Мажорный тон: Мажорный тон — это… Что такое Мажорный тон?

Автор: | 22.07.2021

Содержание

Мажорный тон — это… Что такое Мажорный тон?

  • МАЖОРНЫЙ ТОН — ДУР ИЛИ МАЖОРНЫЙ ТОН твердый тон, в котором есть большая терция основного тона; противоположен минорному (мягкому) тону. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Павленков Ф., 1907. МАЖОРНЫЙ ТОН ИЛИ СТРОЙ см. ДУР. Словарь… …   Словарь иностранных слов русского языка

  • МАЖОРНЫЙ — МАЖОРНЫЙ, мажорная, мажорное; мажорен, мажорна, мажорно. 1. только полн. прил. к мажор (муз.). Мажорная гамма. Мажорный тон. 2. перен. Бодрый, приподнято веселый (книжн., шутл.). Мажорное настроение. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935… …   Толковый словарь Ушакова

  • тон — а, мн. тона и тоны, м. 1. муз., физ. Характеристика звука (высота звука, определяемая частотой звуковых колебаний): музыкальный звук в противоположность шуму. Аккорд из четырех тонов. Низкий тон. Высокие тона. □ Она услышала вдруг тихие,… …   Малый академический словарь

  • тон — I. ТОН I а, м. ton m. <лат. tonus звук, тон <гр. tonos напряжение, высота звука. 1. устар. Мелодия? В Московской книжной лавке .. продается печатанное при оной Академии собрание некоторых песен с нотными тонами под именем Дело между… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • Тон жизни коллектива — (гр. – ударение) – степень (уровень) развития эмоционального благополучия взаимоотношений детей в коллективе. Понятие ввел А.С. Макаренко, различая мажорный тон, т.е. радостный, бодрый, деловой, приветливый, светлый и спокойный, и минорный тон, т …   Основы духовной культуры (энциклопедический словарь педагога)

  • ТОН — ТОН, тона, мн. тоны тона, тонов, муж. (греч. tonos). 1. Звук, порождаемый периодичным колебанием воздуха, музыкальный звук, в отличие от шума (физ., муз.). «Аккордом называется одновременное сочетание трех, четырех или пяти различных тонов,… …   Толковый словарь Ушакова

  • ТОН — (лат., от греч. teino растягивать, усиливаться). 1) производимый человеческим голосом или инструментом музыкальный звук определенной высоты. 2) звучность инструментов, 3) в живописи: цвет красок. 4) в общежитии: обращение человека с людьми, его… …   Словарь иностранных слов русского языка

  • ТОН МАЖОРНЫЙ — см. ДУР. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Павленков Ф., 1907 …   Словарь иностранных слов русского языка

  • ТОН — муж., франц., муз. всякий звук, звон, гул, голос; а всякое изменение звука есть повышение или понижение тона. Попасть в тон, взять заданную ноту. | муз. качество звука или зык. Хороший и плохой тон скрипки. У этого рояля тон полный, густой и… …   Толковый словарь Даля

  • тон — 1. Характер звучания, эмоциональный оттенок голоса, речи. О тоне, выражающем чувства, настроение, черты, характера человека, его отношение к собеседнику. Авторитетный, агрессивный, апатичный, барский, барственный, безапелляционный, беззаботный,… …   Словарь эпитетов

  • Значение, Определение, Предложения . Что такое мажорный тон

    Другие результаты
    Когда режиссёр Кейт Чемпион известного театра танца Форс-Мажор попросила меня быть её художественным коллегой в произведении обо всех толстых танцорах, я буквально ухватилась за возможность.
    Ребята, блюзовое начало, си-бемоль-мажор.
    Начнем с до мажор, потом модуляция в соль.
    До мажор, а потом переходим в соль.
    Просто у нас небольшой форс-мажор на кухне.
    Когда-нибудь слышал о Минерве, ты, мажор?
    Например, Римский-Корсаков воспринимал аккорд Ре мажор… Вот Римский-Корсаков.
    (играет прелюдия Баха в си мажор из Хорошо темперированного клавира)
    (играет прелюдия Баха №1 в си мажор из Хорошо темперированного клавира)
    А теперь давай попробуем соль-мажор.
    Лучше будет зарегистрировать форс-мажор и возместить убытки.
    Мажор приедет за мной через три дня.
    Мажор приедет через пять дней.
    Этот купол самый что ни на есть форс-мажор.
    Скажи, почему невозможно найти автора Концерта для трубы с оркестром ми-бемоль мажор?
    По крайней мере мы знаем, что он виновен в том, что мажор.
    скерцо из Сонаты ля мажор.
    а все остальные играют в Ля мажор.
    Си, си-бемоль мажор, опять си, потом фа-диез.
    И какой вкус у ми-бемоль-мажор?
    Соль-мажор, три раза, пожалуйста.
    И она сыграла для меня ми мажор.
    Вы читали, что писал Адорно о Фантазии до мажор Шумана?
    Написана летом 1788 года, вместе с 40-й в соль-минор и с 41-й в до-мажор.
    Я представлю симфонию Чайковского си-минор, но чтобы детям было интересно, я исполню ее в до-мажор.
    Всякий раз, когда ты играешь Си мажор, ты выплевываешь комок волос?
    Прямо перед тем, как вступает хор. Си мажор, Ре мажор.
    Чеснок его сглаживает, септаккорд фа-мажор.
    Ни в Гейдельберг, ни в Гамельн, ни в Верону, ни в Мон-Мажор, ни даже в Каркассонн.
    Форс-мажор, Пит. Вот как можно понять, что все — против тебя.

    Мажорный Тон — понятие и значение


    Рассмотрим что означает понятие и значение слова мажорный тон .

    ДУР ИЛИ МАЖОРНЫЙ ТОН

    твердый тон, в котором есть большая терция основного тона; противоположен минорному (мягкому) тону.

    МАЖОРНЫЙ ТОН ИЛИ СТРОЙ

    смотри дур.

    МАЖОРНЫЙ ТОН или СТРОЙ

    ( французское ). Твердый тон, с большой терцией основного тона.


    См. также

    … известно , что постоянно выраженная жизнерадостность , экзальтированность в проявлении своих чувств , даже положительных , мажорных , также угнетающе действует на окружающих людей , утомляя их и вызывая часто раздражение , особенно … (Теория воспитания. Организация и методика воспитательной работы)

    … на «законы движения коллектива »; (принципы ): принцип параллельного действия , систему перспективных линий , мажорный тон жизни коллектива Основными показателями успешности воспитания в рамках данной системы … (Педагогика и дидактика)

    … файлах Написание всей программы в виде одной большой «простыни »; — признак «плохого тона »; К тому же с такой программой , как правило , крайне неудобно работать Комментарии !!! Как … (Надежность радиоэлектронных устройств)

    … И зову мечтателей Вас я не зову ! Какой контраст представляет неприятный , заискивающий тон этих строк с глубоким и скромным достоинством стихов Боратынского Бальмонт оправдывается , как бы извиняется … (Лекции по филологии)

    … и тихая речь Негативная эмоция Уклончивая речь , паузы , речевые ошибки , повышение тона , понижение тона , возрастание количества манипуляций Возникновение эмоции , любой Изменение дыхания … (Психология лжи)

    … сигнала а) б) Рис Операция клиппирования Недостатком рассматриваемого метода определения периода основного тона является то, что для вычисления автокорреляционной функции требуется выполнить большое число арифметических операций функция … (Методы и средства компьютерных информационных технологий)



    [«Мажорный тон есть грех прародительский, а минорный — греха … | Аукционы

    Редкие книги, автографы, фотографии, плакаты, открытки, исторические бумаги и географические карты

    Сокровищем для коллекционеров Серебряного века бесспорно являются черновики статьи Н.С. Гумилева, записанные в 1920 г. на книге В. Брюсова «Полное собрание сочинений и переводов». В книге на форзаце, авантитуле, нахзаце огромное количество записей, выполненных Николаем Гумилевым в 1920-м году, являющихся, вероятно, черновиками к его статье «Читатель».

    Безусловно уникальна собственноручная записка В.И. Ленина, адресованная Степану Степановичу Данилову — революционеру-большевику, журналисту, сподвижнику вождя; при советской власти — члену Реввоенсовета, члену ВЦИКа первого созыва. Записка была опубликована в томе 53 Полного собрания сочинений В.И. Ленина (М.: Госполитиздат, 1965; С. 187). Она была написана В.И. Лениным в ответ на письмо военного комиссара С.С. Данилова от 8 сентября 1921 г., в котором тот писал, что, на его взгляд, необходимо развивать чувство «любви, сострадания, взаимной помощи внутри класса, внутри лагеря трудящихся» и спрашивал мнения на этот счет Владимира Ильича.

    Не уступает по исторической и литературной значимости Рекламная афиша «Вечер „Помгол поэтов“, устраиваемый исполнительным бюро Всероссийского профессионального цеха поэтов при Цекиспросе совместно с ЦНТК» (1922), в котором приняли участие символист Брюсов, футуристы Пастернак и Маяковский, имажинисты Есенин и Мариенгоф и др.

    Очень редка детская книга О. Мандельштама «Кухня» с рисунками художника В. Изенберга (1926). Известно, что еще в 1957 году Надежда Мандельштам жаловалась Анне Ахматовой: «Я не могу найти Осину детскую книгу „Кухня“». Книги действительно не было в Ленинской библиотеке и даже в ГПБ им. М.Е. Салтыкова-Щедрина. Один из экземпляров был продан на аукционе Christie’s в 2014 году за 59 000 фунтов стерлингов.

    Оказывается и всем известная с детства «Педагогическая поэма» А. Макаренко может являться большой редкостью — издание 1934 года, представленное в каталоге, отсутствует в РНБ и РГБ, а во всех библиографиях отмечается, что первое отдельное издание вышло в 1935 году. На нашем экземпляре автограф автора: «Многоуважаемому т. Матусову одному из счастливых завершателей педагогической поэмы. А Макаренко 23/2 35».

    Среди множества прочих редкостей, например, письмо знаменитого коллекционера Ивана Лазаревского, подробно описывающее создание знаменитой книги «Среди коллекционеров», рукопись Всеволода Вишневского: размышления о Багрицком (Переделкино, 1948), или рукопись Венедикта Ерофеева: «Проза и стихи Влад. Серг. Ушакова», с которым он познакомился находясь в январе 1982 года в Психиатрической больнице № 1 им. Алексеева (бывшая Кащенко), и многое другое.

    Предаукционная выставка пройдет со 2 по 11 марта с 11 до 20 часов (кроме воскресенья и понедельника) по адресу Нижний Кисловский пер., д. 6/2. Аукцион состоится там же 12 марта в 19:00.

    Урок №6 (ТЕМА №1.6 Строение мажорной гаммы.)

    Строение мажорной гаммы.

    ЦЕЛЬ
    1. Знать сколько ступеней в гамме.
    2. Знать характер мажорного лада.
    3. Знать знаки альтерации.
    4. Знать как строить мажорный лад от любой ноты.
    Лад

    В музыке существует большое разнообразие ладов. На слух легко отличить русские частушки от грузинских песен, восточную музыку от западной и т.д.. Такое различие мелодий, их настроений, обусловлено используемым ладом. Наиболее широко распространены мажорный и минорный лады. В этой главе мы рассмотрим мажорный лад.

    Это самый позитивный и жизнерадостный лад.

    Мажорный лад состоит из семи звуков, или, как их принято называть, ступеней.
    Звуки, образующие гамму, называются ступенями, потому что сама гамма вполне явственно ассоциируется с лестницей.
    Ступени гаммы обозначаются римскими цифрами:

    Мажорная гамма строится по принципу: ТОН, ТОН, ПОЛ ТОНА, ТОН, ТОН, ТОН, ПОЛ ТОНА.

    Для запоминания: Тон, Тон, Полутон, три Тона, Полутон.

    Гаммы строить будем на клавиатуре фортепиано, так как на ней сразу видно где тон, где полутон. Если говорить «наивно», то играя мажорную гамму на инструменте (пианино или гитару), в месте где ТОН мы перескакиваем через одну ноту, а где ПОЛУТОН играем подряд.


    Между нотами “си” и “до”, и “ми” и “фа” пол тона, поэтому, при строении гамм могут возникнуть вопросы, когда встретятся эти полутона. Допустим, нужно от ноты “ми” построить тон вверх. Видим на клавиатуре, что следующая нота — это “фа”, т.е., получается между “ми” и ”фа” пол тона. Чтобы получить тон, нам нужно повысить ноту “фа” на пол тона. Для этого у нас есть чёрные клавиши. Они названий не имеют. Если нужно повысить «фа» на пол тона, то мы нажмём на чёрную клавишу между фа и соль. Если строить от ноты “фа” тон вниз, то нужно понизить ноту “ми” на пол тона ниже, и нажать на чёрную клавишу между «ре» и «ми»

    Возникает вопрос: как же называть эти чёрные клавиши «НИ фа, Ни соль»?

    Знаки альтерации.

    Для этого в музыке придумали знаки альтерации

    Что такое АЛЬТЕРАЦИЯ в музыке? Это латинское слово, которое имеет корень «АЛЬТЕР», о его значении можно догадаться, если вспомнить какие-нибудь однокоренные слова. Например, есть такое слово «альтернатива» (то или иное решение на выбор), есть в психологии такое выражение как «альтер эго» (другой я). Так вот, в переводе с латинского ALTER значит «ДРУГОЙ».

    В музыке альтерация – это изменение основных ступеней (то есть изменение обыкновенных нот ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ СИ). А как можно их изменить? Можно их или повысить, или понизить. В результате образуются как бы новые варианты этих музыкальных ступеней (производные ступени). Повышенные ноты называются диезами, а пониженные – бемолями.

    Знаки пишутся слева напротив ноты, либо при ключе.

    Гамма с указанным выше порядком расположения (Тон, Тон, Полутон, три Тона, Полутон) ступеней называется натуральной мажорной гаммой, а лад, выраженный этим порядком, — натуральным мажором. Мажор может быть не только натуральным, поэтому такое уточнение нелишне.

    Кроме цифрового обозначения, каждая ступень лада имеет самостоятельное название:

    I ступень — тоника (Т),
    II ступень — нисходящий вводный звук,
    III ступень — медианта (средняя),
    IV ступень — субдоминанта (S),
    V ступень — доминанта (D),
    VI ступень — субмедианта (нижняя медианта),
    VII ступень — восходящий вводный звук.

    ко всем терминам в музыке не надо относиться как к «заумным названиям». Музыку создают на базе чувств так и все названия несут в себе эмоции. Все эти придумывали очень давно, поэтому нам придётся выучить чуть больше 30 иностранных слов. Дальше на примерах вы во всём разберётесь.
    Тоника, субдоминанта и доминанта называются главными ступенями, остальные — побочными ступенями. Запомните эти три номера: I, IV и V — главные ступени. Пусть Вас не смущает, что они расположены в звукоряде так прихотливо, без видимой симметрии.
    Доминанта (в переводе — господствующий) расположена чистой квинтой (квинта — это цифра 5) выше тоники (от цифры 1). Между ними находится третья ступень, поэтому она и называется медианта (средняя). Субдоминанта (нижняя доминанта) расположена квинтой (на 5) ниже тоники (от 1 ступени), от этого происходит и ее название, а субмедианта находится между субдоминантой и тоникой.

    Тональность.

    Мажорный лад можно выстроить от любого музыкального звука – от до, от ре, от ми и т.д. Этот первый, самый главный звук будет называться в ладу тоникой. А высотное положение лада, привязка его к какой-то тонике обозначается словом «тональность». Каждая тональность как-то должна называться. У человека есть имя и фамилия, а у тональности – название тоники и лада, которые можно тоже соединить в одно имя. Например, До мажор (нота ДО – это тоника, то есть главный звук, капитан команды, от нее построен лад, причем лад мажорный). Другие примеры: Ми мажор, Фа мажор и т.д.

    Чтобы построить тональность Соль мажор, нам нужно взять за первую ступень ноту Соль.

    Обратите внимание: чтобы сохранить правильные интервалы между нотами, мы использовать ноту фа-диез (VII ступень), поскольку между ступенями VI и VII необходим интервал Большая секунда (целый тон).

    Важный момент, что если бы мы строили тональность «Ре ♭ мажор». То та же чёрная клавиша была бы уже не «фа#», а «соль ♭».

    Для обозначения тоники в названии тональности используют буквенное обозначение. Для обозначения слова «мажор» используется либо слово «dur», либо слово «maj», либо вообще опускают обозначение мажора. Т.е. До мажор можно обозначить следующими способами: «C-dur», «C-maj» или просто «С» (если пишем только букву, то всегда должна быть только заглавная буква). Соль мажор можно обозначить аналогично: «G-dur», «G-maj» или просто «G». Напомним, что буквенным обозначением ноты «до» является «С», а ноты «соль» — «G» (это материал раздела «Нотная грамота»).

    Зачем нужны различные тональности? Всё очень просто и, главное, удобно. Приведём один пример. Помним, что тональность — это высота звукоряда. Теперь допустим, что Вы хотите исполнить песню. Но Вам «не комфортно» её исполнять, т.к. Вы не достаёте голосом некоторые ноты — уж слишком они высокие. Не беда. Исполните песню в более низкой тональности — все ноты песни будут пропорционально ниже. Давайте рассмотрим в качестве примера одну и ту же мелодию в разных тональностях. Первый раз в До мажоре, второй раз в Соль мажоре:

    Фрагмент «Песни Друзей» из мультфильма «Бременские музыканты», До мажор:

    Теперь этот же фрагмент, но в Соль мажоре:

    Самое главное это конечно то, как звучит мажорный лад. Вы должны это прочувствовать. Ведь лады в первую очередь отражают настроение. И мы начали с самого светлого лада — мажорного. Но было бы странно если бы музыка выражала радость только в «натуральном» виде — в идеальном. Всё верно. Мажоров есть несколько видов. их мы рассмотрим в следующей теме.

    Проверка: Определить тональность, добавить не достающие ноты,проставить все знаки и ступени.

    1. Ответ:

      C бемоль мажор


    2. Ответ:

      C мажор


    3. Ответ:

      E мажор

    Для качественного и простого усвоения материала воспользуйтесь программами для мобильных телефонов на базе ОС Android:


    Абсолютный Слух

    Главный второй — Major second

    музыкальный интервал

    В западной теории музыки , крупный второй (иногда также называют весь тон или целый шаг ) является второй охватывающий два полутона ( Play ( помощь · информация ) ). Секунда — это музыкальный интервал, охватывающий две соседние позиции нотоносца (подробнее см. Номер интервала ). Например, интервал от C до D составляет мажорную секунду, поскольку нота D находится на два полутона выше C, а две ноты записаны на соседних позициях нотоносца . Уменьшенные , второстепенные и увеличенные секунды также отмечены на соседних позициях нотоносца, но состоят из разного количества полутонов (ноль, один и три).  

    Интервалы от тоники (основного тона) в восходящем направлении до второй, третьей, шестой и седьмой ступеней шкалы (мажорной гаммы) называются мажор.

    Основные второй интервал , который происходит между первыми и вторыми степенями одного крупного масштабом , на тонике а вводного тона . На музыкальной клавиатуре большая секунда — это интервал между двумя клавишами, разделенными одной клавишей, с одинаковым подсчетом белых и черных клавиш. На гитарной струне это интервал, разделенный двумя ладами . В сольфеджио с подвижным до это интервал между до и ре . Это считается мелодичным шагом , в отличие от больших интервалов, называемых пропусками.

    Интервалы, состоящие из двух полутонов, таких как большая секунда и уменьшенная треть , также называются тонами , целыми тонами или целыми шагами . В интонации основные секунды могут встречаться по крайней мере в двух различных частотных соотношениях : 9: 8 (около 203,9 цента) и 10: 9 (около 182,4 цента). Самые большие (9: 8) называются основными тонами или более высокими тонами, самые маленькие (10: 9) называются второстепенными или меньшими тонами. Их размер отличается ровно на одну синтоническую запятую (81:80, или около 21,5 цента). Некоторые одинаковые темпераменты, такие как 15-ET и 22-ET , также различают больший и меньший тон.

    Мажорная секунда исторически считалась одним из самых диссонирующих интервалов диатонической гаммы , хотя большая часть музыки 20-го века переосмыслила ее как созвучие. Это распространено во многих различных музыкальных системах, включая арабскую музыку , турецкую музыку и музыку Балкан , среди других. Он встречается как в диатонической, так и в пентатонической гаммах.

    Слушайте мажорную секунду в равном темпераменте   ( помощь · информация ) . Здесь за средней C следует D, который на 200 центов резче, чем C, а затем оба тона вместе.

    Основные и второстепенные тона

    Происхождение больших и малых секунд и третей в гармоническом ряду.

    В системах настройки, использующих только интонацию , таких как настройка с пятью ограничениями , в которой основные секунды имеют два разных размера, более широкий из них называется основным тоном или большим тоном , а более узкий второстепенный тон или меньший тон . Разница в размере между основным тоном и второстепенным тоном равна одной синтонической запятой (около 21,51 цента).

    Основной тон — это воспроизведение с интервалом 9: 8 ( справка · информация ) , и это приближение к нему в других системах настройки, в то время как второстепенный тон — это воспроизведение с соотношением 10: 9 ( справка · информация ) . Основной тон может быть получен из гармонического ряда как интервал между восьмой и девятой гармониками. Минорный тон может быть получен из гармонического ряда как интервал между девятой и десятой гармониками. Минорный тон 10: 9 возникает в шкале до мажор между D&E и G&A и представляет собой «более резкий диссонанс», чем 9: 8. Основной тон 9: 8 возникает в мажорной гамме C между C и D, F и G, а также A и B. Этот интервал 9: 8 был назван пифагорейцами epogdoon (что означает «одна восьмая дополнительно»).   

    Обратите внимание, что в этих системах настройки существует третий вид цельного тона, даже шире основного тона. Этот интервал в два полутона с соотношением 256: 225 называется просто уменьшенной третью (более подробную информацию см. В разделе Five-limit tuning # Size of interval ).

    Сравнение в центах интервалов, равных или близких к большой секунде

    Некоторые одинаковые темпераменты также производят большие секунды двух разных размеров, называемых большими и меньшими тонами (или основными и второстепенными тонами ). Например, это верно для 15-ET , 22-ET , 34-ET , 41-ET , 53-ET и 72-ET . И наоборот, в двенадцатитонной одинаковой темперации , пифагорейской настройке и средней темперации (включая 19-ET и 31-ET ) все основные секунды имеют одинаковый размер, поэтому не может быть различия между большим и меньшим тоном.

    В любой системе, где есть только мажорная секунда одного размера, термины больший и меньший тон (или мажорный и минорный тон ) редко используются с другим значением. А именно, они используются для обозначения двух различных видов цельного тона, более часто и уместно называемых мажорной секундой (M2) и уменьшенной третью (d3). Точно так же основные полутоны и второстепенные полутоны чаще и уместнее называют второстепенными секундами (m2) и увеличенными унисонами (A1), или диатоническими и хроматическими полутонами .

    В отличие от почти всех употреблений терминов мажор и минор , эти интервалы охватывают одинаковое количество полутонов. Оба они охватывают 2 полутона, в то время как, например, большая треть (4 полутона) и второстепенная треть (3 полутона) отличаются на один полутон. Таким образом, чтобы избежать двусмысленности, предпочтительно называть их большим тоном и меньшим тоном (см. Также больший и меньший диэзис ).

    Два мажорных тона равны двойному тону .

    Эпогдун

    Перевод

    Деталь Афинской школы Рафаэля, изображающая Пифагора с эпогдунной диаграммой

    В теории пифагорейской музыки эпогдун ( древнегреческий : ἐπόγδοον ) — это интервал с соотношением 9 к 8. Слово состоит из приставки epi, означающей «сверху», и ogdoon, означающей «одна восьмая»; так что это означает «одна восьмая дополнительно». Например, в этом соотношении натуральные числа 8 и 9 ( 8+ ( × 8) = 9 1 8 {\ displaystyle {\ tfrac {1} {8}}} ).

    Согласно Плутарху , пифагорейцы ненавидели число 17, потому что оно отделяет 16 от его Эпогдуна 18.

    «[ Epogdoos ] — это соотношение 9: 8, соответствующее тону, [ hêmiolios ] — это соотношение 3: 2, связанное с музыкальной квинтой, а [ epitritos ] — это соотношение 4: 3, связанное с музыкальной четвертой. часто переводят epogdoos как «тон» [мажорная секунда] ».

    дальнейшее чтение

    • Баркер, Эндрю (2007). Наука гармоник в классической Греции . Издательство Кембриджского университета. ISBN   9780521879514 .
    • Плутарх (2005). Моралия . Перевод Фрэнка Коула Бэббита. Kessinger Publishing. ISBN   9781417905003 .

    Смотрите также

    Рекомендации

    Закрытие заключительного этапа Всероссийской олимпиады школьников по испанскому, итальянскому и китайскому языкам

    Призеры на сцене

    16 апреля на сцене актового зала Волгоградского государственного социально-педагогического университета состоялось торжественное закрытие заключительного этапа Всероссийской олимпиады по испанскому, итальянскому и китайскому языкам.

    Победителю Олимпиады Бунио Алессандро был вручен специальный приз

    Зажигательный испанский танец

    Радостный, мажорный тон мероприятию своим выступлением задал Народный фольклорно-этнографический ансамбль «ПОКРОВ». В зале собрались члены жюри, организаторы олимпиады и виновники торжества, школьники из 19 субъектов Российской Федерации. Не все они вошли в число призеров и победителей олимпиады, но все с честью прошли серьезные испытания, потребовавшие предельной концентрации внимания и демонстрации высокого уровня владения языками.
    Шесть дней олимпиады были наполнены интересными и волнующими событиями. Возможность перелистать страницы олимпиады, которые уже стали историей, у собравшихся появилась, когда на экране под ритмичную музыку замелькали яркие кадры видео, запечатлевшие самые интересные моменты интересных экскурсий по нашему городу, новых впечатлений и знакомств! Ребята реагировали весело и бурно, когда на экране узнавали себя или своих товарищей.
    Заключительный этап Всероссийской олимпиады по испанскому, итальянскому и китайскому языкам проводился Министерством образования и науки Российской Федерации. С приветственным словом к собравшимся в зале обратился председатель комитета образования и науки Волгоградской области, доктор педагогических наук, профессор А.М. Коротков. Он поблагодарил организаторов олимпиады за слаженную работу, за созданные для участников условия, членов жюри — за напряженную и компетентную работу, а школьников и педагогов за высокий уровень знаний, которые они показали во время конкурсных испытаний, а также подчеркнул, что олимпиада даст импульс к дальнейшему изучению испанского, итальянского и китайского языков в нашем регионе. Это историческое событие, об этом свидетельствует присутствие здесь представителей посольств Китайской народной республики, Испании и Италии в Российской федерации, которым А.М. Коротков вручил благодарственные письма. Письма также были вручены председателям жюри заключительного этапа Всероссийской олимпиады школьников.
    Благодарственными письмами от посольств за организацию и проведение Всероссийской олимпиады школьников по испанскому, итальянскому и китайскому языкам был награжден ректор ВГСПУ, профессор Н.К.Сергеев.

    Для награждения призеров и победителей Заключительного этапа Всероссийской олимпиады школьников на сцену были приглашены председатель жюри по испанскому языку Моисеенко Л. В., Рябцев Д. В — председатель жюри по итальянскому языку и Рахимбекова Л. Ш. — председатель жюри заключительного этапа Всероссийской олимпиады школьников по китайскому языку. Наибольшее количество победителей оказались представителями городов Москвы и Санкт-Петербурга. Все участники олимпиады были награждены благодарственными письмами от комитета образования и науки Волгоградской области. Не обошлось и без сюрпризов. Господин Чжао Гочэн, начальник отдела по делам образования Посольства Китайской народной республики в Российской федерации объявил о том, что 20 призеров олимпиады по китайскому языку отправятся в поездку в Китай на 2 недели, а господин ДжузЕппе Ло Порто, заведующий отделом образования Посольства Италии в России, наградил победителя олимпиады по итальянскому языку Алессандро Бунио сертификатом на право изучать итальянский язык в Италии в течение целого месяца! Особым памятным подарком был отмечен самый юный 13-летний участник олимпиады.
    Яркую праздничную атмосферу заключительной церемонии создали концертные номера в исполнении студентов Института художественного образования ВГСПУ, академического хора ВГСПУ под руководством А.П. Лаврушкина, участников хореографического коллектива ВГСПУ «Феерия», а также танцевальные номера хореографического ансамбля Волгоградского областного танцевального центра «БРОСКО».
    Ректор ВГСПУ, профессор Н.К. Сергеев поблагодарил всех: участников, организаторов, членов жюри, волонтеров – за четкую и слаженную работу, за упорство и оптимизм в преодолении препятствий и объявил Олимпиады закрытой!
    Олимпиада завершилась, кому-то в этот раз повезло меньше, кто-то рассчитывал на более весомый результат, но для всех ребят без исключения эта неделя, проведенная в Волгограде, запомнится на долгие годы. Побывать на исторической сталинградской земле для каждого россиянина — большая удача, такие впечатления остаются в памяти на всю жизнь.
    Завершающий этап Всероссийской олимпиады школьников по испанскому, итальянскому и китайскому языкам, прошедший в стенах нашего университета, ещё раз доказал, что вуз готов к реализации любых, в том числе, таких масштабных, проектов.

    Ссылки по теме

    Подразделения: 

    4.3 Основные клавиши и весы

    Простые песни, детские песенки и народные песни, которые мы учим в детстве; «запоминающиеся» мелодии, используемые в рекламных джинглах; веселые, зажигательные поп и рок, под которые мы танцуем; бодрящие звуки симфонии: большая часть музыки в мажорной тональности имеет яркое звучание, которое люди часто описывают как веселое, вдохновляющее, волнующее или просто веселое.

    Как создаются эти настроения? Музыка в определенной тональности имеет тенденцию использовать только некоторые из множества возможных доступных нот; эти примечания перечислены в шкале , связанной с этим ключом.В мажорных тональностях ноты гаммы часто используются для построения «ярких» мажорных аккордов. Они также дают сильное ощущение наличия тонального центра, ноты или аккорда, которые кажутся «домом» или «местом отдыха» в этой тональности. «Яркие» мажорные аккорды и сильное чувство тональности — вот что придает мажорным клавишам счастливое, приятное настроение. Это контрастирует с настроениями, обычно предлагаемыми музыкой, в которой используются минорные тональности, гаммы и аккорды. Хотя у него также есть сильный тональный центр (западная традиция тональной гармонии основана на мажорной и минорной тональности и гаммах), музыка в минорной тональности, скорее всего, будет казаться грустной, зловещей или загадочной.Фактически, большинство музыкантов и даже многие не музыканты могут различать мажор и минор, просто слушая музыку.

    Упражнение 4.3.1. (Перейти к решению)

    Послушайте эти отрывки. Три — в мажорной тональности, две — в минорной. Можете ли вы сказать, что есть, просто послушав?

    Примечание

    Если вы должны определить, является ли музыкальное произведение мажорным или второстепенным, и не можете сказать, просто слушая, вам, возможно, придется провести простой гармонический анализ, чтобы решить.

    Шкала начинается с ноты, которая называет ключ. Эта нота — тональный центр этой тональности, нота, в которой музыка в этой тональности ощущается «в покое». Его также называют тоником , и это «до» в «до-ре-ми». Например, музыка в тональности ля мажор почти всегда заканчивается на аккорде ля мажор, аккорд, построенный на ноте А. Он часто также начинается с этого аккорда, часто возвращается к этому аккорду и содержит мелодию и басовую линию, которая также возвращайтесь к ноте А достаточно часто, чтобы слушатели знали, где находится тональный центр музыки, даже если они не осознают, что знают это.(Для получения дополнительной информации о тоническом аккорде и его соотношении с другими аккордами в тональности см. «Начало гармонического анализа».)

    Пример 4.3.

    Послушайте эти примеры. Вы слышите, что они не чувствуют себя «готовыми» до тех пор, пока не сыграют последний тоник?

    Чтобы найти остальные ноты в мажорной тональности, начните с тоники и поднимайтесь по следующей схеме: целый шаг, целый шаг, полушаг, весь шаг, весь шаг, весь шаг, полушаг .Это приведет вас к тонике на октаву выше, чем вы начали, и включит все ноты в тональности в этой октаве.

    Пример 4.4.

    Все эти мажорные гаммы следуют одному и тому же образцу целых шагов и полутонов. У них разные наборы нот, потому что паттерн начинается с разных нот.

    Рисунок 4.17. Три основные шкалы

    Все основные гаммы имеют одинаковый образец полушагов и целых шагов, начиная с ноты, которая называет гамму — тоника.

    Послушайте разницу между гаммами до мажор, ре мажор и си-бемоль мажор.


    Упражнение 4.3.2. (Перейти к решению)

    Для каждой ноты ниже напишите мажорную шкалу, одну октаву, восходящую (восходящую), начиная с этой ноты. Если вы не уверены, должна ли заметка быть ровной, резкой или естественной, помните, что вы никогда не пропустите ни строчку или пробел, ни напишите две ноты шкалы на одной строке или интервале. Если вам нужна помощь в отслеживании полушагов, используйте клавиатуру, изображение клавиатуры, письменную хроматическую гамму или аппликатуры хроматической гаммы для вашего инструмента.Если вам нужна дополнительная информация о полушагах и целых шагах, см. Полушаги и целые шаги.

    Если вам понадобится бумага для персонала для этого упражнения, вы можете распечатать ее в формате PDF.

    В приведенных выше примерах острые и плоские символы написаны рядом с примечаниями. В общепринятых обозначениях острые и плоские , которые принадлежат к тональности , будут написаны в начале каждого нотоносца в ключевой подписи . Дополнительную информацию об идентификации ключей и написании подписей ключей см. В разделе «Подпись ключа».Для получения дополнительной информации о том, как ключи связаны друг с другом, см. The Circle of Fifths.

    Примечание

    Ключевые подписи делают музыку более сложной, чем она должна быть? Есть способ попроще? Присоединяйтесь к обсуждению на вводных мероприятиях.

    Музыка в различных мажорных тональностях

    Какая разница в ключах? Поскольку все мажорные гаммы следуют одному образцу, все они звучат очень похоже. Вот мелодия «Греби, греби, греби лодкой», написанная соль мажор и также ре мажор.

    Рисунок 4.19.

    (а) соль мажор

    (б) Ре мажор

    Одна и та же мелодия выглядит по-разному, если она написана в двух разных мажорных тональностях.

    Послушайте эту мелодию соль мажор и ре мажор. Музыка может выглядеть совершенно иначе, но единственная разница, когда вы слушаете, состоит в том, что одна звучит выше, чем другая. Так зачем вообще возиться с разными ключами? До того, как равный темперамент стал стандартной системой настройки, мажорные клавиши звучали более иначе, чем сейчас.Даже сейчас есть тонкие различия между звучанием пьесы в той или иной тональности, в основном из-за различий в тембре различных нот на задействованных инструментах или голосах. Но сегодня наиболее распространенной причиной выбора определенной тональности является просто то, что музыку легче всего петь или играть в этой тональности. (Подробнее о выборе ключей см. В разделе «Транспонирование».)


    Решение упражнения 4.3.2. (Вернуться к упражнению)

    Обратите внимание, что, хотя они выглядят совершенно по-разному, гаммы фа-диез мажор и соль-бемоль мажор (числа 5 и 6) звучат одинаково при игре на фортепиано, как показано на рисунке 4.21, или на любом другом инструменте, используя настройку с одинаковой темперацией. Если это вас удивит, прочтите подробнее об энгармонических гаммах.

    Рисунок 4.21. Энгармонические весы

    Используя этот рисунок клавиатуры или аппликатуры вашего собственного инструмента, обратите внимание, что ноты для крупной шкалы фа-диез и мажорной гаммы соль-бемоль на рис. 4.20, хотя и написаны по-разному, будут звучать одинаково.

    8. Основные ключи и ключевые подписи — основы, функции и форма

    В тональной западной художественной музыке, когда в пьесе используются в основном высоты одной мажорной или минорной гаммы, говорят, что это из в этой мажорной или минорной тональности.Такие предметы обычно имеют группы острых или плоских предметов, которые называются ключевыми подписями . В следующем примере используется подпись основного ключа Db (пять квартир). Он появляется сразу после каждого ключа на каждом посохе:

    Пример 8–1. Амалия Хьельм, 5 песен, 5. «Sång till qvällens stjerna», мм. 1–5 .

    Эти подписи ключей представляют собой удобную альтернативу записи всех необходимых случайностей для данного ключа. Вместо того, чтобы писать ab перед каждым B, E, A, D и G (как того требует шкала Db-мажор), ключевая подпись указывает исполнителю, что все B, E, A, D и G на нотоносце должны быть пониженным на полтона, если не указано иное.Сравните Пример 8–1 со следующим, в котором записываются необходимые случайные события вместо использования ключевой подписи. Обратите внимание, насколько загроможден счет:

    Пример 8–2. Амалия Хьельм, 5 песен, 5. «Sång till qvällens stjerna», мм. 1–5 , без ключевой подписи.

    В этой главе мы обсудим, как устанавливается тональность с использованием высот мажорной гаммы, как определять мажорную тональность по заданной подписи и как записывать подписи клавиш на басовых и скрипичных ключах.Мы также рассмотрим отношения между основными масштабами и способы их организации по отношению друг к другу.

    В главе 6 обсуждается роль тоника (ключевой ноты) как наиболее заметной ноты мажорной гаммы. Когда пьеса находится в мажорной тональности, она берет высоту тона из этой мажорной гаммы и придает тонике первостепенное значение. Остальные ступени звукоряда обрабатываются в соответствии с иерархией тоники.

    Рассмотрим следующую мелодию:

    Пример 8–3. «А! vous dirai-je, maman »(« Мерцай, мерцай, звездочка ») до мажор.

    Как видите, в этой мелодии используются ноты C, D, E, F, G и A. Все эти высоты относятся к мажорной гамме C (C, D, E, F, G, A и B). . Это очень хороший признак того, что эта мелодия находится в тональности до мажор. Но все эти высоты также принадлежат к мажорной гамме F (F, G, A, Bb, C, D и E). Чтобы определить тональность этой мелодии — до мажор или фа мажор — нам нужно решить, какая нота больше всего похожа на тонику.Снова послушайте мелодию и подумайте, какая высота, C или F, звучит более стабильно — другими словами, какая высота звучит более успокаивающе, больше похожа на музыкальное направление, а не на аттракцион по пути.

    Вероятно, вы слышали, что высота тона C более стабильна. Просто глядя на мелодию, мы видим, что C занимает более устойчивое положение, чем класс высоты тона F. Отрывок начинается и заканчивается на C, а C занимает видное место в конце m. 2 и начало м.5. С другой стороны, всякий раз, когда появляется F, ему присваивается более короткое значение ноты, и он всегда находится в пределах нисходящего ступенчатого перехода к C. Поскольку класс высоты тона C является наиболее стабильно звучащей высотой звука в мелодии, Пример 8– 3 в тональности до мажор.

    Мелодия из Примера 8–3 может быть написана в любой мажорной тональности. В следующем примере транспонирует (перезаписывает его с другим уровнем высоты тона) в E-мажор, поднимая каждую ноту на два целых шага, помещая E в наиболее устойчивое положение.Мелодия звучит так же, только выше:

    Пример 8–4. «А! vous dirai-je, maman »(« Мерцай, мерцай, звездочка ») ми мажор.

    Мероприятие 8-1

    Определите тональность каждой из следующих мелодий, учитывая, какая гамма представлена ​​данной высотой звука, и ища точки стабильности, которые могут быть тонической нотой.


    Упражнение 8–1a:

    Вопрос

    В каком тональности следующая мелодия?

    «А! vous dirai-je, maman »(« Мерцай, мерцай, звездочка ») .

    Подсказка

    Ищите стабильную высоту звука, которая может быть тонизирующим средством.

    Ответ

    Упражнение 8–1b:

    Вопрос

    В каком тональности следующая мелодия?

    Иоганн Себастьян Бах, «Aus meines Herzens Grunde» (BWV 269), мм. 1–7 .

    Подсказка

    Ищите стабильную высоту звука, которая может быть тонизирующим средством.

    Ответ

    Упражнение 8–1c:

    Вопрос

    В каком тональности следующая мелодия?

    Луиза Фарренк, «Итальянские» (соч. 14), 3. «Беренис Каватин де Карафа», mm. 1-8 .

    Подсказка

    Ищите стабильную высоту звука, которая может быть тонизирующим средством. (Учтите, что мелодия может начинаться не с тоника!)

    Ответ

    Упражнение 8–1d:

    Вопрос

    В каком тональности следующая мелодия?

    Joseph Bologne Saint-Georges, Amant anonime , Акт II, Сцена III, Ариетта, мм.20-27 .

    Подсказка

    Ищите стабильную высоту звука, которая может быть тонизирующим средством. (Учтите, что мелодия может начинаться не с тоника!)

    Ответ

    Упражнение 8–1e:

    Вопрос

    В каком тональности следующая мелодия?

    Фанни Хенсель, Gartenlieder (Op. 3), 1. «Hörst du nicht die Bäume rauschen», mm. 1-8 .

    Подсказка

    Ищите стабильную высоту звука, которая может быть тонизирующим средством. (Учтите, что мелодия может начинаться не с тоника!)

    Ответ

    Упражнение 8–1f:

    Вопрос

    В каком тональности следующая мелодия?

    Сэмюэл Кольридж-Тейлор, «Господь — сила моя», мм. 5-20 .

    Подсказка

    Ищите стабильную высоту звука, которая может быть тонизирующим средством.(Учтите, что мелодия может начинаться не с тоника!)

    Ответ

    Каждая мажорная гамма содержит отдельный набор из семи классов высоты звука. (Опять же, см. Главу 6 для более подробного обсуждения мажорной гаммы.) Одна мажорная гамма может разделять до шести шагов с другой, как мы видели в Примере 8–3, но не все. (Две основные гаммы, которые имеют семь общих классов высоты тона, считаются одной и той же шкалой.) Поскольку каждая мажорная гамма уникальна в этом смысле, пьеса в мажорной тональности будет извлекаться из тех же высот, что и соответствующая мажорная гамма.Эти диезы и бемары, используемые в соответствующем мажоре, обычно пишутся в начале каждой строки в ключевой подписи .

    Подпись ключа — это набор острых или плоских нот, который указывает, какие ноты следует поднимать или опускать, чтобы они принадлежали ключу. В тональности до мажор нет диезов или бемолей, так же как нет диезов или бемолей в гамме до мажор. В тональностях, отличных от до мажор, подпись пишется справа от ключа, непосредственно перед размером, в начале каждой музыкальной строки.В примере 8–4 мы транспонировали «Ах! vous dirai-je, maman »(« Мерцай, мерцай, звездочка ») в тональности ми мажор. В следующем примере показана та же мелодия в ми мажоре, но здесь используется подпись ключа вместо записи всех случайностей:

    Пример 8–5. «А! vous dirai-je, maman »(« Мерцай, мерцай, звездочка ») ми мажор.

    а. без ключевой подписи

    г. с ключевой подписью

    E мажор состоит из четырех диезов (F #, C #, G # и D #), все из которых присутствуют в ключевой подписи.(Несмотря на то, что D # не используется в этой мелодии, в ключевой сигнатуре остается случайное. Это дает понять, что этот отрывок находится в ми-мажоре.) Резкие или плоские метки в ключевой сигнатуре влияют не только на ноты, линия или пространство, которое они разделяют:

    Пример 8–6.

    Первый диез ключевой подписи в Примере 8–6 (в центре верхней линии нотоносца) применяется к ноте в той же строке, что делает ее F #. Точно так же второй диез ключевой подписи (с центром в третьем месте на нотоносце) применяется к заметке на том же месте, что делает ее C #.Случайности, появляющиеся в ключевой сигнатуре, применяются к каждые экземпляров этого класса высоты тона. Буквы F и C во второй половине примера 8–6 резкие, даже несмотря на то, что подпись ключа не содержит случайных символов в соответствующем пространстве и строке.

    Примечание: Знаки заострения в ключевой подписи располагаются по центру линии или промежутка примечания, к которому они относятся. Как вы сейчас увидите, то же самое можно сказать и о подписях ключей, использующих плоские символы. Заголовок плоской случайности центрируется на линии или пространстве ноты, на которую он воздействует.

    Мероприятие 8-2

    Определите основной ключ, представленный каждой из следующих подписей ключа:


    Упражнение 8–2a:

    Вопрос

    Какой основной ключ представляет следующая подпись ключа?

    Подсказка

    Какая мажорная гамма состоит из двух диезов?

    Ответ

    Упражнение 8–2b:

    Вопрос

    Какой основной ключ представляет следующая подпись ключа?

    Подсказка

    В каком крупном масштабе две квартиры?

    Ответ

    Упражнение 8–2c:

    Вопрос

    Какой основной ключ представляет следующая подпись ключа?

    Подсказка

    Какая мажорная гамма состоит из трех диезов?

    Ответ

    Упражнение 8–2d:

    Вопрос

    Какой основной ключ представляет следующая подпись ключа?

    Подсказка

    В каком крупном масштабе три квартиры?

    Ответ

    Шаги, указанные в ключевой подписи, могут быть отменены случайно рядом с примечанием, как в следующем примере:

    Пример 8–7. Вольфганг Амадей Моцарт, Соната для фортепиано № 4 ми мажор (K.282), mm. 1–4 .

    Эта пьеса написана в Eb мажор с тремя бемольями (Bb, Eb и Ab), как указано в подписи ключа. Естественный знак (§) рядом с A на последней восьмой ноте первого такта отменяет Ab ключевой подписи. Это устранение Ab длится только до тех пор, пока появляется случайность. По второму критерию все As снова должны быть сглажены в соответствии с ключевой подписью.

    Примечание: Вы часто будете сталкиваться с случайностями, которые могут показаться ненужными. Бемоль рядом с А на четвертой доле м. 2, например, кажется излишним, учитывая Ab в ключевой подписи. Такие случайности обозначаются как случайных происшествий . Они возникают после предыдущего случайного изменения данной высоты звука (в данном случае A§ в конце первого такта), чтобы напомнить исполнителю, что ступень шкалы вернулась к норме, как указано в ключевой сигнатуре.Случайные любезности иногда помещаются в скобки, хотя вы увидите, что эта практика далеко не последовательна, когда вы переходите от одной партитуры, композитора или издателя к другому.

    В главе 6 мы обсуждали, как одну октаву мажорной гаммы можно разделить на два тетрахорда, верхний и нижний, каждый из которых следует одной и той же ступенчатой ​​схеме W-W-H. Например, в до мажоре нижний тетрахорд будет (C, D, E, F) и верхний (G, A, B, C). Поскольку рисунок целых шагов и полушагов идентичен в каждом мажорном тетрахорде, они оба могут использоваться взаимозаменяемо как верхний или нижний тетрахорд мажорного звукоряда.Верхний тетрахорд гаммы до мажор (G, A, B, C) может, например, также служить нижним тетрахордом гаммы G-мажор:

    Пример 8–8.

    Обратите внимание, насколько похожи эти две шкалы. У них есть шесть общих классов высоты звука (G, A, B, C, D и E), различающихся только одной нотой: до мажор имеет F, а в G мажор — F #. Подобные шкалы, которые имеют шесть из семи классов высоты тона, обозначаются как , тесно связанные с . Поэтому их ключевые подписи будут отличаться только одной случайностью.(В до мажоре нет диезов, в соль мажоре есть диез.)

    В следующем примере показаны тональные сигнатуры для C и G мажор, и процесс продвигается на один шаг дальше, используя верхний тетрахорд соль мажор (D, E, F #, G) в качестве нижнего тетрахорда D-мажор. Иными словами, каждая последующая шкала начинается с пятой ступени шкалы перед ней (как показано стрелками):

    Пример 8–9.

    а. четкие ключевые подписи

    г. Весы с острым ключом

    Мы видим, как начинает проявляться закономерность.Соль мажор построена на ступени [латекс] \ hat5 [/ latex] до мажор и имеет один диез (F #). Ре мажор построен на шкале [латекс] \ hat5 [/ latex] соль мажор и имеет и две диезов (F # и C #). Мы могли бы продолжить этот паттерн, построив мажорную шкалу на шкале [latex] \ hat5 [/ latex] ре мажор (A) и придем к ля мажору, в котором три диезов (F #, C # и G #). И так далее…

    В следующем примере показаны все ключевые подписи до семи диезов — от до мажор, в котором ни одна из нот не требует случайности, до мажор C #, в котором каждая нота резкая:

    Пример 8–10.Четкие ключевые подписи.

    Знаки острых или плоских предметов в ключевой подписи должны быть написаны в определенном порядке и в определенном месте в посохе. Обратите внимание, что ни один из диезов не написан в строках бухгалтерской книги, и что ключевые подписи корректируются в зависимости от того, какой ключ назначен персоналу. Важно, чтобы вы запомнили не только порядок, в котором определенные диезы добавляются к ключевой сигнатуре (F #, C #, G #, D #, A #, E #, B #), но и шаблон, в котором они добавляются на нотоносце.

    Примечание: Возможно, вам будет полезно придумать мнемонические устройства, которые помогут запомнить эти шаблоны. Порядок добавления острых предметов в подпись ключа, например, можно запомнить с помощью предложения: « F при C ats G o D собственное A lleys E at B irds. »

    Есть еще полезный, довольно простой прием для определения тоники острого ключа. В каждой диезной тональности самая правая из ключевых подписей — это ведущий тон тональности.Скажем, в ключевой сигнатуре пять диезов: F #, C #, G #, D #, A #. A # — ведущий тон для мажорной гаммы B. Следовательно, тональность — си мажор.

    Мероприятие 8-3

    Запишите каждую из следующих четких ключевых подписей на предоставленном персонале. Обязательно напишите каждое слово в соответствующей строке и в правильном порядке.


    Упражнение 8–3a:

    Вопрос

    Запишите подпись ключа G-мажор:

    Подсказка
    Ответ


    Упражнение 8–3b:

    Вопрос

    Запишите подпись основного ключа F #:

    Подсказка
    Ответ


    Упражнение 8–3c:

    Вопрос

    Запишите подпись D-мажорного ключа:

    Подсказка
    Ответ


    Упражнение 8–3d:

    Вопрос

    Запишите подпись электронного мажорного ключа:

    Подсказка
    Ответ

    подписи плоского ключа могут быть определены аналогично, хотя здесь нижний тетрахорд каждой гаммы становится верхним тетрахордом следующего тесно связанного ключа.Вместо того, чтобы подниматься на четыре ступени вверх от тоники, чтобы начинать каждую последующую клавишу на шкале степени [латекс] \ hat5 [/ latex], мы должны пойти на вниз на на четыре ступени от тоники и начать на шкале ступени [латекс] \ hat4 [/ латекс]. Например, фа мажор начинается со ступени [латекс] \ hat4 [/ latex] до мажор и имеет одну бемоль (Bb). Bb мажор начинается со ступени [латекс] \ hat4 [/ latex] фа мажор и имеет две балки (Bb и Eb). Если мы продолжим, то следующей тональностью будет Eb мажор, в которой будет три квартиры (Bb, Eb и Ab).И так далее…

    Пример 8–11б.

    а. плоский ключ подписи

    г. весы плоские

    В следующем примере показаны все подписи плоских ключей до семи квартир:

    Пример 8–12. Подписи плоскими ключами.

    Опять же, важно, чтобы вы запомнили порядок, в котором квартиры добавляются к ключевым подписям, и образец, в котором они отмечены на нотоносце.

    Примечание: Порядок плоскостей, добавленных к подписи ключа, может быть изменен в обратном порядке мнемонике острых ключей: « B до E и A D onut, G et C . оферта F первый ».

    Предпоследняя случайная подпись плоского ключа сообщит вам ключ. У Eb major, например, есть три квартиры: Bb, Eb и Ab. Предпоследний (Eb) тонизирующий ключ!

    Мероприятие 8-4

    Запишите каждую из следующих подписей плоского ключа.Обязательно напишите каждую квартиру в соответствующей строке и в правильном порядке.


    Упражнение 8–4a:

    Вопрос

    Запишите основной ключ подпись:

    Подсказка
    Ответ


    Упражнение 8–4b:

    Вопрос

    Запишите фа-мажорный ключ подпись:

    Подсказка
    Ответ


    Упражнение 8–4c:

    Вопрос

    Запишите подпись основного ключа Db:

    Подсказка
    Ответ


    Упражнение 8–4d:

    Вопрос

    Запишите ключ Eb-мажор, подпись:

    Подсказка

    Eb major имеет три квартиры.

    Ответ

    Хотя скрипичные и басовые ключи встречаются чаще всего, также полезно иметь возможность записывать и распознавать ключевые подписи, написанные рядом с другими ключами. В следующем примере показано, где каждый диез и бемоль будут записаны в ключевой сигнатуре рядом со скрипичными, басовыми, альтовыми и теноровыми ключами. Для ключевых подписей, требующих менее семи острых или плоских ключей, просто следуйте шаблону, насколько это необходимо:

    Пример 8–13.

    Обратите внимание, что по большей части схема размещения диезов и бемолей остается неизменной, независимо от ключа. Символы просто перемещаются вверх или вниз, чтобы соответствовать расположению названий букв высоты тона на линиях и промежутках нотоносца, как указано ключом. Единственное исключение — это набор подписей с четким ключом, записанный рядом с ключом тенора (последняя подпись ключа в первой строке). Здесь сделана небольшая корректировка: первая и третья диезы смещены на октаву вниз, чтобы избежать использования строк бухгалтерской книги в ключевой подписи.

    Как мы видели в Примере 8–10 и Примере 8–12, мы обычно делим ключи на две категории: «острые ключи» (те, чьи ключевые подписи состоят из диезов) и «плоские ключи» (те, чьи ключевые подписи состоят из плоских). . В тональной музыке вы никогда не увидите ключевую подпись со смесью диез и бемоль. Однако вы можете встретить естественные знаки в ключевой подписи, когда необходимо исключить случайные совпадения предыдущей ключевой подписи, как в следующем отрывке, где ключ меняется на E мажор в m.17:

    Пример 8–14. Фредерик Шопен, Этюд № 10, соч. 10, мм. 16–17 .

    Пьеса, основанная в основном на высотах одной мажорной гаммы, называется в этой мажорной тональности. Внутри тональности классы высоты тона организованы иерархически — в основном вокруг тоники, которая воспринимается как наиболее стабильная и основательная ступень звукоряда. Например, в пьесе соль мажор будут использоваться классы высоты тона из гаммы соль мажор, но класс высоты звука G будет рассматриваться как наиболее убедительно звучащая точка покоя.Другие ступени шкалы будут обрабатываться соответственно относительно тоника.

    Подпись ключа — это символ — набор острых или плоских предметов — который указывает тональность определенной пьесы или отрывка. Ключевые подписи пишутся справа от ключа и появляются в начале каждой музыкальной строки. Острый или плоский, обозначенный ключевой подписью, применяется к каждому экземпляру этого буквенного имени, а не только к тем, которые находятся в строке или пространстве, на котором оно написано. Они остаются в силе на протяжении всего фрагмента, если они не отменены случайной или новой ключевой подписью.Ключевые подписи всегда пишутся определенным образом на нотоносце и должны быть скорректированы в соответствии с ключом.

    Darkness In Major Key Progressions

    Минор iv аккорд

    Начнем с тональности E мажор, с типично расслабленных и приятных движений …


    Теперь я заменю аккорд A major на minor . Послушаем, как это меняет общее настроение эпизода …


    Теперь есть много слов, которые могут прийти в голову, чтобы описать это изменение.Но большинство согласится с тем, что есть определенная разница в нашей эмоциональной реакции на ля мажор и ля минор.

    При переходе от крупного к второстепенному кажется, что в нашем приятном путешествии вдали от дома произошло что-то трагическое. Это чувство утраты или тоски нарушает естественный покой мажорной клавиши, придавая ей навязчиво горьковато-сладкий оттенок.

    По сути, мы здесь использовали минор 4 ( iv ) или субдоминантовый аккорд. Вы услышите минорный аккорд 4, который используется во многих старых и новых композициях мажорных клавиш и часто сопровождается рефлективно мрачными текстами.

    Вот как младшие 4 встречаются в общих основных тональностях …

    Другой пример до мажор с его естественными 4 аккордами, фа мажор, замененными на фа минор


    Минор iv Аккорды Раскраска

    Как базовое трезвучие, минорный 4-аккорд достаточно эмоционально заряжен! Но есть определенные цветовые тона, которые мы можем использовать для улучшения этого уникального качества.

    Например, минорный 6-й аккорд (например, Am6), который добавляет интервал 6-го к минорному трезвучию.Ниже приведены диаграммы наиболее распространенных форм m6 на шестой, пятой и четвертой корневых струнах. Просто поместите 1 на основной тон аккорда, который вы хотите сыграть …

    Вот пример использования некоторых из этих форм на позиции iv в тональности ми мажор и ля мажор …


    Интересно, что мы можем сыграть форму m7 5 (или уменьшенную наполовину) на два лада выше от тонического корня клавиши как инверсию этого минорного аккорда 6 iv iv.

    Например, в C мажоре мы можем сыграть аккорд Dm7 ♭ 5 как инверсию F m6



    Здесь я использую форму F♯m7 ♭ 5 как инверсию A m в тональности E мажор …


    Это открыто для интерпретации, видите ли вы оба этих примера как заимствованный аккорд 2-й степени или инверсию второстепенного аккорда 4-й степени.

    Добавленная 9-я (например, Amadd9) также дополняет минорный 4-й аккорд, например, в этом примере в ми-мажоре …


    В этом примере я переключился между добавленной 9-й и 6-й минорной вариацией iv.

    Давайте взглянем на еще несколько добавленных девятых фигур …

    Или мы можем добавить мажорный 7-й интервал, получив минорный мажорный 7-й аккорд (например, AmM7). Еще один способ добавить напряжения и мрака второстепенной субдоминанте.

    Во-первых, формы …

    Здесь мы используем аккорд FmM7 iv в мажорной тональности C


    Теперь в структуре минорного мажорного 7-го аккорда находится расширенное трезвучие , образованное из ♭ 3 , 5-го и 7-го .

    Здесь я беру три верхние струны формы DmM7, чтобы создать расширенную триаду …

    Это триада обладает тем, что в музыке называется симметрией. Я углублюсь в симметрию расширенных триад в отдельном уроке.

    Но вкратце, это означает, что мы можем перемещать увеличенную триаду вверх по шее с интервалами мажорной трети, как способ выразить минорный мажорный седьмой цвет. Например, ре минор мажор 7 …



    Незначительные iv инверсии

    Еще несколько инверсий.Допустим, мы играли в тональности до мажор. Наш минорный 4 аккорд будет фа минор.

    Теперь вместо того, чтобы помещать басовый тон на F , мы собираемся переместить его вверх на минор 3-го аккорда из A ♭

    Это дает нам позицию баса для одной инверсии аккорда фа минор …

    Затем мы можем добавить наши цветовые тона, если захотим, 6-й …

    И мажор 7 …

    Помещение баса на другой тон аккорда позволяет нам играть хроматические движения, такие как следующие…


    Более урезанный пример соль мажор …


    В этом примере аккорд до минор 4 был сыгран в двух позициях: одна с основным тоном в басу, а другая как инверсия с минорной третьей в басу.

    Фактически, тонический басовый корень самой клавиши может стать частью минорной инверсии 4 аккордов. Возьмите эти примеры соответственно ля мажор и ре мажор …


    Minor iv Весы

    Что касается мелодического аккомпанемента, то есть три основных гаммы, которые дополняют этот минорный аккорд 4 и его подразумеваемые цвета.Это гаммы Dorian , Melodic Minor и Lydian ♭ 3 . Каждую из этих шкал также можно рассматривать как связанную со шкалой в тонической позиции (та же последовательность нот), в зависимости от того, как вы предпочитаете их позиционировать …

    Минусовки

    Загрузите треки ниже (щелкните / коснитесь трех точек справа от аудиоплеера), чтобы опробовать свои собственные идеи со следующими шкалами. Оба находятся в тональности до мажор и, следовательно, перемещаются между Cmaj и Fm (I — iv)…

    Дориан

    Дориан можно рассматривать как наименее напряженную из трех гамм с его более мягким минорным 7-м интервалом ( ♭ 7 ).

    Допустим, мы играем в тональности C мажор, поэтому F минор — это наши 4 аккорда. Мы могли бы просто перейти от до-мажорной гаммы к до-минорному, что дает нам родственную ему моду фа-дорийского, фа-минор …



    Мелодический минор


    Melodic Minor несет в себе немного больше напряжения, чем Dorian, из-за его более резкого мажорного 7-го ( 7 ) интервала, что дает нам минорный мажорный 7-й цвет (e.грамм. FmM7).

    Чтобы получить мелодический минор фа, мы могли бы визуализировать параллельное изменение от до мажор до миксолидийского до 6 ♭ 6, лада мелодического минора фа …



    Lydian ♭ 3

    Lydian ♭ 3, который является четвертой формой гармонической мажорной гаммы, несет наибольшее напряжение из-за его увеличенного 4-го ( ♯4 ) интервала вместе с мажорным 7-м интервалом.

    Чтобы поставить эту шкалу в положение F, мы можем просто понизить 6-ю ступень до мажор, получив мажорную шкалу гармоники C в тонической позиции…



    Доминантный аккорд V

    5 (V) или доминантный аккорд также может играть заметную роль в затемнении мажорной ноты. Основной цветовой тон, отвечающий за это, — плоский 9-й ( ♭ 9 ).

    С этим типом аккорда связаны две основные формы, основанные на 6-й и 5-й струнах соответственно …

    Например, в E major, B 7 ♭ 9 будет нашей темной доминантой …


    Гилберт О’Салливан меланхолично использует C♯ 7 ♭ 9 как доминирующую в Alone Again (мажорная клавиша F♯)…

    Душераздирающее использование доминанты ♭ 9 в исполнении Кейта Джарретта It’s All In The Game


    Теперь мы можем использовать уменьшенную 7-ю форму, чтобы сыграть инверсию этого доминирующего аккорда ♭ 9.

    Простой способ найти связанную уменьшенную 7-ю доминантность — это на один лад вверх от доминантного корня . Например, Cdim7 дает нам 3-е, 5-е, минорное 7-е и плоскую 9-ю из B 7b9 …

    И так как уменьшенные 7-е аккорды имеют второстепенную 3-ю симметрию, мы можем расположить их формы во второстепенных 3-х аккордах шеи, давая нам различные инверсии доминанты 9…


    Пример по отношению к нашему мажорному тонику E , использующему эти уменьшенные 7-е формы в качестве доминирующих …


    Мы также можем расширить этот доминирующий звук ♭ 9 с помощью 13-го , сочетая напряжение и сладость …

    Во второй форме из-за ограничений аппликатуры мы можем опустить корень 5-й строки. Мы по-прежнему получим нужный нам цвет для озвучивания, и басист в любом случае будет покрыт корнем в ситуации с группой!

    Пример использования этого в тональности ре мажор и ля мажор соответственно…


    Плоские 9-е доминантные весы

    В мажорных тональностях основной гаммой, связанной с этой доминантой ♭ 9, является миксолидийский ♭ 9

    Как мы видим, миксолидийский ♭ 9 содержит второстепенную второстепенную ( ♭ 2 ) и мажорную шестую ( 6 ), что дает нам ту комбинацию напряжения и сладости, захваченную ранее в аккорде 13 ♭ 9.

    В тональности до мажор мы можем сделать параллельное изменение на мажор гармоники до, чтобы получить звук G Mixolydian ♭ 9 над доминантой.Это эквивалентно понижению шестой ступени до мажор на один полутон.



    Минор ii аккорд

    Хотя и минорный аккорд 4, и доминанта ♭ 9 можно рассматривать как заимствованные из-за пределов мажорной гаммы, есть один аккорд, который естественным образом встречается внутри мажорной гаммы, который может добавить некоторого мрака к нашим мажорным тональностям.

    Аккорд ii или супертоник, естественно минорный аккорд, имеет особенно одинокое качество, особенно если мы сопротивляемся продвижению его через аккорд V, как в типичном разрешении 2 5 1.

    Основной тон аккорда ii можно найти на целый шаг или на два лада выше от тонического корня . Например, если наша тоника была G мажор, A m будет нашим аккордом ii

    Возьмем этот пример соль мажор, где мы по-разному подходим к аккорду Am ii …


    Minor II Весы

    Поскольку минорный аккорд II является естественным аккордом в мажорной гамме, мы можем просто оставаться на мажорной тонической гамме посредством этой смены аккорда.Например, до мажор даст нам D Dorian, естественную тональность аккорда ii …



    Конечно, есть и другие примеры затемнения музыки в мажорной тональности. Но я надеюсь, что помог вам открыть глаза, уши и эмоции этой форме музыкального выражения!

    Полное руководство по подписям музыкальных клавиш

    Что такое подпись ключа?

    Вы когда-нибудь замечали, что в начале некоторых музыкальных произведений часто бывает группа диезов или бемолей еще до того, как музыка начинается вот так?

    Подпись ключа

    Это пример подписи ключа .Ключевая подпись — это символ в начале песни, который сообщает нам, какие ноты фортепьяно будут резкими или плоскими для остальной части песни, но даже более того, он сообщает нам, из какой гаммы песня взяла свои ноты. В приведенном выше примере мы видим, что все B, E и A в песне будут плоскими. Шкала с 3 бемолями ( B , E и A ♭ ) составляет E ♭ ( E flat ) мажор, поэтому ключевая подпись фактически говорит нам, что эта песня была создана с использованием ноты в мажорной гамме E ♭ ( E flat ).Круто, правда? Я знал, что мы выучили все эти гаммы не зря!

    Почему важно знать, что такое ключевая подпись для песни?

    Тональность не только помогает понять, какие диезы и бемары использовать в песне, но также помогает понять, с какими аккордами вы можете встретиться при воспроизведении песни. Поскольку с каждой «тональностью» или «гаммой» связаны определенные диезы или бемоль, с каждой гаммой также связаны определенные аккорды.Например, в гамме до мажор нет диеза или бемоля. Поэтому, когда вы играете аккорды для песни до мажор, в аккордах также не будет никаких диезов или бемолей.

    Аккорды до мажор

    Это аккорды, которые чаще всего встречаются при исполнении песни в тональности до мажор. Как видите, ни в одном из этих аккордов нет диезов или бемолей. Они обозначены номерами в зависимости от того, с какой ноты до мажор они начинаются. Когда мы играем поп-песни, мы часто видим эти аккорды, помеченные следующим образом: C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim.Другими словами, если вы играете песню до мажор (в которой нет диезов и бемолей) и видите аккорд с надписью «Dm», вы можете легко понять, как играть его на фортепиано, построив аккорд с D на снизу и просто играя только белые ноты на пианино. Это одна из причин, почему так важно знать свои ключевые подписи.

    Откуда взялась подпись ключа?

    Мажорная гамма звучит так же (до, ре, ми, фа, соль, ля, ти, до), потому что она построена из шаблона из тонов (T) и полутонов (S).Этот шаблон действует как рецепт. Если вы будете следовать рецепту тонов и полутонов, любая построенная вами гамма будет звучать как мажорная гамма. Полутон — это наименьшее расстояние между двумя нотами. На гитаре каждый лад составляет один полутон. На фортепиано полутон — это расстояние от одной ноты до ближайшего соседа (белая или черная нота). Тон — это просто два сложенных полутона. Вот гамма до мажор, как она выглядит на фортепиано.

    C Major Scale Intervals

    Обратите внимание на структуру тонов и полутонов: T, T, S, T, T, T, S.Давайте применим этот рецепт, чтобы построить другую шкалу, начав с другой ноты. Почему бы нам не использовать основной пример E ♭ ( E flat ) из примера ключевой подписи, который мы использовали в начале.

    Шкала ми-бемоль мажор

    Если мы начнем с E ( E-бемоль ) и продвинемся на один тон вверх, следующей нотой в гамме будет F. Переместите другой тон, и мы находимся на G. полутон. Это ставит нас на черную ноту, которую мы можем назвать G # или A ♭ ( A flat ).Поскольку у нас уже есть G в нашей шкале, нам нужно использовать A ♭ ( A flat ). Мы можем использовать название каждой буквы только один раз в шкале. После A ( A-флэт ) мы перемещаем тон, который приводит нас к B (вместо A #). Следующий тон после B ( B-бемоль ) приводит нас к C, а затем мы перемещаем другой тон в D. Наконец, последний полутон в паттерне возвращает нас к E ( E-бемоль ). Итак, ноты мажорной гаммы E ♭ ( E flat ): E ♭ , F , G , A ♭ , B ♭ , C , D , E ♭ .Если мы вернемся к ключевой подписи в начале, мы увидим, что она имеет 3 обозначения: E , A и B , как и наша шкала! Ключевые подписи похожи на сокращенный символ, представляющий эти различные шаблоны шкалы.

    Правила подписи ключей

    Есть несколько ключевых правил подписи, которые нам помогут:

    1. Для каждой подписи ключа существует только одна крупная шкала.
    2. В основных гаммах используются балки или диезы, но никогда не смешивайте их.
    3. Наибольшее количество острых и плоских предметов на шкале — 7.
    4. Порядок острых предметов и плоских лезвий следует определенному порядку, и этот порядок никогда не меняется.
    5. При написании ключевых подписей острые и плоские символы всегда пишутся в определенных строках / пробелах. Например, F # в скрипичном ключе ВСЕГДА будет на F♯5 ( F-диез 5 ) (самая высокая F), а не на F♯4 ( F-диез 4 ) (самое нижнее пространство).

    Орден острых предметов

    Когда вы работаете с ключевыми сигнатурами, включающими порядок острых предметов, они всегда появляются в определенном порядке.Хороший способ запомнить порядок — мнемоническая фраза «Отец Чарльз идет вниз и заканчивает битву». Если у вас есть шкала с одним диезом, это всегда «Отец» или F♯ ( F-диез ). Шкала с двумя дугами будет иметь «Отец Чарльз» или F♯ ( F диез ) и C♯ (C диез ) . Ключевая подпись с 3 диезом будет иметь «Отец Чарльз идет» или F♯ ( F диез ), C♯ ( C диез ) и G♯ ( G диез ) и так далее.Вот как выглядят четкие ключевые подписи. Обратите внимание, какие линии / пробелы имеют острые углы:

    Орден острых предметов

    Орден квартир

    Когда вы работаете с ключевыми подписями, включающими порядок квартир, квартиры также встречаются в определенном порядке. Чтобы запомнить этот приказ, возьмите мнемонику «Отец Чарльз» и произнесите ее задом наперед: Battle Ends And Down Goes Charles ’Father. Как и в случае с острыми шкалами, если у вас есть подпись ключа с одной бемолью, это будет «Battle» или B ( B flat ).Две квартиры будут иметь название «Battle Ends» или B и E ( E, квартира ) и так далее. Как и в случае с острыми предметами, каждая квартира находится на определенной линии / пространстве. Обратите внимание, что ми-бемоль в скрипичном ключе ВСЕГДА стоит на E ♭ 5 ( E flat 5 ), а не на E 4 ( E flat 4 ). Вот как выглядят подписи с плоским ключом:

    Порядок квартир

    Как использовать Пятый круг

    Теперь, когда вы понимаете, как работают диезы и бемары, пора научиться определять, какие весы имеют какие ключевые сигнатуры.Для этого многие используют «Пятый круг». Пятый круг — это способ организации этих ключевых подписей. Он основан на том принципе, что каждая подпись ключа представляет собой интервал в одну пятую часть от следующей. Например, если в гамме до мажор нет диезов и бемолей, то, если вы подниметесь на идеальную пятую ступень, вы должны найти шкалу с одной диезой. Это будет соль мажор. Если вы подниметесь на еще одну идеальную 5-ю позицию, вы найдете шкалу с двумя дугами. Это будет ре мажор. Для плоских гамм вы начинаете с до мажор и спускаетесь на идеальную 5-ю, чтобы найти гамму с одной бемолью.Это будет фа мажор. Вот схема того, как выглядит Пятый круг:

    Ключевые подписи круга пятых

    Как запомнить круг пятых

    Непонятно, правда? Многие музыканты только что научились запоминать ключевые подписи, потому что Пятый круг кажется слишком сложным. Вот более простой способ выяснить основные ключевые подписи. Для этого все, что вам нужно запомнить, — это мнемоника «Отец Чарльз…» и что в гамме до мажор нет диезов или бемолей.

    Начните считать свои диезы по слову «Чарльз», чтобы обозначить 0 диезов до мажор.Теперь добавляйте один диез, продолжая произносить слова, пока не вернетесь к Чарльзу, который представляет C♯ ( C-диез ) мажор и его 7 диезов. Еще одна полезная уловка — это поговорка «С — это все или ничего». C♯ (до-диез) мажор содержит все диезы, а до мажор — ничего.

    Давайте воспользуемся тем же трюком для квартир, используя мнемонику «Battle Ends…».

    Как и в случае с острыми тонами, вы начинаете отсчет с «Чарльза» или до мажор, поскольку мы знаем, что в C нет бемольцев.В этом случае достаточно пройти немного дальше по мнемонике, чтобы добраться до «Чарльза». Обратите внимание, что у всех плоских гамм на самом деле есть буква «b» рядом с их названиями, за исключением фа мажор. Таким образом, фа мажор «смешная». Это единственная плоская шкала без буквы «b» в названии. Также обратите внимание, что в подписях с плоским ключом C по-прежнему означает «все или ничего».

    А как насчет второстепенных ключевых подписей?

    Не все песни написаны с использованием мажорной гаммы / тональности. Вы когда-нибудь слышали песню или аккорд, который звучит «грустно»? Эта песня, вероятно, написана с использованием минорной гаммы / тональности.Не волнуйся! Вам не нужно изучать совершенно новый набор ключевых подписей для минорных гамм. Минорные гаммы фактически просто захватывают ключевую подпись мажорной гаммы. Они как музыкальные халявщики.

    Правила:

    1. Каждая подпись основного ключа имеет меньшую шкалу, аналогичную подписи ключа.
    2. Мы называем эти основные / второстепенные пары «родственниками» старшие / второстепенные, потому что они имеют одни и те же примечания, как и родственники имеют одни и те же гены.
    3. Чтобы найти тональную подпись минорной гаммы, вы просто поднимитесь на 3 полутона вверх, чтобы найти ее мажорную родственницу.

    Используйте эту схему дома, чтобы понять это:

    Дополнительная подпись ключа

    Печальная история о несовершеннолетнем Ключевая подпись

    Когда-то давным-давно в доме из 0 шарпов / квартир была счастливая шкала / ключ, который жил на крыше дома, где жизнь была хорошей. Там солнечно и все хорошо. Но если вы спуститесь по 3 полутоновой лестнице, вы окажетесь в подвале дома. Там внизу темнее и немного удручающе.В этом подвале жила грустная родственница, которую называли родственницей несовершеннолетней. У них не было собственной ключевой подписи, но они были вынуждены позаимствовать ее у своего счастливого родственника наверху.

    Поскольку обе ключевые подписи находятся в одном доме, обе шкалы имеют 0 диезов / бемолей.

    Используя этот домик, мы знаем, что до мажор — это шкала, которая живет наверху этого дома, потому что в нем 0 диезов / бемолей. Если вы опускаетесь на 3 полутона от C, вы будете на A. Итак, минорная гамма, которая живет в этом доме, — это ля минор.В минорной гамме 0 диезов / бемолей. Если вы играете от A до A на пианино, используя только белые клавиши, вы заметите, что гамма звучит немного грустно.

    Теперь вы готовы к работе! Используя эти полезные подсказки, вы сможете определить любую ключевую сигнатуру, которая встречается на вашем пути. Ускорьте процесс изучения теории музыки с профессиональным преподавателем фортепиано в Merriam Music, фортепианной школе №1 в Канаде.

    Таблица подписей ключей

    Мы собрали две удобные таблицы ключевых подписей для гаммы Sharp Major и Flat Major.Используйте эти диаграммы в качестве руководства, которое поможет вам научиться определять основные подписи Scale Key Signature по мере вашего продвижения в изучении теории музыки.

    Таблица ключевых подписей Sharp Major Scale

    Подпись ключа Количество дуг Ноты Sharp Вспомогательный ключ Энгармонический эквивалент
    До мажор 0 Нет Младший Нет
    G мажор 1 F11 E минор Нет
    Ре мажор 2 F♯ C♯ B минор Нет
    Основной 3 F♯ C♯ G♯ F второстепенный Нет
    E мажор 4 F♯ C♯ G♯ D♯ C♯ минор Нет
    B мажор 5 F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ G♯ минор C ♭ мажор / A ♭ минор
    F♯ мажор 6 F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ D минор G ♭ мажор / E ♭ минор
    C♯ мажор 7 F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ D♯ A♯ минор D ♭ мажор / B ♭ минор

    Таблица подписей ключей с плоской основной шкалой

    Подпись ключа Количество квартир Квартиры Второстепенный ключ
    Энгармонический эквивалент
    До мажор 0 Нет Младший Нет
    F мажор 1 B ♭ D минор Нет
    B major 2 B ♭ E ♭ G minor Нет
    E мажор 3 B ♭ E ♭ A ♭ C минор Нет
    A ♭ основной 4 B ♭ E ♭ A ♭ D ♭ F второстепенный Нет
    D ♭ мажор 5 B ♭ E ♭ A ♭ D ♭ G ♭ B минор C♯ мажор / A♯ минор
    G ♭ мажор 6 B ♭ E ♭ A ♭ D ♭ G ♭ C ♭ E минор F♯ мажор / D♯ минор
    C ♭ мажор 7 B ♭ E ♭ A ♭ D ♭ G ♭ C ♭ F ♭ A ♭ минор B мажор / G♯ минор

    Материалы викторины (скачать PDF)

    Когда вы почувствуете себя уверенно, что сможете начать определять большинство ключевых подписей, вы можете загрузить рабочий лист PDF-документ «Викторина PDF — Вопросы», распечатать документ и заполнить свой ответ под каждым изображением.Когда вы закончите, вы можете загрузить PDF-файл «Викторина в формате PDF — ответы», чтобы просмотреть свои ответы и узнать, сколько ответов вы ответили правильно.

    Загрузить: Викторина PDF — Вопросы

    Загрузить: Викторина PDF — Ответы

    простых приемов для запоминания мажорной и минорной тональности — Musicnotes Now

    Когда вы впервые изучаете свои музыкальные ключевые подписи, это может показаться немного подавляющим. С двенадцатью мажорной тональностью и двенадцатью минорной тональностью диез и бемоль быстро накапливаются, и их можно легко перепутать.В то время как вы могли бы использовать по карточкам и запоминать каждую подпись ключа по очереди, мы собираемся сэкономить вам время, предоставив вам лучшие хаки для подписи ключей!

    Прежде чем мы углубимся, давайте взглянем на все ключевые подписи, которые вам нужно запомнить. Помните, что каждая подпись ключа имеет как основной ключ , так и второстепенный ключ . Подписи ключей, которые имеют одинаковых подписей ключа, известны как относительные ключи .

    до мажор и ля минор

    Хотя мы собираемся показать вам несколько полезных трюков, первая вещь, которую вам нужно знать при запоминании ключевых подписей, — это то, что нет трюка для до мажор или ля минор.И до мажор, и ля минор содержат без случайностей в ключевой сигнатуре, так что вам придется запоминать их без подсказок! Подпись для этих ключей выглядит так:

    Major Sharp Keys

    Когда вы приближаетесь к тональности диез (♯) в нотах, вы можете определить соответствующую мажорную тональность , наблюдая за последним диезом (или самым дальним к правым диезам) в тональности. подпись. Посмотрите на пример ниже и увидите, что резкость выделена зеленым цветом.

    Чтобы определить мажорную тональность, все, что вам нужно сделать, это пойти на полшага вверх от последнего диеза в списке .

    • В этом примере выделен A-Sharp .
    • На полшага выше A-Sharp — B.
    • Ключ — си мажор.

    Другой способ подумать об этом методе — представить последний диез в списке как ведущий тон и мажорной тональности. В си мажоре ведущий тон (или 7-я ступень шкалы) — ля-диез.

    Теперь, когда вы знаете эту хитрость, вы можете легко использовать эту уловку с любым другим ключом, содержащим острые предметы.

    Основные плоские ключи

    Если вы думали, что это легко, наш трюк по запоминанию основных плоских клавиш (♭) еще проще! С подписями с плоским ключом все, что вам нужно сделать, это посмотреть на второй плоский справа , чтобы определить основной ключ .

    Обратите внимание, что в приведенном выше примере D-Flat выделен зеленым цветом.И вот так D Flat Major — это ключ! Никаких дополнительных действий не требуется!

    Надо признать, что у этого трюка есть на один улов. Поскольку в тональности фа мажор всего и одна бемоль, невозможно найти в этой ключевой подписи , вторую -бемоль справа. Точно так же, как вам придется без дополнительной помощи вставить в свой мозг до мажор и ля минор, вам придется проделать то же самое с фа мажор.

    F Major имеет только одну -бемоль: си-бемоль.

    Второстепенные ключи

    Истинный ключ к запоминанию ваших второстепенных клавиш — это сначала запомнить ваши мажорные клавиши ! Как только вы узнаете, в какой основной тональности вы находитесь, вы сможете найти относительную второстепенную тональность за секунды!

    Чтобы определить второстепенную тональность, просто перейдите на вниз на второстепенную третью от основной тональности.

    Вы можете представить себе малую треть как 1,5 шага, три полушага или один полный шаг и один полушаг.Выберите наиболее подходящий для вас метод!

    А теперь давайте применим этот трюк на практике! Допустим, вам предоставлена ​​подпись ключа ниже:

    С помощью уловки, которую мы узнали ранее, мы можем определить, что полшага вверх от F Sharp — это G, поэтому мы находимся в G Major . Теперь, чтобы найти относительную минорную тональность, найдите ноту минорной трети ниже G.

    Глядя на изображение выше, вы можете определить, что относительный минор для соль мажор — это ми минор.

    Если этот метод немного сбивает с толку, вы также можете найти относительный второстепенный, определив шестую ступень шкалы в мажорной тональности. E — шестая нота (или ступень шкалы) в гамме G Major.


    Теперь, когда вы знаете секреты, вы на пути к тому, чтобы стать ключевым экспертом по подписи! Осталось только попрактиковаться в них!

    Раскрытие материальной связи: некоторые ссылки в сообщении выше могут быть «партнерскими ссылками».«Это означает, что если вы нажмете на ссылку и сделаете покупку, Musicnotes получит партнерскую комиссию. Мы раскрываем это в соответствии с Федеральной торговой комиссией 16 CFR, часть 255:« Руководства по использованию одобрений и отзывов в рекламе. «

    Понимание того, как создаются аккорды в мажорной тональности (+ таблица аккордов в мажорной тональности)

    Показывает основные аккорды в таблице мажорных клавиш — узнайте, какие аккорды есть во всех 12 тональностях и как эти аккорды построены.

    • Узнайте, какие интервалы и ноты составляют основные аккорды, второстепенные аккорды и уменьшенные аккорды в основных тональных сигнатурах
    • Отрывок из книги Easy Peasy Guitar Music Theory, скоро выйдет в цифровом виде и распечатан
    • Быстро разучивайте песни и пишите ваши собственные песни с использованием популярных прогрессий мажорных аккордов, используя нашу справочную диаграмму «The Ultimate Major Keys Chord Chart»

    Развитие базовых знаний теории, лежащей в основе сложения аккордов, будет иметь большое значение для развития ваших навыков игры на гитаре.

    Изучение любимых песен на лету, джемование, написание мелодий и соло в конечном итоге станут вашей второй натурой, если вы узнаете формулы, лежащие в основе клавиш песни и соответствующие аккорды.

    Давайте сразу перейдем к делу, перейдя к медным инструментам некоторой базовой теории музыки, которую необходимо знать.

    Где аккорды в основных тональностях происходят от

    Я собираюсь разбить это на несколько быстрых фактов. Мы не хотим увязнуть в сложном жаргоне, который, кажется, часто идет рука об руку с теорией музыки:

    • В каждой из 12 мажорных клавиш 7 аккордов.
    • Эти 7 аккордов построены из семи нот мажорной гаммы, при этом каждая нота гаммы становится основной для построения определенного типа аккорда.
    • 7 аккордов в мажорной тональности известны как «диатонический» . Диатонический аккорд и последовательность аккордов просто означают, что аккорд (ы) принадлежит определенной гамме или тональности. Диатоническая гамма — это музыкальная гамма, состоящая из пяти тонов (целых шагов) и двух полутонов (полутонов).
    • Когда вы слышите аккорд, описываемый как происходящий из шкалы ‘, , , это описывает положение конкретной ноты в гамме относительно первой основной / тонической ноты гаммы.
    • Семь диатонических аккордов в каждой основной тональности, показанные в диаграмме, которая появится в посте, известны как «трезвучия» .
    • Триады создаются путем объединения трех нот, которые находятся на расстоянии одной трети друг от друга. Это просто означает, что после основной заметки вы пропускаете заметку, затем добавляете следующую, пропускаете заметку, добавляете следующую.
    • Трезвучие (аккорд) идентифицируется по двум характеристикам: корень (тональность) и качество звука .Качество (звучит ли аккорд радостным, грустным, предвкушающим и т. Д.) Определяется интервалом между основным тоном и другими нотами в трезвучии.
    • В мажорной тональности три основных диатонических трезвучия: мажор , минор и уменьшенный . Каждая триада создается из интервальных последовательностей; 1-3-5, 1-b3-5 и 1-b3-b5 соответственно. Мы рассмотрим эту идею дальше.

    Как строятся мажорные, минорные и уменьшенные аккорды

    Итак, теперь вы узнали, что семь аккордов в мажорной тональности создаются путем взятия каждой ноты мажорной гаммы и построения из нее трезвучия.

    Если мы возьмем аккорд G-мажор — это первый аккорд в тональности G-мажор — в качестве примера, вы увидите, что аккорд создается путем наложения 1-й, 3-й и 5-й нот из родительской гаммы G-мажор вместе. , например:

    7 нот гаммы G Major =

    1-2-3-4-5-6-7

    G — A — B -C -D -E -F #

    3 ноты аккорда соль мажор (трезвучие) =

    1-3-5

    G — B — D = трезвучие соль мажор

    Мажорные трезвучия , как мы теперь знаем, создаются путем объединения основной тон, третья и пятая ноты мажорной гаммы.Эти ноты собраны в трети.

    Другой способ описания расстояния между нотами состоит в том, что между основной нотой и второй нотой есть мажорная треть (GB: мажорная третья = 4 лада / полутона) и идеальная квинта между основной и третьей нотой (GD: идеальная пятая нота). = 7 ладов / полутонов).

    Минорные трезвучия состоят из минорного третьего интервала между основным тоном и второй нотой и идеальной квинты от корня до 3-й ноты. Давайте посмотрим на аккорд, построенный из второй ступени в тональности соль мажор, который является аккордом ля минор:

    Минорные ноты = A — C — E

    Эти ноты сложены с интервалами в 3 степени, например все трезвучия в мажорной тональности.Единственное отличие состоит в том, что, в отличие от мажорного трезвучия, первые две ноты (A – C в нашем примере) не разделяются на мажорную третью, а на минорную третью.

    Почему это?

    Запомните основы нотных интервалов: A – B — это тон (целый шаг), а B – C — на полтона (полутона). Итак, расстояние между нотами A-C составляет полтора тона (шага), что равняется малому третьему интервалу.

    Си минор — это аккорд, построенный из 3-й ступени шкалы в тональности нашего примера.Он содержит B, (корень) — D, (второстепенный 3-й) — F # (мажорный 3-й от D и идеальный 5-й от корня B).

    Pro Tip: Интервал второстепенной трети также описывается как сглаженная (или сглаженная в зависимости от того, кого вы слушаете) треть. Будь то мелодия (отдельные ноты) или гармония (аккорды), всякий раз, когда вы видите, что задействована второстепенная треть, вы знаете, что качество звука будет иметь печальный, мрачный оттенок.

    Следующий аккорд, построенный из 4-й ступени в тональности G-мажор, — это аккорд до-мажор, состоящий из многослойных третей: C — E — G

    Аккорд, построенный из третей ступеней 5-й ступени, начиная с D основная нота, образующая аккорд ре мажор: D — F # — A

    Аккорд, построенный из 6-й ступени, является ми минором и содержит ноты E — G — B .Здесь складываются интервалы минорной 3-й и большой 3-й.

    Уменьшенный аккорд: странный шар

    Итак, аккорды 1-6 в мажорной тональности представляют собой комбинацию трех основных аккордов (степени 1-4-5) и трех второстепенных аккордов (степени 2-3-6). Аккорд, построенный из последней ноты мажорной гаммы — 7-й ступени, — это уменьшенный аккорд.

    В тональности G это уменьшенный F #: F # — A — C .

    Уменьшенные аккорды имеют формулу интервала 1-b3-b5. То есть они содержат корневую ноту (1), минорную треть (b3 = 3 полутона выше основного тона) и плоскую (уменьшенную) пятую (b5 = 6 полутонов выше основного тона).

    Комбинация наложения минорной трети и уменьшенных пятых интервалов создает аккорд, который был описан как беспорядочный, тревожный и даже немного неправильный.

    По этой причине уменьшенные аккорды не являются обычным явлением в популярной музыке, но при правильном использовании в качестве ведущего звука они звучат хитроумно.

    Римская система счисления

    Поскольку в мажорной (и минорной) тональности существуют разные типы аккордов, они помечены таким образом, чтобы идентифицировать их функцию в тональности.Соответственно, римские цифры используются для определения конкретной ступени шкалы каждой основной ноты аккорда.

    Также часто качество звука аккорда (мажорный или минорный) обозначается римскими цифрами в верхнем или нижнем регистре, например:

    I — IV — V указывают аккорды ступеней мажорной шкалы
    ii — iii — vi указывают аккорды младших ступеней шкалы

    Если вы видите римскую цифру, подобную этой: viiºили это; iiº, играет ослабленный аккорд.Дополненные аккорды представлены римскими цифрами в верхнем регистре со знаком + рядом с ними (например, V + ).

    Один шаблон, подходящий для всех

    Замечательная особенность формул, которую вы только что выучили, заключается в том, что они применяются ко всем аккордам во всех тональностях. Это так здорово для вашего музыкального путешествия, я повторю еще раз: формулы аккорда и гаммы одинаковы для всех 12 мажорных клавиш.

    Все, что вам нужно знать, это ноты, составляющие тональность, а затем применить формулу основного тонального аккорда.Вы мгновенно сможете сыграть огромное количество последовательностей аккордов во всех мажорных тональностях, известных человеку в западном музыкальном царстве:

    Рис. 1.0 — 7 диатонических аккордов в мажорной тональности, включая 3 мажорных аккорда, 3 минорных аккорда. и 1 уменьшенный аккорд.

    Ступени основных аккордов: I — IV — V (1 — 4 — 5)
    Ступени второстепенных аккордов: ii — iii — vi (2 — 3 — 6)
    Степень шкалы уменьшенных аккордов: vii ° (7)

    Давайте применим это к тональности до мажор: C — D — E -F -G -A -B.Приложите эти ноты к только что выученной последовательности основных ключевых аккордов, и у вас будет набор аккордов, которые звучат сочно вместе и умоляют вас повозиться и создать кучу различных последовательностей аккордов:

    C Major — D минор — E минор — F Major — G Major — A минор — B уменьшенный

    Если вы хотите узнать, какие аккорды во всех возможных мажорных тональностях звучат хорошо вместе, не смотрите дальше.Таблица Ultimate Major Key Chords ниже показывает вам все, что вам нужно знать. Используйте эту таблицу в качестве удобной справочной практики и руководства по составлению:

    Рис. 1.1 — Окончательная таблица мажорных ключевых аккордов — справочная диаграмма по теории музыки, идеально подходящая для музыкантов, студентов-гитаристов, изучающих фортепиано и т. Д.

    What ‘The Ultimate Major Key Chord Chart ‘показывает:

    • Порядок 7 диатонических аккордов во всех 12 мажорных тональностях.
    • Римские цифры используются для обозначения положения каждого аккорда относительно корня (тоники) тональности, известной как градусы.
    • Три основных мажорных аккорда выделены красным.
    • 3 минорных аккорда в каждой мажорной тональности выделены бирюзово-зеленым цветом.
    • Одиночный уменьшенный аккорд, который встречается в каждой мажорной тональности, показан лаймовым цветом.
    • * Названия ступеней шкалы аккордов, присвоенные каждому аккорду; Тоника , — первый аккорд, — доминирующий, — 5-й, и ведущий тон , — это название аккорда, построенного, например, на 7-й ступени.

    * Назначение названий степеней шкалы аккордов — определить характерную функцию каждого аккорда в тональности относительно тонического аккорда.Например, ведущий тон (аккорд 7-й степени) дает сильное ощущение движения к тонике и ее разрешения. Напряжение и разрешение — центральное место в тональной гармонии.

    • Порядок тонов (целых шагов) и полутонов (полутонов), образующих мажорную гамму (T-T-S-T-T-T-S).

    Используйте аккорды в таблице основных тональностей, чтобы помочь вам:

    • Быстро разучивайте свои любимые песни — когда вы знаете, какие аккорды подходят друг к другу в тональности, определить следующий аккорд в песне становится легко.
    • Напишите свою музыку — знание того, как строить последовательности аккордов, поможет вам создавать свои собственные музыкальные аранжировки
    • Импровизация и джем — Хотите знать, какой относительный минорный аккорд находится в тональности, с которой вы не знакомы, например F #? Взгляните на таблицу выше, и вы поймете, что это D # минор. Сортировано.

    Рекомендуемые посты, чтобы вдохновить вас

    Раскрытие информации: Отзывы YourGuitarBrain — это честный независимый совет, которому вы можете доверять.Некоторые ссылки в этом посте являются «партнерскими ссылками», что означает, что если вы нажмете на ссылку и купите товар, мы можем получить небольшую комиссию ( без дополнительных затрат для вас) , которая помогает нам поддерживать работу сайта. Спасибо.

    Функции аккордов в мажорных тональностях

    Аккорды в данной тональности имеют функцию или роль, которую они играют в тональности. Понимание этих функций аккордов может помочь вам понять, почему одни последовательности аккордов звучат хорошо, а другие — не так хорошо.

    В этом уроке мы разберем аккорд за аккордом в тональности соль мажор и исследуем состав каждого аккорда и то, как определяется его функция. Хотя в этом уроке мы рассматриваем конкретно соль мажор, информация в этом уроке будет

    Аккорды в тональности соль мажор

    Чтобы построить аккорды в тональности соль мажор, вам сначала нужно начать с соль. крупный масштаб. Если вы не знаете, как гармонизировать мажорную гамму, посмотрите «Построение аккордов из мажорной гаммы».Так будет легче понять этот урок.

    На диаграмме выше перечислены все ноты тональности соль мажор. Над каждой банкнотой расположена римская цифра. Это обозначает две вещи: масштаб и качество аккорда. Прописные цифры обозначают мажорные аккорды, строчные — второстепенные. o обозначает уменьшенный аккорд.

    Эти интервалы и качество аккордов всегда одинаковы для каждой мажорной клавиши. В мажорных тональностях у вас есть следующее:

    • Мажорные аккорды = I — IV — V
    • Минорные аккорды = ii — iii — vi
    • Уменьшенные аккорды = vii

    Применительно к тональности соль мажор вы получаете следующие аккорды:

    • G-мажор
    • A-минор
    • B-минор
    • C-мажор
    • D-мажор
    • E-минор
    • F # уменьшенный

    Воспроизведение каждого из этих аккордов звучит следующим образом:

    Chordilies

    Семейства аккордов — это группы аккордов, выполняющих одну и ту же функцию.

    • Тоник — стабильный, тональный центр, точка покоя аккордовой прогрессии
    • Субдоминанта — эти аккорды имеют тенденцию отходить от тонального центра, переходя к доминантной функции
    • Доминант — натяжение, эти аккорды наиболее нестабильны, необходимо разрешить

    Функции аккордов в тональности соль мажор

    Давайте теперь посмотрим на каждый аккорд в тональности соль мажор и посмотрим, к какому семейству принадлежит каждый аккорд.

    I аккорд

    I аккорд — это тональность, тональный центр. Это тон, в котором сосредоточена последовательность аккордов или мелодия. Он состоит из 1-го, 3-го и 5-го интервалов шкалы.

    Семейство аккордов: Tonic


    ii Chord

    Аккорд ii содержит 2-ю, 4-ю и 6-ю ступени звукоряда. Этот аккорд не содержит нот из аккорда I. Это переходный аккорд, уходящий от тонального центра.

    Семейство аккордов: Субдоминанта


    iii Аккорд

    Аккорд iii содержит 3-ю, 5-ю и 7-ю ступени мажорной гаммы.Это означает, что аккорд iii содержит две ноты из аккорда I (3-я и 5-я). В данном случае это ноты B и D. По этой причине аккорд iii действует как тонический аккорд.

    Семейство аккордов: Tonic


    IV аккорд

    IV аккорд состоит из 4-го, 6-го и 1-го интервалов мажорной гаммы. Он содержит только одну ноту тонического аккорда, которая является первой. Этот аккорд имеет тенденцию перемещаться от ключевого центра к доминирующим аккордам.

    Семейство аккордов: Субдоминанта


    V Аккорды

    Аккорды V содержат 5-ю, 7-ю и 2-ю ступени мажорной гаммы, что означает, что он содержит один тонический аккордный тон (5-й).7-я ступень придает этому аккорду немалую нестабильность. Это то, что называется ведущим тоном. Этот ведущий тон находится на полшага (полутона) ниже тонической ноты, что создает ощущение возврата к тонической ноте или I.

    Например, слушайте гамму G-мажор, которая останавливается на 7-й.

    Вы можете почувствовать напряжение и необходимость вернуться к нему. Этот ведущий тон придает аккорду V доминирующую функцию.

    Семейство аккордов: Доминанта


    vi Аккорд

    Аккорд vi содержит два тонических аккорда, 1-ю и 3-ю, а также 6-ю ступень.Два тонических тона придают этому аккорду некоторую стабильность.

    Семейство аккордов: Tonic


    vii Chord

    Аккорд vii — очень нестабильный аккорд. Он состоит из 7-й, 2-й и 4-й ступеней мажорной гаммы, поэтому не содержит тонических аккордов. Кроме того, тоникой этого аккорда является 7-я ступень, которая, как мы видели с аккордом V, действует как ведущий тон обратно в I.

    Семейство аккордов: Доминант


    Функции аккорда приведены в таблице ниже. :

    Применение функции аккорда к прогрессиям

    Понимание функции аккорда может помочь вам сформировать прогрессию и применить аккорды осмысленным образом.Его можно использовать для создания напряжения и расслабления, приятного для уха.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.