Психология голоса: 11 особенностей голоса, по которым человека можно прочитать как книгу / AdMe

Автор: | 04.06.1981

Содержание

11 особенностей голоса, по которым человека можно прочитать как книгу / AdMe

Не только внешность рисует образ человека, но и его голос. Ведь то, как мы говорим, зависит от особенностей нашей психики и, конечно, от настроения.

AdMe.ru решил узнать, как манера говорить отражает особенности нашей личности и соотносится с тем, как нас воспринимают.

Иногда всем нам встречаются любители посюсюкать, у которых голос словно из мультика. Тому, кто так разговаривает, это может казаться милым, но у других такая манера речи ассоциируется с двуличностью, желанием всем нравиться и даже пассивной агрессией. И еще кажется, что человеку от вас что-то нужно.

Такая манера речи вызывает сильный дискомфорт у слушателя, поэтому тот норовит побыстрее закончить разговор.

Часто стальной голос бывает у людей, чья профессия связана с командованием людьми (учителей, крупных начальников и военных), так что они просто привыкли так разговаривать. Также он встречается у тех, кто по жизни любит отдавать приказы и не терпит возражений.

Обычно у людей есть несколько причин тихо разговаривать:

  • Они не уверены в себе и неуютно чувствуют себя в компании.
  • В детстве родители постоянно шикали на них: «Веди себя потише!» У них сформировалась установка, что если они будут говорить громко, они кому-то помешают, покажутся навязчивыми.
  • Они устали от жизни, им не хватает энергии, они не хотят активных действий.

Часто люди с тихим голосом сталкиваются с непониманием окружающих в прямом смысле выражения — их бывает очень сложно расслышать. И это напрягает, правда.

Может показаться, что на повышенных тонах разговаривают те, кто уверен в себе. На это и рассчитывают такие люди — часто они скрывают таким образом свою неуверенность, страх быть непонятыми и неуслышанными. Они хотят привлечь к себе внимание и добавить весомости.

Также есть теория, что люди с громким голосом росли в больших семьях и им важно было перекричать своих братьев и сестер.

Причин медленной речи собеседника может быть несколько:

  • Человек привык взвешивать каждое слово, чтобы не наделать ошибок. Он, как правило, немного медлителен, зато серьезен и обстоятелен.
  • Он высокомерен и хочет привлечь внимание к своей речи. Его совершенно не волнует, что у собеседника уже слипаются глаза.
  • В некоторых случаях медленная речь свидетельствует об угнетенном состоянии, унынии, горе или усталости.

Скорее всего, любитель быстро говорить по темпераменту напорист — холерик или сангвиник, он на все реагирует быстро.

  • Или дело может быть в том, что человек не уверен в себе и думает, что другим неинтересно его слушать. И он старается закончить мысль быстрее.
  • Как и в случае с громкоговорящими людьми, есть мнение, что любители потараторить росли в больших семьях и старались высказать свою мысль целиком до того, как их прервет кто-то из братьев и сестер.
  • Ну или человек на что-то сердится, испытывает стресс.

Звонкий и высокий голос — атрибут молодости. Поэтому обладателям таких голосов не слишком везет с карьерой — их неохотно повышают, так как их голос ассоциируется с незрелостью и инфантильностью.

Кроме генетических факторов, высокий голос может быть временным следствием эмоционального возбуждения (радость, страх).

Мужчины, говорящие басом, нравятся дамам, да и женщины с низким голосом считаются весьма притягательными. Обычно мы называем такие голоса «бархатными» или «объемными» — они действительно приятны на слух и ассоциируются со зрелостью, авторитетом и стабильностью.

Помимо того что такой голос может быть дан от природы, некоторые люди сознательно занижают тембр, чтобы добавить себе привлекательности.

Когда вам кажется, что человек пытается соблазнить вас своим голосом, вероятно, так оно и есть. Но чтобы это понять, важно оценивать голос вкупе с языком тела.

Если же вы уверены, что дело тут точно не в этом, голос с придыханием может являться сигналом, что вами пытаются манипулировать.

Причины совершенно плоской и безэмоциональной речи могут быть такими:

  • Низкая самооценка, когда человек как бы не верит, что окружающим интересно то, что он говорит.
  • Плохое настроение или усталость.
  • Человек всеми силами старается не показывать обиду, злость или волнение.
  • Человеку неинтересен разговор, и он думает о чем-то другом.

Это, конечно, не относится с тем, кто гнусавит в силу физиологических причин. Скорее к тем, кто специально добавляет гнусавые нотки и занудные, ноющие интонации.

«Нытики» обычно любят пожаловаться на жизнь и переложить на чужие плечи свои проблемы. Они исполняют по жизни роль ведомых, но одновременно с этим не прочь поманипулировать другими людьми.

Кстати, если вам кажется, что ваш голос звучит не так, как вам хотелось бы, и не соответствует вашему внутреннему «я», вам под силу изменить его с помощью упражнений.

К примеру, древнегреческий оратор Демосфен имел слабый голос и говорил крайне невнятно. Его попытки выступать перед публикой заканчивались крахом — его речи вызывали только смех.

Но Демосфен занялся исправлением недостатков своей речи. В конце концов он стал блестящим оратором и политиком, вошедшим в историю.

Что о нас говорит наш голос

В созвучии с собой

Умение звучать так, чтобы голос вызывал положительные эмоции слушателей, актуально во все времена. В прошлом веке писатель Скотт Фицджеральд восхищался тем, как умела подать свой голос одна из его героинь: «Была в нем и напевная властность, и чувственный призыв «услышь и приди», слышались в нем отголоски буйного веселья и шальной радости, и, главное, обещания еще более неземного блаженства, ожидающего в недалеком будущем»4.

Выработать в голосе магнетизм и харизму — все чаще об этом заботятся участники сегодняшних социальных сетей: тем, кто выкладывает в своих аккаунтах записи вечеринок и других мероприятий со своим участием, важен эффект, который их выступления производят на окружающих. «Другой современный заказчик харизматичных голосов — это крупные компании, которые присылают своих топ-менеджеров на тренинги: им важно, как звучат их главные представители в общении с партнерами», — рассказывает Лариса Соловьева.

Но можно ли прийти в созвучие с собой только при помощи упражнений? 32-летней Людмиле пришлось обратиться к психологу. Она работала в большой компании и буквально не могла заставить себя взять слово на совещаниях — звук собственного голоса казался ей невыносимым. Размышляя над этим в ходе консультаций, Людмила постепенно поняла, что… чувствует себя недостойной занимать собственную должность. Работая над голосом, осанкой, дыханием, а также над психологическими причинами такой невысокой самооценки, она смогла вновь обрести уверенность в своем профессионализме.

«Многие мне потом признавались, что им было трудно меня узнать», — с улыбкой вспоминает она. Ведь обрести собственный голос, привести его в соответствие со своим «Я» означает также восстановить внутреннюю гармонию, по-настоящему стать собой.

Три упражнения, чтобы обрести свой голос

1. Вы думаете, что он вам не походит

Сложите левую руку лодочкой, ладонь напротив левой ушной раковины — это ваша телефонная трубка. Поднесите правую руку ко рту — это ваш микрофон. Теперь сделайте вид, что вы тестируете звук: посчитайте громким голосом, изменяя тембр; произнесите несколько букв; проартикулируйте несколько слов, проверяя звучность. Делайте это упражнение 5–10 минут в день в течение 10 дней. Осознавая свой голос таким, как его слышат другие, вы сможете играть его тембром.

2. Вам кажется, что он не отражает вашу идивидуальность

Встаньте босиком, слегка расставьте ноги, опустите руки. Закройте глаза и сконцентрируйте внимание на стопах. Дышите медленно и глубоко, не делая пауз между вдохом и выдохом. Спокойно повторите несколько таких циклов дыхания. На выдохе, без усилий, расслабив нижнюю челюсть, начните петь звук «а» — так, как для вас это будет самым естественным. Почувствуйте, как этот звук вибрирует в ваших челюстях и голове.

Когда найдете «свое» звучание, пойте следующие слоги на каждом выдохе: «ма», «мэ», «ми», «мо», «мю», «ме», «му».

Постарайтесь добиться, чтобы каждый звук резонировал во всем теле. Повторите это упражнение 10 раз. Пение «всем телом» поможет вам обогатить тембр вашего голоса, наполнить его тем, что вы есть.

3. Вы считаете, что он не доходит до окружающих

Громко читайте какой-нибудь текст (5–10 минут в день), пропуская согласные, чтобы ощутить их важность.Эти буквы работают как трамплин, позволяя гласным вибрировать; так пальцы заставляют звучать гитарные струны. Например, «тренировка для моего голоса» превратится в «еиоа а оео ооа». Затем сразу же снова прочтите текст, на этот раз чеканя согласные. Благодаря этому упражнению ваш голос будет больше насыщен вибрациями. Он наберет силу, и другим будет легче вас понимать.

Что расскажут о собеседнике особенности голоса и манеры говорить

Автор: Феликс Алексеевич Кузьмин, профессор Московской государственной Академии печати.

 

Голос и манера говорить содержат для внимательного собеседника первичную скрытую информацию о партнере по общению. По громкости речи, ее скорости, отчетливости, высоте голоса и окраске его звучания можно понять внутреннее состояние того, с кем вы разговариваете.

 

Служит хорошим показателем жизненной энергии и происходящей от нее уверенности. Сильные изменения громкости свидетельствуют о повышенной эмоциональности, волнении, сопереживании собеседника. Нерегулярные колебания слабой громкости голоса — показатель нехватки стойкости, склонности к быстрой сдаче позиций при первых же трудностях.

Однако судить собеседника по громкости голоса надо осторожно. Громкий голос может быть специально «сделан» для сокрытия слабого духа. Его обладателя в таком случае можно уподобить путнику в ночном лесу, который от страха начинает громко петь.

Чрезмерная громкость голоса может быть и проявлением недостаточной критичности к себе, невладением своими эмоциями (например, у пьяных или в припадке гнева). В то же время слишком тихий голос может быть маскировкой для достижения тайных целей, особенно при общем напряжении говорящего.

 

Всегда соответствует темпераменту и темпу жизни человека. Если он говорит быстро, напористо, завершая мысль, значит, он энергичен, реактивен, из тех, кто сначала делает, а потом думает. Если же человек говорит медленно, как бы взвешивая каждое слово — он нетороплив, обстоятелен, тщательно анализирует ситуацию, обдумывает каждый свой шаг. Это свойство ученых и политиков. Обратите внимание: среди политиков, за редким исключением, нет быстроговорящих.

Оживленная, бойкая речь, когда ее течение равномерно, характеризует подвижного, легкого на подъем, уверенного в себе человека. Ускоряющийся темп речи (и соответственно жестикуляции) является свидетельством того, что собеседник все больше вдохновляется, погружаясь в то, о чем говорит. Однако, когда такая речь сопровождается нарушением ритма, это свидетельствует о робости (возможно, только в данной ситуации) и неуверенности собеседника.

Когда оживленная речь становится скачкообразной, к тому же сопровождаемой чрезмерной жестикуляцией, мы имеем дело с возбужденным, торопливым, непостоянным, неуправляемым человеком.

Люди, произносящие слова скороговоркой, глотающие окончания, не связывающие фразы логически, по характеру, интеллекту и по жизни — самая неприятная категория. Если только это не «речевая маска», как у Талейрана. Этот умнейший дипломат и политик специально говорил невнятно, бормоча себе под нос, чтобы потом иметь возможность отказаться от своих слов и сказать, что его просто неправильно поняли.

Замедляющаяся скорость речи (и жестикуляции) — свидетель наступления задумчивости, потери уверенности, включения внутренних тормозов по поводу сказанного.

Если у собеседника прослеживаются заметные колебания скорости речи — перед вами, скорее всего, легко возбудимый, недостаточно уравновешенный человек.

 

Так же, как его громкость и скорость речи, является показателем внутреннего состояния собеседника. Когда у него высокий пронзительный голос, то это может означать, что он испытывает волнение или страх. Низкий тон голоса, наоборот, говорит о спокойствие и достоинстве собеседника, который знает себе цену.

Следует обращать внимание и на отчетливость речи собеседника. Ясное и четкое произнесение им слов (четкие движения нижней челюсти) свидетельствует о его внутренней дисциплине и потребности точно выразить другому свое мнение.

Наоборот, нечеткое, неразборчивое произношение (нижняя челюсть двигается мало) служит показателем внутреннего неуважения к собеседнику. Такой человек даже не заботится о том, чтобы другим было легко его понять.

 

Как и другие характеристики речи, содержит для внимательного собеседника большую первичную, плохо поддающуюся маскировке информацию о партнере по общению. Это объясняется тем, что интонации, отражающие психологические черты, так же индивидуальны, как узоры на пальцах. Только актеры могут управлять своими интонациями. У остальных же они безошибочно выдают, что собой представляет человек: добрый он или злой, скромен или чванлив, уважает людей или относится к ним свысока.

Мозговые центры, ответственные за восприятие эмоциональной окраски речи, начинают работать чуть не с момента рождения. Двухнедельный малыш безошибочно реагирует на эмоциональную окраску обращенной к нему речи, хотя значение слов начинает понимать гораздо позже.

Дети не подойдут к взрослому, если услышат в его речи неприязненный тон, как бы тщательно тот ни пытался его скрыть. Поэтому дети так безошибочно точно делят людей на плохих и хороших.

Голос связан с анатомией и физиологией: он зависит от строения тела и органов голосообразования. Глотка, носоглотка, рот, полость носа — это верхние резонаторы, а трахея, бронхи и легкие — нижние. У каждого человека органы голосообразования имеют индивидуальные особенности, поэтому и голоса так несхожи между собой. Стопроцентно подделать чужой голос практически невозможно. По голосу можно составить следующие характеристики человека:

  • Рост. Чем больше гортань и длиннее и толще голосовые связки, тем ниже голос, следовательно, обладателем такого голоса является высокий человек. У высоких также в голосе больше обертонов. Низкорослого человека выдают слабые резонаторы. Бывают, правда, исключения из правил: природа может наградить низкорослого человека большой гортанью или мощными резонаторами.
  • Возраст. У детей голосовые связки более эластичные, у взрослых — более жесткие, у пожилых — дряблые, голос у них подсевший. Старики говорят медленнее, чем молодые. Обычно человеческое ухо способно определить возраст по голосу с ошибкой в 5-7 лет, эксперт же может ошибиться всего на два года.
  • Размер рта. Эксперты способны определить его с точностью до миллиметра: тембр голоса у людей с большим и маленьким ртом сильно отличается.
  • Вес. Люди к старости полнеют, и это отражается на звучании их голоса. Щеки у полных людей пухлые, поэтому тембр голоса у них более мягкий.

 

Складывается из смешения «головных» и «грудных» тонов. Их соотношение зависит от степени эмоционального участия: когда властвует разум — преобладает «головной» тон, когда человек во власти эмоций — «грудной».

Замечено, что голос человека становится благозвучным, когда он удачно разрешит свою личную проблему, поэтому по изменению окраски голоса собеседника можно судить, добились ли мы своей цели, сумели ли его успокоить и помочь. Всем известно, что голос может восприниматься как «мягкий» или «твердый», «теплый» или «холодный».

Металлическое звучание голоса говорит об энергичности и твердости собеседника. Елейный, масляный голос происходит от только изображаемого дружелюбия и фальшивого пафоса. По нему всегда легко разоблачить подхалима.

Особенно важно улавливать следующие различия в окраске звучания голоса: певучая речь (сильное подчеркивание гласных) означает темпераментность, чувственность и типична для людей, которых называют «добряками». Речь, в которой гласные отступают на второй план перед остро подчеркиваемыми согласными — показатель преобладания разума и воли, точно анализирующего рассудка. Монотонный голос указывает на робость, зажатость, скрытность.

Когда высота, мелодичность голоса меняются в очень широких пределах — это показатель открытости, многообразия интересов. Падение тона к концу каждой фразы свидетельствует о мягкости и слабой воле. Иногда это может быть результатом физической слабости — например, у старых людей.

Ритмические колебания высоты тона говорят об оживлении при внутренней уравновешенности, способности к творчеству. Неритмичные колебания, т.е. неравномерное повышение и падение тона, указывают на неуравновешенность собеседника, отсутствие у него стабильности.

Округло-текучая манера говорить с мягкими переходами отдельных звуков и слов — признак глубокой, полной эмоциональной жизни.

Угловато-отрывистая речь с внезапными изменениями громкости говорит о том, что у собеседника целенаправленное, прагматичное мышление, иногда — о нервозности. Такую речь можно встретить у определенного типа бизнесменов с явной или скрываемой авторитарностью, склонностью к диктату.

 

Внутреннее состояние собеседника можно определить и по дыханию. «Почерк» дыхания, дыхательный стиль изменить так же трудно, как и устоявшийся почерк письма. Дыхание — основа жизни, значит, в нем отражается весь человек. Поэтому знание дыхательно-голосовых нюансов очень полезно для распознавания внутреннего состояния любого собеседника. Рассмотрим эти нюансы более подробно.

Резкий короткий вдох — это знак внезапного удивления или негодующего изумления. Короткий выдох, фырканье или обрывок смеха — показатель презрения.

Шумное, прерывистое, почти судорожное дыхание говорит о крайней степени волнения, возможно начало истерического припадка.

Непроизвольные задержки, затаивание дыхания являются свидетельством внутреннего напряжения, ярких сильных чувств, интенсивной умственной деятельности.

Непроизвольный «перевод духа» стирает уже ненужное напряжение, являясь признаком избавления от страха, показателем благополучного конца чего-либо.

Очень медленное, почти сонное дыхание всегда подчеркивает полную степень освобождения, покоя, абсолютной отключенности от происходящего, а также скуки.

Беспрестанные резкие вдохи и энергичные выдохи — свидетельство, что перед вами нетерпеливый, раздражительный, высоко-эмоциональный, с низким самоконтролем собеседник.

Шумное, сопящее дыхание указывает на человека напряженных влечений, тяжелого нрава и весьма подозрительного. Однако такое дыхание может быть и у человека, страдающего астмой или другим подобного рода заболеванием.

Дыхание ровное и мощное бывает у уверенного в себе, бодрого и неистощимо оптимистичного собеседника. И, наоборот, вдохи зажатые, словно скрипящие ржавыми тормозами, и такие же выдохи указывают на подавленного, мнительного, неуверенного в себе собеседника меланхолического темперамента.

 

Продолжайте совершенствовать свои навыки наблюдательности изучив практический курс «Развитие интуиции и наблюдательности»:

Развитие интуиции и наблюдательности: практический интерактивный дистанционный курс

Психология голоса. Часть 1 — Блог Михайлова Алексея

Хорошее название, не правда ли?) что же вкладывается в это понятие?


Мы будем говорить об изменении голоса в зависимости от некоторых внешних факторов. Например, когда мы волнуемся — наш голос может дрожать, менять тональность и скорость. Но это скорее негативные проявления.

Можно ли использовать зависимость нашей речи от физиологии во благо?

 

1. Положение тела.

Голос может меняться в зависимости от положения тела, причем говорящий этого, как правило, не замечает. (Если хотите проверить — используйте диктофон). Если мы встаем, выпрямляемся — в голосе появляется уверенность и твердость. Когда ложимся или сидим криво — за нами спешит расслабиться и наш речевой аппарат. Поэтому если вы хотите дать собеседнику какую-то важную мотивирующую информацию-соответствуйте невербально.
В дружеской беседе можно выбрать неформальный стиль общения и положение тела не так важно.

2. Голосовые якори.

Тренеры ораторского мастерства часто рекомендуют работать с группой посредством работы с голосом. Основные и важные моменты должны отличаться от среднего стиля речи.

Например, мы рассказываем о необходимости увеличения инвестиций в проект и перечисляем выгоды от такого вложения. Основная мысль запомнится лучше, если мы, завершая наше выступление, сменим скорость речи, понизим тональность и зарезюмируем итог, уложив выгоды в несколько пунктов: «и поэтому мы получим несколько важных вещей:

  1. Cтабильность
  2. Дополнительный доход
  3. И что-нибудь еще…)

Причем каждый из пунктов проговариваем м е д л е н н е е , снижая т о н голоса. В чем магия?

— Люди лучше запомнят последние доводы

— Аудитория вспомнит все детали, которые вы считаете важными

— Вы сможете структурировать и наполнить логикой ваше сообщение.

— А еще люди (на уровне психологии) любят цифры. Это тема отдельной беседы. Кстати, поэтому в книжных магазинах так много книг типа: три шага к идеальной фигуре или 100 методов расслабиться и т. д.)

— В драматургии есть правило (правило 3-х) — если хочешь, чтобы тема твоей пьесы запомнилась, то, как минимум, трижды в разных образах дай (покажи) ее зрителю. Это правило действует и в выступлениях. Основная тема должна быть ощутима на всем протяжении выступления. На ум приходит сравнение с веткой винограда — деталей много, тема одна.

Продолжение следует..

Please follow and like us:

Король говорит: исследование показало, какой голос нужен для успешной карьеры

Нет никаких сомнений, что при помощи воображения люди способны дорисовать к голосу незнакомца настроение, внешность и даже характер. Ряд эмпирических исследований, проведенных в США Кейси Клофстад, профессором Университета Майами, говорит о том, что голос влияет на то, как люди относятся друг к другу. Кроме того, Клофстад вместе с другими учеными доказал, что наше восприятие привлекательности, физической силы или социального статуса во многом определяется высотой голоса. Специалисты научно-исследовательской лаборатории Business Speech Science Research решили провести свой эксперимент, чтобы посмотреть, как люди оценят человека, если в распоряжении у них только голос и больше ничего. В исследовании приняло участие 300 респондентов: 57,8% женщин и 42,2% мужчин в возрасте от 17 до 52 лет. 73,5% из них работают в коммерческой сфере, остальные 26,5% — в государственной.

4 «этажа голоса»

В основу исследования легла авторская классификация Анны Караваевой, тренера компании Business Speech, которая описывает 4 «этажа голоса» — босс, агитатор, философ и вдохновитель — каждый этаж отличается в первую очередь по высоте и частоте, а также несет свою смысловую нагрузку.

Босс

Самый низкий этаж голоса — «босс» (в среднем 175 Гц у женщин и 79 Гц у мужчин). Для него свойственна задача убеждать, что-то доказывать. Он же может быть запугивающим. Музыкальный аналог этого этажа — бас. В то же время такие низкие голоса расслабляют, успокаивают и даже соблазняют.

Реклама на Forbes

Агитатор

Более высокий голос — «агитатор» (в среднем 267 Гц у женщин и 256 Гц у мужчин). Его задача — привлечь внимание, спровоцировать или обвинить. Как голос спортивного тренера или учительницы, он резкий и пронзительный, способный пробудить ото сна любого студента на галерке.

Философ

«Философ» (в среднем 259 Гц у женщин и 165 Гц у мужчин) — это голос душевный, грустный, даже жалобный. Такой голос может быть у психотерапевта или фасилитатора. С одной стороны, таким голосом приглашают слушателя к размышлению, вызывают на откровенный разговор. С другой стороны, говорящему этим голосом трудно отказать в какой-нибудь просьбе.

Вдохновитель

«Вдохновитель» (в среднем 222 Гц у женщин и 249 Гц у мужчин) — позитивный энтузиаст, отлично выполняет задачу похвалить, обрадовать, зажечь толпу. В отличие от агитатора он добрый и радостный, любит рисовать радужные картины светлого будущего.

Мужчины-боссы больше располагают к себе, чем женщины

Женщина-босс (аудиодорожка) оказалась, по мнению участников, доминирующей, нерасполагающей и жестокой. Это вызвало раздражение (15%) и недоверие (13,3%), но больше всего равнодушие (35%). Большинство (58,3%) согласны с названием этого типа и действительно считают, что такая женщина имеет высокий социальный статус, скорее всего, она начальник. Самое интересное, что участники давали очень детальное описание внешности и характера. Говорящая голосом «босса», по мнению большинства, — это женщина средних лет в строгом костюме, консервативна и недружелюбна. Из известных персон к этому типу большинство респондентов отнесли Ангелу Меркель и Марию Захарову.

А вот мужчина-босс (аудиодорожка) вызвал несколько другие чувства у участников эксперимента. Он показался доминирующим (28,4%), но располагающим (35,8%) и спокойным (13,4%). У подавляющего большинства (74,6%) он вызвал доверие. Поэтому и внешность его показалась довольно приятной: это человек среднего возраста, уверенный в себе, спокойный, статусный, привлекательный. В качестве примера известных мужчин этого типа чаще всего называли Владимира Путина и Сергея Лаврова.

Это интересный результат, поскольку он противоречит тем, которые были получены в аналогичном исследовании в Канаде. Джиллиан О’Коннор, профессор Университета Конкордии в Монреале, пишет в своей работе 2017 года, что более высокие мужские голоса вызывают большее доверие и в общем, и в отдельных случаях, например в контексте романтических отношений.

«Серая мышь», или Как характеризуют философов

Женский голос категории «философ» (аудиодорожка) представился тревожным (30%) и зависимым (26,7%) и вызвал недоверие и беспокойство. В описательной части ей создали портрет неуверенного в себе подчиненного: она скромный сотрудник, читающий с листа и зависимый от окружающих людей, девушка худощавого телосложения, одетая как «серая мышь».

Мужчина-философ (аудиодорожка) спровоцировал другие ассоциации: он представился чувствительным и спокойным. У респондентов вызвал практически в равных долях чувство спокойствия (26,9%), недоверия (20,9%) и равнодушия (17,9%). Большей части слушающих он предстал в роли актера, писателя или подчиненного. Респонденты описали его как взрослого, уверенного в себе мужчину, но с лукавой улыбкой и хитрым взглядом.

Вдохновителей любят, но не доверяют

Женщина-вдохновитель (аудиодорожка) большинству показалась оптимистичной, также многие отметили ее чувствительность и миролюбивость. Описывая ее портрет, респонденты выделяли такие черты, как активность, улыбчивость, молодой возраст, достаточно худое телосложение. Парадоксально, но такая, казалось бы, приятная женщина вызвала у слушателей недоверие (18,3%), и скептицизм (18,3%).

Мужской голос этого типа (аудиодорожка) большинством также был воспринят как оптимистичный (52,2%) и вдохновляющий (22,4%).  Возраст ближе к сорока годам, харизматичный и эмоциональный мужчина, приятно выглядит и располагает к себе. Но несмотря на этот привлекательный портрет, вдохновитель вызвал сложные эмоции у респондентов: вместе с положительными доверием (32,8%) и спокойствием (19,4%) этот голос вызвал у слушающих скептицизм (24,2%) и раздражение (37,9%). Кстати, идеальным примером мужчины-вдохновителя посчитали Сергея Безрукова.

Верной дорогой идете

Женщину-агитатора (аудиодорожка) испытуемые оценили как агрессивную, тревожную и доминирующую. Что, как следствие, вызвало у них раздражение (45%), беспокойство (23,3%) и недоверие (15%).  Ее описали как взрослую женщину, имеющую властный характер, крупного телосложения и одетую в строгий костюм. Подавляющее большинство в качестве примера привели Ксению Собчак.

Мужской голос (аудиодорожка) также стал доминирующим и не располагающим. И вызвал эмоции недоверия, раздражения и скептицизма. Это человек среднего возраста, сильный, властный, консерватор. Владимир Ильич Ленин — самый часто встречающийся пример мужчин-агитаторов.

Высокий голос раздражает людей

Самый важный вывод по результатам исследования — это то, что голос непосредственно влияет на доверие со стороны аудитории. Женские и мужские голоса в низких частотах вызывают больше доверия, а высокие зачастую раздражают, вызывают скептицизм и внутреннее беспокойство.

Однако голос не только формирует отношение к говорящему. Используя голос в качестве источника информации, слушатель узнает о его социальном статусе. Люди склонны субъективно оценивать положение и экспертность оратора. Так, голоса «босс» и «вдохновитель», по мнению респондентов, присваивали людям более высокого статуса — руководителям, политикам, тем, кто наделен властью.

Самое удивительное, что субъективная оценка человека не ограничивается ярлыками «хороший» или «плохой», «доверяю» — «не доверяю». Воображение автоматически рисует очень конкретные детали. Это видно по тому, как детализированно участники эксперимента описывали одежду, прическу, аксессуары, даже некоторые поведенческие особенности говорящих. Например, женщина-босс, по их мнению, одета строго и элегантно, волосы убраны назад, а вот женщина-вдохновитель скорее предпочитает стиль casual, яркий макияж и распущенные волосы. Мужчина-философ скорее лохматый, рассеянный, с пятном от кетчупа на рукаве, а мужчина-агитатор одет аккуратно и со вкусом.

Реклама на Forbes

Параллельно с высоким статусом голосам «босса» и «вдохновителя» приписывают деловой стиль в одежде, ношение дорогих, «статусных» аксессуаров, уверенное поведение, спокойные жесты, сильные позы.

Кроме того, портрет человека активно менялся в зависимости от параметров голоса и среди женщин, и среди мужчин. Люди составляют совершенно разное представление о человеке в зависимости от того, как он использует свой голос.

Важность голоса в бизнесе

Понимание, какие ассоциации вызывает голос, имеет значительное практическое применение в бизнес контексте – при подборе персонала или подготовке к публичным выступлениям, выборе сотрудника для презентаций. В целом важно понимать, что голос — это такой же инструмент создания образа, как одежда и аксессуары. И если правильное использование и того, и другого идет на пользу, то невнимательность и ошибки могут повлечь неприятные последствия — в лучшем случае слон в балетной пачке вызовет когнитивный диссонанс.

Конечно, есть примеры, когда голос становился счастливым билетом для успешной карьеры. Например, история о Елене Строгановой, которая в 60-х годах вернувшись в Париж, работала в ювелирном магазине «Жансен». Там ее однажды увидел Ив Сен-Лоран. Застенчивый мэтр поинтересовался у молодой женщины: «Вы простужены или у вас всегда такой голос?» Она ответила, что это ее «обычный» голос. Через несколько дней Сен-Лоран, который даже не знал ее имени, предложил баронессе работу — наблюдать за своими бутиками во всем мире. Два года спустя, в 28 лет, она стала директором салона высокой моды дома «Ив Сен-Лоран». Этот пост она занимала до самого закрытия знаменитого дома — больше трех десятилетий.

Не Бриони единым успешен человек

Хорошая новость заключается в том, что над голосом можно и нужно работать. Поставленный голос может стать не менее выгодной инвестицией для современного бизнесмена, чем дорогущие часы или костюмы от Бриони. Осознанная работа над голосом и использование всех его возможностей — это гораздо более продуктивный ресурс, особенно для людей, находящихся в управляющей позиции. Однажды коллега рассказала историю о том, что она пришла в новую компанию в кризисный момент, который требовал от нее сложных решений, а от подчиненных полного доверия к руководителю и быстрого выполнения распоряжений. Однако, несмотря на свой огромный опыт, ей не удавалось заслужить это самое доверие и доказать свой авторитет. Она была готова пойти на НЛП, чтобы как питон Ка из «Маугли» гипнотизировать своих подчиненных. Ведь ей нужны были результаты, еще и в такие сроки. Хорошо, что попался умный человек, он не постеснялся указать ей зону роста, о которой как-то не принято говорить вслух. Он посоветовал поработать с голосом и подсказал хорошего специалиста. Воспользовавшись рекомендацией, позже она ощутила, как круто поменялось отношение коллег и подчиненных к ней. Теперь ее слова в большинстве случаев воспринимались как настоящая аксиома, не требующая доказательств.

Реклама на Forbes

Современный деловой человек уже прекрасно понимает, насколько важен его имидж и внешний вид. Ни для кого не является вопросом, зачем нужно учиться публично выступать. Мало кто спрашивает о важности обучения переговорам, ведь все понимают практичность этого навыка. Современный менеджер или предприниматель давно готов вкладывать в себя и свое обучение. Но почему-то мало кто думает о своем голосе. А ведь голос — это такой же важный инструмент, как убедительные аргументы или продуманная переговорная позиция, как репутация и имидж, как уверенность в любой коммуникации. Над голосом  можно и нужно работать. Его, как и любой инструмент, можно настраивать на конкретные задачи. Голос можно монетизировать. Возможно, голос — один из будущих трендов!

Ловелас или хитрый политик. Что голос может сказать о характере человека? | Психология жизни | Здоровье

Голос — это важный инструмент, который может помочь нам как в карьере, так и в личной жизни. А может и помешать. Многие замечали, как порой люди, не обладающие выдающимися внешними данными, способны очаровывать всех одним только тембром своего голоса. И наоборот, успешный, образованный и симпатичный человек может раздражать окружающих манерой говорить.

Французский отоларинголог и фониатр, автор книги «Сила голоса» Жан Абитболь говорит, что голос человека — это своеобразное зеркало его личности и летопись ее развития. «Наш голос является отражением нашей личности. Это может принести нам удачу или привести к потерям», — утверждает он. По мнению Абитболя, о характере человека можно многое узнать по его дыханию, паузам между словами и мелодике речи.

Голос сигнализирует об особенностях формирования характера, уверена психолог, психоаналитик, кандидат социологических наук Людмила Полянова. «Человек может родиться с одним набором черт, а жизненные ситуации могут эти особенности изменить. Формирование человека начинается с момента рождения, особенно важен первый год жизни», — объясняет она.

Громкий или тихий

Анетт Грант, генеральный директор школы по обучению ораторским навыкам Executive Speaking (США), говорит, что громкость голоса обычно указывает на уровень эмоционального контроля. Когда человек говорит очень громко, он, скорее всего, старается управлять эмоциями. И не всегда успешно. То же самое происходит, когда собеседник говорит слишком тихо: кажется, что он пытается сдержать поток эмоций, но на самом деле он в этот момент не полностью контролирует свои чувства.

Жан Абитболь отмечает, что склонность к неукротимой болтовне (часто таких людей называют «трещотками») показывает, что человек пытается что-то доказать себе или другим.

«Если человек говорит громко или очень быстро, мы можем предположить, что в детстве его никогда не выслушивали до конца. Ему не давали выговориться, не уделяли должного внимания. Поэтому человек пытается за короткий промежуток времени сказать как можно больше или норовит повысить голос. Это показывает его слабость и несостоятельность: мы кричим, когда зовем на помощь», — говорит Людмила Полянова.

Спокойный и размеренный

По словам Поляновой, если человек говорит спокойно, размеренно и негромко, это показывает, что момент становления его характера и формирования личности проходил достаточно гладко, ему уделяли нужное внимание. «Если человек рос в уважении, понимании, любви, он говорит спокойным голосом. У него нет необходимости излишне привлекать к себе внимание, доказывать криком, какими-то речевыми акцентами не только правоту, но и право говорить», — поясняет эксперт.

Медленный

Слишком медленный темп речи также может много рассказать о личности. «Таких людей мы называем тугодумами. Медленная речь присуща людям, которые мыслят пошагово, аналитикам. Часто это ученые, математики, физики, они живут совершенно в другом измерении. Например, чтобы заниматься теоретической физикой, нужно обладать мышлением, которое не терпит суеты. Говоря медленно, человек следует за своими неспешными мыслями», — рассказывает Полянова.

Скрипучий

Анетт Грант заявляет, что скрипучий, резкий голос указывает на высокий уровень стресса. Когда человек напряжен или встревожен, мышцы вокруг голосовых связок сжимаются, ограничивая воздушные потоки. В итоге в горле появляется характерная «стянутость», которая «ломает» голос.

Приятный

Психологи из Университета Олбани (США) обнаружили значительную связь между сексуальной активностью человека и тем, насколько его голос кажется окружающим привлекательным. Исследование показало, что люди, чьи голоса кажутся более приятными, имеют тенденцию вступать в половые отношения в более раннем возрасте и имеют больше сексуальных партнеров, чем те, голоса которых собеседники оценивают как менее привлекательные. Психологи объясняют это влиянием половых гормонов на голосовые связки.

Исследователи из колледжа Олбрайта (США) говорят, что голос человека звучит приятнее и сексуальнее, когда он разговаривает со своим партнером, особенно если их отношениям меньше года. Слушая, как кто-то говорит по телефону, легко понять, кем ему приходится собеседник: любовником или другом. Таким образом, непроизвольно меняя голос, люди подчеркивают статус отношений с собеседником.

Низкий

Исследователи из Университета Дьюка и Калифорнийского университета в Сан-Диего (США) выяснили, что мужчины-руководители с низкими голосами добиваются большего успеха, чем их коллеги с более высокими голосами, да и платят «басам» больше. В другом исследовании, которое провели ученые из Университета Дьюка, выяснилось, что политики с более низким голосом вне зависимости от пола вызывают большее доверие у электората.

Жан Абитболь отмечает, что многие люди, которые хотят продемонстрировать силу, намеренно понижают голос. Чаще всего к этому прибегают мужчины: они даже опускают подбородок для лучшего резонанса голоса. Женщинам-руководителям в современном мире тоже лучше обладать более низким тембром, как отмечает врач. Однако, по его словам, любой отоларинголог может распознать фальшь. Да и сам человек знает, что «подделывает» свой тембр: он будет чувствовать себя некомфортно, в итоге это может привести к психологическим проблемам.

Берегите голос!

Многие люди в немалой степени обязаны своим успехом именно голосу.  Не важно, известный вы человек или нет. Несмотря на запоминающуюся внешность некоторых известных людей, вспоминая их, мы в первую очередь вспоминаем голос.

Голос — это удивительный инструмент самовыражения. Известно, что любая болезнь моментально накладывает отпечаток на силу, тембр и высоту звучания голоса. Грусть и радость, как и другие эмоции, прежде всего передаются голосом.

Под влиянием болезней или постоянного перенапряжения голосовой аппарат слабеет. В то же время для представителей множества профессий, таких, как преподаватели, артисты, дикторы, адвокаты, политики, врачи, продавцы и др., которые «работают» голосом, этот аппарат должен быть всегда «в исправном состоянии», то есть здоровым, сильным и богатым всеми оттенками.

Основные правила, которым должен придерживаться каждый, для кого голос – орудие производства:

  1. Говори с подходящей высотой тона, ориентируясь больше на низкий голос, а не на высокий.
  2. Не кричи, визг, громкий разговор не для тебя.
  3. Избегай чрезмерно громкого пения.
  4. Оцени ситуацию: сколько человек присутствует в комнате, каких она размеров и после решай, с какой громкостью тебе следует говорить – обычным голосом, громче или тише.
  5. Направляй свой голос прямо перед собой так, чтобы все понимали тебя, и помни, что жёсткие согласные делают речь более разборчивой.
  6. Никогда не говори слишком быстро или слишком медленно.
  7. Говори ритмично и с хорошей интонацией, используя полные предложения.
  8. Читая вслух, декламируя стихотворение или играя в спектакле, вдумывайся в значение слов, строй фразы так, чтобы смысл их был понятен окружающим.

Гигиенические рекомендации специалиста:

  1. Избегайте резкой смены температуры. Никогда не выходите сразу после выступления на улицу, особенно в холод, подождите в помещении 20-30 мин.
  2. Избегайте переохлаждений, не разговаривайте на морозе, опасно чрезмерное употребление мороженого, сквозняки, ветер в жаркую погоду.
  3. Воздух в репетиционных помещениях должен быть не сухой, не пыльный, не холодный (не ниже + 15 градусов по Цельсию)
  4. Исключите курение и алкоголь. Это разрушает вашу нервную систему, приводит к необратимым изменениям слизистой гортани.
  5. Речь и пение после еды затруднены, так как кроме механического воздействия полного желудка на дыхание (подпирает диафрагму), акт пищеварения требует прилива крови к пищеварительным органам, что понижает деятельность мышц гортани, пауза после еды должна быть не менее 3 часов.
  6. Избегайте употребление очень горячей, очень холодной, острой пищи, которая раздражает и травмирует слизистую оболочку. Противопоказаны шипучие напитки, орехи, семечки. Перед выступлением не стоит употреблять в пищу печенье, шоколад, виноград, так как мелкие частицы этих продуктов, осаждаясь на слизистой, могут вызывать чувство щекотания, першения, желания откашляться, что помешает работе голоса. 
  7. Режим молчания и снижение нагрузок  в женские «больные» дни (первые 3 дня). Несоблюдение этого правила часто приводит к кровоизлияниям и другим длительным нарушениям голосовой деятельности.
  8. Система в занятиях и репетициях, избегать переутомления голоса. Если была неожиданно большая нагрузка, дайте аппарату отдохнуть, помолчите – это лучшее лекарство. Следует избегать длительного пения без перерыва (не более 45-60 мин. для профессионалов). Занятия с начинающими певцами должны продолжаться не более 1 часа подряд в день с двумя перерывами по 5 минут. Надо помнить, что сегодняшний день – это звено в цепи последующих дней вашей творческой жизни. Для педагогов, лекторов, экскурсоводов и других физиологические нормы позволяют использовать голос без ущерба для его качества не более четырёх академических часов в день с перерывом между ними в 15 минут.
  9. Закаливание и укрепление организма – уменьшает возможность заболевания. Полезны дыхательные упражнения для укрепления голосового аппарата.
  10. Соблюдайте правильный ритм жизни, чередуйте активную деятельность и отдых. 

Только выполняя данные рекомендации вы сможете сохранить ваш голос красивым и неповторимым.  Помните, что говорить красивым выразительным голосом так же приятно, как модно одеваться, чистить зубы и здороваться при встрече.

Что передает ваш тон голоса?

Тон голоса — один из самых важных элементов общения. В звучании вашего голоса есть факторы, которые придают смысл (сознательный и бессознательный) отправляемому вами сообщению. Вот некоторые из этих факторов: тембр, громкость, скорость, четкость, проекция и т. Д.

Несколько человек могут произносить одно и то же предложение, и их разные тона голоса передают разную психологическую информацию. Он показывает вам, какое вербальное и невербальное значение имеют все наши слова.Невербальную часть сложнее контролировать, поэтому она более искренняя.

6 0% всего человеческого общения невербально, 30% — ваш тон; а это значит, что 90% того, что вы говорите, не вылетает из ваших уст ».

-Сцепка-

Вы также можете многое узнать о том, как кто-то поживает, изучив тон его голоса. Даже если они говорят на незнакомом вам языке, вы можете понять, что они чувствуют и думают, просто слушая, как они говорят.Теперь мы дадим вам несколько идей о том, как интерпретировать то, что вам говорит чей-то тон голоса.

Тон голоса и восприятие

Лаборатория инструментального анализа коммуникации при Автономном университете Барселоны провела исследование тона голоса и восприятия. У них было несколько интересных находок, и вот некоторые из них:

  • Глубокий тон голоса означает зрелость и вызывает доверие у других людей.Это также распространенный тон в рекламе.
  • Если чей-то тон голоса очень глубокий, он на самом деле вызывает мрачное ощущение.
  • Твердый уверенный тон голоса заставляет вас думать, что говорящий человек выделяется и важен.
  • Говоря тихим голосом, вы думаете, что у этого человека есть серьезные недостатки или он неловкий.
  • Люди, у которых действительно высокий тон голоса, не вызывают большого доверия.

Голос — это такая личная деталь, что теперь он используется как способ проверки личности и предоставления людям доступа к своим технологиям.Он также действителен в качестве доказательства в суде. Он так же (а может быть, даже более) надежен, чем отпечаток пальца.

Другие интересные факты

Психологи постарались выявить скрытые значения разных тонов голоса. Теперь у нас есть огромный каталог интерпретаций этих мелких деталей, которые остаются незамеченными большинством из нас. Давайте посмотрим на некоторые из них.

Дыхание

То, как кто-то дышит во время разговора дает представление о темпе, в котором они живут.

  • Спокойствие: говорит кто-то очень уравновешенный.
  • Глубокий и постоянный: энергия и активность.
  • Глубокий, постоянный и сильный: сдерживаемый гнев.
  • Внешний вид: отсутствие практичности.
  • Коротко и быстро: тревога, беспокойство.

Объем

Обычно определяет, как кто-то взаимодействует с собой и другими:

  • Нормальный: самоконтроль и умение слушать.
  • Высокий: слабость, эгоизм и нетерпение.
  • Низкий: неопытность и заторможенность

Артикуляция или вокализация

Вокализация связана со способностью человека быть понятым и его желанием быть понятым:

  • Четко определено: ясность ума, открытость к общению.
  • Неточно: обман или заблуждение.
  • Очень ясно: нарциссизм, напряжение.
  • Спотыкание: агрессивность, заторможенность.

Скорость

Это расскажет вам об эмоциональном состоянии человека:

  • Медленно: отсутствие интереса, отключение от мира.
  • Пост: напряжение, желание скрыть информацию.
  • Обычный: сдерживание, разлив, неестественный.
  • Нерегулярные: замешательство, беспокойство, нарушение коммуникации.

Голос и отношения

Тон голоса подобен штампу. Даже если человек, с которым они разговаривают, не является экспертом в этой области, он подсознательно получает сообщения от тона голоса другого человека. И эти сообщения будут формировать имидж этого человека.

Тон голоса также передает тип отношений, которые человек хочет иметь с кем-то другим. Итак, если они холодные и резкие, они хотят установить некоторое расстояние. И если они теплые и милые, они пытаются подойти ближе. Тон голоса определяет тон связи.

Также важно отметить, что тон голоса человека не всегда одинаков. Но есть еще кое-что, что всегда есть. Это последовательные шаблоны, которые дадут вам ключ к чьей-либо личности или настроению.

Хороший способ попрактиковаться в самопознании — это записать себя в различных сценариях, а затем прислушаться к этим скрытым тонам в своем голосе. Тон голоса — отличный инструмент для общения и построения отношений. И именно поэтому стоит научиться пользоваться этим инструментом.

Это может вас заинтересовать …

границ | Влияние голоса на эмоциональное возбуждение

Введение

Способность обнаруживать эмоции в речи и музыке — важная задача в нашей повседневной жизни.Способность человеческого голоса передавать эмоции хорошо задокументирована в вербальной речи (Fairbanks, Pronovost, 1938; Scherer, 1995), а также в невербальных голосовых звуках (Skinner, 1935), и считается, что человеческий голос передает эмоциональные эмоции. валентность, возбуждение и интенсивность (Laukka et al., 2005) посредством модификации спектральных и временных сигналов (Fairbanks, Pronovost, 1938; Bachorowski and Owren, 1995). Человеческий голос широко используется для передачи эмоций и имеет жизненно важное значение для развития, как и в случае с речью, управляемой младенцами (Trainor et al., 2000), и могут быть точно идентифицированы людьми из разных культур (Bryant and Barrett, 2008), предполагая, что эмоциональное общение может быть универсальной функцией человеческого голоса. Кроме того, неспособность обнаруживать эмоциональные сигналы в голосах связана с психопатией (Bagley et al., 2009), что подчеркивает важность эмоциональной идентификации в слуховой модальности каждого человеческого функционирования.

Музыка — это еще одна форма звуковой коммуникации, которая передает эмоциональную информацию.Чтобы понять восприятие эмоций в музыке, одна модель, которая была подтверждена психологическими и физиологическими исследованиями, — это двухмерное пространство, которое рассматривает аффект как два отдельных измерения валентности и возбуждения (Russell, 1980). Эта модель валентного возбуждения хорошо подтверждается музыкальными стимулами (Balkwill and Thompson, 1999; Bigand et al., 2005; Ilie and Thompson, 2006; Steinbeis et al., 2006; Grewe et al., 2007). Исследования, изучающие, почему и как музыка может влиять на настроение и эмоции слушателей (Sloboda, 1991; Terwogt and van Grinsven, 1991; Balkwill and Thompson, 1999; Panksepp and Bernatzky, 2002; Gosselin et al., 2007) определили рейтинги музыкальных стимулов, которые независимо вызывают изменения каждого из этих двух факторов. Возбуждение — это мера воспринимаемого уровня энергии, варьирующаяся от низкого (успокаивающего) до высокого (возбуждающего) (Krumhansl, 1997; Gosselin et al., 2007; Sammler et al., 2007). Ортогонально валентность — это полярность воспринимаемых эмоций, которая варьируется от отрицательной (грустной) до положительной (счастливой) (Krumhansl, 1997; Schubert, 1999; Dalla Bella et al., 2001). Исследования многомерного шкалирования (MDS) подтвердили, что валентность и возбуждение — это отдельные меры, которыми можно независимо манипулировать в экспериментальных условиях (Bigand et al., 2005; Vines et al., 2005).

Учитывая, что музыка и голос могут быть сильными модуляторами эмоций, вокальная музыка может быть средством с эмоциональной силой. Несколько исследований изучали познание и восприятие вокальной лирики в песнях. Serafine et al. (1982) изучали влияние текстов на запоминание песен участниками. Результаты показали, что распознавание мелодии было почти случайным, если не присутствовали исходные слова мелодии (то есть слова, которые были представлены вместе с музыкой во время кодирования), предполагая, что музыка и речь были объединены в один связный объект при кодировании в одном потоке.Совсем недавно Weiss et al. (2012) исследовали влияние тембра (включая голос) на память и музыкальные предпочтения. Результаты показали, что мелодии с голосом распознаются лучше, чем все другие инструментальные мелодии. Авторы предполагают, что биологическое значение человеческого голоса обеспечивает большую глубину обработки и улучшенную память.

Несколько исследований изучали сочетание музыки и речи в восприятии эмоций. В исследовании влияния различных параметров стимула в музыке и речи на воспринимаемые эмоции, Илие и Томпсон (2006) показали, что эмоциональные оценки музыки и речи совпадают с большинством оценок эмоций, за исключением того, что манипуляции с высотой тона приводили к различным направлениям валентности. изменение для музыки и речи.Снова наблюдались эффекты взаимодействия между музыкой и речью, предполагая, что сочетание речи с музыкой может приводить к сложным и неаддитивным эффектам на эмоции.

Поскольку музыка и речь являются слуховыми стимулами, которые меняются со временем, фундаментальный вопрос, касающийся восприятия эмоций этими слуховыми источниками, касается динамики эмоциональных реакций. Подходы, которые использовались для исследования динамики восприятия эмоций в музыке, включают онлайн-ответы, сделанные во время презентации музыки, и офлайн-ответы, сделанные после прослушивания музыкальных отрывков.Используя как офлайновые методы категоризации, так и MDS (Perrot and Gjerdingen, 1999; Bigand et al., 2005), субъективные эмоциональные оценки, выполненные после прослушивания коротких музыкальных стимулов, показали, что музыкального сегмента длительностью всего 250 мс достаточно для выявления надежного эмоциональный ответ. Однако на эти эмоциональные рейтинги повлияла когнитивная оценка post-hoc эмоционального содержания в музыке после их презентации, а также эмоциональные переживания, вызванные музыкой во время ее презентации.Использование непрерывных эмоциональных оценок в двумерном пространстве валентности и возбуждения максимизирует влияние эмоции, воспринимаемой онлайн во время предъявления музыкальных стимулов (Schubert, 2004). В предыдущей работе, в которой использовалась двухмерная непрерывная парадигма (Бачорик и др., 2009), участникам требовалось в среднем 8,3 с, чтобы начать движение, означающее эмоциональное суждение.

В настоящем исследовании используются как непрерывные (онлайн), так и дискретные (офлайн) субъективные оценки для изучения влияния вокала на восприятие возбуждения в музыке.В дополнение к изучению влияния вокала на возбуждение в музыке чувствительным к времени образом, возникают дополнительные вопросы, касающиеся факторов, которые сдерживают эмоциональную реакцию участников на присутствие вокала в песнях. Поскольку предыдущие исследования показали, что возраст и пол могут влиять на характеристики личности, которые, в свою очередь, влияют на музыкальные предпочтения (Рентфроу и Гослинг, 2003), мы изучили взаимодействие рейтингов возбуждения с возрастом и полом, контролируя влияние знакомства на рейтинги возбуждения. .Испытуемым были представлены отрывки из двух версий хорошо известных песен, одна с вокалом, а другая без (все остальные переменные в песнях были одинаковыми), и были даны непрерывные, а также дискретные оценки воспринимаемого возбуждения, а также рейтинги знакомства. , для каждой версии каждой песни.

Материалы и методы

Участников

Пятьдесят участников (25 женщин и 25 мужчин) были набраны из пригорода Большого Бостона через объявления в ежедневных газетах.Возраст участников был от 19 до 83 лет (медиана = 37), и они были репрезентативны для столичного региона Бостона по своему этническому распределению. Все участники сообщили, что у них не было неврологических и / или психических расстройств, и у них был нормальный IQ, оцененный по абстрактной шкале Шипли (Shipley, 1940). Письменное информированное согласие, одобренное институциональным наблюдательным советом медицинского центра Beth Israel Deaconess, было получено от всех участников. Каждому участнику была выплачена почасовая оплата за участие.

Стимулы

Стимулы состояли из 32 уникальных музыкальных отрывков продолжительностью 60 секунд каждый. Вокальные и инструментальные версии 16 песен были выбраны из коммерчески доступных песен (список всех использованных песен см. В Таблице 1). Все отрывки были нормализованы по громкости, и каждый отрывок на короткое время уменьшался (0,5 с) в начале стимула и затухал (0,5 с) в конце. Стимулы были разделены на два блока по 16 проб в каждом; каждый блок состоял из обеих версий (вокально-инструментальной и только инструментальной) по 8 песен.Темп отрывков варьировался от 49 до 177 ударов в минуту.

Таблица 1. Отрывки из песенных стимулов .

Эксперименты проводились с использованием Apple Powerbook G4 с ЖК-экраном диагональю 15,4 дюйма с использованием специально разработанного программного обеспечения для представления стимулов (Sourcetone, LLC). Аудио передавалось через наушники Altec Lansing AHP-712, а участники использовали мышь и USB-джойстик Flightstick Pro для ввода своих ответов на стимулы.

Процедура

В течение двух отдельных сеансов тестирования каждый участник выполнил два пробных блока.Порядок предъявления пробных блоков был сбалансирован между испытуемыми. Каждый из 16 отрывков в каждом пробном блоке воспроизводился в случайном порядке, и для каждого предъявления стимула задача участника была одинаковой: использовать джойстик, чтобы в реальном времени реагировать на уровни эмоциональной валентности (определяемой как положительная). или отрицательная эмоция, вызванная музыкой) и возбуждение (определяемое как стимулирующее или успокаивающее чувство, вызванное музыкой) музыки с помощью экранного курсора в двумерной сетке.Джойстик управлял движением курсора в сетке с разрешением 640 × 640, и данные о положении джойстика и позиции курсора дискретизировались с частотой 10 Гц. При центрировании джойстика курсор останавливался, но не центрировался в сетке на экране.

После окончания каждого музыкального отрывка у испытуемых были дополнительные задания для оценки степени валентности и возбуждения, воспринимаемых в каждом отрывке (по шкале от 0 до 4, где 4 — самый высокий, 2 — нейтральный, а 0 — самый низкий).Участники также предоставили субъективные оценки степени знакомства (по шкале от 0 до 4, где 0 означает «никогда не слышал» и 4 означает «активно слушаю; лично сочиняю песню») после оценки степени эмоционального возбуждения и валентности.

Анализ данных

Непрерывные оценки валентности и возбуждения (оси X и Y в двумерном пространстве оценок, соответственно) были оцифрованы и экспортированы для каждого испытания каждого субъекта из программы представления стимулов и проанализированы с использованием собственного программного обеспечения.Для каждой временной точки проводились попарные t -тесты, сравнивая валентность и рейтинг возбуждения испытуемых для вокальных и инструментальных версий каждой песни. Коэффициент ложного обнаружения post-hoc корректировки использовался для минимизации ошибки типа I.

Дискретные оценки валентности и возбуждения использовались в качестве зависимой переменной в смешанном дизайне ANOVA с межсубъектными факторами возраста (два уровня: старый и молодой, со средним разделением в возрасте 37 лет) и пола (мужчины и женщины). ) и внутрисубъектный фактор вокала песни (инструментальный vs.вокал). Были проведены парные t -тесты, сравнивающие музыку с вокалом и без вокала при знакомстве, симпатии, ознобе и интенсивных эмоциональных реакциях.

Результаты

Оценка непрерывного возбуждения показала, что вокальные версии в целом были более возбуждающими. Средняя непрерывная оценка вокальной версии была выше, чем инструментальной в 15 из 16 песен. Это было подтверждено с помощью попарного t -теста в каждой точке временного ряда, сравнивающего оценки возбуждения в вокальных и инструментальных условиях, указывающих на значительную разницу на альфа-уровне с поправкой на FDR, равном 0.05 по крайней мере в одной временной точке между вокальной и инструментальной версиями в 12 из 16 песен. Среди этих 12 песен 11 показали значительный эффект вокала, усиливающий возбуждение, тогда как только одна песня показала противоположный эффект. В отличие от оценок возбуждения, рейтинги непрерывной валентности показали значительно более высокие оценки валентности на уровне p <0,05 (скорректированный) по крайней мере для одного пункта в 4 из 16 песен и значительно более низкие рейтинги валентности по крайней мере для одного пункта из двух. песни.

На рисунке 1 показана разница между средним рейтингом возбуждения между вокальными и инструментальными версиями в зависимости от времени для каждой из 16 песен. Сегменты красной линии указывают на более высокий рейтинг возбуждения в вокальных версиях по сравнению с инструментальными версиями, тогда как сегменты синей линии указывают на противоположный эффект. Жирные линии указывают на значительные различия на уровне p <0,05 (с поправкой на FDR), а серые полосы за графиком указывают на инструментальные интермедии в вокальных версиях каждой песни.

Рис. 1. Различия между вокальной и инструментальной версиями каждой песни с течением времени. Положительная разница означает, что рейтинг возбуждения у вокальных произведений был выше, чем у их инструментальных аналогов; отрицательные различия означают, что рейтинг возбуждения был выше для инструментальных произведений, чем для вокала. Толстые линии указывают на значительную разницу на уровне альфа 0,05 (скорректированный FDR).

Онлайн-рейтинги показали, что, как показано на Рисунке 1, эффект вокала, усиливающий возбуждение, был более выражен позже в каждой пьесе.Тенденция к более высокому уровню возбуждения в вокальных версиях началась в среднем через 10 секунд после начала каждой песни, однако это было переменным в зависимости от песни (SEM = 2,6 с). Наличие инструментальных перерывов в каждой песне не коррелировало с разницей в рейтингах возбуждения. Песни, содержащие невербальные вокальные части (песни Уитни Хьюстон, Барбара Стрейзанд и мистер Мистер в образце), показали такую ​​же величину эффекта, что и песни, содержащие вербальный вокал, что позволяет предположить, что присутствие человеческого голоса, а не распознаваемых слов, приводило к к увеличению возбуждения.

Влияние вокала на возбуждение подтверждалось как дискретными, так и непрерывными рейтингами возбуждения. Используя дискретный рейтинг возбуждения в качестве зависимой переменной, средний рейтинг возбуждения для инструментальных версий музыкальных отрывков составил 2,25 (SEM = 0,07), тогда как средний рейтинг возбуждения для вокальных версий был 2,60 (SEM = 0,06). Наблюдалось очень значимое влияние вокала на возбуждение: F (1, 96) = 1389,5, p <0,001, что указывает на то, что песни с вокалом были оценены как более возбуждающие, чем их аналоги только для инструментов (рис. 2).Участники также сообщили, что им больше нравятся вокальные версии, чем инструментальные, со средним значением 2,75 против 2,48 соответственно [ t (49) = -3,486, p <0,001]. Такой же эффект не наблюдался в рейтингах дискретной валентности [ F (1, 96) = 1,17, n.s.].

Рис. 2. Трехстороннее взаимодействие между вокалом, полом и возрастом в рейтингах возбуждения .

Используя дискретные рейтинги возбуждения в качестве зависимой переменной, мы затем попытались разделить группы участников, которые были или не были восприимчивы к влиянию вокала на возбуждение, оценивая демографические характеристики (пол и возраст) каждого участника и сравнивая среднюю разницу. между вокалом и инструментальными версиями в разных демографических группах.Значительный основной эффект пола наблюдался для всех оценок возбуждения, причем оценки у женщин были выше [ F (1, 96) = 4,186, p = 0,04]. Кроме того, значительная взаимосвязь между вокалом и полом наблюдалась в рейтингах возбуждения: F (1, 96) = 11,9, p = 0,001, подтверждая, что положительное влияние вокала на рейтинги возбуждения было сильнее у женщин, чем у женщин. самцы (рисунок 2). Хотя никакого существенного влияния возраста не наблюдалось [ F (1, 96) = 0.013, нс], значимое трехстороннее взаимодействие наблюдалось в рейтингах возбуждения между полом и возрастом [ F (1, 96) = 4,17, p = 0,04], при этом вокал более эмоционально влияет на женщин старшего возраста. чем молодые женщины, но старшие мужчины меньше подвержены влиянию вокала, чем молодые мужчины (рис. 2).

Оценки степени узнаваемости показали, что участники сочли песни с вокалом значительно более знакомыми, чем инструментальная версия [средняя оценка: вокал = 2.63, инструментальная = 1,872; t (49) = -9,319, p <0,001]. Чтобы исследовать влияние вокала на возбуждение с одновременным контролем эффекта знакомства, был проведен односторонний ANCOVA для зависимой переменной дискретного рейтинга возбуждения с фактором вокала (инструментальные партии против вокала) с ковариатой рейтинга знакомства ( От 0 до 4). Результаты показали значительный эффект вокала [ F (1, 97) = 4,2, p = 0.043] даже со значительным эффектом знакомства [F (1, 97) = 6,3, p = 0,014], что позволяет предположить, что вклад голосовых стимулов в возбуждение был значительным даже после учета увеличения узнаваемости вокальных произведений. .

Обсуждение

Наши результаты показывают, что присутствие вокала обычно повышает рейтинг возбуждения участников и не ограничивается эффектами знакомства, а зависит от пола и возраста участника.Вокальные звуки и музыка задействуют множество общих ресурсов мозга, что приводит к взаимодействию между музыкой и речью, что оценивается задачами, затрагивающими восприятие, познание и эмоции (Serafine et al., 1982; Besson et al., 1998; Ilie and Thompson, 2006 г.). Тем не менее, мало исследований посвящено изучению динамики влияния вокала на восприятие возбуждения в музыке. Используя натуралистический и экологически обоснованный сеттинг популярных песен с вокальным содержанием и без него, в настоящем исследовании была предпринята попытка обратиться к конкретному вопросу, касающемуся взаимосвязи между вокалом и воспринимаемым возбуждением в музыке.Хотя в настоящем исследовании используются экологически обоснованные стимулы и определяются различия в возбуждении, связанные с использованием вокала в музыке, в будущем могут быть проведены исследования, чтобы выделить отдельные компоненты вокала (например, слова, тембр, спетую мелодию), которые больше всего влияют на воспринимаемое возбуждение.

Основываясь на непрерывных (онлайн) и дискретных (офлайн) субъективных оценках валентности и возбуждения для идентичных музыкальных отрывков с вокальным содержанием и без него, мы заметили, что присутствие вокала обычно увеличивает рейтинг возбуждения, но не валентности.Эмоционально усиливающий эффект вокала на возбуждение проявляется как в онлайн (непрерывном), так и в автономном (дискретном) рейтинге субъективного возбуждения и не ограничивается словесными текстами, но, по-видимому, распространяется на невербальные песни, содержащие человеческий голос. Онлайн-рейтинги показали, что участникам требовалось в среднем 10 с (SEM = 2,6 с) музыки, прежде чем отличать вокальные версии от инструментальных; это соответствовало предыдущим отчетам, в которых использовалась аналогичная парадигма непрерывных оценок (Bachorik et al., 2009), показывающий, что участникам требовалось в среднем 8,3 с, чтобы инициировать эмоциональную оценку при прослушивании в режиме реального времени. Кроме того, усиливающий эффект вокала не ограничивается знакоместью, как показывает анализ ANCOVA, показывающий, что эффекты вокала были значительными даже после статистического контроля вклада оценок узнаваемости.

Интересно поразмышлять, почему вокал меньше влияет на валентность по сравнению с возбуждением. Одна из возможностей состоит в том, что вокал влияет на валентность как положительно, так и отрицательно в зависимости от слушателя и песни, что приводит к повышенной вариативности.Другая возможность состоит в том, что валентность уже во многом определяется другими структурными особенностями музыки, такими как модальность (мажорная или минорная тональность) и мелодический контур, оставляя небольшие изменения, которые добавленный вокал мог бы придать воспринимаемой валентности каждой песни. Относительное влияние структурных особенностей произведения на его воспринимаемую валентность по сравнению с возбуждением может стать перспективой для будущих исследований.

Поскольку музыка с вокалом имеет дополнительные компоненты тембра, мелодии и слов, в рамках настоящего плана эксперимента можно было бы продолжить оценку влияния дополнительного ведущего инструмента на рейтинг возбуждения в условиях неголосового контроля.Однако выбор наиболее подходящего дополнительного ведущего инструмента в такой конструкции нетривиален, поскольку только систематическое соответствие тембра голоса и выбранного тестового инструмента может обеспечить истинную проверку возможного смешения тембра голоса. В будущих экспериментах следует стремиться идентифицировать тембральное соответствие голосов, используемых в этих натуралистических песенных стимулах, чтобы определить условие управления тембровым согласованием. Тем не менее, в текущем анализе мы определяем разделы песни, которые не включают слова, как возможное средство устранения взаимосвязи между голосом и лирикой, и поскольку повышение рейтинга возбуждения наблюдается даже для тех частей песни, которые включают невербальные вокала, результаты показывают, что использование вокала, а не слов в музыке, может способствовать увеличению возбуждения.

Когда оффлайн-рейтинги сравнивались по демографическим переменным пола и возраста, результаты выявили типы участников, которые были наиболее чувствительны к эффекту усиления возбуждения от вокала. Женщины были более склонны сообщать о повышенном возбуждении в вокальных песнях по сравнению с мужчинами. Эти эффекты преувеличены среди участников старшего возраста. Одно из возможных объяснений гендерного эффекта состоит в том, что потребность в быстром обнаружении эмоциональных сигналов может быть более выгодной с эволюционной точки зрения для женщин.Подтверждающие данные об этой возможной эволюционной основе гендерной предвзятости при выборе эмоций в вокальном содержании получены из электрофизиологической литературы, показывающей, что нарушение эмоционального голосового содержания более устойчиво у женщин и, кроме того, регулируется уровнями эстрогена (Schirmer et al., 2008). ). Что касается трехстороннего взаимодействия между влиянием вокала с полом и возрастом, одна из возможностей состоит в том, что стимулы песен — популярные песни с 1960-х по 1990-е годы — выбранные для этого эксперимента, более знакомы пожилым людям, чем молодым.Однако тот факт, что влияние вокала на возбуждение все еще было значительным после контроля за вкладом знакомства, предполагает, что влияние вокала на возбуждение было выше и выше влияния знакомства. Другое возможное объяснение связано с тем, как люди разного возраста идентифицируют себя с музыкой, с возможными социологическими эффектами изменения стандартов гендерного равенства на протяжении десятилетий, которые могут помочь объяснить наблюдаемый пол в зависимости от возрастного взаимодействия. Поскольку молодые люди полагаются на музыкальные предпочтения для общения и понимания личностных профилей друг друга (Рентфроу и Гослинг, 2006), кажется, что молодые люди, особенно женщины и люди, которые полагаются на внешнюю обратную связь и социальное давление для самовосприятия, могут быть более легко возбуждаются музыкой, которая представляет их собственную культуру и личностный профиль, который они хотят передать.Поскольку самая популярная музыка написана с вокалом, понятно, что более молодые слушатели, стремящиеся отождествить себя с популярным вкусом, найдут музыку более возбуждающей, когда она будет представлена ​​с вокалом. Поскольку на эмоциональное содержание песен сильно влияет наша идентичность, отражаемая демографическими переменными, такими как возраст и пол, будущая работа должна быть направлена ​​на уточнение нашего понимания восприятия эмоций в музыке и языке, помещая его в более широкий социологический и биологический контекст.

Настоящие результаты непрерывных и дискретных оценок, полученных во время и после прослушивания музыки, подтверждают центральное представление о том, что сочетание вокальных и инструментальных звуков в музыке может оказывать более выраженное влияние на эмоциональное возбуждение, но не на валентность, по сравнению с инструментальной музыкой. в одиночестве.Эффект вокала, усиливающий возбуждение, усиливается на протяжении большинства песен и регулируется демографическими факторами, такими как возраст и пол. Результаты имеют значение для нашего понимания эмоций и смысла музыки и будут иметь отношение к продолжающимся усилиям по моделированию и прогнозированию эмоционального содержания музыки (Nagel et al., 2007) для терапевтического, а также коммерческого применения.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Благодарности

Эта работа была поддержана исследовательским грантом Sourcetone, LLC, предоставленным Медицинскому центру Beth Israel Deaconess для поддержки исследований музыки и эмоций. Психея Луи также благодарит за поддержку Фонд Грэмми и Фонд Темплтона.

Список литературы

Бачорик, Дж., Бангерт, М., Луи, П., Ларк, К., Бергер, Дж., Роу, Р. и др. (2009). Эмоция в движении: исследование динамики эмоциональных суждений о музыкальных стимулах. Музыкальное восприятие . 26, 355–364. DOI: 10.1525 / mp.2009.26.4.355

CrossRef Полный текст

Бахоровский, Дж .-А., и Оурен, М. Дж. (1995). Вокальное выражение эмоции: акустические свойства речи связаны с эмоциональной интенсивностью и контекстом. Psychol. Sci . 6, 219–224. DOI: 10.1111 / j.1467-9280.1995.tb00596.x

CrossRef Полный текст

Бэгли, А. Д., Абрамовиц, К. С., и Коссон, Д. С. (2009). Распознавание вокального аффекта и психопатия: объединение результатов традиционных и кластерных аналитических подходов к оценке конструкции. J. Abnorm. Психол . 118, 388–398. DOI: 10.1037 / a0015372

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Балквилл, Л. Л., и Томпсон, В. Ф. (1999). Межкультурное исследование восприятия эмоций в музыке: психофизические и культурные подсказки. Музыкальное восприятие . 17, 43–64. DOI: 10.2307 / 40285811

CrossRef Полный текст

Бессон М., Файта Ф., Перец И., Боннель А. М. и Реквин Дж. (1998). Пение в мозгу: независимость слов и мелодий. Psychol. Sci . 9, 494. DOI: 10.1111 / 1467-9280.00091

CrossRef Полный текст

Брайант, Г.А., и Барретт, Х.С. (2008). Распознавание вокальных эмоций в разных культурах. J. Cogn. Культ . 8, 135–148. DOI: 10.1163 / 156770908X289242

CrossRef Полный текст

Далла Белла, С., Перец, И., Руссо, Л., и Госселин, Н. (2001). Развивающее исследование эмоциональной ценности темпа и стиля в музыке. Познание 80, B1 – B10.DOI: 10.1016 / S0010-0277 (00) 00136-0

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Госселин Н., Перец И., Йонсен Э. и Адольфс Р. (2007). Повреждение миндалины ухудшает распознавание эмоций от музыки. Neuropsychologia 45, 236–244. DOI: 10.1016 / j.neuropsychologia.2006.07.012

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Греве О., Нагель Ф., Копьез Р. и Альтенмюллер Э. (2007). Эмоции с течением времени: синхронность и развитие субъективных, физиологических и эмоциональных реакций лица на музыку. Эмоция 7, 774–788. DOI: 10.1037 / 1528-3542.7.4.774

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Или, Г., и Томпсон, В. Ф. (2006). Сравнение акустических сигналов в музыке и речи для трех измерений аффекта. Музыкальное восприятие . 23, 319–330. DOI: 10.1525 / mp.2006.23.4.319

CrossRef Полный текст

Лаукка П., Джуслин П. Н. и Бресин Р. (2005). Пространственный подход к вокальному выражению эмоций. Cogn.Эмот . 19, 633–653. DOI: 10.1080 / 02699930441000445

CrossRef Полный текст

Нагель, Ф., Копьез, Р., Греве, О., и Альтенмюллер, Э. (2007). EMuJoy: программа для непрерывного измерения воспринимаемых эмоций в музыке. Behav. Res. Методы 39, 283–290. DOI: 10.3758 / BF03193159

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Панксепп Дж., Бернатцки Г. (2002). Эмоциональные звуки и мозг: нейроаффективные основы музыкального восприятия. Behav. Процессы 60, 133–155. DOI: 10.1016 / S0376-6357 (02) 00080-3

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Perrot, D., and Gjerdingen, R.O. (1999). «Сканирование циферблата: исследование факторов, определяющих музыкальный стиль», в статье , представленной на заседаниях Общества музыкального восприятия и познания в 1999 году, .

Рентфроу, П. Дж., И Гослинг, С. Д. (2003). Дочки повседневной жизни: структура и личность соотносятся с музыкальными предпочтениями. J. Pers. Soc. Психол . 84, 1236–1256. DOI: 10.1037 / 0022-3514.84.6.1236

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Рентфроу, П. Дж., И Гослинг, С. Д. (2006). Сообщение в балладе: роль музыкальных предпочтений в межличностном восприятии. Psychol. Sci . 17, 236–242. DOI: 10.1111 / j.1467-9280.2006.01691.x

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Рассел, Дж. А. (1980). Окружающая модель аффекта. J. Pers. Soc. Психол . 39, 1161–1178. DOI: 10,1037 / h0077714

CrossRef Полный текст

Sammler, D., Grigutsch, M., Fritz, T., and Koelsch, S. (2007). Музыка и эмоции: электрофизиологические корреляты обработки приятной и неприятной музыки. Психофизиология 44, 293–304. DOI: 10.1111 / j.1469-8986.2007.00497.x

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Ширмер А., Эскофье Н., Ли, К. Й., Ли, Х., Strafford-Wilson, J., and Li, W.-I. (2008). Что привлекает его внимание, но не ее? Эстроген коррелирует с нейрофизиологическими показателями изменения голоса. Психонейроэндокринология 33, 718–727. DOI: 10.1016 / j.psyneuen.2008.02.010

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Шуберт Э. (1999). Непрерывное измерение эмоций: достоверность и надежность двухмерного эмоционального пространства. Aust. Дж. Психол . 51, 154–165. DOI: 10.1080/00049539

5353

CrossRef Полный текст

Шуберт Э. (2004). Моделирование воспринимаемых эмоций с помощью непрерывных музыкальных функций. Музыкальное восприятие . 21, 561–585. DOI: 10.1525 / mp.2004.21.4.561

CrossRef Полный текст

Серафин М. Л., Краудер Р. Г. и Репп Б. Х. (1982). Интеграция мелодии и текста в память для песен. J. Acoust. Soc. Am . 72, S45. DOI: 10.1121 / 1.2019896

CrossRef Полный текст

Шипли, В.С. (1940). Самостоятельная шкала для измерения умственной отсталости и ухудшения состояния. J. Psychol . 9, 371–377. DOI: 10.1080 / 00223980.1940.9917704

CrossRef Полный текст

Скиннер, Э. Р. (1935). Калиброванная запись и анализ высоты, силы и качества вокальных тонов, выражающих счастье и печаль; и определение высоты и силы субъективных представлений об обычных, мягких и громких тонах. Speech Monogr . 2, 81–137.DOI: 10.1080 / 03637753509374833

CrossRef Полный текст

Слобода, J. ​​(1991). Структура музыки и эмоциональная реакция: некоторые эмпирические данные. Psychol. Музыка 19, 110–120. DOI: 10.1177 / 0305735691192002

CrossRef Полный текст

Steinbeis, N., Koelsch, S., and Sloboda, J.A. (2006). Роль нарушений гармонического ожидания в музыкальных эмоциях: данные субъективных, физиологических и нервных реакций. J. Cogn. Neurosci .18, 1380–1393. DOI: 10.1162 / jocn.2006.18.8.1380

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Тервогт, М. М., и ван Гринсвен, Ф. (1991). Музыкальное выражение состояний настроения. Psychol. Музыка 19, 99–109. DOI: 10.1177 / 0305735691192001

CrossRef Полный текст

Трейнор, Л. Дж., Остин, К. М., Дежарден, Р. Э. Н. (2000). Является ли просодия направленной на младенцев речевой просодией результатом голосового выражения эмоций? Psychol. Sci .11, 188–195. DOI: 10.1111 / 1467-9280.00240

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Вайнс, Б. В., Крумхансл, К. Л., Вандерли, М. М., Далка, И. М., и Левитин, Д. Дж. (2005). Масштаб эмоций в выразительном музыкальном исполнении. Ann. N.Y. Acad. Sci . 1060, 462–466. DOI: 10.1196 / анналы.1360.052

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Вайс, М. В., Трехуб, С. Э., и Шелленберг, Э. Г. (2012).Что-то в том, как она поет: улучшенная память на вокальные мелодии. Psychol. Sci . 23, 1074–1078. DOI: 10.1177 / 0956797612442552

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст

Психологическое воздействие голоса человека

«Личные встречи более эффективны, чем виртуальные».

Это устаревшая, но сильно поддерживаемая точка зрения на виртуальное взаимодействие, поддерживаемая многими экспертами в данной области. Исследование Oxford Economics, проведенное несколько лет назад, показало, что каждый доллар, вложенный в деловые поездки, приносит 12 долларов.50 выручки и 3,80 доллара новой прибыли.

Тем не менее, ограниченный бюджет, плотный график, более совершенные технологии и стремление к оперативности сделали виртуальное взаимодействие, в первую очередь голосовые вызовы, широко используемой коммуникационной стратегией для бизнеса сегодня. Обсуждение по телефону не так уж и плохо, как все думают. Доктор Джереми Дин полностью развенчал миф о невербальном общении, так что даже не идите туда.

Исходя из дипломатической середины, я объединил эти два противоречивых факта в одну формулу о том, как оптимизировать эффективность голоса.Изучите психологию и примените ее к своей стратегии делового общения, чтобы сделать голосовые разговоры столь же мощными, как и эти трудоемкие и дорогостоящие личные встречи.

Скрипучая высота тона

Исследование высоты тона человеческого голоса показало, что более глубокие, мужские голоса обычно предпочтительнее высоких как для мужских, так и для женских лидеров. Исследование также предполагает, что социальный контекст не так влияет на высоту голоса, как предполагали ранее другие исследования.Скорее, «восприятие лидерских качеств в значительной степени одинаково в разных сферах лидерства».

Итак, если вы хотите повысить свой авторитет во время телефонного звонка, помните о влиянии высоты голоса и понизьте свой.

Amour-Propre

В своем исследовании восприятия привлекательности голоса профессора психологии Сьюзан Хьюз и Марисса Харрисон обнаружили, что людям нравятся собственные голоса, даже если они не признают их своими. Хьюз объясняет, что «в нынешнюю эпоху повышенного нарциссизма исследование предоставляет дополнительные доказательства того, что люди, похоже, завышают свое мнение о себе, считая звучание своего собственного голоса более привлекательным».

Чем это может быть полезно при деловом звонке? Что ж, если звонок записывается и позже используется в качестве основы для принятия решения, попросите лицо, принимающее решение, сформулировать ваши аргументы! Затем вы оставите того, кого нужно убедить, фактически убедив самого себя. Подлый? Вот что вы получаете за то, что вас накачивают…

Свинг на коктейльной вечеринке

Увлекательный канадский исследовательский проект под названием «Свинг на коктейльной вечеринке» изучал восприятие распознавания голоса в присутствии конкурирующих голосов и обнаружил, что знакомые голоса действительно выделяются среди них. толпа.Интересно, что знакомые голоса легче как отследить, так и намеренно игнорировать. В бизнесе это говорит о том, что узнаваемые вами голоса будут легче нацеливаться во время конференц-связи. Следовательно, познакомьтесь с важными голосами, чтобы избавиться от громких.

Parle Americano

Шири Лев-Ари и Боаз Кейсар провели исследование влияния акцента на достоверность, которое подразумевает, что неродная речь менее правдоподобна, чем родная, из-за «сложности обработки».Корреляция между иностранными акцентами и сниженным доверием объясняется фундаментальным и довольно глупым поведением человеческого мозга: чем труднее что-то понять, тем менее правдивым оно воспринимается.

Эти результаты подчеркивают коварное влияние на миллионы людей, которые часто общаются на неродном языке, и могут быть очень полезны для понимания того, разговариваете ли вы с кем-то с иностранным акцентом или пользуетесь им сами.

Имитационная игра

В отношении изучения языка и достоверности действует и обратное: люди с разными акцентами имеют тенденцию подсознательно подражать друг другу, чтобы лучше понять себя.Соответственно, британское исследование показало, что имитация действительно улучшает понимание речи.

Общая прикладная теория, когнитивная беглость, в основном измеряет, насколько легко что-то обрабатывается нашим мозгом, и подразумевает, что люди предпочитают думать о вещах, которые легко обрабатываются, а не о сложных вещах. Помня об этом, постарайтесь адаптировать педагогический подход, сразу перейти к делу, не слишком усложнять вещи и, самое главное, позвольте себе влиять на акцент вашего собеседника.

Будьте вдохновителем

Исследование под названием Fractionating Human Intelligence предлагает многокомпонентный взгляд на человеческий интеллект, разделив его на три части: кратковременная память, рассуждения и вербальный компонент. Согласно этой точке зрения, общий интеллект человека — это совокупный результат трех компонентов, что позволяет предположить, что интеллектуальные способности могут варьироваться от одного компонента к другому. Следовательно, большинство из нас не являются вдохновителями во всех трех областях, но с этим пониманием мы можем, по крайней мере, притвориться таковыми.

Делайте заметки во время телефонных звонков, чтобы поддерживать слабую кратковременную память (как одно из многих преимуществ VoIP, это можно делать даже автоматически). Сделайте глубокий вдох и соберитесь с мыслями, если ваша способность рассуждать нуждается в улучшении — вы можете себе это позволить, поскольку другой человек вас не видит. Или, если вы хотите поработать над своими словесными навыками, обязательно подготовьте свои аргументы и практикуйтесь в том, как вы хотите их представить. Вы даже можете записать их прямо перед собой!

Vocal Fry

«Вокал Fry», говорящий низкочастотным дребезжащим тоном, стал широко распространенной тенденцией, часто ассоциируемой с более образованными, подвижными людьми и чаще используемой молодыми американскими женщинами.По иронии судьбы, исследование, проведенное в США, доказало, что такая манера говорить не приносит пользы. Вокал воспринимается негативно и плохо влияет на успех в бизнесе. В исследовании 80% участников предпочли нанимать людей, говорящих нормальным тоном, а не тех, у кого есть вокал.

https://youtu.be/YEqVgtLQ7qM

Части нашего мозга Фреда Флинтстоуна

Австралийский проект изучал влияние имен и обнаружил, что произношение имеет значение для достоверности.Человек с «легким именем» обычно считается более правдоподобным, чем человек с трудно произносимым именем. Кроме того, предыдущие исследования показали, что люди с простыми именами с большей вероятностью будут нравиться, цениться и избираться.

«Для частей нашего мозга Фреда Флинтстоуна это чувство близости сигнализирует о чем-то, чему мы можем доверять, но информация, которую трудно обработать, сигнализирует об опасности». говорит Эрин Ньюман, ведущий автор исследования. Возможно, использование псевдонима при общении с глобальными клиентами — не такая уж и плохая идея?

Ленивые способы казаться умнее

Минди Коэн, директор-основатель службы патологии речи в Атланте, объясняет, чем деловое взаимодействие полностью отличается от общения с близкими друзьями.Мы склонны очень тщательно подбирать слова одновременно, поскольку концентрируемся на отслеживании сигналов от другого человека.

Это заставляет нас забыть о «силе нашего голоса» и о том, как он может выдавать ключи к разгадке нашей личности и настроения. Например, хриплый голос может показаться незрелым, а хриплый — авторитетным.

«Ваш голос — одно из первых впечатлений, которые вы производите, когда встречаете кого-то, и это может быть единственное впечатление, которое останется навсегда.Он идентифицирует вас издалека, отличает вас от других и часто показывает, как вы себя чувствуете в той или иной ситуации. Полно звучащий, резонансный голос может передать человеческие и чувствительные качества, оживить рассказывание историй, выразить страсть и убеждение и оказать успокаивающее влияние в самых ужасных обстоятельствах ». Минди Коэн в Psychology Today

Соответственно, № 1 в списке PsyBlog из 10 ленивых способов казаться умнее — это выражать свои мысли, потому что «дело не в том, что вы говорите, а в том, как вы это говорите».Этот ленивый способ повысить эффективность вашего голоса включает в себя разговор возбужденным и энергичным тоном, изменение высоты и громкости вашего голоса и выделение определенных слов, что даже заставит банальность звучать умно.

Назовите блеф

Другой пост на PsyBlog учит нас некоторым доказанным факторам обнаружения лжи, и один из них предполагает, что голосовые интонации имеют жизненно важное значение. На самом деле, иногда даже лучше не смотреть в глаза, пытаясь понять, лжет кто-то или нет, поскольку глаза относительно легко контролировать.Очевидно, ложь лучше распознается при оценке исключительно по голосу. Это означает, что 1) если вы хотите уравнять блеф — вам следует дать ответ на блеф и 2) если вам есть что скрывать, не делайте этого по телефону.

Приветствую

Всегда так умно

Итак, после прочтения психологии, можно ли с уверенностью сказать, что личные встречи более эффективны, чем виртуальные?

Читать дальше: Как психология может помочь увеличить количество кликов по вашим ссылкам

Изображение предоставлено: Shutterstock

Этот пост впервые появился на Sinch.

Голос | Психология вики | Фэндом

Оценка | Биопсихология | Сравнительный | Познавательная | Развивающий | Язык | Индивидуальные различия | Личность | Философия | Социальные |
Методы | Статистика | Клиническая | Образовательная | Промышленное | Профессиональные товары | Мировая психология |

Язык: Лингвистика · Семиотика · Речь


Файл: Human voice spectrogram.jpg

Спектрограмма человеческого голоса раскрывает его богатое гармоническое содержание.

Человеческий голос состоит из звука, издаваемого человеком, использующим голосовые связки для разговора, пения, смеха, плача, крика и т. Д. Человеческий голос — это именно та часть человеческого звука, в которой голосовые связки (голосовые связки) ) являются основным источником шума. Вообще говоря, голос можно разделить на три части; легкие, голосовые связки и артикуляторы. Легкие (помпа) должны производить достаточный поток воздуха для вибрации голосовых связок (воздух является топливом голоса).Голосовые связки (голосовые связки) — это вибраторы, нервно-мышечные единицы, которые «точно настраивают» высоту и тон. Артикуляторы (голосовой тракт, состоящий из языка, неба, щеки, губ и т. Д.) Артикулируют и фильтруют звук.

Голосовые связки в сочетании с артикуляторами способны воспроизводить очень сложные звуковые массивы. [1] [2] [3] Тон голоса может быть изменен, чтобы предлагать эмоции, такие как гнев, удивление или счастье. [4] [5] Певцы используют человеческий голос как инструмент для создания музыки. [6]

Типы голоса и сами складки (шнуры)

Основная статья: Голосовые связки
Файл: Gray1204.png

Анатомическая схема голосовых связок или связок с надписью.


У мужчин и женщин разные размеры голосовых складок; голоса взрослых мужчин обычно более низкие и имеют более крупные складки. Мужские голосовые складки (измеренные по вертикали на противоположной диаграмме) имеют длину от 17 до 25 мм. [7] Длина женских голосовых складок от 12.5 мм и 17,5 мм в длину.

Как видно на рисунке, складки расположены чуть выше трахеи (дыхательного горла, выходящего из легких). Еда и питье не проходят через связки, а проходят через пищевод, несвязанную трубку. Обе трубки разделены надгортанником, «лоскутом», который закрывает отверстие трахеи при глотании.

Складки у обоих полов находятся в пределах гортани. Они прикрепляются сзади (сторона, ближайшая к спинному мозгу) к черпаловидным хрящам, а спереди (сторона под подбородком) к щитовидному хрящу.У них нет внешнего края, поскольку они переходят в боковую часть дыхательной трубки (иллюстрация устарела и не показывает это хорошо), в то время как их внутренние края или «края» могут свободно вибрировать (отверстие). Они имеют трехслойную конструкцию: эпителий, голосовую связку и затем мышцу (вокалис), которая может укорачивать и раздувать складки. Это плоские треугольные полосы жемчужно-белого цвета. Над обеими сторонами голосовой связки находится вестибулярная складка или ложная голосовая связка , , между двумя складками которой имеется небольшой мешочек (не показано).

Разница в размере голосовых связок у мужчин и женщин означает, что у них разная высота голоса. Кроме того, генетика также вызывает различия среди представителей одного пола, при этом мужские и женские голоса подразделяются на типы. Например, у мужчин есть басы, баритоны и теноры, а у женщин — контральто, меццо-сопрано и сопрано. Есть дополнительные категории для оперных голосов, см. Тип голоса. Это не единственный источник различия мужского и женского голоса.Мужчины, вообще говоря, имеют больший голосовой тракт, что существенно снижает тональное качество получаемого голоса. Это в основном не зависит от самих голосовых связок.

Физиология и тембр голоса

Звук голоса каждого человека совершенно уникален не только из-за фактической формы и размера голосовых связок человека, но также из-за размера и формы остального тела этого человека. У людей есть голосовые связки, которые могут расслабляться, сжиматься или изменять свою толщину, и через которые может передаваться дыхание с различным давлением.Можно изменить форму груди и шеи, положение языка и напряженность мышц, не связанных друг с другом. Любое из этих действий приводит к изменению высоты тона, громкости, тембра или тона производимого звука. Звук также резонирует в разных частях тела, и размер человека и структура костей могут влиять на звук, издаваемый человеком.

Певцы также могут научиться проецировать звук определенным образом, чтобы он лучше резонировал в их голосовом тракте. Это называется вокальным резонансом.Еще одним важным фактором, влияющим на звучание и производство голоса, является функция гортани, которой люди могут манипулировать разными способами для получения разных звуков. Эти различные виды функции гортани описываются как разные типы голосовых регистров. [8] Основным методом достижения этого певцами является использование форманты певца, которая, как было показано, особенно хорошо сочетается с наиболее чувствительной частью частотного диапазона уха. [9] [10]

Регистрация голоса

Основная статья: Регистрация голоса

Регистрация голоса относится к системе голосовых регистров в человеческом голосе.Регистр человеческого голоса — это особая серия тонов, генерируемых одним и тем же вибрационным паттерном голосовых связок и обладающих одинаковым качеством. Регистры берут начало в функции гортани. Они возникают потому, что голосовые связки способны создавать несколько различных вибрационных паттернов. Каждый из этих вибрационных паттернов проявляется в определенном диапазоне высот и производит определенные характерные звуки. [11] Термин «регистр» может сбивать с толку, поскольку он охватывает несколько аспектов человеческого голоса.Термин «регистр» может использоваться для обозначения любого из следующих [12] :

  • Определенная часть вокального диапазона, такая как верхний, средний или нижний регистры.
  • Область резонанса, например, грудной или головной голос.
  • Голосовой процесс
  • Определенный тембр голоса
  • Область голоса, которая определяется или ограничивается вокальными паузами.
  • Подмножество языка, используемого для определенной цели или в определенной социальной среде.

В лингвистике регистровый язык — это язык, который объединяет звучание тонов и гласных в единую фонологическую систему.

В рамках речевой патологии термин голосовой регистр состоит из трех составляющих: определенного вибрационного паттерна голосовых связок, определенного ряда высот и определенного типа звука. Речевые патологи выделяют четыре голосовых регистра, основанные на физиологии функции гортани: регистр голосовых паров, модальный регистр, регистр фальцета и регистр свиста.Этого мнения придерживаются и многие педагоги-вокалисты. [12]

Вокальный резонанс

Основная статья: Вокальный резонанс

Вокальный резонанс — это процесс усиления тембра и / или интенсивности основного продукта звучания за счет заполненных воздухом полостей, через которые он проходит на своем пути наружу. воздух. Различные термины, относящиеся к процессу резонанса, включают усиление, обогащение, расширение, улучшение, усиление и продление, хотя в строго научном использовании акустические авторитеты подвергли бы большинство из них сомнение.Основной вывод, который певец или оратор должен сделать из этих терминов, заключается в том, что конечным результатом резонанса является или должно быть улучшение звука. [12] Есть семь областей, которые могут быть перечислены как возможные вокальные резонаторы. Последовательно от самого низкого уровня тела к самому высокому, эти области представляют собой грудную клетку, трахейное дерево, саму гортань, глотку, полость рта, носовую полость и пазухи. [13]

Влияния человеческого голоса

Основная статья: Проекция голоса

Двенадцатитоновая музыкальная гамма, на которой основана большая часть мировой музыки, может иметь свои корни в звуке человеческого голоса в ходе эволюции, согласно исследование, опубликованное New Scientist.Анализ записанных образцов речи обнаружил пики акустической энергии, которые отражали расстояния между нотами в двенадцатитонной шкале. [14]

Нарушения голоса

Основная статья: Вокальная нагрузка

Есть много нарушений, влияющих на человеческий голос; к ним относятся нарушения речи, а также наросты и поражения голосовых связок. Разговор в течение слишком долгого времени вызывает речевую нагрузку, то есть нагрузку на органы речи.При травме голоса часто может помочь ЛОР-специалист, но лучшим лечением является предотвращение травм за счет хорошей вокальной продукции. Голосовую терапию обычно проводит речевой патолог.

Охриплость или одышка, продолжающиеся более двух недель, являются частым симптомом основного нарушения голоса и требуют медицинского обследования.

См. Также

  1. ↑ Титце И. Р. (2008). Человеческий инструмент. Sci.Am.298 (1): 94-101. PM 18225701
  2. ↑ Титце, И. (1994). Принципы голосового производства, Прентис Холл (в настоящее время опубликовано NCVS.org), ISBN 978-0137178933.
  3. ↑ Титце И. Р. (2006). Миоэлатическая аэродинамическая теория фонации, Айова-Сити: Национальный центр голоса и речи, 2006.
  4. ↑ Смит Б.Л., Браун Б.Л., Стронг В.Дж., Ренчер А.С. (1975) Влияние скорости речи на восприятие личности. Lang Speech. 18 (2): 145-52 PMID: 1195957
  5. ↑ Williams CE, Stevens KN.(1972). Эмоции и речь: некоторые слуховые корреляты. J Acoust Soc Am. 52 (4): 1238-50 PMID: 4638039
  6. ↑ И. Р. Титце, С. Мейпс и Б. Стори. (1994) Акустика высокого голоса тенора. J.Acoust.Soc.Am. 95 (2): 1133-1142. PMID: 8132903
  7. ↑ Thurman, Leon & Welch, ed., Graham (2000), Bodymind & voice: Foundations of voice education (revised ed.), Collegeville, Minnesota: The VoiceCare Network et al., ISBN 0874141230
  8. Веннард, Уильям (1967). Пение: механизм и техника , Карл Фишер.
  9. ↑ Э. Дж. Хантер и И. Р. Титце. Перекрытие диапазонов слуха и голоса в пении. Дж. Сингинг 61 (4): 387-392, 2004.
  10. ↑ Э. Дж. Хантер, Дж. Г. Свец и И. Р. Титце. Сравнение воспроизводимых и воспринимаемых профилей диапазона голоса у нетренированных и подготовленных классических певцов. Дж. Голос 2005.
  11. Большой, Джон (февраль / март 1972 г.). К интегрированной физиолого-акустической теории регистров голоса. Бюллетень NATS 28 : 30–35.
  12. 12,0 12,1 12,2 МакКинни, Джеймс (1994). Диагностика и исправление вокальных ошибок , Genovex Music Group.
  13. Грин, Маргарет; Лесли Мэтисон (2001). Голос и его расстройства , John Wiley & Sons; Издание 6-е издание.
  14. ↑ Музыкальные корни могут быть в человеческом голосе — 06 августа 2003 — New Scientist

Дополнительная литература

  • Пуц, Д.А., Гаулин, С. Дж. С., и Вердолини, К. (2006). Доминирование и эволюция полового диморфизма высоты голоса человека. Эволюция и поведение человека, 27: 283-296. Полный текст
  • Титце, И. Р. (2008). Человеческий инструмент. Sci.Am. 298 (1): 94-101. PM 18225701
  • Thurman, Leon & Welch, ed., Graham (2000), Bodymind & voice: Foundations of voice education (revised ed.), Collegeville, Minnesota: The VoiceCare Network et al., ISBN 0874141230

Внешние ссылки

Психогенные нарушения голоса | Отделение отоларингологии

Психогенные нарушения голоса

Психогенные нарушения голоса не имеют очевидной физической причины.Голос может звучать напряженно, хрипло или очень тихо. Возможна полная потеря голоса. Психологические трудности обычно лежат в основе этой категории нарушений голоса.

Факторы риска и причины психогенных нарушений голоса

Любой говорящий может получить психогенное нарушение голоса. Психологические последствия травмы могут повлиять на голос. Другие психические нарушения могут вызывать психогенные нарушения голоса. Из-за боязни говорить перед большой группой людей человек может временно потерять голос.

Причины психогенных нарушений голоса

Психологическая травма или другая эмоциональная проблема может вызвать психогенные нарушения голоса. В некоторых случаях подростки мужского или женского пола сопротивляются возможному понижению голоса, которое наступает во взрослом возрасте, что вызывает проблемы с голосом.

Осложнения психогенных нарушений голоса

Психогенные нарушения голоса делают общение трудным или невозможным. Плохое общение может усугубить психологические проблемы.

Симптомы и диагностика психогенных нарушений голоса

Психогенные нарушения голоса могут казаться другими нарушениями голоса, возникающими в результате болезни или неправильного использования голоса. Голос может казаться слабым, скрипучим, приглушенным или отсутствующим.

Симптомы психогенных нарушений голоса

Изменение голоса. В большинстве случаев голос становится тише и тише или он полностью пропадает.

Диагностика психогенных нарушений голоса

Врач проведет обследование, чтобы убедиться, что у психогенных нарушений голоса нет физических или функциональных причин.Врач осмотрит горло и голосовые связки. Можно провести тестирование.

Если причина психологическая, проводится обследование у психолога или психиатра.

Лечение психогенных нарушений голоса

Устранение психологических причин психогенных нарушений голоса является ключом к разрешению нарушения голоса. При необходимости дополнительное лечение может пройти у логопеда или учителя голоса.

Назначьте встречу в голосовом центре UMPC

Чтобы записаться на прием для оказания помощи при психогенных голосовых расстройствах, позвоните в Центр голоса UPMC по телефону 412-232-SING (7464).

Трейси Гудвин о психологии голоса

Трейси Гудвин переносит нас в увлекательный мир того, как наши голоса влияют на нашу личную и профессиональную жизнь. Она говорит, что если вы не выходите на новый уровень в бизнесе и личной жизни, шансы велики … это ваш голос.

За последние 30 лет Трейси Гудвин выпала честь изменить жизнь сотен семизначных предпринимателей, руководителей, бизнес-профессионалов и знаменитостей, просто убрав звуки, которые посылают неверное сообщение из их голоса.

Интерес Трейси к тому, как подсознательно воспринимаются голоса и каков эффект, который может оказать на жизнь и успех человека, возник, когда она была ребенком. Она выросла в семье, где детей нужно было видеть, а не слышать. На самом деле ей не разрешили говорить. Но, несмотря на это, она начала получать награды за ораторское искусство, когда ей было 12 лет. Это была единственная платформа, на которой можно было использовать ее голос, и она преуспела в этом пространстве.

Она стала отмеченным наградами актером и режиссером. На первом курсе колледжа, когда она изучала актерское мастерство, на сцене произошло ужасное событие, и в одно мгновение ее голос изменился.Это был момент, который заложил настоящую основу для работы, которую она делает сегодня, — Психологии голоса.

Психология голоса меняет голоса и жизнь ее клиента, потому что она следует за движущими силами, которые находятся в их умах, и за историями, которые они рассказывают. Именно эти драйверы положили начало этим плохим голосовым привычкам. Мы должны искоренить как истинное преобразование, так и устойчивые результаты.

Связаться с Трейси Гудвин на ее веб-сайте Captivate the Room

Команда PYP подготовила для вас еще одно воодушевляющее, проницательное и вдохновляющее шоу.Наша цель — вовлечь вас в своевременные, актуальные и полезные беседы, чтобы вы могли ощутить больший успех, энергию и ЖИЗНЬ в качестве лидера своего бизнеса, карьеры, побочной деятельности или увлечения.

Если вы еще не были невероятно щедрыми и крутыми, теперь у вас есть шанс, когда вы оставите нам отзыв и обязательно подпишетесь на шоу, где бы вы ни слушали подкасты!

Я могу вам помочь несколькими способами:

  1. Поделитесь этим эпизодом с одним человеком, которому сегодня нужен заряд вдохновения и позитива.
  2. Возьмите свою копию моей инструкции по лидерству, которая учит вас 11 навыкам , которые вы можете быстро освоить, чтобы стать исключительным лидером.
  3. Купите одну из моих книг на Amazon и оставьте мне 5-звездочный отзыв.
  4. Что может случиться, если вы скажете себе «да»? Посмотрите это видео, чтобы узнать.

У тебя есть внутренний голос? Наука не может согласиться, если все делают

Если вы относитесь к тем людям, которые часто переживают споры заново — выискивая все оскорбления, которые были нанесены вам, при этом представляя себе все ответные меры, которые вы должны были дать, но не сделали — тогда Будьте уверены, эта способность может помочь вам мыслить более творчески и получать более полноценное социальное взаимодействие.

Психологический феномен, при котором человек представляет, что слышит голос в своей голове, можно разделить на две категории: внутренний монолог и внутренний диалог. Хотя философы обсуждали концепцию внутреннего голоса на протяжении веков, формальные психологические описания начали появляться только в 1990-х и начале 2000-х годов.

Универсальны ли воображаемые взаимодействия?

Что касается внутренних монологов, то они у большинства людей есть. По сути, это голос, который вы слышите, когда разговариваете с собой в своей голове.Например, вы можете мысленно озвучивать такие вещи, как «не забудьте купить молоко» при составлении списка покупок. Это также может быть простое слово, например, конкретное четырехбуквенное слово, которое всплывает, когда вы ударяете ногой по ноге. Наше использование разговора с самим собой может варьироваться; например, люди с аутизмом склонны думать более визуально, планируя будущее.

А вот внутренний диалог намного сложнее. Он часто состоит из более длинных целых предложений, соединенных с взаимодействием нескольких персонажей.Человек может представить себя говорящим с кем-то другим — либо вспоминая предыдущее социальное взаимодействие в реальной жизни (например, разочаровывающий спор), либо полностью вымышленный обмен (что вы могли бы сказать, если бы встретили своего героя, например).

Эксперты считают, что, возможно, не у всех есть внутренний диалог или что некоторые люди сообщают о нем гораздо чаще, чем другие.

Эти «воображаемые взаимодействия», как иногда называют внутренние диалоги, вероятно, полезны, — объясняет Джеймс Ханикатт, психолог из Техасского университета в Далласе.Самостоятельный разговор в целом может помочь нам в достижении умственных целей, таких как планирование и решение проблем. «Люди, которые воображают диалог, ассоциируются с лучшими отношениями и большим сочувствием», — говорит он. «Они также могут иметь преимущество на рабочем месте, потому что они часто репетируют такие вещи, как презентации или переговоры, поэтому они лучше подготовлены. Даже если дела идут не по плану, они могут лучше приспособиться к этому ».

Для ясности: Honeycutt не говорит о рутинной подготовке к презентации, когда вы можете просмотреть слайды, рассчитать время и проверить факты.Практически любой может это сделать. Внутренний диалог происходит более подсознательно. «Воображаемые взаимодействия — это, по сути, компонент мечтаний», — говорит Ханикатт.

Тем не менее, хорошего может быть слишком много. «Это также может быть дисфункциональным. Например, если кто-то не может простить или забыть, потому что он постоянно спорит, снова и снова », — говорит Ханикатт.

Проблема с изучением внутренних разговоров

Ученые обычно изучают внутреннюю речь, спрашивая людей об их опыте, либо в форме углубленных интервью и тематических исследований, либо более далеко идущих опросов.В этом заключается сложность правильного понимания внутренних голосов, говорит Томас Бринтхаупт, психолог из Университета штата Мидл Теннесси.

Бринтхаупт сомневается в ответах на опрос, в которых люди говорят, что у них нет внутреннего голоса, и подозревает проблему с форматами вопросников. «Можно ли вообще не разговаривать с собой? Для меня это почти то же самое, что не думать », — говорит он. У Бринтхаупта есть несколько теорий относительно того, почему люди, сообщающие о себе, никогда не вступают в разговор с самим собой или внутренний диалог.

Во-первых, возможно, участники опроса не до конца понимают, что имеют в виду психологи, когда спрашивают их, есть ли у них внутренний голос, говорит Бринтхаупт. Кроме того, они могут не полностью осознавать, что у них есть внутренний монолог, потому что это не всегда полностью осознанный опыт — или это может их смущать. Стигма по-прежнему окружает любую тему психического здоровья, поэтому люди могут беспокоиться о том, что у психологов возникнет неправильное представление о голосах в их головах. «Мы делаем все возможное, чтобы измерить его, но все это означает, что он может быть беспорядочным», — говорит Бринтхаупт.

Принимая эти ограничения, Бринтхаупт и его коллеги опросили 300 студентов университетов в исследовании 2020 года, опубликованном в Frontiers in Psychology. Они задавали испытуемым ряд вопросов, предназначенных для изучения взаимосвязи между внутренними монологами и внутренними диалогами. Результаты показали, что те, кто часто использует свой внутренний монолог или даже просто разговаривают сами с собой вслух, также с большей вероятностью предаются внутреннему диалогу. Он также показал, что эти привычки могут варьироваться в зависимости от культуры: U.Участники S. сообщали в среднем о более частых внутренних диалогах и монологах, чем участники из Польши.

Все это приводит к неизбежному вопросу: имеет ли значение то, что некоторые люди по-разному используют свои личные голоса? Если да, то каковы потенциальные применения этих знаний? Нам нужно гораздо больше изучать внутренние голоса, чтобы ответить на этот вопрос, говорит Бринтхаупт, потому что многое из того, что мы утверждаем сейчас, — например, более качественное социальное взаимодействие и повышение творческих способностей, связанных с преобладанием внутреннего диалога, — исходит из исследований, которые не могут должным образом измерить явление в первую очередь.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.