Гибсон сотворившая чудо: Спектакль Сотворившая чудо, автор Уильям Гибсон, ДКиТ МАИ

Уильям Гибсон — Сотворившая чудо читать онлайн — Общие дети, г. Воронеж

Уильям Гибсон — Сотворившая чудо читать онлайн

Уильям Гибсон

Сотворившая чудо

Пьеса в трёх действиях

Действующие лица:

ДОКТОР

КЕЙТ

КЕЛЛЕР

ЭЛЕН

МАРТА

ПЕРСИ

ТЕТУШКА ИВ

ДЖЕЙМС

АНАНЬОС

АННИ СЮЛЛИВЭН

ВИНИ

СЛЕПЫЕ ДЕВУШКИ

СЛУГА

ГОЛОСА ЗА СЦЕНОЙ

Время действия — 1880-е годы

Место действия — в доме и около дома семьи КЕЛЛЕР в Тоскомбия, штат Алабама. Короткий период в доме для слепых им. ПЕРКИНСА в Бостоне.

Сцена разделена на две части диагональю, идущей из правого нижнего угла сцены к левой верхней части сцены.

Пространство за диагональю находится на платформах и изображает дом семьи КЕЛЛЕР. В доме, в нижней части справа находится столовая, в центре — несколько выше расположена спальня. На уровне сцены, ближе к ее центру, за верандой находится колодец с насосом.

Остальная часть сцены, расположенная перед диагональным делением, представляет из себя окружающее дом пространство. Здесь располагаются различные декорации, зависящие от содержания действия, — двор около дома КЕЛЛЕРОВ, институт слепых имени ПЕРКИНСА, оранжерея и т. д.

Нужно принять во внимание условность декорации, позволяющая легко менять время и место действия. Сцена не должна быть загромождена и обременена стенами. Кроме некоторых необходимых предметов, таких как насос, окно, из которого нужно спуститься, дверей, которые можно запереть, обстановка должна даваться контурно, легкими очертаниями — эффект смены декораций достигается в основном сменой освещения.

Действие первое

Ночью в доме семьи КЕЛЛЕР. В спальне трое взрослых стоят у детской кроватки, освещенные светом лампы. Они долго бодрствовали, имеют усталый вид, платье их в беспорядке. Молодая дама с милым девическим лицом — КЕЙТ КЕЛЛЕР, рядом с ней пожилой доктор со стетоскопом и термометром в руках.

Третий — мужчина сорока с лишним лет, с живым лицом, обрамленным бакенбардами — капитан АРТУР КЕЛЛЕР.

ДОКТОР. Она будет жить.

КЕЙТ. Слава Богу

ДОКТОР оставляет их у детской кроватки и идет к своему саквояжу, упаковывает его.

ДОКТОР. Вы счастливые родители. Теперь я могу вам сказать — не думал, что она сможет выжить.

КЕЛЛЕР. Чепуха. Ребенок ведь из рода Келлеров. Она крепко скроена, словно горная козочка и переживет всех нас.

ДОКТОР (добродушно). Да, особенно, если кой-кто из Келлеров будет продолжать не спать. Я имею в виду вас, госпожа Келлер.

КЕЛЛЕР. Ты слышишь, Кети?

КЕЙТ. Я слышу.

КЕЛЛЕР (снисходительно). Я воспитал двоих детей. У моей жены это первый ребенок, поэтому она еще не закалилась в боях.

КЕЙТ. Доктор, скажите правду. У моей девочки все будет в порядке?

ДОКТОР.

О, к утру она будет опять ломать изгородь капитана Келлера.

КЕЙТ. Может быть, нам следовало бы еще что-то сделать?

КЕЛЛЕР (весело). Например, построить покрепче забор?

ДОКТОР. Пусть она сама поправляется. Она лучше нас знает, как это сделать.

ДОКТОР уложил свой саквояж и собирается уходить.

Главное, что температура нормальная. Болезни эти у детей приходят и уходят, и никто не знает почему. Можете назвать это острым воспалительным процессом в желудке и мозгу.

КЕЛЛЕР. Я провожу вас к экипажу, доктор.

ДОКТОР. Поверьте мне, я никогда не видел более жизнеспособного ребенка.

ДОКТОР улыбается на прощанье — ребенку и КЕЙТ. КЕЛЛЕР провожает его вниз по лестнице, держа в руках лампу. Они спускаются по ступенькам веранды, идут через двор, и ДОКТОР уходит налево. КЕЛЛЕР стоит во дворе с лампой в руках. В это время КЕЙТ ласково наклонилась над детской кроваткой, из которой слышится какой-то лепет. КЕЙТ пальцем трогает лицо ребенка.

КЕЙТ. Тихо, тихо, не вздумай сейчас плакать. Ты и так уже доставила нам достаточно хлопот. Можете называть это острым воспалением, как же, я так и не вижу, что тут острого или остроумного в этом воспалении, разве только, что это затеяла ты? Мы попросим твоего отца напечатать в его газете редакционную статью о чудесах современной медицины, которая не знает, что она лечит, даже когда ей удается вылечить больного. Ах, мужчины, мужчины, они, видите ли — закаленные в боях, а нам — женщинам нужно еще… (Она внезапно замолкает и с удивлением подносит к глазам ребенка палец). Элен? (Теперь она быстро делает движение рукой перед глазами ребенка). Элен. (Она щелкает дважды пальцами у глаз ребенка, затем опускает руку. Вскрикивает и громко зовет). Капитан, капитан, подойдите сюда. (Она пристально рассматривает ребенка и снова зовет почти у самого уха девочки). Капитан!

Продолжая все еще внимательно разглядывать ребенка, КЕЙТ громко вскрикивает.

КЕЛЛЕР во дворе слышит крик и бежит с лампой в дом. КЕЙТ снова кричит, взгляд ее прикован к ребенку, на лице выражение ужаса. КЕЛЛЕР быстро поднимается в спальню.

КЕЛЛЕР. Кети? Что случилось?

КЕЙТ.

Посмотрите. (Она проводит рукой около глаз ребенка).

КЕЛЛЕР. В чем дело, Кети? Она себя хорошо чувствует, ей нужно время для того, чтобы…

КЕЙТ. Она ничего не видит. Посмотрите на ее глаза. (Она берет лампу из рук КЕЛЛЕРА и подносит ее к лицу ребенка). Она ослепла!

КЕЛЛЕР

(хриплым голосом). Элен.

КЕЙТ. Она ничего не слышит. Когда я закричала, она даже не моргнула. Даже не пошевелила ресницами.

КЕЛЛЕР. Элен! Элен!

КЕЙТ. Она не слышит нас!

КЕЛЛЕР. Элен!

КЕЛЛЕР исступленно, почти гневно выкрикивает имя ребенка, КЕЙТ, в близком к обмороку состоянии, зажимает рот руками, чтобы не закричать. Свет в комнате быстро гаснет. Со сцены доносится медленный звук далекого колокола, этот звук нарастает, приближается и затем угасает, символизируя ход времени. Сцена снова освещается, действие переносится на пять лет вперед. На сцене, около колодца — трое детей, стоящих на коленях, и старая собака. Собаку-сеттера зовут БЕЛЬ, она спит. Двое детей, МАРТА и ПЕРСИ — негры, третий ребенок — ЭЛЕН. Ей шесть с половиной лет, волосы у нее растрепаны. Это маленькая подвижная фигурка с прелестной головкой. Видно, что девочка слепая, один глаз больше и выдается, жесты ее угловаты, настойчивы и необузданны, лицо не знает улыбки. Двое других детей играют с вырезанными из бумагами фигурками. Когда МАРТА и ПЕРСИ говорят, ЭЛЕН ощупывает их лица, пытаясь угадать движение их губ.

Сотворившая чудо читать онлайн, Уильям Гибсон

Автор Уильям Гибсон

Уильям Гибсон

Сотворившая чудо

Пьеса в трёх действиях

Действующие лица:

ДОКТОР

КЕЙТ

КЕЛЛЕР

ЭЛЕН

МАРТА

ПЕРСИ

ТЕТУШКА ИВ

ДЖЕЙМС

АНАНЬОС

АННИ СЮЛЛИВЭН

ВИНИ

СЛЕПЫЕ ДЕВУШКИ

СЛУГА

ГОЛОСА ЗА СЦЕНОЙ

Время действия — 1880-е годы

Место действия — в доме и около дома семьи КЕЛЛЕР в Тоскомбия, штат Алабама. Короткий период в доме для слепых им. ПЕРКИНСА в Бостоне.

Сцена разделена на две части диагональю, идущей из правого нижнего угла сцены к левой верхней части сцены.

Пространство за диагональю находится на платформах и изображает дом семьи КЕЛЛЕР. В доме, в нижней части справа находится столовая, в центре — несколько выше расположена спальня. На уровне сцены, ближе к ее центру, за верандой находится колодец с насосом.

Остальная часть сцены, расположенная перед диагональным делением, представляет из себя окружающее дом пространство. Здесь располагаются различные декорации, зависящие от содержания действия, — двор около дома КЕЛЛЕРОВ, институт слепых имени ПЕРКИНСА, оранжерея и т.  д.

Нужно принять во внимание условность декорации, позволяющая легко менять время и место действия. Сцена не должна быть загромождена и обременена стенами. Кроме некоторых необходимых предметов, таких как насос, окно, из которого нужно спуститься, дверей, которые можно запереть, обстановка должна даваться контурно, легкими очертаниями — эффект смены декораций достигается в основном сменой освещения.

Действие первое

Ночью в доме семьи КЕЛЛЕР. В спальне трое взрослых стоят у детской кроватки, освещенные светом лампы. Они долго бодрствовали, имеют усталый вид, платье их в беспорядке. Молодая дама с милым девическим лицом — КЕЙТ КЕЛЛЕР, рядом с ней пожилой доктор со стетоскопом и термометром в руках. Третий — мужчина сорока с лишним лет, с живым лицом, обрамленным бакенбардами — капитан АРТУР КЕЛЛЕР.

ДОКТОР.

Она будет жить.

КЕЙТ. Слава Богу

ДОКТОР оставляет их у детской кроватки и идет к своему саквояжу, упаковывает его.

ДОКТОР. Вы счастливые родители. Теперь я могу вам сказать — не думал, что она сможет выжить.

КЕЛЛЕР. . Чепуха. Ребенок ведь из рода Келлеров. Она крепко скроена, словно горная козочка и переживет всех нас.

ДОКТОР (добродушно). Да, особенно, если кой-кто из Келлеров будет продолжать не спать.

Я имею в виду вас, госпожа Келлер.

КЕЛЛЕР. Ты слышишь, Кети?

КЕЙТ. Я слышу.

КЕЛЛЕР (снисходительно). Я воспитал двоих детей. У моей жены это первый ребенок, поэтому она еще не закалилась в боях.

КЕЙТ. Доктор, скажите правду. У моей девочки все будет в порядке?

ДОКТОР. О, к утру она будет опять ломать изгородь капитана Келлера.

КЕЙТ. Может быть, нам следовало бы еще что-то сделать?

КЕЛЛЕР (весело). Например, построить покрепче забор?

ДОКТОР. Пусть она сама поправляется. Она лучше нас знает, как это сделать.

ДОКТОР уложил свой саквояж и собирается уходить.

Главное, что температура нормальная. Болезни эти у детей приходят и уходят, и никто не знает почему …

Уильям Гибсон — «Сотворившая чудо» (14+)

14 сентября 1964 года Президент США Линдон Джонсон наградил Элен Келлер Президентской медалью Свободы, одной из двух наивысших гражданских наград США.

Судьба этой женщины уникальна.

Helen Adams Keller (27 июня 1880 — 1 июня 1968) — слепоглухонемая американская писательница, преподаватель, общественный деятель и лектор. Элен Келлер стала первым в мире слепоглухонемым человеком, получившим степень бакалавра.

Элен лично встречалась с каждым президентом США, дружила со многими знаменитостями – Александром Беллом, учёным, одним из основоположников телефонии, актёром, режиссёром Чарли Чаплином, писателями Максимом Горьким, Марком Твеном и многими другими выдающимися деятелями

первой половины XX века.

Пьеса американского драматурга Уильяма Гибсона «Сотворившая чудо» написана об этой женщине, вернее, о её детстве, ещё вернее, легенде об одном месяце из её детства, о слепоглухонемой девочке, дикарке, у которой, казалось бы, не было ни одного шанса открыть для себя окружающий мир.

Как и судьба Эллен Келлер, пьеса Уильяма Гибсона стала не только национальным, но и мировым достоянием.

Действующие лица и исполнители:

Кейт — Татьяна Курдина

Келлер — Дмитрий Горбовский

Элен — Людмила Гетманова, студентка ЯГТИ

Тетушка Ив — Лариса Гурьянова

Джеймс — Виктор Игнатов, Николай Трушляков

Анни Салливэн — Марина Федорищева

Винэй — Наталия Симкович

Генри — Павел Горбунов,студент ЯГТИ

Марта — Анастасия Лебедева, студентка ЯГТИ

Анна Тихонова,студентка ЯГТИ

Перси — Максим Кожевников,студент ЯГТИ

Андрей Тибекин,студентка ЯГТИ

Работники на плантации — студенты ЯГТИ, актеры вспомогательного состава

Собака Айра

Премьера спектакля — 28 декабря 2020 года

Отзывы

Алёна

Просто в восторге! Теперь мой самый любимый спектакль, на которых мне удалось побывать! Как обычно, всё на самом высоком уровне! Спасибо Вам за эти эмоции!

Казакова Анастасия

БРАВО!!!!! Как всегда на высоте! Особенно хочется выделить игру Марины Федорищевой! Это было ОЧЕНЬ СИЛЬНО! И девушка, сыгравшая Элен даже на поклоне не выходила из образа. Спасибо за эти эмоции!!!

Скачкова Елена

Великолепный спектакль! Потрясающая постановка и игра актеров. Вместе с актерами переносишься в атмосферу того времени, переживаешь за успех в обучении, столь не управляемой ученицы. Браво!!!

Кузнецова Елена

Чему вы будете ее учить?
— Я буду учить ее СЛОВУ!»
Вчера мы посетили наш Старооскольский театр для детей и молодё…, смотрели премьеру Сотворившая чудо!
И традиционно после просмотра, делюсь впечатлениями!
В этот раз решила отзыв писать не сразу, а обдумав просмотренное. Спектакль динамичный, два с половиной часа (два действия и антракт) пролетели как одно мгновение! И хотелось чтобы спектакль длился гораздо дольше!
Эта постановка определённо вошла в мой личный ТОП-3 обожаемых спектаклей, хотя каждый из тех что я видела, потрясает до глубины души!
История, ожившая на сцене, потрясает ее актуальностью и сегодня, заставляет задуматься: а где та грань между настоящей любовью к ребенку (человеку) и жалостью, человечностью! Как не нарушить ту незыблемую грань, между истиной любовью и вседозволенностью. Остро, ярко спектакль заставляет задуматься о воспитании и движущей его силе. Особенно мне, педагогу!
Эта невероятная постановка привела меня в состояние, когда размышления накрывают с головой и я долго не могла уснуть, вспоминая каждую деталь, каждое слово любого героя! Как все выверено, артисты играя постановку — играли струнами нашей, зрительской души!
На сцене нам удалось увидеть совсем еще юное поколение будущих артистов, безусловно у них большое будущее! Особенно у исполнительницы главной роли, роли Элен, слепо-глухо-немой девочки — Людмилы Гетмановой! Весь мой восторг даже не помещается в рамки моего словарного запаса! То как она передала повадки, поведение, чувства ее героини, при этом не сказав ни единого слова — это фантастика! БРАВО! С такими студентами за театр не страшно, новое поколение безумно талантливо!
Конечно, и роль учителя, Анни Саливан, была великолепно исполнена! За что большое спасибо Марине Федорищевой, каждое ее слово и действие отзывались во мне, заставляя задуматься и осмыслить, вспомнить все уроки моих преподавателей педагогики, психологии и коррекционной педагогики!
Безусловно, я хочу поблагодарить каждого кто принимал участие в создании такого необычайного, столь необходимого современному обществу, яркого спектакля! Каждый раз идя в театр, я думаю, что поразить меня больше, чем было в прошлый раз уже невозможно, но вы снова и снова поражаете до глубины души, и в разы больше, чем было на прошлом спектакле! Большое спасибо вам, за эти непередаваемые эмоции!

Жилина Ольга

Спектакль произвел очень сильное впечатление. Актерские работы двух главных героинь Анни и Элен — на высоте, сыграно великолепно, тот случай, когда проживаешь с актерами эту маленькую жизнь. Также очень понравилось исполнение роли Капитана Келлера, да и все актеры подобраны великолепно, а костюмы, а грим, а реквизит, а живая собака? Ну вот все тут настоящее , тот случай, когда говоришь — «верю»! Когда и суть спектакля, и постановка, и актеры — все прекрасно. Браво!

Шевченко Оксана

Хотелось подарить цветы всем всем актерам. прекрасный дуэт актеров и учеников, студентов. смесь яркости молодости и опыта, море эмоций и чувств, улыбок и боли, узнавания и потери себя и людей в целом. спасибо Огромное за это Чудо. есть повод стремиться самим сотворить его.

Логинова Наталия

На основе исторического факта драматург создал глубокую трогательную, смешную и пронзительную пьесу — о взаимоотношениях Учителя и Ученика, о борьбе за пробуждение разума и воскрешение человеческой души, борьбе за личность, которая прячется в нелепом, жалком и убогом, поначалу — несчастном и весьма эксцентричном существе. Множество неожиданных психологических поворотов, комедийных и драматических ситуаций делают «семейную историю дома Келлеров» острой, взрывчатой и невероятно увлекательной.
Очень глубокая, трогательная, пронзительная постановка. Прекрасное актерское исполнение. Сценография, костюмы оказывают сильное впечатление. Браво!

Аникина Марина

Полное погружение в произведение, полное растворение в жизни героев. Спасибо нашему театру, уважаемым актерам и режиссеру.Желаем вам успехов в Новом 2021 году!

Острякова Наталья

После посещения спектакля «Сотворившая чудо» осталась масса эмоций!!! Главные героини сыграли великолепно! Огромное спасибо на новый спектакль в нашем театре. Браво актёрам и режиссёру!

Просмотров:
1 418

Читать книгу Сотворившая чудо »Гибсон Уильям »Библиотека книг

ГОЛОС МАЛЬЧИКА. Анни, когда мы пойдем домой? Ты обещала!

_АННИ_роняет_носовой_платок,_поворачивается_к_окну,_но_застывает_неподвижно,_застигнутая_очередным_воплем. _

Анни? Анни, ты здесь? Анни! Мне больно!

ГОЛОС ТРЕТЬЕЙ СТАРУХИ. Держи, держи его, он падает.

ГОЛОС МАЛЬЧИКА. Анни!

ГОЛОС ДОКТОРА (пауза, медленно). Маленькая девочка. Маленькая девочка, я долен сообщить, что твой брат отправится в…

_АННИ_прижимает_руки_к_ушам,_чтобы_не_слышать,_что_он_скажет._Мгновенно_наступает_тишина._

_Зажигается_свет_и_освещает_другую_часть_помещения._ДЖЕЙМС_ходит_взад-вперед_около_лестницы,_прислушиваясь_к_тому,_что_происходит_наверху._Возвращается_КЕЛЛЕР,_он_идет_слева_по_двору_к_дому;_КЕЛЛЕР_проходит_мимо_ЭЛЕН,_спрятавшейся_за_колодцем._Из_двери_в_глубине_гостиной_выходит_КЕЙТ,_которая_несет_цветы_для_украшения_обеденного_стола._

КЕЙТ. Обед готов, Джимми, позовите отца.

ДЖЕЙМС. Разумеется, сейчас. (Он подходит к лестнице и кричит так, чтобы АННИ слышала). Отец! Обед подан!

КЕЛЛЕР(стоя у дверей). Нет нужды так кричать, я уже час, как жду обеда. Садитесь за стол.

ДЖЕЙМС. Хорошо.

КЕЛЛЕР. Вини!

_Входит_ВИНИ_и_несет_жаркое. _Все_садятся_за_стол._

ВИНИ. Да, капитан, я здесь.

КЕЙТ. Милдред сразу заснула, Вини?

ВИНИ. О да. Этот ребенок сущий ангел.

КЕЙТ. А Элен хорошо поужинала?

ВИНИ. Не знаю, мисс Кейт, что-то не очень хороший был у нее сегодня аппетит…

КЕЙТ(немного виноватым голосом). Ах, Боже мой…

КЕЛЛЕР(поспешно). Ну ладно. Не могу этого сказать о себе, умираю с голоду. Кейт, дайте мне свою тарелку.

КЕЙТ(оглядывая стол). Но где же мисс Анни?

_Молчание._

ДЖЕЙМС(любезно). В своей комнате.

КЕЛЛЕР. В своей комнате? Что, она не знает, что жаркое нужно есть горячим? Пойди и приведи ее сейчас же, Джимми.

ДЖЕЙМС(вставая из-за стола). Сейчас. Я только пойду за лестницей.

КЕЛЛЕР(глядя на него в изумлении). Что?

ДЖЕЙМС. Мне нужна лестница. Это не займет у меня много времени.

КЕЙТ(смотрит в изумлении). Что не займет много времени?

КЕЛЛЕР. Джимми, делай, что я тебе говорю. Иди сейчас же наверх и скажи мисс Сюлливэн, что ужин стынет…

ДЖЕЙМС. Она заперта в своей комнате.

КЕЛЛЕР. Заперта в своей…

КЕЙТ. Что вы, ради всего святого, говорите?..

ДЖЕЙМС. Элен заперла ее и удрала с ключом.

КЕЙТ(встает). А вы сидите здесь и ничего не говорите?

ДЖЕЙМС. Да, но ведь вы все говорите мне, чтобы я молчал.

_Он_спокойно_выходит_из_дома_и_идет_через_двор,_посвистывая._КЕЛЛЕР_встает_со_стула_и_быстро_идет_к_лестнице._

КЕЙТ. Вини, пойди, поищи Элен за домом. Посмотри, нет ли у нее ключа.

ВИНИ. Хорошо, мисс Кейт.

_ВИНИ_уходит_в_дверь,_расположенную_в_глубине_комнаты._

КЕЛЛЕР(кричит ей вслед). Она у насоса!

_КЕЙТ_выходит_на_веранду_за_ЭЛЕН._КЕЛЛЕР_поднялся_по_лестнице_и_стучит_в_дверь_АННИ,_затем_дергает_ручку_и_властным_голосом_говорит:_

Мисс Сюлливэн, вы здесь?

АННИ. О да, я здесь.

КЕЛЛЕР. Есть ли у вас ключ?

АННИ. Если бы ключ был здесь, меня бы здесь не было. Элен взяла ключ. Единственное, что находится на моей стороне двери — это я сама.

КЕЛЛЕР. Мисс Сюлливэн. Я… (Он пытается сдержаться, но не может). Я просто не понимаю, как вы сумели натворить все это, не пробыв в доме и десяти минут!

_Тяжелыми_шагами_КЕЛЛЕР_спускается_по_лестнице_вниз,_а_АННИ_бормочет_про_себя:_

АННИ. Но даже и я не на моей стороне.

КЕЛЛЕР(громко кричит). Вини!

ВИНИ(снова появляясь). Да, капитан!

КЕЛЛЕР. Поставьте жаркое опять в печь!

_ВИНИ_уносит_жаркое._КЕЛЛЕР_выходит_на_веранду._КЕЙТ_стоит_с_ЭЛЕН_у_колодца_и_разжимает_ей_руки._

КЕЙТ. У нее нет ключа.

КЕЛЛЕР. Чепуха, ключ должен быть у нее. Вы поискали у нее в карманах?

КЕЙТ. Да. У нее нет ключа.

КЕЛЛЕР. Кети, ключ должен быть у нее.

КЕЙТ. Может быть, вы сами хотите поискать у нее, капитан?

КЕЛЛЕР. Нет. Я предпочел бы не делать этого! Она чуть не разбила мне коленную чашечку, когда я только попытался…

_Появляется_ДЖЕЙМС,_который_несет_лестницу._За_ним_бежит_ПЕРСИ,_который_жаждет_принять_участие_в_происходящих_событиях._

Отнеси эту лестницу назад.

ДЖЕЙМС. Хорошо.

_Он_поворачивается_и_уходит_с_лестницей._Из-за_угла,_подпрыгивая,_выбегает_МАРТА,_она_также_хочет_участвовать_в_происходящем._Ее_сопровождает_сеттер_—_БЕЛЬ._

КЕЙТ. Она могла спрятать куда-нибудь ключ.

КЕЛЛЕР. Куда?

КЕЙТ. Где угодно. Под камень. В клумбах. В траве…

КЕЛЛЕР. Да, но не могу же я вспахать всю усадьбу для того, чтобы найти ключ! Джимми!

ДЖЕЙМС. Да, сэр?

КЕЛЛЕР. Принеси мне лестницу!

ДЖЕЙМС. Сейчас.

_Из-за_угла_дома_выходит_ВИНИ_для_того,_чтобы_принять_участие_в_происходящем._На_руках_у_нее_МИЛДРЕД,_которая_что-то_лопочет._КЕЛЛЕР_ставит_лестницу_под_окном_АННИ_и_начинает_к_ней_подниматься._АННИ_в_это_время_бегает_по_комнате_и_пытается_привести_себя_в_порядок,_смывает_со_рта_кровь,_оправляет_платье,_приглаживает_волосы._Появляется_слуга-негр_и_смотрит_с_удивлением._

КЕЙТ(резко). А почему Милдред не спит?

ВИНИ. Капитан разбудил ее, такой шум стоит.

КЕЛЛЕР. Мисс Сюлливэн!

_АННИ_подходит_к_окну,_стараясь_держать_себя_непринужденно_и_грациозно. _КЕЛЛЕР_стоит_на_лестнице_на_уровне_окна._

АННИ. Да, капитан Келлер?

КЕЛЛЕР. Выходите!

АННИ. Я не знаю, как это сделать. Выходить некуда.

КЕЛЛЕР. Я понесу вас. Садитесь на мое плечо и крепко держитесь.

АННИ. О нет. Это очень любезно с вашей стороны, но я бы предпочла…

КЕЛЛЕР. Мисс Сюлливэн, выполняйте мои распоряжения! Я не хочу, чтобы вы в довершение ко всему еще падали из наших окон.

_АННИ_неохотно_подчиняется._

Я надеюсь, что это не является образцом того, что нам следует ожидать от вас в дальнейшем. Я имею в виду, в смысле облегчения работы по уходу за Элен.

АННИ. Капитан Келлер, я превосходно могу спуститься по лестнице самостоятельно.

КЕЛЛЕР. Я сомневаюсь в этом, мисс Сюлливэн. Держитесь за мою шею.

_Он_начинает_спускаться_с_ней_по_лестнице,_зрители_в_это_время_стоят_вокруг_и_с_удивлением_наблюдают._КЕЛЛЕР_чуть_не_пропустил_ступеньку_и_оступился,_АННИ_в_испуге_хватает_его_за_бакенбарды._

Я сказал, держитесь за мою шею, мисс Сюлливэн!

АННИ. Извините меня, пожалуйста, за то, что я причиняю вам все эти неудобства.

КЕЛЛЕР. Отнюдь нет, мне только придется снять с петель дверь и переменить замок, если нам не удастся найти ключ.

АННИ. О, я буду повсюду его искать.

КЕЛЛЕР. Благодарю вас, только не ищите его в комнатах, которые можно запереть. Ну вот.

_Он_ставит_ее_на_землю._ДЖЕЙМС_аплодирует._

АННИ. Благодарю вас.

_Она_оправляет_юбку,_стараясь_казаться_спокойной_и_благовоспитанной._КЕЛЛЕР_озирается_вокруг_и_видит_стоящих_слуг._

КЕЛЛЕР. Идите, занимайтесь своим делом. Что вы смотрите? Здесь не на что смотреть.

_Зрители_расходятся._

Может быть, теперь мы сможем пообедать, как все другие люди? (Уходит в дом).

КЕЙТ. Вини, подавай обед. Я сама уложу Милдред спать.

_Все_идут_в_дом._ДЖЕЙМС_уходит_последним,_обращается_к_АННИ._

ДЖЕЙМС. Ну, лестницу, наверное, надо оставить?

_Он_произносит_слово_«лестницу»_по_слогам._АННИ_игнорирует_его_и_смотрит_на_ЭЛЕН._ДЖЕЙМС_уходит_в_дом. _Незаметно_свет_начинает_гаснуть._АННИ_и_ЭЛЕН_остаются_одни_во_дворе._ЭЛЕН_сидит_у_насоса,_безразличная_ко_всему,_маленькая,_растрепанная_дикарка,_играющая_с_куклой_—_олицетворение_невинного_довольства_жизнью._АННИ_подходит_ближе,_прислоняется_к_стене_дома,_снимает_темные_очки_и_рассматривает_девочку_не_без_некоторого_страха._ЭЛЕН_внезапно_поднимается,_вытягивает_руку,_чтобы_проверить_—_остался_ли_кто-нибудь_возле_нее._АННИ_уклоняется_от_ее_руки._В_тот_момент,_когда_ЭЛЕН_с_удовлетворением_констатирует,_что_она_одна,_из_ее_рта_высовывается_ключ._ЭЛЕН_берет_ключ_в_руки,_стоит_некоторое_время,_размышляя,_затем_идет_к_колодцу,_поднимает_одну_доску_и_бросает_ключ_вниз,_радостно_улыбаясь_себе._АННИ_с_удивлением_наблюдает._Затем_она_качает_головой,_не_в_силах_удержаться_от_улыбки._

АННИ. Ах ты, чертенок! (В ее голосе — уважение, смех и принятие вызова). Ты думаешь, от меня так легко отделаться? Нет, сначала тебе придется кое-чему научиться. У меня ведь нет другого занятия в жизни. (Она поднимается на вереду, затем оборачивается к ЭЛЕН и в заключение говорит голосом, в котором слышится предупреждение). И мне некуда идти.

_Затем_она_входит_в_дом_и_присоединяется_к_остальным._Свет_гаснет,_все_вокруг_темнеет,_остается_освещенным_только_маленький_яркий_круг,_в_котором_находится_ЭЛЕН,_одиноко_сидящая_у_колодца._Так_заканчивается_первое_действие._

Действие второе

_Вечер._Единственное,_что_видно_в_доме_КЕЛЛЕРОВ_—_комната_АННИ._АННИ,_накинув_на_плечи_шаль,_сидит_при_свете_лампы_за_письменным_столом_и_пишет_письмо._Около_нее_ЭЛЕН_в_своем_обычном_неряшливом_виде_укладывает_куклу_в_нижний_ящик_комода,_который_служит_в_качестве_колыбели._Содержимое_ящика_она_предварительно_выбросила_на_пол,_создав,_как_всегда,_изрядный_беспорядок._АННИ_бормочет_себе_под_нос_каждое_слово_по_мере_того,_как_пишет._Она_пишет_медленно,_наклонившись_над_столом_так,_что_ее_глаза_почти_прикасаются_к_бумаге,_с_трудом_различая_написанное._

АННИ. «…и — никто — здесь — не — пытался — ее — обуздать. Самая — главная — моя проблема — сейчас — заключается — в том — как — приучить — ее — к дисциплине — не сломив — в то же время — ее — дух.» (Решительным голосом). «Но — я — с самого — начала — буду — настаивать — на разумном — послушании…»

_В_эту_минуту_ЭЛЕН,_шарившая_по_столу,_опрокидывает_чернильницу._АННИ_вскакивает,_убирает_свое_письмо,_хватает_полотенце_и_преграждает_им_путь_потоку_чернил,_затем_вытирает_руки_ЭЛЕН._ЭЛЕН,_как_обычно,_вырывается,_но_ей_удается_сделать_это_только_после_того,_как_АННИ_успевает_запечатлеть_знаками_на_ее_ладони_семь_букв._

Ч-е-р-н-и-л-а.

_ЭЛЕН_настолько_заинтересована_и_удивлена_этим_сочетанием_букв,_что_снова_протягивает_свою_руку._АННИ_повторяет_слово_по_буквам_и_с_полным_бесстрастием_снова_окунает_руку_ЭЛЕН_в_чернильную_лужу_

Чернила. Так это называется.

_Она_начисто_вытирает_руку_ЭЛЕН,_ведет_ее_ведет_ее_к_комоду_и_ищет,_чем_бы_ее_занять._Находит_пяльцы_для_вышивания_с_иглой_и_ниткой,_становится_на_колени_и,_взяв_руку_ЭЛЕН,_показывает_ей,_как_продергивать_нитку_через_находящиеся_рядом_отверстия._

Вниз. Продернуть снизу. Кверху. Вниз, продернуть снизу, кверху. Вниз, продернуть снизу…

_ЭЛЕН_понимает,_что_надо_делать,_и_АННИ_поднимается_с_пола._

АННИ. Превосходно. Не попадай больше в чернила. И, может быть, мне удастся не попасть… впросак. (Она возвращается к столу, приводит его в порядок и продолжает писать письмо, низко наклонившись к бумаге). «Эти — кляксы — ее — работа. Я —…»

_Ее_прерывает_сдавленный_крик_ЭЛЕН._Она_уколола_палец_и_сидит_с_мрачным_видом,_высасывая_кровь_из_ранки._Затем_с_мстительной_решимостью_она_хватает_свою_куклу_и_собирается_размозжить_ей_голову_об_пол._АННИ_бросается_к_ней_и_успевает_на_лету_поймать_куклу_одной_рукой,_трясет_этой_рукой_от_боли,_но_терпеливо_ее_переносит_

Ну что же, попытаемся действовать мягко. (Она берет куклу, наклоняется, делает вид, что ударяет куклу головой об пол и пишет знаками в руке ЭЛЕН). Плохая девочка.

_Она_позволяет_ЭЛЕН_ощупать_свое_лицо,_которому_придает_выражение_печали._Затем_заставляет_ЭЛЕН_обласкать_куклу,_поцеловать_то_место,_которым_она_ударилась._Затем_знаками_пишет_в_руке_ЭЛЕН._

Хорошая девочка.

_Она_позволяет_ЭЛЕН_ощупать_ее_улыбающееся_лицо._ЭЛЕН_сидит_со_злым,_насупленным_лицом,_которое_вдруг_проясняется._Девочка_гладит_куклу,_целует_ее,_растягивая_губы_в_большую_неестественную_улыбку,_несет_куклу_к_умывальнику_и_бережно_сажает_ее_там._Довольная_АННИ_следит_за_ней._

Очень хорошая девочка.

_В_эту_минуту_ЭЛЕН_берет_кувшин,_поднимает_его_и_с_силой_бросает_об_пол._АННИ_вскакивает_и_стоит_не_в_состоянии_произнести_ни_звука._ЭЛЕН_спокойно_возвращается_к_пяльцам_и_игле._АННИ_удается_взять_себя_в_руки._Она_подбирает_пару_осколков_кувшина,_видит,_что_ЭЛЕН_испытывает_затруднения_в_своей_работе_с_пяльцами_и_решительно_садится_рядом,_чтобы_помочь_ей._Она_что-то_передает_знаками_ЭЛЕН,_взяв_ее_руку._

_В_это_время_КЕЙТ_появляется_из-за_угла_со_сложенными_простынями_на_руке,_останавливается_в_дверях_и_мгновение_наблюдает_за_ними,_ничего_не_говоря._Она_тронута,_но_сохраняет_спокойствие._

КЕЙТ. Что вы ей говорите?

_АННИ_немного_теряется,_поднимает_на_нее_глаза_и_прерывает_передачу_слов_по_буквам,_демонстрируя_светскость_манер._

АННИ. О, я просто беседовала. Говорила, что это пяльцы.

КЕЙТ. Но разве это… (Она подражает движеньям пальцев АННИ)…Говорит ей что-либо?

АННИ. Нет. Она не поймет, как сочетание букв складывается в слово до тех пор, пока не узнает, что такое слово.

КЕЙТ. И все же вы продолжаете составлять для нее слова. Зачем?

АННИ(веселым голосом). Мне самой нравится слушать, как я говорю!

КЕЙТ. Капитан говорит, что это то же самое, что произносить слова по буквам, обращаясь к заборному столбу.

АННИ(после паузы). Ах, он так говорит.

КЕЙТ. Правда ли это?

АННИ. Нет. Это подобно тому, как вы разговариваете с Милдред. Я видела, как вы это делаете.

КЕЙТ. С Милдред.

АННИ. С любым грудным ребенком. Гугуканье, сюсюканье взрослых, бессмысленный разговор с грудными детьми, — разве вначале дети понимают хоть одно слово? Но постепенно они начинают понимать каким-то образом. Если они слушают то, что им говорят, то и я даю Элен возможность слушать.

КЕЙТ. У других детей с головой все в порядке.

АННИ. О, в этой головке все в полном порядке. Она работает, как мышеловка!

КЕЙТ(улыбается). Но сколько слов они должны для этого услышать, мисс Анни? Миллион?

АННИ. Мне никогда не приходилось встречать мать, которая подумала бы о том, чтобы вести счет.

_Она_снова_опускает_глаза_и_передает_знаки_в_руку_Элен,_показывая_пяльцы._ЭЛЕН_сигнализирует_в_ответ,_и_это_вызывает_веселое_оживление_у_АННИ._

КЕЙТ(порывисто). Какое слово она передала?

АННИ. Я назвала пяльцы. Она назвала печенье.

_Она_замечает_порывистое_движение_КЕЙТ_и_ласково_качает_головой._

Нет, миссис Келлер, для нее это всего лишь игра. Сначала она должна научится тому, что вещи имеют названия.

КЕЙТ. Но когда она этому научится?

Интеллектуальная авантюра и экспансия разума: трансляция спектакля «Сотворившая чудо»

В четверг, 25 июня, в 19:00 в рамках программы «Большие гастроли-онлайн» состоится трансляция спектакля «Сотворившая чудо» Северского театра для детей и юношества.

Спектакль по пьесе Уильяма Гибсона, в основе которой лежит история Хелен Келлер, потерявшей зрение и слух в возрасте полутора лет. Обучившись ручной азбуке (языку глухих, передаваемому через осязание), она окончила Кембридж, затем университет Рэдклифф (часть Гарварда). Будучи слепоглухой, Хелен прожила невероятно интересную жизнь, стала автором семи книг, ездила по всей Америке, выступала с лекциями. Что это, если не чудо? На сцене воплощается не просто необычная история необычного человека, а «экспансия разума», своеобразная интеллектуальная авантюра, на которую не решился даже сам автор пьесы Уильям Гибсон.

• Режиссер-постановщик – Александр Загораев
• Художник-постановщик – Леонид Пантин
• Художник по свету – Наталия Гара
• Композитор – Алексей Батраков
• Постановщик пластических этюдов – Екатерина Попкова

В ролях:

• Элен Келлер – Лана Девяшина
• Анни Салливан – Наталья Гитлиц
• Капитан Келлер – Евгений Казаков, заслуженный артист РФ
• Кетти Келлер – Жанна Морозова
• Джеймс Келлер – Денис Иванищев
• Тетя Ив – Галина Степанова
• Марта – Любовь Усольцева

Победа на XII Областном театральном фестивале «Маска» (2017 г.) в номинации «Лучшая женская роль» (актриса Наталья Гитлиц за роль Энн Салливан). Специальным дипломом жюри за работу в спектакле награждены Наталья Гитлиц и Лана Девяшина на IV Всероссийском театральном фестивале «Сотоварищи» (2019 г.), посвященном памяти Михаила Ульянова.

Премьера состоялась 13 октября 2017 года. Продолжительность спектакля 1 час 55 мин. 12+

Для подключения к трансляции подпишитесь на официальные страницы программы «Большие гастроли» в социальных сетях и получайте уведомления о начале прямого эфира. Спектакли также доступны на YouTube–канале «Большие гастроли» и на сайте БольшиеГастроли.РФ в разделе ONLINE.

Театр Манекен, г. Челябинск

Мы преподаватели ФГБОУ ВО «Южно-Уральский государственный гуманитарно-педагогический университет» бывший «ЧГПУ» 1 октября 2019 года посетили Ваш театр «Манекен» спектакль «Сотворившая чудо».

Игра актеров и постановка оставили в нашем сознании неизгладимое впечатление.

Сам я Корнеев Дмитрий Николаевич кандидат педагогических наук, доцент кафедры экономики, управления и права был в Вашем театре первый раз в жизни.

Я и моя семья были изумлены высоким уровнем сформированности профессионально-театральных компетенций актеров театра «Манекен».

Артисты с первой до последней минуты держали зал в определенной сензитивности замысла режиссёра и автора пьесы. Смысл и тематика поставки на мой взгляд очень сложны. Некоторые актеры, на мой взгляд, даже более широко и глубоко раскрыли замысел и содержание, которые заложил драматург Уильям Гибсон.

Я считаю, что Вы затронули очень важную тему построения инклюзивного пространства и толерантности общества к данной категории индивидуумов, которые отражены в Федеральном Законе № 273 «Об образовании в Российской Федерации». Большинство к этому еще не готовы.

Не буду многословным спасибо режиссёру и всем артистам за доставленное удовольствие.

Я высказал свое мнение.

Корнеев Дмитрий Николаевич. 

 

 

volodarskaya49 о Театре «Манекен»

Спектакль «Сотворившая чудо»

 

Отличная игра актеров. Световые и шумовые эффекты создают реальный мир несчастья в семье-обречение дочери жить в вечной темноте и глухоте. Удачная игра актеров, приемы использования деталей — игрушки, вода, шар — помогают зрителю находиться в той обстановке и сопереживать вместе с создателями. Спасибо!

40 отзывов нашего сообщества

Оценки посетителей

Отлично                                            30

Очень хорошо                                  4

Неплохо                                            1

Плохо                                                1

Ужасно                                              4

Сотворившая чудо (1962г.) — рассказываю о кино и об остальном — LiveJournal

Про Хелен Келлер было снято несколько картин. Первым был немой фильм 1919 года «Избавление», гдеснималась сама Елена и её учителя. После этого сняли документальный фильм «Непобежденная» 1954 года, который получил Оскара. Затем в 1959 году Уильям Гибсон написал пьесу «Сотворившая чудо». В 1962 году по пьесе поставили фильм, соавтором сценария которого выступила Келлер. В 2000 году сняли римейк по пьесе Гибсона.

Ничего не могу сказать про другие работы, но «Сотворившая чудо» 1962 года потрясает и постановкой и драматургией и главное – игрой актеров. Я иногда посматриваю фильмы из середины 20-го века, но большая часть уже плохо воспринимается из-за устаревшего киноязыка.
Однако среди реликтов синематографа попадаются образчики, которым удается оставаться вне времени. «Сотворившая чудо» Артура Пенна это именно тот случай.
Собственно главной героиней фильма выступает не Хелена Келлер, а её учительница Энн Салливан в блестящем исполнении жгучей итальянки Энн Бенкрофт.

Не менее потрясную ( а скорее более потрясную)  игру показала Пэтти Дьюик ( которой на тот момент было 16). Не знаю, кто её учителя, но это было мастерство высшего пилотажа.

И вообще игра даже второстепенных и третьестепенных персонажей радовала и глаза и уши. Не менее шикарным получился сценарий. Для интереса прочитайте автобиографию Келлер, а потом подумайте как из неё сделать интересное кино. У Гибсона это получилось суперски. Он смог отыскать самое ядро драмы и облачил это в надрывную гармоничную историю. Рекомендую фильм всем тем, кто считает в 1962 году могли снять только унылое Г. Поверьте это не так. Фильм сожрет вас с потрохами, достаточно выбрать тихое уютное место, чтобы никто не мешал.

Меня очень поразило, что несмотря на всю тяжесть этой истории сценарий и фильм получились невероятно воздушными. Особенно постановка. Режиссер не стал вводить зрителя в депрессуху, а постарался показать, что Елена была очень привлекательным и располагающим к себе ребенком. После фильма мы не жалеем её, а скорее радуемся за её успехи. Хотя на слезы все равно прошибает, но так и должно быть с хорошим фильмом. Должны быть и слезы и улыбки.
Обе актрисы получили Оскара за этот фильм. .

Аудиокнига недоступна | Audible.com

• Evvie Drake: более

• Роман
• От: Линда Холмс
• Рассказал: Джулия Уилан, Линда Холмс
• Продолжительность: 9 часов 6 минут
• Несокращенный

В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе.Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее взаперти, а Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.

• 3 из 5 звезд

• Что-то заставляло меня слушать….

• От Каролина Девушка на 10-12-19

Уильям Гибсон

Хотя работы Гибсона по-разному винят как поверхностно реалистичные драмы, сентиментализирующие серьезные проблемы, которые они поднимают, Гибсона хвалят за его чуткий диалог и сильное владение драматическим конфликтом.Роберт Брустайн заметил: «Гибсон обладает значительным литературным и драматическим даром и честностью высочайшего уровня. Кроме того, он привносит в свои произведения подлинное сострадание, остроумие, укус и юмор, а также живой, грамотный стиль прозы, с которым могут сравниться немногие американцы драматурги ».

Гибсон родился в Нью-Йорке, где он учился в Городском колледже Нью-Йорка с 1930 по 1932 год. После его окончания он поддерживал себя в качестве учителя фортепиано в Канзасе, преследуя интерес к театру.Его самые ранние пьесы, поставленные в Топике, были легкими комедиями, которые Гибсон пересмотрел и поставил заново в течение своей более поздней карьеры. Первый, A Cry of Players (1948), касается английского драматурга шестнадцатого века по имени Уилл, который вынужден оставить свою жену и семью ради жизни лондонского театра, а второй, Динни и ведьмы ( 1948), одноименный главный герой изображает фаустовского персонажа, приговоренного к смерти тремя комическими ведьмами за то, что он остановил «часы вечного времени».«Гибсон впервые добился широкого массового успеха с пьесой Два для качелей (1958), его первой крупной пьесой, поставленной в Нью-Йорке. Эта работа, действие которой происходит в Нью-Йорке в 1880-х годах, сочетает юмор и мелодраму, чтобы показать отношения между Гиттель Моска, щедрый безработный танцор и Джерри Райан, эгоистичный юрист из Небраски, который вступает в любовную связь с Гиттель, когда готовится к разводу со своей женой. Хотя Джерри оставляет Гиттел, чтобы вернуться к своей жене, Гибсон завершает пьесу, подразумевая, что Гиттель выиграла от коротких отношений, став более самоуверенным, в то время как Джерри научился смирению и заботе о других.Характеризуя « Два» для «Качели » как случайное развлечение, большинство критиков хвалили живые диалоги пьесы и сочувственное отношение Гибсона к своим персонажам. Брукс Аткинсон прокомментировал: «К тому времени, как опускается занавес, вы не столько понимаете, что мистер Гибсон совершил технический трюк, сколько то, что он заглянул в сердца двух замечательных людей и устроил очаровательный полнометражный спектакль. их.»

Gibson достиг наибольшего успеха с The Miracle Worker. Первоначально пьеса была написана и поставлена ​​как телевизионная драма, но позже была адаптирована для сцены и кино. Хотя реалистичный по тону, «Чудотворец » часто использует кинематографические сдвиги во времени и пространстве, чтобы осветить влияние прошлого на настоящее, аналогично произведению Артура Миллера « Смерть продавца». Используя инновационное освещение и смену декораций на сцене, Гибсон сочетает нынешние поиски языка и осмысленной человеческой связи Хелен с прошлым опытом Энни Салливан, «чудотворца» из названия, которая была частично излечена от детской слепоты с помощью хирургических операций в подростковом возрасте.Вызванная в дом Келлеров в Тоскамбии, штат Алабама, Энни оказывается заблокированной в испытании воли с Хелен, а также с ее семьей, которые позволили Хелен стать испорченной и отказавшейся от сотрудничества из-за их жалости к ней и отказа обслуживающего персонала управлять дисциплиной. Несмотря на то, что некоторые рецензенты признали его поверхностным или эксплуатирующим, фильм The Miracle Worker получил высокую оценку за то, что Гибсон попеременно героически, юмористически и сочувственно относился к борьбе Энни и Хелен за человеческий язык и любовь.Уолтер Керр утверждал: «[Гибсон] драматизировал живой разум в его невероятной энергии, в его решимости выражать себя в насилии, когда он не может организовать себя в мысли … Когда это происходит, физический контакт ребенка и учителя — это контакт, впервые значимый и впервые нежный, ошеломляет ».

В своем научно-популярном томе « Качели и Два для качелей » (1959) Гибсон сочетает текст Два для качелей с хроникой своего участия в начальных постановках этой пьесы и Чудотворца. Утверждая, что продюсер и режиссер обоих спектаклей воспользовались коммерческой свободой, которая скрывала художественную целостность его пьес, Гибсон в основном отказался от нью-йоркского театра в 1960-х и 1970-х годах. Его последняя крупная пьеса для нью-йоркской сцены, Golden Boy (1964), представляет собой музыкальную адаптацию одноименной книги Клиффорда Одетса о моральных последствиях, с которыми сталкивается талантливый черный боксер после того, как он случайно убил человека на боксерском ринге. . Различные работы Гибсона 1960-х и 1970-х годов также включают Месса по мертвым (1968), семейную хронику о Гибсоне и его предках; Небесный сезон (1974), хроника конкретных событий в семье Гибсона; и Игра Шекспира (1978), том теоретической критики драмы, который заимствует терминологию из шахмат и психологии для объяснения отношений между сценами и между автором и аудиторией.

«Чудотворец» извлекает свет из тьмы в биографической драме Уильяма Гибсона, основанной на жизни Хелен Келлер

«Одно слово, и я могу вложить мир в ваши руки…» АНН САЛЛИВАН

Западная сцена гордится чтобы открыть сезон 45 ^th «Чудотворец», рассказ о юной Хелен Келлер, ослепшей, глухой и немой из-за болезни и неспособной общаться. Благодаря настойчивости, любви и явному упорству наставница Энни Салливан прорывается сквозь тишину и тьму, окружающие Хелен, снова возвращая ей мир.

ВЫПОЛНЯЕТСЯ: 1 — 22 июня 2019 г. в Studio Theater, Центр исполнительских искусств Hartnell College, K116. Www.westernstage.com/tickets или в кассе: 831-755-6816 (время работы: вторник — суббота, 17:00 — 20:00).

Хелен Келлер и Энн Салливан на Кейп-Коде, 1888 г. (источник: Biography.com)

На основе автобиографии Хелен Келлер 20 ^{-го века} , История моей жизни , пьеса Уильяма Гибсона происходит в конце 1880-х годов в Тускумбия, Алабама.Из-за болезни младенец Хелен Келлер становится слепой, глухой и, следовательно, немой. Жалкая и сильно избалованная своими родителями, Хелен не учат дисциплине, и к шести годам она превращается в дикого, злого, закидывающего истерику ребенка, контролирующего домашнее хозяйство. В отчаянии Келлеры нанимают Энни Салливан в качестве гувернантки и учителя для их дочери. После нескольких ожесточенных битв с Хелен, Энни убеждает Келлеров, что ей нужно две недели наедине с Хелен, чтобы добиться каких-либо успехов в образовании девочки.В то время Энни учит Хелен дисциплине через настойчивость и последовательность, а также языку посредством жестов; двойной прорыв, который меняет жизнь Хелен и оказывает прямое влияние на жизнь каждого члена семьи.

Язык превозносится как чудотворец для Хелен Келлер, преодолевая пустоту между забвением и пониманием. «Язык для ума больше, чем свет для глаза», — цитирует Энни своего наставника. Но для «Чудотворца» спектакль наиболее эффективен, когда в нем нет слов.Для 13-летнего актера, играющего Хелен Келлер (Колетт Гселл), это огромная попытка изобразить постепенное и сложное открытие языка, не произнося ни единой строчки. Не менее велика роль ее упорная учительница, Энни Салливан, которую играет Челси Симмонс, которая неустанно борется с Хелен, зная, что ее ученица не видит, не слышит и не понимает ее.

Мысли директора:

Режиссер Джастин Гордон

«История Хелен Келлер и Энни Салливан — это культовая история, вплетенная в ткань нашей американской идентичности.Во многих отношениях он воплощает в себе лучшее из того, к чему мы, как нация, и мы, как единый народ, должны стремиться: настойчивость, терпимость, принятие, равенство и уверенность в том, что с помощью безудержного оптимизма мы можем смело и отважно прыгнуть в неизвестность чтобы раздвинуть границы того, что мы когда-то считали достижимым, — что благодаря решимости и чистой воле мы сможем лучше уравнять правила игры в зачастую неравном обществе.

Я надеюсь на повторную постановку легендарного рассказа об этих замечательных молодых женщинах двоякий: во-первых, чтобы напомнить всем нам, что история Хелен универсальна.У всех нас есть голос — потребность — внутри нас, жаждущая быть понятой, и если мы отдадим себя милости других, этот голос будет услышан. Во-вторых, я надеюсь, что наши зрители покидают театр, озаренные одним простым преобразующим фактом: мы являемся авторами чудес, которых ищем, и как только мы признаем это — когда мы откроем свой разум и почувствуем сердцем, — все станет возможным. ” — Джастин Гордон, директор TWS «Чудотворец»

Хелен Келлер стала первым слепоглухим человеком, получившим степень бакалавра, и является опубликованным автором книги

Колетт Гселл в роли Хелен Келлер.Фото Ричарда Грина.

12 книг и цикл очерков и статей. Она стала соучредителем Хелен Келлер Интернэшнл в 1915 году и более 40 лет проработала в Американском фонде помощи слепым. Она активно поддерживала право женщин на голосование и их право на контроль рождаемости. В 1920 году Келлер стал соучредителем Американского союза гражданских свобод (ACLU). Келлер также выступал за равные права афроамериканцев, социализм и антимилитаризм. Хелен Келлер путешествовала по миру, выступая и выступая.Она выступала не только за права людей с ограниченными возможностями, но и за другие непривилегированные слои общества. С 1946 по 1957 год Келлер совершил семь поездок по миру, посетив 35 стран на пяти континентах и ​​встретившись с мировыми лидерами. Вдохновляющая миллионы людей во всем мире, Хелен Келлер получила множество наград и наград, включая Президентскую медаль свободы и Почетный легион.

Челси Симмонс в роли Энн Салливан, Колетт Гселл в роли Хелен Келлер.Фото Ричарда Грина.

Энн Салливан в возрасте пяти лет заболела глазным заболеванием, которое привело к почти слепоте. Три года спустя ее мать умерла, и ее отец бросил Анну и ее брата, оставив их в богадельне, где брат Анны умер через три месяца после их пребывания. Энн осталась в богадельне, где ей сделали глазные операции, которые принесли кратковременное облегчение, но в конечном итоге оказались неэффективными. После некоторых уговоров ей разрешили покинуть богадельню, чтобы поступить в школу Перкинса для слепых, где она научилась читать, писать и шить.Находясь там, ей сделали серию офтальмологических операций, которые значительно улучшили ее зрение. Она закончила учебу в 20 лет, выступила с прощальным словом в своем классе, и вскоре после этого была нанята Келлерами. Энн оставалась рядом с Хелен до ее смерти в 1936 году — 49-летние отношения.

История производства

Премьера спектакля состоялась на Бродвее в театре Playhouse 19 октября 1959 года (после одноименного телесериала Гибсона 1957 года) и закрылась 1 июля 1961 года после 719 представлений.Постановкой руководил Артур Пенн, декорации и световое оформление — Джордж Дженкинс, а костюмы — Рут Морли. В ролях были Энн Бэнкрофт в роли Энн Салливан и Пэтти Дьюк в роли Хелен Келлер. В честь 50-летия спектакля он был возобновлен на Бродвее в Театре Circle in the Square, который открылся 3 марта 2010 года. Режиссер Кейт Вориски, актеры играли Элисон Пилл в роли Салливана и Эбигейл Бреслин в роли Келлера.

Это мероприятие доступно для гостей на инвалидных колясках.Лица, которым требуются переводчики языка жестов, субтитры в реальном времени или другие приспособления, должны связаться с кассой по крайней мере за неделю до мероприятия: 831-755-6816

Экран :: «Чудотворец» открывает драму Уильяма Гибсона в Два театра

Абсолютно потрясающий и незабываемый показ физически мощной игры, который Энн Бэнкрофт и Пэтти Дьюк поставили в пьесе Уильяма Гибсона «Чудотворец», повторяется ими в фильме, снятом по нему тем же продюсером Фредом Коу. и тот же режиссер Артур Пенн.Картина открылась вчера на Пятьдесят второй улице Астора и Транс-Люкс, но поскольку физические столкновения между ними в их ярко выраженных ролях обученной медсестры и слепоглухого ученика кажутся более частыми и продолжительными, чем раньше. в пьесе и показаны крупным планом, которые бросают страсть и насилие прямо вам на колени, явная неурядица драмы становится более доминирующей, чем на сцене. с чувством, что триумф, достигнутый Энни Салливан с маленькой Хелен Келлер (роли, которые играют две актрисы), был скорее вопросом мускулов над сухожилиями, чем сильного разума над сырой, молодой, невозмутимой волей.Можно с уверенностью сказать, что Энни только что стала победителем в трех падениях из пяти. Это имеет свои преимущества и недостатки в работе над достижением мощного эмоционального переживания, что является очевидной целью фильма. Ясно, что смелое решение, которое принимает стойкая юная Энни, когда она прибывает в южный дом Келлеров, чтобы попытаться обучить своего отчаянно страдающего ребенка, состоит в том, что она должна действовать с грубой силой, которую можно применить к поломке головы. -сильный жеребенок. Чтобы «вытащить душу» юноши из глубин зверька, которые с детства жестоко сотворили из нее тьма и тишина, медсестра видит, что потребуется больше, чем терпение.Потребуются чудодейственные умения и энергия. Вот что она дает проекту. Таким образом, синяки между ними, даже с момента их первой встречи — схватки с нокдаун-затяжкой, в которых ребенок отчаянно сопротивляется попыткам медсестры дотянуться до ее разума грубыми жестами руками, — очень важны для драма и действительно вызывают сильную эмоциональную реакцию, но сама их интенсивность и тот факт, что трудно увидеть разницу между жестокой борьбой за принуждение ребенка к подчинению (что является первым большим достижением медсестры) и жестокой борьбой за подчинение. заставить ее понимать слова делает эти встречи одинаковыми и, в конечном итоге, изнуряющей монотонностью.Это недостаток такого большого количества энергии. Однако выступление мисс Бэнкрофт действительно оживляет и раскрывает чудесную женщину с большим юмором и состраданием, а также со спортивными навыками. А маленькая мисс Дьюк в те моменты, когда она отчаянно изображает свое недоумение и отчаянные попытки ощупью, ужасна и достойна сожаления. Неизбежно, что молодая актриса выросла с тех пор, как она сыграла в пьесе, и теперь она слишком опасна, чтобы стать противником медсестры. Пенн, который режиссировал с большой энергией, также позволил Виктору Джори сыграть отца ребенка слишком резко и громко для и без того громкого тона целого, а Инга Свенсон, в свою очередь, сыграла мать слишком мягко и привлекательно.Эндрю Прайн впечатляюще злобен и едок, как взрослый сводный брат. По одному пункту мы категорически возражаем. Это беспорядок в конце, из-за которого едва общительный юноша сигнализирует медсестре удобным «Я люблю тебя». Кажется, это уловка мистера Гибсона, заставляющая заезжать с душой в фильме, который к этому времени либо уже успел понять, что такое гуманное завоевание, либо совсем не понял. Пафос здесь излишни, а такая изысканность немыслима.

КастетЧУДОТВОРЦ, сценарий Уильяма Гибсона по одноименной пьесе; Режиссер Артур Пенн и продюсер Фред Коу для выпуска United Artists.В «Астор», на Бродвее на Сорок пятой улице и на Пятьдесят второй улице Транс-Люкс, на Лексингтон-авеню и на Пятьдесят второй улице. Продолжительность спектакля 106 минут Энни Салливан. . . . . Энн Бэнкрофт, Хелен Келлер. . . . . Пэтти Дьюк, капитан Келлер. . . . . Виктор ДжориКейт Келлер. . . . . Инга Свенсон, Джеймс Келлер. . . . . Эндрю Прайн, тетя Эв. . . . . Кэтлин КомегисВини. . . . . Беа Ричардс Anagnos. . . . . Джек Холландер Перси. . . . . Майкл Дарден

Театральное обозрение: «Чудотворец» на SART

Представьте себе жизнь в мире тишины и без ландшафта.Единственное, что связывает вас со всеми остальными, — это прикосновение, запах и эмоции. Чрезвычайно удовлетворительная постановка Южно-Аппалачского репертуарного театра Уильяма Гибсона « Чудотворец » будет на сцене до воскресенья, 4 августа.

Только что окончившая школу, 20-летняя Энни Салливан (ее играет Аманда Лэдд) настоятельно рекомендуется в качестве наставника дочери семьи Келлер Хелен (Сара Лафленд). В детстве Хелен заболела скарлатиной, но росла глухой и слепой. По прибытии Энни сразу же возникает опасение, поскольку она вводит уроки написания букв в руке Хелен.Учителю не требуется много времени, чтобы понять, что она сталкивается с проблемой очень умной, но избалованной ученицы, которая сопротивляется на каждом шагу. Сможет ли Энни достичь Хелен на более глубоком уровне, прежде чем ее семья вмешается в их нелюбовь?

Эта постановка представляет собой два захватывающих выступления в Лэдде и Лафланде. Обе актрисы пробуждают то, что у нас ассоциируется с культовыми изображениями Анны Бэнкрофт и Пэтти Дьюк, получивших Оскар. Кастинг режиссера Джессики Уэст имеет решающее значение.

Особенно впечатляет

Ladd. В остроумном изображении она командует сценой. Лэдд что-то тянет изнутри. Ее текущие слезы доказывают, что каждое мгновение основано на реальности. Когда исполнитель находит способ лично прикоснуться к глубине роли, мы становимся свидетелями действия в ее истинной форме.

Точно так же Laughland идет дальше. Она захватывающе смела в своей интерпретации, сумев при этом сделать свои выражения и манеры правдоподобными. Благодаря такой мощной игре оба этих персонажа пробуждаются по-настоящему.

Знаменитая сцена за завтраком, где Энни буквально борется с Хелен, чтобы сломить ее контроль над послушанием, очень хорошо поставлена. Женщина в зале ахнула от ужаса от суровости дисциплины, которую применяет Энни, в то время как другие понимающе смеялись. Это вызывает дискуссию о различных методах воспитания детей. Независимо от позиции, сцена является сложной задачей — в лучшем случае — как для актеров, так и для зрителей.

Вообще говоря, другие персонажи в этой пьесе только помогают раскрыть правдивую историю Энни и Хелен.Однако есть прекрасное выступление второго плана, которое заслуживает всяческих похвал. Как сын Келлеров Джеймс, Калум Крамер нуждается в очень небольшом диалоге, чтобы показать внутренние мучения. Он невероятно трогательный. Надеюсь, в будущем он появится в гораздо более крупных ролях. Рэнди Нуджин в роли стойкого и упрямого капитана Келлера прекрасно взаимодействует с Крамером и создает заметный поворотный момент в их отношениях.

Другие второстепенные персонажи, которые обычно использовались для придания оттенка игре Гибсона, вообще отсутствовали.Такие художественные свободы сделали акцент на семье. Однако упущение призрака злополучного брата Энни Джимми было упущенной возможностью. Поскольку Джимми нельзя было спасти из приюта, постоянное визуальное представление усилило бы доводы, лежащие в основе настойчивости Энни с Хелен, поскольку приюты были тем местом, куда когда-то отправляли непонятых глухих и слепых людей. Тем не менее, перевод этого монолога Лэддом был душераздирающим.

Важность культуры глухих и слепых находится в центре внимания в фильме The Miracle Worker , и этот трогательный и неожиданно забавный спектакль заслуживает того, чтобы стать хитом SART.

ЧТО: The Miracle Worker
ГДЕ: 44 College St., Mars Hill, sartplays.com
КОГДА: По воскресенье, 4 августа. С четверга по субботу в 19:30, по субботам. и по воскресеньям в 14:30 25–30 долл. США 900 27

Чудотворец

Уильям Гибсон
Чудотворец

Эпическая драма драматурга Уильяма Гибсона «Чудотворец» проводится на территории Айви Грин каждый год по выходным с начала июня до середины июля.Отмечая более 30 лет выступлений на открытом воздухе на родине «первой леди мужества Америки», спектакль переносит публику в ежедневные разочарования, а затем — в чудесный «прорыв юной Хелен Келлер под руководством ее учителя Энн Салливан». Чудотворец »с аутентичными костюмами и декорациями и профессиональной актерской игрой.

Шоу подготовлено некоммерческой организацией Helen Keller Foundation, Inc.

2021 Даты спектакля «Чудотворец»

11 июня — 17 июля

Пятница и суббота вечером в 20:00

Ворота открываются в 19:00.

Вход — Резервные места — 15 долларов.00

Групповые тарифы (20 человек) или более (зарезервированные места) — 13,00 долларов США
Общий входной билет — 10,00 долларов США

Вы можете приобрести билеты с помощью кредитной карты по телефону (256) 383-4066

** СПЕЦИАЛЬНЫЕ МЕСТА ДОСТУПНЫ ПО ЗАПРОСУ ДЛЯ ЛИЦ С ОСОБЫМИ ПОТРЕБНОСТЯМИ **
Пожалуйста, сообщите за 2 недели, если вам нужны специальные места.
Свяжитесь с нами по телефону (256) 383-4066 или [email protected]

Доступны групповые тарифы. Билеты можно приобрести в доме Хелен Келлер или отправив чек или денежный перевод по адресу: 300 North Commons Street West, Tuscumbia, AL 35674-1134. Пожалуйста, сделайте чеки на счет Фонд места рождения Хелен Келлер . Пожалуйста, укажите, хотите ли вы, чтобы билеты оставались у выхода или возвращались на ваш адрес. Также укажите контактную информацию , , количество билетов, и дату , которую вы планируете посетить. Ворота открываются в 19:00. и игра начинается в 20:00. Цены и даты могут быть изменены.

Если вам понравился «Чудотворец», возможно, вам понравится фестиваль Хелен Келлер!

Boots On The Ground Последний фильм Уильяма Гибсона «Чудотворец», прибывающий в Саутхампто… | Искусство

«Чудотворец», фильм , премьера которого состоится в Культурном центре Саутгемптона (SCC) в пятницу, 27 апреля, представляет собой адаптацию пьесы Уильяма Гибсона 1959 года. Эти две женщины под руководством Джоан Лайонс и продюсером Бонни Грайс рассказывают историю Хелен Келлер и ее учителя Энни Салливан. Премьера спектакля проводится в сотрудничестве с театральной труппой Boots on the Ground, основанной в 2016 году Грайсом. Показы будут проходить в течение выходных.

«В детстве я смотрел фильм с участием Пэтти Дьюк и Энн Бэнкрофт, и меня не покидала их история», — сказал Грайс.«Позже мне выпала честь взять интервью у Бэнкрофта, который признался, что роль Энни Салливан была ее любимой, и, в тот момент я знал, что мне нужно воплотить пьесу в жизнь».

Пьеса начинается с годовалой Хелен Келлер, у которой в это время поднимается температура, что приводит к потере слуха и зрения. История продолжается с Хелен в возрасте семи лет, которую лучше всего можно охарактеризовать как склонную к истерике и неугомонную девочку. Именно в этот момент жизни Энни Салливан и Хелен пересекаются, когда полуслепой Салливан нанимается гувернанткой и учителем Хелен.Спектакль следует за отношениями, которые развиваются между этими двумя женщинами, и измеримым влиянием, которое Салливан оказал на Келлер.

Грайс поделилась, что она отвечала за исследование костюмов и обеспечение их соответствия эпохе; она даже несколько штук сделала своими руками. Она также помогла возглавить кампанию по сбору средств, в результате которой было собрано 9000 долларов. Производство также частично финансируется при поддержке Southampton Lions Club, The North Sea Lions Club, Боба Грисника из Southrifty Drug, Джона Раймонди, Саманты Брюс Бенджамин и Дэниела Беккера.

Эмма Зур, 10-летняя, играет Хелен Келлер, а Тина Мари Реалмуто играет Энни Салливан. В актерский состав также входят Дэниел Беккер в роли капитана Келлера, Дейо Троубридж в роли Джеймса, Джерри Уилсон в роли тети Ев, Джозефин Уоллес в роли Вини и Бонни Грайс в роли Кэти. Продолжительность спектакля 70 минут без антракта. В дополнение к вечерним представлениям и утренникам в течение выходных (пятница в 19:00; суббота в 19:00; воскресенье в 14:00) для учащихся начальной и средней школы Саутгемптона будут предложены три представления в будние дни.

Boots on the Ground была основана Бонни Грайс, ведущей / продюсером The Electic Café на WPPB-FM, филиале Лонг-Айленда NPR. Театральная труппа посвящает себя рассказу историй о Лонг-Айленде с акцентом на позднюю викторианскую и эдвардианскую эпохи.

Билеты на The Miracle Worker стоят 20 долларов за входной билет и 5 долларов за детей до 12 лет.

Культурный центр Саутгемптона расположен по адресу 25 Pond Lane в Саутгемптоне.Для получения дополнительной информации посетите веб-сайты bootsonthegroundtheater.com или scc-arts.org.

East End Tick Control

Единственный штат Нью-Йорк в Ист-Энде, имеющий лицензию специализированных специалистов по борьбе с клещами и комарами!

Southrifty Drug 54 Jagger Lane, Southampton Village

Southrifty Drug — это небольшая аптека по соседству с ограниченным пространством на полках, и мы должны очень избирательно подходить к выбору безрецептурных товаров.В результате на наших полках вы найдете серьезную концентрацию очень эффективных, качественных и полезных продуктов. В этом новом разделе мы представляем ряд этих продуктов, которые, по нашему мнению, особенно заслуживают вашего внимания.

Гамильтон Хоге

В качестве представителя собственников наша практика охватывает все аспекты проекта, от комплексной проверки собственности перед покупкой, итераций разработки программ, рекомендаций по системам, анализа контрактов / поставщиков, анализа критического пути, выполнимости и графика.

Уильям Гибсон — «Сотворившая чудо» (14+)

14 сентября 1964 года Президент США Линдон Джонсон наградил Элен Келлер Президентской медалью Свободы, одной из двух наивысших гражданских наград США.

Судьба этой женщины уникальна.

Helen Adams Keller (27 июня 1880 — 1 июня 1968) — слепоглухонемая американская писательница, преподаватель, общественный деятель и лектор. Элен Келлер стала первым в мире слепоглухонемым человеком, получившим степень бакалавра.

Элен лично встречалась с каждым президентом США, дружила со многими знаменитостями – Александром Беллом, учёным, одним из основоположников телефонии, актёром, режиссёром Чарли Чаплином, писателями Максимом Горьким, Марком Твеном и многими другими выдающимися деятелями

первой половины XX века.

Пьеса американского драматурга Уильяма Гибсона «Сотворившая чудо» написана об этой женщине, вернее, о её детстве, ещё вернее, легенде об одном месяце из её детства, о слепоглухонемой девочке, дикарке, у которой, казалось бы, не было ни одного шанса открыть для себя окружающий мир.

Как и судьба Эллен Келлер, пьеса Уильяма Гибсона стала не только национальным, но и мировым достоянием.

Действующие лица и исполнители:

Кейт — Татьяна Курдина

Келлер — Дмитрий Горбовский

Элен — Людмила Гетманова, студентка ЯГТИ

Тетушка Ив — Лариса Гурьянова

Джеймс — Виктор Игнатов, Николай Трушляков

Анни Салливэн — Марина Федорищева

Винэй — Наталия Симкович

Генри — Павел Горбунов,студент ЯГТИ

Марта — Анастасия Лебедева, студентка ЯГТИ

Анна Тихонова,студентка ЯГТИ

Перси — Максим Кожевников,студент ЯГТИ

Андрей Тибекин,студентка ЯГТИ

Работники на плантации — студенты ЯГТИ, актеры вспомогательного состава

Собака Айра

Премьера спектакля — 28 декабря 2020 года

Отзывы

Алёна

Просто в восторге! Теперь мой самый любимый спектакль, на которых мне удалось побывать! Как обычно, всё на самом высоком уровне! Спасибо Вам за эти эмоции!

Казакова Анастасия

БРАВО!!!!! Как всегда на высоте! Особенно хочется выделить игру Марины Федорищевой! Это было ОЧЕНЬ СИЛЬНО! И девушка, сыгравшая Элен даже на поклоне не выходила из образа. Спасибо за эти эмоции!!!

Скачкова Елена

Великолепный спектакль! Потрясающая постановка и игра актеров. Вместе с актерами переносишься в атмосферу того времени, переживаешь за успех в обучении, столь не управляемой ученицы. Браво!!!

Кузнецова Елена

Чему вы будете ее учить?
— Я буду учить ее СЛОВУ!»
Вчера мы посетили наш Старооскольский театр для детей и молодё…, смотрели премьеру Сотворившая чудо!
И традиционно после просмотра, делюсь впечатлениями!
В этот раз решила отзыв писать не сразу, а обдумав просмотренное. Спектакль динамичный, два с половиной часа (два действия и антракт) пролетели как одно мгновение! И хотелось чтобы спектакль длился гораздо дольше!
Эта постановка определённо вошла в мой личный ТОП-3 обожаемых спектаклей, хотя каждый из тех что я видела, потрясает до глубины души!
История, ожившая на сцене, потрясает ее актуальностью и сегодня, заставляет задуматься: а где та грань между настоящей любовью к ребенку (человеку) и жалостью, человечностью! Как не нарушить ту незыблемую грань, между истиной любовью и вседозволенностью. Остро, ярко спектакль заставляет задуматься о воспитании и движущей его силе. Особенно мне, педагогу!
Эта невероятная постановка привела меня в состояние, когда размышления накрывают с головой и я долго не могла уснуть, вспоминая каждую деталь, каждое слово любого героя! Как все выверено, артисты играя постановку — играли струнами нашей, зрительской души!
На сцене нам удалось увидеть совсем еще юное поколение будущих артистов, безусловно у них большое будущее! Особенно у исполнительницы главной роли, роли Элен, слепо-глухо-немой девочки — Людмилы Гетмановой! Весь мой восторг даже не помещается в рамки моего словарного запаса! То как она передала повадки, поведение, чувства ее героини, при этом не сказав ни единого слова — это фантастика! БРАВО! С такими студентами за театр не страшно, новое поколение безумно талантливо!
Конечно, и роль учителя, Анни Саливан, была великолепно исполнена! За что большое спасибо Марине Федорищевой, каждое ее слово и действие отзывались во мне, заставляя задуматься и осмыслить, вспомнить все уроки моих преподавателей педагогики, психологии и коррекционной педагогики!
Безусловно, я хочу поблагодарить каждого кто принимал участие в создании такого необычайного, столь необходимого современному обществу, яркого спектакля! Каждый раз идя в театр, я думаю, что поразить меня больше, чем было в прошлый раз уже невозможно, но вы снова и снова поражаете до глубины души, и в разы больше, чем было на прошлом спектакле! Большое спасибо вам, за эти непередаваемые эмоции!

Жилина Ольга

Спектакль произвел очень сильное впечатление. Актерские работы двух главных героинь Анни и Элен — на высоте, сыграно великолепно, тот случай, когда проживаешь с актерами эту маленькую жизнь. Также очень понравилось исполнение роли Капитана Келлера, да и все актеры подобраны великолепно, а костюмы, а грим, а реквизит, а живая собака? Ну вот все тут настоящее , тот случай, когда говоришь — «верю»! Когда и суть спектакля, и постановка, и актеры — все прекрасно. Браво!

Шевченко Оксана

Хотелось подарить цветы всем всем актерам. прекрасный дуэт актеров и учеников, студентов. смесь яркости молодости и опыта, море эмоций и чувств, улыбок и боли, узнавания и потери себя и людей в целом. спасибо Огромное за это Чудо. есть повод стремиться самим сотворить его.

Логинова Наталия

На основе исторического факта драматург создал глубокую трогательную, смешную и пронзительную пьесу — о взаимоотношениях Учителя и Ученика, о борьбе за пробуждение разума и воскрешение человеческой души, борьбе за личность, которая прячется в нелепом, жалком и убогом, поначалу — несчастном и весьма эксцентричном существе. Множество неожиданных психологических поворотов, комедийных и драматических ситуаций делают «семейную историю дома Келлеров» острой, взрывчатой и невероятно увлекательной.
Очень глубокая, трогательная, пронзительная постановка. Прекрасное актерское исполнение. Сценография, костюмы оказывают сильное впечатление. Браво!

Аникина Марина

Полное погружение в произведение, полное растворение в жизни героев. Спасибо нашему театру, уважаемым актерам и режиссеру.Желаем вам успехов в Новом 2021 году!

Острякова Наталья

После посещения спектакля «Сотворившая чудо» осталась масса эмоций!!! Главные героини сыграли великолепно! Огромное спасибо на новый спектакль в нашем театре. Браво актёрам и режиссёру!

Просмотров:
1 835

Уильям Гибсон Сотворившая чудо 1959 Жизнь и судьба

Уильям Гибсон «Сотворившая чудо» 1959 Жизнь и судьба Элен Келлер

Уильям Гибсон (англ. William Gibson; 13 ноября 1914, Нью. Йорк, США — 25 ноября 2008, Стокбридж[en], США) — американский драматург, лауреат премии «Тони» в категории «Лучшая пьеса» за драму «Сотворившая чудо» . В 1962 году Гибсон адаптировал эту пьесу для одноимённого фильма, за что был номинирован на «Оскар» .

Уильям Гибсон родился в семье с ирландскими, французскими, немецкими, голландскими и русскими корнями. Его отец Ирв был протестантом, мать Флоренс — католичкой. В 1938 году Гибсон окончил Сити-колледж. В 1940 году он женился на психиатре Маргарет Бремнан (ум. 2004), в браке родилось двое сыновей Томас и Дэниел. В 1940 -х Гибсон начал заниматься литературой. Он писал стихи и пьесы. В 1954 году писатель опубликовал роман «Паутина» . Однако первый серьёзный успех пришёл к нему после постановки в 1958 году пьесы «Двое на качелях» , номинированной на «Тони» . В 1959 году впервые была поставлена пьеса «Сотворившая чудо» , которую Гибсон написал на основе автобиографии Хелен Келлер «История моей жизни» . Пьеса была положительно критиками и получила премию «Тони» . В 1962 году Гибсон адаптировал сценарий для экранизации, за что удостоился номинации на «Оскар» . Впоследствии Гибсон написал ещё несколько пьес, но ни одна из них не достигла такой популярности, как «Сотворившая чудо» . Среди его произведений была пьеса о драматурге Шекспире и его жене Энн Хатауэй, а также пьеса о пуританке Энн Хатчинсон. В 2003 году был поставлен спектакль Golda’s Balcony о Голде Меир, ставший самой долгоиграющей из всех постановок, в которых принимают участие только женщины. Гибсон скончался 25 ноября 2008 года в своём доме.

Романы: 1954: The Cobweb (Паутина) Пьесы: 1948: Dinny and the Witches 1958: Two for the Seesaw (Двое на качелях) 1959: The Miracle Worker (Сотворившая чудо) 1964: Golden Boy 1968: A Cry of Players 1969: American Primitive 1977: Golda 1980: Goodly Creatures 1982: Monday After the Miracle (Понедельник после чуда) 1984: Handy Dandy (Белые розы, розовые слоны. . . ) 2003: Golda’s Balcony Нехудожественная литература: 1962: The Seesaw Log 1968: A Mass for the Dead 1973: A Season in Heaven

Элен Келлер 7 лет

Элен Келлер РАМТ Капризная, нетерпеливая, своевольная девчонка. Она делает что хочет. . . Родители даже не пытаются ей перечить, стараются угадать каждое желание, жалеют и ласкают, иногда едва сдерживая нетерпение, и только старший сводный брат называет вещи своими именами, призывая избавить дом от такого «ужаса» .

Но если читатель узнает, что через несколько лет этот маленький «монстр» , не умеющий ни читать, ни писать, ни говорить, ни слышать, поступит в колледж и закончит его, поступит в университет и закончит его, создаст Фонд поддержки глухих и слепых детей и удостоится признания Марка Твена: «В XIX веке были два по-настоящему великих человека — Наполеон и Элен Келлер» , — не назовет ли он это чудом?

Элен Келлер, наша героиня, родилась 27 июня 1880 года в маленьком городке на севере Алабамы. До полутора лет она отличалась от других детей разве что пылким и решительным характером и привычкой повторять все, что в ее присутствии делали другие. В середине второго года жизни, написала она потом, «пришла болезнь, замкнувшая мне уши и глаза и погрузившая меня в бессознательность новорожденного младенца» . Девочка не поняла, что с ней случилось, постепенно привыкла к темноте и молчанию и забыла, что когда-то было иначе. Но пытливый ум, вопросы, рождавшиеся внутри, не давали Элен покоя.

«Бедное дитя! Ее мятежная душа ищет себе пищи во тьме, ее неумелые руки разрушают все, чего касаются, так как она попросту не знает, что делать со встречными предметами» , — скажет о ней та, которая придет освободить Элен из темноты, — ее учительница Анна Салливан.

Элен Келлер В другой раз мне подарили раковину, и с детским восторгом я узнала, как этот крохотный моллюск создал себе сияющий домик. Рост цветка давал пищу другому уроку.

Одно время на подоконнике, уставленном растениями, стоял стеклянный шар-аквариум с одиннадцатью головастиками. Как весело было запустить туда руку и ощутить быстрые толчки их движения, дать головастикам проскальзывать между пальцами и вдоль ладони. Как-то самый честолюбивый из них подпрыгнул над водой и выскочил из стеклянной чаши на пол, где я и нашла его, скорее мертвого, чем живого. Единственным признаком жизни было легкое подрагивание хвостика, однако, едва возвратившись в свою стихию, он рванулся ко дну, а затем стал плавать кругами в бурном веселье. Он совершил свой прыжок, он повидал большой мир и теперь готов был спокойно ждать в своем стеклянном домике достижения зрелого лягушачества. Тогда он отправится на постоянное житье в тенистый пруд в конце сада, где наполнит летние ночи музыкой своих забавных серенад» .

Об уроках природы Элен может говорить бесконечно. Ее книга «История моей жизни» полна красивейших описаний цветов, неба, морских брызг, золотых колосьев, коробочек хлопка, ветра, грозы. Каждое описание завораживает, очаровывает, как музыка или стихи, в каждом новое понимание себя и других, и невольно задаешься вопросом: «Кто из нас незрячий? » «Я слышу песнь корней, радостно трудящихся в темноте. . . Они никогда не увидят своей прекрасной работы. Но именно они, скрытые во мраке, возносят к свету цветы!» И вопросы, вопросы. Едва научившись изъясняться с помощью ручной азбуки, она задает их тысячи, а научившись писать, заводит тетрадь (по договоренности с Анной), куда записывает все, что хотела бы узнать и понять: «Кто сделал землю и людей и все? Отчего Солнце горячо? Где я была прежде? Как я пришла к матушке? Растения растут из семян, но я уверена, что человек растет иначе? Почему земля не падает, если она такая тяжелая? . . . Объясни своей маленькой ученице очень много таких вещей, когда у тебя найдется время» .

«Моя жизнь — хроника дружбы. Друзья каждый день создают мой мир заново»

На борту корабля у Оркнейских островов. 1932 Одна из родственниц, ревностная христианка, попробовала поговорить с Элен о Боге, но, так как подбирала для этого не всегда понятные ребенку слова, рассказ не произвел на девочку впечатления. Однако через несколько дней Элен делилась со своей учительницей: «А. (так звали ту самую родственницу) говорит, что Бог сделал всех людей и меня из песка. Наверное, она пошутила. Ведь я сделана из мяса и костей, не правда ли? Еще А. говорит, что Бог везде и что он есть любовь. Но я не думаю, что можно сделать людей из любви. И еще она сказала такую смешную вещь: будто Бог — мой отец. Я очень смеялась, потому что знаю, что мой отец — капитан Келлер!»

Не принимая в ту пору Бога как отца, девочка встретила в одной из книг выражение «матьприрода» , оно ей очень понравилось, и Элен долго приписывала матери-природе все, что неподвластно человеку. И вновь она размышляла: «Что делает отец-природа, ведь, если есть мать-природа, у нее должен быть муж? » Через несколько дней, проходя мимо глобуса, Элен спросила: «Кто сделал мир? » Анна Салливан ответила: «Никто не знает, как в действительности создавалось все сущее, но я могу рассказать тебе, как мудрые люди старались это объяснить. После долгих трудов и размышлений люди уверовали, что все силы исходят от одного всемогущего существа, и этому существу они дали имя Бог» . Элен умолкла в глубоком раздумье и через несколько минут спросила: «Кто сделал Бога? »

Научившись читать, Элен заказывает одну книгу за другой, изучает и размышляет. Она обожает историю. В ее библиотеке Гете и Шекспир, Гюго и Шиллер, Бальзак и Мериме, «Герои Греции» , «Илиада» и «Одиссея» .

Читая о жизни Элен, можно удивляться и восхищаться без конца, судите сами: «Когда дождливая погода удерживает меня дома, я люблю вязать на спицах и крючком, иногда играю в шахматы или шашки. Музеи и художественные выставки, представляют для меня источник удовольствия и вдохновения. Я получаю удовольствие, касаясь великих произведений искусства. Когда кончики моих пальцев обводят контур, изгиб или линию, они раскрывают мне мысли и чувства, которые художник хотел отобразить. Я осязаю на лицах мраморных богов и героев ненависть, отвагу и любовь, точно так же как ощущаю их на живых лицах, которых мне разрешают коснуться. Душа моя наслаждается безмятежностью и грацией изгибов тела Венеры.

Еще одно удовольствие, которое мне, к сожалению, приходится испытать достаточно редко, — театр. Во время действия мне вполголоса пересказывают, что происходит на сцене. Это нравится мне даже больше чтения, так как создается впечатление, что я нахожусь прямо в центре волнующих событий. Мне довелось испытать счастье встречи с несколькими великими актерами и актрисами. . . мне разрешили потрогать лицо и костюм Эллен Терри, когда она представляла королеву. В ней было божественное величие, превозмогающее глубочайшую скорбь. Ничто не приносит мне большего удовольствия, чем посадить в лодку друзей и покатать их. Разумеется, я не могу определять направление подобной прогулки. Поэтому обычно кто-то садится к рулю, а я гребу.

Мне также нравится каное. Наверное, вы улыбнетесь, если я добавлю, что особенно люблю плыть на каное лунной ночью. . . Из письма м-ру Крелю: Мой дорогой друг м-р Крель, я только что узнала о Вашем любезном предложении купить мне ласковую собаку, и я благодарю Вас за эту добрую мысль. Я очень счастлива узнать, что у меня есть такие добрые друзья в других краях. . . теперь хочу рассказать Вам, что собираются сделать любители собак в Америке. Они собираются прислать мне денег для бедного маленького слепоглухонемого ребенка. Его зовут Томми, ему пять лет. Родные его слишком бедны, чтобы платить за школу. Так что вместо того, чтобы дарить мне собаку, джентльмены собираются помочь сделать жизнь Томми такой же светлой и радостной, как моя. Разве это не прекрасный план? Образование внесет свет и музыку в душу Томми, и тогда он непременно станет счастливым» .

Элен учится, много читает и сравнивает, отдавая учению сил намного больше, чем любой другой студент Колледжа Рэдклифф. Ее одолевают грусть и смятение, когда приходится читать быстро и много, когда перегруженный ум не в силах оценить сокровища, добытые столь дорогой ценой. В колледже она обретает новую силу, знакомясь с трудами древних мыслителей, следуя за рассуждениями Сократа и Платона. «Когда я узнала Декартову максиму ЧЯ мыслю, следовательно, я существую“, во мне пробудилось нечто, до сих пор дремавшее. Я поднялась над своими ограниченными способностями. Я не сразу поняла значение философии как путеводной звезды моей жизни, но теперь мне радостно вспоминать, сколько раз она меня ободряла в моих недоумениях, как часто позволяла мне вполне разделять наслаждение других чудесами жизни, недоступными двум моим запечатанным чувствам» .

К этому времени Элен научилась, тренируясь днями и ночами, говорить, правильно произносить звуки. Позже она читала лекции перед многочисленной аудиторией, выступала на конгрессах, посвященных проблемам слепых людей, беседовала в Белом доме с президентом Кулиджем о государственной поддержке Фонда помощи глухим и слепым людям. Этот Фонд был создан для заботы о школах для глухих и слепых детей, приютах для раненых, потерявших зрение на войне, и о тысячах других одиноких, утративших надежду людях. Элен поможет многим, напишет четыре книги и, заканчивая одну из них — «Историю моей жизни» , — скажет: «Моя жизнь — хроника дружбы. Друзья каждый день создают мой мир заново. Без их ласковой заботы всего моего мужества не хватило бы, чтоб укрепить сердце мое для жизни. Но, как Стивенсон, я знаю, что лучше делать дела, чем воображать их» .

Спектакль «Сотворившая чудо» (реж. Ю. Еремин) поставлен по пьесе Уильяма Гибсона, которую он написал на основе одной из книг Элен Келлер. Пьеса родилась на Бродвее и много лет с успехом шла в лучших театрах мира.

Неповторимым, сильным и запоминающимся делают спектакль актрисы Татьяна Матюхова (Элен) и Елена Галибина (Анни). В 2003 году они стали лауреатами премии Международного фонда Станиславского «Московская премьера» и в 2004 году лауреатами премии Москвы.

На спектакль «Сотворившая чудо» , как и на любой спектакль в РАМТе, собираются зрители самых разных возрастов: люди молодые, взрослые, пожилые, школьники и дошкольники. Но равнодушным не остается никто! Постепенно в зале наступает глубокая тишина. Действие не просто увлекает — зрители начинают сочувствовать, сострадать, переживать, и только неугомонные дошколята нарушают тишину своими неожиданными и простыми вопросами: «Она что — слепая? » , «А она будет видеть? » , или вдруг какаянибудь мама, не удержавшись, воскликнет: «Как она может так жестоко обращаться с ребенком? !» , а другая с соседнего ряда ответит: «Она же хочет ей помочь, неужели Вы не понимаете!» В финальной сцене кто-то уже едва сдерживает слезы, а кто-то плачет не стесняясь. И совершенно иначе спектакль смотрит тот, кому известно, что в его основу положена реальная история.

«Жизнь – либо дерзкое приключение, либо ничто»

Хелен запомнилась как невероятно сильная духом и притягательная личность. Несмотря на все невзгоды, она не сдавалась, шла вперед и строила свою жизнь, делая это с большим успехом. Выделить одно достижения у столь разностороннего человека очень сложно, поэтому сегодня мы расскажем вам несколько историй из жизни Келлер.

Хелен росла очень невоспитанным и вредным ребенком. Отчаявшись, родители решили нанять ей учителя, который бы мог усмирить её нрав, но не возлагали на это больших надежд. Однако приглашённый преподаватель Энн Сапливан прекрасно справилась с задачей и смогла перевоспитать девочку.

Кстати, методы воспитания были не самыми педагогичными. Энн и Хелен постоянно кричали друг на друга, а иногда даже доходило до драк. Но несмотря на это, впоследствии они подружились, и Сапливан осталась неизменной спутницей Келлер.

Получив среднее образование, девушка и не думала останавливаться. Она поступила в Колледж Рэдклифф и стала первым человеком в истории, который получил высшее образование, будучи слепым и глухим.

В 1905 году она особенно сильно увлеклась политикой и вступила в Социалистическую партию. Набравшись опыта, написала более десятка книг на эту тему. Мысли Хелен были настолько просты и интересны, что привлекли множество людей. Иногда министры и даже сам президент приходили к ней за советом.

Также она была знаменита как филантроп и общественный деятель. Писательница жертвовала деньги на помощь инвалидам, выступала против военных действий, боролась за права женщин и рабочих. В сентябре 1964 года Линдон Джонс – президент США — наградил Келлер Медалью свободы, которая является одной из самых наивысших наград в стране.

Про жизнь писательницы было придумано множество постановок и кинофильмов. В 1962 году состоялась премьера фильма «Сотворившая чудо» режиссёра Артура Пенна. Основой для сценария стала пьеса Уильяма Гибсона, написанная по автобиографии Келлер.

Использованные фотографии:

— https://www.thyquotes.com/helen-keller/

— https://www.kakprosto.ru/kak-970772-helen-keller-biografiya-karera-lichnaya-zhizn

— https://www.perkins.org/stories/helen-keller-advocate-and-traveler

КАК СОТВОРИТЬ ЧУДО | Петербургский театральный журнал (Официальный сайт)

«Сотворившая чудо». У. Гибсон.
Российский государственный институт сценических искусств. Мастерская Л. В. Грачевой.
Режиссер Алиса Иванова, художник Елизавета Богданова.

Театральные люди хорошо знают, как выигрышна для актеров пьеса Уильяма Гибсона «Сотворившая чудо». И театральные же люди знают, как рискованно пытаться с этой пьесой выигрывать. Высказываясь здесь о новой попытке рискнуть с этой пьесой, я оставлю в стороне и в прошлом удачные попытки. Опять же театральные люди их хорошо знают и помнят. Идет пьеса и сейчас. Однако сопоставлять профессионалов и мастеров с дебютантами — дело не благородное. Поэтому сразу же скажу, что «Сотворившая чудо», о которой пойдет речь, — студенческий спектакль нашего театрального института (РГИСИ), поставленный режиссером и педагогом Алисой Ивановой на четвертом курсе мастерской Ларисы Грачевой.

Спектаклю еще предстоит расти. Некоторые роли в нем лишь намечены. Кто-то из исполнителей не нашел верной (ну, идеально — стопроцентной) интонации. Студенты порой играют неровно, себя же закрывая от благожелательного внимания публики. Другим нужно найти ключ к роли — ведь это не просто слова, а поэтическое изображение жизни человека, его тела, его духа. Не литература даже, а конспект сценического полного метража. У темпераментной и яркой Марии Зубовой в роли Анни Салливан, учительницы слепоглухонемой девочки, есть резервы для образа более драматического и в то же время ясного в этом драматизме; ведь она не только учитель и доктор — она сама пациент, и симптомы ее болезни, ее прошлое, повлиявшее на судьбу, и пока что личная история самой Салливан не определились. Василиса Денисова в роли Кейт — вдумчивая, тонкая актриса, пожалуй, слишком зажимающая свою героиню в тиски какой-то скромности, тихости. А между тем, моменты внутренних решений и те места, где приоткрывается душевный мир Кейт, матери больной девочки, производят впечатление. Капитан Артур Келлер, глава семейства, где растет трудный ребенок, в исполнении Константина Федина получился цельным, но в нем маловато граней и переходов в характере. Ксении Мусатенко — это тетушка Ив — можно посоветовать поискать не столь очевидных красок для изображения вульгарного характера. Сын Келлера и брат главной героини Джеймс у актера Константина Соя — фигура страдательная, гордая, замкнутая, что неожиданно обернулось излишней закрытостью исполнения. Двое слуг — Винни Анастасии Грибовой и Перси Федора Федотова — живут в общей напряженной атмосфере со свободой масок комедии дель арте, и это хорошо.

Сцена из спектакля.
Фото Марии Ковалюк.

Короче говоря, студенческий спектакль — многообещающий, и не будем забывать, что это первая проба сотворения сценического чуда на таком неординарном материале. Тем более интересно в этом опыте увидеть нечто значительное, глубокое, актерски сложное. Так хотелось бы охарактеризовать исполнение главной роли Ксенией Плюсниной. Это исполнение в полном смысле на физический износ. Не к месту шутить, но хотела бы спросить, сколько колготок требуется на каждый спектакль? Молодая актриса идет по максимально серьезной дороге: она играет не трудное и несчастное дитя, а зверя, рожденного человеком. Выразительно первое появление Элен: когда она выходит к залу и улыбается светлой и «видящей» улыбкой, невозможно представить, как сильно преобразится эта чудесная девочка с копной вьющихся волос и мягкими движениями. Резкий переход от нормального облика к общей патологии буквально обрушивается на зрителя. Роль решена в пластике, что, на первый взгляд, облегчает актерскую задачу. Однако пластика эта имеет изощренную, вернее, извращенную форму. Еще вернее — форму геометрических и истерических соотношений. Думаю, моя дорогая подруга и коллега Лена Маркова, увидев Ксению в роли Элен, осталась бы довольна последовательностью и точностью выбранного рисунка. При этом актриса не боится самых острых и подчас эстетически непривлекательных поз. Свобода, с которой Плюснина бросается в животное состояние Элен, требует буквально посекундной проработки: острые броски тела, внезапные движения рук и ног сливаются, в, как это ни неожиданно, гармонию. Гармонию физической дисгармонии.

Что же задумали и сыграли режиссер спектакля и молодая актриса в главной роли? Наверное, встречу дикой природы и уставшей цивилизации. Дикарство Элен должно повлиять на цивилизацию в лице ее родителей, всей семьи. И оно влияет самым положительным образом. Открывает на многое глаза, освежает впечатления, заставляет увидеть самих себя в новом свете. Я бы сказала, что миссия Элен в этом спектакле важнее миссии учительницы. Она заставляет увидеть человека со стороны, в его «непричесанном», не окультуренном облике.

М. Зубова (Анни), Ф. Федотов (Перси), К. Плюснина (Элен).
Фото Марии Ковалюк.

Пластика пластикой, но для зрителя, для спектакля важно и душевное содержание роли. Живет ли героиня Ксении Плюсниной внутренне, психологически? Да, несомненно. В этом отношении особо выразительна сцена, в которой Салливан с помощью заспанного и привыкшего к колотушкам Элен слуги Перси пытается вызвать как раз человеческие переживания дикарки — ее ревность. Плюснина — Элен пользуется только телом, но динамика его, вытянутого и перекрывающего и Перси, и Салливан, означает некий психологический захват. Бесцеремонное заявление о своих желаниях и правах. Вообще множество пластических красок позволяют понять и почувствовать волю героини, жажду общения, обиды и несправедливости, передаваемые без слов. Ползание, прыжки, любовь как касание или телесное слияние, припадки гнева, отвращение, любопытство, доходящее до попыток зубами или пальцами понять непонятное, наконец, физическая усталость, одолевающая Элен, существующую в состоянии стресса, который делает ее пластику спазматической, — все это входит в исполнение. Актриса не боится показать Элен со ртом, забитым кексами, чмокающую от очередной конфетки, с непристойно раскрытыми ногами, показать ее жадность, хитрость — и, в обратном порядке, ум, сообразительность, привязчивость, жизнелюбие.

В конечном счете, не факт понимания Элен слова «вода» и связанное с этим открытие мира человеческого языка (так по пьесе!), а именно составление из неких «пазлов» цельного характера, которому многое, в том числе и вода, и язык, дано было природой изначально, но до поры до времени не узнано миром людей, становится содержанием этого спектакля. Вот такую притчу сотворили студенты.

Интеллектуальная авантюра и экспансия разума: трансляция спектакля «Сотворившая чудо»

В четверг, 25 июня, в 19:00 в рамках программы «Большие гастроли-онлайн» состоится трансляция спектакля «Сотворившая чудо» Северского театра для детей и юношества.

Спектакль по пьесе Уильяма Гибсона, в основе которой лежит история Хелен Келлер, потерявшей зрение и слух в возрасте полутора лет. Обучившись ручной азбуке (языку глухих, передаваемому через осязание), она окончила Кембридж, затем университет Рэдклифф (часть Гарварда). Будучи слепоглухой, Хелен прожила невероятно интересную жизнь, стала автором семи книг, ездила по всей Америке, выступала с лекциями. Что это, если не чудо? На сцене воплощается не просто необычная история необычного человека, а «экспансия разума», своеобразная интеллектуальная авантюра, на которую не решился даже сам автор пьесы Уильям Гибсон.

• Режиссер-постановщик – Александр Загораев
• Художник-постановщик – Леонид Пантин
• Художник по свету – Наталия Гара
• Композитор – Алексей Батраков
• Постановщик пластических этюдов – Екатерина Попкова

В ролях:

• Элен Келлер – Лана Девяшина
• Анни Салливан – Наталья Гитлиц
• Капитан Келлер – Евгений Казаков, заслуженный артист РФ
• Кетти Келлер – Жанна Морозова
• Джеймс Келлер – Денис Иванищев
• Тетя Ив – Галина Степанова
• Марта – Любовь Усольцева

Победа на XII Областном театральном фестивале «Маска» (2017 г.) в номинации «Лучшая женская роль» (актриса Наталья Гитлиц за роль Энн Салливан). Специальным дипломом жюри за работу в спектакле награждены Наталья Гитлиц и Лана Девяшина на IV Всероссийском театральном фестивале «Сотоварищи» (2019 г.), посвященном памяти Михаила Ульянова.

Премьера состоялась 13 октября 2017 года. Продолжительность спектакля 1 час 55 мин. 12+

Для подключения к трансляции подпишитесь на официальные страницы программы «Большие гастроли» в социальных сетях и получайте уведомления о начале прямого эфира. Спектакли также доступны на YouTube–канале «Большие гастроли» и на сайте БольшиеГастроли.РФ в разделе ONLINE.

Уильям Гибсон — Сотворившая чудо » Страница 10 » Читать 📖 Читать онлайн 👀 Читаемые книги читать онлайн бесплатно ❤️‍🔥 booksread-online.com

ДЖЕЙМС. Нет, но почему же, отец, мы не должны отдавать должного хотя бы и самому дьяволу? Ведь это факт, что мы потеряли Юг не два года раньше, когда он перехитрил нас под Виксбургом.

КЕЛЛЕР. «Перехитрил» — это не то слово, когда мы говорим о мяснике.

ДЖЕЙМС. Разве он был не шорник?

КЕЛЛЕР. Я сказал — мясник. Единственная его заслуга, как солдата, заключалась в том, что под его командованием было большее число людей и он вел их на убой так, как если бы это были овцы.

ДЖЕЙМС. Но, если даже в этом отношении он и был мясником, то дело заключается в том, что он…

КЕЛЛЕР. К тому же и пьяница. Половину войны пил без памяти.

ДЖЕЙМС. Хорошо, я согласен, отец. Если его близкие так говорят, то я не собираюсь спорить…

КЕЛЛЕР. Тогда какие же черты достойные восхищения, ты находишь в этом человеке, Джимми? Ухватки мясника или пьянство?

ДЖЕЙМС. Ни то и ни другое, отец, а лишь тот факт, что он нас побил.

КЕЛЛЕР. Нет, не побил.

ДЖЕЙМС. Так что же, сэр, значит мы выиграли войну?

КЕЛЛЕР. Он не побил нас при Виксбурге. Мы потеряли Виксбург потому, что Тембертен дал Браггу пять тысяч своих кавалеристов и Лоринг, которого я лично знал, как никуда негодного мямлю еще до того как ты появился на свет божий, покинул Чэмпион Хилл, хотя у него было достаточно людей для того, чтобы сдерживать противника. Мы потеряли Виксбург из-за глупости, граничащей с предательством.

ДЖЕЙМС. Я бы сказал, что мы потеряли Виксбург потому, что Грант обладал одним качеством, которое отсутствовало у предшествовавших ему генералов янки…

КЕЛЛЕР. Пьянство? Не думаю.

ДЖЕЙМС. Упрямство.

КЕЛЛЕР. Упрямство! Да разве кто-нибудь из них мог бы потягаться даже в этом со стариком Стоунволлом? Если бы он был тогда там, то Виксбург до сих пор был бы нашим.

ДЖЕЙМС. Так вот, мясник просто отказывался примириться с поражением. Четыре раза он пытался обойти Виксбург, и в пятый раз он его обошел. Любой другой на его месте направился бы на север и…

КЕЛЛЕР. Он не обошел бы, если бы мы имели во главе командования настоящего южанина вместо предателя подобного Пембертону, в жилах которого наполовину текла кровь янки…

На фоне этой беседы ЭЛЕН продолжает свое продвижение вокруг стола и, наконец, достигает тарелки АННИ. Она лезет руками в тарелку ДЖЕЙМСА, а затем в тарелку КЕЛЛЕРА, но оба мужчины воспринимают это, как обычное явление и не обращают почти никакого внимания. Затем ЭЛЕН приближается, ощупывая все на своем пути перепачканными руками, к тарелке АННИ. Ее рука (минуя свою тарелку), тянется к тарелке АННИ; АННИ, которая подстерегала эту минуту, берет руку ЭЛЕН и отодвигает ее в сторону. ЭЛЕН снова начинает продвигаться к тарелке. АННИ с силой удерживает ее руку за кисть и снова убирает ее со стола. ЭЛЕН вытягивает обе руки в сторону тарелки. АННИ перехватывает их. ЭЛЕН начинает биться и издает громкие. Эта помеха разговору мужчин привлекает к ним внимание КЕЛЛЕРА.

Что там еще происходит?

КЕЙТ. Мисс Анни, видите ли, она привыкла брать с наших тарелок то, что ей…

АННИ (ровным голосом). Да, но я не привыкла к таким вещам.

КЕЛЛЕР. Да, да, конечно. Вини!

КЕЙТ. Джимми, дайте ей что-нибудь, чтобы она успокоилась.

ДЖЕЙМС (вызывающе). Но ведь ее поведение за столом сейчас ничуть не хуже обычного. Ну, хорошо.

Он берет кусок бекона и, наклонившись через стол, пытается вложить его в руку ЭЛЕН, выпущенную АННИ. Однако ЭЛЕН отталкивает бекон и упрямо протягивает руки к тарелке АННИ. АННИ снова хватает ее за руки, и борьба между ними усиливается.

КЕЛЛЕР. Уступите ей на этот раз, мисс Сюлливэн. Только таким путем взрослые могут вести хоть какую-нибудь серьезную беседу за столом. Если только рассуждения моего сына заслуживают хотя бы наполовину это определение. (Встает). Я принесу вам другую тарелку.

АННИ (продолжая удерживать ЭЛЕН). Спасибо, у меня уже есть тарелка.

КЕЙТ (зовет). Вини! Боюсь, что капитан Келлер прав. Она будет настаивать до тех пор, пока не сделает по-своему.

КЕЛЛЕР (в дверях). Вини, принеси мисс Сюлливэн другую тарелку…

АННИ (с каменным выражением). У меня есть тарелка. С тарелкой все в порядке, и я отнюдь не намерена с ней расстаться…

На минуту устанавливается тишина, которую прерывают только звуки, издаваемые ЭЛЕН. Она продолжает бороться, пытаясь вырвать свои руки.

КЕЛЛЕРЫ несколько озадачены, а АННИ с такой мрачной решимостью сконцентрировала все свое внимание на ЭЛЕН, что лишена возможности думать о чем-нибудь еще.

ДЖЕЙМС. Ага, теперь вы видите, почему они взяли Виксбург?

КЕЛЛЕР (нерешительно). Мисс Сюлливэн, едва ли вопрос о том, какой тарелкой пользоваться — этой или другой может послужить предметом борьбы с ущербным ребенком.

АННИ. О, да я и сама избрала бы…

ЭЛЕН начинает наносить удары ногами. АННИ пересаживается так, чтобы поместить свои щиколотки по другую сторону стула.

…более героический предмет. Я…

КЕЛЛЕР. Нет, в самом деле, я настаиваю на том, чтобы вы…

ЭЛЕН зацепляется носком за стул и бросается на пол, плача от ярости и делая вид, что ей больно. АННИ продолжает держать ее за кисти рук и смотрит вниз. В это время КЕЙТ поднимается из-за стола

Ну вот, теперь она ушиблась.

АННИ (мрачно). Ничего подобного.

КЕЛЛЕР. Будьте любезны, отпустите ее руки.

КЕЙТ. Мисс Анни, вы еще недостаточно хорошо знаете ребенка. Она будет продолжать…

АННИ. Для меня не представляет труда распознать самый обычный каприз и в корне избалованного ребенка…

ДЖЕЙМС. Слушайте, слушайте!

КЕЛЛЕР (он очень раздражен). Мисс Сюлливэн, вы гораздо лучше понимали бы своего питомца, если бы у вас было чувство жалости. Теперь же, будьте добры, делайте так как я…

АННИ. Жалости?

Она выпускает ЭЛЕН и поворачивается к КЕЛЛЕРУ с раздражением, которое не уступает его собственному. ЭЛЕН моментально поднимается на ноги и устремляется к тарелке АННИ. На этот раз АННИ как коршун впивается в руки девочки, так как терпению ее явно приходит конец.

К этому тирану? Весь дом вокруг нее пляшет. Она получает все, что только хочет. Я скажу вам за что я ее жалею. За то, что никогда больше она не увидит, как восходит и заходит солнце. А вы каждый день убеждаете ее в обратном. Какую пользу принесет ей ваша жалость, капитан Келлер, когда ваше тело будет покоиться под клубничными кустами.

КЕЛЛЕР (в ярости). Кейт, ради Бога…

КЕЙТ. Мисс Анни, пожалуйста. Я думаю, что не поможет делу, если…

АННИ. Вам от этого самим приятно. Вот и все. Гораздо легче испытывать к ней чувство жалости, чем научит ее чему-нибудь полезному. Не так ли?

КЕЛЛЕР. Я не вижу, чему вам удалось научить ее за это время, мисс Сюлливэн!

АННИ. Я начну ее учить сию же минуту, если только вы уйдете из комнаты, капитан Келлер.

КЕЛЛЕР (изумленно). Уйду из комнаты?!

АННИ. Все до одного, пожалуйста.

Она борется с ЭЛЕН в то время, как КЕЛЛЕР пытается овладеть своим голосом.

КЕЛЛЕР. Мисс Сюлливэн, вы находитесь здесь всего лишь как учительница, которой платят жалование. Этим ограничиваются ваши функции, и не вам читать нотации…

АННИ. Я не смогу справиться с влиянием шести лет жалости, если у вас не хватает сил справиться с одним приступом истерии! Старик Стоунвол! Как же! Миссис Келлер, вы обещали помогать мне.

КЕЙТ. Конечно, я обещала. Мы искренне хотим…

АННИ. Тогда оставьте меня с ней одну. И сейчас же!

КЕЛЛЕР (в ярости). Кэт, выйдите на минуту со мной, пожалуйста. Сейчас же.

Он следует к дверям. КЕЙТ и ДЖЕЙМС идут за ним. Одновременно с этим АННИ выпускает руки ЭЛЕН, и ребенок снова опускается на пол, брыкаясь и издавая присущие ей невнятные звуки. АННИ переступает через нее и сталкивается с ВИНИ, которая входит через заднюю дверь с печеньем и чистой тарелкой. Она явно изумлена всем происходящим.

ВИНИ. Боже милосердный!

АННИ выталкивает ее из комнаты одной рукой, захлопывает дверь прямо перед ее лицом, запирает дверь и вынимает ключ из скважины. В это время КЕЛЛЕР срывает свою шляпу с вешалки и спускается вниз по ступенькам веранды. КЕЙТ следует за ним. ДЖЕЙМС задерживается в дверях и с поклоном обращается к АННИ, стоящей на другой стороне комнаты.

ДЖЕЙМС. Даже если вам для этого понадобится все лето, генерал.

Уильям Гибсон | Театр | The Guardian

После медленного старта Уильям Гибсон, скончавшийся в возрасте 94 лет, добился всемирного успеха в свои 40 лет. Он сделал это в двух пьесах — «Чудотворец» (1957) и «Два для качелей» (1958), в которых в центре внимания женщин, и благодаря которым Энн Бэнкрофт стала звездой. Они последовали за бестселлером «Паутина» (1954), настолько скандальным, что овдовевшая мать Гибсона Флоренс призналась своему священнику, прочитав его.

«Чудотворец» начинался как телевизионный спектакль и рассказывал историю о том, как Хелен Келлер (ее играет Пэтти Маккормак), глухая девочка, была выведена из почти полной изоляции и научена общению ее полуслепой учительницей Энни. Салливан (Тереза ​​Райт).Энни понимает, что семья Хелен просто потакает ей: «Не так уж сложно пожалеть ее, чем научить чему-то лучшему, не так ли?» Ее суровая любовь, которую Гибсон изображает во многих волнующих и тревожных сценах, помогает Хелен овладеть языком.

Гибсон расширил спектакль до сцены и пригласил тогда еще неизвестную актрису Энн Бэнкрофт для бродвейской постановки 1959 года. Однако ее первым большим успехом стала пьеса Гибсона «Двое для качелей» (1958), которая вышла на сцену раньше, чем «Чудотворца».«Двое для качелей» — это всего два персонажа: молодая еврейка Гиттель, которая живет в одной маленькой квартирке, в то время как в другой находится ее новый любовник, пожилой адвокат из пригорода Джерри, которому часто звонит жена, с которой он разводится. . Потрясающее остроумие Гиттеля оттолкнуло многих кандидатов на роль Джерри, пока не подписался Генри Фонда. Зрителям этого популярного хита понравились такие строчки, как полу-признание Гиттеля другому развлечению: «Ну, он, возможно, спал со мной, но я не спал с ним».

Гибсон был в ударе.»К чему это приведет?» — спросила мать, когда из Голливуда прибыло полмиллиона долларов. «Чудотворца» успешно снял Артур Пенн, снова с Энн Бэнкрофт, в 1962 году. В том же году Роберт Уайз менее эффективно снял «Двойку» для «Качели» с Ширли Маклейн и Робертом Митчумом. Как и Seesaw, в 1973 году это был последний мюзикл великого поэта Дороти Филдс, в который входил «Это не то, с чего вы начинаете (это то, где вы заканчиваете)».

Обладая ирландскими, французскими, немецкими, голландскими и русскими корнями, Гибсон родился и вырос в Бронксе, оживленном и драматичном районе Нью-Йорка, который позже блестяще описан в его существенных и необычных мемуарах «Месса для мертвых» (1968).Его отец Ирв был протестантом, и в то время его решение жениться на католичке Флоренс после пятилетней помолвки было довольно смелым. Они поженились за девять месяцев и 19 дней до рождения сына — Флоренс сказала: «Слава богу, за эти 19 дней!». Его мать поощряла сочинительство и музыку Уильяма, а местная библиотека вызывала привыкание — «опиумный притон», как он позже сказал.

В тридцатые годы Гибсон начал серьезно писать в Городском колледже Нью-Йорка и в Гринвич-Виллидж. Он присоединился к правительственной программе для писателей, и ему была поставлена ​​черновая задача по составлению таблиц старых записей по вывозу мусора, а также он играл на пианино в барах по ночам, чтобы сводить концы с концами.Хотя ему удалось продать рассказ за 150 долларов, после его женитьбы на Маргарет Бремнан в 1940 году им помогал доход его жены как психиатра, пока он писал стихи в издательстве Winter Crook в 1948 году. С акцентом на природу, он также дал откровенное изображение его жены: «привлекательной, как долина / или бессмысленные холмы, чьи бедра / моя земля».

Появление двух сыновей потребовало обращения к более доходной прозе. Захватывающий фильм «Паутина» (1954) с его напряженными махинациями в маленьком городке был вдохновлен работой в психиатрической больнице и был опубликован за два года до печально известного Peyton Place.Привлеченный, чтобы поддержать проблемный вымышленный психиатрический дом, его главный герой доктор Стюарт МакИвер пренебрегает своей женой Карен, ухаживая за пациентами, оказывается в затруднительном положении со своей ассистенткой Мэг и ссорится с коллегой. Споры ведутся и по поводу новых штор для гостиной.

В увлекательном фильме Винсенте Миннелли 1955 года по книге снимались Ричард Видмарк, Лорен Бэколл, Чарльз Бойер, Лилиан Гиш и Оскар Левант. Гибсон заработал 40 000 долларов за полировку сценария, но был встревожен гламуром Голливуда (на фотографиях публицисты расчесали его брови, которые сходились посередине, чтобы сделать их аккуратнее), и он вернулся домой.Хотя, по словам Гибсона, «моя совесть все время мучила меня, что писать диалоги — это не настоящая работа», режиссер Артур Пенн вдохновил его, и благодаря их сотрудничеству была создана первая телевизионная версия «Чудотворца» (1957).

После успехов 1950-х годов дальнейшая карьера Гибсона была неустойчивой. Его мюзикл, основанный на боксерской пьесе Клиффорда Одетса «Золотой мальчик» (1964) с Сэмми Дэвисом-младшим, стал культовым в результате необычной партитуры Чарльза Страуса и Ли Адамса. Гибсон возродил раннюю эффективную пьесу о Шекспире «Крик игроков» — снова с Бэнкрофтом — в то время как его литературная критика включает «Небесный сезон» (1974) и «Игра Шекспира» (1978).Бэнкрофт также сыграл главную роль в пьесе «Голда» (1977). Однако его большой состав не сделал жизнь политика драматичной, и в 2002 году Гибсон свел ее к монологу «Балкон Голды». Продолжение «Чудотворца в понедельник после чуда» (1982) не имело драматической актуальности оригинала.

Жена Гибсона умерла в 2004 году. У него остались два сына.

Уильям Гибсон, драматург, писатель и поэт, родился 13 ноября 1914 года; умер 25 ноября 2008 г.

Автор «Чудотворца» Уильям Гибсон умер в доме 94

Драматург Уильям Гибсон, чей «Чудотворец» почти полвека волновал публику правдивой историей о спасении слепоглухой Хелен Келлер. мир невежества умер.Ему было 94 года.

Гибсон умер во вторник в Стокбридже, штат Массачусетс, согласно похоронному бюро Finnerty & Stevens в Грейт-Баррингтоне.

Гибсон написал дюжину пьес, в том числе получившую у Тони победу «Двое для качелей», но навсегда останется известен благодаря «Чудотворцу». Впервые написанная для телевидения история молодой Келлер, налаживающей отношения со своей учительницей Энни Салливан, дебютировала на Бродвее в 1959 году.

«Ничто в театре в этом сезоне не ошеломляет так, как последняя невнятная, но красноречивая сцена, в которой «обезумевшая маленькая девочка впервые понимает значение слова и понимает, что учитель — не злодей, а друг», — писал критик New York Times Брукс Аткинсон.«Один маленький, но ослепляющий луч света проник сквозь пугающую тьму».

Спектакль, поставленный Артуром Пенном, с Энн Бэнкрофт и 12-летней Пэтти Дьюк в главных ролях, принес Тонис в 1960 году за лучшую игру, лучшую женскую роль (Бэнкрофт) и лучший режиссер. В 1962 году по нему был снят фильм, в котором Бэнкрофт, как лучшая актриса, и Герцог, лучшая актриса второго плана, были номинированы на Оскар, а Пенн и Гибсон были номинированы на Оскар.

«Чудотворец» появился через год после того, как первая профессионально поставленная пьеса Гибсона «Двое на качелях» также имела большой успех.

Романтическая драма 1958 года о прямолинейном адвокате, который влюбляется в танцора, принесла Бэнкрофту ее первого Тони, а также номинации на лучшую пьесу и лучшего режиссера (Пенн). В киноверсии 1962 года в главных ролях играли Роберт Митчум и Ширли Маклейн.

Гибсон получил еще одну номинацию Тони в 1965 году как соавтор «Золотой мальчик», музыкальной версии пьесы Клиффорда Одетса. В главной роли снимался Сэмми Дэвис-младший.

«Писательский акт делает для меня все возможное», — сказал Гибсон в интервью Associated Press в 2003 году в своем доме в Стокбридже, штат Массачусетс.«Я всегда считал, что писательский бизнес помогает мне жить».

Последней бродвейской пьесой Гибсона была «Балкон Голды», шоу одной женщины с Товахом Фельдшухом в роли премьер-министра Израиля Голды Меир во время одного из самых трудных для нее периодов — Войны Судного дня 1973 года.

Это была сильно переработанная версия «Голды», бродвейского провала Гибсона 1977 года, с участием большого состава и Бэнкрофта в главной роли.

Хотя пьеса 2003 года была последней, когда Гибсон писал для Бродвея, он продолжал писать романы, рассказы и стихи.

Гибсон родился в Бронксе, Нью-Йорк, в 1914 году. Пугливый подросток, который находил утешение в бродвейских шоу и письменном слове, Гибсон изучал творческое письмо в Городском колледже.

Его первой статьей, приносящей прибыль, был рассказ, опубликованный в Esquire за 150 долларов в 1930-х годах. По предложению своего агента Гибсон начал писать для сцены. Он написал пять пьес, оттачивая свое мастерство в Topeka Civic Theater в Канзасе, затем вернулся в Нью-Йорк и начал работу над «Двое на качелях», в рамках которого было проведено более 700 представлений в Нью-Йорке.

Продав «Двое на качелях» Голливуду за 600 000 долларов, Гибсон вместе со своей женой Маргарет переехал в Беркшир и начал писать «Чудотворца».

История впервые была сделана для телевизионного сериала «Playhouse 90». На написание ушло три недели. Когда он решил переписать телеспектакль для сцены, Гибсон потратил на проект шесть месяцев.

Келлер родился в Алабаме в 1880 году и в возрасте 19 месяцев был глухим и слепым. События, описанные в пьесе, произошли в 1887 году, когда Салливан пришел учить шестилетнюю девочку, писать ей в руки, пока немая, почти дикая девочка не поняла, что такое язык.С Салливаном около полувека Келлер превратился во всемирно известного писателя и гуманиста.

К 80 годам, когда писалась телевизионная пьеса Гибсона, Келлер поначалу сомневался в этой идее, но позже, согласно книге Дороти Херрманн «Хелен Келлер: Жизнь», высказал положительное мнение о ней.

Завершив круг, «Чудотворец» был переделан как телевизионный фильм в 1979 году, в котором герцог в старой роли Бэнкрофта играл Салливан, а Мелисса Гилберт из «Домика в прериях» в роли Хелен.Другая телевизионная версия, выпущенная в 2000 году, порвала со своими предшественниками, использовав 8-летнюю Халли Кейт Айзенберг, а не подростка, чтобы сыграть маленькую Хелен.

Спектакль также проводится ежегодно в Айви Грин, месте рождения Келлера в Тоскамбии, штат Алабама, где он ставится на территории, где Салливан фактически учил девочку более века назад.

Жена Гибсона, Маргарет Бренман-Гибсон, психолог и автор исследования драматурга Клиффорда Одетса, умерла в 2004 году.

Уильям Гибсон | Репертуар артистов театра

Драматург

Уильям Гибсон (1914–2008)

Гибсон родился в районе Бронкс в Нью-Йорке в 1914 году.В детстве он влюбился в библиотеку и читал, когда мог. Он был полон решимости избегать бездушной работы за столом, и в первые годы своей жизни скитался, писал и перебивался случайными заработками: актерским мастерством, игрой на пианино и организацией Коммунистического союза молодежи. После того, как он встретил свою жену Маргарет Бренман, выдающегося психиатра и общественного деятеля, он смог писать на полную ставку. Ее работа в психиатрических больницах вдохновила Гибсона на создание первого романа « Паутина » о сложной политике психиатрической больницы.Немедленно ставшая хитом, эта книга была адаптирована по фильму Винсенте Минелли в 1955 году.

Голливудская слава быстро привела к появлению двух бродвейских хитов: The Miracle Worke r (1958), который изначально был написан как телефильм, и романтической драмы с двумя лицами, Two for a Seesaw (1959). Анн Бэнкрофт, тогда еще никому не известная, играла главную роль в обеих пьесах; она и Гибсон получили награды Тони за свою работу. В 1964 году фильм The Miracle Worke r был адаптирован для создания оскароносного фильма. Однако Гибсон был недоволен творческими процессами Бродвея и Голливуда; он был оскорблен тем, как продюсеры жертвовали артистической честностью ради финансовой выгоды.Остальная часть его карьеры так и не достигла успеха The Miracle Worker, , хотя Golda’s Balcony , его пьеса для одной женщины о премьер-министре Израиля Голде Меир, стала хитом вне Бродвея в 2002 году.

Многие пьесы Гибсона рассказывают истории о победе женщин, несмотря ни на что. Прочитав автобиографию Энни Салливан в подростковом возрасте, Гибсон навсегда увлекся ее историей — молодой женщиной, которой было поручено научить ребенка тому, чему она сама научилась совсем недавно.Его сценарий основан главным образом на автобиографиях Хелен Келлер и Энн Салливан, а также на опубликованных письмах Салливана. «Чудотворец» получил свое название из цитаты автора Марка Твена, который был другом Хелен Келлер: «Хелен — это чудо, а мисс Салливан — чудотворец».

Врач раздает чудо-молитвенную запись

Гринсборо, Северная Каролина, 3 апреля 2012 г. / PRNewswire / — В 2002 году доктор Митчелл Гибсон и его жена Кэти предприняли новую смелую попытку.Гибсон был очень успешным частным психиатром с процветающей практикой в ​​Темпе, штат Аризона. Его жена Кэти была успешным руководителем Alltel Corporation. У них обоих была страсть к духовному росту и медитации. Вместе они создали серию компакт-дисков с медитациями, которые использовали для своего личного роста. Они начали предлагать их клиентам, друзьям и семье. В течение трех месяцев они обнаружили, что получили сотни запросов на компакт-диски от людей со всей страны. Весной 2005 года просьбы стали настолько оживленными, что Dr.Гибсон и его жена решили бросить свою работу и изучить возможности продажи духовных продуктов на своем собственном веб-сайте.

Они получили наибольшее количество запросов именно на один компакт-диск. Она называлась «Чудотворная молитва». Они не зря назвали это «Чудотворной молитвой». С момента его выпуска в 2002 году они получили сотни звонков и писем от пользователей с описанием замечательных результатов.

Доктор Гибсон рассказывает одну историю, которая побудила его отказаться от веры с продуктом.

«Клиентка попросила, чтобы мы помолились за ее собаку, страдающую редкой опухолью мозга. Ее ветеринар попросил ее усыпить собаку, чтобы предотвратить ее страдания. Выслушав ее историю, я предложил ей сыграть« Чудотворную молитву »рядом с где спала собака. К счастью, собаке нравилось спать возле стереодинамиков. Когда она поместила молитву на проигрыватель компакт-дисков, собака оживилась и несколько часов прислушивалась. Собака вела себя так, как будто что-то привлекло ее внимание.

«Моя клиентка никогда не видела, чтобы он делал это раньше … и уж точно не в течение нескольких часов. Собака не двигалась с этого места в течение двух дней, а моя клиентка непрерывно исполняла молитву. Однажды утром она заметила, что собака ушла. снаружи. Она заметила, что он работает и играет.

«Она отвела его к ветеринару, и врач не смог найти никаких следов опухоли. Врач отметил, что он никогда не видел ремиссии такого типа при подобной опухоли».

Истории такого типа начали поступать, и вскоре Гибсоны поняли, что их компакт-диски изменили их жизни.Гибсон вспоминает другую историю о клиенте, чью жизнь изменил компакт-диск.

«Клиентка попросила, чтобы мы помолились за ее отца, у которого был диагностирован рак почек. Она проиграла ему компакт-диск« Чудо-молитва »перед операцией лапаротомии на следующий день.

«В то утро врачи не смогли найти никаких следов рака, хотя МРТ ясно показала большую почечную массу на его правой почке за неделю до этого».

Гибсон и его жена исследовали большое количество древних текстов и записей, которые, как сообщалось, имели лечебный эффект.Чудотворная молитва — это запись древней молитвы, известной как Ана Б’коах.

«Все наши продукты основаны на древних технологиях и мантрах. Однажды мы предвидим, что молитвы и мантры будут назначаться так же часто, как и лекарства», — отметила Кэти Гибсон.

К десятой годовщине выпуска своего хита Gibson’s раздают 10 000 копий (загрузок) The Miracle Prayer. Они надеются распространить исцеляющую силу молитвы на более широкую аудиторию.

«Мы видели сотни чудес у наших клиентов, которые находили время, чтобы слушать« Чудотворную молитву », — отмечает д-р Гибсон.

Чтобы бесплатно загрузить компакт-диск, перейдите по этой ссылке:

http://www.tybro.com/TYBRO/Miracle_Prayer_Giveaway.html

Контактная информация:

Митчелл и Кэти Гибсон
110 Oak Street
High Point, NC 27260
Телефон: 336-423-2426
www.tybro.com

Этот пресс-релиз был выпущен через eReleases (R).Для получения дополнительной информации посетите страницу распространения пресс-релизов eReleases по адресу http://www.ereleases.com.

ИСТОЧНИК tybro.com

Актерский состав Денверского центра благоговеет перед «Чудом» Гибсона — The Denver Post

Члены нынешней постановки «Чудотворца» труппы Денверского центра считают, что классическая пьеса Хелен Келлер станет и восхвалением, и наследием умершего драматурга. Вторник, 94.

«Работа Гибсона настолько хорошо написана, настолько хорошо построена, что пьеса почти воспроизводится сама собой», — сказала Кейт Хёрстер, которая играет Энни Салливан в постановке Денверского центра в Космическом театре до декабря.20.

Лучшая пьеса 1960 года, победившая Тони, — это вдохновляющая история о том, как частично слепой учитель Салливан научился общаться с глухонемой, слепой и немой девушкой в ​​Алабаме 1880-х годов.

«Гибсон написал« Чудотворца »в эпоху, когда многие другие поставленные пьесы больше не актуальны или жизнеспособны», — сказал Хёрстер. «Он достиг величия, создав драматическое произведение, избегающее сахаристости, и пьеса продолжает оставаться трогательной и вдохновляющей. Умение произносить слова, которые он так хорошо обработал, — настоящий дар.”

Дуглас Лэнгуорти, драматург и литературный менеджер Денверской театральной труппы, называет «Чудотворца» обманчиво хорошо структурированным.

«Вся пьеса — это медленное и неуклонное приближение к знаменитому финальному моменту, когда Хелен совершает чудесный прорыв у водяного насоса», — сказал он. «Начиная с чрезмерного усердного воспитания детей в ее семье и заканчивая неустанными, повторяющимися попытками Энни показать ей, что у каждого объекта есть имя, Гибсон представляет собой блестящий предметный урок в строгом искусстве обучения.Момент, когда Хелен наконец понимает, вызывает у зрителей своего рода катарсис, который чаще всего встречается в греческой драме. Без сомнения, это одна из самых эмоционально сильных и приятных концовок пьесы в американском каноне ».

Гибсон был особенно известен созданием сложных ролей для женщин. Салливан и Келлер — два из самых эмоционально и физически утомительных персонажей, когда-либо созданных для сцены.

«Решив сосредоточиться на этом небольшом, но ключевом фрагменте биографий Хелен Келлер и Энни Салливан, Гибсон копит материал для максимальной драматичности», — сказал Лэнгуорти.«Он может уйти, но его шедевр наверняка будет жить».

Гибсон умер во вторник в своем доме в Стокбридже, штат Массачусетс.

Джон Мур: 303-954-1056 или [email protected]

---

Новости Ассошиэйтед Пресс

Полли Андерсон

Драматург Уильям Гибсон,
, чей «Чудотворец» волновал публику почти полвека
правдивой историей спасения слепоглухой Хелен Келлер из мира невежества
, умер.Ему было 94 года.

Гибсон умер во вторник в Стокбридже, штат Массачусетс, согласно похоронному бюро
Finnerty & Stevens в Грейт-Баррингтоне.

Гибсон написал дюжину пьес, в том числе выигравшую у Тони «Двойку за
Качели», но навсегда останется известен благодаря «Чудотворцу».
История
, впервые написанная для телевидения, о юной Келлер, завязавшей отношения со своей учительницей Энни Салливан, дебютировала на Бродвее
в 1959 году.

«Ничто в театре в этом сезоне не ошеломляет так, как
последних невнятных, но красноречивых сцен, в которых обезумевшая маленькая девочка для
впервые понимает значение слова и понимает, что
учитель не злодей, а друг, «Нью-Йорк Таймс» критик
Брукс Аткинсон написал.«Один маленький, но ослепляющий луч света
проник в пугающую тьму». Постановка
Артур Пенн с Энн Бэнкрофт и 12-летней Пэтти Дьюк в главных ролях принесла Тонис в 1960 году награду за лучшую пьесу, лучшую женскую роль (Бэнкрофт) и
за лучшую режиссуру. В 1962 году по нему был снят фильм, в котором Бэнкрофт, как лучшая актриса, и Герцог, лучшая актриса второго плана (
) были номинированы на Оскар, а Пенн и Гибсон были номинированы на Оскар. Номер
«Чудотворец» вышел через год после первой профессионально поставленной пьесы Гибсона
«Двое на качелях», которая также имела большой успех.

Романтическая драма 1958 года о прямолинейном адвокате, который влюбляется в
танцора, принесла Бэнкрофту ее первого Тони, а также
номинаций на лучшую пьесу и лучшего режиссера (Пенн). В версии фильма 1962 года
снимались Роберт Митчум и Ширли Маклейн.

Гибсон получил еще одну номинацию Тони в 1965 году как соавтор
«Золотой мальчик», музыкальной версии пьесы Клиффорда Одетса. В нем
снимался Сэмми Дэвис младший

.

«Писательский акт делает для меня все возможным», — сказал Гибсон
в интервью Associated Press в 2003 году в своем доме в
Стокбридж, штат Массачусетс.«Я всегда считал, что писательство помогает мне жить». Последней бродвейской пьесой Гибсона была «Балкон Голды
», шоу одной женщины, в котором Това Фельдшух в главной роли выступила в роли премьер-министра Израиля
Голды Меир во время одного из ее самых трудных периодов — войны Судного дня
1973 года.

Это была сильно переработанная версия «Голды», бродвейского провала Гибсона 1977 года
, в которой участвовал большой состав и Бэнкрофт в заглавной роли
.

Хотя пьеса 2003 года была последней, когда Гибсон писал для Бродвея
, он продолжал писать романы, рассказы и стихи.

Гибсон родился в Бронксе, Нью-Йорк, в 1914 году. Пугливый подросток
, который находил утешение в бродвейских шоу и письменной речи,
Гибсон изучал творческое письмо в Городском колледже.

Его первой статьей, приносящей прибыль, был рассказ, опубликованный в Esquire
за 150 долларов в 1930-е годы. По предложению своего агента Гибсон
начал писать для сцены. Он написал пять пьес, оттачивая свое мастерство
в Topeka Civic Theater в Канзасе, затем вернулся в Нью-
Йорк и начал работу над «Двое на качелях», в котором было сыграно более
, чем 700 спектаклей в Нью-Йорке.

Продав «Двое на качелях» Голливуду за 600 000 долларов,
Гибсон переехал в Беркшир со своей женой Маргарет и начал
писать «Чудотворца». История была впервые сделана для телеканала
«Playhouse 90». На написание ушло три недели. Когда он
решил переписать телеспектакль для сцены, Гибсон потратил на проект шесть
месяцев.

Келлер родился в Алабаме в 1880 году и был слепым и глухим в возрасте
лет в возрасте 19 месяцев. События, описанные в пьесе, произошли в
1887 годах, когда Салливан пришел учить 6-летнюю девочку, набирая ей на руку
, пока немая, почти дикая девочка не поняла, что такое язык.
С Салливаном около полувека Келлер превратился из
во всемирно известного писателя и гуманитарного деятеля.

К 80 годам, когда писалась пьеса Гибсона, Келлер
сначала сомневался в этой идее, но позже, согласно книге Дороти
Херрманн «Хелен Келлер: Жизнь», имел положительное мнение о ней
.

Завершив круг, «Чудотворец» был переделан как телевизионный фильм
в 1979 году, в котором герцог в старой роли Бэнкрофта сыграл
Салливан, а Мелисса Гилберт из «Маленький дом в прериях» —
Хелен.Другая телевизионная версия, выпущенная в 2000 году, порвала со своими предшественниками на
, используя 8-летнюю Халли Кейт Айзенберг, а не подростка, чтобы
сыграла маленькую Хелен.

Спектакль также является ежегодным мероприятием в Айви Грин, месте рождения Келлера
в Тоскамбии, Алабама, где он ставится на территории, где
Салливан фактически учил девочку более века назад.

Жена Гибсона, Маргарет Бренман-Гибсон, психолог и автор исследования
о драматурге Клиффорде Одетсе, умерла в 2004 году.

Тони Победивший Тони чудотворец драматург Уильям Гибсон умер в возрасте 95 лет | Бродвейское жужжание

Драматург Уильям Гибсон, наиболее известный своей любимой пьесой The Miracle Worker , умер 25 ноября в возрасте 95 лет.

Гибсон впервые адаптировал историю Хелен Келлер и ее учителя Энни Салливан в телеспектакле « Чудотворец » в 1957 году для сериала « Playhouse 90 ».

В 1958 году Гибсон дебютировал на Бродвее, написав пьесу « Двое для качелей», — историю любви Нью-Йорка о женатом адвокате Генри Фонде и чокнутой танцовщице Энн Бэнкрофт.Он получил свою первую номинацию Тони за лучшую пьесу для шоу, которое стало хитом для 750 выступлений в Театре Бут.

Следующее выступление Гибсона на Бродвее вряд ли принесло бы меньше выступлений — здоровый 719, но он считается его шедевром. Сценическая версия The Miracle Worker открылась в Театре Playhouse 19 октября 1959 года с Бэнкрофтом в роли Салливана и Пэтти Дьюк в роли Келлера. Он выиграл премию Тони за лучшую пьесу в 1960 году.

В 1962 году он увидел, как обе пьесы добрались до Голливуда, сам написал сценарий для The Miracle Worker и получил номинацию на премию Оскар за свою работу.

Следующим большим бродвейским проектом Гибсона была адаптация пьесы Клиффорда Одетса о боксере, Golden Boy , в мюзикл для Сэмми Дэвиса-младшего. Он получил третью номинацию Тони за шоу. Другим его вкладом в музыкальный театр была книга к знаменитому провалу Raggedy Ann , который сыграл пять спектаклей в Nederlander Theater в 1986 году. Two for the Seesaw также был адаптирован в мюзикле Seesaw , но его режиссер / Хореограф Майкл Беннетт написал книгу сам.

Другие бродвейские пьесы Гибсона: Крик игроков, недолговечный Чудотворец спин-офф под названием Monday After the Miracle и Golda . Голдман возился с последним многосимвольным шоу, которое длилось три месяца в конце 1970-х, в течение многих лет, превратив его в хит для одной женщины для Tovah Feldshuh в 2003 году с новым названием Golda’s Balcony .

Святилище Шарлотты Церковь | Чудо

In Memory of Miracle Mone Льюис

«ЧУДА сбываются»

При определении чуда вы найдете несколько значений, многие из которых просто говорят: удивительный продукт или достижение, или выдающийся пример чего-то.

Miracle Mone Lewis — знать ее означало любить ее, иметь ее — значит разделять смех, шутки и радость. Моменты, которыми вы поделились с нами, — это моменты, которыми мы можем поделиться с другими.

Ваш заразительный смех, ваши несвоевременные вспышки, ваша красивая улыбка, ваш сладкий певческий голос, ваши ритмичные танцы — это всего лишь несколько слов, чтобы описать вашу смелую личность.

Воспоминания создаются как вещи, которые мы можем хранить, обрабатывать и использовать в будущем.

Мы будем бережно хранить все воспоминания, которые у нас были с тобой, Чудо, и мы будем очень скучать по тебе и твоему присутствию.Знать ее означало любить ее, и иметь ее навсегда останется воспоминанием.

Спасибо, Отец Бог, за то, что поделились с нами Miracle Mone Lewis. Тебя никогда не забудут! Чудеса действительно сбываются, и мы были ВЫБРАННЫ, чтобы знать одно !!!!

ЛЮБИМ ВАС ЧУДО !!!

— Пожалуйста, оставьте сообщение или воспоминание о Чуде ниже —

Нажмите кнопку, которая говорит о новой записи

10 записей.

ЛаДжойс Хэмптон из Шарлотта написал 14 апреля, 2020 в 15:34

Мне просто не кажется настоящим. Мне потребовалось несколько дней, чтобы даже признать, что Бог не делает ошибок. Вы действительно оказали огромное влияние на мою жизнь. Было благословением наблюдать, как ты превращаешься в красивую юную леди. Желаю вам занять свое место и отдыхать. Мы любим тебя и скучаем. Люблю мисс ЛаДжойс и Данте

Мне просто не кажется настоящим.Мне потребовалось несколько дней, чтобы даже признать, что Бог не делает ошибок. Вы действительно оказали огромное влияние на мою жизнь. Было благословением наблюдать, как ты превращаешься в красивую юную леди. Желаю вам занять свое место и отдыхать. Мы любим тебя и скучаем. Люблю мисс ЛаДжойс и Данте

Никки и Регина из Шарлотта написал 8 апреля, 2020 в 11:09 вечера

Мы будем скучать по тебе и будем любить тебя вечно💝💝💝💝💝

Мы будем скучать по тебе и будем любить тебя вечно💝💝💝💝💝

Джессика Макфадден Гибсон из Шарлотта написал 8 апреля, 2020 в 22:28

Скучаю по тебе чудо.Лети высоко, девочка.

Скучаю по тебе чудо. Лети высоко, девочка.

Me Jai из Шарлотта написал 8 апреля, 2020 в 22:23

Леди Чудо. Ты улыбался каждый раз, когда я тебя видел! Вы превратились в такую ​​умную, красивую девушку, и это действительно ранит мое сердце. Небеса приобрели ангела. Отдыхай, сладкая. Ушедшие, но никогда не забытые !! ❤❤

Леди Чудо.Ты улыбался каждый раз, когда я тебя видел! Вы превратились в такую ​​умную, красивую девушку, и это действительно ранит мое сердце. Небеса приобрели ангела. Отдыхай, сладкая. Ушедшие, но никогда не забытые !! ❤❤

Лакойя Маккей из Шарлотта написал 8 апреля, 2020 в 21:27

Каждый раз, когда я видел тебя в церкви, у тебя на лице была улыбка. По тебе будут скучать.Рип Чудо. 🥰🥰

Каждый раз, когда я видел тебя в церкви, у тебя на лице была улыбка. По тебе будут скучать. Рип Чудо. 🥰🥰

Брайан. И Сабра Гетер из Шарлотта написал 8 апреля, 2020 в 21:01

Чудо, мы любим тебя. Мы скучаем по тебе, но Бог хотел тебя больше.

Чудо, мы любим тебя. Мы скучаем по тебе, но Бог хотел тебя большего.R.I.H.

Тиффани Джи из Orangeburg написал 8 апреля, 2020 в 20:33

Невозможно выразить словами, как сильно мое сердце сейчас переживает за вашу семью. Мои девушки из YYC давали мне жизнь всякий раз, когда я входил в двери святилища. Нам всем будет очень не хватать твоего дерзкого духа! Я до сих пор не могу поверить, что пишу это, но сплю спокойно, сугафут. Ты всегда будешь моим диким ребенком.

Невозможно выразить словами, как сильно мое сердце сейчас переживает за вашу семью. Мои девушки из YYC давали мне жизнь всякий раз, когда я входил в двери святилища. Нам всем будет очень не хватать твоего дерзкого духа! Я до сих пор не могу поверить, что пишу это, но сплю спокойно, сугафут. Ты всегда будешь моим диким ребенком.

Алия Киркпатрик из Шарлотта написал 8 апреля, 2020 в 20:21 У меня болит живот.Когда я впервые узнал, я подумал, что это просто слух, но когда мой друг вытащил его, мой взгляд упал туда, где говорилось: «Водитель был объявлен мертвым на месте происшествия». Я прочитал больше и увидел, что там было сказано: «Водитель по имени Миракл Льюис был объявлен мертвым на месте происшествия». Я плакал и плакал, я все еще не чувствую, что это реально, но эмоции, которые я сдерживаю, в конечном итоге вылезут наружу, когда мысль об этой красивой, фантастической, умной, веселой девушке осталась с лордом. Я не мог есть, не мог спать, мой разум колотился, как и мое сердце.Два дня спустя меня все еще трясет от того факта, что, когда мы снова пойдем в церковь, чуда не будет, чтобы взять меня под свое крыло, и мы смеемся, и мы плакали вместе так много мгновений … Читать дальше

Меня тошнит. Когда я впервые узнал, я подумал, что это просто слух, но когда мой друг вытащил его, мой взгляд упал туда, где говорилось: «Водитель был объявлен мертвым на месте происшествия». Я прочитал больше и увидел, что там было сказано: «Водитель по имени Миракл Льюис был объявлен мертвым на месте происшествия». Я плакал и плакал, я все еще не чувствую, что это реально, но эмоции, которые я сдерживаю, в конечном итоге вылезут наружу, когда мысль об этой красивой, фантастической, умной, веселой девушке осталась с лордом.Я не мог есть, не мог спать, мой разум колотился, как и мое сердце. Два дня спустя меня все еще трясет от того факта, что, когда мы снова пойдем в церковь, чуда не будет, чтобы взять меня под свое крыло, и мы смеемся, и мы плакали вместе так много моментов, которые у нас были, я хотел бы дорожить, но я этого не сделал » t потому что я забыл, насколько коротка была жизнь. Когда я впервые пел на сцене, я плакал, а когда песня закончилась, она отвела меня в сторону и сказала: «Что случилось, бу?» Я рассказал ей свою историю и то, через что я прошел.Позже в тот же день она проводила меня к алтарю, усадила и помолилась со мной! Я никогда раньше не чувствовал себя так близко к Иисусу. Из-за нее я каждое воскресенье хожу к алтарю и за меня молятся. В школе, когда меня издевались, она тут же читала, чтобы выследить их и показать, что они связываются не с той девушкой. Я мог сам обойти чудо, я мог высказаться без осуждения. В школе мы называли друг друга двоюродными братьями, потому что я знаю ее почти 12 лет. Я так по ней скучаю и плачу, пока не засну, зная, что моего ребенка больше нет.Я хочу, чтобы Бог позволил нам всем попрощаться. Я каждый день говорю своим друзьям и семье, что люблю их, и каждое мгновение, которое я провожу с кем-то, я дорожу этим. Какая бы ни была задача, которую Бог поставил для чуда на небесах, должно быть, было огромным, потому что он забрал ее у нас слишком рано.