной октавы. Вот хроматическая шкала, охватывающая высоты от C4 до C5.

Крупная шкала

Мажорная гамма, звук, с которым вы, несомненно, знаком, состоит из семи целых (W) и половинных (H) шагов в следующей последовательности: W-W-H-W-W-W-H. Первый шаг шкалы, называемый тоникой , — это высота звука, на которой основана остальная часть шкалы. Когда звукоряд поднимается, тоника повторяется в конце на октаву выше.

Вот масштаб Ре мажор. Она называется «масштабом ре мажор», потому что высота тона D — это тоника и слышна на обоих концах шкалы.

Градусы шкалы и сольфеджио

Хотя нотация ISO позволяет нам маркировать высоту тона в ее конкретном регистре, часто бывает полезно знать, где эта высота соответствует данной шкале. Например, класс высоты тона D — это первая (и последняя) нота гаммы D-мажор. Класс высоты тона A — пятая нота гаммы D-мажор. При таком описании мы называем ноты градусами шкалы , потому что они помещены в контекст определенного масштаба. Слоги сольфеджио, многовековой метод обучения тональности и пению с листа, также можно использовать для обозначения ступеней шкалы (при таком использовании эта система конкретно называется подвижной — до сольфеджио).). На рисунке ниже показана шкала D-мажор и соответствующие обозначения ISO, степени шкалы и слоги сольфеджио.

Минорная шкала

Еще одна гамма, с которой вы, вероятно, очень хорошо знакомы, — это минорная гамма. Есть несколько гамм, которые можно описать как минор , каждая из которых имеет характерную степень третьей шкалы, которая ниже, чем у мажорной гаммы. Минорная гамма, наиболее часто используемая в тональной музыке периода Общей практики, основана на эоловой ладе (подробнее о ладах вы узнаете позже), которую иногда называют гаммой естественного минора .

Натуральная минорная гамма состоит из семи целых (Ш) и половинных (В) шагов в следующей последовательности: Ш-В-Ш-Ш-В-Ш-Ш. Обратите внимание на изменения в сольфеджио слогов.

Если вы пропоете приведенный выше пример, вы заметите, что в финале отсутствует такое же чувство завершения, которое вы слышали в мажорной гамме. Это закрытие создается в мажорной шкале, частично восходящим полутоном между и . Композиторы часто хотят иметь это чувство завершенности и при использовании второстепенного режима.Они могут достичь этого, применив случайную ступень к седьмой ступени шкалы, подняв ее на полтона. Если вы сделаете это в контексте естественной минорной шкалы, вы получите нечто, называемое шкалой гармонического минора .

Последние две ноты гаммы звучат гораздо убедительнее, но вам, возможно, было трудно петь от le до ti . При написании мелодий в минорной тональности композиторы часто «поправляли» это, повышая le на полутон до la при приближении к ноте ti . Когда мелодия спустилась с до , закрытие с до на до не требуется; аналогично, больше нет необходимости «исправлять» le , поэтому снова используется естественная форма минорной гаммы. Вместе эти различные восходящие и нисходящие версии называются шкалой мелодического минора .

При подъеме в гамме мелодический минор используются la и ti .

При спуске в гамме melodic minor используются «естественные» te и le .

По правде говоря, большинство композиторов не задумываются о трех различных «формах» минорной гаммы. Гармонический минор Шкала просто представляет тенденцию композиторов использовать ti при построении гармоний, которые включают седьмую ступень гаммы в минорной форме. Точно так же мелодический минор шкала является производным от желания композиторов избежать мелодического увеличенного второго интервала (подробнее об этом в разделе интервалов) между le и ti (и некоторые решили не избегать этого!). На самом деле существует только одна «версия» минорной гаммы. Контекст определяет, когда композитор может использовать la и ti при написании музыки в минорной тональности.

доля

Минорные гаммы — Академия теории музыки

Разъяснение малых весов

Минорная гамма — это шкала, которая звучит негативно — она ​​используется композиторами для изображения грустных, меланхолических или даже злых / драматических настроений.
Однако на самом деле существует 3 минорных гаммы , которые вы встретите и сможете использовать:

  1. Натуральная мелкая чешуя
  2. Гармоническая минорная шкала
  3. Мелодическая минорная гамма

Каждая гамма звучит аналогично «минорному» , но каждая из них также имеет свой уникальный оттенок.
Давайте посмотрим на каждую минорную гамму по очереди.

Натуральная малая чешуя

Натуральная минорная гамма — самая большая основная форма минорной гаммы .
Он следует установленному шаблону интервалов нот.
Установленный образец интервалов для нот натурального минора:

Тон — полутон — тон — тон — полутон — тон — тон

Это тот же образец нот при движении вверх по шкале , что и при движении вниз по шкале .

Натуральная минорная гамма следует нотам, указанным в ключевой подписи гаммы, без каких-либо изменений.

Давайте посмотрим на два примера натуральных минорных гамм:

Натуральная малая чешуя

Ключевая подпись ля минор говорит нам, что нет никаких диез или бемоль (другими словами, вы играете все белые ноты на клавиатуре и ни одну из черных нот) .

Посмотрите на клавиатуру и сыграйте шкалу (из всех белых нот) , начиная с A и поднимаясь вверх, пока не дойдете до A над ней (я выделил эти ноты красным на клавиатуре выше) .

Вы только что сыграли по возрастанию A Natural Minor Scale .
Вернитесь вниз, и вы только что сыграли нисходящей A Natural Minor Scale .
Посмотрите / послушайте, как на фортепиано играют Натуральный минор:

Играть Натуральный минор гамма

Вы также заметите, что последовательность шагов соответствует установленному образцу естественных минорных интервалов шкалы, приведенному выше (Тон — Полутон — Тон — Тон — Полутон — Тон — Тон) .

Давайте попробуем другой пример натурального минора, начиная с другой ноты:

D Минор натуральный масштаб

Следуя нашему установленному шаблону интервалов нот для естественной минорной гаммы (Тон — Полутон — Тон — Тон — Полутон — Тон — Тон) , мы можем легко выработать естественную гамму ре минор.
Этот установленный образец интервалов нот, начинающихся с D, приводит нас к гамме со всеми белыми нотами, кроме B Flat вместо B Natural:

Итак, чтобы сыграть D Natural Minor Scale, мы играем все белые ноты, начиная с на D, кроме B (который мы заменяем на B Flat) :

Посмотрите / послушайте гамму D Natural Minor:

Играйте D Natural Minor гамма


Обратите внимание, как мы добавили си-бемоль к ключевой подписи в начале шкалы.
Это говорит исполнителю каждый раз играть си-бемоль вместо натуральной си.
Это потому, что тональная подпись ре минор имеет одну бемоль, си-бемоль.

Гармоническая минорная шкала

Гармоническая минорная гамма имеет на более интенсивное ощущение , чем естественная минорная гамма. Это вызвано поднятием седьмой ноты гаммы.

Любую гармоническую минорную гамму легко разобрать.
Просто проработайте натуральный минор, используя установленные минорные интервалы шкалы, указанные выше (Тон — Полутон — Тон — Тон — Полутон — Тон — Тон) .
Теперь поднимает 7-ю ноту на другой полутон , поэтому паттерн становится следующим:
Тон — Полутон — Тон — Тон — Полутон — Полутон — Полутон

Давайте посмотрим на несколько примеров:

Гармоническая минорная шкала

Для построения гаммы A Harmonic Minor мы просто играем естественный минор, но повышаем 7-ю ноту.
Из нотных листов ниже видно, как 7-я нота гаммы (G) была поднята на полутон (полутон) и стала соль-диез:

Послушайте гамму, сыгранную ниже — вы слышите интенсивность поднятой 7-й ноты?

Играть Гармоническая гамма минор


Примечание: подпись ключа не меняет между естественным и гармоническим минором.
Поднятый седьмой номер — это добавленная нота , поэтому каждый раз вы будете видеть острый знак, добавляемый как случайный .
D Harmonic Minor Scale

Если мы начнем с ре и сыграем гармоническую минорную гамму, тогда мы поднимем натуральную до (7-я нота шкалы) , чтобы она стала до-диезом:

Играть ре минорную гармоническую гамму


Еще раз, важно отметить, что тональность остается той же — до-диез является добавленной нотой.

Мелодическая минорная гамма

Это самая сложная из минорных гамм, поскольку модель для подъема по шкале отличается от той, которая идет вниз по шкале!
Тем не менее, все еще довольно легко решить, если вы помните, какие ноты поднимать.
Важно помнить, что вам нужно только изменить естественный минорный масштаб на пути к .
Мелодический минор по убыванию гаммы такой же, как и натуральный минор.

На пути вверх вам нужно поднять каждую из 6-й и 7-й нот на полтона (полутона).
Итак, ваш мелодический минорный паттерн будет:

Тон — полутон — тон — тон — тон — тон — полутон

Давайте посмотрим на пару примеров:

Мелодическая минорная гамма

Взгляните на ноты для A Melodic Minor Scale:

Вы видите, как меняется гамма при движении вверх и вниз по нотам?
Давайте послушаем, как это звучит:

Играть Мелодическая гамма минор


Я думаю, что мелодический минор — действительно интересный звук из-за разницы между восходящей и нисходящей гаммами.
D Melodic Minor Шкала

Вот ноты для гаммы D Melodic Minor:

Вы снова можете увидеть, чем отличаются восходящая и нисходящая гаммы.
Давайте послушаем, как это звучит:

Играть D мелодический минор гамма

Помните, что мелодический минор используется только в возрастающей шкале .
При понижении шкалы используется натуральный минор .

Все минорные гаммы для фортепиано

Надеюсь, этот урок помог вам понять 3 различных минорных гаммы.
В идеале, вы должны попробовать сыграть минорные гаммы на пианино или клавиатуре , чтобы привыкнуть к звуку и ощущению их.

Вот всех минорных гамм (естественные, гармонические и мелодические) , чтобы вы могли попробовать.
Чтобы вам было легче, я добавил к нотам отметки аппликатуры фортепьяно для правой руки.

Аудиопримеры воспроизводят по очереди все 3 минорные гаммы — естественная гамма, затем гармоническая и, наконец, мелодическая.
Это означает, что вы можете легко проверить, правильно ли вы играете гаммы.
Надеюсь, вам понравится в них играть!

Весы ля минор

Весы ля минор


B Плоская малая гамма

B Плоская минорная гамма


B минорная гамма

B минорная гамма


Шкала до минор

Шкала до минор


Шкала до-диез минор

Шкала до-диез минор


Весы ре минор

Весы ре минор


E Flat Minor Scales

E Flat Minor Scales


гамма ми минор

гамма ми минор


Шкала фа минорная

Шкала фа минорная


F Sharp Minor Scales

F Sharp minor Scales


G минорная гамма

G минорная гамма


G Sharp Minor Scales

G Sharp minor Шкалы

Незначительные весы для составления задания

Вот задание на сочинение, которое поможет вам развить способность сочинять в минорных тональностях.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *