Диалога образец: руководство для авторов и примеры

Автор: | 30.07.1971
Нет комментариев

Содержание

Готовые диалоги по русскому языку

Диалоги бабушки и внуков, примеры для школьников

Диалог администратора гостиницы с клиентом на русском 3 варианта

Диалог на русском «В гостинице. Бронирование номера» 2 варианта

Диалог на тему «Город»

Детский диалог

Диалог на тему «Экология»

Диалог на тему «Фильм»

Диалог на тему «Компьютер»

Диалог на тему «Работа»

Диалог на тему «Мой город»

Диалог на тему «Казахстан»

Диалог на деловую тему «Собеседование»

Диалог на тему «Книги»

Диалог на тему «Ресторан»

Диалог на тему «Семья»

Диалог на тему «Одежда»

Диалог на тему «Здоровье»

Диалог на тему «Еда»

Диалог на русском языке на тему «Мода»

Диалог с вежливыми словами: «Просьба о помощи»

Полилог: пример. «Новое знакомство»

Готовый диалог на свободную тему «У врача»

Диалог по русскому языку «В аптеке»

Диалог на тему «Спорт» по русскому языку

Диалог на русском языке «Встреча друзей»

Диалог по русскому языку на тему «Культура общения»

Диалог на русском языке «Будущая профессия»

Диалог на русском языке «В библиотеке»

Готовые диалоги по русскому языку «Летние каникулы», примеры диалогов

Примеры диалогов по русскому на тему «Природа», «Берегите природу»

Примеры диалогов по русскому языку на тему «За завтраком»

Примеры готовых диалогов по русскому языку на тему «Покупки», «В магазине»

Как составить диалог по русскому языку

Диалог – это разновидность прямой речи, которая имеет свои специфические особенности:

1. При диалоге происходит обмен информации между двумя (собственно диалог) несколько (полилог) учасниками разговора.

2. Каждое высказывание участника диалога называется репликой.

3. Участники диалога по очереди обмениваются репликами в форме вопрос/ответ, утверждение/отрицание, утверждение/уточнение.

4. Чаще всего на письме каждая реплика пишется с новой строчки, перед ней ставится тире.

5. Язык драматических произведений является диалогом (полилогом), перед репликами ставится еще имя действующего лица, которому она принадлежит.

6. Граматической особенностью диалогов является употребление неполных предложений, ведь большая часть информации известна участникам разговора из предыдущих реплик, обстоятельств разговора и внеречевой ситуации.


Tweet

4.4. Диалог шаблонов

4.4. Диалог шаблонов

4.4. Диалог шаблонов

Рисунок 15. 69. Диалог шаблонов

В этом диалоге можно выбрать шаблон формата для создаваемого изображения. В GIMP существует достаточно большой набор шаблонов, который при желании можно дополнить. При создании нового изображения можно просмотреть список образцов и выбрать нужный, однако все функции управления образцами содержатся в диалоге шаблонов.

4.4.1. Вызов диалога

Диалог «Шаблоны» можно прикрепить на панель. Более подробно об этом написано в разделе Раздел 2.3, «Диалоги и панели».

Его можно открыть следующими способами:

  • из меню окна изображения: → → ;

  • через меню вкладки на любой панели, появляющееся при щелчке по значку c последующим выбором пункта → .

4.
4.2. Использование диалога шаблонов

Чтобы выбрать шаблон, щёлкните по нему левой кнопкой мыши. Щелчок правой кнопкой вызывает контекстное меню, пункты которого дублируются кнопками, расположенными внизу диалога.

4.4.2.1. Режимы таблицы и списка

В меню закладки есть возможность выбрать способ отображения шаблонов: и . В первом случае вся информация располагается в прямоугольной таблице одинаковых пиктограмм (если им не дать определённую пиктограмму, об этом ниже). Показано только имя выделенного образца. Во втором случае каждый образец располагается в отдельной строке, в которой также содержится его название; все пиктограммы одинаковы.

С помощью пункта Размер пред.просмотра, находящегося в том же меню закладки, можно изменить размер пиктограммы шаблона.

4.
4.2.2. Кнопки внизу

Кнопки, расположенные внизу диалога, дают доступ к следующим операциям над шаблонами:

Создать новое изображение из выбранного шаблона

При нажатии на эту кнопку открывается диалог Создать новое изображение с параметрами выбранного шаблона.

Создать новый шаблон

При нажатии на эту кнопку открывается диалог Новый образец, идентичный диалогу редактирования образца, который мы рассмотрим ниже.

Копировать выделенный образец

При нажатии на эту кнопку открывается диалог редактирования образца, о котором мы поговорим чуть позже.

Редактировать выбранный образец

Нажатием на эту кнопку вы так же откроете диалог редактирования образца.

Удалить выбранный шаблон

По нажатию этой кнопки выбранный шаблон удаляется.

Подсказка

Все шаблоны хранятся в файле templaterc в вашем локальном каталоге GIMP. Если вы хотите восстановить удалённые шаблоны, поставлявшиеся вместе с GIMP, вы можете вручную скопировать их из файла templaterc, который находится в общесистемном каталоге etc/gimp/2. 0 GIMP.

4.4.3. Правка шаблона

Рисунок 15.70. Диалог редактирования шаблона

С помощью этого диалога можно изменить параметры выбранного шаблона.

Вы можете получить доступ к этому редактору щелчком по кнопке Редактировать образец внизу диалога.

Параметры

Название

Здесь вы можете изменить название шаблона.

Значок

При нажатии на эту кнопку появляется список значков. Выберите одну из них для созданного шаблона.

Размер изображения

В этом разделе указывается ширина и высота изображения. По умолчанию они измеряются в точках, однако можно выбрать другие единицы измерения, воспользовавшись меню справа от полей ввода. Обратите внимание на то, что если параметры изображения измеряются не в точках, то конечный размер точки будет определяться разрешением по X и Y (которое указывается в разделе «Расширенные параметры»), а так же включением функции «Точка за точкой» в меню изображения .

Замечание

Не забывайте о том, что каждый пиксел занимает определенное количество памяти. При создании больших файлов с высоким разрешением GIMP потребует некоторого количества времени для выполнения каждого действия с изображением.

Кнопки «Портрет» и «Альбом»

С помощью этих кнопок производится переключение между портретным и альбомным режимами. В конечном итоге, нажатие на них меняет местами значения высоты и ширины изображения. Если разрешения по X и Y разные, то эти значения тоже меняются местами.

Расширенные параметры

Рисунок 15.71. Диалог с «Дополнительными параметрами»

Эти параметры интересны скорее продвинутым пользователям.

Разрешение по X и Y

Эти параметры будут иметь значение при печати файла. Они не влияют на размер изображения в пикселах, но от них зависит размер картинки на бумаге. Кроме того, разрешение может влиять на отображение картинки на мониторе: если функция «Точка за точкой» отключена, и изображение просматривается в размере 1:1, GIMP отображает его реальный физический размер, вычисленный исходя из размера пикселов и разрешения. Если монитор не откалиброван, то отображение картинки может быть некорректным. Калибровку монитора можно произвести в процессе установки GIMP или при помощи закладки Экран диалога настроек.

Режим

Создаваемое изображение может быть в режиме RGB или Градации серого. Создать изначально индексированное изображение нельзя, однако никото вам не мешает перевести его в этот режим позже.

Заполнение

Фон изображения может быть четырех видов:

  • Активный на данный момент цвет переднего плана.

  • Активный на данный момент цвет фона, как показано на панели инструментов.

  • Белый, наиболее часто используемый вариант.

  • Прозрачность. Если выбран этот вариант, то для фонового слоя будет создан альфа-канал. В противном случае фон не содержит альфа-канала.

Комментарий

Здесь можно добавить комментарий, который будет прикреплён к изображению. Некоторые форматы файлов (не все) могут сохранять подобные комментарии с изображением.

пример диалога и монолога — Школьные Знания.com

живопись, чувства, настроение, мысли Каким общим словом можно всё это заменить?​

3. Человек, без которого мы ели бы только кашу из семян. 4. Тот, кто вспахал землю.​

Сочинение-раздум (начальная часть — 1 предложения, основная часть — 7-8 предложений, конечная — 2 предложения) Тема: «ЧЕЛОВЕК — ЭТО ПРИРОДА»Условия:1) … Без орфографических ошибок2) Спам, Копия, Неполный — будут удаленны3) Решать желательно вежливому и умному человекуЗа верный ответ:1) 29 балов + 14 балов (если лучший)2) Вежливое «спасибо»3) 5 звезд!За плохой ответ:1) Удаления ответа2) Предупреждения3) Может быть бан

Я НА СТОЛЬКО ЛЕНИВЫЙ, ЧТО МНЕ ЛЕНЬ ДУМАТЬ, ПОМОГИТЕ!!! 30 БАЛЛОВ, СРОЧНО!!!Поставь знак ударения во всех словах. Баловать, бомбардировать, группироват … ь, забронировать (покрыть броней), забронировать (закрепить), запломбировать, запрудить, заржaвeть, захламить, кашлянуть, лакировать, морщить (лицо), морщить (об одежде), набаловать, наперчить, облегчить, озорничать, опошлить, осведомить, перекроить, плесневеть, предвосхитить, раскошелиться, уведомить, углубить, ходатайствовать, черкать, брало, взяло, гнало, занять, начать, принять, занял, начал, начала, поднял, понял, поняла, принял, приняла, заняло, подняло, поняло, подняли, приняли, заняли, взобрался, взобралась, родились, родилась, звонишь, кроишь, кроит, звонят, звоните, кроим, напоит, напоишь, повторишь, повторим, камбала, каучук, кета, кетовый, кухонный, констатировать, компрометировать, казаки, занятой (человек), занятый (чем-либо), иначе, искра, исподволь, исчерпать, обеспечение, опека, оптовый, откупорить, петля, плато, премировать, пригоршня, приданое, принудить, приструнить, ракушка, статуя, танцовщица, угля (Pп, ед ч), углей (Рп, мн ч), феномен, хаос (в мифологии), хаос (беспорядок), хвоя, шасси, эскурс, эксперт, языковая (система), языковая (колбаса). ​

Сделать транскрипцию слов Транспорт Машина Инопланетянин

Объясните значение слова нога в отношении моллюсков​

помогите пожалуйста с заданием 2, который идёт после текста ​

Ребята, мне надо написать сочинение,я написал половину, а дальше не могу придумать ничего,помогите пожалуйста ,извиняете за почерк,сочинение на тему ч … то такое сила духа

Найдите слово, в котором допущена грамматическая ошибка. Выпишите это слово, исправив ошибку. длинные РУКАВА кирпичные ДОМА школьные ДИРЕКТОРЫ первые … КОНСТРУКТОРЫ

Выберите глагол, который имеет следующие характеристики: стоит в форме инфинитива,совершенного вида,переходный,невозвратный 1.цвет его нельзя точно оп … ределить 2. Лампу зажигать не будем 3.Отдыхающие старались чаще ездить в город 4. Чтобы не заблудиться в лесах, надо знать приметы Помогите пожалуйста!!

Примеры диалога в киносценарии

Большинство людей разговаривают. Преимущественно друг с другом. Человек использует слово в качестве сообщения информации и выражения эмоции. Также слова сильно характеризуют человека, как личность.

Сценаристы используют речь точно также (будем надеяться, что сценаристы и режиссеры хотя бы чуть-чуть люди). Через нее можно донести до зрителя часть важных для понимания истории деталей; выразить конфликт; и раскрыть характер персонажей. Именно поэтому не стоит пренебрегать таким средством сценарного текста, как диалог.


Казалось бы, что трудного — люди разговаривают, проще простого. Но как только мы попробуем сесть и написать качественный диалог, тут же столкнемся с целым рядом сложностей. Чаще всего неопытный автор пишет диалоги слишком схематично — будто это речь роботов, призванных рассказать зрителю всё, что надо и не надо. Как раз так появляются злодеи, рассказывающие героям, как их победить. Или что-то ворде «Мы с тобой оба были федералами…».

Вторая проблема, с которой можно встретиться лицом к лицу — их однородность. Когда по речи мы не можем отделить одного персонажа от другого. Это напрямую относится к выражению характера персонажей.

Наконец, часто получается, что диалог скучный. Как правило, происходит подобное из-за отсутствие внутри него конфликта. То есть, по большому счету, он не нужен драматургии.
Научиться писать диалоги чрезвычайно трудно.

Пожалуй, в мировой киноиндустрии не так много мастеров, способных написать полностью безукоризненные диалоги сразу на уровне сценария. Обычно прелесть бесед между персонажами доигрывается уже на съемочной площадке, во время работы режиссера с актерами.

Но ведь всегда стоит стремиться к лучшему! Поэтому предлагаю разобрать несколько разновидностей диалогов, чтобы понять, как они придуманы.

Классификации диалогов как таковых я никогда нигде не встречал, поэтому позволю себе нахальство самостоятельно вынести их в группы.

Драматический диалог

Реалистический разговор, продиктованный ситуацией, а также психологическими мотивами героев. Возьмем пример из фильма «Крёстный отец». Разговор Вито Корлеоне и Америго Бонасеры в открывающей сцене картины.

— Я знаю тебя много лет, но ты никогда не обращался ко мне за советом или помощью. Я не могу вспомнить, когда ты в последний раз приглашал меня в свой дом на чашку кофе, хотя моя жена, крёстная твоего единственного ребёнка. Будем сейчас откровенны: ты никогда не искал моей дружбы и ты боялся быть у меня в долгу.
— Я не хотел нажить неприятностей.
— Я понимаю. Ты нашёл в Америке рай: у тебя хорошо шёл бизнес, тебя защищала полиция и тебе не нужны были такие друзья как я. А теперь, ты приходишь и говоришь: Дон Корлеоне, мне нужна справедливость. Но ты не просишь с уважением, не предлагаешь дружбу, даже не думаешь обратиться ко мне — крёстный. Нет, ты приходишь ко мне в дом в день свадьбы моей дочери и просишь убивать за деньги.

Здесь мы видим во-первых, снисходительную и красноречивую манеру изъясняться со стороны Вито Корлеоне. Он явно чувствует свое превосходство над собеседником и считает себя в праве вальяжно высказывать претензии Бонасере.

Во-вторых, можно обнаружить то, что Крёстный отец дорожит своей репутацией. Нельзя просто заявиться к нему и по своей прихоти потребовать кого-то убить. Но всё-таки мы также понимаем, что в принципе, к нему можно обратиться за помощью. Бонасера же немногословен.

Если посмотреть всю сцену в фильме, то из разговора будет ясно, что собеседник боится Дона Корлеоне, и весь диалог не доставляет ему большого удовольствия. Характеристика есть, конфликт есть.

При этом, речь героев вполне похожа на речь настоящих людей.

Лихой американский диалог

Я бы сказал, что на этом построен практически любой жанровый фильм от вестерна до слэшера. Почему называю его американским?

Потому что уже в 30-40-е годы голливудские персонажи так разговаривали. Обычно эти диалоги далеки от реализма, но обладают хлёсткими замечаниями, едкими комментариями, запоминающимися фразочками.

В качестве примера привожу фрагмент диалога из фильма «Мальтийский сокол» (1941, первый нуар-фильм), в котором прокурор задает вопросы частному детективу Сэму Спейду:

— Это не допрос, мы просто хотели узнать, нет ли у вас каких-нибудь догадок.
— Миссис Спейд не рожала кретинов, которые стали бы строить догадки в присутствии окружного прокурора, его заместителя и стенографиста.

Какова основная цель такой речи? Конечно же, доставить зрителю удовольствие. Заставить его усмехнуться и посимпатизировать крутому герою. Кстати, такие реплики как раз и делают героя крутым и циничным. Даже если он в кадре ничего особенного не делает. Хэмфри Богарт на этом себе карьеру сколотил.

Комический диалог

Капитан Очевидность предполагает, что подобный диалог должен смешить. Самый распротраненный жанр — комедия.

Тут, пожалуй, самое наглядное — это просто посмотреть любой диалог из любой комедии «Квартета И». Давайте вспомним беседу из «Дня Радио», где герои придумывали вымышленных животных.

— Перепонка!
— Да, перепонка. Что перепонка?
— Хорошее слово — «перепонка»… перепончатый… знаешь, там… перепончато-крылый…
— Серпень!
— Что «серпень»?
— Ну, перепончатокрылый серпень.
— А что такое «серпень»?
— Август по-украински!
— Прекрасно! Значит, водится на Украине.
— И только в августе!

В таком диалоге отсутствует конфликт — интересы героев никак не сталкиваются. Да и характер не слишком раскрывается (разве что сообразительность участников). Но главный упор сделан на смех.

На мой взгляд, написать такой диалог чрезвычайно сложно. А целый фильм на этом построить — вообще задача для настоящих комедиографов.

Пост-модерновый диалог

Наверное, изобретателем таких диалогов стал Квентин Тарантино. Потом это закрепили Гай Ричи и немного Роберт Родригес.

Суть заключается в том, что герои треплются о какой-то ерунде, отвешивая цитаты из других фильмов направо и налево, или просто обсуждая что-то, к делу не относящееся. Всё это выглядит забавно. И герои ведут себя, конечно, не как люди, а как герои кино. Взглянем на знаменитый разговор из последней новеллы «Криминального чтива»:

— Нет, позволь задать тебе вопрос. Когда ты заезжал ко мне, ты видел у меня перед домом знак «Склад мёртвых ниггеров»?
— Нет. Я не видел.
— А ты знаешь, ПОЧЕМУ ты не заметил знак «Склад мёртвых ниггеров»?
— Почему?
— Да потому что его там нет! Утилизация ниггеров не мой бизнес, твою мать!

Характеризует героев? В общем-то нет. Конфликт есть? Есть, но в принципе могло бы и не быть. Основная цель? Прикол. Это «прикольный» диалог. Достаточно вычурный. Такой всегда сразу узнается.

Во многом сейчас такие манеры разговоров не пользуются популярностью у профессиональных сценаристов, потому что автоматически возникают ассоциации с Тарантино или Гаем Ричи. Зато такой подход тепло обласкан начинающими авторами. Лично я считаю, что он себя изжил.

Еще можно было бы поговорить об арт-хаусном диалоге, но статья и так уже разрослась. Поэтому если написание разговора в стиле арт-хаус вам интересно — милости просим в комментарии. Там обсудим. 

Об авторе: Влад Дикарев

Независимый режиссёр и сценарист. Мой профиль в социальных сетях ВКонтакте и Instagram

Диалог На собеседовании на работу с переводом


someone knocked the door

— Exuse me, may I come in?
— Yes, of course. Sit down. So, what’s your name?
— My name is James Smith.
— How old are you?
— I am 20 years old.
— Well, James, where did you work before?
— I worked as a cashier in McDonald’s.
— Are you quit yourself or somebody fired you?
— I quit myself. The work distracted me.
— Okay. So you haven`t got experience in selling cars.
— That’s right.
— You must understand that we need skilled workers.
— It seems to me, that I won`t get this job. But, I think that there is a good candidate for this place!
— Who are you talking about?
— My father knows the machines well. Moreover, he has a lot of free time!
— Okay, how old is your father?
-He is 45.
— Hmm … I think we’ll call you back later.
— Okay. Be sure to call. Here is his number: 81341341313.
— I need to write down his name and surname.
— Oh sure. His name is George Smith.
— Thank you so much.
— Thank you.
— Have a nice day!
— Bye!
— Bye!

 

кто-то постучал в дверь.

— Извините, можно войти?
— Да, конечно. Присаживайтесь. Итак, как вас зовут?
— Меня зовут Джеймс Смит.
— Сколько Вам лет?
— Мне 20 лет.
— Хорошо, Джеймс, где вы работали раньше?
— Я работал кассиром в Макдональдсе.
— Вы уволились по собственному желанию или вас уволили?
— Я уволился сам. Работа отвлекала меня.
— Ладно. Значит опыта в сфере продажи автомобилей нет?
— Всё верно.
— Вы должны понимать, что нам нужны квалифицированные работники.
— Похоже, я не смогу получить эту работу. Однако, думаю, что есть прекрасная кандидатура на это место!
— О ком Вы говорите?
— Мой отец хорошо разбирается в машинах. Тем более, у него много свободного времени!
— Хорошо, сколько лет вашему отцу?
— Ему 45.
— Хм… я думаю, что мы перезвоним вам позже.
— Ладно. Обязательно позвоните. Вот его номер: 81341341313.
— Мне нужно записать его имя и фамилию.
— Да, конечно. Его зовут Джордж Смит.
— Спасибо большое.
— Вам спасибо.
— Хорошего дня!
— До свидания!
— До свидания!

Собеседование при приёме на работу на английском языке

Ещё один диалог, пример того, как ускоряет процесс хорошее резюме, наличие нужных компетенций и адекватный работодатель.

— Hello Anna.
— Hello.
— You are applying for an editorial job.
— Yes.
— You have a wonderful resume. Tell me more about your work in the newspaper.
— I started working as a freelance reporter. For the year I grew up to be an assistant editor. My specialization is economic news, interviews with key persons of companies.
— This is exactly what we need. Do you know the conditions that we offer?
— Yes, I read it on the site.
— Are you satisfied with everything?
— Yes, but I would like to have a more flexible schedule.
— Good. If everyone is happy with everything, then congratulations, you are accepted, bring the documents to the personnel department. Welcome to the team.

— Здравствуйте, Анна.
— Здравствуйте.
— Вы претендуете на вакансию редактора.
— Да.
— У вас замечательное резюме. Расскажите подробнее о свое работе в газете.
— Я начинала работать как внештатный репортёр. За год выросла до помощника редактора. Моя специализация — новости экономики, интервью с ключевыми персонами компаний.
— Это как раз то, что нам надо. Вы знаете условия, которые мы предлагаем?
— Да, я прочла на сайте.
— Вас всё устраивает?
— Да, но мне бы хотелось иметь возможность более гибкого графика.
— Хорошо. Если всех всё устраивает — то поздравляю, вы приняты, приносите документы в отдел кадров. Добро пожаловать в команду.

Образец диалога по русскому языку. Длинный диалог из коротких предложений.

Переходим к написанию

При передаче на письме требует особого пунктуационного оформления. Оно зависит от положения прямой речи и слов автора относительно друг друга.
Возможны следующие случаи:

«Хорошо, что ты зашла», — сказала соседка.
«Как я рада тебя видеть!» — сказала соседка.
«Зайдёшь завтра?» — спросила соседка.

Соседка сказала: «Хорошо, что ты зашла».
Соседка сказала: «Как я рада тебя видеть!»
Соседка спросила: «Зайдёшь завтра?»

Схемы:
р.а.: «П.р.».
р.а.: «П.р.!»
р.а.: «П.р.?»

«Хорошо, — сказала соседка, — что ты зашла».
«Оленька! — сказала соседка. — Как я рада тебя видеть!»
«Оленька, — спросила соседка, — зайдёшь завтра?»

Схемы:
«П.р., — р.а., — п.р.».
«П.р.! — р.а. — П.р.!»
«П.р., — р.а., — п.р.?»

Примечание:

Если первая часть прямой речи оканчивается точкой, вопросительным или восклицательным знаком, то вторая часть прямой речи начинается с прописной (большой) буквы.
Если первая часть прямой речи оканчивается на запятую, точку с запятой, тире, двоеточие, многоточие, т.е. если предложение не завершено, то вторая часть начинается со строчной (маленькой) буквы.

Например:
«Париж — столица Франции, — поправил он младшую сестру. — А не Италии».

«Париж, — поправил он младшую сестру, — столица Франции, а не Италии».

Он сразу поправил младшую сестру: «Париж — столица Франции, а не Италии» — и вышел из комнаты, чтобы не мешать девочкам общаться.

Сказав: «До свидания!», он вышел из комнаты, чтобы не мешать девочкам общаться.

§2. Пунктуационное оформление диалога

Диалоги и полилоги (разговор нескольких лиц) в художественной литературе, публицистике, а точнее, в печатных изданиях оформляются без использования кавычек.

В начале реплик диалога ставится тире, например:

«Толпа шумела, все говорили громко, кричали, бранились, но толком ничего нельзя было разобрать. Доктор подошёл к молодой женщине, державшей на руках толстую серую кошку, и спросил:

Будьте добры, объясните, что здесь происходит? Почему народу так много, что за причина его волнения, и почему закрыты городские ворота?
— Гвардейцы не выпускают людей из города. ..
— Почему же их не выпускают?
— Чтобы они не помогли тем, которые уже вышли из города…
Женщина уронила толстую кошку. Кошка шлёпнулась, как сырое тесто. Толпа заревела.»

(Ю.Олеша, Три толстяка)

Отдельные реплики также могут быть оформлены с помощью тире:

«Когда он пришёл в себя, уже был вечер. Доктор посмотрел вокруг:
— Какая досада! Очки, конечно, разбились. Когда я смотрю без очков, я, вероятно, вижу так, как видит не близорукий человек, если надевает очки. Это очень неприятно.»

(Ю. Олеша, Три толстяка)

Примечание:

Если прямая речь сочетается с речью автора, то могут использоваться разные схемы расстановки знаков препинания. Пунктуация будет различаться в зависимости от взаимоположения прямой речи и речи автора. Но кавычки не нужны. Прямая речь отделяется с помощью тире.

1) Р.а.: — П.р. Например:

Потом он поворчал по поводу отломанных каблуков:
— Я и так невелик ростом, а теперь стану на вершок ниже. Или, может быть, на два вершка, потому что отломились два каблука? Нет, конечно, только на один вершок… (Ю. Олеша, Три толстяка)

2) — П.р., — р.а. Например:

— Караул! — кричал продавец, ни на что не надеясь и дрыгая ногами (Ю.Олеша, Три Толстяка).

3) Р.а.: — П.р.! — р.а. Например:

И вдруг гвардеец с разбитым носом сказал:
— Стой! — и поднял высоко факел (Ю.Олеша, Три Толстяка).

4) -П.р., — р.а. — П.р. Например:

— Перестаньте кричать! — рассердился он. — Разве можно так громко кричать! (Ю.Олеша, Три толстяка)

То есть логика оформления прямой речи и речи автора сохраняется, но не используются кавычки. Вместо них в начале прямой речи всякий раз ставится тире.

Вконтакте

Даже далекому от литературного поприща человеку не помешает знать, как составить диалог. Студентам, школьникам, изучающим курс русского языка, начинающим авторам данное умение просто необходимо. Другая ситуация: ваш ребенок просит помочь с домашним заданием. Предположим, ему поручено составить диалог «Книга в нашей жизни» или что-то подобное. Смысловая составляющая задания затруднений не вызывает. Но в репликах героев вызывают серьезные сомнения, да и сами реплики построились как-то не слишком последовательно.

На такой случай следует знать, как составить диалог по русскому языку на заданную тему. В предлагаемой небольшой статье попробуем разобрать понятие диалога, основные принципы его построения и особенности пунктуации.

Что же это за форма?

Понятие диалога относится к процессу взаимной коммуникации. Реплики во время его перемежаются ответными фразами с постоянной сменой ролей слушающего и говорящего. Коммуникативная особенность диалога — единство в выражении, восприятии мыслей и реакции на них, отражаемое в его структуре. То есть состав диалога — взаимосвязанные реплики собеседников.

Без знания того, как составить диалог, начинающий автор обречен на провал. Ведь данная литературная форма — одна из наиболее часто встречающихся в художественных произведениях.

Когда диалог уместен

Всякий раз он происходит в конкретной ситуации, когда каждый из участников — попеременно слушающий либо говорящий. Каждая из реплик диалога может считаться речевым актом — действием, подразумевающим определенный результат.

Его основные черты обусловлены целенаправленностью, умеренностью и соблюдением определенных правил. Под целенаправленностью речевого воздействия понимаются скрытые либо явные цели любого из участников диалога. Речь может идти о сообщении, вопросе, совете, приказе, повелении либо извинении.

Для достижения собственных целей собеседниками поочередно реализуются те или иные намерения, цель которых — побудить другую сторону к конкретным действиям речевого характера. Выражается побуждающая информация либо прямо в виде глагола повелительного наклонения, либо типа: «Не могли бы Вы?» и т. д.

Как составить диалог. Общие правила

  1. Подача сообщений идет частями. Вначале слушающего подготавливают к восприятию информации, затем ее обосновывают, после чего непосредственно подают (в виде, например, совета либо просьбы). При этом обязательно соблюдение необходимых норм этикета.
  2. Тематика сообщения должна соответствовать основной цели разговора.
  3. Речь собеседников обязана быть недвусмысленной, понятной и последовательной.

В случае несоблюдения указанных правил происходит нарушение взаимопонимания. Примером может служить непонятная для другого речь одного из собеседников (с преобладанием неизвестной терминологии либо нечеткой артикуляцией).

Как начинается разговор

В начале диалога подразумевается приветствие и достаточно часто задается вопрос о возможности самого разговора: «Можно ли с Вами поговорить?», «Разрешите Вас отвлечь?» и т. п. Далее чаще всего идут вопросы о делах, здоровье и жизни в целом (чаще всего это относится к неофициальным беседам). Использовать данные правила следует, если, например, вам нужно составить диалог друзей. После этого обычно поступают сообщения о непосредственной цели разговора.

Далее тема подлежит развитию. Как составить диалог, который будет выглядеть логично и естественно? Структура его подразумевает подаваемую порциями информацию говорящего, перемежаемую репликами собеседника с выражением его реакции. В какой-то момент последний может перехватить в разговоре инициативу.

Конец разговора состоит из заключительных фраз обобщающего характера и, как правило, сопровождается так называемыми этикетными фразами, за которыми следует прощание.

В идеале каждая тема диалога должна получить развитие до того, как будет совершен переход к следующей. Если же кем-либо из собеседников тема не поддерживается, это признак отсутствия интереса к ней либо к попытке закончить диалог в целом.

О культуре речи

При выстраивании речевого поведения от обоих собеседников требуется понимание, определенное умение проникнуть в мысли и настроение другого, уловить его мотивы. Без всего этого успешная коммуникация невозможна. Техника ведения диалогов подразумевает различные модели общения с вариативностью средств для выражения идей, чувств и мыслей, а также овладение тактическими навыками общения.

Согласно общим правилам, каждый поставленный вопрос требует своего ответа. На побудительную реплику ожидается ответ в виде слова либо действия. Повествование подразумевает ответную коммуникацию в виде встречной реплики либо сосредоточенного внимания.

Под последним термином понимается такое отсутствие речи, когда слушающий при помощи невербальных знаков (жестов, междометий, выражения лица) дает понять, что речь услышана и понята.

Переходим к написанию

Чтобы составить диалог на письме, требуется знать основные правила его грамотного построения. Итак, рассмотрим основные правила, по которым можно составить диалог из 4 реплик и более. Как самый простой, так и достаточно запутанный со сложным сюжетом.

Используют его очень многие авторы в своих художественных произведениях. Отличается диалог от прямой речи отсутствием кавычек и новым абзацем для каждой реплики. Если же реплика подается в кавычках, то чаще всего подразумевается, что это мысль героя. Пишется все это по достаточно строгим правилам, о которых ниже.

Как составить диалог по русскому языку с соблюдением законов пунктуации

Составляя диалог, очень важно правильно использовать знаки препинания. Но вначале немного на тему терминологии:

Под репликой понимается фраза, произносимая персонажами вслух либо про себя.

Порой без слов автора можно и обойтись — обычно, когда разговор состоит реплик всего двух человек (например, у вас задание — составить диалог с другом). В этом случае перед каждой репликой ставится тире, а после него пробел. В конце фразы точка, многоточие, восклицательный либо вопросительный знак.

Когда же каждая реплика сопровождается словами автора, ситуация чуть-чуть сложнее: точку следует заменить на запятую (остальные знаки остаются на своих местах), затем ставится пробел, тире и еще раз пробел. После чего приводятся слова автора (исключительно с маленькой буквы).

Варианты посложнее

Порой слова автора могут располагаться и перед репликой. Если в самом начале диалога они не выделяются отдельным абзацем, после них ставится двоеточие, а реплика начинается с новой строки. Точно так же с новой строки положено начинать следующую (ответную) реплику.

Составить диалог по русскому — не самая простая задача. Наиболее сложным можно назвать случай, когда слова автора помещаются внутри реплики. Данная грамматическая конструкция чаще всего сопровождается ошибками, особенно среди начинающих авторов. Связано это с большим числом вариантов, основных из них два: предложение разорвано словами автора либо эти самые слова помещается между соседними предложениями.

И в том и в другом случае начало реплики точно такое же, как в примере с со словами автора после нее (тире, пробел, сама реплика, снова пробел, тире, еще раз пробел и авторские слова, написанные с маленькой буквы). Дальнейшая часть уже различна. Если слова автора задумано поместить внутрь одного целого предложения, после этих слов требуется поставить запятую и дальнейшая реплика продолжается с маленькой буквы после тире. Если же решено расположить слова автора между двух отдельных предложений, первое из них должно закончиться точкой. И после непременного тире очередная реплика пишется с большой буквы.

Другие случаи

Порой встречается вариант (достаточно редко), когда атрибутивных глаголов в словах автора два. Точно так же они могут располагаться до либо после реплики, причем все вместе представляет собой единую структуру, записанную отдельной строкой. В данном случае вторая часть прямой речи начинается с двоеточия и тире.

В произведениях литературы порой можно встретить конструкции еще сложнее, но углубляться в них мы сейчас не будем.

Усвоив основные правила построения, вы сможете аналогичным образом, например, составить языке или т. п.

Немного о содержании

Давайте перейдем от пунктуации непосредственно к содержанию диалогов. Совет опытных писателей — минимизировать как реплики, так и слова автора. Следует убрать все лишние описания и фразы, не несущие никакой полезной информации, а также лишние украшательства (относится это не только к диалогу). Разумеется, конечный выбор остается за автором. Важно, чтобы при этом ему не изменяло чувство меры.

Слишком длинные непрерывные диалоги крайне не приветствуются. Это неоправданно затягивает повествование. Ведь подразумевается, что герои ведут разговор в реальном времени, а сюжет произведения в целом обязан развиваться намного быстрее. В случае необходимости продолжительного диалога он должен быть разбавлен описанием эмоций действующих лиц и каких-либо сопутствующих действий.

Фразы, не несущие полезной для развития сюжета информации, способны засорить любой диалог. По звучанию он должен быть максимально естественным. Крайне не рекомендуется использование сложных предложений либо тех выражений, которые в разговорной речи никогда не встречаются (разумеется, если замысел автора не предполагает обратного).

Как проверить самого себя

Проконтролировать естественность составленных реплик проще всего путем чтения диалога вслух. Все лишние длинные куски вместе с вычурными словами неизбежно будут резать слух. В то же время глазами проконтролировать наличие их гораздо сложнее. Данное правило точно так же относится к любому тексту, не только к диалогу.

Еще одной распространенной ошибкой является излишек атрибутивных слов или однообразие их употребления. Следует по возможности убрать максимум авторских комментариев типа: он сказал, она ответила и т. п. Однозначно следует делать это в случаях, когда и так понятно, кому из героев принадлежит реплика.

Атрибутивные глаголы не должны повторяться, их одинаковость режет слух. Порой можно заменить их на фразы, описывающие действия героев с последующей репликой. Русский язык располагает огромным количеством синонимов глагола сказал, окрашенных в самые разные эмоциональные оттенки.

Не следует смешивать атрибуцию с основным текстом. При отсутствии атрибутивного (либо заменяющего его) слова диалог превращается в обычный текст и оформляется отдельно от реплики.

Придерживаясь изложенных нами правил, вы легко сможете составить любой диалог.

А прямую речь пишите с прописной буквы. При окончании прямой речи вопросительным или восклицательным знаком кавычки ставятся после него, а в повествовательном закрываются кавычки и ставится точка.

Примеры: Андрей сказал: «Я буду сейчас играть».

Пример. Он пробормотал: «Я очень хочу спать», — и сразу же уснул.

Пример. Капитан промолвил: «Ветерок бы сейчас подул…» — и устремил взгляд в море.

Оформление диалога возможно одним из следующих способов: В одну строку пишутся все реплики, авторские слова между которыми отсутствуют. С помощью тире отделяется каждая реплика, заключенная в кавычки.

Пример. В течение нескольких минут они шли молча. Елизавета спросила: «Как долго вы будете отсутствовать?» — «Два месяца». — «Вы будете мне звонить или писать?» — «Да, конечно!»
С новой строки написана каждая последующая реплика, перед которой ставится тире. Кавычки в этом случае не употребляются.

Вам холодно, Екатерина? — спросил Иван Петрович.

Давайте зайдем в кафе.

Оформление цитат:

Цитата записывается по одному из способов оформления прямой речи.

Пример. Белинский считал: «Литература есть сознание народа, цвет и плод его духовной жизни».

Часть цитаты не приводится, а ее пропуск отмечается многоточием.

Пример. Гончаров писал: «Все слова Чацкого разнесутся… и произведут бурю».

Пример. Белинский отмечает, что у Пушкина есть удивительная способность «делать поэтическими самые прозаические предметы».

Цитировать стихотворный текст следует без кавычек, соблюдая строчки и строфы.

Источники:

  • как оформляется прямая речь
  • Основные правила написания диалогов

Предложения с косвенной ю помогают передать чужие мысли от своего лица. Они содержат основную суть сказанных кем-то слов, проще в построении и пунктуационном . При замене прямой речи на косвенную важно обращать внимание на цель передачи мысли (сообщение, вопрос или побуждение), употреблять соответствующие средства связи частей предложения, следить за точными формами использования некоторых слов.

Инструкция

В нашем языке чужие слова можно передавать несколькими способами. С этой целью чаще всего используются прямая и косвенная речь. Сохраняя суть, эти синтаксические конструкции по-разному выражают содержание, произносятся и оформляются на письме.

При передаче мыслей с помощью прямой речи сохраняются все особенности высказывания: неизменным остается содержание, в устной речи сохраняется интонация, которая на письме показывается необходимыми знаками препинания. Это самый точный способ передачи чужих слов.

Косвенная речь, как правило, содержит основную суть чужих мыслей, сообщается не от лица автора, а говорящего без сохранения интонационных особенностей. В письменной речи оформляется без кавычек в виде сложноподчиненного предложения.

Заменяя прямую речь на косвенную, соблюдайте главные правила построения предложений, точно употребляйте формы отдельных слов. Предложения с чужой речью представляют две части: автор и передаваемая речь. В предложениях с прямой речью место слов автора непостоянное: впереди, в середине или после высказывания. Косвенная, как правило, занимает позицию после авторских слов и является придаточным предложением. Чтобы правильно справиться с заданием по замене подобных синтаксических конструкций, действуйте согласно определенному порядку.

Сначала определите границы частей предложения с прямой речью. Слова автора в предложении с косвенной речью почти всегда остаются неизмененными, они будут представлять главную часть сложноподчиненного предложения.

Далее обратите внимание на вид по цели высказывания предложения, входящего в состав прямой речи (оно будет придаточным). Если перед вами повествовательное предложение, то средством связи с главным будут союзы «что», «будто». Например, «Очевидцы утверждали, что (будто)

Блуждая по просторам интернета, обнаружила замечательную статью.
Первоисточник тут https://www.avtoram.com/kak_pisat_dialogi/

Основная проблема

Диалоги — это одно из самых проблемных мест в рукописях начинающих писателей.

Наиболее распространенный тип ошибок — избыточность: ненужная атрибуция, ненужные реплики, ненужные украшательства.

В диалогах особенно важно соблюдать принцип «краткость — сестра таланта»: несколько лишних слов могут сделать разговор героев вялым или смехотворно вычурным.

Затянутость

Непрерывный диалог не должен быть слишком длинным, иначе это замедляет динамику произведения. Разговор героев подразумевает реальное течение времени, тогда как в целом сюжет развивается намного быстрее. Если продолжительный диалог все же необходим, то его следует разбавлять — например, описанием действий, эмоций героя и т.п.

Не засоряйте диалог фразами, не несущими полезной информации.

Девушки попрощались:
— До свидания!
— Всего хорошего!
— Очень рада была вас видеть!
— Приходите к нам в гости!
— Непременно придем. В прошлый раз нам очень у вас понравилось.
— Ну, право же, не стоит. Ну что ж, прощайте!

Можно было бы ограничится одной фразой: Девушки попрощались.

Аналогичная проблема — повторы одной и той же мысли:

— Неужели так и сказала: уходи?
— Да, именно так.
— Я не могу поверить.
— Клянусь! Я тебе передал все слово в слово. Так и сказала: уходи.
— Я не верю. Ты, верно, что-то перепутал.

Исключения из этого правила, разумеется, могут быть, но все же следует помнить, что пустой диалог — это скучно, а скучное читатель пропускает.

Неестественность

Диалог должен звучать естественно. Не стоит употреблять в разговоре сложносочиненные предложения на пять строк или выражения, которые не используются в живой речи.

— Тебе нужно регулярно поливать ростки, потому что иначе им неоткуда будет взять влагу, столь необходимую для их питания и полноценного развития.

Так не говорят. Предложение лучше перефразировать:

— Не забывай поливать ростки, а то они засохнут.

Исключение из этого правила: герой нарочно пытается говорить по-книжному, и видно, что это не стилистическая ошибка, а авторская задумка.

— Тысяча чертей! — воскликнул офис-менеджер, выключая компьютер. — Ах, будь я проклят, если я не отомщу этим канальям!

Чтобы проверить диалог на естественность звучания, читайте его вслух. Лишние слова будут резать ухо.

Несоответствие диалога ситуации или характеру героев
В романах новичков сплошь и рядом встречаются сцены, в которых злодеи в пылу битвы беседуют с героями о Добре и Зле — длинными предложениями с деепричастными оборотами.

Если вы думаете, что это нормально, попробуйте в течение пяти минут колотить подушку и одновременно пересказывать сказку о Колобке.

Получилось нечто связное? Снимаю шляпу.

Бегун сразу после марафона не может давать пространные интервью, пожарник в пылающем здании не станет просить: «Будьте любезны, Василий Иванович, подайте мне брандспойт!»

Перебор с атрибуцией

Иван взглянул в лицо Маше.
— Какая ты все-таки молодец, — сказал он.
— Если бы не ты, у меня бы ничего не получилось, — отозвалась она.
— Да брось, не стоит, — проговорил Иван.

Убираем «сказал он», «отозвалась она», «проговорил Иван» — и смысл не теряется. Читателю абсолютно понятно, кто что произнес.

Лишние наречия и прочие уточнения

— Это нечестно! — всхлипнула девочка плаксиво.
В данном случае наречие дублирует смысл глагола. Слова «всхлипнула» вполне достаточно.

Еще хуже смотрятся штампы:

— Сейчас я с тобой расправлюсь! — зловеще ухмыльнулся Император.
— Умоляю, отпустите меня! — душераздирающе закричала девушка, заламывая руки.

Однотипная атрибуция


— Не забудь купить сушек, — сказала бабушка, отсчитав ей деньги.
— А мне конфет! — сказал папа из-за двери.

Не стоит раз за разом повторять одинаковые атрибутивные глаголы, иначе внимание читателя зафиксируется именно на этих словах. Если вам сложно подобрать атрибутивный глагол, вставьте фразу, которая будет описывать действие героя, а потом — его реплику.

— Я пошла в магазин, — сказала Маша.
Бабушка отсчитала ей деньги.
— Не забудь купить сушек.
— А мне конфет! — послышался папин голос из-за двери.

Говорящие глаголы и ярлыки

По возможности старайтесь не снабжать реплики героев излишне говорящими атрибутивными глаголами. Эмоции должны передаваться самой сутью сцены, а не приклеенными ярлыками.

Пример таких «накаченных стероидами» атрибутивных глаголов приводит Стивен Кинг в пособии «Как писать книги»:

— Брось пушку, Аттерсон! — проскрежетал Джекил.

— Целуй меня, целуй! — задохнулась Шайна.

— Ты меня дразнишь! — отдернулся Билл.

Не следует также постоянно напоминать читателю: вот этот персонаж — негодяй, а вот этот — прекрасный принц. Когда негодяи «злорадно скалятся», а принцы «презрительно поднимают брови» — это верный признак того, что автор писал, «надменно игнорируя здравый смысл». Характеризовать героя должны его слова и поступки.

Длинный диалог из коротких предложений

— Ты куда?
— В деревню.
— А что там?
— Ничего.
— А зачем?
— Надоело.
— Почему?
— Ты не поймешь.

Подобный диалог выключает образное мышление. Читатель начинает видеть не мысленную картинку, а буквы. Если односложное перекидывание словами абсолютно необходимо по сюжету, то его надо разбавлять описаниями.

Акцент и искажение речи

С передачей акцента и искажениями речи надо быть очень аккуратным. Если у читателя хоть на миг возникнет затруднение в прочтении фраз типа «’eволюция — это п’ек’асно», то лучше просто упомянуть, что герой картавит.

Употребление имени в диалоге

— Здравствуй, Маша!
— Здравствуй, Петя! Как я рада тебя видеть!

Что неправильно? Во время разговора мы редко называем людей по имени, особенно, если рядом никого нет. Поэтому данный диалог звучит фальшиво.

Пересказ чужих слов

— Я встретил Машу. Она сказала: «Петя, почему ты заходишь ко мне в гости?» — «Потому что мне некогда», — ответил я.

Старайтесь избегать прямой речи в прямой речи или передавайте чужие слова так, как они звучат в обыденном разговоре.

— Сегодня Машу встретил. Она спросила, куда я пропал, а я соврал, что у меня нет времени.

Пересказ того, что герои и так знают

— Ты же знаешь, пару лет назад орки напали на наши северные границы и сожгли пять городов. И тогда король Сигизмунд Пятнадцатый выделил триста тысяч воинов на боевых драконах…
— Да, эта битва недаром вошла в летописи. Помнишь, как они захватили Волшебный Камень Всезнания?
— Конечно, помню.

Некорректное использование иностранных выражений

Иностранцы в романах новичков нередко говорят на своем родном языке с дикими ошибками. Если вы не уверены, как правильно пишется фраза, проконсультируйтесь у профессионального переводчика или у носителя языка.

Перебор со сленгом и матом

Если ваш герой «ботает» исключительно «по фене», читатель может его «не догнать».

Мат в литературе допустим только в малых дозах и только к месту. Исключения — «авангардные» романы, выходящие тиражом в 500 экземпляров.

Помним, что никто нас не осудит за отсутствие ненормативной лексики, а вот растерять читателей из-за обилия мата вполне возможно.

Какими свойствами должен обладать хорошо прописанный диалог?

1. Он должен быть абсолютно необходим, то есть без него невозможно развитие сюжета или раскрытие личности того или иного героя. Пример: разговор Чичикова и Ноздрева (Н. Гоголь. «Мертвые души»)

2. Каждый из героев должен разговаривать на своем собственном языке. Его надо наделить любимыми словечками, заранее продумать, как он будет строить фразы, каков у него лексический запас, какой уровень грамотности и т.п. Этот прием позволит не только проговорить нужную по сюжету информацию, но и создать достоверный образ.

— Нимфа, туды ее в качель, разве товар дает? — смутно молвил гробовой мастер. — Разве ж она может покупателя удовлетворить? Гроб — он одного лесу сколько требует…
— Чего? — спросил Ипполит Матвеевич.
— Да вот «Нимфа»… Их три семейства с одной торговлишки живут. Уже у них и матерьял не тот, и отделка похуже, и кисть жидкая, туды ее в качель. А я — фирма старая. Основан в тысяча девятьсот седьмом году. У меня гроб — огурчик, отборный, любительский…
И. Ильф и Е. Петров. «Двенадцать стульев»

При этом следует помнить, что герои не могут вести себя со всеми одинаково и разговаривать в одной манере и с королевой, и с портовым грузчиком.

3. Герои не должны беседовать в вакууме. Создайте вокруг них живой мир — с запахами, звуками, обстановкой, погодой, освещением и т.п.

Вечер в конце июня. Со стола на террасе еще не убран самовар. Хозяйка чистит на варенье ягоды. Друг мужа, приехавший на дачу в гости на несколько дней, курит и смотрит на ее обнаженные до локтей холеные круглые руки. (Знаток и собиратель древних русских икон, изящный и сухой сложением человек с небольшими подстриженными усами, с живым взглядом, одетый как для тенниса.) Смотрит и говорит:
— Кума, можно поцеловать руку? Не могу спокойно смотреть.
Руки в соку, — подставляет блестящий локоть. Чуть коснувшись его губами, говорит с запинкой:
— Кума…
— Что, кум?
— Знаете, какая история: у одного человека сердце ушло из рук и он сказал уму: прощай!
— Как это «сердце ушло из рук»?
— Это из Саади, кума. Был такой персидский поэт.
И. Бунин. «Кума»

4. Пусть герои не только говорят, но и жестикулирует, передвигается, гримасничает и т. п.

— Ай-яй-яй! — воскликнул артист, — да неужели ж они думали, что это настоящие бумажки? Я не допускаю мысли, чтобы они это сделали сознательно.
Буфетчик как-то криво и тоскливо оглянулся, но ничего не сказал.
— Неужели мошенники? — тревожно спросил у гостя маг, — неужели среди москвичей есть мошенники?
В ответ буфетчик так горько улыбнулся, что отпали все сомнения: да, среди москвичей есть мошенники.
М. Булгаков. «Мастер и Маргарита»

5. Следите за тем, чтобы речь героев соответствовала месту, времени, настроению и индивидуальным особенностям героев. Если человек проснулся с похмелья, он вряд ли сможет шутить с девушками; если зэку-лесорубу упала на ногу кувалда, он не воскликнет: «Ай, как больно!»

6. Длина предложений в диалогах должна соотноситься со скоростью развития событий. В кризисных ситуациях человек говорит кратко; дома у камина может позволить себе цветистые обороты и поэтические сравнения.

Обозначения:

П — прямая речь с большой буквы
п — с маленькой

Схематическое написание наиболее популярных вариантов диалогов

Вариант 1:

А: «П».
А: «П!»
А: «П?»

Обратите внимание, точка всегда ставится снаружи кавычек. Вопросительный и восклицательный знаки — внутри. Запятую встречала и внутри, и снаружи.

Вариант 2:

«П,» — а.
«П!» — а.
«П?» — а.

Вне зависимости от типа знака в конце прямой речи, в данном случае это — одно предложение. Поэтому авторский текст тут всегда с маленькой буквы.

Вариант 3:

«Для вас, ребята, всё это превосходно, — сказал он, — вам эта штука по душе, а мне — нет».

Вариант 4:

«П, — а. — П».
«П? — а. — П».
«П! — а. — П».

«Кажется, чёртова палатка свалилась, — говорит он. — А где Билл?
«А ты что делаешь? — кричит он в ответ. — Не можешь отпустить, что ли?»
«Ах, тогда! — ответил он, просияв. — Да, вспомнил!»
(из книги «Трое в лодке, не считая собаки»)

Вариант 5:

«П, — а и а: — П».
А: «П», — а.

«Тут не пройти, — сказал Джон. Он огляделся и проворчал: — Похоже, придётся вернуться».
Билл предложил: «А если попробовать вон там», — и указал на едва заметную тропинку вдоль самой стены.

Многоточия в прямой речи:

А: «П…»
«П…» — а.
«П!..» — а.
«П… — а. — П».
«П, — а, — п…»

Оформление диалогов происходит по тем же самым правилам

П, — а.
— Привет, — улыбнулась Елена.

П? — а.
— Кофе будешь? – спросил Деймон.

П! — а.
— Привет! – улыбнулась Елена.

П… — а.
— Не знаю… — ответила девушка.

П, — а, — п.
— Привет, — улыбнулась Елена, — рада тебя видеть.

П, — а. — П.
— Привет, — улыбнулась Елена. – Хорошо, что ты зашел.

П? — а. — П.
— Уверена? – спросил Деймон. – Второго шанса не будет.

П! — а. — П.
— Врешь! – бросил Деймон. – В первую очередь, себе самой.

П… — а, — п.
— Он… — замялась девушка, — он признался мне в любви.

П… — а. — П.
— Я… — девушка замялась. – Не думаю, что это хорошая идея, Деймон.

П, — а. А: — П.
— Согласна, — кивнула Елена. Сделав пару шагов в сторону Деймона, она с улыбкой добавила: – Думаю, мы отлично проведем время.

П, — а. А. — П.
— Согласна, — кивнула Елена. На лице Деймона отразилось удивление – он явно не ожидал подобного ответа. – Думаю, мы отлично проведем время.

П? — а. А: — П.
— Уверена? – спросил Деймон. Несколько минут он пристально смотрел на Елену, после чего предупредил: – Второго шанса не будет.

П? — а. А. — П.
— Согласна? — удивилась Елена. Услышав тон ее голоса, Деймон отвернулся. – Не думаю, что это хорошая идея.

П! — а. А: — П.
— Отлично! – ухмыльнулся вампир. Внимательно осмотрев Елену с головы до пят, он заключил: – Теперь тебе нужно купить новое платье.

П! — а. А. — П.
— Ух ты! – обрадовалась девушка. Деймон, увидев ее реакцию, улыбнулся. – В таком случае, хочу еще и туфли.

П… — а. А: — П.
— Хм… – изобразил удивление вампир. С минуту подумав, он согласился: – Твоя взяла, Елена.

П… — а. А? — П.
— Кофе… – Елена растерялась. Какое кофе может быть, если ей страшно оставаться с Деймоном наедине? – Пожалуй, нет.

На самом деле, есть еще немало вариантов, в которых одни знаки препинания заменяют другие.
Главное – знать основные правила написания, а это: слова автора пишутся после запятой/троеточия/знака вопроса/знака восклицания с маленькой буквы!

Пунктуация. Пробелы

Они являются камнем преткновения для очень многих авторов. Запомните раз и навсегда следующее.

Пробел никогда не ставится перед: двоеточием, троеточием, запятой, точкой, точкой с запятой, восклицательным или вопросительным знаком. Отдельно хочу выделить дефис – он вообще не отделяется пробелами (кроме одного редкого случая, не имеющего к данной теме никакого отношения).

Пробел всегда ставится: перед тире, открывающими скобками и открывающими кавычками; после тире, двоеточия, троеточия, запятой, точки, точки с запятой, восклицательного или вопросительного знака. В случае кавычек и скобок, то после их закрытия пробел ставиться лишь тогда, когда продолжается текст без каких-либо знаков препинания. Во всех остальных случаях (точка, запятая, какой-либо знак и пр.), пробел не нужен.

Пунктуация. Запятая

С запятыми многие куда в большей ссоре, чем с пробелами..

Запятая при обращении.
Многие почему-то забывают, что любые обращения , будь то имена, прозвища и пр., выделяются запятыми.

Елена, все хорошо.
— Ты невыносим, Деймон Сальваторе!
— Конечно, друг, о чем речь.
— Ну что, красотка, прогуляемся?

Запятая при оборотах.
Запомните: всегда выделяются запятыми, независимо от того, в какой части предложения стоят:

Старший Сальваторе сидел на диване, распивая бутылку виски.
Стоя под струйками горячей воды, девушка мечтала о том, как шикарно пройдет сегодняшний вечер.

Чтобы правильно расставить запятые при, вам необходимо знать определяемое слово.
Если оборот стоит после этого слова, он выделяется запятыми с двух сторон. Если перед – запятые не ставятся:

Джинсы, неприлично низко посаженные на бедрах, норовили в любую секунду сползти еще ниже.

Определяемое слово – джинсы . Если переставить оборот перед определяемым словом, получается следующее:

Неприлично низко посаженные на бедрах джинсы норовили в любую секунду сползти еще ниже.

Если определяемое слово выражено личным местоимением , то расположенный перед ним оборот все же выделяется запятой:

Эгоистичный в своей страсти, Деймон мечтал обладать Еленой единолично.

Запятая в сложных предложениях.
Очень просто и доступно все сказано здесь: www.orfo.ru/Tutorial/html/Spel_PunctSentCm.htm . От себя хочу добавить: учитесь быстро разделять сложные предложения на простые. Если вы объединяете несколько простых предложений, каждое из которых имеет подлежащее и сказуемое, то непременно должны использовать правильные пунктуационные знаки.
В большинстве случаев запятой бывает достаточно:

Полнолуние наступит всего через каких-то семнадцать часов, и это мизерное время – все, что у них осталось.

Бюро ООН по вопросам этики

Диалог руководителей Организации Объединенных Наций

Генеральный секретарь Антониу Гутерриш и члены его канцелярии проводят диалог руководителей 31 октября 2018 года.

Начиная с 2013 года всем руководителям подразделений Секретариата предлагается провести совещание со своими непосредственными подчиненными, касающееся этических проблем, с которыми мы сталкиваемся в нашей повседневной работе. Бюро по вопросам этики ООН предоставляет руководителям руководство по ведению диалога с лидерами и образец презентации, а участникам — руководство для участников. Темы меняются из года в год, в зависимости от возрастающей направленности Организации.

Во время ежегодного совещания руководители обсуждают со своими непосредственными подчиненными действия, а также вопросы о том, где можно получить помощь, и о их роли в качестве сотрудников в решении этических дилемм. Решения, которые мы принимаем, имеют решающее значение для нашего коллективного успеха.

Каждый начальник проводит совещания со своими подчиненными. После этого первоначального совещания соответствующие непосредственные подчиненные спланируют и проведут последующие совещания. Диалоги должны проводиться таким «каскадным» образом до тех пор, пока все руководители не проведут Диалог руководителей со своими сотрудниками.

По завершении этих мероприятий соответствующим ответственным должностным лицам и административным сотрудникам или специально назначенным лицам предлагается представить Бюро по вопросам этики окончательные статистические данные об участии соответствующих подразделений.

Бюро по этике ООН предоставляет все материалы и подробные инструкции.

Диалог руководителей Организации Объединенных Наций 2021 года

Всем руководителям подразделений Секретариата предлагается провести в период с настоящего времени по 30 ноября 2021 года полуторачасовой диалог со своими непосредственными подчиненными на тему «Система подотчетности в Секретариате ООН: понятия и функции». В этом году Диалог руководителей посвящен вопросам подотчетности, которые поднимались на предыдущих Диалогах. Кроме того, в настоящее время Генеральный секретарь проводит реформы управления, которые подчеркивают повышенное внимание к результатам. За передачей большей ответственности руководителям и их командам следует возложение на них ответственности за выполнение программ и финансовых показателей. Для достижения этой цели необходимо полное понимание системы подотчетности Секретариата.

Каждому руководителю подразделения необходимо провести первое совещание в рамках Диалога руководителей со своими непосредственными подчиненными. После этого первоначального совещания соответствующие непосредственные подчиненные спланируют и проведут последующие совещания. Диалоги должны проводиться таким «каскадным» образом до тех пор, пока все руководители не проведут Диалог руководителей со своими сотрудниками. По завершении этих мероприятий соответствующим ответственным должностным лицам и административным сотрудникам или специально назначенным лицам предлагается к 31 декабря 2021 года представить Бюро по вопросам этики окончательные статистические данные об участии соответствующих подразделений.

Ссылки на все материалы, необходимые для Диалога руководителей, указаны во вставке. Подробные инструкции по проведению Диалога руководителей 2021 года можно найти в Руководящих указаниях для руководителей. Кроме того, в Руководящих указаниях содержатся предназначенные для подразделений бланки отзывов, которые необходимо заполнить ответственным лицам и направить в Бюро по вопросам этики по электронной почте. Чтобы открыть или загрузить документ(ы), нажмите на предоставленную(-ые) ссылку(-и). Если Вы не можете загрузить эти материалы или если Вы ознакомились с ними и у Вас все еще остаются вопросы, пожалуйста, обращайтесь непосредственно в Бюро по вопросам этики.

В прошлом году все мы столкнулись с различными трудностями в связи с пандемией COVID-19; тем не менее, сотрудники Организации продолжили выполнять свои обязанности в рамках мандата Организации. При проведении Диалога, пожалуйста, соблюдайте все необходимые меры предосторожности, такие как физическое дистанцирование или проведение совещаний в виртуальном режиме, рекомендованные в вашем месте службы.

Самое главное — это чтобы совещание прошло с пользой для Вас. Инициатива «Диалог руководителей», осуществляемая с 2013 года, получает весьма позитивные отзывы. Мы уверены, что Ваш опыт участия в Диалоге руководителей 2021 года будет столь же успешным.


Материалы диалога 2021 года:

См. также «Профессиональная подготовка и ресурсы».

Архив

Материалы диалога руководителей за предыдущие годы

  • Диалог 2020 года
  • Диалог 2019 года
  • Диалог 2018 года
  • Диалог 2017 года
  • Диалог 2016 года
  • Диалог 2015 года
  • Диалог 2014 года
  • Диалог за 2012–2013 годы

    • Вопрос. Почему я должен проводить это мероприятие?

    Ответ. Всем руководителям подразделений Секретариата предлагается провести полуторачасовой диалог со своими непосредственными подчиненными на тему «Система подотчетности в Секретариате ООН: понятия и функции». Всем руководителям подразделений будет предложено представить Бюро по вопросам этики подтверждение того, что их руководящие сотрудники завершили проведение совещаний в рамках Диалога руководителей. Диалог этого года напоминает нам о наших коллективных обязательствах перед государствами-членами. Как сотрудники Секретариата, мы должны выполнять свои мандаты и выполнять свои индивидуальные роли в соблюдении этих обязательств. Понимание системы подотчетности в повседневной деятельности Организации Объединенных Наций помогает нам принимать более эффективные решения и определять приоритетность действий в интересах общества. Это понимание также помогает нам быть готовыми ответить за использование вверенных нам должностей и ресурсов.

    Вопрос. От меня ожидается, что я буду проводить диалог в своей группе сотрудников, но я не обладаю хорошими свойствами инструктора или оратора. Должен ли я проводить это мероприятие?

    Ответ. Не беспокойтесь! Руководящие указания для руководителей подготовлены с учетом Вашей озабоченности. Просто следуйте представленным Вам Руководящим указаниям, и Вы увидите, что проводить совещание относительно легко. Самое главное, что Вы можете сделать, кроме того чтобы заранее подготовиться, это быть честным и открытым со своей группой сотрудников в ходе обсуждений. Хотя для Вашего удобства в Руководящих указаниях приводятся практические примеры по каждой теме, Вы, возможно, захотите рассмотреть примеры из собственного опыта или опыта Ваших коллег, поскольку это может способствовать проведению совещания в более естественной манере. Вы также можете обратиться за помощью к посреднику, чтобы сделать совещание более представительным.

    Вопрос. Что делать, если я не могу ответить на все вопросы, поднятые на совещании?

    Ответ. В Руководящих указаниях для руководителей содержится краткая информация, предназначенная для ответа на большинство вопросов, которые могут возникнуть. Однако вполне возможно, что Ваши сотрудники будут задавать вопросы или поднимать темы, которые ранее не рассматривались. Это означает хорошую возможность для группы сотрудников рассмотреть поставленный вопрос и найти свои собственные ответы. Что касается вопросов, на которые Вы все еще не нашли ответа, то Вам следует задокументировать соответствующий(-е) вопрос(ы) и проконсультироваться с Бюро по вопросам этики. После консультации Вы можете вновь встретиться со своими сотрудниками и поделиться полезной информацией. Вы можете воспользоваться онлайн-формой в приложении B и C, чтобы ответить на вопросы.

    Вопрос. Доступны ли Руководства на других языках?

    Ответ. Да. В настоящее время Руководства доступны на английском, французском и испанском языках. Чтобы загрузить Руководства на любом из этих языков, пожалуйста, перейдите на соответствующую языковую версию данного веб-сайта. Мы надеемся в будущем расширить выбор языков в зависимости от спроса.

    Вопрос. Я готов провести предписанное мне совещание, но мой руководитель еще не провел своего совещания с нашей группой сотрудников. Могу ли я приступить к проведению предписанного мне совещания?

    Ответ. Диалог руководителей задуман к проведению в стиле «управленческого каскада», который предполагает, что Вы будете должны провести Ваше совещание, как только Ваш руководитель проведет свое совещание с Вами. Тем не менее, если Вы готовы к этому, Вы можете приступать к проведению своего совещания.

    Вопрос. Сколько коллег должно участвовать в одной сессии?

    Ответ. В идеале, на сессии могут присутствовать 10-25 участников. Если число коллег намного меньше 10, возможно, более выгодным и эффективным будет пригласить второго (или более высокого) подотчетного сотрудника, который будет вести сессию, таким образом, несколько подразделений проведут сессию совместно. Если число коллег превышает 25 человек, все из которых подчиняются непосредственно одному руководителю, руководитель должен рассмотреть возможность разделения сессии на две (или другое число) на основе любых критериев, которые руководитель сочтет необходимыми. В этом случае руководитель должен вести все разделенные сессии.

    Вопрос. Могу ли я попросить другого руководителя провести эти совещания вместо меня?

    Ответ. Нет. Цель совещания в рамках Диалога заключается в том, чтобы дать Вам и Вашим непосредственным подчиненным возможность обсудить друг с другом важность конфликтов интересов и ответить на вопрос, почему они имеют значение. Если обсуждения проводятся кем-либо вместо руководителя, данное мероприятие не достигает своей цели.

    Вопрос. Могу ли я попросить кого-то из своей команды провести сессию?

    Ответ. Да. Хотя руководители обязаны вести сессию, они могут делегировать задачу по проведению сессии, например, руководить презентацией, читать со слайдов, просить добровольцев читать и т.д., одному из участников. Однако руководитель должен руководить сессией и не может делегировать определенные задачи, такие как (i) рассказ личной истории во время «Вступительного мероприятия» или (ii) ответы на вопросы.

    Вопрос. Мой руководитель запланировал совещание в рамках Диалога руководителей. С учетом того, что мы проводим это мероприятие каждый год, могу ли я пропустить одно совещание?

    Ответ. Вы не должны пропускать ни одного совещания, так как тема совещаний с 2013 года меняется ежегодно.  В этом году это «Система подотчетности в Секретариате ООН: понятия и функции». В этом году Диалог руководителей посвящен вопросам подотчетности, которые поднимались на предыдущих Диалогах. Кроме того, в настоящее время Генеральный секретарь проводит реформы управления, которые подчеркивают повышенное внимание к результатам. За передачей большей ответственности руководителям и их командам следует возложение на них ответственности за выполнение программ и финансовых показателей. Для достижения этой цели необходимо полное понимание системы подотчетности Секретариата. Кроме того, участие в совещании в рамках Диалога руководителей предоставляет Вам и всем Вашим коллегам дополнительную возможность обменяться мыслями, опытом, проблемами и решениями с Вашей группой сотрудников и Вашим руководителем.

    Вопрос. В нашем подразделении/отделе нет типичной системы непосредственного руководства и подчиненных. Как мы можем организовать наши сессии Диалога?

    Ответ. Хотя рекомендуется проводить сессии между руководителями и их непосредственными подчиненными, это не всегда возможно. В таких случаях можно договориться о том, чтобы руководитель или другой лидер мог вести сессию с коллегами, включая тех, кто не входит в его подчинение напрямую. Важно то, что руководитель сессии должен играть определенную руководящую роль. Примеры возможных альтернативных схем включают: (i) страновой представитель может вести сессию для группы из 10-25 коллег, которые составляют всю группу тех, кто имеет право участвовать в данном месте службы; (ii) руководитель местного отделения миротворческой или политической миссии, включающего около 10-25 коллег, может вести диалог для коллег в этом местном отделении, хотя они не подчиняются ей/ему напрямую.

    Вопрос. За последние 12 месяцев в нашем подразделении/отделе произошли определенные инциденты, и мы считаем, что наши собственные сценарии, основанные на этих событиях, будут более действенными, чем те, что представлены в руководстве. Можем ли мы использовать наши собственные сценарии?

    Ответ. Нет. Хотя мы приветствуем то, что коллеги могут предложить сценарии, которые могут быть более действенными, чем те, что представлены в руководствах, сценарии в руководствах тщательно отобраны, рассмотрены несколькими офисами и несколько раз переработаны для решения конкретных учебных вопросов, которые находятся в центре внимания экспертного офиса, разработавшего сценарии. Однако вы можете обсудить дополнительный сценарий в дополнение к минимальному количеству сценариев, предложенных для Диалога лидеров в этом году. Однако мы просим вас сначала связаться с Бюро по этике, чтобы узнать его мнение о предложенном дополнительном сценарии.

    Вопрос. Является ли Диалог обязательным для внештатных сотрудников, таких как консультанты и стажеры?

    Ответ. Нет. Диалог в основном предназначен для сотрудников, но в него могут быть включены и другие участники, поскольку уроки, которые мы выносим из него, полезны для всех нас.

    Вопрос. Я руководитель сессии или координатор, но я не могу получить доступ к Приложению B и C и Приложению E. Что мне делать?

    Ответ. Если вы не можете получить доступ к Приложениям, пожалуйста, сообщите об этом в Бюро по этике, чтобы мы смогли облегчить вам доступ. Пожалуйста, не отправляйте свои отзывы по электронной почте.

    Вопрос. Мы не являемся подразделением Секретариата или Миссии ООН, но хотели бы использовать Диалог с небольшими изменениями в содержании для нашего подразделения. Можем ли мы это сделать?

    Ответ. Пожалуйста, свяжитесь с Бюро по этике и укажите, какие изменения вы хотели бы внести. Мы предоставим вам версию Диалога в формате Word и окажем любую другую необходимую поддержку.

    Вопрос. Является ли Диалог обязательным для всех сотрудников на местах, независимо от учреждения, или он должен проводиться от подразделения к подразделению. Можем ли мы также включить в нашу сессию сотрудников ООН, не входящих в Секретариат?

    Ответ. Вы можете включать участников из других учреждений и указать в окончательном подсчете, через Приложение B и C и Приложение E, сколько сотрудников принадлежит к какому учреждению, используя графу «Другие комментарии».

    Вопрос. Мы являемся подразделением Секретариата, финансируемым из регулярного бюджета, но не получили приглашения принять участие в Диалоге лидеров. Должны ли мы участвовать?

    Ответ. Да. Иногда организации не включаются в список рассылки, потому что они начали свою деятельность после начала Диалога или просто из-за канцелярских ошибок. Пожалуйста, как можно скорее сообщите в Бюро по этике, если вас ошибочно не включили в список. Мы примем необходимые меры для того, чтобы ваша организация не пострадала от этих ошибок, например, продлим срок предоставления статистики по участию в Диалоге.

    Вопрос. У нашей организации есть другие приоритеты, и мы не сможем представить окончательную статистику по участию (Приложение E) к 31 декабря. Можем ли мы получить отсрочку?

    Ответ. Да. Однако, пожалуйста, сначала уведомите Бюро по этике о необходимости продления. Обратите внимание, что Бюро по этике должно представить свой отчет о Диалоге Генеральному секретарю в феврале следующего года. Таким образом, любое продление после февраля означает, что ваше подразделение не будет включено в отчет в числе тех подразделений, которые завершили Диалог.

    Вопрос. Коллеги из нашей организации проявили интерес к текущей теме Диалога и хотели бы провести семинар с Бюро по этике, чтобы задать дополнительные вопросы. Возможно ли это?

    Ответ. Да. Однако, пожалуйста, обратите внимание, что не все темы, рассматриваемые в рамках Диалога, входят в мандат Бюро по этике. Поэтому Бюро по этике будет участвовать в любых подобных семинарах совместно с другими экспертными бюро. Хотя это может повлиять на возможность проведения запрошенных сессий в желаемое время, мы постараемся сделать все возможное, чтобы они состоялись.

    Вопрос. Как я могу больше узнать об этических стандартах и проблемах?

    Ответ. Не стесняйтесь загружать и просматривать дополнительную информацию, размещенную на веб-сайте Бюро по вопросам этики. В частности, Вам предлагается загрузить следующие материалы: «Этика в нашей работе: руководство для персонала Организации Объединенных Наций», а также «Дорожная карта»: руководство для сотрудников по нахождению надлежащего органа».

    Вы можете связаться с Бюро по вопросам этики

    по телефону доверия: +1-917-367-9858 или по электронной почте: [email protected].

    Проанализировано 15 великих отрывков диалога

    Любой достойный писатель знает, что диалог — один из самых полезных инструментов в его арсенале: он может обеспечить экспозицию, развить ваших персонажей и продвинуть ваш сюжет. Вот почему мы составили набор рекомендаций, как писать отличные диалоги. Но иногда легче научиться на примере. Имея это в виду и чтобы помочь проиллюстрировать эти правила, в этом посте мы привели несколько примеров диалогов, чтобы показать вам их в действии.

    Мы поделимся 15 примерами диалогов от известных авторов и разберем именно , почему они так хорошо работают.

    1. Барбара Кингсолвер,

    Без прикрытия

    В начале книги Барбары Кингсолвер Unsheltered, мы встречаем Уиллу Нокс, писательницу средних лет, недавно потерявшую работу, которая только что унаследовала ветхий дом.

    «Самое простое — снести его», — сказал мужчина. «Дом в руинах.”

    Она восприняла эту новость как прилив крови к ушам: рев крестьянских предков с камнями в кулаках, обращенных к выселителю. Но этот человек был подрядчиком. Вилла позвала его сюда, и она может отослать его. Она выжидала паники, пока он стоял и смотрел на ее беспорядки, похоже, испытывая некоторое удовлетворение от своего диагноза. Она подбирала слова.

    «Это не живое существо. Вы не можете просто объявить его мертвым.Все, что идет не так с какой-либо структурой, можно заменить другой структурой. Я прав?»

    «Верно. Я говорю о том, что структура, которую необходимо заменить, — это все. Мне жаль. Твоего фундамента не существует ».

    Альфред Хичкок однажды описал драму как «жизнь с вырезанными скучными частями». В этом отрывке Кингсолвер обрезает скучные части разговора Виллы с ее подрядчиком и подводит нас прямо к самой напряженной, самой интересной части разговора.

    Вступая в разговор поздно, читатель избавляется от всех утомительных деталей их взаимодействия.

    Вместо подробного описания их переговоров (что ей нужно сделать, когда он свободен, как она будет платить), мы попадаем прямо в эмоциональную суть дискуссии. Роман начинается с того, что рассказчик узнает, что дом, которым она дорожит, нельзя спасти.

    Начиная с середины (относительно неясного) диалога, читателю требуется время, чтобы сориентироваться в истории и понять, кто говорит и о чем они говорят.Эта дезориентация почти отражает собственную реакцию Виллы на плохие новости, поскольку ее ожидания новой жизни в ее новом доме быстро рушатся.

    Бесплатный курс: Написание отличного диалога

    Здесь начинается ваш путь к тому, чтобы стать мастером диалога. Начать сейчас.

    2. Джейн Остин,

    Гордость и предубеждение

    В первом отрывке диалога в Pride and Prejudice мы встречаем мистера и миссис Беннет, когда миссис Беннет пытается вовлечь своего мужа в разговор о сплетнях соседей.

    «Мой дорогой мистер Беннет, — сказала ему однажды его дама, — вы слышали, что Незерфилд-парк наконец-то сдан?»

    Г-н Беннет ответил, что нет.

    «Но это так», — ответила она; «Потому что миссис Лонг только что была здесь и рассказала мне все об этом».

    Мистер Беннет ничего не ответил.

    «Вы не хотите знать, кто его забрал?» — нетерпеливо воскликнула его жена.

    «Вы хотите сказать мне, и я не возражаю против того, чтобы это услышать».

    Этого было достаточно.

    «Почему, моя дорогая, вы должны знать, миссис Лонг говорит, что Незерфилд забирает молодой человек с большим состоянием с севера Англии; что он приехал в понедельник в бричке и четырех, чтобы осмотреть это место, и был так доволен этим, что сразу согласился с мистером Моррисом; что он должен овладеть до Михайлова, а некоторые из его слуг должны быть в доме к концу следующей недели.”

    Диалоги Остин всегда остроумны, тонки и наполнены характером. Этот отрывок из Pride and Prejudice — отличный пример диалога, используемого для развития отношений между персонажами.

    Мы мгновенно узнаем все, что нам нужно знать о динамике между мистером и миссис Беннет из их первого взаимодействия: она болтлива, а он — осажденный слушатель, который научился развлекать ее праздные сплетни, хотя бы ради него самого (отсюда «вы хотите сказать мне, и я не возражаю, чтобы это услышать »).

    Странная пара: красочный диалог Остин сразу дает представление о динамике между мистером и миссис Беннет. (Изображение: BBC)

    Существует даже явная разница между двумя персонажами визуально на странице: мистер Беннет отвечает короткими предложениями, простой косвенной речью или вообще не отвечает, но это «приглашение» для миссис Беннет. в бессвязный и развернутый ответ, доминируя в разговоре в тексте так же, как она это делает на слух.

    Тот факт, что Остин удается наполнить свой диалог таким большим реализмом создания персонажей, означает, что мы почти не замечаем, сколько важного сюжета изложения она собрала здесь.Этот в значительной степени пояснительный диалог может оказаться затруднительным, но красочная характеристика Остин означает, что она с легкостью скрывает его от радаров, одновременно раскрывая как наше понимание этих людей, так и мир, в котором они живут.

    3. Наоми Олдерман,

    The Power

    В The Power молодые женщины по всему миру внезапно обнаруживают, что способны вырабатывать и контролировать электричество. В этом отрывке между двумя мальчиками и девочкой, которые только что использовали эти способности, чтобы прикурить сигарету.

    Кайл жестикулирует подбородком и говорит: «Слышал, как на прошлой неделе группа парней убила девушку в Небраске за это».

    «Для курения? Жесткий.»

    Хантер говорит: «Половина детей в школе знают, что ты справишься».

    «И что?»

    Хантер говорит: «Твой отец мог бы использовать тебя на своей фабрике. Сэкономьте на электричестве ».

    «Он не мой отец.”

    Она снова заставляет серебро мерцать на кончиках пальцев. Мальчики смотрят.

    Олдермен здесь использует демонстрационный, не рассказывающий подход к экспозиционному диалогу. В ходе этого короткого разговора мы многое узнаем об Элли, ее личных обстоятельствах и развивающейся ситуации в других местах. Мы узнаем, что женщин сурово наказывают за их способности; ожидается, что Элли будет стыдиться этих сил и держать их в секрете, но, похоже, не хочет этого делать; что ее отец успешен в промышленности; и что у нее с ним сложные отношения.Подобное использование диалога предотвращает одновременный сброс предыстории и помогает нам лучше узнать мир романа естественным образом.

    4. Казуо Исигуро,

    Never Let Me Go

    Здесь друзья Томми и Кэти беседуют после того, как Томми потерпел крах. После того, как над ним издевались группы мальчиков, он топтался по грязи, точная реакция, которую они надеялись вызвать от него.

    — Томми, — сказал я довольно строго.«Вся твоя рубашка в грязи».

    «И что?» пробормотал он. Но даже когда он это сказал, он посмотрел вниз и заметил коричневые пятнышки и только перестал кричать от тревоги. Затем я заметил, что на его лице отразилось удивление, потому что я должен знать о его чувствах к рубашке поло.

    «Не о чем беспокоиться». — сказал я, прежде чем тишина стала для него унизительной. «Это оторвется. Если сам не справишься, отнеси мисс Джоди.”

    Он продолжал осматривать свою рубашку, а затем ворчливо сказал: «В любом случае, это не имеет отношения к вам».

    Этот выпуск из Never Let Me Go подчеркивает силу перемежающихся битов действий в диалоге. Эти биты действий работают несколькими способами, чтобы добавить глубины тому, что в противном случае было бы очень простым и довольно невзрачным обменом. Во-первых, они обращают внимание на рубашку-поло и подчеркивают ее потенциальную значимость в сюжете.Во-вторых, они помогают определить отношения Кэти и Томми.

    Из удивленной реакции Томми мы узнаем, что он не думал, что Кэти знает, как сильно ему нравится его, казалось бы, обычная рубашка-поло. Этот момент признания позволяет нам увидеть, что она заботится о нем и понимает его глубже, чем он думал. Кэти, нарушая молчание, прежде чем оно сможет «унизить» Томми, еще раз подчеркивает свое внимание к нему. Хотя сам по себе диалог может заставить нас думать, что Кэти преуменьшает свои опасения с помощью прагматических советов, истинную историю здесь рассказывают именно биты действий.

    Отношения Кэти и Томми, выстроенные в таких эпизодах, как этот, придают сюжету эмоциональную окраску. (Изображение: Film4, DNA Films)

    5. Дж. Р. Р. Толкин,

    Хоббит

    Одноименный хоббит Бильбо участвует в игре в загадки со странным существом Голлумом.

    «Что у меня в кармане?» — сказал он вслух. Он разговаривал сам с собой, но Голлум подумал, что это загадка, и был ужасно расстроен.

    «Нечестно! Нечестно!» — прошипел он.«Это несправедливо, моя дорогая, правда, спрашивать нас, что у него в грязных маленьких карманах?»

    Бильбо, видя, что произошло, и ему нечего было спросить, остался стоять на своем вопросе. «Что у меня в кармане?» — сказал он громче. «П-с-с-с-с», — прошипел Голлум. «Это должно дать нам три догадки, моя драгоценность, три догадки».

    «Хорошо! Угадай!» — сказал Бильбо.

    «Руки!» — сказал Голлум.

    «Неправильно», — сказал Бильбо, который, к счастью, только что снова протянул руку. «Угадай снова!»

    «С-с-с-с-с», — сказал Голлум более чем когда-либо расстроенным.

    Диалог Толкина для Голлума — это мастер-класс по созданию различных голосов персонажей. Используя повторяющуюся крылатую фразу («моя драгоценность»), а также нетрадиционное правописание и грамматику, чтобы отразить свой необычный речевой образец, Толкин создает идиосинкразию, уникальную (и знаковую) речь для Голлума.Этот яркий подход к форматированию диалога, который является почти транслитерацией звуков, издаваемых Голлумом, позволяет читателям представить его речевой образ и практически услышать его вслух.

    Игра в загадки Голлума и Бильбо — одна из самых знаковых сцен диалога в The Hobbit. (Изображение: Warner Bros)

    Мы бы не рекомендовали часто использовать этот экстремальный уровень идиосинкразии. горстка сцен.Однако вы можете использовать подход Толкина в качестве вдохновения для создания (чуть более тонких) причуд речи ваших собственных персонажей.

    6. Ф. Скотт Фицджеральд,

    Великий Гэтсби

    Рассказчик Ник только что сделал своему новому соседу Гэтсби одолжение, пригласив свою любимую Дейзи на чай. Возможно, взамен Гэтсби попытается сделать сомнительное деловое предложение.

    «Есть еще одна мелочь», — неуверенно сказал он и заколебался.

    «Вы бы предпочли отложить это на несколько дней?» Я спросил.

    «Ой, не об этом. По крайней мере… — Он возился с серией начинаний. «Почему, подумал я, — почему, смотри сюда, старый спорт, ты не зарабатываешь много денег, не так ли?»

    «Не очень много».

    Это, казалось, успокоило его, и он продолжил более уверенно.

    «Я думал, что нет, прошу прощения за меня… понимаете, я веду небольшой побочный бизнес, небольшую побочную линию, если вы понимаете.И я подумал, что если вы мало зарабатываете — вы продаете облигации, не так ли, старый спорт?

    «Пытаюсь».

    Этот диалог из The Great Gatsby — отличный пример того, как сделать диалоги более естественными. Гэтсби, спотыкаясь о собственные слова (даже прерывая себя, что отмечено длинными черточками), не только делает его нервы и неловкость ощутимыми, но и имитирует реальную речь. Точно так же, как реальные люди часто колеблются и делают фальсификации, когда говорят не по манере, Гэтсби тоже барахтается, давая нам понять его неуверенность в себе; его речь не безупречна и не совершенна, и он тоже, несмотря на все его попытки так казаться.

    Фицджеральд также создает отличительный голос для Гэтсби, засоряя его речь характерным для персонажа выражением нежности, «старым спортом». Нам даже не нужны маркеры диалога, чтобы знать, кто здесь говорит — признак очень сильной характеристики через диалог.

    7. Артур Конан Дойл,

    Этюд в алых тонах

    На этой первой встрече между двумя героями рассказов Конан Дойля Шерлок Холмс , Шерлоком Холмсом и Джоном Ватсоном, Джон знакомится с Шерлоком, в то время как последний усердно работает в лаборатории.

    «Как дела?» — сердечно сказал он, сжимая мою руку с силой, которой я едва ли должен был отдать ему должное. — Насколько я понимаю, вы были в Афганистане.

    «Откуда ты это знаешь?» — удивился я.

    «Неважно», — сказал он, посмеиваясь про себя. «Сейчас вопрос о гемоглобине. Несомненно, вы понимаете значение этого моего открытия? »

    «Это интересно, химически, без сомнения, — ответил я, — но практически…»

    «Да ведь это самое практическое медико-правовое открытие за многие годы.Разве вы не видите, что он дает нам безошибочный тест на пятна крови. Иди сюда сейчас же! » Он с нетерпением схватил меня за рукав куртки и потащил к столу, за которым работал. «Дайте нам немного свежей крови», — сказал он, вонзив в палец длинную шубу и вытягивая полученную каплю крови химической пипеткой. «Теперь я добавляю это небольшое количество крови в литр воды. Вы воспринимаете полученную смесь как чистую воду. Доля крови не может быть больше одного на миллион.Однако я не сомневаюсь, что мы сможем добиться характерной реакции ». Говоря это, он бросил в сосуд несколько белых кристаллов, а затем добавил несколько капель прозрачной жидкости. В одно мгновение содержимое приобрело тусклый цвет красного дерева, и на дно стеклянной банки осыпалась коричневатая пыль.

    «Ха! ха! » — воскликнул он, хлопая в ладоши, и выглядел счастливым, как ребенок с новой игрушкой. «Что вы думаете об этом?»

    В этом отрывке используется ряд ключевых техник для написания натуралистичных и захватывающих диалогов, в том числе персонажи, говорящие друг с другом, и чередование ритмов действий.

    Шерлок прерывает Ватсона, чтобы начать монолог о своем эксперименте с кровью, сразу показывает, в чем заключается интерес Шерлока — не в светской беседе или человеке, с которым он разговаривает, а в его собственных занятиях, точно так же, как раньше в разговоре, когда он отказывается объясняет что-нибудь Джону, а вместо этого самодовольно «хихикает про себя». Это помогает очень быстро установить их первоначальное взаимопонимание (или его отсутствие).

    Прерывание этого монолога фрагментами его проведения судебно-медицинской экспертизы позволяет нам ощутить всю силу его энтузиазма по этому поводу без необходимости для читать непрерывную речь о тонкостях научного эксперимента.

    Шерлок производит сильное впечатление и на Джона Ватсона, и на читателя. (Изображение: BBC)

    Думаете, что хотите почитать Шерлока? Ознакомьтесь с нашим руководством по Sherlock Holmes canon !

    8. Брэндон Тейлор,

    Real Life

    Здесь нашего главного героя Уоллеса допрашивает Рамон, друг друга, по поводу того, что он подумывает об уходе из своей докторской программы.

    Уоллес хмыкает.«То есть, я бы не сказал, что хочу, чтобы ушел, но я, конечно, думал об этом».

    «Зачем вы это делаете? Я имею в виду, перспективы для … чернокожих, понимаете? »


    «Каковы перспективы для чернокожих?» — спрашивает Уоллес, хотя он знает, что будет считаться агрессором по этому вопросу.

    Брэндон Тейлор Real Life основан на собственном опыте автора, когда он был чернокожим странным человеком, пытающимся ориентироваться в неприветливом мире академических кругов, перемещаясь по миру академических кругов, и поэтому неудивительно, что его диалог звучит так правдоподобно — это так. одна из причин, по которой этот роман является одним из наших любимых книг черных авторов.

    Этот эпизод является частью схемы, в которой Уоллеса случайно загоняют в угол и задают вопросы люди, которые ни на секунду не задаются вопросом, имеют ли они право устроить ему засаду или критиковать его выбор. Использование непрямого диалога в конце показывает нам, что это проторенный путь для Уоллеса: он вел этот же разговор несколько раз и может предсказать точный результат.

    Эта сцена также является отличным примером драматического значения того, что люди выбирают для выступления , а не .Обмен происходит на глазах у большой группы людей, но, несмотря на очевидный дискомфорт, никто не высказывается в защиту Уоллеса или критикует покровительственные микроагрессии Рамона. Их молчание оглушительно, и мы можем увидеть изоляцию Рамона из-за самоуспокоенности других, все из-за того, что , а не , сказано в этом примере диалога.

    9. Эрнест Хемингуэй,

    Холмы, похожие на белые слоны

    В этом рассказе неизвестный мужчина и молодая женщина обсуждают, следует ли им прерывать беременность, сидя на платформе поезда.

    «Что ж, — сказал мужчина, — если ты не хочешь, не надо. Я бы не стал этого делать, если бы ты не хотел. Но я знаю, что это очень просто.

    «А вы действительно хотите?»

    «Я думаю, это лучшее, что можно сделать. Но я не хочу, чтобы ты это делал, если ты действительно не хочешь ».

    «И если я сделаю это, ты будешь счастлив, и все будет как было, и ты полюбишь меня?»

    «Я люблю тебя сейчас.Ты знаешь я люблю тебя.»

    «Я знаю. Но если я это сделаю, то будет хорошо, если я скажу, что все как у белых слонов, и тебе это понравится? »

    «Я буду в восторге. Сейчас мне это нравится, но я просто не могу об этом думать. Ты знаешь, как я справляюсь, когда волнуюсь ».

    «Если я это сделаю, ты никогда не переживешь?»

    «Я не буду об этом беспокоиться, потому что это очень просто.”

    Этот пример диалога из рассказа Хемингуэя « Холмы, похожие на белые слоны» движется довольно быстро. Разговор быстро переключается между говорящими, и формат вызова и ответа, когда женщина спрашивает и отвечает мужчина, эффективен, потому что он устанавливает четкую динамику между двумя говорящими: женщина ищет утешения и пытается понимать чувства мужчины, в то время как он тот, кто в конечном итоге контролирует ситуацию.

    Обратите внимание на экономное использование маркеров диалога: этот минималистский подход поддерживает живость диалога, и мы все еще можем легко понять, кто есть кто, благодаря использованию нового абзаца при смене говорящего.

    Нравится этот классический авторский стиль? Перейдите к нашей подборке 11 лучших книг Эрнеста Хемингуэя .

    10. Мэдлин Миллер,

    Circe

    В пересказе греческого мифа Мадлен Миллер мы становимся свидетелями разговора мифической чародейки Цирцеи и Телемаха (сына Одиссея).

    «Ты не горюешь об отце твоем?»

    «Да. Я горюю, что никогда не встречал отца, которого мне все говорили ».


    Я прищурился. «Объяснять.»

    «Я не рассказчик».


    «Я не прошу рассказа. Вы приехали на мой остров. Ты должен мне правду ».

    Прошло мгновение, и он кивнул.«Вы получите это».

    Этот короткий и энергичный обмен затрагивает многие стилистические моменты, которые мы уже рассмотрели. Разговор представляет собой напряженный теннисный матч между двумя ораторами, поскольку они бегают вперед и назад с короткими, но впечатляющими предложениями, а ненужные теги диалога были сбриты. Это также подчеркивает властное отношение Цирцеи, являющееся результатом ее божественного статуса. Использование ею коротких, резких декларативов и императивов демонстрирует, что она привыкла поступать по-своему и не чувствует необходимости сдерживаться в словах.

    11. Андре Асиман,

    Зови меня своим именем

    Это ранний разговор между семнадцатилетним Элио и новым студентом его семьи Оливером.

    Что здесь делали? Ничего такого. Подождите, пока закончится лето. Что же тогда делал зимой?

    Я улыбнулся ответу, который собирался дать. Он понял суть и сказал: «Только не говори мне: дождись лета, верно?»

    Мне нравилось читать мои мысли.Он возьмет на себя тяжелую работу за ужином раньше, чем те, кто был до него.

    «Вообще-то зимой здесь становится очень темно и серо. Мы приезжаем на Рождество. В противном случае это город-призрак.

    «А что еще вы делаете здесь на Рождество, кроме жареных каштанов и пьющего гоголь-моголь?»

    Он дразнил. Я улыбнулся той же улыбкой, что и раньше. Он понял, ничего не сказал, мы засмеялись.

    Он спросил, что я сделал.Я играл в теннис. Поплыл. Ночью вышла. Бег трусцой. Записанная музыка. Читать.

    Он сказал, что тоже бегал трусцой. Рано утром. Где здесь одна пробежка? В основном по набережной. Я мог бы показать ему, если бы он захотел.

    Это ударило меня по лицу, когда он мне снова начал нравиться: «Позже, может быть».

    Диалог — один из важнейших аспектов написания романсов. Что за литературные отношения без кокетливых реплик? Однако здесь Aciman дает нам отличный пример эффективного диалога.Удаляя ненужные диалоги и вместо этого резюмируя с повествованием, он может передать суть разговора, не снижая без надобности темп. Вместо этого акцент делается на том, что недосказано, — на развивающемся романтическом подтексте.

    Первая судьбоносная встреча Элио и Оливера. (Изображение: Sony)

    Кроме того, тот факт, что мы получаем эту сцену в полуотчетных отрывках, а не в виде непрерывной записи, подчеркивает тот факт, что это собственное воспоминание Элио об истории, поскольку манипуляции с диалогом таким образом служат для того, чтобы имитируйте ностальгическую туманность памяти.

    12. Джордж Элиот,

    Миддлмарч

    Два персонажа Элиота, Мэри и Розамонд, идут по магазинам,

    Когда они с Розамондой отражались в стекле, она смеясь сказала —

    «Какое коричневое пятно я рядом с тобой, Рози! Ты самый неподходящий товарищ ».

    «О нет! Никто не думает о твоей внешности, ты такая умная и полезная, Мэри.«Красота в действительности не имеет большого значения», — сказала Розамонд, повернув голову к Мэри, но не сводя глаз с нового взгляда на ее шею в зеркале.

    — Вы имеете в виду мою красоту, — довольно язвительно сказала Мэри.

    Розамонд подумала: «Бедная Мэри, она плохо переносит самые добрые вещи». Она сказала вслух: «Чем ты занимался в последнее время?»

    «Я? Ох, присматривать за домом — разливать сироп — притворяться любезным и довольным — учиться иметь плохое мнение обо всех.”

    Этот отрывок, разговор между уравновешенной Мэри и тщеславной Розамондой, является примером диалога, который естественным образом развивает отношения между персонажами. Использование дескрипторов действий позволяет нам понять, что на самом деле происходит в разговоре.

    Хотя сама речь может привести нас к мысли, что Розамонд честно (хотя и неуклюже) общается со своим другом, описание того, как она одновременно смотрит на себя в зеркало, дает нам представление не только о ее тщеславии, но и о том, что она вообще не был вовлечен в ее разговор с Мэри.

    Использование внутреннего диалога в разговоре (здесь заключено в кавычки, а не в обычный курсив) позволяет нам узнать, что на самом деле думает Розамонд , и контраст между этим и тем, что она говорит вслух, говорит об этом. Тот факт, что мы знаем, что она в частном порядке понимает, что обидела Мэри, но быстро продолжает разговор, а не извиняется, подчеркивает ее характер. Мы очень хорошо знакомимся с Розамондой в этом коротком отрывке, который является отличительной чертой эффективного диалога, управляемого персонажами.

    13. Джон Стейнбек,

    Зима нашего недовольства

    Здесь Мэри (говорит первой) реагирует на попытки своего мужа Итана обсудить его предыдущий опыт дисциплинированного солдата, его борьбу в последующей жизни и его чувство надвигающихся перемен.

    «Вы пытаетесь мне что-то сказать».

    «К сожалению, я. И это звучит в моих ушах как извинение. Я надеюсь, что это не так ».

    «Я собираюсь устроить обед.”

    « Зима нашего недовольства» Стейнбека — это серьезное исследование отчуждения и недопонимания, и этот диалог показывает, как персонажи могут не общаться, даже когда они разговаривают. Говорящая здесь пара попала в ловушку дисфункционального брака, из-за которого Итан чувствует себя изолированным, и часть одиночества, которое он чувствует, происходит из-за накопления обменов, подобных этому. Всякий раз, когда он пытается осмысленно общаться со своей женой, она прекращает разговор с полным отсутствием продолжения.

    Мы ожидаем, что за словами Мэри «ты пытаешься мне что-то сказать» последует откровение, но Этан не готов ответить, и Мэри полностью прекращает разговор. Ничего не сообщается, и резкий и разочаровывающий эффект того, что наши ожидания опровергнуты, во многом отражает собственное разочарование Итана.

    Так же, как Итан и Мэри, мы не получаем эмоциональной компенсации, и этот отрывок персонажей, говорящих друг с другом, не развивает сюжет, как мы надеемся, но вместо этого дает нам представление о степени отчуждения этих персонажей.

    14. Брет Истон Эллис

    , меньше нуля

    Разочарованный главный герой дебютного романа Брета Истона Эллиса «Клэй» встречает здесь своего друга по колледжу Дэниела, которого он давно не видел.

    Он продолжает тереть рот, и когда я понимаю, что он не собирается мне отвечать, я спрашиваю его, что он делал.


    «Занимались?»


    «Ага».


    «Тусовка.”


    «Где тусоваться?»


    «Где? Вокруг.»

    Less Than Zero — это элегия для разговора, и этот диалог — пример множества пустых разговоров, в которые вступает главный герой, по-видимому, просто для того, чтобы заполнить время. Вся книга намеренно непоэтична и плоская и описывает жизнь разочарованных молодых людей в Лос-Анджелесе 1980-х годов. Их ошибочные попытки заполнить пустоту внутри себя выпивкой и наркотиками в конечном итоге бесплодны, и это видно из их разговоров: по правде говоря, им вообще нечего сказать друг другу.

    Этот совершенно бессмысленный обмен в другом месте сочли бы мертвым грузом для истории. Здесь вместо того, чтобы быть толстым, нуждающимся в подрезании, пустой разговор имеет тематически резонансный характер.

    15. Дафна дю Морье,

    Ребекка

    Юный рассказчик классического готического романа дю Морье ведет напряженный разговор с Робертом, одним из молодых сотрудников в доме ее нового мужа, неприветливым Мэндерли.

    «Мистер де Винтер был дома?» Я сказал.

    «Да, мадам», — сказал Роберт; «Он вошел сразу после двух, быстро пообедал и снова ушел. Он спросил вас, и Фрит сказал, что, по его мнению, вы, должно быть, спустились посмотреть на корабль.

    «Он сказал, когда он снова вернется?» Я спросил.

    «Нет, мадам».

    «Возможно, он пошел на пляж другим путем», — сказал я; «Возможно, я скучал по нему.”

    «Да, мадам», — сказал Роберт.

    Я посмотрел на холодное мясо и салат. Я чувствовал себя опустошенным, но не голодным. Я не хотел сейчас холодного мяса. «Ты будешь обедать?» сказал Роберт.

    «Нет, — сказал я, — нет, Роберт, ты можешь принести мне чаю в библиотеке. Ничего похожего на пирожные или лепешки. Только чай, хлеб с маслом ».

    «Да, мадам».

    Причина, по которой мы включаем этот в наш список примеров диалогов, состоит в том, чтобы показать вам силу всего, что Дю Морье не делает : вместо того, чтобы перебирать тонны причудливых синонимов для слова «сказал», она предпочитает скупые диалоги. и теги.

    Холодный, скудный тон в этом взаимодействии дополняет недостаток тепла, который главный герой чувствует в изображенный здесь момент. Сохраняя простые теги диалогов, автор усиливает напряжение, не отвлекая внимание читателя. Подтекст разговора может закипать на поверхности, и нас не бьют по голове никакими статистами сценической постановки.

    Включение трех предложений внутреннего диалога в середине диалога («Я смотрел на холодное мясо и салат.Я чувствовал себя опустошенным, но не голодным. Я не хотел сейчас холодного мяса ») — тоже мастерский штрих. То, что могло бы быть одним предложением, растягивается на три, создавая массивную паузу, прежде чем Роберт продолжит говорить, без необходимости явно указывать на одно. Подобное управление темпом диалога и создание значимой тишины — отличный способ добавить сцене глубины.

    Уф! Мы прошли через множество диалогов, от первых встреч до пустых болтовни и конфронтации, и мы надеемся, что эти примеры диалогов помогли проиллюстрировать некоторые из наиболее распространенных приемов.

    Если вы ищете больше советов о том, как создать правдоподобный и эффективный диалог, обязательно ознакомьтесь с нашим курсом по написанию диалогов. Или, если вы обнаружите, что лучше усваиваете примеры, вы можете взглянуть на наш список из 100 книг, которые нужно прочитать перед смертью — он полон опытных рассказчиков, которые действительно отточили искусство диалога.

    Примеры диалога

    Диалог относится к беседе или обсуждению или к действию беседы или обсуждения.Он также может описывать что-то, связанное с беседой или дискуссией.

    Диалог, когда он используется как литературный прием, помогает продвинуть сюжет повествования, поскольку персонажи вступают в диалог, чтобы раскрыть планы действий, их внутренние мысли и эмоции. Иногда авторы показывают нам внутренний диалог персонажа, в котором мысли и чувства раскрываются, когда персонаж разговаривает с самим собой. Часто мы читаем внешний диалог , который происходит между двумя персонажами как разговорный язык.

    «Лиза, — сказал Кайл, — мне нужна помощь в перемещении этой коробки с игрушками для продажи в гараже. Ты поможешь мне?»

    «Конечно!» Лиза отложила книгу и подняла один конец коробки для своего брата. Она заглянула в коробку. «Привет!» воскликнула она. «Вы не можете отдать свою коллекцию Гарри Поттера!»

    «Ну, я не возьму их с собой в колледж». Кайл улыбнулся своей младшей сестре. «Ты хочешь их?»

    «Да!» Лиза улыбнулась в ответ. «Я прочитаю их все еще раз, и это напомнит мне о том, как мы привыкли притворяться Гарри и Гермионой.«

    «Они твои, Сквирт». Когда Кайл улыбнулся, как его сестра, он понял, как многое изменится в следующие несколько дней.

    Пример диалога из литературы:

    Разговор Аттикуса и разведчика из Убить пересмешника :

    После ужина Аттикус сел с газетой и крикнул: «Разведчик, готов читать?»

    Господь послал мне больше, чем я мог вынести, и я пошел на крыльцо. Аттикус последовал за мной. «Что-то не так, разведчик?» Я сказал Аттикусу, что чувствую себя не очень хорошо и не думаю, что больше пойду в школу, если с ним все будет в порядке.

    Аттикус сел на качели и скрестил ноги. Его пальцы забрели в карман для часов; он сказал, что это был единственный способ думать. Он ждал в любезном молчании, и я попытался укрепить свою позицию: «Ты никогда не ходил в школу, и у тебя все хорошо, поэтому я тоже останусь дома. Ты можешь учить меня, как дедушка учил тебя и дядя Джек».

    «Нет, я не могу», — сказал Аттикус. «Я должен зарабатывать на жизнь. Кроме того, они посадили бы меня в тюрьму, если бы я оставил тебя дома — дозу магнезии для тебя сегодня вечером и завтра в школу.«

    «Я чувствую себя хорошо, правда.»

    «Так и думал. В чем дело?» Постепенно я рассказал ему о несчастьях дня. «… и она сказала, что вы меня неправильно учили, поэтому мы больше никогда не сможем читать, никогда. Пожалуйста, не присылайте меня обратно, пожалуйста, сэр».

    Аттикус встал и подошел к концу крыльца. Закончив осмотр виноградной лозы глицинии, он вернулся ко мне.

    «Во-первых, — сказал он, — если ты научишься простому трюку, Скаут, ты намного лучше поладишь со всеми людьми.Вы никогда по-настоящему не поймете человека, пока не рассмотрите все с его точки зрения »

    «Сэр?»

    «- пока вы не залезете в его шкуру и не начнете в ней ходить». Аттикус сказал, что я многому научился сегодня, а мисс Кэролайн кое-чему научилась сама. Во-первых, она научилась не передавать что-то Каннингему, но если бы мы с Уолтером поставили себя на ее место, мы бы увидели, что это была искренняя ошибка с ее стороны. Мы не могли ожидать, что она узнает все пути Мейкомба за один день, и мы не могли возложить на нее ответственность, когда она не знала ничего лучшего.

    «Я буду упорен», — сказал я. «Я не знала ничего лучше, чем не читать ей, и она считала меня ответственным — послушай, Аттикус, мне не нужно ходить в школу!» Меня охватила внезапная мысль. «Баррис Юэлл, помнишь? Он просто ходит в школу в первый день. Прогулка считает, что она выполнила закон, когда ее имя попадает в список…»

    «Ты не можешь этого сделать, разведчик», — сказал Аттикус. «Иногда в особых случаях лучше немного изменить закон. В вашем случае закон остается жестким.Так что в школу ты должен идти ».

    Написание диалогов: 7 эффективных диалогов

    Написание диалога в романе требует большего, чем просто умение писать беседу. Хороший диалог интригует, информирует, продвигает историю. Прочтите 7 примеров диалогов и идеи, которые они дают нам для создания эффективных диалогов с персонажами:

    Определение диалога

    Письменный диалог (в отличие от устного разговора) является сложной задачей отчасти потому, что у читателя нет слуховых подсказок для понимания тона.Тонкие оттенки разговорного разговора должны быть затемнены при использовании описательного языка.

    «Диалог» как существительное означает «разговор между двумя или более людьми в рамках книги, пьесы или фильма» ( OED ). Но полезно запомнить определение диалога как глагола: «принять участие в разговоре или обсуждении для решения проблемы». В повествовании хороший диалог часто следует словесному определению. Он решает проблемы рассказа, делает наброски подсказками, создает предвкушение, тревогу и многое другое.

    Так как же писать диалоги, передающие это целенаправленное значение слова?

    1. Сделайте ваш письменный диалог коротким.

    В устных разговорах мы часто меняем тему, болтаем или используем слова-вставки, такие как «ммм» и «вроде». Сделайте ваш письменный диалог кратким. Мы часто начинаем телефонные разговоры с любезностей, например, таких как «Привет, как дела?». Однако эффективный диалог пропускает скучные моменты.

    Например, вот телефонный разговор Донны Тартт Тайная история :

    «Мой голос был невнятным, и оператор не давал мне номер такси.«Вы должны дать мне название конкретной службы такси», — сказала она. «Нам не разрешено…»
    «Я не знаю названия конкретной службы такси, — сказал я хрипло. — Здесь нет телефонной книги».
    «Извините, сэр, но мы» Не разрешено ли… «
    » Red Top? — в отчаянии сказал я, пытаясь угадать имена, придумать их, что угодно. «Желтый топ? Городское такси? Checker? »
    Наконец, я думаю, что я правильно понял, или, может быть, она просто пожалела меня».

    Donna Tartt, The Secret History (1992), стр.142-143.

    Рассказчик Тартта, Ричард, живет зимой в ужасно холодных кварталах, и диалог отражает безотлагательность его ситуации. Обратите внимание, как Тартт использует краткое повествование перед звонком. Тартт сразу же сокращает причину телефонного звонка Ричарда, а также включает прерывание. Это усиливает чувство безотлагательности.

    Тартт также возвращается к повествованию, а не в бессмысленной концовке, в которой Ричард и оператор прощаются. Точно так же ведите прямо к сути диалога и минимизируйте наполнитель.

    Сохраните или поделитесь этой инфографикой!

    2. Совместите диалог с подробным описанием.

    Часто, когда мы пишем диалог, мы забываем сосредоточить внимание на заднем и окружающем фоне. Эффект похож на фон театра, который уносят, когда актеры начинают говорить.

    Чтобы сохранить четкое ощущение места, включите повествование, которое добавляет подробности настройки. Например, здесь Тартт описывает встречу Ричарда с девушкой в ​​ванных комнатах его общежития:

    «У меня не было настроения для разговоров, и я был неприятно удивлен, обнаружив, что Джуди Пуви чистит зубы у раковины.[…]
    «Привет, Ричард», — сказала она и выплюнула зубную пасту. На ней были обрезанные джинсы с причудливым, безумным рисунком, нарисованным волшебным маркером, и верх из спандекса, обнажающий ее сильно аэробный живот.
    «Здравствуйте, — сказал я, приступая к работе над своим галстуком.
    «Ты сегодня мило выглядишь».
    «Спасибо».
    «У нас свидание?»
    Я отвернулся от зеркала и посмотрел на нее. «Что?»
    «Куда ты идешь?»
    К настоящему времени я привык к ее допросам.51-52.

    В этом примере диалога Тартт раскрывает детали в ванной (Джуди выплевывает зубную пасту, Ричард поправляет галстук и смотрит в зеркало). Этих мелких деталей достаточно, чтобы создать однородный фон. Также обратите внимание, что, хотя Джуди и Ричард начинают с любезностей, диалог быстро переходит к предварительным подробностям о планах Ричарда (о которых Джуди сообщает его галстук).

    Тартт также не использует диалоговые теги, потому что нет необходимости говорить «он сказал» или «она сказала».Присутствуют только два динамика, и их различают разрывы строк и отступы. Окружающий текст добавляет элемент декораций и реализма к их обмену.

    Научитесь писать великие диалоги

    Пройдите наш 4-недельный курс самообучения с рабочими тетрадями, видео и профессиональными отзывами о диалоговом задании.

    Выучить больше

    3. Используйте диалог, чтобы раскрыть информацию о ключевом персонаже

    Предлагая услуги по редактированию романов, мы часто сталкиваемся с диалогами, в которых отсутствует достаточное раскрытие характера.

    Dialogue — отличное средство для построения персонажей. Голос персонажа, от его стиля речи до предметов, которые они часто посещают, помогает нам понять персонажей рассказа.

    Например, ранний диалог в школьной истории может показать хулигана, унижающего другого ученика. Когда к классу присоединяется новый ребенок, который высказывает свое мнение и не принимает оскорблений, воспоминания о предыдущем диалоге вызывают предвкушение. Мы знаем еще до того, как хулиган и новичок встретятся, что любой диалог между ними может оказаться взрывоопасным.

    В Тайная история Эдмунд «Банни» Коркоран — сокурсник рассказчика. Банни самоуверен и фанатичен, и уговаривает друзей давать ему деньги. Тартт создает в Банни неприятные черты характера, которые объясняют рушащиеся отношения в группе друзей Банни. Многое из этого она делает через диалоги, демонстрирующие бестактный, резкий и осуждающий характер Банни:

    «Кстати, люблю эту куртку, старик», — сказал мне Банни, когда мы выходили из такси.«Шелк, не так ли?»
    «Да. Это принадлежало моему деду ».
    Банни ущипнул кусок богатой желтоватой ткани возле манжеты и потер его взад и вперед между пальцами.
    «Прекрасная штука», — сказал он важно. «Хотя не совсем то, что нужно для этого времени года».
    «Нет?» — сказал я.
    ‘Naw. Это Восточное побережье, мальчик. Я знаю, что они довольно либеральны в отношении одевания на шею в лесу, но здесь они не позволяют вам бегать в купальном костюме круглый год ».

    Tartt, The Secret History , pp.54-55.

    Этот пример диалога иллюстрирует властные аспекты Банни, которые собираются и растут, проверяя пределы терпения других. Таким образом, диалог ориентирован на разжигание неприязни между персонажами, которые объясняют более поздний выбор персонажей.

    4. Научитесь писать диалоги, управляющие сюжетом

    Есть несколько способов, которыми хороший диалог управляет сюжетом. Как было сказано выше, это может помочь развить черты характера и мотивацию. Контекст диалога — обстоятельства, при которых персонажи говорят или подслушивают, что говорят другие, — также полезен для сюжета.

    Подслушанный разговор, например, является отличительной чертой при письме в напряжении. Подслушивание может предоставить персонажу полезную информацию. Например, злодейский или злонамеренный персонаж может подслушать разговор, который играет им на руку. Преступник, разыскиваемый по делу об убийстве, например, подслушивает, как друзья детектива обсуждают его распорядок дня.

    Dialogue также может управлять сюжетом и саспенсом через прерывание. Если срочный разговор двух персонажей прерывается прибытием третьего, читатель должен подождать, пока персонажи возобновят разговор.

    Тартт тонко создает интригу в сцене, где ее главный герой подслушивает отрывки разговора между своим новым знакомым Генри и их лектором Джулианом:

    Это были Джулиан и Генри. Никто из них не слышал, как я поднимался по лестнице. Генри уезжал; Джулиан стоял в открытой двери. Его лоб нахмурился, и он выглядел очень мрачным, как будто говорил что-то очень важное […].

    Джулиан заканчивает говорить. Он отвел взгляд на мгновение, затем закусил нижнюю губу и посмотрел на Генри.

    Потом заговорил Генри. Его слова были тихими, но намеренными и отчетливыми. «Должен ли я сделать то, что необходимо?»
    К моему удивлению, Джулиан взял Генри за руки. «Вы должны всегда делать только то, что необходимо», — сказал он.

    Тартт, Тайная история , стр. 81.

    Используя диалог, подслушанный третьим лицом, Тартт создает напряжение, которое вытекает из этого краткого разговора. Краткая сцена создает предвкушение тайного соглашения между Генри и Джулианом.Это окрашивает наше понимание будущих взаимодействий между этими тремя персонажами.

    Диалоговые теги — такие слова, как «она сказала» и «он ворчал» — помогают показать, кто говорит в разговоре между двумя или более персонажами. Иногда (когда используются альтернативные слова для «сказал», например «ворчал»), они также показывают эмоциональное состояние говорящего. Однако использование ненужных тегов имеет неуклюжий эффект. Например:

    «Здравствуйте, — сказал я.
    «Это правда ты? Не могу поверить, что прошло так много времени, — сказала она.
    «Прости, что я был таким отшельником», — сказал я, улыбаясь.

    Размещение и повторение «сказанного» здесь имеет неестественный эффект глушителя. Сравнить:

    « Здравствуйте».
    Она удивленно вздрогнула. «Это действительно ты? Не могу поверить, что это было так давно! »
    « Извини, что я был таким отшельником », — сказал я, улыбаясь.

    Второй позволяет нам больше сосредоточить внимание на содержании того, что говорят персонажи (и меньше на том, что мы читаем диалоги).

    Альтернативные слова для сказанного (такие как «вскрикнул», «прошептал», «сплюнул» и т. Д.) Подобны приправе.Не обижайте читателя слишком большим количеством. Широко распространено мнение, что теги диалога должны быть как можно более невидимыми. Тяжелое использование тегов похоже на слишком короткую накидку-невидимку — вы можете увидеть торчащие неуклюжие ноги автора.

    6. Используйте диалоги, чтобы проиллюстрировать общие отношения и ситуации.

    Помимо использования диалога как помощи в развитии персонажа или для дальнейшего сюжета, вы можете использовать диалог как повествовательный прием, чтобы проиллюстрировать общую ситуацию. Например, в The Secret History Тартт использует типичный разговор между девушкой Банни Марион и Ричардом, главным героем, чтобы раскрыть природу отношений Банни и Мэрион.

    «Заходи, старик, ты должен мне помочь, Мэрион на тропе войны…» Через несколько минут раздастся четкий отчет о резких ударах в дверь: крыса-а-тат-тат. Это была бы Марион, ее маленький ротик был плотно сжат, она выглядела бы как маленькая рассерженная кукла.
    «Банни здесь?» — спрашивала она, вставая на цыпочки и вытягиваясь, чтобы посмотреть мимо меня в комнату.
    «Его здесь нет».
    «Вы уверены?»
    «Его здесь нет, Мэрион».
    «Зайчик!» — зловеще кричала она.
    Нет ответа.
    «Банни!»
    А потом, к моему сильному смущению, Банни робко появлялся в дверях.’

    Tartt, The Secret History , p. 101.

    Тартт использует модальный глагол «хотел бы», чтобы показать типичный разговор, обмен, который является примером многих подобных. Вы можете использовать диалог таким образом, чтобы показать часто повторяющийся разговор, возможно, с другой формулировкой, но с тем же основным эффектом. Например:

    «Убери свою комнату», — всегда говорит мама. «Кто я, Далай-лама?»
    «Да, и если бы ты был таким, она бы сказала:« Надень свои лучшие одежды. Разгладьте складки.’
    Вот как мы с Джимом все лето подшучивали над несправедливостью подросткового возраста в мире, чьи приоритеты были совершенно неверными.

    Здесь пример разговора показывает, как два мальчика в летнем лагере подружились.

    7. Начните писать примеры диалогов и полезные советы вниз по

    Всякий раз, когда вы сталкиваетесь с примерами любимых диалогов или проницательными цитатами о написании диалогов, скопируйте их. Это эффективный способ улучшить ваше восприятие письменной речи. Кроме того, прочитайте диалог, который вы пишете, вслух.Если возможно, попросите кого-нибудь прочесть роль другого персонажа. Уши редко лгут о разнице между работающим диалогом и неудачными разговорами персонажей.

    Хотите улучшить диалоги и другие элементы вашей истории? Ознакомьтесь с нашими новаторскими услугами по редактированию и получите бесплатную расценку прямо сейчас.

    Основной список знаков препинания в диалогах и советы

    Некоторым может быть сложно научиться писать диалоги без правильного руководства.

    Вот почему мы в первую очередь запустили Основы художественной литературы и истории .Мы хотели дать писателям навыки и знания, необходимые им, чтобы воплотить идею в бестселлер (и даже потенциально сделать карьеру на полную ставку).

    Но если вы не планируете писать учебник, вы должны научиться правильно создавать диалог — и правильно использует , потому что да, — это неправильный способ представления диалога (и мы поговорим об этом позже).

    Без эффективного диалога даже лучший сюжет или книжная идея потерпят неудачу. Ваши усилия по успешному изданию книги, которая хорошо читается, будут неэффективными.Хорошее письмо — краеугольный камень маркетинга вашей книги. В конечном итоге отзывы читателей о вашей книге будут иметь вес.

    Потому что, если диалог плохой… читатели отложат книгу (потому что диалог часто является тем, на что читатели обращают наибольшее внимание).

    Но если вы не знаете, как писать диалоги таким образом, чтобы это было не только естественно, но и работало как катализатор в вашей книге, процесс написания книги может быть еще более сложным, чем он есть.

    Получайте пассивный доход от продажи книг

    Класс творческого писателя: как написать и опубликовать художественную книгу

    Обучается автором бестселлеров с ЛЕТНИМ опытом, делающим ТОЛЬКО ЭТО! Изучите новейшие фантастические маркетинговые тактики, подробное описание алгоритма Amazon, примеры из практики и многое другое.

    Невозможно написать книгу без диалога — и вы не можете написать хороших книг без хороших диалогов (даже если вы пишете научно-популярную книгу!).

    В этом посте мы расскажем все, что вам нужно знать о том, как писать диалоги, включая формат диалога, пунктуацию диалога, примеры диалога с грамматикой и типичные ошибки диалога, которых следует избегать.

    Мы также подробно рассмотрим, как писать реалистичные диалоги.

    Вот 10 советов, как писать диалоги:

    1. Произнесите диалог вслух
    2. Прекратите светскую беседу при написании диалога
    3. Сделайте диалог кратким и впечатляющим
    4. Придайте каждому персонажу уникальный голос
    5. Добавьте мир -соответствующий сленг
    6. Будьте совместимы с голосами персонажей
    7. Запомните , с кем они разговаривают
    8. Избегайте длинных абзацев в диалогах
    9. Вырезайте приветствия
    10. Покажите, кто ваш персонаж

    Готовы узнать, что важно диалог? Давайте начнем.

    Правила диалогов, которым должны следовать все писатели

    Прежде чем мы перейдем к собственному форматированию и стилям написания диалогов (вместе с некоторыми советами, как убедиться, что это хороший диалог ), давайте рассмотрим некоторые общие и универсальные правила написания диалогов. в любом книжном жанре.

    Вот основные правила написания диалогов:

    1. Каждому говорящему дается новый абзац . Каждый раз, когда кто-то говорит, вы показываете это, создавая новый абзац.Да, даже если ваши персонажи говорят только одно слово, они получат новые абзацы.
    2. Каждый абзац имеет отступ . Единственное исключение — если это начало главы или после разрыва сцены, когда первая строка никогда не имеет отступа, в том числе с диалогами.
    3. Знаки препинания заключаются в кавычки . Каждый раз, когда человек говорит, знаки препинания заключаются в кавычки, чтобы читатель знал, как говорится в диалоге.
    4. Длинные речи, состоящие из нескольких абзацев, не имеют конечных цитат. Вы увидите больше об этом ниже, но в целом, если один персонаж говорит так долго, что у них есть отдельные абзацы, кавычки в конце удаляются, но вы начинаете с них следующий абзац.
    5. Используйте одинарные кавычки, если говорящий цитирует кого-то . Если у вас есть персонаж, который говорит: «Мужик, разве тебе не нравится, когда девушки говорят:« Я в порядке »?», Одинарные кавычки указывают на то, что говорит кто-то другой.

    Правильная пунктуация и формат диалога

    Когда дело доходит до форматирования книги, диалог — одна из самых сложных задач.

    Дело не в том, что это особенно сложно, но существует много разных типов диалогов и много разных типов пунктуации (в том числе, когда использовать запятую, кавычки и даже длинное тире), необходимых для правильного форматирования.

    Таким образом, легко запутаться или забыть, какой формат следует использовать для той или иной строки диалога.

    Основа формата диалога заключается в том, что каждый раз, когда говорит новый человек, это новый абзац, как в этом примере из The Savior’s Champion Дженны Моречи.

    Чтобы полностью понимал, как форматировать диалог, вы должны знать, как правильно его расставлять, в зависимости от формы, которую вы используете.

    Написание примеров диалогов

    Единственное, в чем большинство писателей ошибаются, когда только начинают, — это правильный формат диалога.

    Конечно, вы можете оставить это на усмотрение редактора, но чем больше работы для вашего редактора, тем дороже они будут.

    Кроме того, важно, чтобы вы как серьезные писатели и будущие писатели знали, как акцентировать внимание в диалоге, несмотря ни на что.

    Это также означает, что редакторы смогут сосредоточиться на более сложных изменениях, а не только на пунктуации.

    Пунктуация в диалогах сложна и требует времени для изучения, понимания и усвоения.

    Хотя мы углубимся в диалоги в нашей программе Основы художественной литературы , вот несколько примеров диалогов для каждого из них и того, как вы бы их расставили.

    Пример 1 — Одиночная строка

    Одиночные диалоги — одни из самых простых для написания и запоминания. Пунктуация для этого диалога проста:

    Цитаты идут на за пределами как слов, так и знаков препинания в конце диалога (в данном случае точка, но то же самое для запятой, вопросительного знака или восклицательного знака. ).

    Как это:

    «Тебе действительно не следовало этого делать».

    Вот пример того, как это выглядит:

    Независимо от того, какие у вас другие знаки препинания, будь то вопросительный или восклицательный знак, он будет стоять на внутри цитат.

    Пример 2 — Одна строка с тегом

    В данном случае «тег» означает диалоговый тег.

    Тег диалога — это все, что указывает, какой персонаж говорил, и описывает, как он говорил.

    Вот несколько общих примеров тегов диалога:

    • Он сказал
    • Она прошептала
    • Они кричали
    • Он кричал
    • Они стреляли
    • Она раздражалась
    • Он ворковал
    • Они ответили

    В примере ниже вы можете видеть, что тег диалога идет на за пределами котировок, а запятая идет на внутри .

    Это относится к любым используемым диалоговым тегам. Вы также можете увидеть, как это форматирование диалога работает с различными типами предложений и различными тегами диалога.

    Обратите внимание, что тег, следующий за запятой в кавычках, представляет собой строчную букву , а — это часть всего предложения.

    Пример 3 — Вопросы

    Поскольку вопросительный знак кажется концом предложения, большинству авторов легко понять формат вопросов, если они неправильно написали диалог.

    Но на самом деле это довольно просто. По сути, вопросительный знак будет рассматриваться как запятая или точка. Что больше всего меняет форматирование, так это то, что следует за диалогом.

    Вот несколько примеров написания вопросов в диалоге:

    • «Вы когда-нибудь перестанете быть ребенком?» она спросила.
    • «Что насчет того человека?» — прошептал он, указывая в сторону старого джентльмена. «А он тоже не выглядит странным?»
    • «В чем дело?» — фыркнула она.

    Ниже приводится четкая разбивка вопросов форматирования в диалоге.

    В этом примере выше вы можете видеть, что , если есть тег диалога , вопросительный знак будет действовать как запятая, и тогда вы будете в нижнем регистре первым словом в теге диалога (если это не имя человека).

    Однако, если после вопроса стоит просто действие, вопросительный знак действует как точка, и в следующем предложении первое слово будет написано с заглавной буквы.

    Пример 4 — Тег, затем однострочный

    Когда дело доходит до форматирования тегов диалога до того, как ваш персонаж говорит, это по сути то же самое, что и когда они идут после, за исключением обратного.

    Как вы можете видеть в приведенном выше примере, тег диалога находится впереди, за ним следует запятая за пределами цитат. Затем цитаты появляются, когда предложение начинается с знаков препинания этого предложения внутри кавычек в конце.

    Вот еще несколько примеров этого типа диалога, так как он очень распространен:

    • Они опустили голову и пробормотали: «Ничего страшного, если ты не хочешь, чтобы я пришел».
    • Она фыркнула: «Ну, это всего лишь , отличное, , не так ли?»
    • Он глубоко вздохнул и сказал: «Я просто не знаю, что делать дальше.”

    Пример 5 — Язык тела в строке

    Существует несколько различных форматов диалогов на языке тела, которые необходимо изучить.

    Вариант диалога 1: Это когда действия, предпринимаемые вашим персонажем, происходят между строк диалога, но после того, как предложение закончено. В реальной жизни это будет означать, что кто-то сделал паузу, чтобы завершить действие.

    Вот как выглядит этот пример диалога:

    • «Вы уверены, что мы должны пойти на эти выходные?» Она отодвинула занавеску, насмехаясь над седеющими облаками.«Там может быть беспорядок».
    • «В чем дело?» Он выдернул лист из конверта. «Не то чтобы ты так сильно о ней заботился».
    • «Пойдем на Луну!» Она вертелась, ее бледно-розовое платье поднималось вокруг нее. «Мы могли бы это сделать, я знаю, что сможем».

    Ниже приводится подробное объяснение того, как вы отформатируете этот тип диалога:

    Диалог Вариант 2: С этим форматированием диалога все по-другому, потому что это когда персонаж делает что-то , а он говорит, вместо паузы, как в варианте 1.Действие происходит в середине предложения и должно быть отформатировано как таковое.

    Вот несколько примеров такого форматирования диалогов:

    • «Это действительно просто, — он потер рукой щетину, — самое неприятное, что я могу придумать».
    • «Если ты не собираешься, — она ​​схватила его за лицо, — по крайней мере, , послушай меня, , я не вижу смысла даже пытаться».

    Вы можете увидеть правильное форматирование этого диалога ниже:

    Вы могли бы использовать это, чтобы помочь построить более четкое изображение и передать сцену так, как она находится в вашей голове.

    Это также тот случай, когда у персонажей есть внутренние мысли в их диалогах, как видно во втором примере в варианте 2.

    Пример 6 — Обрыв одной строки

    Что-то, что происходит в реальной жизни (иногда раздражающе большое количество ) прерывается или прерывается, когда вы говорите.

    Обычно это происходит, когда кому-то все равно, о чем вы говорите, или когда два человека спорят и в конечном итоге говорят друг с другом.

    В этом примере вы можете видеть, что вы помещаете Em Dash (-) прямо в конце предложения, за которым следуют кавычки.

    Вы будете рассматривать этот формат диалога так же, как пример 1, однострочный диалог.

    Пример 7 — Тег диалога в середине строки

    Другой распространенный тип диалога. По сути, это сочетание одной строки с тегом диалога.

    В основном вы будете использовать этот тип, чтобы указать, кто говорит, если их больше двух, и чтобы сосредоточить внимание на самом диалоге, а не на действиях персонажа.

    Пример 8 — Параграфы диалога

    Существуют определенные ситуации, когда один персонаж должен говорить в течение длительного времени. Однако грамматически не все, что они говорят, будет помещено в один и тот же абзац.

    Вот как вы могли бы написать несколько точек зрения с диалогом из многих символов:

    Для написания диалоговых абзацев вы хотите оставить цитаты в конце абзаца и начать следующий абзац с их по порядку чтобы указать, что один и тот же человек просто рассказывает длинную историю.

    [ ПРИМЕЧАНИЕ: Эти правила диалога применяются для американского английского. В других частях мира может использоваться другое форматирование диалогов, включая одиночные цитаты и многое другое. ]

    Как создать реалистичный и эффективный диалог

    Хороший диалог сложно сделать правильно. Для того, что мы делаем и слышим каждый день, непросто понять, что сказать вашим персонажам, чтобы продвинуть сюжет вперед и усилить интригу.

    Но именно поэтому мы разбили его на простые шаги для написания диалогов для вас.

    Вот несколько лучших советов по написанию диалогов, которые кажутся реальными, но также эффективными для продвижения вашей истории.

    # 1 — Сначала произнесите вслух

    Один из самых простых и лучших способов убедиться, что ваш диалог звучит реалистично, — это прочитать его вслух, особенно если вы пишете жанр, которому такой подход принесет пользу.

    Услышав того, что кто-то должен сказать (так как ваши читатели будут представлять, что они говорят вслух), вы сможете определить, звучит ли это реально или фальшиво.

    Следует иметь в виду, что иногда ваш диалог может показаться вам немного «пошлым». Поскольку письменный диалог немного отличается и более целенаправлен, чем то, что мы слышим в повседневной жизни, вы можете подумать, что это звучит немного драматично.

    Ничего страшного! Диалог должен иметь больший «вес», чем то, что вы говорите в реальной жизни.

    Тем не менее, это должно звучать так, как будто кто-то действительно сказал бы. Если вы чувствуете, что немного съеживаетесь, или не можете представить, как это говорит реальный человек, возможно, вам придется отредактировать.

    Задайте эти вопросы, читая свой диалог вслух:

    1. Кто-нибудь действительно сказал бы это в реальной жизни?
    2. Продвигает сюжет или развивает персонажа?
    3. Легко ли сказать или вы не можете найти предложение?
    4. Вы делаете паузу в определенных областях, где у вас не записаны запятые? (Примечание: если это произойдет, поставьте несколько запятых, чтобы читатели интерпретировали это так, как вы это слышите!)

    Дополнительный совет по диалогу: Запишите, как вы читаете свой диалог так, как вы представляете, как звучат ваши персонажи, и воспроизведите его. сами.Это может помочь вам определить, какие слова или фразы не звучат.

    # 2 — Избавьтесь от светской беседы

    Ваши читатели не заботятся о том, что ваши персонажи ели на ужин прошлой ночью — если только этот ужин не был отравлен и теперь просачивается в их кровоток, оказывая непосредственное влияние на их опасность.

    Говорить о погоде, домашнем питомце вашего персонажа или о чем-нибудь тривиальном будет скучно и ненужно.

    Это также замедляет темп вашего романа.

    Единственное исключение может быть, если ваши персонажи медлят, чтобы не говорить о чем-то, что является основным и важным для сюжета .Когда это используется как литературный прием для задания настроения или тона сцены, это приемлемо.

    # 3 — Будьте краткими и эффективными

    Диалог в книгах не предназначен для чтения так, как мы говорим на самом деле — по крайней мере, не полные беседы. Если бы это было так, каждая книга была бы исключительно длиннее, отчасти из-за того, что люди часто говорят много бессмысленных вещей.

    Когда дело доходит до написания диалогов в вашей книге, вы должны сделать их короче и острее, чем в реальной жизни.

    Отличный способ добраться до сути диалога — это вырезать все, что не влияет сразу на сцену.

    Быстрое: «Привет, как дела?» не является необходимым, если состояние другого персонажа не является жизненно важным для сцены. Сюда, однако, не входит, очевидно, если ваш персонаж встречает кого-то впервые. Опять же, сосредоточьтесь на написании сцены таким образом, чтобы она содержала диалог.

    По сути, все, что не развивает вашего персонажа, сюжет или какие-либо побочные сюжеты, следует вырезать.

    # 4 — Дайте каждому персонажу уникальную манеру говорить

    Я уверен, что вы уже заметили, но не все говорят одинаково. У всех нас есть особый «поток» предложений, и у всех есть любимые слова, которые мы предпочитаем использовать.

    На самом деле это большая часть развития персонажа в вашем романе.

    Например, люди, возможно, будут использовать «возможно» или «может быть», но не часто оба в равных количествах. Это очень маленькая деталь, но она имеет большое значение для развития персонажей и придания им собственного голоса.

    Другой способ сделать это — использовать структуру предложения.

    Ваш персонаж говорит короткими, отрывистыми предложениями? Или они красноречиво описывают свою точку зрения в длинных, продуманных предложениях, которые изменяются в зависимости от тона голоса?

    Эта разница очень важна. Ваши читатели должны уметь различать персонажей на основе их предложений и дикции. В конечном итоге все сводится к вашим способностям автора, когда дело касается стилей написания, и вашей способности использовать их, чтобы оживить ваших персонажей.

    Разумным исключением из этого правила могут быть пары или группы близких людей. То есть, если лучший друг вашего главного героя говорит с ним аналогично , это нормально. Как люди, мы подсознательно улавливаем речевые модели самых близких нам людей — тех, с кем мы регулярно общаемся.

    # 5 — Добавьте сленг, подходящий для всего мира

    Основная часть диалога, которую часто упускают из виду, — это сленг.

    Даже в нашем собственном мире каждый день появляется новый сленг, и иногда слова могут показаться безумными или даже сбивающими с толку.

    Возьмем, к примеру, термин «гладкий». Это слово похоже на стадо какого-то животного.

    Но на самом деле это слово «точный» или «острый».

    Дело в том, что создание уникального сленга для вашего мира может добавить к диалогу и рассказать вам больше о персонажах, которые его используют, не говоря уже о том, чтобы построить свой мир без особых усилий.

    Вот пример жаргона Дженны Моречи, EVE: The Awakening . Действие этой книги происходит в ближайшем будущем, и поэтому Моречи пришлось создать сленг, подходящий для того времени:

    # 6 — Соответствовать голосам персонажей

    Для вашего персонажа не имело бы смысла терять манеру речи, если он не говорим с кем-то конкретным (о чем мы поговорим в следующем совете).

    Основная идея состоит в том, что если один персонаж говорит прерывистыми предложениями, он должен оставаться таким, если только момент не изменится на что-то более элегантное.

    В то же время вы хотите, чтобы ваши персонажи использовали единообразный язык.

    Как и в советах в №4, если они используют определенное слово чаще, убедитесь, что они используют это слово всякий раз, когда им следует, чтобы поддерживать единообразный голос.

    # 7 — Подумайте о

    , с кем они разговаривают.

    Вы не говорите одинаково для каждого человека.

    Ваш голос и стиль меняются в зависимости от того, с кем вы разговариваете. Например, вы собираетесь говорить с мамой иначе, чем со своим лучшим другом.

    Хотя важно соответствовать стилю и голосу вашего персонажа, также важно подумать о и , когда дело доходит до их диалога, и соответствующим образом подстраиваться.

    # 8 — Сведите количество длинных абзацев к минимуму

    Редко люди говорят очень долгое время без перерывов.Вашему персонажу может быть важно сказать что-то длинное, но не забудьте хотя бы разделить это с помощью языка тела и других средств, позволяющих вашему читателю отдохнуть.

    Они могут показаться очень длинными и в конечном итоге замедляют темп вашей книги, что может быть замечательно, если вы используете их вместо с этой целью.

    Один из способов разбить длинные абзацы, если один человек говорит какое-то время (например, когда они рассказывают какую-то историю), — это добавить реакции языка тела других персонажей.

    Но если вы пытаетесь продвигать сюжет с постоянной скоростью, избегайте длинных речевых абзацев.

    # 9 — Привет и до свидания

    Приветствия абсолютно необходимы в реальной жизни. В твоей книге? Не так много.

    Ваши читатели знают достаточно, чтобы предположить, что было какое-то приветствие. Кроме того, они обычно не являются ключевыми частями вашей книги, и поэтому в них нет необходимости.

    Обмен, подобный этому, утомит ваших читателей до смерти:

    «Эй, Чарли!»

    «В чем дело, чувак?»

    «Немного, как дела?»

    «Я в порядке.Такой же старый, такой же старый ».

    «А, я чувствую тебя. Что-нибудь новое в вашем мире? »

    «Не совсем, если честно».

    Сокращение их поможет ускорить шаг, а также сохранить в диалоге важную информацию.

    # 10 — Покажите, кто ваш персонаж

    Один из лучших методов развития персонажа — это диалог.

    Подумайте об этом: как мы узнаем о новых людях, когда встречаемся с ними? Через то, что они говорят.

    Вы можете встретить кого-то совершенно нового и, основываясь на обмене мнениями, вы действительно многое узнаете о том, кто они и как они действуют в жизни.

    Вы узнаете, являются ли они застенчивыми, смелыми, резкими или добрыми и мягкими.

    Ваш диалог должен делать то же самое с вашими персонажами.

    Вот пример того, как это будет выглядеть:

    Она позволила беспризорным прядям упасть перед ее лицом, когда она посмотрела вниз и потерла что-то липкое о тротуар. « Вы действительно так думаете, ?» Ее голос был мягким, ее глаза все еще были прикованы к земле, а не к новому парню, стоящему перед ней.

    Этот пример показывает вам, как персонаж выглядит в конкретной ситуации, и поэтому мы собираем факты о том, какой он из себя.

    Во-первых, она застенчивая — это видно по ее избеганию зрительного контакта, даже когда она говорит.

    Общие ошибки в диалоге, которых следует избегать

    Мы все делаем ошибки. Но если вы хотите стать опубликованным автором (или просто написать отличную книгу), вы не можете сделать этих главных авторов в диалоге своей книги.

    # 1 — Повторное использование имени человека

    Заманчиво заставить персонажей часто называть друг друга по именам.Однако в реальной жизни мы говорим иначе.

    Если мы не пытаемся привлечь их внимание или не подчеркиваем (или не предупреждаем!) Какой-то момент, мы не называем их имени.

    Как

    не , чтобы написать диалог:

    «Ребекка, ты мне действительно нужен, а тебя там не было».

    «Мне очень жаль, Эшли. Я был просто занят школой и работой ».

    «Хорошо, но это плохой отговор, Ребекка».

    «Хорошо, но это плохой отговор, Ребекка».

    «Ты права, Эшли.Это не.»

    # 2 — Вывод информации через диалог

    Совершенно нормально, когда некоторые персонажи объясняют определенные элементы, которые ваши читатели не поймут. Однако становится очень скучно и нереально, когда это все , которые они делают.

    Ваш мир должен постепенно разворачиваться для читателя через , показывая и не рассказывая.

    В случае диалога, это построение мира — все рассказы, а не шоу. И это иногда срабатывает, особенно если персонаж рассказывает другому персонажу что-то, чего он еще не знает.

    Просто сведите это к минимуму и используйте другие методы построения мира, чтобы показать своим читателям мир, который вы создали.

    # 3 — Избегайте повторяющихся тегов диалогов

    Нет ничего более раздражающего, чем чтение тегов диалогов снова и снова… и снова.

    Это верный способ утомить ваших читателей и заставить их отложить книгу без каких-либо планов забирать ее обратно в ближайшем будущем.

    Как

    , а не , чтобы писать диалоги с тегами:

    «Ты мне действительно нужен, а тебя там не было», — сказала Эшли.

    «Мне очень жаль. Я была просто занята учебой и работой », — ответила Ребекка.

    «Хорошо, но это плохой отговор», — фыркнула она.

    «Вы правы. Это не так, — прошептала Ребекка.

    # 4 — Избегайте повторяющихся стилей диалога

    Это означает, что если у вас одинаковый формат диалога для нескольких строк, вам нужно изменить его, потому что в противном случае это будет очень скучно для ваших читателей.

    Как вы видите в пункте выше, использование только тегов диалога в конце очень утомительно.То же самое относится и к повторяющимся другим типам.

    Например, прочтите каждый из них, и вы почувствуете монотонность, которой хотите избежать в повторяющихся форматах.

    Плохой диалог Пример 1: Диалоговые теги спереди

    Он заговорил. «Ты один из самых странных людей, которых я знаю».

    Она ответила: «Это обязательно плохо?»

    Он улыбнулся. «Я вообще не говорил, что это плохо».

    Она засмеялась.»Хороший. ”

    Плохой диалог Пример 2: Действие в диалоге

    « Я просто не уверена, — она ​​схватила горсть семян, — что вы относитесь к этому серьезно ».

    «Что?» Он пробирался между заросшими растениями, отталкивая их в сторону. «Почему ты так думаешь?»

    «Потому что ты, — она ​​погрузила палец в горшок с землей, — просто игнорируй важные вещи, если они не важны только для тебя».

    «Это смешно.Он вытянул шею вокруг каллы. «Это не правда.»

    Плохой диалог Пример 3: Теги в середине

    «Я действительно хочу, чтобы вы просто поговорили со мной, — сказала Ада. «Это безмолвное обращение никому не помогает».

    «Это мне помогает, — сказал он. «Или для тебя это не имеет значения?»

    «Конечно, для меня это имеет значение», — ответила она. «Это просто не решает проблему».

    «Я не думаю, что что-то может решить эту проблему», — пробормотал он. «Это навсегда.”

    Как это исправить: всякий раз, когда вы пишете диалог, переключите тип форматирования, которое вы используете, чтобы он выглядел и звучал лучше. Чем приятнее будет читать, тем больше будет заинтересовано читателей.

    Одно исключение — это когда два персонажа очень быстро перемещаются вперед и назад. В этом случае приемлемо только несколько строк диалога без тегов или чего-либо еще.

    Пример диалога с исправлениями: вариация — ключ к успеху

    «Я просто не уверена, — она ​​схватила горсть семян, — что вы относитесь к этому серьезно.

    Он плелся между зарослями растений, отталкивая их в сторону. «Почему вы так думаете?»

    «Потому что … вы просто игнорируете важные вещи, если они не важны только для вас».

    «Это смешно».

    «Нет.» Она погрузила палец в горшок с землей, всыпав туда несколько семян. «Это правда.»

    Как и во всем, что имеет правила, всегда есть исключения.

    Самая важная часть этих правил — знать их .

    Когда вы узнаете правила и почему они существуют, вы сможете нарушить их намеренно, а не случайно.

    Получайте пассивный доход от продажи книг

    Класс творческого писателя: как написать и опубликовать художественную книгу

    Обучается автором бестселлеров с ЛЕТНИМ опытом, делающим ТОЛЬКО ЭТО! Изучите новейшие фантастические маркетинговые тактики, подробное описание алгоритма Amazon, примеры из практики и многое другое.

    Раскрытие информации: некоторые из приведенных выше ссылок могут содержать партнерские отношения, а это означает, что без дополнительных затрат для вас Self-Publishing School может получать комиссию, если вы перейдете по ссылке, чтобы совершить покупку.

    Белла Роуз Поуп

    Белла Роуз Поуп — специалист по контент-маркетингу в школе самоиздания. Хотя она и не нагнетает здесь контент, она создает свою собственную жизнь (и учит других, как это делать) на Обычной заставе, тусуется со своей собакой и ест что-нибудь с сыром! Дайте ей подписку: Twitter | Instagram | Facebook | Youtube

    https://facebook.com/bellarosepope

    Как создать интересный образец диалога

    Если вы хотите, чтобы Alexa помогла вам найти часы работы ресторана или список интересных мест для посещения в Сан-Франциско, тогда вам Чтобы получить нужную информацию, вам потребуется более чем односложный ответ.Чтобы вывести разговорный дизайн на новый уровень, вам понадобится образец диалога. Образец диалога — это модель для различных диалогов и потока разговора между вашим голосовым помощником и пользователями. Это часть дизайна разговора, похожая на каркас для голосовых интерфейсов, и она предлагает несколько преимуществ. Вот почему важны примеры диалогов и как их создать.

    Вы можете бесплатно создать свой собственный образец диалога на сайте Botsociety.io

    Почему важен образец диалога

    На простые вопросы обычно требуются только простые ответы.Но когда вопросы становятся более сложными или могут иметь несколько возможных ответов, важен дизайн беседы. Образец диалога в конечном итоге поможет вам создать отличные диалоги между вашей целевой аудиторией и вашим голосовым помощником. Образец диалога важен для того, чтобы помочь вам быстро получить представление о возможностях использования вашего голосового помощника у пользователей. Вы также можете испытать то, что чувствуется или звучит в разговоре, без вопросов для распознавания грамматики, диаграмм разговорного потока и других технических отвлекающих факторов.

    Начните разрабатывать свой собственный голосовой интерфейс сегодня на Botsociety.io

    Создание образца диалога для успеха

    Если вы знаете, что разговорный дизайн подходит для вашего голосового помощника, тогда вы захотите погрузиться в создание образца диалога . Но создание типового диалога требует использования нескольких проверенных подходов для улучшения процесса. Вот несколько рекомендаций по созданию примера диалога для успеха:

    • Подумайте о сценарии. Выбранный вами сценарий помогает определить тему разговора и диалог, который будет иметь ваш голосовой помощник. Таким образом, важно разработать образец диалога вокруг сценария. Рассмотрите возможность создания сценариев, которые могут помочь пользователям, например сценария, в котором пользователь хочет узнать о балансе своей учетной записи.
    • Оптимизируйте процесс. Оптимизируйте процесс, сосредотачиваясь на одном сценарии и персонаже за раз. Это упрощает быстрое создание эффективного образца диалога, не усложняя разговор.
    • Сосредоточьтесь на разговоре. Не забывайте о разговоре, создавая сценарии, ориентированные на разговорный разговор, чтобы поддерживать интуитивно понятный разговор.
    • Примите участие в ролевой игре. Станьте партнером разработчика или кого-нибудь из вашей команды, чтобы протестировать образец диалога. Если в качестве пользователя выступает один человек, вы можете проверить ход разговора и эффективность сценария, чтобы почувствовать опыт. Вы также можете лучше определить проблемы со сценарием во время ролевой игры.
    • Обратитесь за помощью к разговорным дизайнерам . У диалоговых дизайнеров есть опыт создания примеров диалогов. Вы можете воспользоваться их опытом, чтобы разработать образец диалога, учитывающий различные аспекты разговора, которые вы можете упустить.
    • Дизайн для ошибок . Включите подсказки о типичных ошибках, которые могут возникнуть у пользователей. Например, вы можете включить быстрые ответы на задержки в разговоре, такие как «Извините. Повтори.» Это сохраняет естественный ход разговора.
    • Используйте инструменты прототипирования для тестирования . Протестируйте свои примеры диалогов с помощью инструмента для создания прототипов, такого как Botsociety. Например, вы можете использовать Botsociety для создания высокоточных прототипов вашего голосового помощника, чтобы вы могли протестировать разговорный поток на основе вашего образца диалога. Вы также можете обнаруживать ошибки, настраивать их и повторять процесс настройки голосового помощника перед его завершением.

    Последние мысли

    Улучшение разговорного дизайна помогает сделать вопросы, требующие углубленного разговора, более естественными и эффективными для пользователей.Вот почему важно включить образец диалога в процесс разговорного дизайна. Создавая свой собственный, вы можете улучшить свой разговорный дизайн и улучшить взаимодействие с пользователем.

    Хотите создать свой собственный пример диалога? Вы можете начать бесплатно сегодня на Botsociety.io!

    Комментарии

    Примеры диалогов, определения и рабочие листы

    Не готовы приобрести подписку? Щелкните, чтобы загрузить бесплатную версию образца Загрузить образец

    Загрузить этот образец

    Этот образец предназначен исключительно для участников KidsKonnect!
    Чтобы загрузить этот рабочий лист, нажмите кнопку ниже, чтобы зарегистрироваться бесплатно (это займет всего минуту), и вы вернетесь обратно на эту страницу, чтобы начать загрузку!

    Зарегистрируйтесь

    Уже зарегистрировались? Авторизуйтесь, чтобы скачать.

    Диалог — это когда как минимум два персонажа разговаривают друг с другом в диалоговом формате. Когда мы изучаем литературу, есть два типа диалога. Это внешние и внутренние диалоги. Внешний диалог — это общий тип, о котором мы думаем, когда думаем о диалоге: внешний диалог — это разговор между двумя разными людьми. Когда вы говорите с друзьями о новом фильме, который вы посмотрели, или когда вы говорите со своим учителем о задании, вы участвуете во внешнем диалоге. Внутренний диалог — это второй тип диалога, о котором мы склонны забывать или игнорировать.

    Внутренний диалог — это разговор между кем-то и самим собой. Авторы обычно используют внутренний диалог, чтобы раскрыть мысли персонажа аудитории, или они используют этот тип диалога, чтобы легче раскрыть личностные черты персонажа. Монолог — это один из способов построения внутреннего диалога. Шекспир часто использует монологи, чтобы раскрыть злые сюжеты персонажей в своих пьесах или показать растущее безумие своего персонажа.

    Диалог обычно обозначается кавычками вокруг того, что говорится.Иногда говорящего обозначают вокруг диалога меткой.

    Например:

    «Надеюсь, мы сегодня пойдем в супермаркет», — сказала Эшли.
    «Что ж, — ответила мать, — посмотрим».

    Этот диалог является внешним диалогом, потому что у нас есть два человека, которые разговаривают друг с другом. Сначала мы знаем, что это диалог, потому что в самом начале предложения идут кавычки, за которыми следуют закрывающие кавычки. Нам даже дают бирки спикеров.Указания говорящего можно перемещать, и они должны стоять не только в конце слов в диалоге. Вы видите, что «сказала Эшли» следует за ее линией диалога. Линия диалога ее матери отличается тем, что фраза «ответила ее мать» прерывает линию диалога, которую она говорит.

    Место, где мы помещаем тег, может изменить способ чтения или речи диалога. Посмотрите на приведенный выше пример, чтобы убедиться в этом. Поскольку «Сказал Эшли» стоит в конце строки, диалог идет быстро и плавно. Диалог с ее матерью идет не так гладко, потому что фраза «ответила ее мать» находится в середине ее диалога.Вместо этого мы должны сделать паузу после того, как она скажет «Хорошо». Возможно, автор поставил эту паузу здесь, чтобы показать, что, когда мы останавливаемся в чтении ее диалога, мать также делает паузу, чтобы сформулировать ответ своей дочери. Размещение тегов и способ использования диалога могут быть искусно обработаны, чтобы имитировать действия или манеру речи персонажей.

    Ниже приведены примеры внешнего и внутреннего диалога:

    От Дэвида Копперфилда, Чарльз Диккенс:

    «Как поживаете, мэм?» Я сказал мисс Мэрдстон
    : «Ах, дорогой!» — вздохнула мисс Мэрдстон, давая мне ложку чайника вместо своих пальцев.«Как долго длится отпуск?»
    «Месяц, мэм».
    «Отсчет с какого времени?»
    «С сегодняшнего дня, мэм».
    «О!» — сказала мисс Мэрдстон. «Тогда вот один выходной».

    Этот пример является внешним. Диалог происходит между двумя отдельными персонажами, Дэвидом Копперфилдом и мисс Мэрдстон. Мы видим, что Диккенс перемещает идентификационные метки говорящего, чтобы имитировать разговорные шаблоны персонажей. Он помещает метку после удивления Мэрдстон, чтобы подчеркнуть ее эмоциональную реакцию и сделать паузу.

    Из Сонета Шекспира 146:

    Душа души, центр моей греховной земли,
    . . . эти мятежные силы, которые тебя объединяют,
    Почему ты изнываешь внутри и страдаешь от голода
    Красить свои внешние стены так дорого?

    Шекспир чаще использует в своих пьесах внутренний диалог, но этот сонет дает пример внутреннего диалога. Спикер в сонете прямо задает вопросы «бедной душе». Предположительно, бедная душа — его собственная, и он задает эти вопросы себе и своему внутреннему существу.Он спрашивает себя и свою душу, почему он тоскует и страдает. Диалог не с другим человеком, что делает его внутренним диалогом.

    Рабочие листы диалогов

    Этот комплект содержит 5 готовых к использованию диалоговых рабочих листов, которые идеально подходят для проверки знаний учащихся и понимания того, что такое диалог и как его можно использовать. Вы можете использовать эти диалоговые листы в классе со студентами или с детьми, обучающимися на дому.

    Обведите диалог Верно / Неверно Диалог Организуйте диалог

    Ссылка / процитируйте эту страницу

    Если вы ссылаетесь на какой-либо контент на этой странице на своем собственном веб-сайте, используйте приведенный ниже код, чтобы указать эту страницу в качестве исходного источника.

    Примеры диалогов и рабочие листы: https://kidskonnect.com — KidsKonnect, 5 августа 2017 г.

    Ссылка будет отображаться как Примеры диалогов и рабочие листы: https://kidskonnect.com — KidsKonnect, 5 августа 2017 г.

    Использование с любой учебной программой

    Эти рабочие листы были специально разработаны для использования с любой международной учебной программой. Вы можете использовать эти рабочие листы как есть или редактировать их с помощью Google Slides, чтобы сделать их более конкретными в соответствии с вашими уровнями способностей учащихся и стандартами учебной программы.

    Практические диалоги на деловом английском для повседневного взаимодействия в офисе

    Одна из моих первых работ была работа в офисе детского музея. Я до сих пор помню, как готовился к участию в моем первом большом собрании там.

    Я так волновался, потому что не знал, чего ожидать.

    Мой руководитель дал мне такой совет: приходите на собрание с блокнотом и ручкой и старайтесь проявлять внимательность.

    Оттуда мне пришлось его импровизировать.

    Во время встречи я почувствовал себя немного растерянным, поскольку все представились и объяснили свою работу. Было бы так здорово иметь отработанные реплики, когда подошла моя очередь говорить.

    К счастью, это было не так напряженно, как я ожидал. После того, как я посетил эту первую встречу, у меня было гораздо лучшее представление о том, чего ожидать в будущем и как участвовать, не выглядя глупо.

    Обсуждения на собраниях и в офисе — важная часть любого рабочего дня.Независимо от того, участвуете ли вы в важной презентации, участвуете в конференц-связи или просто общаетесь с коллегами (непринужденные беседы), зная, что сказать, значительно облегчает жизнь на работе .

    Может быть действительно полезно попрактиковаться в диалогах на деловом английском, которые помогут вам быть уверенными и эффективно общаться. В этом посте мы предоставим образцы диалогов и сценариев для ряда повседневных офисных разговоров.

    Вы можете стать партнером с кем-нибудь, чтобы получить живой опыт, произнося эти строки вслух.Слушание разговора вслух поможет вам запомнить, что и как правильно говорить.

    Загрузить: Эта запись в блоге доступна в виде удобного и портативного PDF-файла, который вы можете можно взять куда угодно. Щелкните здесь, чтобы получить копию. (Скачать)

    Для этих диалогов мы будем использовать скобки, чтобы указать информацию, которую вы должны заполнить самостоятельно.

    В противном случае диалоги будут относиться к примерам ситуаций, которые вы можете адаптировать к своей компании, проектам и потребностям.

    Диалоги для участия в деловых встречах

    Нравится вам это или нет, но большую часть времени на работе вы, вероятно, будете проводить на деловых встречах. Если вы запомните соответствующие диалоги на деловом английском для таких ситуаций, это может существенно повлиять на то, насколько хорошо вы представите себя своему начальнику и коллегам.

    FluentU — это фантастический инструмент, который можно использовать для пополнения своего словарного запаса и получения доступа к большому количеству аутентичных деловых разговоров.Видео

    FluentU дают вам возможность увидеть, как на самом деле выглядит участие в деловых беседах и встречах. Попробуйте бесплатно и приготовьтесь к настоящей сделке!

    Если говорить о реальной сделке, давайте посмотрим, как она проходит.

    Представляем бизнес-презентации:

    Если вы проводите презентацию, было бы неплохо, если запланировали введение заранее . Вы хотите произвести первое впечатление организованным и профессиональным.

    Вот образец введения, который вы можете использовать, чтобы начать любое собрание:

    Приветствую всех, садитесь, пожалуйста. Я [ваше имя и должность] в [вашей компании / команде]. Это мои коллеги [имя коллеги] и [имя коллеги]. Мы здесь сегодня, чтобы рассказать вам о [вашем проекте, продукте, услуге и т. Д.].

    На этом этапе вам следует кратко объяснить тему и объем вашей презентации.

    Чтобы указать, когда следует задавать вопросы, скажите:

    • Задавайте вопросы до конца презентации.
    • Пожалуйста, задавайте вопросы в любой момент нашей презентации.

    Выражающих мнений:

    Когда вы участвуете в собрании, важно показать, что вам небезразличны обсуждаемые темы. Один из способов проявить интерес — уважительно выразить свое мнение по заданной теме.

    Рассмотрим этот диалог о предстоящем запуске нового продукта:

    Руководитель проекта: Что вы думаете о наших планах по запуску этого продукта?

    Коллега: Мне кажется, у вас много запланированного до вашего крайнего срока. Я бы посоветовал вам отодвинуть срок до , чтобы у вас было время провести успешную рекламную кампанию.

    Руководитель проекта: Я уважительно не согласен с вами . Приоритет — запуск до праздников, поэтому мы не хотим переносить этот срок.

    Коллега: Я бы посоветовал вам обсудить это подробнее с рекламной командой.

    Задавать вопросы на встречах:

    Если вы не полностью понимаете концепцию, важно получить разъяснение, а не делать вид, что вы понимаете.Обычно во время деловой встречи ведущий открыто открывает обсуждение для вопросов.

    Ведущий: У кого-нибудь были вопросы, прежде чем мы продолжим?

    Коллега: Ваша третья точка мне немного непонятна . Не могли бы вы подробнее рассказать об этом ?

    Или, может быть, вы заметили недостаток в проекте, продукте или плане:

    Ведущий: Я хотел бы услышать ваши предложения или отзывы.

    Коллега: Заметил [проблему]. Как бы вы это разрешили?

    Навигация по переговорам:

    Часть ведения бизнеса — это умение вести переговоры. Иногда это связано с очень простыми проблемами, например, когда следует запланировать следующее наблюдение за проектом, а в других случаях это может быть более сложным, например, при заключении крупной сделки.

    Босс: Как, по вашему мнению, мы должны продвигаться вперед с этим проектом? Как вы знаете, ожидается, что мы представим его нашим клиентам на следующей неделе.

    Сотрудник

    : Как насчет того, чтобы связаться с Acme Corp и обсудить перенос крайнего срока на три недели?

    Босс: Нам действительно нужно продвигать этот проект, чтобы завершить его в срок.Их не интересуют расширения.

    Сотрудник: В таком случае мы можем отложить завершение работ Archibald Co.

    Босс: Думаю, вы правы, это единственный способ завершить работу над проектом Acme к следующему четвергу.

    У вас проблемы с английским во время деловых встреч?

    Что, если бы вы могли свободно говорить по-английски во время звонков и комфортно общаться со своими клиентами, коллегами и руководителями?

    Представьте себе … вы можете с нетерпением ждать этих звонков, а не беспокоиться о них.

    Что эта вновь обретенная уверенность может сделать для вашей карьеры?

    Знаете ли вы, что есть курс, который может вам в этом помочь?

    Это называется Creativa.

    Creativa предлагает увлекательные высококачественные видеокурсы, которые помогут вам показать себя на английском языке.

    Creativa имеет профессиональных актеров и глубоко разбирается в языке тела и интонации.

    Creativa показывает вам, как именно это сделать, с реалистичными реконструкциями.

    Изучив курс Business Video Calls от Creativa, вы научитесь превосходно управлять встречами.

    Не упустите возможность улучшить свой английский и карьеру — начните с Creativa сегодня.

    Диалоги для обработки конференц-вызовов

    Любите их или ненавидьте, конференц-связь — это часть трудовой жизни. Будь то традиционный телефонный звонок или видеоконференция, знание того, как провести конференц-звонок с профессионализмом, является очень важным навыком.

    Начало звонка:

    Когда вы начинаете конференц-связь, важно указать, что вы на линии, и определить, все ли пришли на звонок:

    Руководитель вызова: Всем привет, это [имя]. Я [должность] в [компании]. Я звоню и называю [имена и должности людей, которые присоединяются к ведению звонка]. Пожалуйста, представьтесь и изложите свою позицию.

    Вы: Привет, это [ваше имя и должность].

    Представятся и другие участники разговора.

    Руководитель вызова: Похоже, все на линии, так что мы приступим.

    Просить кого-нибудь что-то повторить / замедлить:

    Основным недостатком конференц-связи могут быть шумовые помехи и одновременный разговор нескольких человек. Иногда бывает действительно сложно уловить все, что говорится. Может возникнуть необходимость попросить кого-нибудь сказать что-то еще раз, чтобы вы могли полностью понять его.

    Когда кто-то говорит, и вы что-то упускаете, потому что не слышите его или он говорит слишком быстро, дождитесь паузы и затем спросите:

    Извините, [имя], я не расслышал последнюю часть. Не могли бы вы повторить для меня себя ?

    Завершение звонка:

    Перед завершением конференц-связи рекомендуется попрощаться. Возможно, вам также захочется или потребуется подвести итоги обсуждения основных вопросов и наметить следующие шаги, которые вам необходимо предпринять.

    Руководитель вызова: Думаю, на этом наш разговор завершен. Спасибо всем за то, что присоединились к нам.

    Вот несколько способов ответа:

    • Спасибо за организацию этого звонка.
    • Обсуждение [тема разговора] было очень полезным.
    • Я с нетерпением жду встречи с вами по этой теме в ближайшее время.
    • Пока всем.

    Диалоги для случайного разговора в офисе

    Чрезвычайно важно быть уверенным и комфортным в общении с коллегами. Они могут быть вашими союзниками на работе и могут помочь вам наладить контакты в вашей компании, а также у вас могут появиться замечательные друзья! Вот несколько диалогов для непринужденной беседы в офисе.

    Приветствий:

    Начните разговор, сказав «привет», когда увидите кого-то, кого вы знаете:

    Амир: Привет, Джейн!

    Джейн: Привет, Амир, , как дела?

    Амир: У меня все хорошо, спасибо, что спросили. Как насчет себя?

    Джейн: Я молодец!

    Введений:

    Если вы встречаетесь с кем-то впервые, неплохо быть вежливым и представиться:

    Мигель: Привет, я Мигель. Не уверен, что мы встречались — как тебя зовут?

    Стейси: Я Стейси.

    Мигель: Приятно познакомиться. Я работаю в отделе маркетинга, а вы как?

    Стейси: Я тоже рада познакомиться. Я занимаюсь бухгалтерией.

    Светская беседа (непринужденная беседа):

    Вам не нужно вдаваться в какие-либо тяжелые темы для разговора, но возможность комфортной навигации по болтовне сделает вашу рабочую жизнь более приятной.

    Знание того, как правильно обсуждать время дня, — важный навык ведения беседы, который необходимо освоить не только для начала разговора, но и для планирования своего дня.

    Фатима: Который час?

    Лиам: 2:30.

    Фатима: Отлично, спасибо. Когда начинается наша дневная встреча?

    Лиам: У тебя есть время. Начало в 3:00.

    Еще одна распространенная тема случайных разговоров — погода:

    Крис: У нас была сумасшедшая погода!

    Джоан: Я знаю! Не могу поверить, как было дождливо.

    Крис: Вдобавок ко всему, сегодня я забыл свой зонтик.

    Джоан: О нет! Значит, в офис пришлось плыть!

    В общем, при светской беседе неплохо попытаться найти общий язык с коллегами. Спорт, фильмы, книги и еда — все это полезные предметы.

    Пэт: Вы смотрели «Чудо-женщину» в эти выходные?

    Даниэль: Да! А ты?

    Пэт: Я тоже. Что вы думаете об этом?

    Даниэль: Мне очень понравилось.

    Пэт: Я тоже. Какая роль вам больше всего понравилась?

    Прощай:

    Быстро попрощаться — хороший способ завершить короткую беседу с коллегой:

    Эрин: Было здорово пообщаться с тобой. Увидимся.

    Мария: До скорой встречи, Эрин!

    Диалоги

    на деловом английском помогут с легкостью ориентироваться в жизни на работе. Знание того, что говорить в каждой ситуации, с которой вы сталкиваетесь, помогает вам поддерживать профессиональный вид, независимо от того, что вам мешает.

    И еще кое-что …

    Если вам нравится изучать английский с помощью фильмов и онлайн-СМИ, вам также стоит посетить FluentU. FluentU позволяет учить английский по популярным ток-шоу, запоминающимся музыкальным клипам и забавным рекламным роликам, как вы можете видеть здесь:

    Если вы хотите его посмотреть, возможно, оно есть в приложении FluentU.

    Приложение и веб-сайт FluentU позволяют очень легко смотреть видео на английском языке. Есть интерактивные подписи. Это означает, что вы можете нажать на любое слово, чтобы увидеть изображение, определение и полезные примеры.

    FluentU позволяет изучать увлекательный контент со всемирно известными знаменитостями.

    Например, нажав на слово «поиск», вы увидите следующее:

    FluentU позволяет нажать, чтобы найти любое слово.

    Выучите словарный запас из любого видео с помощью викторин. Проведите пальцем влево или вправо, чтобы увидеть больше примеров для слова, которое вы изучаете.

    FluentU поможет вам быстро учиться с помощью полезных вопросов и множества примеров. Выучить больше.

    Лучшая часть? FluentU запоминает словарный запас, который вы изучаете.Он рекомендует вам примеры и видео на основе уже выученных вами слов. У вас будет действительно индивидуальный опыт.

    Начните использовать FluentU на веб-сайте со своего компьютера или планшета или, что еще лучше, загрузите приложение FluentU из iTunes или из магазина Google Play.

    Загрузить: Эта запись в блоге доступна в виде удобного и портативного PDF-файла, который вы можете можно взять куда угодно. Щелкните здесь, чтобы получить копию.(Скачать)

    Сара Фрейди целыми днями гоняется за двумя своими маленькими девочками. У нее есть степень бакалавра наук. степень Университета Южной Каролины. Вечерами она занимается как писатель и предприниматель. В своем блоге «Наше счастливое несовершенство» она стремится воодушевлять, вдохновлять, обучать и ободрять других мам.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *