Виды минора и мажора: Недопустимое название — Викиверситет

Автор: | 12.08.1971

Содержание

Виды мажора и минора — Музыкальная Академия Лады Лось

Тяготения неустойчивых ступеней в устойчивые бывают разными по своей силе. Это зависит от расстояния между ступенями. Те ступени, расстояние между которыми составляет полутон, тянутся друг к другу гораздо сильнее, чем те, которые отстоят друг от дружки на целый тон. В связии с этим, седьмая ступень минора не так уж и сильно стремится разрешиться в свою тонику. А в мажоре это стремление ощущается гораздо ярче:

         минор                    мажор
Чтобы добиться более ясного тяготения в тонику, музыканты стали повышать седьмую ступень минора. Особенно тогда, когда речь шла о гармоничном звучании аккордов в миноре. Минорный лад с повышенной седьмой ступенью получил название «гармонического»:

Но, напевая мелодии в гармоническом миноре, музыканты постоянно спотыкались о полуторатоновый интервал между шестой и седьмой ступенью. Теоретики называют его «увеличенной секундой». Петь его было сложно, и не всегда удобно. Да и, кроме того, он придавал музыке такой необычный восточный колорит:


Чтобы избежать таких неудобных скачков, «сгладить» движение мелодии, музыканты решили повысить и шестую ступень минора. И назвали такой лад мелодическим:

Мелодический минор очень похож на мажор. Отличается он только третьей ступенью – именно она отвечает за «минорную» или «мажорную» окраску лада:

А «обычный», первоначальный минор, стали называть «натуральным».

Со временем примерно те же метаморфозы произошли и в мажоре. В гармоническом мажоре, чтобы добиться характерного «восточного» колорита с его увеличенной секундой, стали понижать шестую ступень:

При этом тяготение усиливалось между пятой и шестой ступенями. Правда, это ощутимо только в том случае, если мелодия движется сверху вниз: 


А в мелодическом мажоре скачок «сглажен» благодаря понижению не только шестой, но и седьмой ступеней:

В свою очередь, мелодический мажор по звучанию практически совпадает с натуральным минором. Отличает его все та же «лакмусовая бумажка» лада – третья ступень, или верхняя медианта.

Аналогично натуральному минору, «обычный» мажор также называют «натуральным».
Часто в одном произведении можно встретить и натуральный, и гармонический, а порой – и мелодический виды лада.

Про три вида мажора | Музыкальный класс

Вы уже знаете, что чаще всего музыку записывают в мажорном и минорном ладу. Оба этих лада имеют по три разновидности – гамму натуральную, гармоническую и мелодическую. Ничего страшного за этими названиями не кроется: основа у всех одна, только в гармоническом и мелодическом мажоре или миноре изменяются определённые ступеньки (VI и VII). В миноре они повышаются, а в мажоре будут понижаться.

3 вида мажора: первый – натуральный

Натуральный мажор – это обыкновенная мажорная гамма со своими ключевыми знаками, если они, конечно, есть, и без каких бы то ни было случайных знаков альтерации. Из трёх видов мажора этот в музыкальных произведениях встречаются чаще остальных.

Мажорная гамма основывается на известной формуле из последовательности в звукоряде целых тонов и полутонов: Т-Т-ПТ-Т-Т-Т-ПТ. Подробнее можно почитать об этом здесь.

Посмотрите на примеры нескольких простых мажорных гамм в натуральном виде: натуральный до мажор, гамма соль мажор в своём натуральном виде и звукоряд тональности натурального фа мажора:

3 вида мажора: второй – гармонический

Гармонический мажор – это мажор с пониженной шестой ступенью (VIb). Эта шестая ступенька понижается ради того, чтобы быть ближе к пятой. Низкая шестая ступень в мажоре звучит очень интересно – она его словно «оминоривает», и лад становится нежным, приобретает оттенки восточной томности.

Вот как выглядят звукоряды гармонического мажора уже показанных ранее тональностей до мажор, соль мажор и фа мажор.

В до мажоре появился ля-бемоль – признак изменения натуральной шестой ступени, ставшей гармонической. В соль мажоре появился знак ми-бемоль, а в фа-мажоре – ре-бемоль.

3 вида мажора: третий – мелодический

Как и в мелодическом миноре, в мажоре той де разновидности изменяются сразу две ступеньки –VI и VII, только всё здесь ровным счётом наоборот. Во-первых, эти два звука не повышаются, как в миноре, а понижаются. Во-вторых, альтерируются они не при восходящем движении, а при нисходящем. Впрочем, всё логично: в мелодическом миноре в восходящем движении повышаются, а в мелодическом миноре в нисходящем движении понижаются. Вроде, так и должно быть.

Любопытно, что из-за понижения шестой ступени между этой ступенью и другими звуками могут образовываться всякие интересные интервалы – увеличенные и уменьшённые. Это могут быть тритоны или интервалы характерные – рекомендую вам в этом разобраться.

Мелодический мажор – это такой мажорный звукоряд, в котором при восходящем движении играется гамма натурального вида, а при нисходящем движении понижаются две ступеньки – шестая и седьмая (VIb и VIIb).

Нотные примеры мелодического вида – тональности до мажор, соль мажор и фа мажор:

В мелодическом до мажоре в нисходящем движении появляются два “случайных” бемоля – си-бемоль и ля-бемоль. В соль мажоре мелодического вида сначала отменяется фа-диез (понижается седьмая ступень), а затем появляется бемоль перед нотой ми (понижается шестая ступень). В мелодическом фа мажоре появляются два бемоля: ми-бемоль и ре-бемоль.

И ещё разок…

Итак, существуют три вида мажора. Это натуральный (простой), гармонический (с пониженной шестой ступенью) и мелодический (в котором при восходящем движении нужно играть/петь натуральную гамму, а при движении вниз – понижать седьмую и шестую ступени).

Если вам понравилась статья, то, пожалуйста, нажмите на кнопку «Мне нравится!». Если вам есть, что сказать по данной теме – оставляйте комментарий. Если вы хотите, чтобы ни одна новая статья на сайте не осталась не прочитанной вами, то, во-первых, заходите к нам чаще, а, во-вторых, подписывайтесь на твиттер.

ВСТУПАЙТЕ В НАШУ ГРУППУ В КОНТАКТЕ – http://vk.com/muz_class




Осваиваем три вида минора | Музыкальный класс


В музыкальной практике используется большое число разнообразных музыкальных ладов. Из них два лада наиболее распространены и практически универсальны: это мажор и минор. Так вот и мажор, и минор бывают трёх видов: натуральным, гармоническим и мелодическим. Только не нужно этого пугаться, всё просто: разница лишь в деталях (1-2 звука), остальное в них совпадает. Сегодня в поле нашего зрения – три вида минора.

3 вида минора: первый – натуральный

Натуральный минор – это простая гамма без всяких случайных знаков, в таком виде в каком она есть. Учитываются только ключевые знаки. Звукоряд этой гаммы один и тот же при движении и вверх, и вниз. Ничего лишнего. Звучание – простое, немного строгое, печальное.

Вот, например, что представляет собой звукоряд натурального ля минора:

 

3 вида минора: второй – гармонический

Гармонический минор – в нём при движении и вверх, и вниз повышается седьмая ступень (VII#). Повышается она не с бухты-барахты, а ради того, чтобы обострить её тяготение в первую ступень (то есть в тонику).

Давайте посмотрим на звукоряд гармонического ля минора:

 

В результате седьмая (вводная) ступень действительно хорошо и естественно переходит в тонику, зато между шестой и седьмой ступенями (VI и VII#) образуется «дыра» – интервал увеличенной секунды (ув2).

Впрочем, в этом есть своя прелесть: ведь благодаря этой увеличенной секунде гармонический минор звучит как-то на арабский (восточный) лад – очень красиво, изысканно и очень характерно (то есть гармонический минор легко узнаётся на слух).

3 вида минора: третий – мелодический

Мелодический минор – это минор, в котором при движении гаммы вверх повышаются сразу две ступени – шестая и седьмая (VI# и VII#), зато при обратном (нисходящем) движении эти повышения отменяются, и играется (или поётся) фактически натуральный минор.

Вот пример мелодического вида того же ля минора:

 

Почему нужно было повысить эти две ступени? С седьмой мы уже разбирались – она хочет быть ближе к тонике. А вот шестая повышается для того, чтобы закрыть ту «дыру» (ув2), которая образовалась в гармоническом миноре.

Почему это так важно? Да потому что минор МЕЛОДИЧЕСКИЙ, а по строгим правилам ходы на увеличенные интервалы в МЕЛОДИИ запрещены.

Что даёт повышение VI и VII ступеней? С одной стороны, более направленное движение к тонике, с другой стороны, это движение смягчается.

Зачем тогда отменять эти повышения (альтерацию) при движении вниз? Тут всё очень просто: если мы будем играть гамму сверху вниз, то при возвращении на повышенную седьмую ступень нам снова захочется вернуться к тонике, притом что это уже не нужно (мы, преодолев напряжение, уже завоевали эту вершину (тонику) и спускаемся вниз, где можно отдохнуть). И ещё: мы просто не должны забывать, что находимся в миноре, а эти две подружки (повышенные шестая и седьмая ступени) как-то добавляют весёлости. Этой весёлости в первый раз может быть и в самый раз, но во второй – уже лишка.

Звучание мелодического минора полностью оправдывает своё название: он действительно звучит как-то по-особому МЕЛОДИЧНО, мягко, лирично и тепло. Такой лад часто встречается в романсах и песнях (например, о природе или в колыбельных).

Повторенье – мать ученья

О, как я тут разошёлся, сколько про мелодический минор написал. Скажу вам по секрету, что чаще всего вам предстоит иметь дело с гармоническим минором, поэтому про «госпожу седьмую ступень» не забывайте – иногда ей нужно «повыситься».

Давайте еще раз повторим, какие три вида минора есть в музыке. Это минор натуральный (простой , без прибамбасов и наворотов), гармонический (с повышенной седьмой ступенью – VII#) и мелодический (в котором при движении вверх нужно повысить шестую и седьмую ступени – VI# и VII#, а при движении вниз – играть просто натуральный минор). Вот вам в помощь рисуночек:

ОБЯЗАТЕЛЬНО ПОСМОТРИТЕ ЭТО ВИДЕО!

Правила теперь вы знаете, сейчас предлагаю посмотреть просто шикарное видео в тему. После просмотра этого короткого видео-урока вы раз и навсегда научитесь отличать один вид минора от другого (в том числе и на слух). В видео предлагается разучить песенку (на украинском языке) – очень интересно.

Три вида минора – другие примеры

Что это у нас всё ля минор да ля минор? Что же? других тональностей нет? Есть, конечно. Сейчас и посмотрим примеры натурального, гармонического и мелодического минора еще и в других нескольких тональностях.

Ми минор – три вида: в этом примере цветом выделены изменения ступеней (в соответствии с правилами) – поэтому не буду давать лишних комментариев.

Тональность си минор с двумя диезами при ключе, в гармоническом виде – появляется ля-диез, в мелодическом – к нему добавляется еще и соль-диез, а затем при движении гаммы вниз оба повышения отменяются (ля бекар, соль бекар).

Тональность фа-диез минор: в ней при ключе три знака – фа, до и соль диезы. В гармоническом фа-диез миноре повышается седьмая ступень (ми-диез),а в мелодическом – повышаются шестая и седьмая ступени (ре-диез и ми-диез), при нисходящем движении гаммы эта альтерация отменяется.

До-диез минор в трёх видах. При ключе у нас четыре диеза. В гармоническом виде – си-диез, в мелодическом – ля-диез и си-диез в восходящем движении, и натуральный до-диез минор в нисходящем движении.

Тональность фа минор. Ключевые знаки – бемоли в количестве 4-х штук. В гармоническом фа миноре повышается седьмая ступень (ми-бекар), в мелодическом – повышается шестая (ре-бекар) и седьмая (ми-бекар), при движении вниз повышения, разумеется, отменяются.

Три вида до минора. Тональность с трёмя бемолями при ключе (си, ми и ля). Седьмая ступень в гармоническом виде повышена (си-бекар), в мелодическом виде – кроме седьмой повышена ещё и шестая (ля-бекар), в нисходящем движении гаммы мелодического вида эти повышения отменяются и возвращаются си-бемоль и ля-бемоль, которые есть в натуральном виде.

Тональность соль минор: здесь при ключе выставляется два бемоля. В гармоническом соль миноре – фа-диез, в мелодическом – кроме фа-диеза, ещё и ми-бекар (повышение VI ступени), при движении вниз в мелодическом соль миноре – по правилу возвращаются знаки натурального минора (то есть фа-бекар и ми-бемоль).

Ре минор в своих трёх видах. Натуральный без какой-либо дополнительной альтерации (не забывайте только про знак си-бемоля при ключе). Гармонический ре минор – с повышенной седьмой (до-диез). Мелодический ре минор – при восходящем движении гаммы си-бекар и до-диез (повышенные шестая и седьмая ступень), при нисходящем движении – возвращение натурального вида (до-бекар и си-бемоль).

Ну вот, на этом и остановимся. Можете добавить страничку с этими примерами в закладки (наверняка пригодится). Ещё рекомендую подписаться на обновления странички сайта в контакте, чтобы быть в курсе всех обновлений и быстро находить нужный материал.




Урок №7 (ТЕМА №1.7 Виды мажорных ладов)

Виды мажорного лада.

Цели
  1. Знать названия и определения видов мажорного лада.
Три вида мажорного лада.

Один из них вы изучили и знаете, что можно построить его от любой ступени, главное — соблюдать правильные интервалы между ступенями. Скажем больше: меняя интервалы между ступенями, вы будете менять и сам лад, а значит и характер музыки (ведь лад это в первую очередь основной характер музыки). Т.е. как бы много видов ладов не существовало, у каждого из них будет свой вполне определённый набор интервалов. Вроде бы что такого: взять и вместо полутона построить тон? Ан нет! На звучание, даже лучше сказать «настроение» произведения, такие изменения влияют крайне сильно. Как у художников есть огромная палитра цветов, так и у музыкантов есть огромный набор ладов.

Начиная с этой главы, мы расскажем Вам про существующие лады, их «изюминку», где и как обычно они используются. Осталось совсем чуть-чуть, но для того чтобы разобраться во всех остальных ладах. Нужно выучить все мажорные тональности.

Перед вами музыкальная «таблица умножения». Не нужно хитрить и придумывать различные методики — это нужно просто выучить. 15 тональностей и всё. Без этого дальше мы не двинемся. Распечатайте и учите, играйте на инструменте, при игре произносите ноты вслух.


Привет музыкант! Если ты всё выучил, то идём дальше.

Существуют три вида мажора: натуральный, гармонический, мелодический.

С натуральным мы уже разобрались.
НАТУРАЛЬНЫЙ – это вид, в котором ничего не меняется (тон-тон-полутон- 3 тона- полутон).

ГАРМОНИЧЕСКИЙ – при движении вверх и вниз понижается шестая ступень на полтона.
МЕЛОДИЧЕСКИЙ – при движении вверх как натуральный вид, а при движение вниз понижается шестая и седьмая ступени на пол тона.

Гармонический вид мажора

В До-мажоре появился Ля-бемоль – признак изменения натуральной шестой ступени, ставшей гармонической. В Соль-мажоре появился знак Ми-бемоль, а в Фа-мажоре – Ре-бемоль.

Так что же даёт понижение VI ступени на полтона? Это увеличивает тяготение VI ступени к V ступени. На слух начинает улавливаться лёгкий оттенок минора. И это в мажорной тональности!

Гармонический До-мажор:

В Гармоническом виде можно услышать восточное звучание. Данный вид используют повсеместно, во всём мире. Возможно впредь вы будете замечать в музыке шестую пониженную ступень.

Гармонический мажор в деле — мелодия из оперы Н.А. Римского-Корсакова «Ночь перед Рождеством».

Мелодический вид мажора

В мелодическом До-мажоре в нисходящем движении появляются два бемоля – Си-бемоль и Ля-бемоль. В Соль-мажоре мелодического вида сначала отменяется Фа-диез (понижается седьмая ступень), а затем появляется бемоль перед нотой Ми (понижается шестая ступень). В мелодическом Фа-мажоре появляются два бемоля: Ми-бемоль и Ре-бемоль.

В Мелодическом виде звучание очень близко к минорному. Применяется мелодический мажор, как правило, при движении мелодии в нисходящем направлении. Если гармонический мажор используется довольно широко, особенно в классической музыке, то мелодический мажор используется гораздо реже, и как правило для смены тональности (звучит очень красиво). В применении разберёмся позже, как подтянем технику игры на инструменте, но знать нужно уже сейчас.

Мелодический До-мажор

Проверка:
  1. Дать определение гармоническому виду мажора
    Ответ:

    Это вид мажора у которого при движении вверх и вниз все ступени соответствуют натуральному виду мажора, но VI ступень понижена на полтона.

  2. Дать определение мелодическому виду мажора
    Ответ:

    Это вид мажора, у которого при движении вверх все ступени соответствуют натуральному виду мажора, а при движении вниз понижается VI и VII ступени вниз на полтона.

  3. Определить тональность и вид
    Ответ:

    Ми мажор гармонический

  4. Найдите ошибку и определите вид
    Ответ:

    Ми бемоль мажор мелодический

  5. Определить вид
    Ответ:

    До мажор гармонический

Всезнайка


Всезнайка «Коломбин`а» предлагает в «ВКонтакте» обсудить один очень важный вопрос, который меня давно волнует. Всезнайка: «У любого начинающего певца рано или поздно возникает вопрос: зачем нужна нотная грамота? Ведь можно учить музыкальные произведения по слуху, «с голоса» или с аудиозаписи. А что думаете об этом вы? Стоит ли напрягаться?»  

Время танцевать!

Время танцевать!

Все о вокале

«Лучшее в мире образование – смотреть на то, как работают мастера». Майкл Джексон 

Нотная грамота для вокалиста

— Папа, а что такое ноты?
— Понимаешь, сынок, это такой MIDI-файл, только на бумаге…

Музыкальный словарь

 «Музыка — универсальный язык человечества.» Генри Лонгфелло

Открытые занятия

Учитель музыки грозит ученику:
— Предупреждаю, если ты не будешь вести себя нормально, я скажу твоим родителям, что у тебя есть талант!

Стихи о музыке

«Музыка всюду живёт.»
 Вадим Семернин

Юмор

«У злых людей нет песен.»
Иоганн Зейме

Куда пойти учиться

Первый урок в музыкальном училише по классу бас-гитары:
— Первая струна — СОЛЬ
Второй урок: — Вторая струна — РЕ
Третий урок: — Третья струна — ЛЯ
Студент пропадает на полгода. Через полгода:
Педагог: — Где Вы были! Скоро же экзамены!!! Студент: — Как где? На гастролях.

Слушаем классику

Беседуют новые русские.

— Кто такие Вивальди и Бах? — спрашивает один другого.
— Да, это пацаны, которые музыку для «мобильников» пишут..



Всезнайка


Всезнайка «Коломбин`а» предлагает в «ВКонтакте» обсудить один очень важный вопрос, который меня давно волнует. Всезнайка: «У любого начинающего певца рано или поздно возникает вопрос: зачем нужна нотная грамота? Ведь можно учить музыкальные произведения по слуху, «с голоса» или с аудиозаписи. А что думаете об этом вы? Стоит ли напрягаться?»  

Время танцевать!

Время танцевать!

Все о вокале

«Лучшее в мире образование – смотреть на то, как работают мастера». Майкл Джексон 

Нотная грамота для вокалиста

— Папа, а что такое ноты?
— Понимаешь, сынок, это такой MIDI-файл, только на бумаге…

Музыкальный словарь

 «Музыка — универсальный язык человечества.» Генри Лонгфелло

Открытые занятия

Учитель музыки грозит ученику:
— Предупреждаю, если ты не будешь вести себя нормально, я скажу твоим родителям, что у тебя есть талант!

Стихи о музыке

«Музыка всюду живёт.»
 Вадим Семернин

Юмор

«У злых людей нет песен.»
Иоганн Зейме

Куда пойти учиться

Первый урок в музыкальном училише по классу бас-гитары:
— Первая струна — СОЛЬ
Второй урок: — Вторая струна — РЕ
Третий урок: — Третья струна — ЛЯ
Студент пропадает на полгода. Через полгода:
Педагог: — Где Вы были! Скоро же экзамены!!! Студент: — Как где? На гастролях.

Слушаем классику

Беседуют новые русские.
— Кто такие Вивальди и Бах? — спрашивает один другого.
— Да, это пацаны, которые музыку для «мобильников» пишут..



Виды мажора и минора

Пока мы рассматривали только натуральные мажор и минор, именно их структуры (в полутонах) были приведены выше. Однако если говорить о миноре, то гораздо более широко распространен его гармонический вид с повышенной позицией VII ступени. Это вызывает появление характерных интервалов.

Более изыскан, но тоже нередко встречается гармонический вид мажора – с относительно низкой позицией VI ступени, с которой образуются такие же интервалы, как в гармоническом миноре, но уже на иных ступенях, с другими «адресами».

Таким образом, мажор и минор как бы сближаются, у них совпадают верхние тетрахорды со структурой 131 (полутон-полуторатон-полутон). В Первой сонате Л. Бетховена побочная партия первой части начинается в Asdur со звука fes, а третья часть – в f-тоll со звука е. С баховских времен появился и начал активно использоваться мелодический вид минора и мажора, который предполагает альтерацию VI и VII ступеней – их повышение в минореи понижение в мажоре.

Здесь сближение мажора и минора выражается в том, что лады словно бы обмениваются верхними тетрахордами, а единственным признаком ладового наклонения в них остается только терцовый тон.

Гораздо реже встречается музыка в дважды гармоническом мажоре или миноре – в ладу с двумя увеличенными секундами. К уже известной нам секунде, образованной шестой и седьмой ступенями добавляется в мажоре секунда на низкой II, а в миноре – с вершиной на высокойIV.

В дважды гармонических ладах возникают свои характерные интервалы – уменьшенная терция, опевающая I ступень мажора или V минора, а также и ее обращение, увеличенная секста (соответственно на II низкой ступени мажора или на VI ступени минора).

Диатонические лады Уточнение понятия диатоники

Диатоническими считают лады, которые соответствуют нескольким требованиям:

1) октавность, т.е. смысловое тождество ступеней, между которыми одна или несколько октав;

2) семиступенность, т. е. наличие в пределах октавы семи различных ступеней;

3) расстояние между смежными ступенями равно только тону или полутону, лад включает в себя 5 целых тонов и 2 полутона;

4) расстояние между основаниями полутонов не менее кварты и не более квинты.

Если лад соответствует этим четырем условиям, то его звуки с помощью перегруппировки и октавных переносов можно развернуть в ряд чистых квинт (см. пример 85).

Античная диатоника

Одним из важнейших понятий древнегреческой теории музыки было понятие тетрахорда – последовательности четырех звуков в пределах чистой кварты. Называли тетрахорды по именам провинций Древней Греции. В каждом диатоническом тетрахорде (были еще и хроматический, и даже энгармонический, но мы рассматривать их не будем) два целых тона и один полутон, который может занять место между двумя нижними звуками, в середине тетрахорда и между двумя верхними.

Из двух непременно одинаковых тетрахордов греки составляли октавный лад, который назывался у них гармонией. Основные гармонии получались, если между тетрахордами был разделительный тон.

Но можно было соединять тетрахорды «встык», а недостающий тон присоединять либо снизу – и тогда получались гылолады,

Формально получалось 9 ладов. Однако поскольку гиперфригийская гармония повторяет гиподорийскую, а гиперлидийская – гипофригийскую, постольку реально различающихся, структурно несовпадающих гармоний было только 7.

Major Minor Training Environment: Урок 2, Весы

Major и мелкие весы

Следующий шаг в обучении отличать основное от второстепенного учится слышать разницу между большим и второстепенным Весы.

Шкала — это совокупность тонов, расположенных в определенном порядок. Этот набор тонов пересекает интервал октава.Особенно выделяется первая нота гаммы. важный; в тональной музыке его называют тоником. Там два основных типа гаммы в тональной музыке: мажор и незначительный. Данная гамма берет свое название от первой ноты и тип шкалы. Например, крупный масштаб чья первая нота — до, называется «до мажор».

Когда мы говорим о моде по отношению к тональной музыке, мы относится к типу шкалы; таким образом, музыка, в которой используются основные говорят, что масштаб находится в основном режиме.

Наиболее легко различить мажорную и минорную гаммы. сосредоточив внимание на отношениях между первым и третьим шаги в шкале.

Большая шкала

Основная шкала является более простой из двух основных масштаб. Он представлен графически ниже.

Видео Пример 1: Крупная шкала

Вы можете воспроизвести пример несколько раз, чтобы помочь вам распознать эту шкалу позже.

Малая шкала

Минорная гамма сложнее мажорной потому что он бывает трех разновидностей. Три вида минорная гамма называется естественной минорной гаммой, гармонической минорная гамма и мелодическая минорная гамма. Для целей этого мини-курса вам не обязательно понимать или услышать разницу между тремя видами второстепенных масштаб.Все трое начинаются одинаково и одинаковы для шагов с первого по пятый по шкале. Ты должен учиться чтобы распознать образец этих первых пяти шагов. Один минорной гаммы представлена ​​минорная натуральная гамма. как графически, так и музыкально ниже.

Видео Пример 2: Натуральная малая гамма

Опять же, вы можете хочу воспроизвести пример несколько раз, чтобы помочь вам распознать эта шкала позже.

Если вы хотите понять, какие именно три типа второстепенные масштабы и чем они отличаются, нажмите здесь [Три Типы минорных гамм. Если нет, продолжайте читать узнать, как различить мажор и минор Весы.

Большая и Малая шкалы: отличия

Самый надежный способ отличить мажорную и минорную гаммы фокусируется на нижней части шкалы.В частности, из первых пяти нот гаммы только одна, третья обратите внимание, всегда отличается между мажорной и минорной гаммой.

Видео Пример 3: мажорная и малая шкала

Обратите внимание особенно отношения между третьими нотами и первыми. Интервал между ними — треть — в мажорном масштабе. эта треть — мажорная треть, а в минорной гамме (ах) все типы) это второстепенная треть.

Послушайте несколько раз до последнего примера, пока вы не почувствуете, что у вас есть хорошо понимать разницу. А теперь послушайте еще раз примеры полных мажорных и минорных гамм. Пока вы знаете, что масштаб, который вы услышите, будет либо большим или минор, вам не нужно слышать всю гамму — вы сразу поймете, как только услышите третью ноту.

Видео Пример 4: Мелодическая гамма минор

Практика Большая и малая шкала слуха

Строительство мажорной и минорной гаммы является одним из наиболее сложных темы в этом мини-курсе. Хотя потребовалось больше объяснение, фокус урока не на понимании концепции, но при подготовке вас научиться слышать разницу между мажорной и минорной гаммами.Это в тренировочной среде что вы научитесь это делать. Прежде чем отправиться туда, послушайте несколько раз ниже мажорную и минорную гаммы. Вас не попросят указать разницу между мелодичными минор и гармонические минорные гаммы. Вы услышите каждый вид, но вам нужно будет идентифицировать их только как второстепенные. Если вам не удается различить приведенные ниже примеры, вы может пожелать просмотреть части этого урока, просмотреть предыдущие урока, или вернитесь к тренировочной среде предыдущего урока.Когда почувствуете себя готовым, войдите в тренировочную среду для мажорная и минорная гаммы. Продолжайте в этой среде, или с отзывами, пока вы не почувствуете себя комфортно в своих способностях надежно различать мажорную и минорную гаммы.

Аудио Пример 1: Большая шкала

Аудио Пример 2: гармоническая минорная гамма

Аудио Пример 3: Мелодический минор

Обзор Sonic Глоссарий Запись Третья

4.4 второстепенных клавиши и весы

В каждой мажорной тональности используется свой набор нот (ее мажорная шкала). Однако в каждой крупной шкале ноты расположены в одном и том же шаблоне основной гаммы и образуют аккорды одного и того же типа, которые имеют одинаковые отношения друг с другом. (См. Подробности в разделе «Начало гармонического анализа».) Таким образом, музыка, например, до мажор, не будет существенно отличаться от музыки, скажем, в ре мажоре. Но музыка ре минор будет иметь другое качество, потому что ноты в миноре следуют другому образцу и поэтому имеют разные отношения друг с другом.Музыка в минорных тональностях имеет иное звучание и эмоциональное восприятие, по-разному развивается гармонично. Таким образом, вы не можете, например, перенести пьесу из до мажор в ре минор (или даже до минор), не изменив ее сильно. Музыка в минорной тональности иногда описывается как более торжественная, грустная, таинственная или зловещая, чем музыка в мажорной тональности. Чтобы услышать несколько простых примеров как в мажорной, так и в минорной тональности, см. Главные тональности и гаммы.

Минорные гаммы звучат иначе, чем мажорные, потому что они основаны на другом образце интервалов.Как и в случае с мажорной гаммой, запуск образца минорной гаммы с другой ноты даст вам другую тональность, другой набор диезов или бемолей. Шкала, созданная воспроизведением всех нот в подписи минорной тональности, представляет собой естественную минорную гамму . Чтобы создать естественную минорную гамму, начните с тонической ноты и поднимитесь по шкале, используя шаблон интервалов: целый шаг, полушаг, весь шаг, весь шаг, полушаг, весь шаг, весь шаг .

Рисунок 4.22. Натуральные второстепенные интервалы шкалы

Послушайте эти минорные гаммы.

Упражнение 4.4.1. (Перейти к решению)

Для каждой ноты ниже напишите естественную минорную гамму, одну октаву, восходящую (восходящую), начиная с этой ноты. Если вам нужна бумага для персонала, вы можете распечатать ее в формате PDF.

Относительный младший и старший ключи

Каждый второстепенный ключ имеет общую подпись с основным ключом. Второстепенный ключ называется относительным второстепенным основного ключа, который имеет такую ​​же подпись ключа.Несмотря на то, что у них одна и та же тональность, второстепенная тональность и ее относительный мажор звучат по-разному. У них разные тональные центры, и каждый будет содержать мелодии, гармонии и последовательности аккордов, построенные вокруг их (разных) тональных центров. Фактически, некоторые стратегические случайности очень полезны для создания сильного тонального центра в минорной тональности. Эти полезные случайности представлены в мелодическом минорном и гармоническом минорном гаммах.

Рисунок 4.24.Сравнение основных и второстепенных моделей шкалы

Образцы интервалов для мажорной и минорной натуральной гамм в основном одинаковы, начиная с разных точек.

Легко предсказать, где находится относительный минор основного ключа. Обратите внимание, что образец для младших гамм перекрывает образец для больших гамм. Другими словами, это один и тот же образец, начинающийся в другом месте. (Если бы шаблоны были очень разными, подписи второстепенного ключа не совпадали бы с подписями основного ключа.) Образец для младшей гаммы начинается на полшага плюс целый шаг ниже, чем образец основной гаммы, поэтому относительный второстепенный звук всегда на три полутона ниже, чем его относительный мажор . Например, до минор имеет ту же тональность, что и ми-бемоль мажор, поскольку ми-бемоль на минорную треть выше, чем C.

Рисунок 4.25. Родственник несовершеннолетний

Шкалы до мажор и до минор начинаются с одной и той же ноты, но имеют разные тональности. До минор и ми-бемоль мажор начинаются на разных нотах, но имеют одинаковую тональность.До минор — это относительный минор ми-бемоль мажор.


Гармонические и мелодические минорные гаммы

Примечание

Ключевые подписи делают музыку более сложной, чем она должна быть? Есть способ попроще? Присоединяйтесь к обсуждению на вводных мероприятиях.

Все вышеперечисленные гаммы — натуральных минорных гамм . Они содержат только примечания в подписи второстепенного ключа. Обычно используются два других типа минорных гамм, оба из которых включают ноты, которых нет в ключевой подписи.Гармоническая минорная шкала поднимает седьмую ноту шкалы на полшага независимо от того, поднимаетесь вы или опускаетесь по шкале . Гармонии в минорных тональностях часто используют этот приподнятый седьмой тон, чтобы сделать музыку более сосредоточенной на тонике. (Подробнее об этом см. В разделе «Начало гармонического анализа».) В мелодической минорной шкале , шестая и седьмая ноты звукоряда поднимаются на полшага при подъеме по шкале, но при переходе возвращаются к естественному минору. вниз по шкале .Мелодии в минорной тональности часто используют именно этот образец случайностей, поэтому инструменталисты считают полезным практиковать мелодические минорные гаммы.

Рисунок 4.26. Сравнение типов малых весов

Слушайте различия между гаммами естественного минора, гармонического минора и мелодического минора.


Основные и минорные гаммы традиционно являются основой западной музыки, но теория джаза также признает другие гаммы, основанные на средневековых церковных ладах, которые очень полезны для импровизации.Одним из наиболее полезных из них является гамма, основанная на дорианской ладе, которую часто называют дориан-минор , поскольку она имеет в основном второстепенный звук. Как и любой минор, дорианский минор может начинаться с любой ноты, но, как и дорианская лада, он часто изображается как естественные ноты, начинающиеся на d.

Рисунок 4.27. Дориан Минор

«Дориан минор» может быть записан как гамма естественных нот, начиная с d. Любую гамму с этим интервальным образцом можно назвать «дорийской минорной гаммой».

Сравнение этой гаммы с естественной минорной гаммой позволяет легко понять, почему дорианская мода звучит второстепенно; только одна нота отличается.

Рисунок 4.28. Сравнение дорийских и натуральных несовершеннолетних

Возможно, вам будет полезно заметить, что «относительный мажор» дориана начинается на целую ступень ниже. (Так, например, D Dorian имеет ту же тональность, что и C-мажор.) На самом деле, причина того, что Dorian так полезна в джазе, заключается в том, что это гамма, используемая для импровизации во время исполнения аккорда II (например, в то время как аккорд до минор исполняется в тональности до мажор), аккорд, очень распространенный в джазе.(См. «Начало гармонического анализа» для получения дополнительной информации о том, как аккорды классифицируются в тональности.) Студент, интересующийся модальным джазом, в конечном итоге познакомится со всеми модальными гаммами . Каждый из них назван в честь средневекового церковного режима, который имеет одинаковый образец интервала, и каждый может использоваться с другим аккордом в тональности. Дориан включен сюда только для того, чтобы объяснить распространенную в джазе ссылку на «дориан минор» и обратить внимание студентов на то, что джазовый подход к гаммам может сильно отличаться от традиционного классического подхода.

Рисунок 4.29. Сравнение дорической и минорной шкал

Вы также можете счесть полезным сравнить дориан с минорной шкалой на рис. 4.26. Обратите внимание, в частности, на соотношение измененных нот в гармоническом, мелодическом и дорийском минорах.

Решение упражнения 4.4.2. (Вернуться к упражнению)

  1. Ля минор: до мажор

  2. соль минор: си-бемоль мажор

  3. Си-бемоль минор: Ре-бемоль мажор

  4. ми минор: соль мажор

  5. Фа минор: Ля-бемоль мажор

  6. Фа-диез минор: ля мажор



Незначительные шкалы, шкалы и ключевые обозначения — OPEN MUSIC THEORY

Челси Хэмм и Брин Хьюз

  • Третья нота минорной гаммы всегда на полтона ниже третьей ноты мажорной гаммы с тем же названием.
  • Натуральная минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов с восходящей последовательностью Ш-В-Ш-Ш-В-Ш-Ш.
  • Гармоническая минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов в восходящей последовательности W-H-W-W-H-3Hs-H.
  • Мелодическая минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов в восходящей последовательности W-H-W-W-W-W-H и нисходящей последовательности W-W-H-W-W-H-W.
  • Степени шкалы в минорной такой же, как и в мажорной. В минор добавлено несколько новых сольфеджио, включая me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex], le ( [latex] \ downarrow \ hat6) [/ latex]) и te ( [латекс] \ downarrow \ hat7) [/ латекс]).
  • Каждая нота минорной шкалы также названа именами ступеней шкалы. Они в основном такие же как в минорном, так и в мажорном, за исключением подтона (т. Е. или [латекс] \ downarrow \ hat7) [/ latex].
  • Старший и второстепенный ключи имеют два разных отношения. Параллельное отношение — это когда мажорный и минорный ключ разделяют тоническую ноту, тогда как относительное отношение — это когда мажорный и минорный ключ имеют общую подпись.
  • Каждая сигнатура мажорной клавиши имеет соответствующую сигнатуру относительной минорной клавиши, тоника которой на три полутона ниже тоники относительной мажорной. Порядок острых и плоских меток в основных и второстепенных тональностях одинаков.

Список воспроизведения глав

Третья нота минорной гаммы всегда на полтона ниже третьей ноты мажорной гаммы с тем же названием (например,г. Си мажор и си минор). Многие музыканты слышат второстепенные произведения как более «грустные», чем крупные произведения, которые они часто слышат как «более счастливые».

Существует три типа минорных гамм: натуральный минор, гармонический минор и мелодический минор. Эти три типа мелких чешуек следует рассматривать как вкус мороженого; мороженое остается мороженым, независимо от того, шоколадное ли это, ванильное, клубничное и т. д. Точно так же произведение просто «второстепенное» или «второстепенное»; музыканты не считают музыку «в» определенном типе минорной гаммы (т.е. естественный, гармонический или мелодический). Напротив, это полезные категории в первую очередь для инструментальных исполнителей. Обучение игре на различных типах минорных гамм на инструментах позволяет исполнителям познакомиться с минорными паттернами, наиболее часто используемыми в западной классической музыке. Минорные гаммы названы в честь их первой ноты, которая также является их последней нотой, как и мажорная гамма. Обязательно включите в его название все случайности, относящиеся к этой заметке.

Натуральная минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов с восходящей последовательностью Ш-В-Ш-Ш-В-Ш-Ш, как показано в Примере 1:

Пример 1.Натуральный минор лягушки.

В примере 1 квадратные скобки и W представляют собой целые шаги, а угловые скобки и H представляют полушаги. Обязательно внимательно слушайте этот пример и обратите внимание, что полушаговый и полушаговый паттерн естественной минорной формы минорной гаммы является одинаковым восходящим и нисходящим.

Минорная гармоническая форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов в восходящей последовательности W-H-W-W-H-3Hs-H, как показано в Примере 2:

Пример 2.Гармонический минор гаммы G.

В примере 2 изогнутая скобка представляет собой расстояние в три полушага (это также можно представить как целый шаг плюс полушаг). Обязательно внимательно слушайте этот пример и обратите внимание, что полушаговый и полушаговый паттерн гармонической минорной формы минорной гаммы одинаковы по возрастанию и по убыванию.

Мелодическая минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов в восходящей последовательности W-H-W-W-W-W-H и нисходящей последовательности W-W-H-W-W-H-W, как показано в Примере 3:

Пример 3.Мелодическая гамма минор ля G.

Обязательно внимательно слушайте Пример 3 и обратите внимание на то, что полушаговый и полушаговый паттерн мелодической минорной формы минорной гаммы отличается от восходящей и нисходящей. В своей нисходящей форме мелодическая форма минорной гаммы такая же, как естественная форма минорной гаммы. Однако при спуске мелодическая форма минорной гаммы уникальна.

Пример 4 показывает четыре версии гаммы C — мажор, минор, гармонический минор и мелодический минор:

Пример 4.Мажор, натуральный минор, гармонический минор и мелодический минор, начиная с C.

.

Степени шкалы (обсуждаемые ниже) указаны в этом примере. Вам следует внимательно послушать этот пример, отмечая слуховые различия между каждой гаммой.

Названия малых ступеней, сольфеджио и ступеней шкалы похожи, но не в точности совпадают с их эквивалентами основной шкалы. В примере 5 показаны ступени шкалы и сольфеджио для натуральной минорной гаммы:

Пример 5. A D натуральный минор.

Верхняя строка текста содержит ASPN, а следующая строка — градусы шкалы. Обратите внимание, что градусы шкалы между большим и меньшим не меняются.

Нижняя строка содержит сольфеджио. В натуральном миноре mi ([латекс] \ hat {3} [/ latex]) становится me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex] (произносится как май), la ([латекс] \ hat {6} [/ latex]) становится le ([latex] \ downarrow \ hat6) [/ latex] (произносится Lay) и ti ([latex] \ hat {7} [/ latex]) становится te ([латекс] \ downarrow \ hat7) [/ латекс] (произносится тай).Если вы споете или проиграете приведенный выше пример, вы заметите, что в финале отсутствует такое же чувство завершения, которое вы слышали в мажорной гамме. Это закрытие создается в мажорной гамме, частично за счет восходящего полутона между и ([latex] \ hat {7} [/ latex]) и до ([latex] \ hat {1} [/ latex ]).

Пример 6 показывает ступени шкалы и сольфеджио для гармонической минорной шкалы:

Пример 6. Ля гармоническая минорная гамма.

В гармоническом миноре mi ([latex] \ hat {3} [/ latex]) становится me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex] и la ([latex] \ hat { 6} [/ latex]) становится le ([latex] \ downarrow \ hat6) [/ latex].Наличие ti ([латекс] \ hat {7} [/ latex]) создает ощущение замкнутости, которое отсутствовало в естественной минорной гамме.

Пример 7 показывает ступени гаммы и сольфеджио для восходящей мелодической минорной гаммы:

Пример 7. Восходящая мелодическая гамма минор Ре.

В то время как в примере 8 показаны ступени гаммы и сольфеджио для нисходящей мелодической минорной гаммы:

Пример 8. Нисходящая мелодическая гамма минор Ре.

В восходящей форме мелодического минора mi ([latex] \ hat {3} [/ latex]) становится me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex], но остальная часть сольфеджио слоги такие же, как в мажоре.В нисходящей форме мелодического минора mi ([латекс] \ hat {3} [/ latex]) становится me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex], la ([латекс] \ hat {6} [/ latex]) становится le ([latex] \ downarrow \ hat6) [/ latex], а ti ([latex] \ hat {7} [/ latex]) становится te ([латекс] \ downarrow \ hat7) [/ латекс], как натуральный минор. Теперь вы можете заметить, что восходящая версия мелодического минора звучит очень убедительно, в то время как нисходящая версия (которая совпадает с естественным минором) гораздо менее убедительна.

Каждая нота минорной шкалы также названа именами ступеней шкалы. В следующей таблице приведены названия степеней шкалы, используемые в минорных гаммах:

Число градусов шкалы Сольфеджио Названия степеней шкалы
[латекс] \ hat1 [/ латекс] до Тоник
[латекс] \ hat2 [/ латекс] re Супертоник
[латекс] \ downarrow \ hat3 [/ латекс] мне Медиант
[латекс] \ hat4 [/ латекс] fa Субдоминанта
[латекс] \ hat5 [/ латекс] соль Доминант
[латекс] \ downarrow \ hat6 [/ латекс] le Промежуточный
[латекс] \ downarrow \ hat7 [/ латекс] te Субтонический
[латекс] \ hat7 [/ латекс] ти Ведущий тон

Пример 9.Названия ступеней шкалы в минорных гаммах.

Есть только одно новое имя шкалы для пониженного [latex] \ downarrow \ hat7 [/ latex], которое называется подтоническим. Sub- латинский префикс, означающий «ниже»; супертоника на один шаг выше тоники, а субтоника на одну целую ступень ниже тоники.

Пример 10 показывает мелодическую минорную гамму B, восходящую и нисходящую, с названиями степеней шкалы, обозначенными:

Пример 10. Мелодическая гамма минор АБ.

Как видите, в мелодической минорной гамме используется ведущий тон в восходящей форме и субтонический в нисходящей.

Следующая таблица является полезным наглядным пособием для изучения трех форм минорной гаммы. Три формы расположены в порядке уменьшения степени шкалы (по сравнению с большой шкалой, начинающейся с той же ноты):

Форма мелкой шкалы Градусы пониженной шкалы
Натуральный [латекс] \ downarrow \ hat {3}, \ downarrow \ hat {6}, \ downarrow \ hat {7} [/ latex]
Гармоника [латекс] \ downarrow \ hat {3}, \ downarrow \ hat {6} [/ latex]
Мелодический (по возрастанию) [латекс] \ downarrow \ шляпа {3} [/ латекс]

Пример 11.Пониженная шкала младших степеней.

Как вы можете видеть, естественные минорные гаммы имеют три пониженных ступени, гармонические минорные гаммы имеют две пониженные ступени, а мелодические минорные гаммы имеют одну пониженную ступень в восходящей версии. Не забывайте, что в нисходящей версии мелодический минор такой же, как и натуральный минор, и имеет три пониженных ступени шкалы.

При сравнении основного и второстепенного ключей важны два отношения. Параллельная связь — это когда мажорная клавиша разделяет тонику (до, [латекс] \ hat {1} [/ latex]) с минорной тональностью.Например, до мажор и до минор — параллельные ключи; таковы A ♭ мажор и A ♭ минор, а также F♯ мажор и F минор. Мы используем термины параллельный минор и мажорный параллель для описания этих отношений. Например, музыканты сказали бы, что до мажор является параллельным мажором до минор; Точно так же они сказали бы, что до минор является параллельным минором до мажор.

Относительная связь — это когда основной ключ имеет общую подпись с второстепенным ключом. Например, в тональности до мажор нет диезов или бемолей, как и в ля минор.Мы используем термины относительный незначительный и относительный большой, чтобы описать эту взаимосвязь. Музыканты сказали бы, что до мажор — это относительный мажор или ля минор; Точно так же они сказали бы, что ля минор является относительным минором до мажор. Тоника относительной минорной тональности всегда на три полутона ниже тоники относительной мажорной тональности. Если вы посчитаете на три полутона ниже C, тоники до мажор, вы получите A, тонику ля минор (от C до B — одна полутона, от B до B ♭ — одна полутона, а B ♭ до A — полшага).До мажор и ля минор разделяют относительные отношения; они оба имеют ключевую подпись без острых предметов или плоских деталей. Точно так же тоника относительной мажорной клавиши всегда на три полутона выше тоники относительной минорной ноты.

Относительные ключи всегда имеют общую случайность в своей ключевой подписи, будь то острые или плоские. Например, три полутона ниже тоники D ♭ мажор — это B ♭, которая является энгармонической с A♯ (от D ♭ до C — полушаг; от C до B — полутона; и от B до B ♭ — полшага). Важно отметить, что D ♭ major имеет относительную связь с B ♭ minor, но не разделяет относительную связь с A♯ minor, даже несмотря на то, что эти ключи энгармоничны.D ♭ мажор и B ♭ минор имеют общую подпись из пяти квартир; В отличие от этого, ля минор имеет ключевую сигнатуру из семи диезов. A♯ minor не могут иметь относительные отношения с D ♭ major, потому что их ключевые подписи не совпадают.

Подписи второстепенных клавиш, как и подписи основных клавиш, идут после ключа, но до размера. Каждому основному ключу соответствует подпись относительного второстепенного ключа; следовательно, порядок острых и плоских ключей в подписях второстепенных ключей такой же, как и в подписях основных ключей.Точно так же острые и плоские части появляются на тех же линиях и промежутках в минорном, что и в мажорном. Пример 12, воспроизведенный из предыдущей главы, показывает порядок диезов и бемолей во всех четырех ключах:

Пример 12. Порядок диезов и бемолей во всех четырех ключах.

Как упоминалось выше, вы можете найти тонику минорной ноты, вычтя три полутона из тоники мажорной ноты. В примере 13 показаны все подписи тональности диез-минор в порядке:

Пример 13. Ключевые подписи A, E, B, F♯, C♯, G♯, D♯ и A♯ минор.

В примере 14 показаны все подписи плоских минорных ключей в следующем порядке:

Пример 14. Сигнатуры минорного ключа A, D, G, C, F, B ♭, E ♭ и A ♭ минор.

Второстепенные ключи также могут быть мнимыми (как мажорные мажорные ключи), если они содержат двойные случайности.

Пятый круг может использоваться как визуальный элемент для подписей второстепенных и основных ключей. Каждая подпись относительного второстепенного ключа помещается вместе с соответствующей подписью основного ключа. В ПРИМЕРЕ 15 показан круг квинт для подписей минорного и мажорного ключа:

Пример 15.Пятый круг для мажорной и минорной тональности.

В ПРИМЕРЕ 15 подписи основных ключей написаны красными буквами и заглавными буквами вокруг внешней стороны круга, в то время как подписи второстепенных ключей выполнены зелеными и строчными буквами вокруг внутренней части круга. И снова ключевые подписи появляются в порядке их числа случайностей. Если вы начнете с вершины круга (12 часов) и продолжите по часовой стрелке, ключевые подписи добавят острых углов, а если вы начнете с вершины круга и продолжите против часовой стрелки, они добавят балки.Три нижних ключевых подписи могут быть написаны диезом или бемолью, поэтому они энгармоничны.

Когда вам дается музыкальное произведение для исполнения или пения, оно часто имеет ключевую сигнатуру. Это поможет вам сузить тональность работы до двух разных тональностей: одного мажорного и его относительного второстепенного. Но как узнать, в каком произведении? Может помочь прослушивание и поиск первых и последних нот произведений, особенно самых низких и высоких голосов или инструментов. Эти ноты часто являются тонизирующим действием для произведения и поэтому могут помочь вам определить, является ли произведение большим или второстепенным.

В примере 16 показаны первые три такта песни Луизы Райхардт (1779–1826) под названием «Durch die bunten Rosenhecken» («Сквозь разноцветные изгороди из роз»):

Пример 16. Первые три такта «Durch die bunten Rosenhecken».

В этом примере показаны вокальная линия (верхний нотоносец) и фортепианная партия (большой нотоносец под вокальной партией). Ключевая подпись содержит четыре бемоля, что означает, что мы можем сузить тональность этого произведения до ля мажор или фа минор.В примере 16 первая нота, обведенная кружком в самой верхней части (вокалист), — это F. Точно так же первая нота, обведенная кружком в самой нижней части (самая низкая нота фортепиано), — это F. Следовательно, вероятно, что тональность этого произведения — фа минор, а не ля мажор.

Задания из Интернета
  1. Натуральные мелкие чешуйки (.pdf)
  2. Гармонические минорные гаммы (.pdf)
  3. Мелодические минорные гаммы (.pdf)
  4. Написание малых гамм (.pdf, .pdf, .pdf)
  5. Написание второстепенных ключевых подписей (.pdf)
  6. Написание и идентификация второстепенных ключевых подписей (.pdf)
  7. Параллельные и относительные второстепенные вопросы (.pdf)
  8. Названия степеней шкалы и градусы шкалы (.pdf)
  1. Написание малых гамм (.pdf, .mscx)
  2. Ключевые подписи: второстепенные (.pdf, .mscx)

мажорных, минорных и блюзовых гамм [Обновлено в 2021 г.]

💡 Щелкните здесь, чтобы перейти к генератору гамм для фортепиано

Весы для фортепиано — важная часть развития ваших игровых навыков и понимания строительных блоков музыки.Они очень помогают понять ключевые подписи.

Если вы когда-нибудь задумывались, почему пианисты их играют, как они работают и в чем заключаются преимущества, то вы попали в нужное место. С помощью простой формулы вы научитесь играть мажор, минор и блюз. Если вы включите несколько минут изучения и отработки гамм в свой распорядок дня, вы скоро увидите преимущества выделения времени на весы.

Что такое фортепианные гаммы?

Шкала — это набор связанных нот, движущихся в ступенчатой ​​последовательности, как лестница.Каждая гамма начинается со своей ключевой ноты (также называемой «тоникой»), которая соответствует названию гаммы. Например, если вы собираетесь сыграть мажорную гамму, вы начнете с ноты A. Если вы собираетесь играть минорную гамму фа, вы начнете с ноты F.

Если ноты в песню можно найти в гамме ре мажор, тогда говорят, что пьеса находится в «тональности ре мажор». Шкалы обычно играются по восходящей (восходящей) и нисходящей (нисходящей). Основное отличие фортепианных гамм от гамм других инструментов заключается в том, что на них можно играть обеими руками одновременно!

Вот отличный урок по Skoove, чтобы познакомиться со шкалой до мажор для левой руки.Наслаждайтесь практикой , Skoove ждет, пока вы нажмете нужную клавишу, и дает вам обратную связь (прочтите , как подключение клавиатуры позволяет Skoove дать вам более точную обратную связь ).

Урок

Тоны и полутоны — строительные блоки гамм

Перед тем, как научиться строить эти гаммы, следует напомнить о тонах и полутонах.

Полутон : это самый маленький шаг на фортепиано.Это происходит между соседними белыми и черными нотами, а также между соседними белыми клавишами, такими как E&F и B&C.

Тон : весь тон или тон занимает 2 полутона. При создании всего тона вы всегда будете пропускать белый или черный ключ.

Для ясного объяснения и демонстрации тонов и полутонов посмотрите это видео .

Тоны и полутоны — это два типа интервалов, но есть и много других. Например, от среднего C до E выше это мажорная третья, а от среднего до Eb выше — второстепенная.От середины C до G выше она называется «Perfect 5th», в то время как средняя C до G-диез называется увеличенной 5-й. Сам по себе это сложный предмет. Вот руководство по основам, связывающее интервалы с более быстрым чтением заметок.

Зачем нужны весы?

Ежедневное изучение гамм значительно улучшит ваши навыки игры на фортепиано. Они не только увеличивают ваше мгновенное понимание ключевых сигнатур, но также укрепляют мощные мышцы пальцев и мышечную память. Постепенное увеличение скорости гамм будет переходить в скорость музыкальных произведений, которые вы играете.

  • Это поможет вам изучить географию клавиатуры.
  • Используйте их как разминку перед продуктивной тренировкой.
  • Весы укрепляют пальцы.
  • Вы действительно хорошо изучаете свои ключи и подписи ключей.

Как разучивать гаммы

Есть так много эффективных способов разучивать гаммы, которые сделают игру на них увлекательной, а не рутинной! Вот несколько отличных идей, которые можно использовать в своей повседневной практике:

  • Когда мы садимся за пианино, чтобы попрактиковаться, может быть трудно понять, с чего начать.Составить план тренировки — действительно хорошая идея. Начинать с весов — отличный способ начинать каждую тренировку с уверенностью и успокаивающей предсказуемостью. Совет: ведите дневник занятий, чтобы записывать все свои занятия. Таким образом, вы сможете очень хорошо отслеживать свой прогресс и увидеть, что вам подходит, а что нет.
  • Используйте разные ритмы. Использование ритма с пунктирной нотой с длинной нотой вначале — всегда хорошее начало. Таким образом, вы быстро играете каждую вторую ноту. Затем переключите ритм, чтобы сначала сыграть короткую ноту.Таким образом, вы быстро отрабатываете альтернативные ноты. Совет: бег по клавишам вверх и вниз с разной скоростью и в разных ритмах — отличное укрепляющее упражнение для ваших пальцев. Это тоже тренировка мозга, пока вы изучаете новые гаммы.
  • Попрактикуйтесь в масштабах, добавляя по одной острой или плоской к каждой шкале. Например, начните с до мажор — никаких диезов и бемолей. Затем сделайте соль мажор (1 диез), затем ре мажор (2 диеза), затем ля мажор (3 диеза) и т. Д. Затем сделайте несколько ключей с бемольями.Начните с фа мажор (1 бемоль), затем Bb мажор (2 бемоля) и т. Д. Не забудьте поработать и над минорными гаммами! Этот способ практики — использование Пятого круга.
  • Распечатайте список всех известных вам чешуек, вырежьте их так, чтобы каждая шкала была на отдельном листе бумаги. Сложите каждый лист бумаги и положите все в миску. Не глядя окуните в миску и возьмите лист бумаги. Какая бы шкала ни была написана на ней, вы практикуете шкалу в течение 1 минуты.
  • Измените, сколько октав вы практикуете.Когда вы начинаете изучать гаммы, вы будете практиковать одну октаву. Как только он станет плавным и очень ровным, вы хотите перейти на две октавы, затем на три и, наконец, на четыре.
  • Используйте метроном. Это очень хорошо опробованный метод получения ровных быстрых весов, который по-прежнему остается популярным, потому что он работает! Установите для метронома медленную скорость — может быть, около 100 ударов в минуту, и переходите по нотам медленно, контролируемым образом, сопоставляя каждую ноту с отметкой метронома. Постепенно увеличивайте скорость на несколько ударов в минуту, пока не сможете двигаться так быстро, как хотите.

Остерегайтесь натяжения. Весы могут быть неестественными и неровными, если между вашими плечами и пальцами есть напряжение. Перед тем, как начать любую гамму, сделайте глубокий вдох и опустите плечи, расслабьте руки и убедитесь, что ваша рука скруглена над клавишами. Подумайте о том, чтобы положить каждый палец на каждую ноту.

Различные типы фортепианных гамм

Наиболее распространенными типами гамм являются мажорная гамма, минорная гамма и гамма блюза.Давайте посмотрим на каждый тип.

Major Scales

Мажорные гаммы обычно ассоциируются с оптимистичной музыкой. Чтобы построить мажорную гамму, вы следуете этой схеме полутонов и тонов.

Тоника — Тон — Тон — Полутон — Тон — Тон — Тон — Полутон

Минорные гаммы

Существует три основных типа минорных гамм: естественные, гармонические и мелодические.

В то время как мажорные гаммы звучат вполне радостно, минорные гаммы звучат загадочно, грустно или экзотично.Их часто используют для выражения более сложных эмоций. Построение натуральной минорной гаммы выглядит так:

Натуральная минорная гамма

A, B, C, D, E, F, G, A

Тоника — Тон — Полутон — Тон — Тон — Полутон — Тон — Тон

В этой шкале используется тот же образец аппликатуры, что и в приведенной выше шкале до мажор. «Безумный мир» Tears For Fears представляет гамму ля минор. Изучите гамму ля минор на соответствующем уроке в Скуве.Skoove даст вам рекомендации и мгновенный отзыв о вашей игре.

Натуральная минорная гамма также называется «эоловой» шкалой. Полутоны находятся между нотами 2-3 и 5-6.

Урок игры

Взгляните на Fallin ‘ и минорную гамму E-natural, чтобы узнать больше об этом типе гаммы и ощутить влияние минорной тональности на характер музыки . Он идеально отражает смущенные эмоции:

«Иногда я чувствую себя хорошо»

Иногда я чувствую себя использованным

Люблю тебя, дорогая

Меня так смущает »

Гармоническая Минор Шкала

Гармоническая шкала примечательна своей приподнятой 7-й нотой , которой нет в ключевой сигнатуре .Эта повышенная 7-я нота означает интервал в 3 полутона между 6-й и 7-й нотой. Это наиболее часто используемый минор в западной музыке. Конструкция выглядит так:

Тоника — Тон — Полутон — Тон — Тон — Полутон — 3 полутона — Полутон

Мелодическая минорная гамма

Чтобы создать «мелодический минор», вы все равно сглаживаете третью ноты гаммы, но вы поднимаете и шестую, и седьмую ноты на полтона вверх. Спускаясь вниз, вы сглаживаете и 6-ю, и 7-ю ноты, поэтому шкала сильно отличается от опускания вверх.

По возрастанию: Тон — Тон — Полутон — Тон — Тон — Тон — Тон — Полутон

По убыванию: Тон — Тон — Тон — Полутон — Тон — Тон — Полутон — Тон

Однако есть простой способ запомнить образец . Восходящие мелодические минорные гаммы превращаются в мажорные, как только вы преодолеваете плоскую треть. По убыванию заметки — это именно то, что является ключевой подписью. Например, в мелодическом миноре F # и G # поднимаются вверх (так же, как и в гамме ля мажор), и все белые ноты идут вниз (точно так же, как ключевая подпись отсутствия диезов или бемолей!).Такое восприятие мелодического минора значительно облегчает запоминание.

Чтобы получить хорошее представление об этой шкале, попробуйте придумать свою собственную музыку, используя интервалы, как показано выше.

Шкалы противоположного движения

Противоположные — что означает противоположное — и движение — означает движение. Это весы, которые движутся в противоположных направлениях, и в них весело играть. Некоторыми клавишами действительно сложно играть таким образом, но вы получите следующий уровень мастерства, если будете их практиковать!

До мажор — самый простой для игры.Чтобы сыграть гамму обратного движения до мажор, начните с того, что оба больших пальца находятся в средней части C. Ваша левая рука будет выполнять нисходящую гамму, а правая рука — восходящую гамму, одновременно! Вы обнаружите, что это довольно легко сделать. Когда вы дотронетесь до пальца номер 3 на E в правой руке и на A в левой руке, оба ваших больших пальца одновременно подвергаются и приземляются на F в правой руке и на G в левой руке. Затем вы продолжаете идти в противоположных направлениях, пока мизинцем не дойдете до C обеими руками.Затем поменяйте направление. 3-й палец перекрещивается одновременно с большими пальцами на А слева и Е справа. У вас снова должны получиться оба больших пальца на середине C. Вы можете практиковать это в одной октаве, пока оно не станет гладким и надежным, затем попробуйте две октавы. Как и другие гаммы, вы можете практиковать эту гамму в ритмах и различном количестве октав.

Когда у вас хорошо получается до-мажор, вы можете попробовать гамму G. G-мажор немного сложнее, потому что F # приходит в разные моменты в каждой руке.

Основная пентатоническая шкала

Другой очень часто используемый строй в блюзе, джазе и даже в популярной музыке — это пентатоника. Это более короткая шкала, состоящая из 6 нот (если вы удвоите основную ноту вверху), и у нее есть мажорные и второстепенные вариации. Мажорная пентатоника имеет следующую структуру:

Тоника — Тон — Тон — 3 x полутона — Тон — 3 x полутона

Минорная пентатоника

Минорная пентатоника имеет такую ​​структуру:

Тоника — 3 x полутона — тон — тон — 3 x полутона — тон

Узнайте разницу между минорной пентатоникой и шкалой блюза.

Блюзовые гаммы

Блюзовые гаммы имеют очень характерное звучание. Познакомьтесь с магией блюза и буги-вуги в на курсе . Вы даже можете сделать свою первую блюзовую импровизацию в на этом уроке .

Воспроизвести эту песню

Схема тонов и полутонов следующая:

Тоника — 3 x полутона — тон — полутон — полутон — 3 x полутон — тон

Следуя этой схеме, вы можете сыграйте гамму блюза, начиная с любой клавиши пианино.

Целые тональные гаммы

Этот тип гаммы звучит довольно «неземно» и романтично. Клод Дебюсси часто использовал эту гамму в своей музыке. Послушайте «La Mer» в аранжировке для двух фортепиано, чтобы ощутить чудо, которое вызывает эта гамма.

Конструкция такая же, как следует из названия:

Тоника — Тон — Тон — Тон — Тон — Тон — Тон

Посмотрите учебное пособие по целой шкале тонов здесь

Связь между гаммами и аккордами

Вы можете построить аккорд из любой гаммы, используя 1-ю, 3-ю и 5-ю ноты.Если вы берете ноты 1, 3, 5 из гаммы до мажор, у вас будет аккорд до мажор. Если вы возьмете те же ноты из гаммы ми минор, у вас будет аккорд ми минор.

Если вы только начинаете учить аккорды, сначала потренируйтесь в некоторых основных аккордах, прежде чем продолжить.

Наряду с развитием своих знаний и навыков гаммы, поработайте свой «инструментарий» аккордов, так как это поможет вам играть последовательности аккордов и, в конечном итоге, любую песню, которая вам нравится!

Разучивайте аккорды в увлекательной игровой форме — поиграйте с множеством аккордов, чтобы понять, как они работают.

Генератор фортепианных гамм

Этот генератор фортепианных гамм от Pianoworld — удобный инструмент для изучения гамм. Он интерактивен и прост в использовании.

Если вы читаете это с мобильного устройства, поверните его на , чтобы отобразить инструмент во всю ширину.

1. Нажмите «Масштаб»
2. Выберите «Корень» шкалы
2. Выберите «Тип» (основной, второстепенный и т. Д.)
3. Нажмите «Показать»

* Вы можете сделать то же самое с весами.
** Вы можете инвертировать аккорды и гаммы

Заключительные слова

Любой может составить гамму, если вы чувствуете себя экспериментально, почему бы не попробовать? Это интересный способ увидеть влияние гаммы и тональности на характер музыки.Игра на мажорной, минорной и блюзовой гаммах с учетом вышеперечисленных преимуществ максимизирует ваш учебный потенциал. Наслаждайтесь изучением этих музыкальных паттернов.


Автор этого сообщения в блоге:

Роберта Вольф начала уроки игры на фортепиано в возрасте пяти лет и продолжает учиться! В настоящее время она преподает фортепианную педагогику и педагогику исполнительского мастерства в аспирантуре Великобритании. Другая ее работа включает в себя ведение частной педагогической практики для студентов всех возрастов и способностей, а также создание учебных и практических ресурсов.Роберта любит писать как средство поддержки других в их фортепианном путешествии.


Полное руководство по второстепенным ключам

В то время как мажорные гаммы занимают свое место в радостном, ярком и обнадеживающем, минорные тональности являются вдохновителем музыки, которая разрывает ваши сердечные струны.

Лучше всего то, что минорные клавиши не ограничивают вас исключительно грустными и задумчивыми песнями; вы можете так же легко вызвать чувства тайны, страха, напряжения и даже надежды и оптимизма.Вы не поверите, но бесчисленное количество поп-песен написано в минорной тональности!

Например, «Oye Como Va» Сантаны написана ля минор, но многие даже не догадываются об этом по его ликующей мелодии:

Возникает несколько вопросов: почему минорные клавиши обычно звучат грустно? В чем разница между мажорной и минорной тональностями? Как вы играете в выбранной минорной тональности?

В этом подробном руководстве по второстепенным тональностям мы расскажем обо всем этом и многом другом. Читайте дальше, чтобы узнать о теории минорных тональностей, о том, как строить минорные гаммы, аккорды и интервалы, а также как слушать их в песнях, которые вы знаете и любите.

Содержание

1. Что такое второстепенный ключ?

2. Нахождение несовершеннолетнего от майора

3. Второстепенные ключи и пятый круг

4. Мелкие весы

5. Построение аккордов в минорных тональностях

6. Прослушивание второстепенных клавиш

7. Мир второстепенных

Что такое второстепенный ключ?

Для начала давайте разберемся в минорных тональностях, применив некоторую базовую теорию музыки.

Музыкальная тональность — это, по определению, определенный набор нот, из которых состоит музыкальное произведение. Всего имеется 12 минорных ключей, и каждая минорная клавиша содержит семь нот, которые можно использовать для написания музыки в этой тональности.

Итак, что делает минорный ключ второстепенным? Это разница в высоте тона между нотами в тональности. Если расположить в порядке возрастания, семь нот в ключе образуют шкалу , которая при игре дает этот безошибочно задумчивый и грустный звук.

Послушайте естественные гаммы до мажор и до минор, и вы сразу же узнаете жизнерадостный, яркий характер мажорной гаммы и меланхоличное настроение минорной гаммы:

тонов и полутонов

Глядя на партитуры, очевидно, что в обеих шкалах используются разные ноты. Присмотревшись, можно заметить, что промежутки между нотами также различаются.

Полутон — это наименьший интервал в западной музыке, это интервал между двумя соседними нотами (например, C и C♯).Целый тон, или просто тон , состоит из двух полутонов, например, C и D. Полутоны и тона также известны как полушаги и целые шаги, соответственно. В этой статье мы будем использовать терминологию полутона (ST) и тона (T). В Modern Songstress есть более подробное описание целых тонов и полутонов для тех, кому интересно.

Давайте посмотрим, как полутоны и тона используются для создания мажорной и минорной гаммы:

Сравнение лекал:

  • T-T-ST-T-T-T-ST (основной)
  • T-ST-T-T-ST-T-T (второстепенный)

Это различие в последовательности шагов приводит к тому, что каждая гамма имеет совершенно разный звук.

Как мы увидим позже, наиболее важным различием между мажором и минором является третья нота шкалы .

От одной шкалы к тройке:

Как мы увидим, существует не одна, а три 7-нотных минорных гаммы, каждая со своим богатым, характерным звуком. Однако у них есть одна общая черта — это один и тот же тон-полутон между первыми пятью нотами: T-ST-T-T.

Фактически, все естественные минорные гаммы разделяют этот тон-полутонный образец. Совершенно верно: независимо от того, является ли минорная тональность случайной ля минор или минор лям с семью дугами , тональность полутона никогда не отклоняется в естественной минорной гамме.

Обладая этими знаниями, мы можем построить естественный минор, начиная с любой ноты. Однако, если вы уже знаете свои мажорные гаммы, есть простой способ определить минорные гаммы, не считая тонов и полутонов.

В поисках несовершеннолетнего от майора

Хотя они могут звучать совершенно по-разному, мажорная и минорная клавиши на самом деле тесно связаны.Вы можете легко преобразовать основные ключи в второстепенные, просто поняв концепцию относительных ключей .

У каждого основного ключа есть относительных второстепенных , с которыми он имеет общую подпись ключа.

Относительный минор находится на шестой ступени шкалы мажорной тональности или на три полутона ниже соответствующей мажорной тональности. Например, относительный минор до мажор — ля минор.

Попробуйте сами: что такое относительный минор у мажор F♯?

Показать ответ

Относительный минор F♯ мажор — D♯ минор.

Чтобы узнать больше об этом, перейдите в Essential Music Theory, чтобы получить еще одно полезное объяснение относительных несовершеннолетних, включая отличную визуализацию концепции на клавиатуре.

Относительные ключи имеют особые отношения: не только имеют общую подпись ключа, но и содержат все те же примечания. Следовательно, если вы можете назвать ноты мажорной гаммы, вы уже знаете высоту ее относительного минора.

Существует другой вид отношений между мажорной и минорной тональностями: параллельных минорных ключей мажорных ключей начинается с одной и той же ноты, но содержит разные ноты.No Treble помогает сравнивать и противопоставлять две концепции относительного минора и параллельного минора.

Второстепенные ключи и пятый круг

Есть еще более простой способ понять отношения между основным и второстепенным, примечания, содержащиеся в ключах, и подписи ключей.

Если вам нужно найти все ноты в определенной минорной тональности, вам не нужно считать полутоны и тона, чтобы найти ноты или относительный минор — вместо этого вы можете посмотреть прямо в кружок пятых, чтобы найти, какие ноты будут плоский или острый:

Поиск заметок по кругу

Чтобы понять сигнатуры второстепенного ключа и то, как они могут помочь нам найти ноты, содержащиеся в минорном ключе, запомните: относительный минорный ключ находится на три полутона ниже его соответствующего мажорного ключа, с которым он имеет общую подпись ключа. На нашем удобном круге квинт внешний круг содержит основные ключи, внутренний круг показывает их относительные миноры, а ключевые подписи каждой пары мажор-минор показаны рядом. Если вы действительно хотите углубиться в механику круга, Pianote дает отличное объяснение конструкции и работы круга.

Допустим, вам нужно выяснить высоту тона до минор. Глядя на круг, у C♯ minor четыре случайности: F♯, C♯, G♯ и D♯. Это означает, что, начиная с тоника, ваши высоты для этой тональности будут C♯, D♯, E, F♯, G♯, A и B.

Попробуйте сами: какие ноты тональности фа минор?

Показать ответ

Ноты будут F, G, A ♭, B ♭, C, D ♭ и E ♭.

Незначительные ключевые подписи

Чтобы привыкнуть к поиску ключевых подписей на Круге, попробуйте выполнить упражнение ниже. Вам дадут особую подпись ключа — посмотрите на кружок, чтобы найти минорную тональность, которой он принадлежит.

Стоит отметить, что круг может быть у вас не всегда под рукой. В этих случаях есть простой трюк, который вы можете использовать, чтобы быстро определить подпись ключа по ключу и наоборот, как подробно описано в A Higher Note.

Мелкая чешуя

Минорные гаммы предлагают богатое гармоническое и мелодическое разнообразие, которого нет в мажоре. Фактически, для вашего музыкального самовыражения доступно множество минорных гамм. Здесь мы рассмотрим три наиболее распространенных и полезных минорных гаммы.

Имейте в виду, что на самом деле существует другой мир минорных гамм за пределами этих трех — минорная пентатоника — еще одна полезная гамма, особенно для соло, как объясняет Guitar Habits.

Натуральная малая шкала

Внимательно посмотрите на высоту звука, полученную вами из круга квинт — при расположении в порядке возрастания они образуют шкалу. натуральный минорный масштаб , если быть точным. Чтобы убедиться в этом, вы можете подсчитать полутона и полутона и проверить, соответствуют ли они шаблону подписи T-ST-T-T-ST-T-T.

How To Sing Smarter создал отличное вокальное упражнение, чтобы научить вас петь в ля минор. Это поможет вам распознать отличительное ощущение естественной минорной гаммы, а также развить свои навыки пения с листа.

Выходя за рамки естественного минора, когда мы добавляем случайности, начинает происходить кое-что интересное…

Гармоническая минорная шкала

Если вы немного измените естественный минор, подняв седьмую ступень шкалы, вы получите гармонический минор:

Эта приподнятая седьмая ступень существенно меняет звук.Это добавляет нотку напряжения к шкале, которая затем исчезает, когда достигается тоник. Гармоническая минорная гамма — полезный инструмент для джаз-гитаристов, и, как объясняет Jazz Guitar Online, ее можно увлекательно использовать для соло поверх аккордов.

Когда вы освоитесь с нотами гармонической минорной гаммы, вам откроется мир импровизации. Кент Хьюитт показывает, как можно начать импровизировать в пятом режиме гармонической гаммы, что просто означает использование пятой ноты гармонической гаммы в качестве тоники:

Мелодическая минорная гамма

Если вы повысите и шестую, и седьмую ступени естественной минорной гаммы, у вас останется мелодическая минорная гамма:

Ноты в гамме A мелодического минора: A, B, C, D, E, F♯ и G.

Но подождите! У мелодичного минора больше хитростей в рукаве. По пути вниз шестая и седьмая ступени опускаются обратно на свои естественные второстепенные места:

Что ?! Шкала, которая идет вверх в одну сторону и вниз в другую? Как такое могло быть?

Мелодический минор на самом деле возник как отражение того, как композиторы эпохи барокко 1600-х и 1700-х годов решали проблемы минорных гармоний (подробнее об этом позже). Самое приятное то, что второстепенные мелодии в этой гамме предлагают два дополнительных выбора нот по сравнению со стандартной семизначной гаммой.

Принцип кажется странным, но когда все вместе слышишь, мелодический минор звучит довольно музыкально:

Мелодический минор — интересная по звучанию гамма. В первой половине возрастающей шкалы A-B-C-D-E следует схеме тон-полутон-тон-тон, так же, как и естественный минор. Между тем, вторая половина, E-F♯-G♯-A , представляет собой образец тон-тон-полутон, который является началом образца мажорной гаммы. Таким образом, гамма начинает звучать минорно, а затем переключается на звучание мажора. Это придает гамме интересное, противоречивое качество и помещает ее где-то между мажором и минором. Это также придает ему внутренний диссонанс в виде тритонов , что является названием интервала, образованного тремя полными тонами:

Напряжение и музыкальный интерес, которые тритоны и двусмысленность мажор / минор добавляют к мелодической минорной гамме, делают ее идеальной для джазовой и экспериментальной музыки, хотя она также присутствует в классической и популярной музыке. Примером может служить знаменитая «Колокольная песнь»:

.

Если вам не совсем понятно, как формируется каждая из этих минорных гамм, попробуйте MusicTheory.net — пошаговое построение натуральной, гармонической и мелодической гамм! Затем попробуйте сформировать каждый тип минорной гаммы в разных тональностях, чтобы закрепить свое понимание. EarMaster представляет собой отличное упражнение для построения этих шкал в различных тональностях.

Создание аккордов в минорной тональности

Поскольку в вашем распоряжении не одна, а трех различных типов минорных гамм, возможности для построения аккордов больше, чем при использовании мажорной гаммы.

Чтобы создать аккорд на любой ноте в определенной минорной тональности, просто добавьте третью и пятую часть над нотой, применяя случайные ноты, где это необходимо.

Давайте посмотрим на доступные вам аккорды из натуральных, гармонических и мелодических миноров. Мы будем использовать римские цифровые обозначения для обозначения аккордов, построенных на каждой ступени шкалы минорной тональности — однако также может использоваться система счисления Нэшвилла, которая использует обычные цифры для обозначения степеней шкалы.

Вот аккорды, построенные на гамме ля минор. Вы не заметите ничего случайного, и что результирующие аккорды приобретают различное качество в зависимости от расстояний между нотами:

Вот аккорды, построенные на гармонической гамме ля минор.G♯ присутствует вместо G из-за поднятой седьмой ступени в гармонических гаммах:

И, наконец, аккорды, построенные на гамме ля минор. Шестая и седьмая ступени повышаются по восходящей шкале, но не по нисходящей:

.

Когда мы записываем аккорды в минорных тональностях, мы можем использовать аккорды непосредственно из этих гамм. В зависимости от того, какую минорную шкалу мы используем, мы можем получить разные прогрессии:

  • Если мы используем естественную минорную гамму, мы получим прогрессию i-iv-v (все минорные аккорды)
  • С гармоническим минором прогрессия i-iv-V
  • С мелодическим минором прогрессия i-IV-V

Это большая часть того, что делает минорные клавиши такими богатыми и тонкими.

Прослушивание второстепенных клавиш

Как видите, случайное нажатие минорной клавиши приведет к образованию аккордов, которые могут быть мажорными, минорными, увеличенными или уменьшенными. Давайте сосредоточимся на первых двух.

Важность малой трети

Во многих случаях мажорный аккорд отделяется от минорного аккорда средней нотой, то есть третьей . Большая треть будет иметь яркий звук:

В то время как второстепенная треть будет звучать гораздо серьезнее:

Минорная треть невероятно важна в западной музыке.Он не только помогает сформировать основу минорных аккордов, но и отлично звучит как отдельный интервал. Фактически, это любимец мира джазовой импровизации, как подробно описал Альтобоне.

Существует множество способов научить ухо отличать мажор от минор, и даже различные типы минорных гамм и аккордов друг от друга. Вполне вероятно, что ваше ухо уже может различать второстепенные ключевые мелодии из их задумчивого звука.

Мажорные и минорные аккорды

Начнем с простого сравнения:

Послушайте каждого — разница должна броситься в глаза.Мажорный аккорд звучит ярко и радостно, а минорный — мрачно, мрачно и грустно.

Скорее всего, ваше ухо довольно хорошо умеет различать мажор и минор. Посмотрите, сможете ли вы определить тональность следующих аккордов! Ответы ниже.

Показать ответы

  • Пример 1: до мажор
  • Пример 2: F Major
  • Пример 3: G минор
  • Пример 4: ми минор
  • Пример 5: B минор
  • Пример 6: E Major

Вы можете расширить эту логику до полной песни. Если мелодия кажется яркой или веселой, в ней используются в основном мажорные аккорды и, как правило, она опирается на мажорный аккорд, это, вероятно, мажорная тональность. Если песня звучит мрачно и мрачно, в ней используются в основном минорные аккорды и, как правило, она опирается на минорный аккорд, это, вероятно, минорная тональность.

Как и следовало ожидать, преобразование песни с мажорным ключом в песню с минорным ключом приведет к резкому изменению настроения песни. Например, послушайте, что происходит с «YMCA» деревенских жителей, когда оно трансформируется в минорную тональность:

Настроение сильно меняется! Второстепенные ключевые версии основных песен звучат более мрачно, напряженно и более эпично.

Прослушивание тоника

Тоник — это действительно точка привязки песни. Таким образом, песни часто начинаются и / или заканчиваются на тонике или на аккорде, построенном на тонике.

В песне, написанной в минорной тональности, мелодия или последовательность аккордов часто заканчивается на минорном аккорде, построенном на тонике этой минорной ноты.

Например, если у нас есть аккордовая последовательность i-iv-v-i, она естественным образом возвращается к тоническому аккорду i:

Прослушивание малых последовательностей аккордов

Последовательности минорных ключевых аккордов существуют во многих ароматах благодаря наличию естественных, гармонических и мелодичных минорных гамм.Попрактиковавшись, вы можете натренировать свой слух, чтобы определять, на какой шкале основана аккордная прогрессия, которую вы слышите.

Давайте еще раз посмотрим на указанную выше последовательность:

Эта прогрессия i-iv-v-i основана на натуральной минорной шкале , , о чем свидетельствует отсутствие поднятых шестой и седьмой ступеней.

Давайте немного подправим эту последовательность, чтобы сформировать прогрессию на основе гармонической минорной шкалы , заменив минорный аккорд V на мажорный аккорд V.Это достигается повышением седьмой ступени шкалы, что соответствует средней ноте в аккорде, построенном на пятой ступени шкалы. В ля минор это поднимает соль до G♯:

.

Обратите внимание на разницу между последовательностями i-iv-v-i и i-iv-V-i. Какое качество повышенное седьмое место придает последнему прогрессу?

В этом типе аккордовой прогрессии гармонический минор становится удобным инструментом для соло. Как объяснил Zombie Guitar, естественная минорная гамма будет отлично звучать при соло на аккордах Am и Dm, но не будет работать с аккордом ми мажор (V).Однако гармонический минор A будет прекрасно работать над мажорным аккордом V.

Что касается мелодической минорной гаммы , то она реже используется в качестве основы для аккордов. Композиторы склонны вместо этого использовать его для мелодий, как следует из его названия.

Если бы мы настроили нашу исходную прогрессию i-iv-v-i, чтобы она соответствовала нотам мелодической гаммы A минор, то результирующая прогрессия была бы i-IV-V-i:

Повышенная шестая ступень дает мажорный аккорд, построенный на четвертой ступени гаммы с нотами D, F♯ и A.Как и прежде, повышенная седьмая ступень дает мажорный аккорд на пятой ступени гаммы с нотами E, G♯ и B.

Мир второстепенных

По мере того, как вы углубитесь в богатый мир минорных тональностей, мелодий и последовательностей аккордов, вы поймете, сколько музыкального интереса и глубины они могут добавить. Конечно, миры мажора и минора не разделены — они часто прекрасно сосуществуют с песней, содержащей как мажорные, так и минорные аккорды (и последовательности аккордов!), Которые дополняют друг друга.

Обладая всем, что вы узнали в этом полном руководстве по минорным тонам, слушайте и получайте больше удовольствия от ваших любимых минорных песен, выбирая тонический минорный аккорд, гаммы, на которых построены риффы, соло и соло. , и (после достаточной практики) последовательные минорные аккорды, которые вы слышите.

В чем разница между минорными и мажорными аккордами

Слушайте минорные и мажорные аккорды и то, как они задают настроение песне.

Вы, вероятно, смутно помните свой урок музыки в начальной школе.Может быть, вы помните, как вас учили, что мажорные аккорды = счастливые, а минорные = грустные. На эмоциональном уровне это правда. Это потому, что мажорные аккорды обычно звучат ярче, а минорные — темнее.

И если бы нам было 9 лет, этого объяснения было бы достаточно. Но теперь мы собираемся погрузиться немного глубже и получить более подробное, чуть более техническое объяснение, которое поможет научиться определять и играть мажорные и минорные аккорды.


Встроенное содержимое: https://youtu.be/oZswGpF1H6A


Что делает песню мажорной или минорной?

Разница между мажорным и минорным аккордом сводится к одному простому изменению: третьему в гамме.

• Мажорный аккорд содержит 1-ю, 3-ю и 5-ю ступени мажорной гаммы. • Минорный аккорд содержит 1-ю, 3-ю и 5-ю ступени мажорной гаммы этой ноты.

Вы можете применить эту формулу, чтобы вычислить ноты в любом мажорном или минорном масштабе.

Музыка — это все о узорах. Как только вы узнаете эти «правила» и закономерности, вы сможете выяснить практически все самостоятельно. А с практикой станет вашей второй натурой переходить между мажорными и минорными аккордами и выучить правильное расположение многих из этих аккордов.

Построение мажорных и минорных аккордов и гамм

Давайте попробуем представить себе, как строится мажорная или минорная гамма. Таким образом, мы можем лучше рассмотреть разницу между мажорной гаммой и аккордом и минорным аккордом и гаммой.

Шкала состоит из 7 нот: корня, 2, 3, 4, 5, 6 и 7.

Например, мажорная гамма будет включать следующие ноты: A — B — C # —D — E — F # —G #.

Если вы возьмете гитару или бас-гитару и сыграете на этой гамме, это будет весело и приветливо.

Теперь, чтобы превратить эту мажорную гамму в минорную, сконцентрируйтесь на третьей ноте. В этом случае возьмите C # и опустите его на 1 полную ноту. Это станет естественной минорной гаммой и будет состоять из следующих нот: A — B — C — D — E — F — G.

Сыграйте этот ряд нот, и он будет звучать мрачнее и тяжелее.

Подождите, почему изменились три ноты?

Хороший улов! По мере того, как вы продолжите учиться, вы увидите, как все эти небольшие изменения создают разные шкалы. Но когда дело доходит до определения мажорных или минорных аккордов, сосредоточьтесь на 3-м аккорде.

Вот и все. Один маленький переключатель на второй ноте может вызвать у вас надежду или страх.


Встроенное содержимое: https://youtu.be/KCrrl06wPkg



Песни с мажорными и минорными аккордами

Теперь, когда у нас есть теория, лежащая в основе мажорных и минорных аккордов, давайте посмотрим, как они ощущаются и звучат у нас под пальцами. Вот несколько песен, в составе которых используются как мажорные, так и минорные аккорды. Отчасти то, как эти аккорды используются вместе, вас удивит.Послушайте эти песни и посмотрите, как мажорные и минорные аккорды, используемые в одной песне, могут создавать интересные звуковые ландшафты и разные настроения.

Теперь, когда у нас есть теория, лежащая в основе мажорных и минорных аккордов, давайте посмотрим, как они ощущаются и звучат у нас под пальцами. Вот несколько песен, в составе которых используются как мажорные, так и минорные аккорды. Отчасти то, как эти аккорды используются вместе, вас удивит. Послушайте эти песни и посмотрите, как мажорные и минорные аккорды, используемые в одной песне, могут создавать интересные звуковые ландшафты и разные настроения.

«Крик» — братья Исли

Эта мелодия 1959 года сочетает в себе R&B, госпел, поп и блюз, создавая уникальную хриплую классику. Несмотря на прилив позитивной энергии, исходящий от этой песни, вы найдете минорный аккорд. Фактически, половина этой песни содержит минорный аккорд. «Shout» The Isley Brothers содержит только два аккорда: Am и C. После того, как вы запомните правильное расположение аккордов для этих аккордов, начните играть с ля мажор и до минор и посмотрите, как эта инверсия изменяет звук и тон. песни.

Узнайте, как играть в «Крик» здесь.

«Праздник» — Kool and the Gang

Если в песне используются минорные аккорды, это не значит, что она должна быть мрачной и задумчивой. В этой популярной игре используются аккорды Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Ab / C, F7, E9sus4, Gb / Bb и Db / A. «Celebration» от Kool and the Gang сочетает в себе фьюжн и фанк с созданной группой диско-основой для массового хита, который будет слышен на свадьбах и спортивных мероприятиях до скончания веков.

Узнайте, как играть в «Celebration» здесь.

«Другой кто-то исполнил чью-то неправильную песню» — Б.Дж. Томас

Эта классическая песня в стиле кантри посвящена разбитому сердцу, поэтому можно подумать, что она наполнена второстепенными аккордами. Предупреждение о спойлере: есть только один. На «Another Somebody Done Somebody Wrong Song» вы почти можете услышать, как Би Джей пытается вырваться из своего горя, используя все эти основные аккорды: D, G, A7, Dmaj7, D7, Em, F # 7, B7 и E7. Возможно, именно эта дуэль между грустью нашего главного героя и позитивностью аккордов помогла этой песне получить премию Грэмми 1976 года за лучшую кантри-песню, присужденную ее авторам, Ларри Батлеру и Чипсу Моману.

Научитесь играть «Another Somebody Done Somebody Wrong Song» здесь.

«Где мой разум» — пикси

Вот пьянящий (без каламбура… ладно, может быть, слегка задуманный) заводной рокер, который переключается между мажорными и минорными аккордами (C, Am, E, F, Fm и G) для создания определенного настроения. Несмотря на довольно стабильный ритм ударных и последовательность аккордов, вы никогда не будете полностью расслаблены благодаря вокальной атаке Фрэнка Блэка и жутковатому бэк-вокалу песни. «Where Is My Mind» также дает вам возможность услышать, как переключение между мажорным и минорным аккордами влияет на песню — при этом F и Fm расположены рядом друг с другом.Во время игры подумайте о том, как изменится атмосфера песни, если они просто зависнут либо на мажорной, либо на минорной версии этого аккорда F. Попробуйте сами!

«California Girls» — The Beach Boys

Это пляжные парни! Как можно не думать о солнце, серфинге и улыбках? И все же, когда вы погрузитесь в эту классику на все времена, вы увидите, что в ней почти 50% минорных аккордов: A, G, D, E, Bm, F, Am и Gm. Вы также можете услышать ключевой элемент успеха Beach Boys в песне «California Girls»: потустороннее музыкальное видение Брайана Уилсона и акцент Майка Лава на коммерческой жизнеспособности.В итоге получится обманчиво сложная песня с достаточным количеством запоминающихся зацепок, которые будут актуальны и десятилетия спустя.

Это всего лишь несколько примеров того, как выбор мажорных и минорных аккордов может создать настроение, как ожидаемое, так и неожиданное. И помните: если вам интересно, почему песня заставляет вас чувствовать себя счастливыми или грустными, ключевой может быть эта третья нота.

Почему существует 3 второстепенных масштаба?

Это частый вопрос среди студентов-теоретиков музыки. Разве у нас не должно быть одного второстепенного образца гаммы так же, как у нас есть одна большая гамма? Есть несколько причин, по которым это не так, в этом уроке мы собираемся прояснить, что, почему и как работают эти минорные гаммы.

Итак, почему существует 3 минорных гаммы? Существует 3 минорных гаммы, или, точнее, 3 варианта минорной гаммы из-за того, как гармония и мелодия взаимодействуют в тональной музыке. Композиторы изменяют некоторые ноты минорной гаммы, чтобы добиться определенного звука для определенного стиля.

Здесь важно слово «варианты». На самом деле мы не говорим здесь о трех совершенно разных минорных гаммах. У нас есть одна минорная гамма — , измененная на в соответствии с нашим музыкальным контекстом.

Обратите внимание, что существуют и другие формы минорной гаммы. Есть пентатоника минор, венгерский минор, джаз минор, неаполитанец и так далее. Этот урок посвящен музыкальной системе мажор-минор.

Почему есть 3 минорные гаммы

Откуда берутся мажорная и минорная гаммы?

Прежде чем мы действительно поймем, почему существует 3 варианта минорной гаммы, нам нужно знать, откуда в первую очередь взялась система мажорной и минорной гаммы.

Эта система мажорной и минорной гамм возникла из более ранней музыки, в которой вместо этого использовались лады.У режимов долгая и увлекательная история развития, восходящая к Древней Греции.

Для нас важно то, что, как и гаммы, эти режимы представляют собой набор нот, выложенных уникальным шаблоном тонов и полутонов. Эти паттерны действительно легко увидеть, используя клавиатуру, потому что мы можем играть во всех 7 режимах, используя только белые клавиши (без диезов и бемолей). Нам просто нужно каждый раз начинать с новой ноты:

.

Ионический режим:


Ионический режим на C

Дорианский режим:


Дорианская форма на D

Фригийская форма:


Фригийская мода на E

Лидийская мода:


Лидийский режим на F

Миксолидийский режим:


Миксолидийский режим на G

Эолийский режим:


Эолийский режим на A

Локрийский режим:


Режим Locrian на B

Теперь, если мы начнем добавлять диез здесь и бемоль там, режимы начинают терять свои отчетливые характеристики.Например, если мы добавим фа-диез к миксолидийскому режиму, мы получим то, что мы теперь называем гаммой соль мажор:


Масштаб G мажор

Или, если мы изменим натуральную си-бемоль на си-бемоль в лидийской моде, мы получим мажорную шкалу фа:


Масштаб фа мажор

Это то, что медленно происходило в истории музыки, пока примерно к 17 веку музыка перестала быть «модальной», а стала «тональной» . Вместо всех различных режимов новая музыкальная система основана только на двух: ионическом (теперь известном как мажорная гамма) и эолийском (теперь известном как минорная гамма).

Мы подробно обсуждаем это в этом уроке о тональности, но на самом деле вкратце тональная музыка — это музыка, которая работает вокруг тоники — фундаментальной «домашней» ноты, в которой мелодии и последовательности аккордов находятся в покое.

В то время как мажорная гамма (ранее известная как ионическая мода) отлично работает в тональной системе, естественная минорная гамма (ранее эолийская мода) требует некоторых небольших изменений. Эти изменения гарантируют, что музыка получит более тональное звучание, а не модальное.


Какие 3 типа минорных звукорядов?

Прежде всего, это 3 типа минорных гамм:

  1. Натуральный минор,
  2. Гармонический минор,
  3. Мелодический минор.

Как мы только что узнали, естественная минорная гамма такая же, как и эолова лада. Итак, «Натуральный минор» и «Эолийский» — разные названия одного и того же масштабного паттерна. Итак, почему мы должны изменять какие-либо ноты этой шкалы? Почему не все так хорошо, как есть?

Причина, по которой композиторам потребовались некоторые изменения в этой естественной минорной гамме, заключается в тональном стиле периода общей практики (это музыка примерно с 17 по 20 век и далее).Суть тональной музыки состоит в том, чтобы установить и поддерживать тонизирующее действие. Допустим, у нас была такая музыкальная идея:


Простая идея в миноре.

Звучит нормально. Давайте немного изменим его, увеличив резкость G, и посмотрим, что получится:


Повышенный 7-й, создающий ведущий тон, ведущий к тонизирующему.

Слышите разницу? Поначалу это может быть незаметно, но определенно есть! Разница в том, что эта вторая версия имеет ведущий тон . Ведущий тон — это нота на один полутон ниже тоника , и ее задача — подтолкнуть музыку к этому тонику.

Повышение 7-й степени на полутон также означает, что аккорд ми минор из оригинала теперь стал аккордом ми мажор. Теперь это доминантный аккорд, готовый перенести нас на тонику! Это тональная музыка. Другая версия? Это скорее модальный звук.

Итак, краткий обзор: первая версия этой музыкальной идеи использует естественный минор на шкале A:

.
Натуральный минор

Во втором — гармоническая минорная гамма на A. Как мы уже говорили, разница в том, что теперь у него ведущий тон, усилена седьмая ступень:


Гармонический минор

Проблема, с которой мы сейчас сталкиваемся с гармоническим минором, — это расстояние между 6-й и 7-й ступенями.В гармоническом миноре это расстояние между фа и солью-диезом. Этот интервал называется увеличенной секундой и в мелодиях этого стиля звучит неуклюже (особенно, когда музыка поется).

Чтобы исправить это, мы можем просто поднять 6-ю градус так, чтобы теперь она была на большую секунду от 7-го.


6-я и 7-я ступени звукоряда заострены для более плавной мелодии.

Создает более плавную мелодию, ведущую к тонике в четвертом такте. Вот почему необходима восходящая форма мелодической минорной гаммы .

Все это становится неуместным в нисходящей форме мелодической минорной гаммы, потому что в этом случае мы движемся не к тонике, а от нее. Итак, в мелодическом миноре мы получаем резкость 6-й и 7-й ступеней на пути вверх, но возвращаемся в их нормальное состояние на пути вниз:


Мелодическая минорная гамма на A: 6 и 7 с повышенной резкостью и естественностью при движении вниз.

И поэтому получаем 3 минорные гаммы. Натуральный минор, гармонический минор и мелодический минор.

  1. Естественная минорная гамма эквивалентна эоловому тону. Все 7 нот остаются такими же, как и в ключевой подписи.
  2. В гармонической минорной гамме усилена седьмая ступень для создания ведущего тона.
  3. Мелодический минор имеет и шестую, и седьмую заостренность для плавного (и убедительного) восхождения к тонике. На обратном пути он возвращается в нормальное состояние (как естественный минор).

Просто для другого примера, вот они в G.Сначала гаммы, а затем построенные на них триады. Обратите внимание, что из-за возможных изменений 6-й и 7-й ступеней у нас также есть несколько возможностей для создания аккордов. Фактически, единственный аккорд, который никогда не меняется, — это сам тоник.

соль натуральный минор:

G натуральный минор гаммы и построенные на ней трезвучия

G гармонический минор:

G гармоническая гамма минор и построенные на ней трезвучия.

G мелодический минор (только по возрастанию). Нисходящая форма будет такой же, как и натуральный минор.Также обратите внимание, что приподнятие или повышение резкости сплющенной ноты делает ее естественной (а не резкой). В этом случае E-бемоль становится E натуральной:

Восходящая форма мелодической минорной гаммы G и трезвучий.

Общие вопросы о младшей шкале

Используют ли три разных типа минорных гамм одну и ту же подпись ключа? Да! Поскольку три формы минорных гамм являются простыми вариациями друг друга, они используют одну и ту же ключевую сигнатуру. Любые острые, натуральные или плоские, которые необходимы, написаны с пометками, к которым они принадлежат, а не с ключевой подписью.3 минорные гаммы — это одна и та же минорная тональность.

Как определить, является ли произведение в мажорной или минорной тональности? Помимо ключевой подписи, посмотрите, какие заметки используются и как. Прочтите полный урок о том, как отличить главное от второстепенного здесь.

Что такое параллельный мажорный или минорный ключ? Параллельные клавиши — это клавиши с одной тонической нотой. Например, клавиши до мажор и до минор являются параллельными клавишами, потому что их тоника — это нота C. Другой пример: клавиши ре мажор и ре минор также являются параллельными клавишами, потому что их тоника — это нота D.

Что такое относительная мажорная или минорная тональность? Относительный основной или второстепенный ключ — это ключ, имеющий одну и ту же подпись ключа.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.