что он может сказать о человеке — Рамблер/новости
Тембр голоса может рассказать о многом, от возраста человека до его пристрастий. Если изучить «язык тембров», то можно понять о человеке даже то, что он сам хочет скрыть.
Тембр как личность
Нет двух абсолютно одинаковых по тембру голосов. Специалист по певческим технологиям Иван Левидов, говорит, что «основные характерные элементы тембра каждого голоса есть величина постоянная, не изменяющаяся с момента мутации голоса».
Порой, долго не видя человека, мы можем не узнать его, но стоит ему заговорить, мы тут же его вспомним. Один только тембр голоса во многом определяет человека. Французский фониатр Жан Абитболь однажды даже отказался делать операцию пациентке – считал, что изменение голоса изменит ее личность.
Что такое тембр
Термин произошел от французского timbre (колокольчик). Это психоакустическая характеристика голоса. Его эксклюзивная окрашенность. Поэтому, когда анализируют мастерство владения вокалом, часто используют определения из словаря живописи — «колорит», «палитра», «краски».
И вот эти «цветовые» нюансы и позволяют различать голоса людей. Даже если высота, громкость и длительность их звучания одинакова.
Фониатры говорят, что тембр голоса труднее настроить, чем музыкальный инструмент. Радикально же «переделать», к примеру, тенора в бас и вовсе нельзя. Даже хирургическим путем.
От чего зависит тембр голоса
От плотности смычки голосовых связок, от их длины, ширины, упругости и натяжения. Последнее создается пластичностью перстнещитовидной мышцы, которую профессор и императорский лейб-отиатр Н. П. Симановский называл «музыкальной», так как она действует, как колок у скрипки.
Еще тембр зависит от объема трахеи и формы внутреннего резонатора. Так у Шаляпина было куполообразное нёбо, от которого, как от соборного свода отталкивался звук. И это нёбо стало предметом изучения не только фониатров, но и отоларингологов, антропологов и анатомов. За «окраску» же тембра отвечают обертоны. Чем больше обертонов – тем «вкуснее» голос.
Это звуки над звуками.
Тренированным горлом производятся одновременно как бы два звука – тон и обертон. Обертоны – высокочастотны и ранжированы по законам «золотого сечения». Что это такое? Когда мы смотрим на лицо человека и находим его привлекательным, это означает, что оно «скроено» природой по соотношению частей соразмерно. Вот так же и обертоны гармонизируют тембр голоса при помощи интервалов.
Голос словно поднимается по обертонной лестнице — с одной ступени на другую. Между ними паузы. «Первый обертон отстоит от тона на октаву. Второй – уже меньше. Это – квинта.» И так же — по «шажкам» обертонов — постепенно подстраивается и обычное человеческое ухо, которое первоначально может обертонов и не различать.
Как рождается отклик на звуковую волну
Человек в среднем состоит на 60% из жидкой субстанции, которая и откликается на звук вибрацией. Немецкий исследователь звука и фотограф (киматик – от «kyma» – волна) Александр Лаутервассер провел ряд опытов – проигрывал у водоема звуки разной частоты — лязг подвижного состава поезда, крики чаек, фразы из токкат Баха.
И фиксировал на фотокамеру волновой «отклик» воды. Каждый звук рождал свой узор. Так и человек вибрирует вслед за тембром голоса.
Чем мы говорим
«Ртом», «горлом», «грудью» и даже «животом». Последний в ответе за повышенную корпулентность подавляющего большинства оперных певцов – они «кладут голос на чрево». И вовлекают в процесс звучания все тело. Как младенец. Когда он плачет, то резонирует от макушки до пяток. С возрастом человек «зажимается». Голос теряет способность включать весь организм. И его вибрации «застревают» на уровне горла. Но мы созданы природой как единый резонатор.
Как тембр выдает говорящего
Уже по тембру каждый из нас в состоянии оценить психофизические параметры человека. Венские лингвофизиологи опытным путем подтвердили , что люди только по голосу могут судить – высокий человек или низкий, полный или худой. Правда, с возрастом может выйти осечка, потому что тембр счастливого человека делает голос моложе лет на 10. Гнев и страх – «старят».
Проявит тембр и уровень интеллекта собеседника, род его занятий, темперамент.
Как и его состояние — счастлив или нет, болен или здоров, утомлен или бодр. В тембре голоса отразится, и кто говорит – лидер или ведомый, лжец или поборник правды, завистник или щедрая душа, способен ли он на предательство или будет верен до гробовой доски.
Как раз связь тембра с доверием партнеру заинтересовала специалистов канадского научно-исследовательского Университета МакМастера. Участникам эксперимента дали прослушать голоса 20 мужчин и женщин. Один мужской – низкий вкрадчивый – все отметили, как «опасный». «С точки зрения сексуальной стратегии, — констатировала автор проекта Джиллиан О’Коннор, — оба пола расценивают такой тембр, как предупреждение о будущих изменах». Доверие вызвали — более высокий мужской и более низкий женский. Их сочли «надежными».
Тембр и сексуальность
Британские исследователи из университетов Ливерпуля и Стирлинга, работая в племени хадза в Танзании, сделали открытие, что обладатели тембра в нижнем голосовом регистре имеют больше детей. Так танзанские «баритоны» опередили «теноров» в среднем на два ребенка.
Ученые же Государственного университета штата Нью-Йорк нашли зависимость сексуальной привлекательности тембра женщин от фертильности.
Психологи Университета южной Каролины, проанализировав телефонные разговоры, выявили разницу тембров в процессе общения с безразличными и любимыми людьми. Последние даже копировали интонации друг друга, как бы ставя голоса на одну тоновую волну.
Антропологи Пенсильванского университета — Сара Вольф и Дэвид Путс — впервые попытались разобраться, «как признаки маскулинности влияют на мнение человека о его способности доминировать». Опыты показали, что мужчины с голосами глубокой тембральной окраски воспринимаются другими особями того же пола как «вожаки прайда».
Тембр на службе политики
В 2012 году корреспонденты журнала Proceedings of the Royal Society в содружестве с PR-технологами и нейропсихологами провели опросов американцев, которые отвечали на вопрос: «Какой тембр голоса вызывает у них наибольшее доверие к политику?».
Авторы публикации записали 17 женщин и 10 мужчин, которые произносят одну фразу – «Я призываю вас голосовать за меня в ноябре».
Записи подвергли цифровой коррекции. Создали пары – один голос подняли, другой — снизили. «Избиратели» выбрали – глубокие низкие тембры. Причем, и мужской, и женский.
Ученые давно пришли к выводу, что секрет успеха/неуспеха человека — в тембре его голоса. Специалист по социологии общения в Институте когнитивной неврологии при Университетском колледже Лондона — профессор София Скотт — отметила, что «мы используем свои голоса для того, чтобы сообщить окружающим, что думаем о себе, и создать в их представлении положительный образ». Но тембр выдает и то, что человек, возможно, хотел бы скрыть.
Тембр на службе спецслужб
Тембр – одна из объективных колляций, которую учитывают спецслужбы при составлении психопортретов преступников. Профайлеры ФБР и ЦРУ обращают внимание на то, как дребезжит и как бы «спотыкается» голос. Когда юлит и недоговаривает, тембр становится скачкообразным, невнятным. Тревожность заставит его «задраться», повысив тон. Когнитивный диссонанс выразится в резких голосовых колебаниях и продемонстрирует шаткость позиции, неуверенность.
Напряженный тембр – контроль за каждым шагом. Нотки металла — убежденность. Повышенная громкость – стремление подавить. Но основной тембральный рисунок навсегда остается неизменным.
Неповторимость
Раньше в паспорта итальянцев вносили — наряду с датой рождения, ростом, цветом волос и глаз — тембр голоса. Ныне суды США и Великобритании принимают — в качестве доказательств вины/невиновности – голосовые записи. Почему? Потому что тембр так же уникален, как генетический код в молекуле ДНК, папиллярный узор на подушечках пальцев или строение ушной раковины.
Уникален тембр настолько, что крупнейшие банки мира не боятся кодировать сейфы голосами их владельцев.
Сообщение Тембр голоса: что он может сказать о человеке появились сначала на Умная.
24 факта о голосе
1. Кто-то однажды назвал голос «вторым лицом», и, действительно, голос может рассказать о человеке также много, как и лицо. Ваш голос способен рассказать о чувствах, о здоровье, о том, насколько раскованно себя чувствуете, откуда вы родом, какое получили образование, насколько легко подчиняетесь давлению окружающих.
В общем, голос способен раскрыть всю психологическую историю личности.
2. В старой Италии в паспорте (в числе прочих примет человека) указывался и тембр его голоса. Считалось, что тембр голоса является природным свойством человека и его изменить нельзя.
3. «Золотой голос России» Николай Басков стал первым представителем российского шоу-бизнеса, кто застраховал свой голос. Если Басков потеряет свой голос, то страховая компания выплатит ему 2 млн. долларов.Кстати, первой в мире застраховала свой голос легендарная певица Марлен Дитрих.
4. Оказывается, каждый двадцать пятый человек регулярно слышит в своей голове чужие голоса. Но британские учёные говорят, что это необязательно симптом психического заболевания. Для многих, чужие голоса в голове оказывают положительное влияние на жизнь, вдохновляя! Например, Жанна д’Арк не только слышала голос архангела Михаила в голове, но и разговаривала с ним.
5. В США, Англии и Италии запись голоса считается неоспоримым юридическим документом, подделать который невозможно (как считает правосудие и muz4in.
net).
6. Однажды, в специальной лаборатории был проведён тест. Слушатели должны были по голосу (который произносил одну и ту же фразу, но с разными интонациями) определить возраст говорящего. Так вот, эмоции гнева и страха делали возраст максимальным, а эмоции радости привели к минимальным оценкам. Разница в оценке одного и того же голоса достигала иногда 10 лет. Вывод: Людям, желающим выглядеть моложе, нужно говорить максимально радостно и доброжелательно.
7. Женщины, работающие в мужском коллективе, начинают говорить более низким голосом, причем это происходит неосознанно.
8. Совет для тех, кто хочет улучшить свой голос: следите за осанкой – при хорошей осанке органы дыхания расположены правильно, что позволяет голосу быть лёгким и свободным. Звук должен выходить из груди. Чтобы проверить это положите руку на грудь, если она вибрирует – Вы на верном пути.
9. Считается, что голос часто не совпадают в представлениях человека со внешностью.
Но в наше время эксперты практически безошибочно определяют по голосу: пол, рост, вес и возраст невидимого собеседника. До чего дошёл прогресс!
10. Голос человека абсолютно уникален, как отпечатки пальцев. Специалисты утверждают, что голос имеет большую силу, чем музыкальный инструмент.
11. Недавно японским ученым удалось воссоздать голос Моны Лизы. Для того, чтобы смоделировать голос, ученым пришлось изучить строение костей лица женщины по ее всемирно известному портрету. Затем эти данные были оцифрованы и помещены в компьютер. Выяснилось, что у Джоконды был низкий спокойный голос. Первыми её словами были: «Меня зовут Мона Лиза. Правда окутана тайной».
12. Голос Витаса застрахован в американской компании на 2,5 миллиона долларов.
13. Американские ученые решили выяснить зависимость сексуальности человека от тембра его голоса. Они записали голоса мужчин и женщин и попросили жюри оценить их привлекательность.
14. Кошка реагирует лучше на женщин, чем на мужчин, потому что женский голос выше по тональности, чем мужской.
15. Голоса Николай Фоменко, Дмитрия Харатьяна, Эммануила Виторгана и Вячеслава Невинного используются в компьютерных играх. Голосами актёров говорят герои стрелялок и бродилок.
16. Оказывается, женщины испытывают возбуждение от звуков собственного голоса . Как следствие, им намного проще выразить свои эмоции, чем мужчинам.Женщины говорят почти в 2 раза больше мужчин. Каждый день женщина произносит в среднем 20 тыс. слов, а мужчина около 7 тыс.
17. Совет для тех, кто хочет улучшить свой голос: улучшает звучание голоса занятие пением. Оставшись в квартире наедине с собой и домашними заботами, попробуйте что-нибудь достаточно громко спеть. Надувайте воздушные шарики – это очень укрепляет дыхательную систему.
18. Голос – визитная карточка человека, именно поэтому в крупнейших банках мира многие сейфы запрограммированы на голос владельца. Чуть какой-то тон отклонился в сторону, и заветная дверца ни за что не откроется. Так что пародисты могут не беспокоиться о чужих ценностях, тонкая техника распознает их обязательно.
19. Психологи выявили основные реакции человека на различные высоты и тембра голоса собеседника:
Высокий и звонкий голос ассоциируется с юностью, энергичностью и, увы, с неопытностью. По статистике, женщин и (особенно) мужчин с таким голосом значительно реже назначают на солидные посты. Сделано интересное наблюдение: чем выше голос, тем ниже должность. Обладателям низкого голоса повезло значительно больше: он ассоциируется с самодостаточностью, уверенностью, интеллектом. Человека с таким голосом окружающие воспринимают как знающего, а, следовательно, более авторитетного.
20. Чем ниже голос мужчины, тем сильней и надежней он выглядит в глазах женщины.
21. Низкий голос возникает из-за повышенного содержания мужских половых гормонов в крови, следовательно, обладатель такого голоса более темпераментен. Именно поэтому женщина с низким грудным голосом кажется мужчинам более сексуальной.
22. Тина Тёрнер, королева рок-н-рола, застраховала свой голос на 3 миллиона 200 тыс долларов. Кстати, Тина Тернер на сцене уже около 47-ми лет (в пору попасть в книгу рекордов Гиннеса).
23. Профессиональная болезнь музыкантов – это голосовые связки. Дело в том, что играя на инструменте они инстинсктивно проигрывают мелодию на связках.
24. Совет для тех, кто хочет улучшить свой голос: Разнообразьте речь интонациями , особенно если Вы склонны подавать информацию «на одной ноте».
Несколько раз прочитайте вслух небольшой отрезок текста (лучше всего стихотворение), с каждым новым прочтением наполняя его новыми интонациями.
Голос | Belcanto.ru
Категории словаря
1) Мелодич. линия как часть многоголосного муз. произведения.
Совокупность этих линий составляет муз. целое — фактуру муз.
произведения. Характер движения голосов определяет тот или иной тип
голосоведения. Устойчивое число Г. и их относит, равноправие
характерны для полифонич. музыки; в музыке гомофонной ведущим, как
правило, является один Г., обычно верхний. В случаях, когда ведущий
Г., особенно развитый и выделяющийся, предназначен для исполнения
одним певцом или инструменталистом, он называется сольным. Все
прочие Г. в гомофонной музыке являются сопровождающими. Однако они
также неравнозначны. Нередко различают главные (облигатные) Г.
(включая ведущий), которые передают осн.
2) Партия отд. инструмента, оркестра или хор. группы, выписанная из партитуры произведения для его разучивания и исполнения.
3) Мотив, мелодия песни (отсюда выражение «петь на голос» к.-л. известной песни).
4) Разнообразные звуки, образующиеся при помощи голосового аппарата и служащие для общения между живыми существами. У человека это общение осуществляется в основном посредством речи и пения.
В голосовом аппарате различают три отдела: органы дыхания, подающие
воздух к голосовой щели, гортань, где помещаются голосовые складки
(голосовые связки), и артикуляц. аппарат с системой резонаторных
полостей, служащий для образования гласных и согласных звуков. В
процессе речи и пения все отделы голосового аппарата работают
взаимосвязанно.
Энергию звуку сообщает дыхание. В пении принято
различать несколько типов дыхания: грудное с превалированием работы
грудной клетки, абдоменальное (брюшное) с превалированием работы
диафрагмы и грудодиафрагматическое (костоабдоменальное, смешанное),
в к-ром грудь и диафрагма участвуют в равной степени. Деление это
условно, т.к. в действительности дыхание всегда носит смешанный
характер. Источником звука служат голосовые складки. Длина
голосовых складок обычно зависит от типа голоса. Наибольшей длиной
обладают складки баса — 24-25 мм. У баритона длина складок
составляет 22-24 мм, у тенора -18-21 мм, у меццо-сопрано -18-21 мм,
у сопрано -14-19 мм. Толщина голосовых складок в напряжённом
состоянии 6-8 мм. Голосовые складки способны смыкаться,
размыкаться, напрягаться и натягиваться. Поскольку мышечные волокна
складок идут в разл. направлениях, голосовые мышцы могут
сокращаться отдельными частями. Это позволяет варьировать форму
колебаний складок, т.е. влиять на обертоновый состав исходного
тембра звука.
Выше гортани расположена система полостей, называемая «надставной трубкой»: глоточная полость, ротовая, носовая, придаточные полости носа. Благодаря резонансу этих полостей меняется тембр звука. Придаточные полости носа и носовая полость имеют стабильную форму и потому обладают неизменным резонансом. Резонанс ротовой и глоточной полостей меняется благодаря работе артикуляц. аппарата, в состав к-рого входят язык, губы и мягкое нёбо.
Голосовой аппарат производит как звуки, имеющие определ. высоту. —
тоновые звуки (гласные и звонкие согласные), так и шумовые (глухие
согласные), не обладающие ею. Тоновые и шумовые звуки различаются
по механизму своего образования.
Тоновые звуки образуются в
результате вибраций голосовых складок. Благодаря резонансу
глоточной и ротовой полостей происходит усиление определ. групп
обертонов — образование формант, по к-рым ухо отличает один гласный
звук от другого. Глухие согласные не имеют определ. высоты и
представляют собой шумы, возникающие при прохождении воздушной
струи через разл. рода препятствия, образуемые артикуляц.
аппаратом. Голосовые складки в их образовании участия не принимают.
При произношении звонких согласных функционируют оба механизма.
Существуют две теории образования Г. в голосовой щели:
миоэластическая и нейрохронаксическая. По миоэластич. теории,
подсвязочное давление раздвигает сомкнутые и напряжённые голосовые
складки, воздух прорывается через щель, в результате чего давление
падает и связки в силу эластичности смыкаются вновь. Затем цикл
повторяется. Вибрац. колебания рассматриваются как следствие
«борьбы» подсвязочного давления и эластичности напряжённых
голосовых мышц. Центр. нервная система, по этой теории, лишь
регулирует силу давления и степень напряжения мышц.
В 1950 Р. Юссон
(R. Husson) теоретически и экспериментально обосновал
нейрохронаксич. теорию звукообразования, согласно к-рой колебания
голосовых складок осуществляются благодаря быстрому, активному
сокращению волокон голосовых мышц под влиянием залпа импульсов,
поступающих со звуковой частотой по двигат. нерву гортани
непосредственно из центров головного мозга. Колебат. работа складок
— особая функция гортани. Частота их колебания не зависит от
дыхания. По теории Юссона, тип Г. целиком определяется
возбудимостью двигат. нерва гортани и не зависит от длины складок,
как предполагали прежде. Смена регистров объясняется изменением
проводимости возвратного нерва. Нейрохронаксич. теория не получила
всеобщего признания. Обе теории не являются взаимоисключающими.
Возможно, что в голосовом аппарате осуществляются и миоэластич., и
нейрохронаксич. механизмы звукообразования.
Г. может быть речевым, певческим и шёпотным. В речи и пении голос
используется по-разному. При речи Г. на гласных скользит вверх или
вниз по звуковой шкале, создавая своеобразную мелодику речи, и
слоги сменяют друг друга со скоростью в среднем 0,2 сек.
Изменения
высоты и силы звуков делают речь выразительной, создают акценты и
участвуют в передаче смысла. В пении высотам протяжённость каждого
слога строго фиксированы, а динамика подчинена логике развития муз.
фразы. Шёпотная речь отличается от обычной речи и пения тем, что
при ней голосовые связки не вибрируют, а источником звука является
шум, возникающий при прохождении воздуха через несомкнутые
голосовые складки и хрящевой отдел голосовой щели.
Различают певческие Г. поставленные и не поставленные, бытовые. Под
постановкой Г. понимается процесс его приспособления и развития для
проф. использования. Поставл. голос характеризуется яркостью,
красотой, силой и устойчивостью звучания, широким диапазоном,
гибкостью, неутомляемостью; поставленным голосом пользуются певцы,
артисты, ораторы и др. Каждый муз. человек может петь т.н.
«бытовым» Г. Однако певч. Г. встречается относительно редко. Такому
Г. свойственны характерные певч. качества: специфич. тембр,
достаточная сила, ровность и широта диапазона.
Эти природные
качества зависят от анатомо-физиологич. особенностей организма, в
частности от устройства гортани и нейро-эндокринной конституции.
Непоставленный певч. Г. для проф. использования нуждается в
постановке, к-рая должна отвечать определ. сфере его использования
(опера, камерное пение, пение в нар. манере, эстрада и др.).
Поставленный в оперно-конц. манере проф. голос должен иметь
красивый, правильно сформированный певч. тембр, ровный двухоктавный
диапазон, достаточную силу. Певец должен выработать у себя технику
беглости и кантилены, добиться естественного и выразительного
звучания слова. У нек-рых лиц эти качества являются природными.
Такие Г. называются поставленными от природы.
Певческий Г. характеризуется высотой, диапазоном (объёмом), силой,
тембром (окраской). Высота лежит в основе классификации голосов.
Общий объём певч. голосов — около 4,5 октав: от до-ре большой
октавы (нижние ноты у басов-октавистов — 64-72 гц) до фа-соль
третьей октавы (1365-1536 гц), иногда и выше (верхние ноты у
колоратурных сопрано).
Диапазон Г. зависит от физиологич.
особенностей голосового аппарата. Он может быть и относительно
широким, и узким. Средний диапазон непоставленного певч. Г.
взрослого равен полутора октавам. Для проф. исполнения необходим
диапазон Г. в 2 октавы. Сила Г. зависит от энергии прорывающихся
через голосовую щель порций воздуха, т.е. соответственно от
амплитуды колебаний частиц воздуха. Большое влияние на силу голоса
оказывают форма ротоглоточных полостей и степень открытия рта. Чем
сильнее открыт рот, тем лучше Г. излучается в наружное
пространство. Оперные Г. достигают силы 120 децибел на расстоянии 1
метра от рта. Объективная сила голоса но вполне адекватна его
громкости для уха слушателя. Звук Г. воспринимается как более
громкий, если в его составе много высоких обертонов порядка 3000 гц
— частот, к к-рым ухо особенно чувствительно. Т. о., громкость
связана не только с силой звука, но и с тембром. Тембр зависит от
обертонового состава звуков голоса. Обертоны вместе с основным
тоном возникают в голосовой щели; их набор зависит от формы
вибраций и характера смыкания голосовых складок.
Вследствие
резонанса полостей трахеи, гортани, глотки и рта некоторые из
обертонов оказываются усиленными. Это соответствующим образом
меняет и тембр.
Тембр — определяющее качество певч. Г. Тембр хорошего певч. Г. характеризуется яркостью, металличностью, способностью нестись в зал (полётностью) и одновременно округлостью, «мясистостью» звучания. Металличность и полётность обусловливаются наличием в спектре Г. усиленных обертонов в области 2600-3000 гц, т.н. высокой певч. форманты. «Мясистость» и округлость связаны с усилением обертонов в области 500 гц — т.н. низкой певч. форманты. Ровность певч. тембра зависит от умения сохранить эти форманты на всех гласных и во всём диапазоне. Певческий Г. приятен на слух тогда, когда в нём имеется выраженная пульсация с частотой 5-6 колебаний в секунду — так называемое вибрато. Вибрато сообщает Г. льющийся характер и воспринимается как составная часть тембра.
У необученного певца тембр Г. на протяжении звуковой шкалы
меняется, т.к. Г.
имеет регистровое строение. Под регистром
понимается ряд однородно звучащих звуков, к-рые производятся единым
физиологич. механизмом. Если мужчине предложить спеть ряд
повышающихся звуков, то на определённой высоте он почувствует
невозможность извлекать звуки дальше в той же манере. Только
изменив манеру образования звука на фальцет, т.е. фистулу, он
сможет взять ещё несколько более высоких топов. Мужской Г. имеет 2
регистра: грудной и фальцетный, а женский 3: грудной, центральный
(медиум) и головной. На стыке регистров лежат неудобные звуки, т.н.
переходные ноты. Регистры определяются изменением характера работы
голосовых связок. Звуки грудного регистра ощущаются больше в груди,
а головного — в голове (отсюда и их названия). В певч. Г. регистры
играют большую роль, придавая звуку специфич. окраску. Совр.
оперно-конц. пение требует тембровой ровности звучания Г. во всём
диапазоне. Это достигается развитием смешанного регистра. Он
образуется при смешанном типе работы связок, при к-ром сочетаются
грудное и фальцетное движения.
Т. о. создаётся тембр, в к-ром
одновременно ощущаются грудное и головное звучания. Для женских Г.
смешанное (микстовое) звучание является естественным в центре
диапазона. Для большинства мужских Г. это искусств. регистр,
развитый па основе т.п. «прикрытия» верхнего участка диапазона.
Смешанное голосообразование с превалированием грудного звучания
употребляется в партиях низких женских голосов (т.н. грудные ноты).
Смешанное (микстовое) голосообразование с превалированием фальцета
(т.н. опёртый фальцет) употребляется па предельных верхних нотах
мужских Г.
На протяжении жизни Г. человека претерпевает значит. изменения. С
годовалого возраста ребёнок начинает овладевать речью, а с
2-3-летнего — обретает возможность петь. До начала полового
созревания голоса мальчиков и девочек не различаются. Диапазон Г.
от 2 тонов в возрасте 2 лет возрастает к 13 годам до полутора
октав. Детские Г. имеют особый «серебристый» тембр, звучат нежно,
но но отличаются силой и насыщенностью тембра. Певч. Г.
детей
используются гл. обр. в хор. пении. Дети-солисты — более редкое
явление. Высокий детский Г. — сопрано (у девочек) и дискант (у
мальчиков). Низкий детский Г. — альт (у мальчиков). До 10 лет
детские Г. звучат ровно во всём диапазоне, а позднее начинает
ощущаться разница в звучании верхних и нижних нот, связанная с
образованием регистров. В период полового созревания Г. мальчиков
понижается на октаву и приобретает мужскую окраску. Это явление
мутации относится к вторичным половым признакам и вызвано
перестройкой организма под влиянием эндокринной системы. Если
гортань девочек в этот период растёт пропорционально во все
стороны, то гортань мальчиков вытягивается вперёд более чем в
полтора раза, образуя кадык. Это резко изменяет высоту и певч.
качества Г. мальчика. С целью сохранения выдающихся певч. Г.
мальчиков в Италии 17-18 вв. употреблялась кастрация. Певч.
свойства Г. девочек сохраняются после мутации. Г. взрослого
остаётся в основном неизменным до 50-60 лет, когда в силу увядания
организма в нём отмечаются слабость, обеднение тембра, потеря
верхних нот диапазона.
Г. классифицируются по тембру звучания и высоте используемых
звуков. На протяжении столетий существования проф. пения в связи с
усложнением вок. партий классификация Г. претерпела значит.
изменения. Из 4 осн. типов Г., поныне существующих в хорах (высокий
и низкий женский Г., высокий и низкий мужской), выделились средние
Г. (меццо-сопрано и баритон), а затем образовались и более тонкие
подвиды. Согласно принятой в наст. время классификации различают
следующие женские Г.: высокие — колоратурное сопрано,
лирико-колоратурное сопрано, лирич. сопрано, лирико-драматич.
сопрано, драматич. сопрано; средний — меццо-сопрано и низкий —
контральто. У мужчин различают высокие Г. — тенор альтино, тенор
лирический, тенор лирико-драматический и драматический; средние Г.
— баритон лирический, баритон лирико-драматический и драматический;
низкие Г. — бас высокий, или певучий (cantante), и низкий. В хорах
выделяют басов-октавистов, способных брать все звуки большой
октавы. Встречаются Г., занимающие промежуточное место между
перечисленными в этой системе классификации.
Тип Г. зависит от ряда
анатомо-физиологич. особенностей организма, от величины и толщины
голосовых связок и др. частей голосового аппарата, от типа
нейро-эндокринной конституции, он связан с темпераментом.
Практически тип Г. устанавливается по ряду признаков, из к-рых
главные: характер тембра, диапазон, способность выдерживать
тесситуру, расположение переходных нот, возбудимость двигат. нерва
гортани (хронаксия), анатомич. признаки.
Певч. Г. наиболее полно проявляется на гласных звуках, на к-рых
собственно и осуществляется пение. Однако пение на один гласный
звук без слов употребляется только в упражнениях, вокализах и при
исполнении мелодич. украшений вок. произведений. Как правило, в
пении должны равноправно сочетаться музыка и слово. Умение
«говорить» в пении, т.е., следуя нормам языка, свободно, чисто и
естественно произносить поэтич. текст — непременное условие проф.
пения. Разборчивость текста при пении определяется чёткостью и
активностью произнесения согласных звуков, к-рые должны лишь на
мгновение прерывать звучание Г.
Гласные, формирующие вок. мелодию,
должны произноситься с сохранением единого певч. тембра, что
придаёт звучанию голоса особую ровность. Певучесть Г., его
способность «литься» зависит от правильного голосообразования и
голосоведения: умения пользоваться техникой legato, сохраняя на
каждом звуке устойчивое естеств. вибрато.
Определяющее влияние на проявление и развитие певч. Г. оказывает т.н. вокальность (удобство для пения) языка и мелодич. материала. Различают языки вокальные и невокальные. Для вок. языков характерно обилие гласных, к-рые произносятся полно, ясно, светло, без носового, глухого, гортанного или глубокого звучания; им не свойственно жёсткое произношение согласных, равно как и их обилие, в них нет согласных горлового звучания. Образцом вокального языка является итальянский. Мелодию делают вокальной плавность, отсутствие скачков, спокойный теми, использование средней части диапазона, постепенность движения, логичность развития, лёгкость слухового восприятия.
Певч.
Г. встречаются у разл. народностей неодинаково часто. На
распространение голосов, кроме вокальности языка и нац. мелодики,
влияют такие факторы, как любовь к музыке и масштабы её бытования в
народе, особенности нац. манеры пения, особенности психич. склада и
темперамента, быта и т.п. Своими Г. славятся Италия и Украина.
Литература: 1) Mазель Л., О мелодии, М., 1952; Скребков С., Учебник
полифонии, М., 1965; Тюлин Ю. и Pривано И., Теоретические основы
гармонии, М., 1965; 4) Жинкин Н. Н., Механизмы речи, М., 1958; Фант
Г., Акустическая теория речеобразования, пер. с англ., М., 1964;
Морозов В. П., Тайны вокальной речи, Л., 1967; Дмитриев Л. В.,
Основы вокальной методики, М., 1968; Митринович-Моджеевска А.,
Патофизиология речи, голоса и слуха, пер. с польск., Варшава, 1965;
Ермолаев В. Г., Лебедева H. Ф., Морозов В. П., Руководство по
фониатрии, Л., 1970; Тarnеaud J., Seeman M., La voix et la parole,
P., 1950; Luchsinger R., Arnold G. E., Lehrbuch der Stimme und
Sprachheilkunde, W.
, 1959; Husson R., La voix chantйe, P., 1960.
Ф. Г. Арзаманов, Л. Б. Дмитриев
Я рекомендую
Это интересно
Твитнуть
реклама
вам может быть интересно
Главы из книг
К вопросу о соотношении понятий «Качество голоса» и «Тембр голоса» в современных лингвистических исследованиях Текст научной статьи по специальности «Языкознание и литературоведение»
УДК 81’34
Пчелина Татьяна Михайловна
кандидат филологических наук, доцент Московский педагогический государственный университет
Carrie.
[email protected]
К ВОПРОСУ О СООТНОШЕНИИ ПОНЯТИЙ «КАЧЕСТВО ГОЛОСА» И «ТЕМБР ГОЛОСА» В СОВРЕМЕННЫХ ЛИНГВИСТИЧЕСКИХ ИССЛЕДОВАНИЯХ
Статья посвящена проблеме соотношения двух понятий — «качество голоса» и «тембр голоса» — в современных фонетических исследованиях. Данные понятия имеют длинную лингвистическую историю и довольно часто являются предметом фонетических дискуссий, в результате которых значение терминов либо расширяется, либо сужается, либо отождествляется. Зарубежных исследователей больше интересует проблема акустической природы «качества голоса». Вслед за британским ученым Дж. Лейвером они рассматривают его как характерный звуковой образ голоса конкретного говорящего, создаваемый определенной работой ларингальной и надларингальной систем. Дж. Лейвер также отмечает, что качество голоса передает информацию не только о физических, но и социопси-хических способностях говорящего. Кроме того, по мнению зарубежных исследователей, опытный оратор способен использовать строение мышечной ткани своего голосового аппарата с целью создания особого звукового эффекта.
Что касается отечественных ученых, то они занимаются изучением как «качества голоса», так и «тембра голоса». При этом данные феномены могут рассматриваться как тождественные, обозначая средство выражения эмоционального состояния говорящего, которое преднамеренно эксплуатируется им с целью создания экспрессивных звуковых образов, оказывающих воздействие на слушателей. Однако ряд фонетистов не отождествляет тембр голоса с качеством голоса и относятся к нему как сложному психоакустическому феномену, являющемуся показателем психоэмоционального состояния говорящего и зависящего от характера фонационного процесса, артикуляционных позиций и резонансных качеств речевого аппарата.
Ключевые слова: качество голоса, тембр голоса, ларингальная и надларингальная системы, резонансные качества речевого аппарата, психоакустический феномен.
Понятия «качество голоса» и «тембр голоса» изучаются фонетистами на протяжении многих десятков лет.
Интересно, что ряд исследователей отождествляют их, другие рассматривают как отдельные акустические феномены. Однако до сих пор вопрос, связанный с определением четких терминологических рамок данных понятий, остается дискуссионным.
Анализ зарубежных и отечественных фонетических работ показывает, что все разнообразие трактовок «качества голоса» и «тембра голоса» можно разделить на три основные группы. Зарубежные лингвисты чаще обращаются к изучению «качества голоса», не включая в сферу исследования «тембр голоса». Что касается отечественных фонетистов, то ряд ученых разграничивают данные понятия, другие, как уже отмечалось, их отождествляют.
В зарубежной лингвистической литературе разных лет мы находим различного рода определения «качества голоса» — от кратких, не перегруженных подробной информацией артикуляционно-физио-логического характера, описывающих качество голоса как идиосинкратическую, относительно постоянную вокальную черту индивида, позволяющую отличать его от других людей [12; 15], до подробных научных описаний, которые раскрывают двухтерминантную природу качества голоса, состоящую, с одной стороны, в анатомо-физиологи-ческой организации речевого аппарата, а с другой стороны, в способности говорящего использовать строение мышечной ткани своего голосового аппарата с целью создания особого звукового эффекта [14, с.
156-157].
Заметный вклад в изучение «качества голоса» внес британский ученый Джон Лейвер, которому принадлежит большое количество трудов, посвященных данному феномену. Исследователь подробно объясняет анатомо-физиологическую природу данного явления и тесно связанные с ней механизмы функционирования гортанного и надгортанного укладов. По его мнению, качество голоса необходимо рассматривать как характерный звуковой образ голоса конкретного говорящего, создаваемый определенной работой ларингальной и надларингальной систем [13, с. 1]. Последние понятия в данном определении являются ключевыми при изучении природы качества голоса, так как именно эти две системы отвечают за придание голосу так называемой характерной окраски.
Что касается отечественной фонетики, то следует отметить, что «качество голоса» как объект исследования стало более актуальным именно в последние тридцать лет в связи с возросшим вниманием к проблеме эффективной речевой коммуникации и возрождением риторических традиций.
Внимание, обращенное к речевой манифестации, распространилось, как результат, на теорию и практику вопроса, касающегося качеств голоса оратора.
Интересно, что рассмотрение «качества голоса» может выходить за рамки строго «артикуляторного подхода». Например, исследователи лингвистической школы МГУ М.В. Давыдов и Е.В. Яковлева в одной из своих работ предлагают классификацию комплексных качеств голоса, которые являются, по словам авторов, основополагающей базой для художественного чтения. В данной классификации
172
Вестник КГУ им. Н.А. Некрасова «¿1- № 5, 2016
© Пчелина Т.М., 2016
выделяются такие голосовые качества, как патетическое, лирическое, элегическое и драматическое [4, с. 36-48].
Расширение рамок понятия «качество голоса» мы находим и в работе М.
Н. Козыревой, которая рассматривает его как особую функционально обусловленную звуковую окраску, представляющую собой результат изменений общей настройки голосового аппарата и присущую речи в определенных речевых ситуациях [7, с. 33]. Однако обсуждение может оставаться строго в рамках артикуляторного подхода и касаться изучения способа дрожания голосовых связок и преломления звука в надглоточных резонаторах [8].
Некоторые исследователи других отечественных научных школ так же, как и зарубежные ученые, придают первостепенное значение артикуляцион-но-физиологическому аспекту «качества голоса». Например, И.А. Анашкина в своей работе отмечает, что «»качества речевого голоса»… это не только качества фонации (звукопроизводящей деятельности голосовых связок и гортани), но и те качества, которые обусловлены деятельностью и других частей голосового тракта: велафаринкса, надгортанника, ротовой, носовой полостей, языка и других органов, относящихся к артикуляторной системе» [1, с.
78].
Иногда «качество голоса» может рассматриваться в качестве четвертой характеристики просодической структуры наравне с тоном, темпом и громкостью. В этом случае оно приравнивается учеными к понятию «фонация» [6].
Данный краткий обзор показывает, что в современных исследованиях наблюдается сужение или расширение понятия «качество голоса». Этот термин, как отмечает Н.Ф. Медведева, «стал, как это часто случается в лингвистике, своеобразным фетишем» [11, с. 5] и может рассматриваться под совершенно разными углами зрения, что приводит к терминологической избыточности понятия и двусмысленности.
Тем не менее очевидным фактом является то, что в большинстве определений «качества голоса» как зарубежных, так и отечественных лингвистов наблюдается «артикуляторный уклон». В связи с этим можно сделать вывод, что качество голоса -это, прежде всего, физио-акустический продукт общей работы гортанной системы (которая регулирует колебание голосовых связок, генерирование воздушной струи, а также выступает в роли арти-кулятора) и надгортанного тракта.
При этом строение и мышечная активность обеих систем играют определяющую роль в качестве звучания голоса. Важно, что данная голосовая характеристика признается исследователями квазипостоянной и может меняться в процессе физиологических и возрастных изменений.
Рассмотренные выше концепции касались только одного понятия — «качество голоса». Однако
существует ряд теорий, в которых «качество голоса» отождествляется с «тембром» (А.М. Антипова, Е.А. Бурая, И.Е. Галочкина, Т.И. Шевченко, С.Ф. Леонтьева и др.). В этом случае тембр (или качество) голоса часто рассматривается как особый оттенок голоса говорящего, который используется для выражения различного рода эмоций и настроений, таких как радость, гнев, грусть, негодование и др. [10, с. 203]. В этом случае качество голоса иногда признается еще одним компонентом интонации наравне с речевой мелодией, фразовым ударением, длительностью, темпом, паузацией и ритмом [2, с.
5].
Интересно отметить, что, приравнивая качество голоса тембру, некоторые исследователи трактуют его как выразительное средство, под которым «понимается комплекс высотно-тембральных характеристик, который дополняет мелодический компонент и передает определенную языковую информацию» [2, с. 5]. По мнению ученых, данное качество голоса выполняет экспрессивную роль при реализации риторического дискурса, создавая выразительные звуковые образы.
Чтобы ответить на вопрос, корректно ли отождествлять два понятия — «качество голоса» и «тембр голоса», необходимо рассмотреть теоретические положения в отношении последнего понятия.
Изучение тембра голоса имеет длинную лингвистическую историю. Исследования последних лет показывают, что ученые не пришли пока к единому мнению по поводу акустической природы данного явления, поэтому в некоторых работах тембр голоса рассматривается только как голосовая характеристика, присущая эмоционально-окрашенной речи.
Процитируем некоторые из них: «Для крайних по интенсивности эмоций как положительного, так и отрицательного знака наблюдалось вырождение мелодической кривой в прямую линию при самом высоком регистре основного тона (эффект ограничения натяжения голосовых связок). Это, в свою очередь, может свидетельствовать о возможности передачи эмоциональной окраски фразы другими параметрами речи. Одним из таких параметров может быть тембральный признак голоса» [5, с. 36]. «Голосовые признаки, и среди них прежде всего физические — такие, как высота… сила или громкость… тембр и фонации, обуславливающие общую и (преимущественно) эмоционально-чувственную окраску. все перечисленные признаки голоса уточняют, а порой и однозначно задают тот или иной конкретный тип речевого акта в коммуникации» [9, с. 459]. «В эмоционально окрашенной речи в качестве супрасегментных средств могут использоваться и разные типы фонации, меняющие тембр голоса.» [6, с. 183].
Этот краткий обзор показывает, что ряд исследователей, не рассматривая детально акустическую природу, относятся к тембру как к голосовому каче-
Вестник КГУ им.
Н.А. Некрасова № 5, 2016
173
ству, способному придавать речи говорящего эмоционально-чувственную окраску. При этом важно отметить, что в данном случае имеется в виду не индивидуальный тембр голоса, который помогает идентифицировать личность говорящего. Данное голосовое качество не является объектом лингвистического исследования. Внимание ученых привлекает тембр голоса, при помощи которого, например, оратор способен создавать особые звуковые образы, производящие особый эффект и вызывающие эмоциональный отклик у аудитории.
Следует отметить, что вплоть до недавнего времени при изучении тембра использовался импрессионистический подход. Как отмечает М.Э. Конурбаев, используя формулу «прилагаталь-ное + голос», фонетисты использовали такие тем-бральные характеристики, как «резкий», «звучный», «приглушенный», «тусклый», «безликий», «приятный», «сахарный», «елейный», «веселый», «холодный», «нежный», «грубый», «мягкий» тембр голоса.
Часто эти описательные характеристики могли сводиться к выводам шаблонного характера: «Глухой или тусклый тембр голоса в нашем стереотипном представлении скорее отвечает характеру мрачному, угрюмому.» [9, с. 457]. Ряд ученых, среди которых М.Э. Конурбаев, Е.А. Бурая, И.Е. Галочкина, Т.И. Шевченко, отмечают, что подобные описания акустических впечатлений слушающего («приятный», «загробный», «сахарный» тембр голоса и др.) не могут считаться строго научными и нуждаются в дополнительной демонстрации [3; 8].
Дать определение «тембру голоса» возможно, поняв его акустическую природу. Ряд ученых объясняют ее следующим образом. Обертоны образуются в результате колебания голосовых связок и усиливаются в резонаторных полостях. Резона-торные полости можно разделить на головную (полость рта, носа и носоглотки), фарингальную (гортанная область) и грудную (подгортанная область резонирования). Важно, что строение и артикуляционные установки данных резонаторов не меняются, и это позволяет им резонировать одни и те же группы обертонов и создавать индивидуальную окраску голоса, то есть тембр.
Качество звучания зависит от места резонирования, формы, размера резонатора и его мускульной активности [3, с. 199200]. Отметим, что акустическими показателями тембра можно считать обертоны, продуцируемые формантами спектра звука — третьей и четвертой. Следует добавить, что третья и четвертая форманты определяются «строением речевого аппарата, произносительными привычками говорящего, психическим состоянием, влияющим на соматику мышц речевых органов» [1, с. 89].
Это объяснение свидетельствует о том, что тембр голоса напрямую зависит от типов фонации, которые акустически отражаются в спектре голо-
сового источника, и от разных артикуляционных установок, влияющих на конфигурацию речевого тракта, а следовательно, и на его резонансные свойства. Физической базой данных модификаций являются интегральные спектральные характеристики [6, с. 183-184].
Рассмотренное выше описание акустической природы тембра голоса позволяет определять его как психоакустическую характеристику голоса, обусловленную совокупностью факторов: фор-мантной структурой спектра, степенью выраженности шумовых компонентов и негармонических обертонов, модуляционными процессами, атакой и затуханием голосового сигнала [1, с.
88]. Следует отметить, что данный феномен является квазипостоянным, поскольку вся ларингальная и надларингальная база с возрастом претерпевает изменения. В результате этого меняется качество фонационного процесса и артикуляционных установок. Кроме того, мышечная активность голосового аппарата может зависеть и от психического состояния человека.
Безусловно, тембр голоса может эксплуатироваться говорящим в своих коммуникативных целях, однако это подвластно только профессиональным ораторам, к которым относятся также и пародисты-имитаторы. Только профессионалы могут понять, прочувствовать и создать в процессе речевой коммуникации разные тембральные окраски. Люди, не знакомые с искусством публичных выступлений, не могут продемонстрировать широкий диапазон тембров.
Таким образом, рассмотренные выше концепции в отношении «качества голоса» и «тембра голоса» позволяют сделать вывод, что данные понятия не являются тождественными, поскольку качество голоса является физио-акустическим продуктом общей работы гортанной и надгортанной систем, в то время как тембр голоса может быть определен как психоакустический феномен, являющийся показателем психоэмоционального состояния индивида и зависящий от характера фонационного процесса, акустически влияющего на спектр голосового источника, а также от артикуляционных позиций, усиливающих резонансные качества речевого аппарата.
Библиографический список
1. Анашкина И.А. Звучащий текст в аспекте культурной аксиологии. — Саранск, 1998. — 264 с.
2. Антипова А.М. Система английской речевой интонации: учеб. пособие для вузов. — М.: Высш. школа, 1979. — 131с.
3. Бурая Е.А., Галочкина И.Е., Шевченко Т.И. Фонетика современного английского языка: Теоретический курс. — М.: Академия, 2014. — 288 с.
4. Давыдов М.В., Яковлева Е.В. Основы филологического чтения. — М.: Диалог — МГУ, 1997. — 134 с.
174
Вестник КГУ им. Н.А. Некрасова jij- № 5, 2016
5. Долотин К.И. Проблемы экспериментального исследования эмоциональной речи // Экспериментальные исследования звучащей речи.
— М., 1998. — С. 29-51.
6. Кодзасов С.В., Кривнова О.Ф. Общая фонетика. — М.: Рос. гос. гуманит. ун-т, 2001. — 591 с.
7. КозыреваМ.Н. Введение в изучение речевого голоса. — М., 1986. — 96 с.
8. Конурбаев М.Э. Стиль и тембр текста. — М.: МАКС Пресс, 2002. — 328 с.
9. Крейдлин Г.Е. Голос и тон в языке и речи // Язык о языке. — М., 2000. — С. 453-501.
10. Леонтьева С.Ф. Теоретическая фонетика
английского языка: учеб. для студентов педвузов. -М.: Высш. шк., 1988. — 271 с.
11. Медведева Н.Ф. К вопросу о прагмалингви-стике национального голоса. — М., 1987. — 27 с.
12.
Crystal D. The English Tone of Voice. -London: Edward Arnold, 1980. — 198 p.
13. Laver J. The Phonetic description of Voice Quality. — Cambridge University Press, 1980. — 186 р.
14. Pennington M.C. Prosody // Phonology in English Language Teaching. — Longman, 1996. -P. 156-165.
15. Roach P. Introducing Phonetics. — Penguin English, 1992. — 128 р.
Вестник КГУ им. Н.А. Некрасова «¿j- № 5, 2016
175
О чем говорит низкий голос у мужчины?
На протяжении долгого времени в профессиональных кругах считалось, что низкий мужской голос нужен для привлечения особей противоположного пола. Однако недавно появилась другая информация по этому вопросу. Так, международная группа ученых заявила, что у самцов приматов низкий голос в большей степени служит для того, чтобы отпугнуть соперников, а не привлечь самок.
Помимо этого, низкий голос у особей мужского пола является показателем хорошего иммунитета, так как он зависит от уровня гормонов, которые в том числе оказывают влияние и на иммунную систему. Данное исследование опубликовано в журнале «Proceedings of the Royal Society».
Для того чтобы получить доказательства своих гипотез, ученые провели ряд экспериментов. Выявлено, что женщины склонны оценивать искусственно заниженный мужской голос как более привлекательный и считают, что его обладатель — более мужественный, высокий и взрослый мужчина. В то же время ученым было неизвестно, низкий тембр голоса — это результат полового отбора или он появился в виде побочного продукта селекции или маркера половой идентификации.
Для изучения этого вопроса ученые провели 3 эксперимента. В рамках первого ученые изучали записи голосов 1721 самца и самки разных видов обезьян. Исследователи сравнили частоту голоса у разных видов и выяснили, что разница в тембре голоса выше у видов, где самец спаривается с несколькими самками.
Примечательно, что у людей по сравнению с человекообразными обезьянами разница в частоте голосов оказалась наибольшей.
В следующем эксперименте ученые попросили 175 мужчин и более 250 женщин прочитать вслух один и тот же текст и сделали аудиозапись их голосов. После этого 558 мужчин и 568 женщин оценивали голоса по разным параметрам. Голоса женщин мужчины оценивали на привлекательность для долгосрочных или краткосрочных отношений. А мужские голоса оценивали как женщины, так и мужчины. Мужчины оценивали голоса по степени доминантности, в то время как женщины — по степени привлекательности для романтических отношений.
Более низкие мужские голоса женщины оценивали как более привлекательные (для краткосрочных и долгосрочных отношений). Мужчины же оценивали их как более доминантные. Связь тона голоса с его доминантностью оказалась более сильной, чем влияние на привлекательность для самок. Исходя из этого, ученые считают, что низкий голос в большей степени направлен на устрашение конкурентов.
В то же время тембр женского голоса не влиял на привлекательность женщин в глазах мужчин.
В третьем эксперименте у 53 женщин и 120 мужчин определяли уровни тестостерона и кортизола в образцах слюны. Ученые выяснили, что у мужчин с более низким голосом уровень гормона кортизола ниже, а уровень тестостерона выше. Ученые также продемонстрировали влияние уровня гормонов на иммунитет: чем выше уровень тестостерона и ниже уровень кортизола, тем лучше функционирует иммунная система. Кроме того, авторы статьи сообщают, что существует зависимость внешней привлекательности мужчины от уровня тестостерона и работы иммунной системы.
По словам ученых, результаты исследования дают основания полагать, что низкий голос сформировался в результате полового отбора в ответ на конкуренцию за партнера.
По материалам ethology.ru
Музыкальная школа Jam`s cool для детей и взрослых
Многие начинающие вокалисты, приходя на занятия к педагогам, изъявляют желание научиться петь, как Christina Aguilera, Whitney Houston или Ray Charles, чем неосознанно совершают большую ошибку.
Тембр нашего голоса складывается из многих факторов, в том числе генетических, социальных и географических, а так же зависит от формы и размера нашей гортани и голосового тракта. Именно различия в физиологическом строении каждого человека и воздействии на его развитие внешних факторов является причиной уникальной природы голоса. Поэтому очень важно развивать свою индивидуальность голоса и ни в коем случае не заниматься подражанием именитым певцам, потому что в момент копирования Вы нарушаете свою природу голоса, а это может привести к серьезным последствиям. Сегодня мы рассмотрим несколько понятий и попробуем разобраться в том, как же развить собственную индивидуальность голоса.
Характерное звучание голоса определяется его тембром. Акустически тембр состоит из двух частей: основного тона (самая низкая частотность звука) и гармонических обертонов более высокой частотности. Вибратор (голосовые связки) создает основной тон, а гармонические обертона производятся, когда эта вибрация приводит в движение молекулы воздуха в резонаторах.
Голос становится звонким, потому что гармонические обертона в резонаторах придают цвет и усиливают основной тон.
Система резонаторов человеческого голоса состоит из сложного комплекса воздушных полостей в голове и шее, также известной как голосовой тракт. Размер, форма и характеристика входного отверстия каждой из этих полостей влияют на тембр, равно как и текстура каждого резонатора. Понимание того, как работает ваша резонаторная система, поможет вам расширить диапазон оттенков звучания. Осознание того, как должен звучать и ощущаться правильный резонанс, поможет вашему голосу стать более устойчивым и свободным.
Не будем далее углубляться в подробную анатомию голосового тракта и рассмотрим ряд резонаторов, которые придают неповторимый окрас голосу.
Глотка и рот очень пластичны и вместе образуют самые большие резонаторные полости. Вы можете изменять тембр голоса, меняя форму рта при помощи щек, челюсти, губ и языка. Глотка также оказывает влияние на тон, за счет достаточно высокой гибкости и подвижности.
Грудь не является эффективным резонаторам, так как содержит множество органов, и звук поглощается ее тканями. Вибрации, которые вы ощущаете при громком пении или пении в низком диапазоне, на самом деле исходят из гортани.
В гортани между ложными и истинными голосовыми связками имеется небольшая пустота – желудочек, который считается маленьким, но очень важным резонатором.
Также мы можем почувствовать вибрацию в области глаз, носа, щек, верхней губы и зубов. Такого рода резонанс называется резонаторной маской. Считается, что эта вибрация образуется в носоглотке.
Однако все это – лишь вершина айсберга. Если вы поймете, как работает ваш голосовой аппарат и научитесь чувствовать и управлять собой изнутри, ваши вокальные возможности будут практически безграничны.
Тембр голоса — Психологос
Фильм «Отпетые мошенники»
Сравните два этих тембра.
Сможете определить, у кого здесь определенно более приятный тембр голоса?
скачать видео
От природы каждому дан сильный и красивый голос. Достаточно послушать, как своим голосом пользуются младенцы. Приятный голос — это голос, в тембре которого присутствуют все частоты — от низких до высоких. Почему у одних людей голос приятный, а у других нет? Чаще всего причины следующие:
— напряжения, не дающие голосу звучать свободно, обедняющие тембр, лишающие его как низких сочных красок, так и высоких звонких.
— в голосе отражаются привычки и особенности характера, которые могут делать голос неприятным.
По голосу можно судить о характере человека, уровне его здоровья, о его настроении. По голосу можно понять, стоит иметь дело с этим человеком или лучше держаться от него подальше. В голосе слышен уровень развития человека.
По голосу можно понять истинные намерения собеседника.
Специалисты говорят, что можно «говорить ртом», «говорить горлом», «говорить грудью» и даже «говорить животом». О чем идет речь? — Речь идет о вовлечении тела в процесс звучания. От природы у человека звучит (резонирует) все тело, от макушки до пяток (так происходит у младенцев). Но вследствие внутренних напряжений (зажимов) – вибрации от голоса перестают проходить сквозь всё тело и остаются только на уровне горла («говорить горлом»). Это очень обедняет тембр. «Говорить грудью» — это значит наполнять вибрациями от голоса грудь; «говорить животом» — наполнять вибрациями живот.
Почему не только мужчины, но и женщины мечтают сделать голос более низким? Разве мужчинам не нравятся нежные женские голоса? — Потому что, как раз низкие краски придают голосу нежность. Низкие частоты делают голос более бархатным, сочным. Но это, конечно, в том случае, если в голосе присутствуют средние и высокие обертоны. Это примерно — как хорошо настроенная аудиосистема (эквалайзер).
Если в голосе преобладают низкие частоты – он будет звучать грубо. Если в голосе преобладают высокие частоты – он будет звучать пискляво. Если в голосе преобладают средние частоты – он вообще не будет восприниматься на слух.
У большинства людей в голосе не хватает (вследствие зажимов) именно низких и глубоких красок для полнозвучной палитры. Каждому человеку есть смысл настроить природный гармоничный баланс звучания своего голоса.
На тембр и красоту голоса влияют не только голосовые связки и дыхание — но и осанка, степень усталости и скорость речи (чем она медленнее, тем голос ниже, богаче). Осанка сильно влияет на голос. Хорошая осанка – залог хорошего дыхания. А хорошее дыхание – залог хорошего голоса.
Можно порекомендовать регулярно плавать – для укрепления мышц, поддерживающих хорошую осанку. В комплексе с голосовыми упражнениями, это дает хорошие результаты. От продолжительности сна – тоже многое зависит. Солисты Мариинского театра рассказывают, если лечь спать до полуночи, а проснуться до 10 утра, то голос в этот день звучит заметно лучше!
Богатый голос – это следствие внутреннего спокойствия и расслабленности человека.
Если человек внутренне спокоен и расслаблен, у него голос будет звучать сочнее и богаче. Научитесь входить в состояние внутреннего спокойствия, расслабленности, и при этом, оставаться бодрым и бдительным! Тогда голос звучит максимально хорошо, а скорость речи — естественная.
Полезные ссылки
Куда можно обратиться, чтобы заняться постановкой голоса? Рекомендуем:
Рекомендуем тренинги Дмитрия Устинова:
Подробности по телефонам:
+7 (499) 705-5695
+7 (925) 602-4430
Что определяет звучание вашего голоса?
Как маркер уникальности, наши голоса столь же эффективны, как и наши отпечатки пальцев. Хотя люди могут иметь схожую высоту тона или определенные вокальные характеристики, при внимательном рассмотрении не бывает двух одинаковых голосов.
Рост, вес, гормоны, происхождение, аллергия, структурные аномалии, эмоции и факторы окружающей среды — все это играет роль в определении того, как в конечном итоге проявляется ваш голос, что означает, что ваш голос не только принадлежит вам, но и у вас будет несколько вариантов его голоса. этот голос на протяжении всей вашей жизни.
Первый и самый очевидный голосовой фактор — это ваш пол. Анатомически у мужчин голосовые связки (также называемые голосовыми связками) больше, чем у женщин, поэтому даже до всплеска гормонов в подростковом возрасте у мальчиков обычно более низкий голос, чем у девочек. Эти складки растянуты горизонтально через гортань (голосовой ящик) и, когда воздух поднимается из легких, чтобы говорить, они вибрируют. Длина, размер и натяжение складок определяют так называемую основную частоту получаемого звука, которая в среднем составляет около 125 Гц у мужчин, 210 Гц у женщин и более 300 Гц у детей.Чем выше Гц или частота звуковой волны, тем выше высота звука.
Высокочастотные звуки достигают наших ушей быстрее, что частично объясняет, почему детские голоса могут быть такими резкими.
Когда мы достигаем половой зрелости, гормоны неизменно вызывают изменение голоса. В это время голосовые связки удлиняются и утолщаются, заставляя их резонировать на более низкой частоте, что создает более глубокую высоту звука (подумайте о струнах на гитаре). У мужчин увеличивается выработка тестостерона и увеличивается в размерах гортань.Мужчины, у которых в период полового созревания вырабатывается более высокий уровень тестостерона, обычно становятся более низкими по мере взросления. Голосовые связки девочек также немного увеличатся (примерно на 3 мм по сравнению с 10 мм у мальчиков), но, поскольку они не производят тестостерон, их голоса остаются сравнительно высокими.
Генетика также играет роль в том, как наши голоса созревают. Хотя развитие голоса ребенка в чем-то связано с подражанием его родителям, люди из одной семьи часто будут звучать одинаково, потому что анатомия гортани, как и любая другая физическая черта, продиктована ДНК ваших предков.
Небольшие вариации в этой анатомии делают наши голоса отличными.
Голос, с которым вы вступаете во взрослую жизнь, — это, по большому счету, голос, с которым вы застряли большую часть своей жизни. Тем не менее, есть несколько факторов, которые могут повлиять на вокальные изменения, многие из которых мимолетны, а некоторые — нет. Временное изменение голоса происходит, когда вы простужаетесь. Здесь вирус простуды заставляет голосовые связки набухать, заставляя их тереться друг о друга, что придает нашей речи хрип (раздражение еще больше усугубляется желанием прочистить горло, что усиливает отек).
Наше эмоциональное состояние также влияет на то, как мы говорим. Когда мы возбуждены, нервничаем или напуганы, мышцы, поддерживающие гортань, непроизвольно сокращаются, а напряжение в голосовых связках увеличивается, создавая высокий, неустойчивый тон, который мы ассоциируем с тревогой. Хотя голос вернется в норму после того, как стимул пройдет, люди, которые, как правило, нервничают, часто принимают некоторые вариации этого встревоженного голоса в качестве своей естественной каденции.
Одно из наиболее часто используемых обозначений голоса описывает кого-то как «назальный».Голос, который звучит как в носу, так и в горле, может быть вызван рядом вещей, которые разделены на две категории. Гипоназальная речь, наиболее распространенная из этих двух, возникает, когда во время разговора через нос не проходит поток воздуха. Заложенность носа является основной причиной, что может подтвердить любой человек, страдающий аллергией или хроническим синуситом, но гипоназальность также может быть вызвана искривлением перегородки или некоторыми аденоидными заболеваниями. Гиперназальная речь, с другой стороны, возникает в результате притока воздуха через нос во время разговора и особенно заметна при произнесении слов, начинающихся с согласной.Гиперназальность может быть вызвана волчьей пастью или другой небоглоточной недостаточностью, и в этих случаях может быть серьезно нарушена речь.
Некоторые из общих факторов окружающей среды и образа жизни, которые влияют на то, как звучит ваш голос, включают загрязнение окружающей среды, чрезмерно сухой климат, курение, употребление алкоголя или слишком много криков / криков.
Голосовые связки и гортань, как и любые другие мышцы, могут быть чрезмерно использованы и растянуты, поэтому, как и в большинстве случаев, умеренность является ключевым моментом, когда речь идет о вашем голосе.
Неизбежность старения приведет к окончательному и необратимому изменению голоса большинства из нас. После долгой жизни голосовые связки и окружающие ткани теряют прочность и эластичность, а наши слизистые оболочки становятся тоньше и суше. В медицине это называется пресбифонией. Изменение голоса в пожилом возрасте проявляется в снижении громкости и выносливости, заметной дрожи и затруднении слуха. По иронии судьбы, в этом возрасте голоса мужчин будут повышаться по высоте, а голоса женщин — ниже, в своего рода обратном подростковом возрасте.
Музыкальный тембр инструментов и певцов: определение — видео и стенограмма урока
Harmonic Series
Большинство инструментов и голосов фактически создают серию частот, которые вместе называются обертонами или, более конкретно, гармонической серией .
Каждый инструмент или голос имеет свой собственный набор обертонов, и комбинация этих звуковых волн придает инструменту или голосу характерный звук.Будь то профессиональный скрипач, натягивающий смычок по струнам, начинающий музыкант, разбивающий тарелки, или даже удары вилки об пол в оживленном ресторане, определенные гармонические частоты поражают наши уши, и мы можем почти мгновенно определять звук. . Но как мы можем описать характер того, что мы слышим?
Описание цвета тона
Цвет тона можно описать разными способами. Когда мы слышим скрипку, тембр отличается от тембра трубы.Можно сказать, что труба звучит «медно или ярко», а скрипку можно охарактеризовать как «легкую и нежную». Мы даже можем различать инструменты одного семейства. Флейта может звучать «чистая, круглая и легкая», а гобой — «гнусавый, заостренный или пронзительный». Тромбон может звучать «круглым, ярким и металлическим», а валторна — «темным, толстым и теплым». Важно отметить, что высота звука, ритм и громкость отделены от тембра.
Эти аспекты важны для музыки, но измеряются по-разному.
Инструментальный характер
Даже при игре с одинаковой высотой звука и громкости мы можем различить инструменты по характеру их звука. При внимательном прослушивании вы даже можете отличить два одного и того же инструмента друг от друга, основываясь только на небольших различиях, слышимых в их особой гармонической структуре тембра. Послушайте эти два гитарных клипа. Надеюсь, вы заметили, что, хотя высота, ритм и громкость были одинаковыми, два клипа звучали по-разному.
Как композиторы используют тембр
Итак, мы хорошо знаем, что такое тембр, но почему он важен? Как композиторы используют тембр, чтобы выразить свои идеи и заинтересовать слушателя? Мы можем думать об использовании цвета тона, как художник использовал бы цвета краски.Иногда художник хочет создать красивое произведение с одним фокусом, например рисунок карандашом или одноцветный принт. Это может быть похоже на игру на одном инструменте или небольшой группе инструментов, чтобы донести точку зрения композитора.
Некоторые композиторы даже используют естественный цвет инструмента для передачи событий или частей природы. Птицы — неизменные фавориты, от Генделя в период барокко до «Петра » Прокофьева и г. Волка. «Концерт для щегла» Вивальди, который звучит здесь, показывает игру на флейте, как вы, наверное, догадались, как крик щегла.На флейте играют легко, игриво и деликатно.
В других случаях композитор будет использовать больше цветов, чтобы выразить себя. Произведение «« Картинки на выставке » показывает гениальные сочетания тембров композитора Модеста Мусоргского, чтобы вызвать четкие образы различных картин, которые он видел. Обратите внимание на разницу в том, как струнные, духовые и ударные инструменты оркестра играют в первой части, называемой «Гномус», по сравнению с тем, как они играют в седьмой части, которая называется «Рынок в Лиможе».«Как бы вы описали оттенки тона, слышимые в каждом отрывке?
Изменение тембра
Наконец, многие композиторы заставляют музыкантов использовать различные техники игры для изменения тембра своих инструментов.
При манипулировании вибрацией изменяется характерный звук инструмента. На струнных инструментах это часто делается путем перещипывания струны пальцами вместо использования смычка, как это слышно в «В зале горного короля» Грига. Тромбоны и другие медные духовые инструменты иногда просят изменить цвет тона с помощью немого звука или даже унитаза, как играют взрослые в мультфильмах Чарли Брауна.
Резюме урока
В целом мы видим, что, хотя тембр — это простая тема, он может иметь большое влияние на то, как музыка создается, воспроизводится и интерпретируется. Тембр , цвет тона и качество тона являются синонимами для характера звука или голоса. Тембр инструмента складывается из его уникальных колебаний, или частот . Большинство инструментов одновременно воспроизводят несколько частот, которые в совокупности называются гармониками .Наши уши используют эти наборы частот для определения инструментов и характера данного инструмента. Композиторы используют эти характеристики и иногда используют измененные игровые приемы для выражения своих идей.
Результат урока
После просмотра и прослушивания этого урока учащиеся должны уметь:
- Определять тембр, частоту и гармонический ряд и понимать отношения между ними
- Опишите цвета тона и характеры различных инструментов
- Понимать, как композиторы используют тембр или цвет тона для выражения своих идей
- Объясните, как можно использовать различные техники игры для изменения тембра инструмента.
Ускоренных курсов по музыке
Тембр ( TAM-bur ) описывает качество звука.В повседневной жизни именно тембр
позволяет нам распознавать голоса по телефону. Распознавая такие характеристики, как гладкость, носовой ход или
Напряженность в голосе каждого человека, мы инстинктивно идентифицируем знакомые голоса. Что касается музыки, тембр
позволяет нам определить разницу между двумя инструментами, играющими на одной и той же высоте звука при одинаковой громкости.
На тембр влияют размер и форма инструмента, материал, из которого он сделан, и
техники игры, которые используются для создания звуков.
Тембр голоса во многом определяется физическими особенностями человека.
такие характеристики, как пол, рост, объем легких, толщина и длина голосовых связок, но могут
также зависит от возраста, болезни или образа жизни (например, от курения).
Аспекты тембра
Каждый тип инструмента воспроизводит характерный образец громких и мягких обертонов , или дробные колебания. Эти паттерны заставляют инструмент звучать чисто (с небольшим количеством обертонов) или богато и сложный (много обертонов), вносящий вклад в общий тембр.
Attack , начало звука, еще один важный аспект тембра. На струнном инструменте
Звук начинается, когда смычок соприкасается со струной и заставляет ее вибрировать. На язычковом инструменте
игрок начинает с касания язычком трости (предотвращая ее вибрацию), а затем создает давление воздуха
против тростника и, наконец, освобождает тростник, чтобы он мог свободно вибрировать при прохождении через него воздуха.
Эти разные техники вызывают характерные звуковые паттерны при атаке.Эти паттерны такие
отличается тем, что они имеют решающее значение для нашей способности распознавать различные инструменты. Когда атака
удалены из звука, и мы слышим только последующий устойчивый тон, даже опытные музыканты находят его
прибор сложно идентифицировать на слух.
Огибающая атаки-затухания описывает, как быстро звук достигает максимальной громкости, затухает и
в конечном итоге прекращается. Большинство инструментов не достигают пикового уровня громкости мгновенно, а в течение
несколько миллисекунд.Затухание звука определяется тем, сколько времени требуется, чтобы звук прекратился после
исходная сила, вызвавшая вибрацию, прекратилась. То есть, если вы выдернете струну из гитары или нажмете
ключ на пианино и позвольте ему зазвонить, сколько времени нужно, чтобы звук прекратился? Продолжительность и характер
Огибающая атаки-затухания также влияет на общий тембр инструмента.
Чистота или примесь тона, или количество и тип шума , включенного в звук, — это еще один важный аспект тембра.Шум может быть вызван дыханием или воздушным потоком, царапанием лука, щелчками клавиш, или пальцы скользят по струнам. Эти примеси, хотя часто довольно тонкие, также могут помочь слушателям идентифицируйте инструменты на слух.
Диапазон и регистр
Диапазоны измерения для различных инструментов
( 8 va означает, что написанная нота должна быть сыграна на октаву выше, 15 ma означает на две октавы выше, а 15 mb означает на две октавы ниже)
Диапазон инструмента или голоса состоит из самого высокого и самого низкого тона, который он может достичь, и всех поля между ними.Здесь вы можете увидеть приблизительные диапазоны нот для нескольких различных инструментов и четырех стандартных вокальных партий. части.
Диапазоны звучания стандартных партий голоса
Диапазоны отдельных инструментов и голосов разделены на более мелкие секции, называемые регистрами .
Иногда эти обозначения являются общими, например, низкий, средний или высокий регистр, но в других случаях они имеют
специальные названия, которые происходят из истории инструмента или техники исполнения, использованной в этом диапазоне.
При перемещении инструментов и голосов между этими регистрами происходят тонкие изменения тембра. Низкий диапазон кларнет (регистр Chalumeau) известен тем, что он насыщенный, полный и темный, тогда как средний диапазон (регистр кларино) описывается как яркий и четкий, а высокий диапазон (регистр альтиссимо) — как пронзительный и интенсивный. По мере того, как кларнет перемещается все выше и выше в пределах своего диапазона, более низкие гармоники становятся меньше. заметно, что является одной из причин этих тембральных вариаций.У каждого инструмента и голоса есть похожие вариации по тембру в разных регистрах.
Высота и тембр: различение
По мере того, как вы начинаете больше узнавать о музыке и выходите за рамки основ, вы начинаете понимать, что некоторые выражения, используемые в музыке, намного сложнее, чем вы думаете. Слово «тембр» часто используется и тесно связано со многими другими аспектами музыкальных звуков, что может вызвать большую путаницу. В этой статье мы исследуем, что означает «тембр» , его роль в музыке и, в частности, как он соотносится с высотой звука.
Простое определение тембра — это «качество» музыкального звука, но это определение может вводить в заблуждение. Мы не имеем в виду качество в смысле хорошего или плохого, высокого или низкого качества. Скорее, мы говорим о «персонаже» , «форме» , «цвете» звука.
Сразу же мы должны обратиться к вопросу о высоте звука: когда мы думаем о ноте в музыке, ее наиболее характерной чертой является высота звука, высокая или низкая она.Итак, как это соотносится с этим более широким понятием «тембр» ? Ответ в том, что они связаны, но независимы. Разные ноты могут иметь одинаковый тембр, но разную высоту звука, или иметь одинаковую высоту, но разные тембры.
Примечание: Если вы изучали частотную тренировку уха, то знаете, что звук с высотой тона на самом деле представляет собой смесь различных частот. Конкретный набор частот и то, как они меняются с течением времени, во многом определяет тембр звука.
Немного истории
На протяжении многих сотен лет высота звука была доминирующей в западной музыке с точки зрения композиционной техники. Питч сформировал основы гармонии и модуляции (ключевые изменения).
В течение 1600-х и большинство 1700-х инструменты выбирались для пьес только с точки зрения диапазона инструмента, другими словами, может ли он ударить по записанным нотам. Хотя это продолжалось по большей части и в 19 веке, инструменты теперь стали более совершенными и могли воспроизводить гораздо больший диапазон звуков — а.к.а. тембры!
Композиторыначали использовать эти уникальные тембры, такие как теплота кларнета или глубокий резонансный звук контрабаса, гораздо более случайным образом, придавая инструментам роли в пьесах, которые они сочиняли. Фактически, это дало начало метко названной «случайной музыке» к концу 19 века.
Одним из примеров является Carnival of the Animals Saint-Seans, где каждое движение изображало определенное животное, такое как слон, и типы используемых инструментов были выбраны для их тембра.Естественно, слон — большое медлительное животное, поэтому механизм «Слон» был воспроизведен полностью на контрабасе, таким образом имитируя характер животного в тембре инструмента.
Сразу после начала 20-го века композиторы начали освобождать концепцию тембра от заранее определенных ролей в терминах инструментов. Музыка стала гораздо более экспериментальной, разрушая барьеры, определяемые высотой тона и мелодии, и вместо этого обращалась к различным тембрам, которые могли воспроизводиться каждым инструментом.Мелодии и ритмы перестали быть самыми важными аспектами музыки, и в музыкальных композициях стали появляться расширенные техники.
В то время как эта современная или экспериментальная музыка в настоящее время является больше нишевым рынком, а популярная музыка в настоящее время считается невероятно простой по сравнению с этим, все еще существует много типов популярной музыки, в которых тембр используется в качестве основного музыкального приманки. Известно, что рок-группы используют нетрадиционные методы игры на гитаре, например Мэтт Беллами из Muse.Фундаментальной чертой электронной музыки или драм-н-бэйса является тот факт, что нет таких ограничений на тембры электронных инструментов, а свободное создание собственных звуков в цифровой сфере — вот что выделяет эти жанры музыки, а не умное использование высоты звука в мелодии и гармонии.
Прослушивание тембра, а не высоты звука — отличный способ заставить ваши уши обратить внимание на общий звук и на то, какие ингредиенты присутствуют. Ниже мы рассмотрим тембр, используя единую высоту звука, и покажем, как научиться лучше слышать и определять высоту звука, не отвлекаясь и не сбиваясь с толку тембром инструмента.
Как определить тембр инструмента
Тембр помогает нашему уху отличать разные инструменты друг от друга, и, как упоминалось ранее, это тесно связано с сочетанием частот, присутствующих в звуке, и тем, как они меняются с течением времени. Поэтому хороший способ получить лучшее представление о тембре — это посмотреть на звуковую волну разных инструментов, играющих ноты с одинаковой высотой звука.
Обратите внимание, как звуковые волны для каждой ноты сильно отличаются друг от друга: гитара и фортепиано имеют более четкую «атаку» в начале, в то время как спетая нота гораздо более вариативна.Вы также можете найти инструменты с большей волной в середине ноты, например, скрипка.
Эта общая форма показывает «амплитуду» (т.е. насколько громок звук) с течением времени. Однако важно отметить, что тембр — это не только амплитуда! Но тембр можно частично описать с точки зрения амплитуды звука. Таким образом, вместо того, чтобы сказать «ноты фортепиано звучат чисто» , вы могли бы описать тембр более точно, сказав «ноты фортепиано имеют четкую атаку вначале, а затем постепенное затухание» .
Тембр тоже можно описать очень характерно: звонкий, пронзительный, яркий, глубокий. Эти характеристики больше связаны с сочетанием присутствующих частот обертона.
Как видно из приведенных выше роликов, инструменты могут сильно отличаться друг от друга, даже если они играют на одной высоте. Обучая свой слух тонкости тембра, вы научитесь лучше понимать разницу в высоте тона и тембре инструментов музыки, которую вы слушаете и исполняете.Давайте рассмотрим это подробнее.
Как отличить высоту звука от тембра?
Шаг измеряется в тех же единицах, что и частота, называемые герцами. Возьмем одну точную частоту, 440 Гц, также известную как A4 (A относится к ноте; 4 относится к октаве). A4 — это A выше среднего C на фортепиано, поэтому эта частота является средней по высоте тона, достижимой для всех инструментов.
Помните, что тембр не измеряется напрямую, а описывается с точки зрения характеристик.Если у вас нет ссылки на высоту звука, «яркий» звук всегда будет казаться высоким, а «глубокий, резонансный» звук будет казаться низким. Однако, как только вы научитесь ценить разницу между высотой звука и тембром, вы поймете, что это не обязательно так.
Воспользуйтесь фортепиано или тюнером для воспроизведения A4. Слушайте, как это звучит с точки зрения тембра, а не думайте о высоте. Затем подумайте, как этот звуковой цвет соответствует среднему диапазону этого инструмента.Все, что ниже, будет звучать глубже, а все, что выше, будет звучать ярче. Если инструмент уже очень яркий или имеет глубокое звучание, вы также должны помнить об этом в качестве отправной точки! Теперь поиграйте на A4 на другом инструменте, например, на пианино или гитаре. Обратите внимание, как отличается тембр при одинаковой высоте тона. Если эта высота находится в высоком диапазоне одного инструмента и низком диапазоне другого, вы, вероятно, сможете услышать, что один звучит ярче, чем другой.
Эта следующая часть требует, чтобы у вас были настоящие инструменты: возьмите два (или более) инструмента, найдите на каждом из них A4 и сыграйте на них вместе.Таким образом, вы можете по-настоящему почувствовать, как звучит одна нота в разных тембрах. А4 на скрипке даже звучит иначе, чем, например, альт. Если можете, возьмите эти инструменты и попробуйте сыграть мелодию вместе в унисон, то есть на одной высоте. Это отличный способ научить ваши уши лучше определять высоту звука, не позволяя тембру сбивать его с толку!
Теперь вы начали исследовать сложную взаимосвязь и различия между высотой звука и тембром и начали развивать более острый слух для восприятия обоих аспектов звуков инструментов, которые вы слышите.Так что в следующий раз, когда вы услышите, как кто-то говорит, что ему не нравится танцевальная музыка из-за, например, «повторяемости» , просто скажите ему начать слушать тембр используемых звуков!
Тембр по-прежнему остается очень недооцененной частью музыки, поскольку его часто затмевает вышеупомянутый соперник — высота тона. Оба они важны и музыкально ценны по-разному, и важно научиться различать их, независимо от того, пишете ли вы музыку или просто цените ее.
Глава 1 — МУЗЫКА 1300
Создание музыки было занятием людей, как отдельных лиц, так и совместно с другими, на протяжении тысячелетий. Письменные тексты, графические изображения и фольклорные источники свидетельствуют о том, что люди со всего мира и с самого начала записанной истории создавали и исполняли музыку для религиозных ритуалов, гражданских церемоний, социальных функций, рассказывания историй и самовыражения.В этом разделе, посвященном элементам звука и музыки, обсуждаются некоторые термины, концепции и словарный запас, используемые музыкантами при написании и обсуждении многих типов музыки, которые вы будете изучать.
Элементы звука
С точки зрения музыканта, все, что может воспроизводить звук, является потенциальным инструментом для музыкальной эксплуатации. То, что мы воспринимаем как звук, — это колебания (звуковые волны), проходящие через среду (обычно воздух), которые улавливаются ухом и преобразуются в электрохимические сигналы, которые отправляются в мозг для обработки.
Поскольку звук — это волна, он обладает всеми свойствами, присущими любой волне, и эти атрибуты являются четырьмя элементами, которые определяют любые без исключения звуки. Это частота, амплитуда, форма волны и длительность, или, говоря музыкальным языком, высота, динамика, тембр (цвет тона) и продолжительность.
Элемент Музыкальный термин ОпределениеШаг частоты Насколько высокий или низкий
Amplitude Dynamic Насколько громко или тихо
Форма волны Тембр Уникальный цвет тона каждого инструмента
Продолжительность Продолжительность Как долго или коротко
Частота
Частота или высота звука — это элемент звука, который мы лучше всего можем различить.Мы заворожены, когда певец достигает особенно высокой ноты в кульминации песни, точно так же, как мы, когда танцор совершает невероятно трудный прыжок. Мы ощущаем очень низкие ноты (низкие частоты) и физически, иногда выражая мрачные или мрачные чувства, как в музыке кантри-певцов, таких как Джонни Кэш, а иногда как ритмическое движение низкочастотных пульсаций в танцевальной музыке с электронным усилением.
Способность различать высоту звука варьируется от человека к человеку, так же как разные люди лучше и менее способны различать разные цвета (частоту света).О тех, кто особенно одарен в распознавании определенных звуков, говорят, что они обладают «абсолютным слухом». С другой стороны, точно так же, как есть люди, которым трудно увидеть разницу в цветах, которые находятся рядом друг с другом в световом спектре (дальтонизм), есть люди, которым трудно определить оттенки, которые близки друг к другу. Если вы считаете себя таким «глухим» человеком, не волнуйтесь. Великий американский композитор Чарльз Айвз считал пение глухого смотрителя в своей церкви одной из самых настоящих и выразительных произведений музыки, которые он когда-либо слышал.
Аудиокомпакт-диск способен записывать звуковые волны, которые колеблются со скоростью до 20 раз в секунду (20 Гц = 20 Гц) и с частотой до 20 000 раз в секунду (20 000 Гц = 20 кГц = 20 кГц). Люди способны воспринимать звуки примерно от 20 Гц до 15 кГц, в зависимости от возраста, пола и шума в окружающей среде. Многие животные способны воспринимать звуки гораздо более высокого тона.
Когда музыканты говорят о том, что они «настроены» и «расстроены», они имеют в виду высоту тона, но более конкретно, об отношении одной высоты звука к другой.В музыке мы часто используем последовательность высот, которую мы называем мелодией, а также играем две или более высоты звука одновременно, что мы называем гармонией. В обоих случаях мы осознаем математическое расстояние между высотой звука, поскольку они следуют друг за другом по горизонтали (мелодия) и по вертикали (гармония). Чем проще математическое соотношение между двумя высотами, тем более согласным оно звучит и тем легче будет услышать, если ноты настроены.
Простейшее отношение одной высоты звука к другой называется октавой.Октава настолько фундаментальна, что мы даем двум тонам на октаву одно и то же буквенное название. Соотношение между нотами на октаву составляет 2: 1. Если у нас есть нота, вибрирующая с частотой 400 Гц, высота тона на октаву выше вибрирует с частотой 800 Гц (2 * 400 Гц). Высота звука на октаву ниже 400 Гц имеет частоту 200 Гц (400 Гц / 2).
Пример 1.1 Две звуковые волны разнесены на октаву. Нижняя часть — это 1/400 секунды синусоидальной волны, колеблющейся с частотой 400 Гц.Пример 1.2 Две звуковые волны с одинаковой частотой; верхняя часть на 10 дБ мягче нижней.
Амплитуда — это количество энергии, содержащейся в звуковой волне, которая воспринимается как громкая или тихая. Амплитуда измеряется в децибелах, но наше восприятие громких и мягких звуков меняется в зависимости от окружающих нас звуков. Идя в полдень по оживленной улице, где уровень шума в окружающей среде может составлять в среднем 50 децибел, нам будет трудно услышать голос человека рядом с нами, говорящего на уровне 40 децибел.На той же улице ночью этот голос в 40 децибел будет казаться криком, когда окружающий шум составляет всего около 30 децибел.
Форма волныФорма волны звука определяет цвет тона или тембр, который мы слышим, и это то, как мы можем определить разницу между звуком, издаваемым голосом, гитарой и саксофоном, даже если они играют на одной и той же частоте на одной и той же частоте. амплитуда.
Простейшей формой волны является синусоидальная волна, диаграмма которой мы видели в приведенных выше примерах для частоты и амплитуды. Чистые синусоидальные волны редко встречаются в природе, но их легко создать с помощью электронных средств. Инструмент с тембром, близким к чистоте синусоиды, — это флейта. Секция скрипки оркестра, напротив, имеет гораздо более сложный тембр, что видно на ее волновой форме ниже.
Пример 1.3 Волновая форма солирующей флейты:
Пример 1.4 Волновая форма струнной секции скрипки
Продолжительность
Каждое звуковое событие имеет свою уникальную продолжительность, которую мы воспринимаем как короткую или длительную, в зависимости от контекста. Несколько длительностей, одна за другой, создают ритм пьесы.
Элементы музыки РитмВся музыка включает в себя развертывание звуков во времени.Поэтому некоторые термины, используемые при описании музыки, относятся к длительной и временной организации музыкальных звуков. Точки атаки последовательности звуков создают ритм. Три слога слова «клубника» могут произноситься через равные промежутки времени (клубника-ягода), или первый слог может быть растянут, давая один длинный и два более коротких продолжительности (straaaaw-ber-ry) — два разных речевые ритмы. Ритм слова «Моя страна, это тебя» перемещается равномерно распределенными слогами до «tis», которое удлиняется, за которым следует «of», которое обрывается и ведет прямо к «тебе» — та та та тааа т-та.И в вокальной, и в инструментальной музыке ритм порождается появлением новых звуков, будь то переход от одного слова или слога к следующему в песне, последовательность высот скрипичной мелодии, удары в барабан или бренчание. аккордов на гитаре.
СчетчикПоследовательность атак и длительностей, порождающая ритм, может протекать в совершенно непредсказуемом потоке («быть или не быть, вот в чем вопрос» — начало монолога Гамлета) — что называется неизмеряемым или свободным ритмом — или может происходить. так, чтобы создать основной пульс или биение («пузырь, пузырь, тяжелый труд и неприятности» — четыре удара, совпадающие с buh-buh-toil-truh — из колдовства ведьм в «Макбете»).Повторяющиеся группировки ударов по двойке, тройке или некоторой комбинации двойки и тройки дают размер. Первая доля каждой метрической группы часто описывается как акцентированная, чтобы охарактеризовать ее определяющую функцию в ритмическом потоке (Моя страна тебя, сладкая земля свободы, тебя я пою — шесть групп по три доли, каждая из которых начинается с подчеркнутого слог).
Еще одно важное ритмическое явление — синкопа, означающая нерегулярные или неожиданные напряжения в ритмическом потоке (например, солома-ягода вместо соломы-ягоды).Отличительная последовательность длинных и коротких песен, которая повторяется в отдельном произведении или группах произведений, таких как определенные типы танца, называется ритмическим рисунком, ритмической фигурой или ритмическим мотивом.
Шаг
Высота звука относится к расположению музыкального звука с точки зрения низких или высоких частот. Как мы видели, с точки зрения физики звука, высота звука определяется частотой или количеством колебаний в секунду: чем быстрее вибрирует звучащий объект, тем выше его высота.
Хотя слышимый диапазон частот для людей составляет примерно от 20 до менее 20 000 полуколебаний в секунду, верхний диапазон музыкальных тонов составляет всего около 4 000 полуколебаний в секунду. Частота определяется длиной и толщиной вибрирующего объекта. Как правило, более длинные и толстые предметы вибрируют медленнее и производят более низкую высоту звука, чем более короткие и тонкие. Таким образом, голоса мужчин обычно ниже, чем голоса женщин и детей, у которых голосовые связки сравнительно короче и тоньше.Тот же принцип прослеживается в конструкции многих инструментов. Самые длинные деревянные планки ксилофона воспроизводят самые низкие частоты, самые короткие — самые высокие. Альт-саксофон меньше и имеет более высокий диапазон, чем немного больший тенор-саксофон.
Шаг, как и температура, представляет собой скользящую шкалу бесконечных градаций. Все теоретические музыкальные системы организуют этот континуум высоты тона в последовательности дискретных шагов, аналогичных градусам на термометре.И так же, как системы Фаренгейта и Цельсия используют приращения разного размера для измерения температуры, в разных музыкальных культурах выработались отличительные системы высоты тона. Традиционный подход к классификации материала высоты тона состоит в построении шкалы, расположении материала высоты тона музыкального произведения в порядке от низкого к высокому (а иногда также от высокого к низкому). Каждый элемент шкалы называется «ступенькой», а расстояние между ступенями — интервалом. Большая часть западноевропейской музыки основана на диатонических гаммах — семитоновых гаммах, состоящих из пяти «целых шагов» (интервалы среднего размера) и двух «полушагов» (небольших интервалов).Положение целой и половинной ступеней в восходящей лестнице тонов определяет режим гаммы. Мажор и минор — два часто встречающихся стиля, но другие используются в народной музыке, в западноевропейской музыке до 1700 года и в джазе. Другой важный тип гаммы, особенно связанный с музыкой Китая, Японии, Кореи и других азиатских культур, — это пентатоника, пятизначная гамма, состоящая из трех полных шагов и двух интервалов по полторы шага.
Начальная высота звукоряда называется тоникой или тоникой.Большинство мелодий заканчиваются на тонике своей гаммы, которая функционирует как точка покоя, высота, к которой в конечном итоге тяготеют другие при развертывании мелодии. Ключ — сочетание тонизирующего и гамма-типа. Пятая симфония Бетховена написана до минор, потому что ее основные музыкальные материалы взяты из минорной гаммы, которая начинается на высоте C.
Мелодия
Последовательность музыкальных тонов, воспринимаемая как составляющая значимого целого, называется мелодией.По самой своей природе мелодия неотделима от ритма. Музыкальный тон имеет два основных качества: высоту звука и продолжительность, и оба они входят в последовательность высоты звука и продолжительности, составляющую мелодию.
«Мелодия» может быть синонимом мелодии, но мелодическое измерение музыки также включает в себя конфигурации тонов, которые могут не петься или быть особенно мелодичными. И наоборот, музыка может использовать питч-материал, но не иметь мелодии, как в случае с некоторыми перкуссионными музыкальными инструментами.Атрибуты мелодии включают в себя ее компас, то есть, охватывает ли она широкий или узкий диапазон частот, и является ли ее движение преимущественно конъюнктивным (движение пошагово и, следовательно, плавным по контуру) или разобщенным (переход к несвязанным тонам и, следовательно, неровный по контуру). Мелодии могут звучать без дополнительных частей (монофония), в сочетании с другими мелодиями (полифония) или поддерживаться гармониями (гомофония) — см. Следующее обсуждение Текстуры.
Мелодии могут быть построены как предложения, разделенные на предложения или фразы.Действительно, сочиняя вокальную музыку, композиторы обычно разрабатывают мелодии так, чтобы они соответствовали структуре и синтаксису устанавливаемого текста. Окончание музыкальной фразы называется каденцией. Полная каденция действует как точка, подчеркивая конец законченной музыкальной мысли. Половинная каденция аналогична запятой, обозначающей паузу или промежуточную точку отдыха во фразе. Например, припев Jingle Bells состоит из четырех фраз с тремя половинными каденциями и завершающей полной каденцией:
Звон колокольчиков, звенящие колокольчики, звенящие до конца (полубеденс)
Ой, как это весело кататься в открытых санях с одной лошадью (полутени)
Звон колокольчиков, звенящие колокольчики, звенящие до конца (полубеденс)
Ой, как весело кататься в открытых санях с одной лошадью (полная каденция, мелодия спускается до тонизирующего)
В другом мелодическом стиле, связанном больше с инструментальной, чем с вокальной музыкой, мелодический материал не организован в регулярные сбалансированные единицы, а выстраивается в длинную непрерывную линию.
Текстура Подобно ткани, музыка имеет текстуру, которая может быть плотной или прозрачной, толстой или тонкой, тяжелой или легкой. Музыкальная текстура также относится к тому, сколько различных слоев звука слышно одновременно, к тому, имеют ли эти слои в первую очередь мелодическую функцию или функцию аккомпанемента, и к тому, как слои соотносятся друг с другом. Фактура единой мелодической линии без аккомпанемента называется монофонией от греческих «монос» (одиночный, одиночный) и «телефон» (звук).Монофония становится гетерофонией, когда спонтанные вариации двух или более исполнителей одновременно производят разные версии одной и той же мелодии. Одновременное сочетание двух или более независимых мелодий классифицируется как полифония, а двух или более одновременных ритмических линий — как полиритмия. Другая основная текстурная категория — омофония, одна доминирующая мелодия с аккомпанементом. Эти классификации часто полезны при описании отдельных произведений и репертуарных групп, но на практике многие произведения и стили не попадают в одну категорию.Например, общая текстура в джазе включает в себя одни инструменты, взаимодействие которых можно описать как полифонические, и другие, функция которых заключается в их сопровождении.Два важных понятия в анализе и описании музыкальных текстур — это контрапункт и гармония. Контрапункт относится к ведению одновременно звучащих друг против друга мелодических строк. Ритмический контрапункт означает разворачивание параллельных ритмических частей в полиритмические текстуры. В то время как Counterpoint фокусируется на линейных событиях, гармония связана с вертикальной комбинацией тонов, которая дает аккорды и последовательность аккордов.
Западная система нотной записи, хотя и несколько ограничена в выражении тонкостей ритма и высоты звука, может обозначать множество одновременных звуков и позволила западным композиторам создавать музыку с большей текстурной сложностью, чем в любой другой музыкальной традиции. Принципы или правила составления многослойной или контрапунктовой музыки были впервые сформулированы в средние века и развивались и изменялись, чтобы отразить новую музыкальную эстетику, методы исполнения и композиционные техники.
Цвет тона
Цвет тона или тембр — отличительное качество голоса или инструмента. Цвет тона является результатом акустического явления, известного как обертоны. Помимо основной частоты, воспринимаемой как высота звука, музыкальные тона содержат образцы более высоких частот. Хотя эти более высокие частоты или обертоны обычно не воспринимаются как высота звука сами по себе, их относительное присутствие или отсутствие определяет характерное качество конкретного голоса или инструмента.Выраженность обертонов в музыкальных инструментах зависит от таких факторов, как материалы, из которых они сделаны, их конструкция и способ воспроизведения звука. Точно так же индивидуальная физиология голосовых связок каждого человека дает уникальный голос для речи и пения. Термин «цвет тона» предполагает аналогию с изобразительным искусством, и действительно, исследование, манипулирование и сочетание инструментальных и вокальных звуковых качеств исполнителями и композиторами можно сравнить с использованием цвета художниками.Такие термины, как оркестровка, озвучивание и аранжировка, относятся к аспекту композиции, которая включает целенаправленную обработку цветового тона. Композитор может использовать чистые цвета (например, мелодию, играемую скрипками) или смешанные цвета (мелодию, играемую скрипками и флейтами), или использовать определенные качества инструмента, такие как уникальный звук кларнета в его низкий диапазон. Искусство оркестровки включает в себя различные техники исполнения, которые влияют на цвет тона, в том числе использование приглушения, которые являются устройствами для изменения звука инструмента.В скрипках и других смычковых струнах немой — это небольшое устройство в форме гребешка, которое зажимается на струнах, делая звук завуалированным и несколько гнусавым. Медные духовые инструменты приглушаются за счет вставки в колокол различных материалов.
Хотя цвет тона имеет научное объяснение, его функция в музыке эстетическая. Музыка — это искусство звука, и качество этого звука во многом зависит от нашей реакции на него. Действительно, понятие тональной красоты значительно варьируется в разные периоды, стили и культуры.С другой стороны, в определенном контексте идеалы красоты могут быть достаточно прочно утвержденными, и исполнители часто платят непомерную цену за инструменты, которые могут воспроизводить этот идеальный звук. Но ни один инструмент не издает автоматически красивый звук, поэтому лучшая скрипка в руках новичка будет издавать скрипучий, царапающий звук. Даже на самых продвинутых стадиях достижения того, что считается красивым тоном, является критерием хорошего выступления.
Отношение к цвету тона сыграло интересную роль в истории западной художественной музыки.До XVIII века композиторы часто были весьма расплывчатыми, даже безразличными к тому, как их музыкальные идеи будут реализованы. Было принято играть музыку на тех инструментах, которые были под рукой, а некоторые или все части вокальных произведений исполнять на инструментах. В течение 18 века, когда композиторы стали более чувствительными к идиоматическому качеству инструментов, они начали воспринимать музыкальные идеи в терминах определенных цветов тона. В 19 и 20 веках увлечение расширением и экспериментами с палитрой тоновых цветов подняло искусство оркестровки на уровень, равный другим аспектам композиционного процесса.
ФормаВзаимодействие таких элементов, как мелодия, ритм, текстура и гармония, в музыкальном произведении создает форму. Большая часть музыки соответствует одному из следующих трех основных формальных прототипов:
1. секционные, попадающие в блоки контрастного или повторяющегося содержания,
2. непрерывный, обычно связанный с развитием и преобразованием одной или нескольких зародышевых идей,
3.сочетание секционного и непрерывного.
Кроме того, четыре общие концепции помогают понять многие формы: повторение, контраст, возврат и вариация. Концепция «возвращения» особенно важна, поскольку, когда слушатели слышат что-то знакомое (то есть что-то, что они слышали ранее в произведении или исполнении), чувство «возвращения домой» может быть очень сильным, независимо от того, происходит ли это в 45-летнем возрасте. минутная симфония или четырехминутная эстрадная песня.Одним из традиционных методов представления этих концепций является использование букв алфавита для обозначения отдельных фраз или разделов, AA обозначает повторение, контраст AB, ABCD — непрерывную структуру, возврат ABA, а ABACA — дизайн, включающий контраст, повторение и возврат. Заглавные и строчные буквы могут использоваться для различения различных уровней формальной организации, в то время как символы, обозначающие штрих (A ’, B’ и т. Д.), Означают повторное изложение материала с некоторыми изменениями. Когда раздел повторяется более одного раза с разными изменениями, могут использоваться дополнительные простые символы (например, ABA’CA », где второй и третий A являются версиями исходного «A», но отличаются друг от друга) .
Для иллюстрации припев колоколов Jingle будет представлен как abab ‘(a для повторяющейся музыки первой и третьей строк, b и b’ для контрастирующей музыки второй и четвертой фраз с их разными окончаниями — наполовину и полностью каденции соответственно). Вся песня в форме ABA (A для звенящих колокольчиков…. Открытые сани), B для второй части песни (Бегство по снегу…) и A для возвращения припева.
В вариационной форме мелодия или последовательность аккордов последовательно представлены в разных версиях; форма может быть изображена как A A ’A’ ’A’ ’’ и так далее.Изменения могут быть сделаны в тональности, инструментарии, ритме или любым другим способом, но исходная мелодия всегда узнаваема. Вариации мелодии Шейкера «Простые дары» Аарона Копленда в его «Аппалачской весне» — известный пример вариации мелодии, в то время как «Канон ре мажор» Пахельбеля можно рассматривать как серию вариаций последовательности аккордов. Некоторые сравнивают джазовое исполнение с разновидностью вариативной формы, когда музыканты играют уже существующую мелодию, а затем предлагают серию импровизированных «вариаций» на эту мелодию.
Глава 7-высота и тембр |
| Шаг «этот атрибут слухового ощущения. с точки зрения того, какие звуки могут быть упорядочены по шкале, простирающейся от высоких к низкому » Россинг —- Высота звука — субъективное ощущение —— A
Масштаб высоты тона? Есть 2400 mels между —> 20 Гц и 16 000 Гц Это 24 лай всем вам, собаки! Критическое Ремешок —> (100 мл = 1 кора = 160 Гц) |
Помните: Что такое звук? Звук Звук — это то, что мы ощущаем, когда ухо реагирует на определенный диапазон вибрации.Сами по себе эти колебания тоже можно назвать звуковыми. Акустический инструменты обычно издают звук, когда какая-то часть инструмента либо ударили, оторвали, наклонили или взорвали. Электронные инструменты производят косвенно звук они производят изменения в электрическом токе, которые усиливается и отправляется через динамик. Три качества звука: высота, тембр (цвет тона) и громкость. Pitch Pitch — это качество звука, при котором некоторые звуки кажутся «выше» или «ниже», чем другие.Шаг определяется количеством вибрации, производимые в течение заданного периода времени. Скорость вибрации звук называется его частотой, чем выше частота, тем выше подача. Частота часто измеряется в единицах, называемых герцами (Гц). Если звук источник вибрирует со скоростью 100 полуколебаний в секунду, он имеет частоту 100 Герц (100 Гц). Шкала Mels может быть найдена здесь. Среднее человек может слышать звук от примерно 20 Гц до примерно 20 000 Гц.Верхняя частота предел будет снижаться с возрастом. Человеческое ухо очень искусно заполняет пробелы. Есть тело доказательства, чтобы показать, что если часть самой низкой частоты отсутствует в сложный тон, ухо попытается заполнить это в . Этот эффект используют, например, церковные органисты. кто имитирует эффект, скажем, низкой буквы «C», для которой они не иметь трубку достаточного размера, играя «C» и «G» октавой выше.Эти две трубы обеспечивают все необходимое для нижнего Нота «C», за исключением самой низкой частоты, которую слух услужливо обеспечивает. Прослушивание речи или музыки на транзисторном радиоприемнике низкого качества который не может воспроизводить низкие частоты, — другой пример. Программа воспроизводится разборчивым, если ухо воспроизводит самые низкие частичные тона. Разборчивость быстрой речи предполагает, что синтез в ухе практически мгновенно. Тембр Тембр — французское слово, означающее «цвет тона». Произносится: тамбер. Тембр — это качество звука, которое позволяет нам различать между разными источниками звука, производящими звук с одинаковой высотой тона и громкость. Вибрация звуковых волн довольно сложна; большинство звуков вибрируют на нескольких частотах одновременно. Дополнительные частоты называется обертонами или гармониками. Относительная сила этих обертонов помогает определить тембр звука. Тусклый — Яркий, Холодный —- Теплый, Чистый —- Богатый Громкость Громкость — это количество или уровень звука (амплитуда звуковой волны) что мы слышим. Изменения громкости в музыке называют динамикой. Звук уровень часто измеряется в децибелах (дБ). Уровень звукового давления (SPL) составляет шкала децибел, которая использует порог слышимости в качестве нулевой точки отсчета точка. Шкала Sones находится здесь. Динамический диапазон Спасибо: |
Тоны и полутоны.. .cool проверить это! |
| JND-
Просто заметная разница = 1 децибел Jnd для
было установлено, что высота звука зависит от частоты,
уровень звука, продолжительность
тона, и внезапность частоты
изменение. Как указывает Россинг в тексте, сравнивая критическую полосу пропускания и кривые JND, можно обнаружить, что они отличаются примерно на 30 JND! Тот же механизм в ухе отвечает для критических диапазонов и различения высоты тона! Следующий абзац чрезвычайно интересен.. . |
Викторина
1 1) Как mels соотносятся с частотой? |
Место
Теория Теория периодичности Общий вывод |
| Викторина
2 (в классе в среду вас попросят дать краткие ответы на 3 из следующих 5 вопросов) 1) Почему автор отмечает, что Музыкальный перформанс
было бы сложно, если бы во время изменений произошли существенные изменения высоты звука
в динамических уровнях? (стр. 113) |
Тембр |
| Викторина
3 (отправьте эти вопросы по электронной почте, вам будут заданы дать краткие ответы на 3 из следующих 3 вопросов) 1) Зачем настраивать музыкальные инструменты? С праздником Пасхи! |
Как высота голоса влияет на наш выбор лидеров
Эта статья из выпуска
.сентябрь-октябрь 2016 г.
Том 104, номер 5
Page 282
DOI: 10.1511 / 2016.122.282
Голосовые сигналы животных могут нести различные типы сообщений. одновременно. Кряканье лягушки или визг обезьяны передает информацию о издавшем звуки животном: его мотивации, его способность защищать ресурсы, свое здоровье и даже его генетические качественный. Другие животные эволюционировали, чтобы обращать внимание на это неявное информации и соответствующим образом корректировать свое поведение, потому что могут повысить свою эволюционную пригодность.
Например, исследование, проведенное двумя из нас (Андерсон и Новицки), показывает, что в агрессивной схватке между певчими птицами громкость птичьего пения достоверно сигнализирует о вероятности того, что птица физически нападет на своего противника. И сигнализатор, и получатель могут получить выгоду от обмена информацией, потому что оба могут избежать потенциально дорогостоящей борьбы, если они не имеют одинаковой мотивации или способности защищать то, что оспаривается, например территорию, потенциального партнера или источник еда.
Разговорный язык уникален для людей и намного сложнее, чем системы общения животных, таких как певчие птицы, но и на нас влияют невербальные аспекты речи. Мысль о том, что на слушателей влияют не только слова, которые мы говорим, но и то, как мы их произносим, не должна вызывать удивления: мы все можем вспомнить случаи, когда одни и те же слова, сказанные с разной интонацией, могут означать очень разные вещи. Что еще более удивительно, так это то, что тонкие характеристики речи — особенности, о которых мы почти не подозреваем, — могут оказывать значительное влияние на наше восприятие человека, даже в тех контекстах, где мы могли бы подумать, что эти восприятия не должны иметь значения.Наше исследование исследует один из таких контекстов, который особенно актуален в предвыборном сезоне 2016 года: как голосовые особенности, в частности, высота голоса, могут повлиять на наш выбор лидеров.
Высота голоса, воспринимаемая «высота» или «слабость» голоса, по сути, является выражением физиологии, а не психологии. Все звуки — результат мельчайших колебаний давления воздуха; звуки речи, в частности, представляют собой закономерные колебания, которые возникают, когда мы пропускаем воздух через голосовой тракт.Поток воздуха изменяется за счет вибрации голосовых связок (или голосовых связок) в нашей гортани (или голосового аппарата), а также за счет движения и относительного положения нашего языка, челюсти, губ и т. Д. Определенная высота голоса человека отражает основную частоту, на которой голосовые связки вибрируют, вызывая периодические колебания давления воздуха, измеряемые в герцах, или циклах в секунду.
Как и в случае со струнами гитары или фортепиано, когда голосовые связки длиннее и толще, они имеют тенденцию вибрировать медленнее и поэтому дают более низкий голос, тогда как более короткие и тонкие голосовые связки вибрируют быстрее и, таким образом, производят более высокий голос. .Размер голосовых складок во многом определяется размером гортани, а на их толщину дополнительно влияет действие гормонов, таких как тестостерон. Чем больше гортань, тем длиннее и толще голосовые связки и тем ниже высота голоса. Типичные мужские голоса имеют высоту от 85 до 180 герц; типичные женские голоса, от 165 до 255 герц. Значительная разница в высоте голоса между мужчинами и женщинами отражает не только среднюю разницу в размерах тела между полами, но и тот факт, что размер гортани является вторичной сексуальной характеристикой, частично контролируемой тестостероном; вот почему мужская гортань, которую обычно называют «кадык», непропорционально увеличивается с наступлением половой зрелости.
Хотя высота голоса в основном определяется анатомией горла, говорящий может изменять высоту своего голоса. Известный исторический пример, освещенный в фильме 2011 года. Iron Lady — это модуляция высоты тона голоса Маргарет Тэтчер, которая возникла в результате вокальной подготовки, которую она прошла до того, как стала премьер-министром Соединенного Королевства. Ее биограф Чарльз Мур предположил, что умение изменять высоту голоса могло помочь Тэтчер ускорить ее политическую карьеру.Однако этот вид обучения может изменять высоту голоса только до определенной степени, в пределах ограничений анатомии и физиологии говорящего. Возьмем пример из другой области жизни: даже после обширного обучения вокалу некоторые женщины с низким голосом не могут развить способность петь в музыкальном диапазоне сопрано, и не все мужчины обладают физической способностью петь басовую партию. Человек может до некоторой степени регулировать высоту своего голоса, но в большинстве случаев это изменение незначительно по сравнению с врожденными различиями в высоте голоса между людьми.
Используя записанные голоса, которые были изменены, чтобы звучать выше или ниже, психологи и лингвисты продемонстрировали, что высота голоса человека влияет на то, как другие воспринимают его или его. Большая часть этого исследования основана на экспериментах, в которых участникам предъявляют вынужденный выбор задача, когда вас просят выбрать, какой управляемый голос — более высокий или низкий — более привлекателен, сильнее, моложе или более заметен по какому-либо другому критерию, в зависимости от изучаемого вопроса.Преимущество этого дизайна исследования состоит в том, что субъект делает свое суждение исключительно на основе высоты голоса; две записи, которые оценивает испытуемый, в остальном идентичны, произнесены одним и тем же человеком и различаются только высотой звука.
Эксперименты подобного рода раскрывают ряд важных способов, которыми высота голоса влияет на то, как мы воспринимаем друг друга и взаимодействуем друг с другом. Например, мужчины с более низким голосом, как правило, воспринимаются как более привлекательные, физически более сильные и более «доминирующие» (термин, предложенный экспериментатором, в широком смысле означает «уважаемый», «властный», «более вероятно, что они следовать »или что-то в этом роде).Для женщин стандарт дихотомичен: женщины с более высокими голосами, как правило, считаются более привлекательными, тогда как женщины с более низкими голосами воспринимаются как более доминирующие.
Возможно, эти представления имеют эволюционную основу. Например, исследование Грегори Брайанта и Марти Хэзелтон из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе показывает, что гормональные изменения вызывают повышение высоты голоса женщины в тот момент ее менструального цикла, когда у нее наиболее вероятно зачатие.Таким образом, с точки зрения эволюции женщины с более высоким голосом должны восприниматься как более привлекательные, потому что высокий голос в среднем связан с пиком фертильности. Напротив, более низкие голоса у мужчин, как правило, коррелируют с более высокими уровнями циркулирующего тестостерона в кровотоке, что, в свою очередь, коррелирует в среднем с повышенной физической и социальной агрессивностью, как показали исследования Джона Арчера из Университета Центрального Ланкашира и Дэвида Путса. в Государственном университете Пенсильвании и др.Можно было бы предположить, что на каком-то раннем этапе эволюции человека самки воспринимали эти качества положительно, потому что они указывали на здоровье, хорошую генетику и физическую способность защищать партнера и потомство от угроз.
Испытуемые, как мужчины, так и женщины, предпочитали более низкий голос, независимо от того, был ли кандидат женщиной или мужчиной.
Безошибочное влияние высоты голоса на наше восприятие говорящего предполагает, что эта черта может играть роль не только в социальных взаимодействиях, но и в том, как мы воспринимаем и выбираем наших политических лидеров.Первое исследование для проверки этого предположения, проведенное Кара Тиге и ее коллегами из Университета Макмастера, состояло из двух экспериментов. В первом случае записи разговоров девяти президентов Соединенных Штатов обрабатывались в цифровом виде, чтобы получить версии оригинала с более высоким и низким тоном. Всего 125 испытуемых (61 женщина и 64 мужчины) попросили «проголосовать» за более или менее тонкую версию каждой из девяти пар. В среднем испытуемые голосовали за более низкие голоса в 67% случаев.Во втором эксперименте Тайге и его коллеги манипулировали шестью новыми мужскими голосами, а не голосами известных лидеров. 40 испытуемым (20 женщин и 20 мужчин) снова были представлены пары голосов и их попросили проголосовать либо за более высокий, либо за более низкий голос каждой пары. Как и в эксперименте с президентскими голосами, испытуемые предпочитали кандидатов с низким голосом; На этот раз кандидаты с более низким голосом отбирались 69 процентов времени.
Наш собственный интерес к влиянию высоты голоса на выбор лидеров представляет собой точку пересечения двух направлений исследования, которые иначе могли бы показаться не имеющими ничего общего: голосовые сигналы, особенно у птиц (Андерсон и Новицки), и политическое поведение (Клофстад). ).В то же время, когда Тиг и его коллеги проводили свое исследование, мы провели аналогичный эксперимент с принудительным выбором. Сначала мы записали, как несколько мужчин и женщин сказали: «Я призываю вас проголосовать за меня в ноябре этого года» — беспартийную, но политически значимую фразу. Затем мы изменили эти голоса в цифровом виде, чтобы немного повысить и немного понизить высоту звука каждого из них. Результирующий разрыв между версией более высокого и низкого тона каждого обработанного голоса эквивалентен приблизительно 40 герцам (на фортепиано, примерно разница между A3 и C4 или средним C).
Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.женский – высокий / женский – низкий / мужской – высокий / мужской – низкий
Субъекты не только слышали только внепартийное заявление с просьбой о поддержке, но они также не получали никакой информации о запрашиваемой роли лидера. В частности, чтобы исключить возможность того, что влияние высоты голоса может различаться в зависимости от политического офиса, о котором идет речь, мы не сообщали участникам, просили ли их голосовать за члена Конгресса, президента организации родительских учителей. (ВОМ) или любое другое конкретное положение.Мы представили испытуемым несколько пар управляемых голосов (10 мужских и 17 женских) и спросили, какой голос они выберут из каждой пары. Когда мы подсчитали долю голосов, отданных каждым испытуемым за более низкий голос в каждой паре, мы обнаружили, что избиратели мужского и женского пола предпочитали более низкий голос, независимо от того, был ли кандидат мужчиной или женщиной; доля голосов, отданных за кандидатов с более низким голосом, составила примерно 60 процентов, независимо от пола кандидата или избирателя.
Согласованность наших результатов с результатами исследования Тиге заставила нас спросить: почему избиратели предпочитают лидеров с низким голосом? Чтобы начать отвечать на этот вопрос, мы провели еще один эксперимент, в котором мы снова попросили участников выбрать между кандидатами с более низким или высоким голосом, но на этот раз мы одновременно спросили, какой голос из каждой пары, по их мнению, звучит сильнее, более компетентно. , и старше.
Имеет смысл спросить о восприятии силы и компетентности — это, несомненно, желательные качества лидера, — но вопрос о возрасте, возможно, потребует дополнительных разъяснений.Мы рассудили, что одна из логических причин вывода о том, что избиратели предпочитают лидеров с низким голосом, состоит в том, что эти кандидаты воспринимаются как более старые, а значит, более мудрые и опытные. В этом есть определенная ценность, учитывая, что другие исследования показали, что возраст можно точно предсказать, основываясь на различных характеристиках голоса человека, включая высоту звука. Исследования, проведенные Коринной Локенхофф из Корнельского университета и ее коллегами в 26 странах на шести континентах, включая Аргентину, Австралию, Францию, Японию, Уганду и США, показывают, что пожилые люди обычно считаются более мудрыми, чем молодые.Более того, исследование Джоанн М. Монтепар из колледжа Ласелл в Массачусетсе и ее коллег показывает, что говорящие со старыми голосами воспринимаются как более мудрые, чем те, у кого голоса звучат моложе. Следовательно, мы задавались вопросом, может ли влияние высоты голоса на предпочтения избирателей зависеть от восприятия возраста.
Во время нашего последующего эксперимента, в котором мы просили испытуемых выбирать среди кандидатов, а также оценивать их на основе их голосов, в соответствии с их очевидной компетентностью, силой и возрастом, мы обнаружили, что каждое из этих трех представлений может объяснить некоторые предпочтения кандидатов с низким голосом.Однако, вопреки нашему прогнозу о том, что предпочтение лидеров с низким голосом обусловлено в первую очередь восприятием того, что они старше, наши результаты показали, что мы предпочитаем лидеров с низким голосом в основном потому, что мы считаем их более сильными и компетентными; только во вторую очередь мы предпочитаем голосовать за них, потому что воспринимаем их как более старых и опытных. Таким образом, наши предубеждения в восприятии речевого поведения, по-видимому, в меньшей степени связаны с такими атрибутами, как мудрость или опыт, чем мы могли бы сознательно надеяться на политического лидера.
Растущее число экспериментальных исследований влияния высоты голоса на выбор лидеров приводит к очевидному вопросу: действительно ли на избирателей на реальных выборах влияет высота голоса кандидата? Теперь у нас есть данные, свидетельствующие об этом. Исследование, проведенное одним из нас (Клофстад) на всех 435 выборах в Палату представителей США в 2012 году, показало, что высота голоса коррелировала с результатами выборов: как кандидаты-мужчины, так и кандидаты-женщины с более низким голосом имели значительно больше шансов на победу.Например, кандидаты, у которых голос был ниже, чем у их оппонентов, имели на 13 процентов больше шансов получить должность и набирали в среднем на 4 процента больше голосов. Эти результаты сохранялись даже тогда, когда в анализе учитывалось множество альтернативных объяснений результатов выборов: расходы на избирательную кампанию, занимаемая должность, пол кандидата и идеологические предпочтения избирателей в избирательном округе кандидата. Важно отметить, что эти данные (в отличие от данных из других наших исследований) являются наблюдательными, а не экспериментальными, и поэтому мы не можем сказать, что голос кандидата «заставил» кандидата Палаты представителей выиграть или проиграть в 2012 году.Однако, по крайней мере, эти результаты согласуются с нашими экспериментальными данными, показывая сильную и статистически значимую корреляцию между низким голосом и успехом на выборах.
При дальнейшем анализе результаты выборов в Палату представителей США в 2012 году выявили некоторые интересные морщины в общей структуре предпочтения кандидатов с низким голосом. Во-первых, предпочтение не согласуется, если принять во внимание пол кандидатов, баллотирующихся друг против друга.Мы обнаружили, что, когда высота голоса кандидата-мужчины была на 40 Гц ниже, чем у его оппонента-мужчины (разрыв, который мы использовали в исследованиях принудительного выбора, описанных ранее), эта разница была связана с повышением вероятности голоса этого кандидата на 13,9%. победа над соперником-мужчиной. Однако, когда кандидат-мужчина баллотировался против кандидата-женщины, у которого голос был на 40 герц ниже по высоте уменьшился его вероятность выигрыша составляет 25,8 процентных пункта. Другими словами, данные наших наблюдений предполагают, что преимущество, данное низкому мужскому голосу в соревновании между мужчиной и мужчиной, похоже, работает в противоположном направлении в соревновании мужчина-женщина.
Объяснение этому обоюдоострому эффекту пока неясно. Может ли быть так, что кандидаты-мужчины с более низким голосом воспринимаются как слишком агрессивные в паре с соперницей-женщиной? Для проверки такой гипотезы потребуются экспериментальные исследования, в которых кандидаты мужского и женского пола с разным голосом соревнуются друг с другом и в которых участников исследования просят не только выбрать одного кандидата, но и сообщить о своем восприятии агрессивности каждого кандидата.Надеемся провести такой тест в ближайшее время.
Вторая сложность в предпочтении низкочастотных голосов связана с типом желаемого лидерского положения. Что касается описанных выше половых различий, двое из нас (Андерсон и Клофстад) предположили, что предпочтения избирателей сместятся в сторону более высоких (то есть более женственных) голосов, если рассматриваемая гонка будет направлена на лидерство, которое обычно занимает женщины. Чтобы проверить эту идею, мы повторили наш эксперимент с принудительным выбором с более высоким и низким голосом кандидатов, но на этот раз мы попросили одну группу участников проголосовать за члена школьного совета (руководящего органа муниципального уровня, который курирует школы) и еще один набор для голосования за президента PTO (добровольная организация на уровне школы).Обе позиции связаны с благополучием детей; в Соединенных Штатах, где проводилось наше исследование, женщины чаще, чем мужчины, занимают оба типа должностей.
В отличие от нашего прогноза о том, что на выборах одержат более высокие голоса победят на выборах с более традиционными женскими руководящими ролями, мы обнаружили, что избиратели и мужчины, и женщины предпочитали кандидатов-женщин с более глубоким голосом как в школьном совете, так и на посту президента PTO. Однако, когда оба кандидата были мужчинами, участники нашего эксперимента реагировали по-разному: мужчины предпочитали мужчин с более низким голосом на обеих позициях, но женщины не делали различий между более высоким и низким голосом мужчин при голосовании за любую из руководящих должностей. .Эти результаты предполагают, что влияние высоты голоса на восприятие лидерских способностей в значительной степени одинаково в различных областях лидерства; в то же время результаты допускают возможность того, что когда дело доходит до традиционно женских руководящих ролей, женщины могут иметь более двойственное отношение к мужским голосам, чем мужчины.
В том же духе более подробный анализ наших предыдущих экспериментов с принудительным выбором показал, что и пол кандидата, и пол избирателя имеют значение.Общая картина такова, что избиратели предпочитают лидеров с более низким голосом, независимо от пола кандидата или избирателя. Однако это предубеждение сильнее среди женщин-избирателей, особенно когда они оценивают кандидатов-женщин. То есть женщины особенно сильно отдают предпочтение более глубокоголосым — и, следовательно, предположительно более сильным и доминирующим — женщинам-лидерам. Альтернативная интерпретация этого результата основана на результатах многочисленных исследований, в том числе проведенных Джоан Ю. Чао, директором Международного консорциума культурной неврологии, и ее коллегами, а также Кайлом Маттесом из Международного университета Флориды и Кейтлин Милаццо из Университета Ноттингема. — привлекательность кандидата может повлиять на выборы: кандидат-женщина с более глубоким голосом (черта, традиционно считающаяся менее женственной и, следовательно, менее привлекательной) может не получить выгоду от общего предпочтения более низкого голоса, по крайней мере, среди избирателей-мужчин.
Имеет ли схема обработки языка человеческого мозга работу со значением помимо интонации?
Более того, экспериментальные исследования, которые один из нас (Клофстад) провел с нашими коллегами Лассе Лаустсеном и Майклом Бангом Петерсеном из Орхусского университета, также показали, что предпочтение лидеров с низким голосом может варьироваться в зависимости от политических взглядов избирателя. Эта серия экспериментов с принудительным выбором среди американцев показала, что, когда кандидатами являются мужчины, предвзятость в пользу лидеров с низким голосом сильнее среди республиканцев и самопровозглашенных консерваторов, чем среди демократов и самопровозглашенных либералов.Например, в одном из этих экспериментов 242 участника, которые были зарегистрированы для голосования в качестве республиканцев, предпочитали кандидатов-мужчин с более низким голосом в 63 процентах случаев, тогда как 289 зарегистрированных демократов предпочитали кандидатов-мужчин с более низким голосом только в 54 процентах случаев, что статистически значимо. разница.
Эта предвзятость согласуется с результатами исследований Джона Дакитта и Криса Г. Сибли из Оклендского университета, а также Джона Хиббинга из Университета Небраски-Линкольна и его коллег, среди прочих, показывающих, что республиканцы и консерваторы более вероятны. рассматривать мир как конкурентное и опасное место, чем демократы и либералы.Поскольку люди с низким голосом, как правило, имеют более высокий уровень тестостерона, и поскольку люди с более высоким уровнем тестостерона более агрессивны как физически, так и в социальном плане (как показали, среди прочего, Арчер и Путс), возможно, имеет смысл, что склонные к правым людям люди демонстрируют более выраженное предпочтение лидерам с низким голосом, чем их левым согражданам.
Наши и другие исследования показывают, что, при прочих равных, высота голоса может повлиять на наш выбор лидеров.Но на настоящих выборах все остальное никогда не бывает равным. Например, мы уже показали, что влияние высоты голоса может быть обращено вспять, когда мужчины соревнуются с женщинами, а не с другими мужчинами. В будущих тестах можно будет выяснить, основан ли этот результат на половой паре или его можно отнести к другим смешивающим эффектам. Другая группа исследований могла бы изучить, как физическая внешность — включая рост и вес, расу, внешность и многие другие черты — влияет на выборность; более реалистичные эксперименты могут представить голоса и лица кандидатов в тандеме, чтобы сравнить эффекты визуальных и голосовых стимулов.
Мы установили, что высота голоса говорящего может существенно повлиять на впечатления слушателей о нем или о ней, хотя остается много конкретных вопросов о том, как это влияние работает в различных контекстах. Между тем, предстоит еще одно направление исследования: изучение того, как на восприятие слушателями высоты тона влияют сами звуковые эффекты. содержание речи. Имеет ли схема обработки речи человеческого мозга значение помимо интонации? Существующие исследования показывают, что это могло быть так.Например, исследования Энтони Литтла из Университета Стерлинга и его коллег, а также Брайана Списака из Vrije Universiteit Amsterdam и его коллег, среди прочих, показали, что лидеры с более «мужскими» лицами (то есть лица, которые шире в лицо и нос, с более тонкими губами и с более крупными и угловатыми челюстями) предпочтительнее во время войны. Имея в виду эти результаты, мы планируем разработать эксперименты, чтобы проверить, сильнее ли предпочтение лидеров с низким голосом, когда кандидат говорит о внешней, а не о внутренней политике.
В том же ключе нас интересует, меняют ли кандидаты высоту голоса в зависимости от аудитории, к которой они обращаются. Из работ Путса и его коллег уже известно, что мужчины изменяют высоту голоса в зависимости от того, как они воспринимают свое превосходство над человеком, с которым они разговаривают. Аналогичным образом, в своем исследовании кандидатов в президенты Стэнфорд Грегори и Тимоти Галлахер из Кентского государственного университета в Огайо утверждают, что говорящие меняют тон голоса, чтобы он более точно соответствовал тону более доминирующего говорящего в разговоре.Теперь, когда документально подтверждено, что говорящие склонны изменять тон своего голоса в зависимости от того, с кем они говорят, мы планируем проверить, повышают ли говорящие высоту своего голоса (то есть феминизируют его) при обращении к женской аудитории, и понижайте высоту своего голоса (и придайте ему маскулинированность), когда говорите с мужской аудиторией.
Наконец, ключевое утверждение остается непроверенным: люди с низким голосом могут иметь преимущество на выборах на руководящие должности, но действительно ли люди с низким голосом становятся лучшими лидерами? С одной стороны, если люди с более высоким уровнем тестостерона (что демонстрируется их более глубоким голосом) более агрессивны как физически, так и в социальном плане, лидер с более низким голосом может быть более решительным защитником от имени своих избирателей.С другой стороны, учитывая, что политический конфликт в наше время возникает из-за столкновения сложных идеологий, по крайней мере так же часто, как и из-за состязаний за физическое превосходство, люди с более высоким уровнем тестостерона и низким голосом могут быть чрезмерно агрессивными и менее склонными к сотрудничеству. Возможно, наша склонность к определенным голосовым характеристикам действительно привела к лучшему лидерству в какой-то момент в нашем далеком прошлом, и возможно, что такие пристрастия по-прежнему хорошо служат нам при выборе хороших лидеров. Но также возможно, что бессознательная предвзятость к низкому голосу заставляет нас голосовать против наших интересов в сегодняшнем все более взаимозависимом мире.
В любом случае ясно, что даже сегодня эта предвзятость может повлиять на наши решения на избирательных участках. Наше восприятие голоса лидера вряд ли будет преобладать над нашим мнением о политике, пристрастии и всех других факторах, влияющих на результаты выборов. Однако решающим моментом является то, что в настоящее время, когда на многих выборах побеждают самые узкие границы, вполне возможно, что эти тонкие, импрессионистические суждения могут повлиять и действительно влияют на то, как мы выбираем наших лидеров, и поэтому нам было бы хорошо знать об этом. их.
- Андерсон Р. К. и К. А. Клофстад. 2012. Предпочтение лидерам с мужским голосом сохраняется в случае женских руководящих ролей. PLoS ONE 7: e51216.
- Борковская Б. и Б. Павловски. 2011. Частота женского голоса в контексте восприятия доминирования и привлекательности. Поведение животных 82: 55–59.
- Брайант, Г.А., и М.Г. Хазелтон. 2009. Голосовые сигналы овуляции у женщин. Письма о биологии 5: 12–15.
- Файнберг Д. Р., Б. К. Джонс, А. К. Литтл, Д. М. Берт и Д. И. Перретт. 2005. Манипуляции с основными и формантными частотами влияют на привлекательность человеческих мужских голосов. Поведение животных 69: 561–568.
- Грегори, С. В. и Т. Дж. Галлахер. 2002. Спектральный анализ невербальной голосовой коммуникации кандидатов: Прогнозирование результатов президентских выборов в США. Social Psychology Quarterly 65: 298–308.
- Джонс, Б. К., Д. Р. Файнберг, Л. М. ДеБрюн, А. К. Литтл и Дж. Вукович. 2008. Включение признаков социального интереса и высоты голоса в предпочтения мужчин в отношении женских голосов. Письма о биологии 4: 192–194.
- Клофстад, К. А. В печати. Высота голоса кандидата влияет на исход выборов. Политическая психология .
- Клофстад, С.А., Р.К. Андерсон и С. Новицки. 2015. Восприятие своей компетентности, силы и возраста влияет на выбор избирателями лидеров с низким голосом. PLoS ONE 10: e0133779.
- Клофстад, К. А., Р. К. Андерсон и С. Петерс. 2012. Звучит как победитель: высота голоса влияет на восприятие лидерских качеств как мужчинами, так и женщинами. Труды Королевского общества B: биологические науки 297: 2698–2704.
- Лаустсен, Л., М. Б. Петерсен и К. А. Клофстад. Под давлением. Выбор голосов, идеология и ориентация на социальное доминирование влияют на предпочтения низких голосов политических кандидатов. Эволюционная психология 90 149.
- Путс, Д. А., С. Р. Ходжес, Р. А. Карденас и С. Дж. К. Гаулин. 2007. Мужские голоса как сигналы доминирования: основные и формантные частоты голоса влияют на приписывание доминирования среди мужчин. Эволюция и поведение человека 28: 340–344.
- Тиг К. К., Д. Дж. Борак, Дж. Дж. М. О’Коннор, К. Шандл и Д. Р. Файнберг. 2012. Высота голоса влияет на поведение при голосовании. Эволюция и поведение человека 33: 210–216.