Что означает публицистический стиль текста: Что значит публицистический стиль текста? 🤓 [Есть ответ]

Функциональные стили речи разговорный стиль. Справочник «текст

Функциональный стиль речи представляет собой определенную систему языка, которая отвечает за цели и условия общения в определенной сфере и сочетает в себе совокупность стилистических языковых средств. По своей сущности функциональные стили неоднородные, они отличаются друг от друга четко определенной жанровой разновидностью, терминологией и литературной подачей.

Виды функциональных стилей речи

В зависимости от сфер общественной жизни, в которой на сегодняшний день применяется язык, выделяют такие функциональные стили: официально-деловой, научный, публицистический, разговорно-обиходный и художественный.

Официально-деловой стиль

Официально-деловой стиль речи применяется для передачи информации в условиях официальной обстановки (законодательная, административно-правовая деятельность, делопроизводство). С помощью этого стиля создаются нормативно-правовые акты, протоколы, справки, расписки и т.д.

Официально-деловой стиль имеет ряд особенностей, которые отличают его от остальных стилей речи: императивность, точность (не допустимо применять два толкования), отсутствие эмоциональной окраски, строгая текстовая композиция. В этом стиле широко используются речевые клише, наименования номенклатур, аббревиатуры и отглагольные существительные.

Научный стиль

Главной функцией этого стиля является передача и распространение научной информации, а также доказательства ее истинности. Основными свойствами научного стиля является употребление общенаучных терминов, абстрактной лексики, описание каких — либо открытий либо прецедентов. В научном стиле преобладают краткие вещественные существительные.

Наиболее часто научный стиль встречается в статьях, научно-исследовательских работах, школьных сочинениях, монографиях и учебной литературе.

Публицистический стиль

Данный функциональный стиль речи используется для воздействия, чаще всего идеологического, на широкую публику с помощью средств массовой информации и ораторства. Публицистический стиль чаще всего встречается в таких жанрах как очерк, статья, репортаж, интервью. От других речевых стилистик, научный стиль отличается присущей только ему повышенной эмоциональностью и употреблению общественно-политической лексики.

Разговорный стиль

Этот стиль выступает в роли инструмента непосредственной передачи и обмена информации, касающийся бытовых вопросов и не требующей официальной обстановки. В нем используется преимущественно простая лексика, которая несет в себе эмоциональность, экспрессивность и логическое насыщение. Наиболее распространенный жанр — диалог. Большое значение в разговорном стиле имеют невербальные факторы: жесты и мимика. В нем также допустимы повторы, неполные предложения и вводные слова.

Художественный стиль

Художественный стиль используется при создании художественной литературы. С его помощью автор воздействует на читателя, управляет его чувствами. В художественном стиле присущее богатство лексики, образность и эмоциональность. Возможно также смешивание всех других стилей. Художественный стиль выполняет эстетическую функцию, в этом состоит его главное отличие от разговорного и публицистического стилей.

Инструкция

Разговорный стиль.

Разговорный стиль служит для повседневного , когда делится своими чувствами или мыслями с окружающими в неофициальной обстановке. В нем присутствует разговорная и просторечная лексика. Данный стиль отличается от других большой смысловой емкостью, красочностью, он придает вашей речи и яркость.
Речевые жанры: диалог, беседа, частный разговор или частные письма.

Языковые средства: образность, простота, эмоциональность, выразительность лексики, употребление вводных слов, междометий, повторов, слов-обращений.

Научный стиль.

Главная функция научного стиля – информации, фактов и их истинности.

Речевые жанры: научная статья, монография, учебная литература, диссертация и т.д.

Языковые средства: терминология, наличие общенаучных слов, профессионализмов, абстрактной лексики.

Черты стиля: преобладание существительных в , логичность, точность, доказательность, однозначность, обобщенность, объективность.

Официально-деловой стиль.

Используется для информирования людей в официальной обстановке. Официально-деловой стиль применяется в следующих документах: законах, приказах, расписках, справках, протоколах и т.д. Сфера применения этого стиля – право, может выступать как юрист, дипломат, правовед или просто гражданин.

Стилевые черты: точность, стандартизированность, отсутствие эмоциональности, наличие речевых клише, использование терминологии, аббревиатур.

Публицистический стиль.

Публицистический стиль служит для информирования людей в средствах массовой информации. Данный стиль можно в репортажах, статьях, интервью, очерках, ораторской речи. Информация, передаваемая в публицистическом стиле, предназначена не для узкого круга людей, а для широких слоев общества.

Стилевые черты: эмоциональность, призывность, логичность, оценочность.

Художественный стиль.

Используется в художественной литературе. Цель художественного стиля – воздействовать на читателя, передать чувства и мысли автора, его .

Стилевые черты: эмоциональность речи, образность, использование всех богатств лексики.

Видео по теме

Источники:

• как изменит стиль текста

Слово «публицистика» произошло от латинского publicus, что означает общественный. Публицистический стиль употребляется для агитации и пропаганды общественно-политических идей в газетах и журналах, на радио и телевидении.

Инструкция

Научно-информативный текст является творчески переработанным изложением первичного материала, полностью совпадающим с ним по смыслу. Однако он содержит не всю, а лишь основную информацию, только самые существенные сведения о предмете. Для написания работ в подобном жанре требуется умение работать с научной литературой, оценивать источники и без искажений передавать их содержание в сжатом виде.

Другие жанры научного стиля речи

В одну большую группу специалисты-языковеды часто объединяют тексты научно-справочного, учебно-научного и научно-популярного жанров научного стиля. Для этих подстилей характерна направленность информации не столько на специалистов, сколько на тех, кто далек от специфики предмета, поставленного в центр публикации. Важное значение при этом имеют не только результаты научного исследования, но и форма .

В учебно-научном жанре чаще всего пишут учебные пособия и тексты лекций. Научно-справочный жанр, отличающийся предельной четкостью и лаконичностью, характерен для справочных изданий, научных словарей, энциклопедий и каталогов. Тексты, составленные в научно-популярном жанре, в меньшей степени привязаны к специальной терминологии. Их нередко используют в книгах, рассчитанных на массовую аудиторию, а также в телевизионных и радиопередачах, освещающих научную тематику.

Стили языка — это его разновидности, которые обслуживают ту или иную сторону общественной жизни. У всех их есть несколько общих параметров: цель, или ситуация использования, формы, в которых они существуют, и набор

Само понятие происходит от греческого слова «stilos», которое обозначало палочку для письма. Как научная дисциплина стилистика окончательно оформилась в двадцатых годах ХХ века. Среди тех, кто обстоятельно исследовал проблемы стилистики, были М. В. Ломоносов, Ф. И. Буслаев, Г. О. Винокур, Е. Д. Поливанов. Серьезное внимание отдельным функциональным стилям уделили Д. Э. Розенталь, В. В. Виноградов, М. Н. Кожина и другие.

Пять в русском языке

Функциональные стили языка — это определенные черты самой речи или ее социальной разновидности, конкретная лексика и грамматика, которые соответствуют сфере деятельности и способу мышления.

В русском языке их традиционно делят на пять разновидностей:

• разговорный;
• официально-деловой;
• научный;
• публицистический;
• художественный.

Нормы и понятия каждого зависят от исторической эпохи и меняются со временем. До XVII века разговорный и книжный лексикон сильно различались. Русский язык стал литературным лишь в XVIII веке, во многом благодаря усилиям М. В. Ломоносова. Современные стили языка начали формироваться тогда же.

Рождение стилей

В древнерусский период существовали церковная литература, деловые документы и летописи. Разговорный повседневный язык отличался от них достаточно сильно. В то же время бытовые и деловые документы имели много общего. М. В. Ломоносов приложил для изменения ситуации достаточно много усилий.

Он положил в основу античную теорию, выделив высокий, низкий и средний стили. Согласно ей, литературный русский язык сложился в результате совместного развития книжного и разговорного вариантов. Она взяла за основу стилистически нейтральные формы и обороты из одного и другого, разрешила использование народных выражений и ограничила употребление малоизвестных и специфических славянизмов. Благодаря М. В. Ломоносову существовавшие тогда стили языка пополнились научным.

Впоследствии А. С. Пушкин дал толчок к дальнейшему развитию стилистики. Его творчество заложило основы художественного стиля.

Московские приказы и петровские реформы послужили истоками официально-делового языка. Древние летописи, проповеди и поучения легли в основу публицистического стиля. В литературном варианте он начал оформляться только в XVIII веке. К настоящему моменту все 5 стилей языка оформлены достаточно четко и имеют свои подвиды.

Разговорно-бытовой

Как понятно из названия, этот стиль речи применяется в повседневном общении. В отличие от жаргонизмов и диалектов, он основывается на литературной лексике. Его сфера — ситуации, где нет четких официальных отношений между участниками. В повседневной жизни используют в основном нейтральные слова и выражения (например, «синий», «лошадь», «налево»). Но можно употреблять слова с разговорной окраской («раздевалка», «недосуг»).

Внутри разговорного выделяют три подвида: обиходно-бытовой, обиходно-деловой, и эпистолярный. К последнему относится частная переписка. Разговорно-деловой — вариант общения в официальной обстановке. Разговорный и официально-деловой стили языка (урок или лекция может служить еще одним примером) в определенном смысле делят данный подвид между собой, так как его можно отнести и туда, и туда.

Допускает фамильярные, ласкательные и сниженные выражения, а также слова с оценочными суффиксами (например, «домище», «зайчик», «бахвалиться»). Разговорно-бытовой стиль может быть очень ярким и образным за счет употребления фразеологизмов и слов с эмоционально-экспрессивным оттенком («бить баклуши», «близехонько», «детина», «благоверный», «юбчонка»).

Широко применяются различные сокращения — «неуд», «неотложка», «сгущенка». Разговорный язык проще, чем книжный — неуместно использование причастий и деепричастий, сложных многосоставных предложений. В целом этот стиль соответствует литературному, но в то же время имеет и свои особенности.

Научный стиль

Он, как и официально-деловой, очень строг в выборе слов и выражений, резко сужает рамки допустимого. русского языка не позволяет диалектизмы, жаргонизмы, просторечные выражения, слова с эмоциональной окраской. Обслуживает сферы науки и производства.

Поскольку цель научных текстов — изложить данные исследований, объективные факты, это выдвигает требования к их композиции и используемым словам. Как правило, последовательность изложения такова:

• введение — постановка задачи, цели, вопроса;
• основная часть — поиск и перебор вариантов ответа, составление гипотезы, доказательства;
• заключение — ответ на вопрос, достижение цели.

Произведение в этом жанре строится последовательно и логично, в нем подается два типа информации: факты, и то, как автор их организовывает.

Научный стиль языка широко использует термины, приставки анти-, би-, квази-, сверх-, суффиксы -ость, -изм, -ни-е (антитела, биполярный, сверхновая, оседлость, символизм, клонирование). Причем термины существуют не сами по себе — они формируют сложную сеть взаимосвязей и системы: от общего к частному, от целого к части, род/вид, тождество/противоположности и так далее.

Обязательные критерии подобного текста — объективность и точность. Объективность исключает эмоционально окрашенную лексику, восклицания, художественные обороты речи, здесь неуместно вести рассказ от первого лица. Точность же часто ассоциируется с терминами. В качестве иллюстрации можно привести отрывок из книги Анатолия Фоменко «Методы математического анализа исторических текстов».

При этом степень «сложности» научного текста зависит в первую очередь от целевой аудитории и от цели — на кого именно рассчитано произведение, какой объем знаний предположительно имеют эти люди, смогут ли они понять, о чем идет речь. Ясно, что на таком мероприятии, как школьный урок русского языка, стили речи и выражения нужны простые, а на лекции для старших курсов вуза подойдет и сложная научная терминология.

Разумеется, большую роль играют и другие факторы — тема (в технических науках язык строже и более регламентирован, чем в гуманитарных), жанр.

В рамках этого стиля существуют жесткие требования к оформлению письменных работ: кандидатских и докторских диссертаций, монографий, рефератов, курсовых.

Подстили и нюансы научной речи

Кроме собственно научного, выделяют еще научно-учебный и научно-популярный подстили. Каждый используется с конкретной целью и для конкретной аудитории. Эти стили языка — примеры различающихся, но в то же время похожих внешне коммуникативных потоков.

Научно-учебный подстиль — это своеобразная облегченная версия основного стиля, на котором пишется литература для тех, кто только начал изучать новую область. Представители — учебники для вузов, колледжей, школы (старших классов), часть самоучителей, другая литература, созданная для начинающих (ниже — отрывок из учебника психологии для вузов: авторов Сластенин В., Исаев И. и др., «Педагогика. Учебное пособие»).

Научно-популярный подстиль — более легкий для понимания, чем два других. Его предназначение — объяснить аудитории сложные факты и процессы простым и понятным языком. Разнообразные энциклопедии «101 факт о …» написаны именно им.

Официально-деловой

Из 5 стилей русского языка этот наиболее формализован. Он используется для общения между государствами, а также учреждений друг с другом и с гражданами. Является средством общения между гражданами на производстве, в организациях, в сфере обслуживания, в пределах выполнения ими их должностных обязательств.

Официально-деловой стиль относят к книжно-письменным, он используется в текстах законов, приказов, распоряжений, договоров, актов, доверенностей и тому подобных документов. Устная форма находит применение в выступлениях, докладах, общении в рамках рабочих отношений.

Составляющие официально-делового стиля

• Законодательный . Используется в устной и письменной форме, в законах, нормативных актах, постановлениях, указаниях, разъяснительных письмах, рекомендациях, а также в инструкциях, постатейных и оперативных комментариях. В устной форме звучит во время парламентских прений и апелляций.
• Юрисдикционный — существует в устной и письменной формах, используется для обвинительных заключений, приговоров, постановлений об аресте, судебных решений, кассационных жалоб, процессуальных актов. Помимо этого, его можно услышать во время судебных прений, бесед на приеме граждан и т. д.
• Административный — в письменной форме реализовывается в приказах, уставах, решениях, контрактах, трудовых и страховых договорах, служебных письмах, различных петициях, телеграммах, завещаниях, докладных записках, автобиографиях, отчетах, квитанциях, товаросопроводительной документации. Устная форма административного подстиля — распоряжения, аукционы, коммерческие переговоры, речи на приемах, торгах, совещаниях и т. д.
• Дипломатический . Этот жанр в письменном виде можно встретить в виде договоров, конвенций, соглашений, пактов, протоколов, личных нот. Устная форма — коммюнике, меморандумы, совместные заявления.

В официально-деловом стиле активно используются устойчивые словосочетания, сложные союзы и отглагольные существительные:

• исходя из…
• в соответствии с…
• на основании…
• за счет…
• в силу…
• ввиду…

Только научный и официально-деловой стили языка имеют четкие формы и структуру. В данном случае это заявление, резюме, удостоверение личности, брачное свидетельство и другие.

Для стиля характерен нейтральный тон повествования, прямой порядок слов, сложные предложения, лаконичность, сжатость, отсутствие индивидуальности. Широко используется специальная терминология, аббревиатуры, специальная лексика и фразеология. Еще одна яркая черта — клише.

Публицистический

Функциональные стили языка очень своеобразны. Публицистический — не исключение. Именно он используется в СМИ, в общественно-периодической литературе, во время политических, судебных выступлений. Наиболее часто его образцы можно встретить в радио- и телевизионных передачах, в газетных публикациях, в журналах, буклетах, на митингах.

Публицистика рассчитана на широкую аудиторию, поэтому здесь нечасто встречаются специальные термины, а если встречаются, то их стремятся объяснить в том же тексте. Она существует не только в устной и письменной речи — встречается также в фотографии, кинематографе, графической и изобразительной, театрально-драматургической и словесно-музыкальной форме.

Языка имеет две основные функции: информационную и воздействующую. Задача первой — донести до людей факты. Второй — сформировать нужное впечатление, повлиять на мнение о событиях. Информационная функция требует сообщать достоверные и точные данные, которые интересны не только автору, но и читателю. Воздействующая же реализуется через личное мнение автора, его призывы к действию, а также способ подачи материала.

Кроме специфических именно для данного стиля, есть и общие для языка в целом черты: коммуникативная, экспрессивная и эстетическая.

Коммуникативная функция

Общение — главная и общая задача языка, которая проявляется во всех его формах и стилях. Абсолютно все стили языка и стили речи несут коммуникативную функцию. В публицистике же тексты и выступления предназначены для широкой аудитории, обратная связь реализуется через письма и звонки читателей, публичные дискуссии, опросы. Это требует, чтобы текст был понятным для читателей и удобным для восприятия.

Экспрессивная функция

Экспрессия не должна выходить за разумные рамки — необходимо соблюдать нормы речевой культуры, а выражение эмоций не может быть единственной задачей.

Эстетическая функция

Из всех 5 стилей речи русского языка эта функция наличествует только в двух. В художественных текстах эстетика играет важную роль, в публицистике ее роль намного меньше. Однако читать или слушать хорошо оформленный, продуманный, гармоничный текст куда приятнее. Поэтому желательно обращать внимание на эстетические качества в любом из жанров.

Жанры публицистики

Внутри основного стиля выделяют довольно много активно используемых жанров:

• ораторская речь;
• памфлет;
• очерк;
• репортаж;
• фельетон;
• интервью;
• статья и другие.

Каждый из них находит применение в определенных ситуациях: памфлет как разновидность художественно-публицистического произведения обычно направлен против той или иной партии, общественного явления или политического строя в целом, репортаж — оперативное и беспристрастное сообщение с места событий, статья — жанр, с помощью которого автор анализирует некие явления, факты и дает им собственную оценку и интерпретацию.

Художественный стиль

Все стили языка и стили речи находят свое выражение через художественный. Он передает чувства и мысли автора, воздействует на воображение читателя. Он использует все средства других стилей, все многообразие и богатство языка, характеризуется образностью, эмоциональностью, конкретностью речи. Используется в художественной литературе.

Важной особенностью этого стиля является эстетичность — здесь она, в отличие от публицистики, обязательный элемент.

Выделяют четыре рода художественного стиля:

• эпический;
• лирический;
• драматический;
• комбинированный.

Каждый из этих родов имеет свой подход к отображению событий. Если говорить об эпическом, то здесь главным будет подробный рассказ о предмете или событии, когда сам автор или кто-то из персонажей выступит в роли рассказчика.

В лирическом повествовании акцент делается на впечатлении, которое события оставили у автора. Здесь главным будут переживания, то, что происходит во внутреннем мире.

Драматический подход изображает некий предмет в действии, показывает его в окружении других предметов и событий. Теория этих трех родов принадлежит В. Г. Белинскому. В «чистом» виде каждый из упомянутых встречается редко. В последнее время некоторые авторы выделяют еще один род — комбинированный.

В свою очередь, эпический, лирический, драматический подходы к описанию событий и предметов подразделяются на жанры: сказку, рассказ, новеллу, роман, оду, драму, поэму, комедию и другие.

Художественный стиль языка имеет свои особенности:

• используется сочетание языковых средств других стилей;
• форма, структура, инструменты языка выбираются в соответствии с замыслом и идеей автора;
• использование особых фигур речи, которые придают тексту красочность и образность;
• большое значение имеет эстетическая функция.

Здесь широко используются тропы (аллегория, метафора, сравнение, синекдоха) и (умолчание, эпитет, эпифора, гипербола, метонимия).

Художественный образ — стиль — язык

Автор любого произведения, не только литературного, нуждается в средствах для контакта со зрителем или читателем. Каждый вид искусства имеет свои средства коммуникации. Здесь и появляется трилогия — художественный образ, стиль, язык.

Образ — это обобщенное отношение к миру и жизни, выраженное художником с помощью выбранного им языка. Это некая всеобщая категория творчества, форма истолкования мира с помощью создания эстетически действующих объектов.

Художественным образом также, называют любое явление, воссозданное автором в произведении. Его смысл раскрывается лишь во взаимодействии с читателем или зрителем: что именно поймет, увидит человек, зависит от его целей, личности, эмоционального состояния, культуры и ценностей, в которых он воспитан.

Второй элемент триады «образ — стиль — язык» имеет отношение к особенному почерку, характерной только для этого автора или эпохи совокупности способов и приемов. В искусстве различают три разных понятия — стиль эпохи (охватывает исторический промежуток времени, для которого характерны были общие черты, например, викторианская пора), национальный (под ним понимают черты, общие для конкретного народа, нации, например, и индивидуальный (речь идет о художнике, работы которого имеют особенные, не присущие другим качества, к примеру, Пикассо).

Язык в любом виде искусства — система изобразительных средств, призванная служить целям автора при создании произведений, инструмент создания художественного образа. Он дает возможность общения между творцом и аудиторией, позволяет «нарисовать» образ с теми самыми уникальными стилевыми особенностями.

Каждый вид творчества использует для этого свои средства: живопись — цвет, скульптура — объем, музыка — интонацию, звук. Вкупе они формируют триединство категорий — художественный образ, стиль, язык, помогают приблизиться к автору и лучше понять созданное им.

Надо понимать, что, несмотря на различия между ними, стили не образуют отдельных, сугубо замкнутых систем. Они способны и постоянно взаимопроникают друг в друга: не только художественный использует языковые средства других стилей, но и официально-деловой имеет много взаимных точек с научным (юрисдикционный и законодательный подвиды по своей терминологии близки к аналогичным научным дисциплинам).

Деловая лексика проникает в и наоборот. Публицистический вид речи в устной и письменной форме тесно переплетается со сферой разговорного и научно-популярного стилей.

Более того, современное состояние языка отнюдь не является чем-то стабильным. Вернее будет сказать, что оно находится в динамическом равновесии. Постоянно возникают новые понятия, русский словарь пополняется выражениями, которые приходят из других языков.

Создаются новые с помощью уже существующих. Стремительное развитие науки и техники также активно способствует обогащению научного стиля речи. Многие понятия из области художественной научной фантастики перекочевали в категорию вполне официальных терминов, называющих те или иные процессы и явления. А научные понятия вошли в обыденную речь.

Человека первобытного от животного стало отличать умение мыслить, говорить и создавать образы. Используя символы и звуковые сигналы, люди создали языки и письменность. Умение материализовать мысли посредством языка и знаков называется речью — устной и письменной. Речь и язык — это то, что помогает людям общаться друг с другом, объединяет или разделяет их.

Понятие языка

Язык как часть речи зародился еще во времена племенного строя. Передача информации посредством символов и звуков становилась частью культуры определенного племени. Когда племена объединялись, их языки смешивались, дополняли друг друга, а общность людей, объединенных единым языком, называлась народность.

Получая дальнейшее развитие и распространение, язык становился принадлежностью нации. Сегодня существуют народы, которые имеют свои язык и речь, культура речи их страны отличается от языка соседних народов. Есть и такие страны, которые имеют разные нации, но единый язык. Например, в Англии и США английский является национальным языком, как испанский в Мексике, Испании, Аргентине и Чили.

Таким образом, язык — это совокупность звуковых сигналов и письменных символов, присущих определенному сообществу людей и понятный им. В каждой народности кроме основного языка существуют его разновидности — диалекты. Они развились благодаря смешиванию народов и взаимодействию их языков друг с другом.

Еще одно понятие, свойственное языку — говор. Например, русский язык и культура речи: северорусский диалект отличается явным «оканьем» по сравнению с южнорусским диалектным «аканьем».

Также существует понятие языковых семей, в которые входят языки, имеющие общие корни, например романо-германская группа, тюрко-монгольская и другие.

Понятие речи

Речь — это способ озвучивания мыслей посредством устного языка или письменности. С помощью речи люди общаются и передают информацию на тех языках, которыми владеют. Понятие «речь» в психологии относится к психолингвистике — умению человека создавать мысленные образы и передавать их с помощью языка.

Речь и язык всегда неразрывны между собой. При этом язык может существовать и развиваться без непосредственного участия определенного человека, так как принадлежит всей народности, даже тем, кто давно умер. Речь же без знания языков невозможна, но при этом она характеризует мышление каждого конкретного человека.

По манере изложения человеком мыслей, по тому, каков его язык и речь, культура речи, можно создать его психологический портрет, уровень образования, принадлежность к определенному слою общества. По тому, насколько грамотно, последовательно, красочно или логично люди излагают свои мысли, можно судить о типе их мышления.

Речь и язык, которые использует человек, имеют определенные варианты применения:

• вариант воздействия помогает влиять на поступки, мировоззрение и действия других людей;
• вариант сообщения используется для передачи данных между людьми или сообществами;
• вариант выражения чувств и эмоционального восприятия окружающей действительности;
• вариант обозначения позволяет давать определения предметам и явлениям.

Люди могут использовать сразу несколько вариантов речи в удобной для них форме.

Формы речи

Ученые разделяют человеческую речь на две формы.

1. Внешняя речь, в состав которой входят письменность, звуковые сигналы и материализация мыслей. В свою очередь, внешняя речь делится на устную и письменную. Устная воспроизводится голосом при использовании языковых звуков и воспринимается на слух другими людьми. Она имеет 2 формы:

2. Внутренняя речь — это проговаривание мыслей внутри сознания индивидуума. Она относится к мыслительному процессу человека. Как только он озвучивает свои мысли, речь переходит в категорию внешнюю.

Внешняя речь подразделяется по типам подачи информации.

Письменная речь — это система графического оформления слов с помощью знаков и символов. При применении письменной речи используются правила написания и построения слов и предложений, принятых в данном языке.

Типы речи

Типы речи в русском языке зависят от того, что именно хочет донести говорящий до аудитории, независимо от того, использует он письменную или устную речь.

• Повествовательный тип используется для передачи последовательности действий, событий или явлений. Тексты, повествующие о чем-либо, имеют некую завязку сюжета, изложение основных последовательных кульминационных событий и развязку. У повествования всегда есть развитие сюжета, его динамическое движение от начала к концу, при этом главными являются самостоятельные части речи русского языка: глагол и слова, указывающие на время и место события (вчера, утром, здесь и т. д.).

Повествование используется как в разговорной, так и в письменной речи.

• Описание — способ передачи знаками и звуками основных свойств предметов, явлений, событий и действий. У этого типа речи присутствует начало, основная часть и окончание. Началом является представление предмета, в основную часть входит описание его признаков и свойств, а окончание — это вывод, вытекающий из перечисленных качеств. В описании используют глаголы в одном времени, прилагательные и причастия.

Применяют описание как в текстах любого стиля, так и в устной речи.

• Рассуждение — это возможность раскрытия причинно-следственных связей в событиях и действиях. Имеет структуру тезиса, аргумента и вывода. В этом типе речи не имеет значения единство времени, с его помощью можно доказывать, объяснять и рассуждать на различные темы как письменно, так и устно.

Типы речи в русском языке редко используются в чистом виде, чаще всего они смешиваются для лучшей подачи информации.

Научный стиль речи

Речь и язык, которые люди используют для передачи информации, имеют свои стили, которые зависят от ее содержания. Каждый из стилей имеет собственные признаки, манеру изложения, лексику и особый набор языковых средств для правильной подачи информации.

Стили речи в русском языке зависят от сферы его применения.

Научный стиль используется для передачи точных научных сведений и применяется, как в устной, так и письменной речи. Его отличительная черта — лаконичность подачи информации, строгий отбор языковых приемов и терминов, обдуманность выбранных высказываний. В этом стиле редко применяют эмоциональные образы для описания, а построению предложений свойственны краткость, отчетливость, последовательность, которые достигаются такими частями речи, как существительное, деепричастие, причастие и отглагольные существительные.

Разновидностью этого стиля является научно-популярный стиль, которому присущи черты основного, но термины и сложные языковые наборы символов заменены на лексику, понятную большой аудитории, не имеющей глубоких знаний в научных дисциплинах.

Этому стилю свойственно давать объяснения сложным научным фактам с помощью обычной лексики. Применяется научно-популярный стиль в литературе развивающего характера, доступной массовому читателю или специалистам, которые желают выйти за рамки узкоспециализированных знаний.

Деловой стиль речи

В категорию «стили речи в русском языке» вошел так называемый деловой (официально-деловой) стиль, область применения которого — документация. Его сфера применения — это письменная речь. Основные виды текстов в деловом стиле — это официальные документы, деловые бумаги, заявления, протоколы, законы, указы и многое другое.

Этому стилю присущи сжатость изложения, лаконичность, конкретика, последовательность слов в определенном порядке.

В официально-деловом стиле часто используют аббревиатуры, речевые штампы, специальную терминологию. Тексты в этом стиле обезличены, а из частей речи чаще всего применяются глаголы в повелительном наклонении, отглагольные существительные.

Так же этот стиль имеет готовые стандартные формы, например, заявлений, актов или протоколов.

Публицистический стиль

Публицистические тексты, как стили речи в русском языке, чаще всего используются в целях агитации. К ним относятся публикации в газетах, журналах, новости по радио и телевидению, листовки и речи перед общественностью.

Главное предназначение публицистического стиля — это агитация, призыв к действию, воздействие на умы и поступки других людей. Тексты, написанные в этом стиле, отличаются точностью фактов, логичным изложением их, но при этом они эмоционально окрашенные и допускают использование отношения автора к подаваемой информации.

Этот стиль богат средствами передачи основной мысли, так как в нем используются речевые обороты, свойственные другим стилям. Это может быть точное изложение цифр и фактов с доказательствами, как в научном стиле. Также к ним может быть присоединен художественно-эмоциональный или оценочный стиль.

Конструкция предложения в публицистическом стиле может варьироваться от «сухого» научного изложения до изобразительного описания, в котором присутствуют как фразеологизмы, так и иностранные термины. Чаще всего применяются побудительные и восклицательные предложения.

Художественный стиль

Русский язык и культура речи людей изобилуют языковыми средствами, которые свойственны художественному стилю. Это язык литературы, основное предназначение которой — передача информации посредством эмоционального описания.

В художественной речи в изобилии применяются метафоры, сравнения, возвышенные слова и обороты. Главная задача этого стиля — затронуть эмоции читателя или слушателя. В повседневной жизни люди используют художественный стиль для передачи информации, которая затронула их чувства и произвела впечатление — например, описание содержания фильма, книги или события.

Художественному стилю свойственна подача информации как основанной на реальных событиях, так и на вымысле ее автора. Сравнительные обороты, которые при этом он использует, могут иметь абстрактную форму. Например, свинцовая пуля и свинцовые тучи создают в воображении читателя совершенно разные по образам картинки. Часто в этом стиле в изобилии присутствуют обороты, свойственные разговорному стилю.

Разговорный стиль

Этот стиль существует только в сфере неофициального общения или переписки. Ему свойственны бытовые, семейные, дружеские темы общения. Пожалуй, это самый обширный вид стиля в русском языке, так как вмещает в себя тематики, свойственные остальным стилям, но с характерным ему просторечьем и простотой изложения.

Разговорному стилю свойственно применение не только речевых оборотов, но и мимики, и жестов. Они являются неотъемлемой его частью.

В зависимости от эмоциональной окраски, в лексике разговорного стиля могут применяться как жаргоны, так и ненормативная лексика. По тому, как человек предает свои мысли в разговоре, можно судить об уровне его культуры, воспитания и образованности.

Части речи русского языка

Каждый язык проходит путь, в который входит развитие речи. Русский язык — не исключение. Для передачи информации используются части речи, которые делятся на самостоятельные и служебные. В отдельную категорию входят междометия.

В одном из разделов учебника «Русский язык» — «Части речи» — таблица очень наглядно разъясняет все на примерах.

Более подробно эта тема раскрывается в учебниках «Русский язык» Никитина, «Русская речь» за 5-9 классы.

Стиль текста — это оформление и предназначение речи.

В русском языке выделяют 5 стилей текста:

1. научный
2. деловой
3. публицистический
4. художественный
5. разговорный

Каждый стиль имеет свои каноны и особенности и, соответственно, сферу использования.

Научный стиль текста

С научным стилем можно познакомиться, читая статьи, в которых описываются явления, выявляются закономерности, делаются открытия. Это стиль научных конференций и семинаров, монографий и диссертаций. Для него характерно использование точной терминологии, логичное изложение фактов и выводов, которые вытекают из результатов исследований, использование безличных местоимений. Научный стиль также используется в учебниках.

Деловой стиль текста

Деловой стиль применяется для информирования. Наиболее часто применяется в сфере законодательства, административно-правовой деятельности. Это стиль официальных документов: законов, приказов, постановлений, протоколов. Каждый из перечисленных документов составляется по определенному и общепринятому клише. Простой обыватель в своей жизни также не единожды применяет этот стиль при составлении заявлений, характеристик, при подаче справок. Для этого стиля характерен прямой порядок слов, строгое следование установленному клише.

Эти два стиля эмоционально не окрашены. Характеризуются точностью и сухостью.

Публицистический стиль текста

Публицистический стиль ‒ это язык средств массовой информации. Им пользуются при создании репортажа, интервью. Этому стилю присущи логичность, эмоциональность и призывность. Его цель ‒ донести информацию, вызвать интерес к существующей проблеме, повлиять на отношение людей к насущным проблемам общества. Опосредованно публицистический стиль участвует в формировании мировоззрения большого числа людей, народа.

Разговорный стиль текста

Предназначение разговорного стиля ‒ непосредственно общение. Им пользуются для обсуждения насущных нужд, делятся своими чувствами, мыслями в неофициальной обстановке. Для него характерна эмоциональность. В нем часто присутствует разговорная и простонародная лексика. Причем в каждом регионе существует своя типичная народная речь, называемая диалектами.

Художественный стиль текста

Художественный стиль воздействует на нас через литературу. Это стиль художественных произведений. Для него характерны и богатство лексики, и ее эмоциональность, использование различных художественных приемов для усиления восприятия и воображения читателей (аллегорических образов, метафор, гипербол и т. д.). Этот стиль легок для восприятия, часто присутствуют отступления от норм речи, используются иностранные, устаревшие слова. При чтении текстов художественного стиля создается впечатление о постоянном присутствии автора, его переживаниях о судьбе героев произведения.

Рекомендуем также

Урок 15. функциональные разновидности русского литературного языка — Русский язык — 10 класс

Русский язык

10 класс

Урок № 15

Тема: Функциональные разновидности русского литературного языка.

Перечень вопросов, рассматриваемых в теме:

• особенности пяти стилей речи: научного, официально-делового, художественного, публицистического и разговорного;
• функциональные разновидности языка и характерные для них речевые жанры.

Глоссарий

Речь — это деятельность, в которой человек пользуется языком в целях общения с другими людьми.

Разговорный стиль — функциональная разновидность русского литературного языка — используется для непринужденного общения, обмена информацией в неформальной обстановке. В целом он считается устным, однако его нередко используют и в письменных формах.

Научный стиль — функциональная разновидность русского литературного языка — используется в сфере науки и служит для сообщения и анализа информации, полученной в ходе научных исследований.

Официально-деловой стиль — функциональная разновидность русского литературного языка — используется в административно-правовой сфере и служит для информирования в официальной обстановке, а также для оформления документов: законов, приказов, постановлений и т.д. и т.п.

Публицистический стиль — функциональная разновидность русского литературного языка – используется в общественно-политической жизни: в прессе, на телевидении, в публичных выступлениях – и выполняет информационную, воздействующую, а также эстетическую функцию.

Художественный стиль — функциональная разновидность русского литературного языка, которая находит применение в художественной литературе, выполняя образно-познавательную и идейно-эстетическую функцию.

Стилистически окрашенная лексика — это языковые единицы, несущие экспрессивную стилистическую информацию, которая связывает их употребление с определёнными условиями общения.

Канцеляризмы — слова и выражения, употребление которых закреплено за официально-деловым стилем, но в других стилях речи они неуместны, являются штампами, например: имеет место отсутствие запасных частей.

Список литературы

Обязательная литература:

1. Власенков А. И. Русский язык. 10—11 классы: учеб. для общеобразовательных учреждений: базовый уровень /А. И. Власенков, Л.М. Рыбченкова. — М.: Просвещение, 2016 г. – 88 с.

Дополнительная литература:

1. Балакай А. Г. Словарь русского речевого этикета//Балакай А. Г.- М.: АСТ-ПРЕСС, 2001 – 768 с.;

2. Штрекер Н. Ю. Русский язык и культура речи// Штрекер Н. Ю. — М.: Юнити-Дана, 2003, 383 с.;

3. Введенская Л. А., Русский язык и культура речи//Введенская Л.А., Павлова Л.Г., Кашаева Е. Ю — Ростов-на-Дону, 2001 г. — 424 с.

Теоретический материал для самостоятельного изучения

Сравнив два определения понятия «функциональный стиль», найдите в них общее и различное.

Первое определение. Функциональные стили — это разновидности русской литературной речи для каждой сферы общения с учетом речевой ситуации.

Второе определение. Функциональные стили — это разновидности литературного языка, выполняющего определенную функцию в общении.

Оба определения понятия содержат общие ключевые слова разновидности, общение,литературный. Но в первом определении понятие функциональный стиль связывается с речью, а во втором — с языком.

Сегодня на уроке мы рассмотрим функциональные разновидности русского литературного языка, связанного с различными ситуациями речи.

Знать язык в совершенстве — значит владеть его стилями, потому что именно благодаря стилистическому разнообразию язык приобретёт такие качества, как гибкость, разнообразие, точность, богатство, выразительность. Наука, изучающая функциональные разновидности литературного языка и характерные для них стилистические ресурсы, называется стилистикой.

Знать язык в совершенстве – значит владеть его стилями, потому что именно благодаря стилистическому разнообразию язык приобретает такие качества, как гибкость, разнообразие, точность, богатство, выразительность. Наука, изучающая функциональные разновидности литературного языка и характерные для них стилистические ресурсы, называется стилистикой.

Задание 1.

Подберите к выделенным глаголам синонимичные словосочетания, характерные для официально-делового стиля речи.

1.Директорпредприятия решил повысить зарплату инженерам и подписал соответствующий приказ.

Директор предприятия принял решение повысить зарплату инженерам и поставил подпись под соответствующим приказом.

2. Родители согласились на обучение и лечение своего ребенка в школе-интернате санаторного типа.

Родители дали согласие на обучение и лечение своего ребенка в школе-интернате санаторного типа

Задание 2.

Установите соответствие между ролью стилистически окрашенной лексики и предложениями, содержащими подобную лексику.

1.

И Бога глас ко мне воззвал:

«Восстань, пророк, и виждь, и внемли,

Исполнись волею моей,

И, обходя моря и земли,

Глаголом  жги сердца людей» (А. С. Пушкин).

2.

«Внучек мой ненаглядный, соколик, солнышко», – ласково приговаривала бабушка, усаживая любимого внука за стол». (Ф. А. Абрамов)

3. Богиня красоты, любви и наслажденья!

Давно минувших дней, другого поколенья

Пленительный завет!

Эллады пламенной любимое созданье,

Какою негою, каким очарованьем

Твой светлый миф одет! (И.С. Тургенев)

А. Служит средством речевой характеристики героя.

Б. Придает тексту возвышенное звучание.

В. Служит средством передачи авторской оценки.

Правильный вариант

1. – Б

2. – А

3. – В

Как найти  тему,  Основную мысль текста, определить  стиль и тип?

Занятие 22 Напиши сегодняшнюю дату. 1. Спиши текст, выдели все знакомые ор- фограммы. Определи падежи и склонения имён существительных. окали Окапи по … хож на лошадь, только с кисточ- Кой на кончике хвоста. Ноги и туловище у него Полосатые, как у зебры, уши длинные, как у Осла. Окапи живёт в густых лесах. И его ок- раска делает его почти незаметным среди лиан и низкой растительности. В лесу слух на- много важнее зрения. И близорукий окапи от- лично улавливает малейшие шорохи своими большими подвижными ушами.помогите пожалуйста ​

Русский язык 6 класс 1. Установи, к какому разряду относятся предложенные имена существительные: бег, крестьянство, тряпьё, мёд, бензин, городишко, ст … арик, дрожь. Конкретные: Отвлеченные: Собирательные: Вещественные: 2. Определи тип склонения существительных: Шалаш — Тушь —

Укажите неверное утверждение. Выберите один ответ: 1)От глаголов совершенного вида образуется будущее простое, от глаголов несовершенного вида — будущ … ее 2) Будущее время имеет три формы: простую, составную, и сложную. 3)Формы настоящего времени имеют только глаголы несовершенного вида. 4)Глаголы могут употребляться в формах прошедшего, настоящего и будущего времени. Помогите пожалуйста быстрей, делаю тест.

2. задания я сделал, мне учительница сказала, что тут только 4 невозможно. И как по мне это 2,5,8 и 9. А вот 1. задание где надо заменить причастным о … боротом сложновато, помогите пожалуйста..​

Помогите пожалуйста, завтра я пишу втарой раз впр , что я должна запомнить самое главное , мне сказали что будет много заданий с оборотами диепричастн … ыми и причастными , да и вообще что нужно что бы хотя бы на 3 написать ​

Сочинение на тему доброта .С ИНЕТА НЕ НАДО

как можно быстро понять причастие диепричастие ихние обороты и почему они выделяются пунктир точка​

Тема 2. Главные члены предложения. Грамматическая основа предложения. Контрольное задание: подчеркните в предложениях подлежащее и сказуемое. (1)Солнц … е садилось. (2)Вокруг пахло вечерней прохладой. (3)Птицы замолчали, усту-пив место нашему герою. (4)Он вскарабкался на остатки трухлявого пенька, чтобы быть повыше, и запел. (5)Это был светлячок — маленькая букашечка, и пел он свою незатей-ливую песенку о том, что видел: прекрасную картину заката, красивое небо, зелёное море травы, серебряные слёзы росы и любовь. (6)Он пел о любви к жизни. (7)Он во всём видел любовь. (8)И хоть его вокальные данные были небогатыми, он думал, что поёт прекрасно, ведь у него было так много слушателей, они им восхищались, каждый хотел быть его другом. (9)Но глупый светлячок не понимал, что это всё лишь потому, что он обладал очень необычным свойством: в отличие от панцирей всех остальных светлячков, его панцирь не просто горел зелёным огоньком, а переливался всеми цветами радуги, как гранёный бриллиант. (10)А стоит только одному сказать, что он знаком с чудесным свет-лячком, который блестит, как бриллиант, то другой, конечно, решит во что бы то ни стало стать его другом, за ним третий, четвёртый и так далее, а зачем — никто не знает, просто так повелось. (11)Однажды светлячок заметил, что его слушает белокурый мальчик, который сидит рядом в траве, повернув голову к заходящему солнцу. (12)Светлячок до утра пел мальчику, описывая то, что видит, и придумывая всё новые и новые сравнения, а на рассвете убежал к своим друзьям. (13)Но, пропадая среди лести и восхищения, он всё же иногда прибегал на полянку, где в любое время ждал его маль-чик. (14)Время шло, безжалостно пожирая минуты, часы, дни, годы, светлячок постарел, потускнел, друзей больше у него не было, в гости его не приглашали, им не восхища-лись. (15)Всё было кончено, и светлячок в отчаянии побрёл на ту же полянку, где ждал его мальчик, подошёл к нему и тяжело вздохнул. (16)Мальчик это услышал и, не повора-чивая головы, спросил: – (17)Что случилось? (18)Тебя так долго не было, и я по тебе соскучился. – (19)А разве ты не видишь? – (20)Нет, — ответил мальчик. – (21)Ну и ладно, — сказал светлячок. – (22)Расскажи мне, что ты видишь, — попросил мальчик. – (23)Что? — удивился светлячок. – (24)Спой свою песенку. (25)Мне так нравится слушать, как ты красиво описываешь природу, небо, солнце, траву… (26)Вот бы хоть раз взглянуть на это. (27)И тут только светлячок понял, что мальчик слепой и ему всё равно, блестит у свет-лячка панцирь или нет. (28)Он ему нужен даже без блеска. (29)Он ему нужен! – (30)Давай я тебе сегодня расскажу про дружбу. – (31)А что это такое? (32)Ты раньше не пел мне об этом. – (33)Раньше я просто не знал, что это такое, а теперь знаю.

84. Впиши в словосочетания подходящие предлоги. В скобках укажи падеж. новой книги (_ распахнутому окну палящими лучами ( навесному мостику ( дорогой … покупкой ( свежей рыбы ( правой руке (. нашей деревней ( утренней заре тёплой одежды голубой рекой ( каменного дома ( сильной грозы! заходом солнца ( 85. Придумай и допиши продолжение рассказа. Настала ночь. На небе появились редкие звёзды. Друзья, как и договаривались,​

в чем заключается разница между действительными и страдательными причастиями ?​

Выбираем жанр текста

Здравствуйте, уважаемые читатели блога «Русское слово» (wordru.ru)!

Я надеюсь, что мои статьи принесут вам пользу при написании сочинений. Мне так хочется, чтобы вы не испытывали особых трудностей при создании текстов!

На прошлой встрече с вами мы сделали первый шаг на пути к сочинению. Вы определились с темой. Продумали основную мысль, которую хотите высказать. Выбрали стиль будущего произведения. Настало время сделать второй шаг! Определимся с жанром!

Разговор о жанрах может быть очень долгим, может даже перерасти в довольно длинную статью, т.к. это очень серьезная тема. Здесь я постараюсь изложить все доступно и сжато, учитывая только то, что нам необходимо для написания хорошего сочинения.

Слово «жанр» нерусского происхождения.

В переводе с французского, жанр — это род, или вид. На самом деле жанр – это почти то же самое, что и стиль. Это разновидность произведения, определяемая условиями его применения, т. е. где, для кого и зачем создано то или иное произведение.

Стиль – это широкое понятие. Жанр – более узкое.

Чтобы нам совсем не запутаться и не очень углубляться в теоретические «дебри», рассмотрим наиболее употребляемые речевые жанры по стилям.

• Разговорный стиль, жанры – дружеская беседа, неофициальный разговор, частные письма.
• Книжные стили.
• Научный стиль – диссертация, научная статья, доклад, учебная литература.
• Официально-деловой стиль — постановления, резолюции, протоколы, справки, инструкции, законы, приказы, и т.д.
• Публицистический стиль — статья, очерк, интервью, репортаж, фельетон.
• Художественный стиль, стиль художественной литературы – произведения эпические (рассказы, повести, романы), лирические (стихотворения, поэмы, сонеты), драматические (пьесы, комедии, трагедии).

На прошлой нашей с вами встрече мы условились, что будем пользоваться либо художественным, либо публицистическим стилем.

Зная тему сочинения, продумав основную мысль, выбирайте жанр, а значит, и СТИЛЬ будущего текста.

Зная законы стиля и жанра вы легко перейдете к обдумыванию плана сочинения, подбору полезного материала и написанию собственного текста! 

Желаю вам успехов!

различных стилей и моделей журналистики

4.2 Различные стили и модели журналистики

Цели обучения

1. Объясните, чем объективная журналистика отличается от журналистики, основанной на историях.
2. Опишите влияние объективности на современную журналистику.
3. Опишите уникальную природу литературной журналистики.

Местоположение, читательская аудитория, политический климат и конкуренция — все это способствует быстрой трансформации журналистских моделей и стилей письма.Однако со временем некоторые стили, такие как сенсационность, исчезли или стали ассоциироваться с менее серьезными публикациями, такими как таблоиды, в то время как другие стали преобладающими в современных репортажах. В этом разделе исследуются тонкие различия между наиболее часто используемыми моделями журналистики.

Объективная и сюжетная журналистика

В конце 1800-х годов большинство издателей считали, что они будут продавать больше газет, обращаясь к определенным группам.Таким образом, большинство крупных газет использовали партийный подход к написанию, выпуску политических статей и использованию новостей для влияния на общественное мнение. Все изменилось в 1896 году, когда тогда провалившаяся газета The New York Times применила радикально новый подход к освещению: использование объективности в письме, или беспристрастности, чтобы удовлетворить широкий круг читателей.

Расцвет объективной журналистики

В конце XIX века газета The New York Times стала конкурировать с газетами Пулитцера и Херста.Издатели газеты обнаружили, что удержаться на плаву без использования сенсационных заголовков, популяризируемых ее конкурентами, было практически невозможно. Хотя издатели The New York Times и повысили цены для оплаты счетов, более высокая плата привела к сокращению читательской аудитории, и вскоре газета обанкротилась. Адольф Охс, владелец некогда провалившейся газеты Chattanooga Times , рискнул и купил The New York Times в 1896 году. 18 августа того же года Охс сделал смелый шаг и объявил, что газета больше не будет следить за сенсационный стиль, который прославил Пулитцера и Херста, но вместо этого будет «чистым, достойным, заслуживающим доверия и беспристрастным».”

Это радикальное изменение оказалось успешным. Газета New York Times стала первой из многих газет, продемонстрировавших, что пресса может быть «экономически, а также этически успешной». С помощью главного редактора Карра Ван Анды, нового девиза «Все новости, подходящие для печати» и сниженных цен газета The New York Times быстро превратилась в одну из самых прибыльных и беспристрастных газет всех времен. С тех пор, как газета добилась успеха, публикации по всему миру следовали объективному журналистскому стилю The New York Times , требуя, чтобы репортеры сохраняли нейтральный голос в своих статьях.

Стиль перевернутой пирамиды

Один из часто используемых приемов в современной журналистике — это стиль перевернутой пирамиды. Журналистский стиль, в котором наиболее важная информация размещается в главном абзаце, а дополнительная информация отображается в порядке важности. наиболее важные детали перечислены первыми для удобства чтения. В формате перевернутой пирамиды самые фундаментальные факты истории — обычно это кто, что, когда, где и почему — появляются вверху в первом абзаце, а несущественная информация в последующих абзацах.Стиль возник как продукт телеграфа. Перевернутая пирамида оказалась полезной, когда телеграфная связь прервалась в середине передачи; в самом начале у редактора все еще была самая важная информация. Точно так же редакторы могут быстро удалять контент снизу вверх, чтобы удовлетворить требованиям времени и места.

У такого письма три причины. Во-первых, этот стиль полезен для писателей, поскольку этот тип репортажа несколько легче выполнить в короткие сроки, установленные для журналистов, особенно в сегодняшнем быстро развивающемся новостном бизнесе.Во-вторых, этот стиль приносит пользу редакторам, которые при необходимости могут быстро сократить историю с самого начала, не теряя жизненно важной информации. Наконец, этот стиль учитывает традиционных читателей, большинство из которых просматривают статьи или читают только несколько абзацев, но они все же могут узнать большую часть важной информации из этого быстрого чтения.

Рисунок 4.8

Интерпретативная журналистика

В 1920-е годы объективная журналистика подверглась критике, поскольку мир стал более сложным.Несмотря на то, что The New York Times продолжала процветать, читатели жаждали чего-то большего, чем сухих, объективных историй. В 1923 году был запущен журнал Time как первое крупное издание, которое отошло от простой объективности, чтобы попытаться предоставить читателям более аналитическую интерпретацию новостей. По мере роста Time люди из некоторых других изданий обратили на это внимание, и постепенно редакторы начали переосмысливать, как они могли бы связаться с читателями во все более взаимосвязанном мире.

В течение 1930-х годов два крупных события усилили стремление к новому стилю журналистики: Великая депрессия и нацистская угроза глобальной стабильности.Читатели больше не довольствовались тем, кто, что, где, когда и почему в объективной журналистике. Вместо этого они жаждали анализа и более глубокого объяснения окружающего их хаоса. Многие газеты ответили на это новым типом репортажей, который стал известен как интерпретирующая журналистика. Стиль письма, который выходит за рамки предоставления основных фактов, включает контекст и анализ события или проблемы.

Интерпретативная журналистика, следуя примеру Time , стала популярной с момента ее зарождения в 1920-х и 1930-х годах, и журналисты используют ее для объяснения проблем и предоставления читателям более широкого контекста для историй, с которыми они сталкиваются.По словам Бранта Хьюстона, исполнительного директора Investigative Reporters and Editors Inc., журналист-интерпретатор «выходит за рамки основных фактов события или темы, чтобы предоставить контекст, анализ и возможные последствия». Когда этот новый стиль был впервые использован, читатели с большим интересом отреагировали на новые редакционные взгляды, которые газеты предлагали о событиях. Но интерпретирующая журналистика поставила перед редакторами новую проблему: необходимость отделять прямые объективные новости от мнений и анализа.В ответ многие газеты 1930-х и 1940-х годов «представили интерпретации событий прошедшей недели в выходные дни… и пояснительные обозреватели с именами авторов статьи». Как пояснил Стивен Дж. А. Уорд в своей статье «Этика журналистики. Целью этих выходных было «дополнить объективный репортаж осознанной интерпретацией мировых событий».

Конкурс из радиовещания

В 1930-е годы также наблюдался рост радиовещания, поскольку радио стало обычным явлением в большинстве США.С. домашних хозяйств и в качестве звукозаписи для кинохроники становились все более распространенными. Эта революция в вещании привнесла в журналистику новые измерения. Ученый Майкл Шадсон отметил, что новостные передачи «отражают [ред]… новую журналистскую реальность. Журналист, который больше не просто ретранслятор документов и сообщений, стал переводчиком новостей ». Однако, подобно тому, как радио способствовало развитию интерпретирующего журналистского стиля, оно также создало новую проблему для печатной журналистики, особенно для газет.

Неожиданно бесплатные новости по радио стали конкурировать с платными новостями газет. Ученый Роберт У. Макчесни заметил, что в 1930-е годы «многие элементы газетной индустрии выступали против коммерческого вещания, часто из страха потерять доходы от рекламы и тираж для вещателей». Этот страх привел к войне в СМИ, поскольку газеты утверждали, что радио крало их печатные статьи. Однако радиостанции считали, что имеют равное право на новости. По словам Роберта У.Макчесни, «коммерческие вещатели поместили свою отрасль рядом с газетной индустрией как символ американской свободы и культуры». Дебаты оказали большое влияние на интерпретационную журналистику, поскольку радио и газеты должны были принимать решения о том, использовать ли объективный или интерпретативный формат, чтобы оставаться конкурентоспособными друг с другом.

Появление телевидения в 1950-х годах создало еще большую конкуренцию газетам. В ответ на это газетные издатели увеличили количество статей, основанных на мнениях, и многие добавили так называемый op-ed — аббревиатуру напротив редакционной страницы .Обзорная статья — это статья, написанная независимым журналистом, в которой выражается мнение. страниц. На странице с комментариями — сокращение от напротив редакционной страницы — представлены колонки, основанные на мнениях, которые обычно публикуются писателем или авторами, не связанными с редакционной коллегией газеты. По мере того, как росли страницы с комментариями, росла и интерпретирующая журналистика. В отличие от новостей, редакторы и обозреватели регулярно высказывали мнения. К 1960-м годам интерпретативный стиль сообщения начал заменять старый описательный стиль.

Литературная журналистика

На основе развития интерпретационной журналистики, литературная журналистика Стиль журналистики, сочетающий журналистский и художественный стили. начали появляться в 1960-х годах. Этот стиль, ставший популярным благодаря журналистам Тому Вулфу (ранее писавшему строго научно-популярной литературы) и Трумэну Капоте, часто называют новой журналистикой и сочетает в себе фактическое сообщение с иногда вымышленным повествованием. Литературная журналистика не следует ни шаблонному стилю освещения объективной журналистики, ни аналитическому стилю интерпретирующей журналистики, основанному на мнениях.Напротив, эта форма искусства — как ее часто называют — привносит голос и характер в исторические события, сосредотачиваясь на построении сцены, а не на пересказе фактов.

Важные литературные журналисты

Рисунок 4.9

Произведения Тома Вулфа — одни из лучших образцов литературной журналистики 1960-х годов.

Том Вулф был первым репортером, писавшим в литературно-публицистическом стиле.В 1963 году, когда его газета Herald Tribune в Нью-Йорке бастовала, журнал Esquire нанял Вулфа для написания статьи о модернизированных автомобилях. Вулф собрал факты, но изо всех сил пытался превратить собранную информацию в письменный документ. Его главный редактор Байрон Добелл предложил ему напечатать свои заметки, чтобы Esquire мог нанять другого писателя для завершения статьи. Вулф напечатал 49-страничный документ, в котором описал свое исследование и то, что он хотел включить в историю, и отправил его Добеллу.Добелл был настолько впечатлен этой статьей, что просто удалил «Дорогой Байрон» в верхней части письма и опубликовал остальную часть письма Вульфа под заголовком «Вот и идет (Варум! Варум!) Этот мандарин цвета Канди — Flake Streamline Baby ». Статья имела большой успех, и со временем Вулф стал известен как отец новой журналистики. Когда он позже вернулся к работе в Herald Tribune , Вулф принес с собой этот новый стиль, «объединив стилистические черты художественной литературы и репортерские обязанности журналистики.”

Трумэн Капоте отреагировал на новый стиль Вульфа, написав в 1966 году Холодная кровь , который Капоте назвал «научно-популярным романом». на многочисленных интервью и кропотливых исследованиях. Капоте утверждал, что написал книгу, потому что хотел обменять свой «творческий мир… на повседневный объективный мир, в котором мы все живем». Книгу хвалили за откровенный журналистский стиль. New York Times Писатель Джордж Плимптон утверждал, что книга «замечательна своей объективностью — автор нигде, несмотря на его участие, не вмешивается». После того, как In Cold Blood был закончен, Капоте раскритиковал стиль Вульфа в интервью, отметив, что Вулф «[не имеет] ничего общего с творческой журналистикой», утверждая, что Вулф не имеет соответствующего опыта в написании художественной литературы. Несмотря на противоречия между этими двумя писателями, сегодня их помнят за то, что они породили схожий стиль в разных жанрах.

Эффекты литературной журналистики

Хотя литературная журналистика, безусловно, повлияла на стили газетных репортажей, она оказала гораздо большее влияние на журнальную индустрию. Поскольку они были связаны меньшим количеством ограничений по длине и срокам, журналы с большей вероятностью публиковали этот новый стиль письма, чем газеты. Действительно, в 1960-х и 1970-х годах авторы, имитирующие стили Вульфа и Капоте, наводнили такие журналы, как Esquire и The New Yorker , статьями.

Литературная журналистика также оказала значительное влияние на объективную журналистику. Многие литературные журналисты считали, что объективность ограничивает их способность критиковать рассказ или писателя. Некоторые утверждали, что объективность в письменной форме невозможна, поскольку все журналисты так или иначе руководствуются своей личной историей. Третьи, в том числе Вулф, утверждали, что объективная журналистика передает «ограниченное представление о« фактах »», что «часто приводит к неточному, неполному рассказу, не позволяющему читателям выносить обоснованные суждения.”

Пропагандистская журналистика и точная журналистика

Реакция литературных журналистов на объективную журналистику стимулировала рост еще двух типов журналистики: правозащитная журналистика — стиль журналистики, выражающий предвзятую позицию с целью получения поддержки какого-либо дела. и точная журналистика. Стиль журналистики, в котором используются социальные и поведенческие науки и исследования. Журналисты, занимающиеся адвокацией, продвигают конкретное дело и намеренно принимают предвзятую, необъективную точку зрения, чтобы делать это эффективно.Однако серьезные журналисты-правозащитники придерживаются строгих правил, поскольку, по словам журналиста Сью Карелесс, «журналист-адвокат — это не то же самое, что быть активистом». В статье, посвященной адвокационной журналистике, Кэрлесс противопоставил роль адвоката-журналиста роли активиста. Она воодушевляет будущих журналистов-адвокатов, говоря следующее:

Журналист, пишущий для пропагандистской прессы, должен практиковать те же навыки, что и любой журналист.Вы не фальсифицируете и не фальсифицируете. Если вы это сделаете, вы разрушите доверие как к себе как к работающему журналисту, так и к делу, которое вас так сильно волнует. Новости никогда не должны быть пропагандой. Вы не обманываете, не скрываете важные факты или не излагаете полуправду.

Несмотря на проблемы и потенциальные ловушки, присущие адвокатской журналистике, популярность этого вида журналистики за последние несколько лет возросла. В 2007 году корреспондент USA Today, Питер Джонсон заявил: «Все чаще журналисты и ведущие ток-шоу хотят« владеть »нишевым вопросом или проблемой, находить способы их решения и участвовать в улучшении этого мира.Таким образом, журналисты во всем мире используют стиль защиты интересов, чтобы привлечь внимание к вопросам, которые их волнуют.

Опра Уинфри: адвокат-журналист

Телеведущая ток-шоу и владелица продюсерской компании Harpo Inc. Опра Уинфри — одна из самых успешных и узнаваемых предпринимателей конца ХХ — начала ХХI веков. Уинфри давно работает репортером новостей, начиная с конца 1970-х годов в качестве соавтора вечерней телевизионной программы.Она начала вести собственное шоу в 1984 году, а в 2010 году шоу Опры Уинфри «Шоу » стало одной из самых популярных телепрограмм в эфире. Уинфри долгое время использовала свое шоу как платформу для обсуждения проблем и озабоченностей, что сделало ее одним из самых известных журналистов-правозащитников. В то время как многие хвалят Уинфри за то, что она использовала свою знаменитость, чтобы привлечь внимание к причинам, которые ей небезразличны, другие критикуют ее методы, утверждая, что она использует стиль защиты для саморекламы. Как пишет один критик: «Я не уверен, как бесконечная самореклама Опры о том, как она потратила миллионы на школу в Южной Африке, внезапно сделала ее« собственной »нишей в сфере образования.- Ей принадлежит ниша для рожков. Но это не «журналистика» ».

Тем не менее, несмотря на эту несколько резкую критику, многие считают Уинфри ведущим примером позитивной пропагандистской журналистики. Сара Грамблс утверждает в своем блоге «Нарушение и приспособление к шаблону»: «Очевидно, что Опра Уинфри занимается адвокатской журналистикой…. Уинфри не соответствует образцу «типичного» журналиста по сегодняшним стандартам. У нее есть повестка дня, и она высказывает свое мнение. У нее была собственная страница с комментариями в виде телестудии за миллион долларов.Объективность — не ее конек. Тем не менее, на мой взгляд, она журналист ».

Независимо от аргументов о ценности и аргументации, лежащих в основе ее методики, Уинфри, несомненно, практикует форму адвокатской журналистики. Фактически, благодаря своей огромной популярности, она может быть самым убедительным примером правозащитного журналиста, работающего сегодня.

Точная журналистика возникла в 1970-х годах. В этой форме журналисты обращаются к опросам и исследованиям, чтобы повысить точность своих статей.Филип Мейер, широко известный как отец точной журналистики, говорит, что его намерение состоит в том, чтобы «побудить моих коллег в журналистике применять принципы научного метода к их задачам по сбору и представлению новостей». Этот тип журналистики добавляет новый уровень объективности в репортаж, поскольку статьи больше не должны полагаться исключительно на анекдотические свидетельства; журналисты могут использовать неопровержимые факты и цифры в поддержку своих утверждений. Примером точной журналистики может быть статья о моделях голосования на президентских выборах, в которой приводятся данные экзит-поллов.Точная журналистика стала более популярной, поскольку компьютеры стали более распространенными. Многие журналисты в настоящее время используют этот тип письма.

Газеты о консенсусе и конфликтах

Еще одно важное различие в области журналистики должно быть сделано между консенсусной журналистикой — стилем журналистики, в котором газеты продвигают социальную и экономическую гармонию, сосредотачиваясь на общих, часто местных проблемах. и конфликтная журналистика — стиль журналистики, который фокусируется на событиях, проблемах или опыте, выходящих за рамки социальной нормы.. Журналистика консенсуса обычно имеет место в небольших сообществах, где местные газеты обычно служат форумом для многих разных голосов. Газеты, которые используют журналистику консенсуса, предоставляют календари сообщества и уведомления о встречах, а также публикуют статьи о местных школах, событиях, правительстве, имущественных преступлениях и зонировании. Эти газеты могут помочь повысить гражданскую осведомленность и осознание того, что читатели в сообществе разделяют друг с другом опыт и ответственность. Часто документы о консенсусе имеют бизнес-лидеры или политические лидеры в сообществе.

И наоборот, конфликтная журналистика, подобная той, которая представлена ​​в национальных и международных новостных статьях в The New York Times , обычно встречается в национальных или городских ежедневных газетах. Журналисты, занимающиеся конфликтами, определяют новости как разногласия в обществе, освещающие события и проблемы, которые противоречат общепринятым социальным нормам. В этом стиле журналистики репортеры действуют как сторожевые псы, которые следят за правительством и его деятельностью. Журналисты, занимающиеся конфликтами, часто представляют обе стороны истории и противопоставляют идеи друг другу, чтобы вызвать конфликт и, следовательно, привлечь больше читателей.Широко распространены как конфликтные, так и консенсусные документы. Однако, поскольку они служат разным целям и охватывают разную аудиторию, они в основном не конкурируют друг с другом.

Нишевые газеты

Нишевые газеты Газеты, предназначенные для определенной целевой группы. представляют собой еще одну модель газет. Эти публикации, ориентированные на конкретную целевую группу, становятся все популярнее в эпоху Интернета. Как пишет Роберт Куртеманш, сертифицированный преподаватель журналистики: «В прошлом газеты пытались стать всем для каждого читателя, чтобы получить тираж.Эта устаревшая концепция не работает в Интернете, где читатели ожидают экспертного, нишевого контента ». Газеты об этнических меньшинствах и этнических меньшинствах являются одними из наиболее распространенных форм нишевых газет. В Соединенных Штатах, особенно в крупных городах, таких как Нью-Йорк, процветают нишевые газеты для многочисленных этнических сообществ. Некоторые распространенные типы нишевых газет в США — это газеты, предназначенные для определенной этнической или культурной группы или для группы, говорящей на определенном языке. Газеты, освещающие вопросы, касающиеся лесбиянок, геев и бисексуалов, такие как Advocate , и религиозные публикации, такие как The Christian Science Monitor , также являются нишевыми.

Подземный пресс

Некоторые нишевые газеты являются частью подпольной прессы. Газеты, которые обычно печатаются с небольшим бюджетом и освещают истории и события, представляющие интерес для представителей альтернативных или контркультурных групп. социальной напряженности и неравенства, подпольная пресса обычно обслуживает альтернативные и контркультурные группы.Большинство этих статей публикуется с небольшими бюджетами. Пожалуй, самая известная подпольная газета — это лауреат Пулитцеровской премии Нью-Йорка Village Voice . Эта газета была основана в 1955 году и заявляет о своей роли в издательской индустрии, говоря:

Village Voice представил свободную, энергичную и увлеченную журналистику в общественном дискурсе. Как первый и самый крупный альтернативный еженедельник в стране, «Голос» поддерживает ту же традицию беспрепятственного освещения и критики, которую он впервые принял, когда начал публиковаться пятьдесят лет назад.

Несмотря на свои временами скудные бюджеты, подпольные газеты играют важную роль в СМИ. Предлагая альтернативный взгляд на истории и обращаясь к нишевым группам посредством их написания, подпольные газеты удовлетворяют уникальную потребность на более крупном рынке СМИ. По мере развития журналистики с годами газеты адаптировались к изменяющимся требованиям читателей.

Ключевые выводы

• Объективная журналистика возникла как реакция на сенсационность и продолжается в той или иной форме по сей день.Тем не менее, некоторые обозреватели СМИ утверждали, что практически невозможно оставаться полностью объективным, сообщая историю. Один из аргументов против объективности состоит в том, что журналисты — люди, и поэтому они в некоторой степени предвзяты. Многие газеты, пропагандирующие объективность, создают системы, помогающие своим журналистам оставаться максимально объективными.
• Литературная журналистика сочетает в себе исследования и репортажи типичной газетной журналистики со стилем написания художественной литературы.В то время как большинство газетных журналистов сосредотачиваются на фактах, литературные журналисты, как правило, сосредотачиваются на сцене, вызывая голоса и персонажей, населяющих исторические события. Среди известных ранних литературных журналистов Том Вулф и Трумэн Капоте.
• Другие журналистские стили позволяют репортерам и публикациям сузить свой редакторский голос. Журналисты, занимающиеся адвокацией, призывают читателей поддержать конкретное дело. Журналистика консенсуса поощряет социальную и экономическую гармонию, в то время как журналисты-конфликтологи представляют информацию таким образом, чтобы сосредоточить внимание на взглядах, выходящих за рамки социальных норм.
• Нишевые газеты — например, представители подпольной прессы и газеты, обслуживающие определенные этнические, расовые группы или носители определенного языка — служат важными средствами массовой информации для различных голосов. Развитие Интернета и онлайн-журналистики сделало нишевые газеты более популярными.

Упражнения

Пожалуйста, ответьте на следующие письменные запросы. Каждый ответ должен состоять минимум из одного абзаца.

1. Найдите объективную газетную статью, содержащую несколько фактических деталей. Перепишите рассказ в литературно-публицистическом стиле. Чем история отличается от одного жанра к другому?
2. Трудно было превратить объективный рассказ в литературный публицистический материал? Объяснять.
3. Вы предпочитаете читать объективную журналистику или литературную журналистику? Объяснять.

Определение и примеры литературной журналистики

Литературная журналистика — это форма научной литературы, которая сочетает в себе фактическое сообщение с повествовательными приемами и стилистическими стратегиями, традиционно связанными с художественной литературой.Эту форму письма можно также назвать нарративной журналистикой или новой журналистикой . Термин литературная журналистика иногда используется как синоним творческой научной литературы ; чаще, однако, он рассматривается как один тип творческой документальной литературы.

В своей новаторской антологии Литературные журналисты Норман Симс заметил, что литературная журналистика «требует погружения в сложные, трудные темы. Голос писателя появляется, чтобы показать, что автор работает.»

Среди высоко оцененных литературных журналистов в США сегодня Джон Макфи, Джейн Крамер, Марк Сингер и Ричард Родс. Некоторые известные литературные журналисты прошлого включают Стивена Крейна, Генри Мэйхью, Джека Лондона, Джорджа Оруэлла и Тома Вулфа.

Характеристика литературной журналистики

Не существует точно конкретной формулы, которую писатели используют для создания литературной журналистики, как для других жанров, но, по словам Симса, литературную журналистику определяют несколько гибких правил и общих черт.«Среди общих характеристик литературной журналистики — репортажи с погружением, сложные структуры, развитие характера, символизм, голос, ориентация на обычных людей … и точность.

«Литературные журналисты осознают необходимость осознания на странице, через которую фильтруются рассматриваемые объекты. Список характеристик может быть более простым способом определения литературной журналистики, чем формальное определение или набор правил. Что ж, есть некоторые правила , но Марк Крамер использовал термин «нарушаемые правила» в антологии, которую мы редактировали.Среди этих правил Крамер включил:

• Литературные журналисты погружаются в тематические миры …
• Литературные журналисты заключают неявные заветы о точности и откровенности …
• Литературные журналисты пишут в основном о повседневных событиях.
• Литературные журналисты развивают смысл, опираясь на последовательные реакции читателей.

… Журналистика привязывается к реальному, подтвержденному, то, что не просто воображается…. Литературные журналисты придерживались правил точности — или в основном так — именно потому, что их работа не может быть названа журналистской, если детали и персонажи вымышлены ».

Почему литературная журналистика — это не художественная литература или журналистика

Термин «литературная журналистика» предполагает связь с художественной литературой и журналистикой, но, по словам Яна Уитта, литературная журналистика не вписывается в какую-либо другую категорию письма. «Литературная журналистика — это не фантастика — люди реальны и события произошли, — и это не журналистика в традиционном смысле.

«Есть интерпретация, личная точка зрения и (часто) эксперименты со структурой и хронологией. Еще одним важным элементом литературной журналистики является ее фокус. Вместо того, чтобы делать упор на институты, литературная журналистика исследует жизнь тех, на кого эти институты влияют. »

Роль читателя

Из-за того, что творческая научная литература имеет множество нюансов, бремя интерпретации литературной журналистики ложится на читателей. Джон Макфи, которого Симс цитирует в «Искусстве литературной журналистики», уточняет: «Посредством диалога, слов, представления сцены вы можете передать материал читателю.Читатель — это девяносто процентов того, что творчески написано. Писатель просто начинает дело ».

Литературная журналистика и правда

Литературные журналисты сталкиваются с непростой задачей. Они должны сообщать факты и комментировать текущие события таким образом, чтобы они говорили о гораздо более обширных истинах о культуре, политике и других основных аспектах жизни; литературные журналисты, во всяком случае, более привязаны к аутентичности, чем другие журналисты. Литературная журналистика существует не просто так: для разговора.

Литературная журналистика как документальная проза

Роуз Уайлдер говорит о литературной журналистике как о научно-популярной прозе — информационном письме, которое течет и развивается органически, как рассказ, — и о стратегиях, которые эффективные писатели этого жанра используют в книге «Открытые заново сочинения Роуз Уайлдер Лейн, литературного журналиста». »По определению Томаса Б. Коннери, литературная журналистика — это« документальная печатная проза, проверяемое содержание которой оформлено и преобразовано в рассказ или очерк с использованием повествовательных и риторических приемов, обычно связанных с художественной литературой.’

«С помощью этих рассказов и зарисовок авторы« заявляют или дают интерпретацию изображенных людей и культуры ». Норман Симс дополняет это определение, предполагая, что жанр сам по себе позволяет читателям «созерцать чужие» жизни, часто происходящие в гораздо более ясных контекстах, чем мы можем привнести в нашу собственную ».

Далее он предлагает: «В литературной журналистике есть что-то по сути политическое — и строго демократическое — что-то плюралистическое, проиндивидуальное, антихантичное и антиэлитное.Далее, как указывает Джон Э. Хартсок, основная часть работ, которые считались литературной журналистикой, в основном написаны профессиональными журналистами или теми писателями, чьи промышленные средства производства можно найти в газетах и ​​журналах, что делает их по крайней мере, для временных журналистов де-факто ».

Она заключает: «Общим для многих определений литературной журналистики является то, что само произведение должно содержать некую высшую истину; можно сказать, что сами истории символизируют более широкую правду.»

История литературной журналистики

Эта отличная версия журналистики обязана своим происхождением Бенджамину Франклину, Уильяму Хэзлитту, Джозефу Пулитцеру и другим. «Эссе [Бенджамина] Франклина« Тишина Догуда »ознаменовали его вступление в литературную журналистику», — начинает Карла Малфорд. «Молчание, образ, принятый Франклин, говорит о той форме, которую должна принимать литературная журналистика — о том, что она должна находиться в обычном мире, — даже если ее прошлое обычно не связано с газетным писательством.»

Литературная журналистика в ее нынешнем виде создавалась десятилетиями, и она очень тесно связана с движением «Новая журналистика» конца 20-го века. Артур Кристал говорит о решающей роли, которую эссеист Уильям Хэзлитт сыграл в усовершенствовании этого жанра: «За сто пятьдесят лет до того, как Новые журналисты 1960-х потерли нам нос своим эго, [Уильям] Хэзлитт вложился в свою работу с искренностью, что было бы немыслимо несколькими поколениями ранее «.

Роберт Бойнтон разъясняет взаимосвязь между литературной журналистикой и новой журналистикой — два термина, которые когда-то были отдельными, но теперь часто используются как взаимозаменяемые.«Фраза« Новая журналистика »впервые появилась в американском контексте в 1880-х годах, когда она использовалась для описания смеси сенсационности и крестоносной журналистики — разоблачения иммигрантов и бедных — одного, найденного в New York World и других документы … Хотя это исторически не было связано с Новой журналистикой [Джозефа] Пулитцера, жанр письма, который Линкольн Стеффенс называл «литературной журналистикой», разделял многие из его целей ».

Бойнтон сравнивает литературную журналистику с редакционной политикой.»В качестве городского редактора газеты New York Commercial Advertiser в 1890-х годах Стеффенс превратил литературную журналистику — искусно рассказанные рассказы о проблемах масс — в редакционную политику, настаивая на том, что основные цели художника и журналиста ( субъективность, честность, сопереживание) были такими же ».

Источники

• Бойнтон, Роберт С. Новая новая журналистика: беседы с лучшими писателями документальной литературы Америки об их творчестве .Knopf Doubleday Publishing Group, 2007.
• Кристал, Артур. «Сленг-вейнгер». The New Yorker, , 11 мая 2009 г.
• , Лейн, Роуз Уайлдер. Открытые заново сочинения Роуз Уайлдер Лейн, литературный журналист . Под редакцией Эми Мэттсон Лаутерс, University of Missouri Press, 2007.
• Малфорд, Карла. «Бенджамин Франклин и трансатлантическая литературная журналистика». Transatlantic Literary Studies, 1660-1830 , под редакцией Ив Тавор Баннет и Сьюзан Мэннинг, Cambridge University Press, 2012, стр.75–90.
• Симс, Норман. Правдивые истории: век литературной журналистики . 1-е изд., Northwestern University Press, 2008.
• Симс, Норман. «Искусство литературной журналистики». Литературная журналистика , под редакцией Нормана Симса и Марка Крамера, Ballantine Books, 1995.
• Симс, Норман. Литературные журналисты . Ballantine Books, 1984.
.
• Уитт, январь Женщины в американской журналистике: новая история .University of Illinois Press, 2008.

Что такое мультимедийная журналистика? | Блог Университета Эльмхерста

ПРОГРАММЫ БАКОВИЧЕСКОГО УЧАСТИЯ | ЧТЕНИЕ 4 МИН.

Журналисты — рассказчики. Они наблюдают за миром и делятся увиденным.

Мультимедийные журналисты — это рассказчики, работающие во многих измерениях. Они придерживаются традиционных принципов журналистики: объективности, точности, надежных источников и сильного письма. Но они рассказывают свои истории с помощью некоторой комбинации текста, изображений, звука, видео и графики.

Журналистика существует уже много веков, но мультимедийная журналистика — это относительно новый и все еще развивающийся путь карьеры. Он вырос из огромного количества цифровых платформ и каналов социальных сетей, а также из-за изменения предпочтений людей в отношении того, как они воспринимают новости. Все более доступные и доступные технологии только добавили импульса этой тенденции.

Все эти факторы делают упор на концептуализацию, производство и упаковку контента.

Освоение мультимедийной журналистики

С одной стороны, мультимедийная журналистика предоставляет почти бесконечное количество способов рассказать историю.С другой стороны, у журналистов есть гораздо больше возможностей выбрать, как, когда и где рассказать эту историю.

Вы можете использовать анимацию, встраивать твиты, добавлять музыку или создавать интерактивную графику. Даже выбор платформы может усложнить ситуацию — варианты варьируются от веб-сайтов до подкастов, телевидения, социальных сетей, радио, газет и журналов. Скорее всего, вам придется адаптировать контент к сочетанию этих факторов.

Итак, как выбрать подходящую платформу? Подумайте:

• Какие элементы вам нужно включить, чтобы привлечь и удержать внимание аудитории?
• Какие носители будут наиболее точными и доступными?
• Какова идеальная длина вашего рассказа? Насколько это много?

Это сложные вопросы, на которые нет четкого ответа.

К счастью, по мере роста отрасли появляются эксперты. Все больше колледжей и университетов включают мультимедийные исследования в свои программы журналистики или выделяют эти концепции в отдельную специальность. Осенью 2019 года в университете Эльмхерста была открыта специальность «мультимедийная журналистика».

Студенты должны рассчитывать на использование различных форматов, используемых сегодня для сообщения новостей. Курсы для начинающих мультимедийных журналистов включают в себя таких приверженцев журналистики, как написание материалов для СМИ и освещение новостей, а также цифровое повествование и веб-дизайн.

Чем занимается мультимедийный журналист?

Вы погрузитесь в редактирование видео, художественное программное обеспечение, веб-дизайн, кинопроизводство и аудиотехнику.

Это потому, что к мультимедийным журналистам предъявляются многочисленные требования: помимо твердого суждения о новостях и работы в порой жестких временных ограничениях, они должны поиграть творческими мускулами и тщательно определить, как должен выглядеть и звучать конечный продукт.

«Сегодня журналисту нужно больше, чем просто репортаж и редакторские навыки», — говорит Рон Вигинтон , профессор журналистики и английского языка в Университете Эльмхерста.«От блогов до видеопроизводства — медиа-ландшафт требует, чтобы журналисты были готовы представлять истории в печати и в киберпространстве».

Это означает, что когда вы находитесь в отделе новостей или освещаете статью, вам нужно будет оценить не только то, что делает статью обязательной к прочтению, но и убедительную видео- или аудиопрезентацию. Так что стоит знать основы записи, редактирования и продюсирования — техник, которым обучают в программе мультимедийной журналистики.

Сколько зарабатывают мультимедийные журналисты?

Если вам интересно, вы можете проверить U.Обзор СМИ и коммуникационных профессий, проведенный Бюро статистики труда. Например, средняя зарплата репортеров, корреспондентов и аналитиков вещательных новостей в 2018 году составляла всего 44000 долларов, как и средняя зарплата техников вещания и звукорежиссера.

Другие вакансии в этой категории: редактор, оператор и фотограф.

Еще больше возможностей — например, карьера специалиста по связям с общественностью — существует в области цифровых маркетинговых коммуникаций, где работодатели ищут такие же навыки.

Но имейте это в виду: доходы сильно различаются в зависимости от профессии, и большинство тех, кто решит поступить в нее, не будут мотивированы исключительно деньгами.

Почему так важна мультимедийная журналистика?

Хотя журналистика в целом сокращает рабочие места более десяти лет, мультимедийная журналистика стала маяком надежды на будущее. Новые выходы, такие как сети подкастов, потоковые сервисы и веб-стартапы, означают новые возможности трудоустройства и новую аудиторию.

«Поскольку объем цифрового контента создается каждый год и нет никаких признаков его замедления, спрос на людей с такими навыками будет только расти», — говорит Кристин Джо Бенедик , директор программы цифровых медиа в Elmhurst. Университет.

Возможности для роста есть везде. Всегда есть больше навыков, которые нужно освоить. Вы будете работать с такими же творческими и целеустремленными людьми. Вы встретитесь и узнаете о людях из всех слоев общества. Вы почувствуете прилив, когда будете искать историю и делиться ею с публикой.

Изучите мультимедийную журналистику в Elmhurst

Запросите дополнительную информацию сегодня!

Полный глоссарий терминов отдела новостей

Все мы знаем, что такое новости, и большинство из нас знает, как они влияют на нашу жизнь, но многие ли из нас знают, как устроена служба новостей?

Что ж, прежде чем мы сможем начать понимать эти внутренние механизмы, полезно знать отраслевой жаргон.Скорее всего, это слова, которые вы слышали раньше, но никогда не получили официального определения. Некоторые примеры легко догадаться из контекстных подсказок, но гораздо полезнее иметь конкретное определение, чем «почти правильную» интерпретацию.

Если вы любопытный гражданин, начинающий журналист или просто случайно оказались на нашем посту, мы создали этот глоссарий журналистских терминов, чтобы познакомить вас с людьми в отделе новостей. Мы даже просили о помощи нынешних репортеров и редакторов, чтобы вы могли увидеть, как их мудрость пронизана повсюду.

Добавить

Сокращение для «дополнительных», добавление относится к дополнительному тексту, написанному для статьи.

Аналитик

Аналитик предоставляет исходную информацию для новостного сообщения, чтобы помочь аудитории более полно понять предмет.

Примечание. Аналитики не разделяют мнения в рамках своей работы, и их не следует принимать за комментаторов (см. Ниже), хотя это распространенное заблуждение.

Принадлежность

Этот термин относится к упоминанию источника цитаты или части информации, упомянутой в статье.Срок действия не ограничивается цитатами, которые журналисту дают интервьюируемые. Судебные документы, научные исследования и транскрибированные речи — все это примеры источников, требующих указания авторства.

Для получения дополнительной информации об источниках, связанных и не связанных, см. «Не для записи», «в фоновом режиме» или «для записи» ниже.

Анонимный источник

Как следует из названия, анонимный источник — это интервьюируемый, который попросил скрыть свою личность в опубликованной статье.Такой тип секретности может вызвать у читателей скептицизм, поскольку они не могут самостоятельно определить достоверность источника, что подчеркивает важность атрибуции.

Могут ли читатели доверять анонимным источникам?

Некоторые читатели также сбиты с толку этим термином, ошибочно интерпретируя «анонимный» как означающее, что даже репортер не знает личность своего источника, что не соответствует действительности. Некоторые читатели считают, что источники с большей вероятностью лгут, если им будет предоставлена ​​возможность анонимности, но многие журналисты считают, что это не так.Анонимность позволяет источникам быть более честными, особенно если они являются публичными лицами, у которых могут возникнуть проблемы из-за раскрытия конфиденциальной информации. На самом деле использование источника, не связанного с атрибуцией, проходит через строгий процесс утверждения, обычно подписываемого высокопоставленным редактором, который также знает личность собеседника.

Руководство по стилю Associated Press описывает стандартные требования к грамматике, форматированию чисел и использованию общеупотребительных слов и фраз.

Особенно молодым студентам-журналистам это может показаться придирчивым, но отправка статей, не соответствующих стилю AP, свидетельствует об отсутствии профессионализма. Студенты колледжа, не торопитесь продавать свой экземпляр в конце семестра; даже опытные журналисты держат свои книги стилей под рукой, чтобы ссылаться на них при выполнении заданий.

Баннер газеты трудно не заметить. Этот привлекающий внимание заголовок имеет самый крупный шрифт на странице и занимает всю ширину листа.Иногда слова banner и masthead (см. Ниже) используются как синонимы, что является распространенным недоразумением. Чтобы различать эти два понятия, просто помните, что баннер относится к заголовку новостей на главной странице дня и использует гораздо более крупный шрифт.

Также известен как леска , лента, скример, или стример.

Beat Reporting — это определенная область внимания репортера на конкретную проблему, сектор, организацию или учреждение.Это может быть как «политика», «бизнес» или «наука об окружающей среде», так и конкретное, например, отдельный политик, компания или область исследования. Бит обычно интерпретируется и адаптируется для удовлетворения потребностей публикации.

«Как репортер по климату и окружающей среде на сайте политических новостей HuffPost, я пишу в основном о предложениях по политике и политических кампаниях, посвященных глобальному потеплению. Но я также пишу об энергетических компаниях, научных исследованиях, восстановлении после бедствий и многом другом.»

Автор: Александр К. Кауфман , Climate Reporter The Huffington Post

Хотя эта новость могла когда-то основываться на реальном событии , подробности были грубо сенсационны. середина бумаги.Наиболее важные новости, как правило, печатаются «в верхней части страницы», то есть все, что будет видно, даже когда газета будет сложена, часто в газетных киосках. Это, естественно, послужило вдохновением для нашего информационного бюллетеня!

В цифровом мире этот термин продолжился, относясь к разделу веб-страницы, который отображается только после прокрутки вниз. Точно так же весь контент, видимый при переходе на веб-страницу, находится «в верхней части страницы».

Важные события могут произойти в любой момент, и первоначальное освещение этих событий называется «экстренными новостями».«Команды Главных новостей работают в очень короткие сроки, освещая эти события по мере их развития, стараясь первыми опубликовать самую свежую информацию. Из-за непосредственности этого освещения статьи могут содержать неточную информацию, которая потребует исправления позже.

В вещательной журналистике (см. Ниже), в частности, последние новости относятся к неожиданным событиям, которые считаются достаточно важными, чтобы прервать регулярную программу сети.

Примечание : Недавно полученная информация относительно этих историй упоминается как « ломает .»

Под« ярким »понимается короткая, необычная новость, обычно от одного до трех абзацев.

Также известен как odd.

Вещательная журналистика

Вещательная журналистика — это общий термин для распространения новостного контента с помощью электрических средств, таких как радио, телевидение и Интернет.

Подробный лист

Широкий лист относится к одному из двух наиболее распространенных форматов газет. Этих больших газет обычно бывает 29.5 на 23,5 дюйма в длину. Если вы когда-нибудь видели, как старший родственник читал газету, достаточно большую, чтобы скрыть верхнюю половину его или ее тела, этот человек, вероятно, держит плакат.

Вторую по распространенности печатную газету см. В таблоиде ниже.

Термин «бульдог» относится к раннему выпуску газеты, обычно выходящему в первый день дня. Издания Bulldog обычно печатались и продавались дистрибьюторам накануне вечером, чтобы продавать их первым делом утром.

Происхождение термина неизвестно, но эксперты, такие как известный чешский журналист Рихард Вайнер, полагают, что он относится к конкурентному характеру новостной индустрии XIX века, описывая «газеты, борющиеся, как бульдоги, чтобы уложиться в сроки и обогнать друг друга».

Автор

Это строка чуть ниже hed / headline (см. Ниже) и dek (см. Ниже), которая приписывает произведение автору.

«Очень важно определить, кто написал и сообщил историю, и воздать им должное за их усилия.Также невероятно важно сделать это правильно — моя фамилия была написана с ошибками в печатном виде больше раз, чем я могу сосчитать (это KHAN, а не KAHN, редакторы!), И я до сих пор помню ту неудачу, которую почувствовал, когда с нетерпением открыл крупный журнал. где я опубликовал рассказ в начале моей карьеры, только чтобы увидеть, что мое имя написано неправильно. Моя собственная подпись, «by Sarah Khan», стала для меня чем-то вроде личного бренда — я использую ее для своего веб-сайта , Twitter и Instagram , и в конце концов друзья звонят мне теперь тоже по моему полному имени! »

Автор: Сара Хан , писатель-путешественник

Тираж

Тираж газеты — это количество экземпляров, распространенных в течение дня.Этот термин чаще ассоциируется с печатными СМИ, но был адаптирован для цифровой эпохи, чтобы включить онлайн-трафик.

Clickbait

Цель этого типа веб-контента — привлечь как можно больше зрителей или «переходов по ссылкам». Качество контента неважно — всю тяжелую работу берет на себя заголовок. Создатели кликбейтов сосредоточены на получении дохода от рекламы на основе этих кликов, установке вредоносных программ или других вирусов или распространении фейковых новостей, чтобы повлиять на общественное мнение.

Обозреватель

В отличие от обычного репортера, обозреватель пишет статьи, в которых выражается его или ее мнение по определенной теме и позволяет их личность проявляться в их работе. Чаще всего написание столбцов имеет более юмористический уклон (см. Ниже).

Комментатор

Комментаторы обеспечивают самоуверенное освещение новостных событий или актуальных вопросов, отделяя их от объективной, беспристрастной работы, подготовленной репортерами или аналитиками (см. Выше), которые обеспечивают контекст, чтобы помочь объяснить факты без изложения мнения.Этот термин обычно относится к освещению спорта или политической жизни.

Подтверждение предвзятости

Иногда редакторы / репортеры пишут новости с наклоном (см. Ниже), который понравится их аудитории, потому что он соответствует их устоявшимся взглядам / предубеждениям. Fox и MSNBC построили свой успех на предвзятости подтверждения.

Автор: Майк Никитас , бывший тележурналист, 36 лет

Копия

Копия относится к письменному тексту и изображениям, из которых состоит статья.

Корреспондент

Корреспондент — это журналист, освещающий конкретный участок (см. Выше) или репортаж с места критических новостных событий. Можно быть спортивным корреспондентом, корреспондентом Белого дома, иностранным корреспондентом и т. Д. Между должностными обязанностями репортера и корреспондента не так много разницы, но различие подразумевает, что корреспондент живет где-то за пределами организации. штаб-квартиры, либо постоянно выезжает на сайт последних новостей.

Клановая журналистика

Эта практика относится к сильно предвзятому освещению, которое игнорирует или преуменьшает значение новостей, что плохо отражается на личных контактах репортера.

Cut

Глагол «вырезать» означает удаление письменной копии. Он также может относиться к изображению или фотографии, использованным в статье.

Линия пореза — это подпись под изображением.

Dateline

Это первая строка статьи, в которой указывается время и место, в течение которого происходит история.

Dek — это краткое содержание статьи, приведенной ниже, на 1-2 предложения. Обычно вы можете увидеть деку под заголовком , (см. Ниже) и подписью (см. Выше), отформатированных с использованием более мелкого шрифта, чтобы отличать от начальных предложений статьи.

Также известен как подзаголовок / подзаголовок .

От редакции

Это самоуверенная статья, написанная редактором новостной организации и отражающая точку зрения организации на конкретную тему.

Сравните с op-ed ниже.

«Усилия»

Принятое в разговорной журналистике и обычно употребляемое в глагольной форме, «усилие» описывает инциденты, когда журналисты пытаются выстроить репортажи по телевидению (обычно последних новостей ), но не знают, что будет дальше.

Использование отделом по назначению или управляющим редактором для продюсера, сценариста или ведущего: «Э-э, мы пробуем Джеффа вживую со сцены для блока A в 5.Не уверен, что он там еще. Мы свяжемся с вами ».

Автор: Майк Никитас , бывший радио- и тележурналист, 36 лет