Цветовой круг люшера: правила сочетания цветов. Как пользоваться кругом? Описание цветовых кругов Оствальда и Гете, Ньютона и других

правила сочетания цветов. Как пользоваться кругом? Описание цветовых кругов Оствальда и Гете, Ньютона и других

Покупая любую вещь: будь то одежда, посуда, мебель, обои, картина, мы пытаемся представить ее на себе или в интерьере своего дома. Если это вещи для дома, то оцениваем не только габариты, фактуру, но и колористику. Если это одежда, то вспоминаем, есть ли в гардеробе вещи, с которыми можно было бы составить ансамбль; подойдут ли любимые джинсы к этой тунике в тон; как это будет смотреться с нынешним цветом волос. То есть в любом вопросе немаловажную роль играет цвет. И тут можно оказаться в неловкой ситуации и выглядеть смешно из-за незнания простейших правил цветового сочетания.

Чтобы этого не произошло, предлагаем узнать, что такое цветовой круг и как правильно подбирать оттенки в разных жизненных ситуациях.

Что это такое?

Многие знают, что цвет человек воспринимает через сетчатку глаза. Разные поверхности поглощают одни лучи и отражают другие. Поглощенный, он не виден глазу и ощущается нами как черный. Чем больше отражается лучей, тем белее кажется объект (например, снег). А это значит, что белый – это комбинация всех видимых оттенков.

Глаз человека различает достаточно узкий диапазон длины волн, соответствующих разным цветам: самую длинную видимую волну (примерно 750 нм) имеет красный цвет, а самую короткую (380 – 400 нм) – фиолетовый. Человеческий глаз не в состоянии увидеть инфракрасный свет и ультрафиолет.

Сетчатка человека воспринимает эти самые 7 лепестков радуги, о которых сложена считалочка «каждый охотник желает знать, где сидит фазан»: за красным – оранжевый, а далее – желтый, который пристроился на зеленом, чуть ниже – голубой, синий, а держит все это фиолетовый. Но ведь их гораздо больше – коричневый и салатовый, розовый и горчичный – всех не перечесть. Как определить их место в цветовой гамме, откуда они взялись и как сочетаются с другими цветами – эти вопросы давно будоражили не только художников, декораторов, но и ученых.

Результатом поиска решения проблемы стала попытка Исаака Ньютона соединить первый цвет видимого спектра (красный) с последним (фиолетовым): получился цвет, которого не было в радуге, и который не виден в спектре – пурпурный. Но ведь цветовые сочетания могут быть и между другими цветами. Чтобы лучше увидеть их взаимосвязь, он расположил спектр не в виде линейки, а виде круга. Ему понравилась эта идея, так как в круге было легко увидеть, к чему приведет смешение тех или иных цветов.

Со временем теория цветового круга развивалась, менялась, но ею пользуются и сейчас, начиная от воспитателей детских садов при проведении психологических тестов с детьми и заканчивая физиками, дизайнерами, инженерами и стилистами. Цветовой спектр, представленный в виде разных фигур, дает нам представления о первичных и вторичных цветах, холодных и теплых оттенках. Картина полного круга позволяет определить, какие цвета являются противоположными, а какие – родственными, так как это непрерывный цветовой переход от тона к тону. Также с его помощью можно определить оттенок (hue), насыщенность (saturation), яркость (brightness) – HSB.

Чтобы глубже разобраться в вопросе взаимодействия различных оттенков, необходимо познакомиться с различными видами цветовых кругов.

Виды

Заговорив про Исаака Ньютона, отметим, что его теория не была безупречной, но он сделал очень много открытий, связанных с цветовой гаммой и самим спектром. Например, именно ему принадлежит идея, что если смешать два цвета в разных пропорциях, то новый оттенок будет ближе к тому из них, которого использовано больше.

Иоганн Вольфганг фон Гёте во многом был несогласен с Ньютоном. По его теории цвета – это результат борьбы света с тьмой. Первыми (первичными) победителями были красный (Red) с желтым (Yellow) и синий (Blue) – RYB. Эти три тона чередуются с тремя дополнительными – оранжевым, зеленым и фиолетовым, которые получаются в результате смешения двух первичных (основных) рядом находящихся цветов.

Круг Гёте охватывает меньшее количество тонов, поэтому далеко не все специалисты положительно отзываются о его теории.

Но зато его считают основателем раздела психологии о влиянии цветов на человека.

Несмотря на то что авторство создания пурпура приписывают Ньютону, до сих пор непонятно, кто же является автором 8-секторного круга: Гёте или Ньютон, ведь спор именно из-за восьмого, пурпурного цвета.

А если бы они избрали модель круга по образцу Вильгельма Оствальда (который, правда, жил позже), то никакого спора и быть не могло, потому что это

плавное перетекание из одного колера в другой в круге из 24 секторов. Он является автором книги об основах цвета, в которой написал, что в процессе приобретения опыта мы понимаем: не все цветовые сочетания нам приятны. Отвечая на вопрос, почему это происходит, он говорит, что приятны гармоничные сочетания, которые подысканы по законам определенного порядка. К ним относятся степень яркости или затемнения, равнозначную тональность.

Но вот мнение современных колористов на теорию Оствальда

неоднозначно. По принятым ныне правилам противоположные цвета должны быть дополнительными (именно так их называют в физических системах RGB). Такие колеры при смешивании должны давать только серый цвет. Но так как Оствальд за основные тона принял не синий – красный – зеленый, а синий – красный – зеленый – желтый, то его круг не дает необходимого серого при смешении.

Результат – невозможность использования в живописи и прикладных искусствах (по мнению автора еще одного цветового круга Йоханнеса Иттена, о котором речь пойдет дальше).

А вот модницы с удовольствием пользуются наработками Оствальда, потому что

с их помощью можно гармонично сочетать 2-4 тона. Подобно стрелкам компаса, в круге есть три стрелки, которые при любом повороте подскажут, какие три тона сочетаются между собой.

А так как в круге целых 24 сектора, то подобрать комбинацию вручную было бы гораздо труднее. Оствальд обратил внимание, что фон, на который наложены цвета, сильно влияет на общее восприятие. На черном, белом, сером остальные цвета играют по-другому. Но не стоит располагать белые элементы на светлом фоне.

Три тона, равноудаленные друг от друга, получили название «триада» – равносторонний треугольник при любом повороте влево или вправо.

Спектральный анализ ученого Вильгельма Оствальда и его последователей, а также оппонентов, сложился со временем в систему, которой пользуются до сих пор.

• 3 – 4 цвета, расположенные последовательно в круге, являются близкими, смежными. Если они принадлежат к одному цветовому семейству (например, голубой – синий – фиолетовый), то их называют аналогичными или аналоговой, родственной триадой. Мы привыкли называть их оттенками, хотя это не точное определение.
• Оттенками называют варианты одного тона, когда в него добавляют белую или черную краску. В большей степени разработкой градиентной шкалы занимались последователи ученого.
• Диаметрально противоположные цвета назвали химическим понятием, обозначающим взаимное соответствие, – «комплЕментарные». Но, как мы поясняли выше, у Оствальда они хотя и были противоположными, но не были дополнительными.

Именно в этом вопросе впоследствии не был согласен с ученым Вильгельмом Оствальдом художник Йоханнес Иттен. Теоретику дизайна, педагогу помогала собственная художественная практика. Он разработал цветовой круг из 12 секторов. Казалось бы, просто уменьшил количество цветов в круге Оствальда вдвое, но принцип использован другой: за основные Иттен вновь взял, как и Ньютон, красный – желтый – синий. И поэтому в его круге зеленый находится напротив красного.

Вершины большого равностороннего треугольника внутри круга у Иттена указывают на первичные краски RYB. При смещении треугольника на два сектора вправо мы видим вторичные тона, которые получаются из смешения двух первичных (крайне важно, чтобы пропорции красок были равными и хорошо смешанными):

• желтый и красный дают оранжевый;
• смесь желтого и синего – это зеленый;
• если красный смешать с синим, то получится фиолетовый.

Верните треугольник на один сектор влево, и увидите тона третьего порядка, получаемые из двух предыдущих (1 первичный + 1 вторичный): желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый.

Таким образом, круг Йоханнеса Иттена – это 3 первичных, 3 вторичных и 6 третичных цветов. Но по нему же можно определить холодные и теплые тона. В круге на схеме Иттена выше всех находится желтый, ниже всех – фиолетовый. Именно они являются пограничными. Проведите вертикальную линию через весь круг посередине этих красок: половина круга справа – это зона тепла, слева – зона холода.

Используя этот круг, разработаны схемы, по которым очень удобно подбирать цветовую гамму для любой ситуации. Но об этом чуть позже. Сейчас же продолжим знакомиться с другими видами цветовых кругов и не только.

О круге Шугаева можно найти огромное количество упоминаний, но (парадокс!) нет информации про его биографические данные. Даже имя и отчество неизвестно. А теория его интересна тем, что он принял за первичные не три, а четыре колера: желтый, красный, зеленый, синий.

И далее говорит о том, что гармонизация возможна, только если сочетаются:

• родственные цвета;
• родственно-контрастные;
• контрастные;
• нейтральные по родству и контрасту.

Для определения родственных и контрастных колеров он разделил свой круг на четверти. Родственные краски находятся в каждой четверти между двумя первичными колерами: желтым и красным, красным и синим, синим и зеленым, желтым и зеленым. При использовании палитры одной четверти сочетания являются гармоничными и спокойными.

Контрастно-родственные цвета находятся в близлежащих четвертях. Исходя из названия, не каждое сочетание будет гармоничным, но Шугаев разработал несколько схем в помощь пользователям.

Контрастные цвета расположены в диаметрально противоположных четвертях. Максимально удаленные друг от друга колеры автор назвал контрастно-дополнительными. Выбор такого сочетания говорит о высокой эмоциональности и экспрессивности.

Но гармония может быть и однотонная. Ее признают и другие авторы, называя монохроматическими сочетаниями.

Следующий вид цветового круга очень интересен тем, что перестает быть плоским. Колориметрическая система Альберта Манселла – это тщательные эксперименты ученого, который изучал цветовое восприятие человека.

Для Манселла цвет предстал в виде 3 чисел:

• тон (оттенок, hue),
• значение (светлота, яркость, value, brightness),
• хрома (цветность, насыщенность, chroma, saturation).

Эти три координаты в пространстве позволяют определить оттенок кожи или волос человека, сравнить цвет почвы, используются в судебной медицине и даже определяют тон пива у пивоваров.

И главное, именно моделью HSB (hue, saturation, brightness) пользуются дизайнеры и компьютерные художники.

А вот Тобиас Майер решил отказаться от идеи круга. Ему цветовой спектр виделся треугольниками. Вершины – это базовые цвета (красный, желтый и синий). Все остальные ячейки – это результат смешения от колера к колеру. Создав множество треугольников с разной яркостью, он их расположил от более яркого к наиболее светлому, блеклому, один над другим. Создалась иллюзия трехмерного пространства, которая используется до сих пор.

Пытаясь облегчить попытки гармоничного сочетания цветов, художники, колористы, психологи разрабатывали таблицы сочетаемости. Именно в этой связи столь популярно имя Макса Люшера. Даже обычные школьники знакомы с этим именем благодаря методике цветовой психодиагностики. Но это вовсе не принижает, а, наоборот, возвышает результат деятельности шведского психолога: простота использования таблицы делает ее уникальной.

Скачав ее на смартфон и пользуясь во время покупок, можно приобрести очень гармонично подходящие друг другу вещи.

Есть и другие виды цветовых кругов, теорий, методик. В них обязательно будут отличия, но общие правила цветового сочетания все равно сохранятся. Кратко обобщим их. Итак, в цветовом круге цвета могут сочетаться следующим образом.

• Монохромно – своеобразная растяжка света от светлого к темному, оттенки одного цвета.

• Контрастно (комплементарно, дополнительно). Цвета, расположенные друг напротив друга, обязательно будут контрастными, но не всегда дополнительными.

• Смежно: 2- 3 цвета, находящиеся в непосредственной близости друг от друга.

• По принципу классической триады – треугольника, одинаково расширенного от точки центра на все три стороны.

• По принципу контрастной триады – треугольник с удлиненным острым углом за счет того, что 2 цвета из 3 приближены друг к другу.

• По принципу четырехцветной классики: равносторонний треугольник дополняется промежуточным цветом, который является контрастным одной из вершин.

• По принципу квадрата, который вписывается в круг. В этом случае специалисты советуют один цвет использовать как основной, остальные – в качестве акцентов.

• По прямоугольной схеме, в которой очень важно соблюсти баланс между основным и акцентными цветами.

• По принципу равностороннего шестигранника – сложная гармония, доступная даже не каждому специалисту. Чтобы ее воссоздать, необходимо очень тонко чувствовать цветовые нюансы.

Черный и белый цвета – это вспомогательные средства для придания тона, яркости, насыщенности.

Дополнительные цвета

При смешивании двух любых противоположных комплементарных цветов в одинаковых пропорциях не получится нейтральный серый тон, если цветовой круг создан по принципу первичных цветов в системе RYB (красный – желтый – синий). Когда используется модель RGB (красный – зеленый – синий), то можно говорить о дополнительных цветах. У них можно наблюдать два противоречащих друг другу эффекта:

• взаимное ослабление, уничтожение;
• приумножение яркости антипода.

Кстати, серый цвет, так же как белый и черный, называют ахромными. Они не входят ни в один из цветовых кругов. По модели Иттена противоположными являются:

• красный – зеленый,
• красно-оранжевый – сине-зеленый,
• оранжевый – синий,
• желто-оранжевый – сине-фиолетовый,
• желтый – фиолетовый,
• желто-зеленый – красно-фиолетовый.

Если проанализировать эти пары, то обнаружится, что они всегда троичны. Например, пара «оранжевый – синий» это «синий + желтый + красный». И если смешать в равных пропорциях эти три тона, то получится серый. Так же, как при смешивании синего и оранжевого. Такое смешение – это не только контраст указанных оттенков, но и контраст светлого и темного, холодного и теплого.

У любого цвета, тона, оттенка есть противоположный. И это значительно расширяет возможности художника, модельера, дизайнера, визажиста, декоратора. Например, чтобы удалить с волос головы протестный фиолетовый колер, парикмахеру нужно подобрать желтый, пшеничный оттенок. При правильном подборе волосы станут серо-коричневого цвета. Этот метод называют эффектом нейтрализации.

Но если пресловутый зеленый и красный поместить рядом (например, на одной картине), то они станут ярче, будут подчеркивать друг друга.

Дополнительные тона подходят далеко не всем: это признак динамичности, некоей агрессии, энергичности. Они призваны подчеркнуть рельефность фигуры, поэтому округлым и низким особам не стоит прибегать к такой расцветке. Также нужно быть осторожными при оформлении малогабаритной квартиры контрастами. Возможно, стоит выбрать главенствующий цвет и акцентирующий.

Но у каждого цвета есть оттенки с разным уровнем насыщенности. Поэтому контрастные цвета в зависимости от тона будут восприниматься по-разному:

• резко контрастными называют яркие колеры, пастельные и приглушенные оттенки одного колера;
• слабо контрастными являются сочетания между пастельными, приглушенными тонами, одноцветными оттенками, схожими друг с другом по насыщенности.

Как пользоваться кругом?

Познакомившись с большим количеством методов, методик, теорий и способов, возникает закономерный вопрос: как использовать цветовой круг в жизни? Ведь мало выбрать вещь в тренде, нужно, чтобы она сочеталась с другими предметами гардероба. А вот здесь может ожидать подвох: либо придется осуществлять подбор ансамбля сразу же, чтобы угадать с оттенком, либо захватить с собой уже имеющуюся вещь. И даже глядя на нее, можно ошибиться.

Чтобы этого не произошло, рекомендуем воспользоваться готовыми программами по подбору оттенков для разных схем (монохромность, контраст, триада, тетрада, аналогия, акцент аналогия). Например, «Colorsheme» прекрасно с этим справляется.

При наличии интернета на смартфоне подобрать предметы гардероба, мебели, аксессуаров, предметов декора можно непосредственно в месте покупки.

Если интернета нет, значит заранее нужно сфотографировать желательную комбинацию оттенков и уже пользоваться ею в магазине.

Еще один вариант – воспользоваться примерами того, как это будет работать, у профессионалов. Например, профессиональный фотограф Alex Romanuke вручную создает палитры, которые фиксирует в фотографиях. Рассматривая созданные ими сюжеты, цветовую палитру и описание. Так гораздо лучше понимаешь, что должно получиться в результате совмещения предполагаемых тонов и оттенков.

Следующий путь – разложение на цветовую схему понравившейся фотографии с помощью различных приложений, например, Adobe Color CC. Приложение очень хорошо подсказывает цветовые нюансы выбора.

Но многие профессионалы советуют: берите цветовые сочетания у природы. Если они там есть, значит, они естественны. Также подойдут работы фотографов, художников и дизайнеров. Но здесь не стоит забывать, что они работают в разных направлениях, и то, что красиво для них, вовсе необязательно должно понравиться вам.

Кроме того, существуют ключевые цветовые коды, которые ассоциативно всплывают в памяти человека при упоминании события. Например, вспомните предупреждающий сигнал Stop – да, это красный и белый. Новый год – это зеленая елка и красный костюм Санта Клауса. Море – белая чайка и синяя волна. Примеров много, и главное, – они понятны. А понятны они потому, что устойчивы. Но к каждому сезону появляются новые коды, которые могут действительно оказаться интересными и уйти в массы либо так и дефилировать на подиуме.

Вот для примера ряд устойчивых кодов с красным, которые профессионалы знают наизусть:

• сочетание с черным в различных вариантах: код сексуальности, обольщения, траура;
• красное с серым: элегантный casual для города, спортивный, современный слабо контрастный;
• сочетание с бежевым: изысканная повседневность, женственность;
• красное с синим: типичное спортивное сочетание, повседневный гардероб.

А вот тот же красный в новых трендовых кодах:

• в сочетании с розовым (два ярких цвета, которые прежде не рассматривались как совместимые): в зависимости от оттенков могут быть протестно-контрастными или родственно близкими;
• красный с пастельными оттенками (перламутрово-белыми, серебристыми, нежно-голубыми, нежно-розовыми, нежно-коралловыми, лавандовыми) – это яркий акцент в спокойной гамме или равенство цветов, которое используют не только в одежде, но и в интерьере, а также при декорировании любых объектов.

Еще один путь – балансировка силуэта за счет одновременного использования нейтрального цвета с теплым и холодным оттенком. Для этого используют круг Иттена со схемой теплых и холодных тонов. И если с теплыми и холодными из схемы более или менее понятно, то какие цвета называют нейтральными – стоит разобраться.

Для каждого цветотипа человека определены свои нейтральные оттенки, но они имеют две подгруппы:

• темные: черный, хаки, серый, синий, бордо;
• нейтральные: беж, нюд, молочно-белый, терракот, коричневый, белый.

Темные нейтральные и нейтральные цвета используют для создания униформы (медики, военные, рабочие разных отраслей), повседневных нарядов, модных образов.

И еще один способ для понимания того, как пользоваться цветовым кругом. Его предлагает художник Татьяна Викторова: взять и нарисовать круг Иттена. Тогда на собственном опыте станет совершенно понятно, откуда берется каждый цвет и какое место он занимает в круге.

Для воплощения идеи понадобятся: бумага для акварели, кисть, три цвета акварельной краски (желтая, синяя и красная), вода, основа для палитры, циркуль, карандаш с линейкой.

Настоящему художнику для создания любого оттенка нужно всего лишь три первичных цвета. Попробуем с помощью модели Иттена это доказать.

1. На акварельный лист форматом А4 нужно перерисовать этот круг, используя карандаш, циркуль, линейку.
2. По вершинам равностороннего треугольника располагаем первичные тона.
3. Внутренний треугольник подсказывает, как получить вторичные: смешать в равных количествах красный и желтый и закрасить акварелью треугольник, который прилегает к этим цветам, оранжевым. Далее смешать желтый и синий, чтобы получить зеленый, а также синий + красный, чтобы получить фиолетовый.
4. Закрасить оранжевым, зеленым и фиолетовым сектора круга, в которые упираются острые углы равносторонних треугольников таких же цветов. Работа со вторичными цветами закончена.
5. Между первичным и вторичным цветом осталась ячейка для составного (третичного) колера. Он получается из смешения красного + оранжевого в первом случае, желтого + оранжевого – во втором, желтого + зеленого – в третьем. И так по всему кругу.

Круг заполнен, и теперь у вас есть понимание, как получаются цвета и оттенки. Но так как качество акварели у производителей разнится, то они могут сильно отличаться от оригинального круга. Этому не стоит удивляться.

А если даже такие художественные экзерсисы вам даются с трудом, то можно воспользоваться покупным цветовым кругом, чтобы всегда знать, как правильно сочетать цвета.

О том, как пользоваться цветовым кругом, смотрите далее.

Цветовой круг. Теория на практике

Цветовой круг поможет вам разобраться как взаимодействуют между собой тона: их построение; простые, действенные схемы сочетаний цветов. Фото.

Цветовой круг Иттена – это модель взаимодействия оттенков между собой: разделение по первичным и вторичным цветам, по длине волны, на холодные и теплые тона, а так же выстраивает порядок сочетания.

Цветовой круг был придуман как инструмент работы с красками для начинающих художников. Эта небольшая картинка показывала родительские свойства основных цветов: желтого, синего и красного. Треугольники по бокам центральной фигуры – дочерние тона. Так зеленый – это результат смешивания желтого с синим, а оранжевый – красного с желтым, в свою очередь пурпурный – красного с синим. Оболочка, в виде круга, описывает спектр (зависимость цвета от световой волны): от красного (самая длинная волна) до фиолетового (самая короткая), связь между двумя ее концами осуществляет пурпурный цвет, который не имеет волну. Получается, что пурпурный тон объединяет положительную и отрицательную бесконечность, тем самым описывая биологическую особенность взаимоотношения цвета с глазом человека: если на сетчатку глаза попадает одновременно красный и фиолетовый, мы видим фантомный пурпурный цвет.

Цвета цветового круга

Однако цветовой круг – это плоское (в прямом смысле слова) представление общей цветовой модели, мы не ограничены 12 цветами, а пользуемся тысячами и тысячами оттенков. Полная модель выглядит в виде шара, где оттенки цветового круга – экватор, а полюсами являются белый и черный цвет:

А разворот уже будет содержать информацию о взаимодействии оттенков в цветовом шаре: от пастельных тонов до темных.

Внутри этого шара есть ось: от белого до черного – средне-серого цвета. Это позволяет при любом разрезе шара видеть градиент от серого до светлого или темного тона любого цвета.

Если представить не утрированно сегментированный шар, а с радужным градиентом, то в него поместятся все возможные оттенки.

Круг цветовых сочетаний

Несмотря на то, что инструмент был разработан давно, его практическое применение до сих пор актуально. Он не просто дает представление о цвете и построении оттенков, но и учит эффективно сочетать их.

Круг цветовых сочетаний имеет набор цветовых схем.

Двухцветная гармония дополнительных цветов. Если смешать такие цвета на палитре, то они дадут грязно-коричневый оттенок, но в теории при их смешивании должен получаться серый. Эти оттенки наиболее контрастны друг к другу, порой смотрятся вызывающе. Такие комбинации чаще используют в искусстве, чтобы добиться более ярких образов.

Предельно удаленные пары. Такое сочетание яркое, но более мягкое в отличие от дополнительных цветов. Оно более приемлемо для одежды и интерьера.

Смежные и похожие цвета не образуют контраста, но могут поддержать гармонию. Их используют для подчеркивания основного оттенка или как дополнение в многоцветной гармонии.

Триадное сочетание по цветовому кругу начинается с подобных оттенков, которые как и два подобных не создают контраст, но поддерживают гармонию.

Классическая триада и контрастная триада – это схема трехцветного сочетания по цветовому кругу по принципу треугольника: равностороннего и острого. Самые красивые сочетания можно создать по принципу острого, однако равносторонний дает мягкие, сбалансированные сочетания.

Существует 4 варианта четырехцветного сочетания по цветовому кругу:

Это четырехцветная контрастная гармония: она создана на основе контрастной триады и является ее близкий родственником. Такие сочетания броские, импозантные.

Четырехцветная классическая гармония родственник гармонии основанной на равностороннем треугольнике. Она более мягкая, но полная по тонам.

Квадратная гармония и прямоугольная гармония – это четырехцветные сочетания, как и две прямоугольные, имеют туже зависимость. Определение цветов с помощью квадрата дает более мягкую гамму, нежели прямоугольный метод.

Шестицветная гармония создается с помощью фигуры равностороннего шестигранника. Это сложное сочетание, которое очень сложно подобрать самостоятельно, поэтому полезность этого инструмента очевидна.

Составления сочетаний – довольно сложная работа и далеко не все, даже профессионально связанных с цветом люди, могут построить в голове идеальную гармонию, которая устраивала бы их по всем параметрам. Поэтому для того чтобы в любых условиях можно было работать с цветом существует картонный инструмент — цветовой круг.

Если брать во внимание цветовой шар, то сам цветовой круг может содержать множество оттенков, для которых принципы сочетабельности по классическому кругу будет актуальным.

Читайте дальше: по каким еще принципам строятся комбинации цвета?

ПОЛЕЗНЫЕ СТАТЬИ НА ЭТУ ТЕМУ (нажать на картинку)

Оставить комментарий

(только на русском языке)

Подбор цветов и генерация цветовых схем

Монохроматическая модель. Эта цветовая схема основана на одном оттенке цвета, и использует вариации, сделанные только лишь изменением насыщенности и яркости.

Результат комфортен для глаз, даже при использовании агрессивных цветов. Вместе с тем, труднее найти диакритические знаки и основные факты.

Также монохроматические вариации сделаны для каждого цвета в других схемах.

Комплементарная (контрастная) модель. Основной цвет дополнен его комплементом (цвета на противоположной стороне цветового круга). Создается один холодный и один теплый цвет — вы должны рассмотреть, какой из них будет доминирующим, и должен ли дизайн выглядеть холодным, или теплым.

Не следует злоупотреблять контрастными цветами в дизайне, используйте их только как цветовой акцент.

Модель цветовой триады (мягкий контраст). Основной цвет дополнен двумя цветами, помещенными тождественно по обе стороны его комплемента. В отличие от «острого» контраста, эта цветовая схема зачастую является более комфортной для глаз, она мягче, и в ней больше пространства для балансировки теплых/холодных цветов.

Триада образована тремя цветами, равномерно распределяя цветовой круг (120°). Цветовые схемы триады имеют много возможностей по сочетанию цветов, регулировке контраста, акцентов и баланса теплых/холодных цветов.

Модель цветовой тетрады (двойной контраст). Эта цветовая схема образована парой цветов и их контрастов. Она основана на Тетраде — четверке цветов, равномерно распределенных по цветовому кругу (90°). Тетрада — очень агрессивная цветовая схема, требующая хорошего планирования и деликатный подход к отношениям этих цветов.

Меньшая дистанция между цветами вызывает в результате меньше напряжения. Тем не менее, тетрада всегда является более «нервной» и «вызывающей», чем другие цветовые схемы. Работая с ней, вы должны заботиться о связях между одним цветом и его смежным дополнительным цветом (комплементом). В случае тетрады (угол 90°), необходимо хорошее чувство цвета и очень деликатный подход к сочетанию цветов.

Модель аналогичных цветов. Эта цветовая схема образована основным цветом и его смежными цветами — два цвета, расположенные тождественно по обе стороны. Это всегда смотрится элегантно и четко, цветовая гамма в результате этого выглядит с меньшей напряженностью и равномерной колориметрией. Если выбран цвет на тепло-холодной границе, цвет с противоположной «температурой» может быть использован для акцентирования двух других цветов.

Вы можете задать дистанцию смежных (вторичных) цветов, угол не должен превышать 60°.

Модель акцентированной аналогии. Это аналогичная модель с добавлением дополнительного (контрастного) цвета. Модель должна рассматриваться как дополнение — она добавляет напряженности к цветовой палитре, и слишком агрессивна в случае злоупотребления. Вместе с тем, она может быть использована в некоторых деталях, а так же в качестве цветового акцента — порой получается очень эффективная и элегантная цветовая гамма.

Оттенок. На этой вкладке отображается цветовой круг. Кликните по ней для регулировки оттенков основных, дополнительных, и вторичных цветов.

Регулировка цветовой схемы. На этой вкладке можно регулировать яркость/насыщенность цвета и контраст цветовой схемы, или просто выбрать из предопределенных настроек.

Информация о цветовой схеме. Кликните по этой вкладке для отображения значений цветов фактической цветовой схемы, а так же для экспорта их в различные форматы данных.

Оттенок основного цвета. Чтобы изменить значения, перетащите ползунок по цветовому кругу. Для ввода числового значения, дважды кликните по нему.

Оттенок дополнительного цвета. Чтобы изменить значения, перетащите ползунок по цветовому кругу. Для ввода числового значения, дважды кликните по нему.

Оттенок вторичного цвета. Чтобы изменить угол/дистанцию, перетащите ползунок дальше или ближе от основного цвета. Для ввода числового значения, дважды кликните по нему.

Оттенок вторичного цвета. Чтобы изменить угол/дистанцию, перетащите ползунок дальше или ближе от основного цвета. Для ввода числового значения, дважды кликните по нему.

Значение оттенка основного цвета. Кликните для ввода числового значения.

Угол/дистанция оттенка вторичных цветов. Кликните для ввода числового значения. Имеет смысл только в цветовых схемах, использующих вторичные цвета.

Значение RGB основного цвета. Кликните для ввода числового значения.

Будьте осторожны: из-за ошибки округления во время преобразования, значение RGB, используемое в цветовой схеме, может немного отличаться от введенного значения.

Значения RGB основного цвета.

Пресеты цветовых схем. Кликните и выберите предопределенные комбинации яркости, насыщенности и контрастности цветовой схемы.

Яркость и Насыщенность. Перетаскивайте ползунок по квадрату для регулировки яркости (вверх = светлее, вниз = темнее) и насыщенности (вправо = насыщенное, влево = разбавленное).

Контрастность цветовой схемы. Перетаскивайте ползунок по квадрату для регулировки контрастности вариантов цвета в схеме (вверх/вниз для темного варианта, влево/вправо для светлого варианта).

Контрастность цветовой схемы. Панель для регулировки яркости и насыщенности сразу всех вариантов схемы.

Коррекция Вариантов. Панель для регулировки яркости и насыщенности по отдельности для каждого цвета.

Список вариантов цвета. Выберите вариант цвета, а затем отрегулируйте его насыщенность и яркость при помощи ползунка на левом квадрате.

Схема палитры. Представлены четыре основных цвета, для легкого составления впечатления о схеме.

URL адрес цветовой схемы. Для каждой схемы существует уникальный ID. Вы можете сохранить эту ссылку в закладки, и вернуться к редактированию своей цветовой схемы в любой момент времени.

Предварительный просмотр цветовой палитры. Посмотрите, как выбранные цвета и их варианты сочетаются между собой.

Предварительный просмотр цветовой палитры. Посмотрите, как выбранные цвета и их варианты сочетаются между собой.

Пример веб-страницы (светлая/позитив). Кликните чтобы посмотреть пример веб-страницы, созданной при помощи текущей цветовой схемы. Это только пример, цвета палитры могут использоваться в сотнях разных вариаций.

Пример веб-страницы (темная/негатив). Кликните чтобы посмотреть пример веб-страницы, созданной при помощи текущей цветовой схемы. Это только пример, цвета палитры могут использоваться в сотнях разных вариаций.

Показать пример текста. Отметьте галочку, чтобы отобразить белый, черный и серый текст в окне предварительного просмотра цветовой схемы.

Рандомизация. Служит для создания случайной палитры согласно настройкам рандомизации.

Настройки рандомизации. Нажмите, чтобы установить, какие параметры должны быть рандомизированы.

Сочетание цветов и цветовой круг (гармоничные цвета)

Категория: Цвет в интерьере

Здравствуйте уважаемые посетители и студенты школы дизайна интерьера studyas.com! Сегодня я хочу рассказать вам об основных правилах сочетания цветов в дизайне интерьера. Из сегодняшнего урока вы узнаете, какие цвета бывают в природе, как они образуются и как сочетаются между собой.

Очень многих начинающих заботит сочетание цветов, как правильно их сочетать, какой цвет лучше сочетается с другим цветом и т.д. Чтобы ответить на эти вопросы необходимо обратиться к теории цвета и познакомиться с правилами их образования. Однако начинающие дизайнеры очень не любят теорию, им подавай сразу готовые решения. Но чтобы действительно стать профессионалом в выборе цвета необходимо, всё-таки, знать теорию, а главное, постоянно применять её на практике.

Сегодня я расскажу вам основные правила в теории цвета, а вы сами решайте: пригодятся вам эти правила или нет в самостоятельном дизайне интерьера.

Чтобы хорошо и грамотно сочетать различные цвета между собой, необходимо, прежде всего, знать какие они бывают в природе и как «устроены». Ещё в 17 веке Исаак Ньютон ставил опыты по преломлению солнечного света через прозрачную призму (помните школьную физику?). На основе этих опытов он открыл цветовой спектр, который должен был знать каждый школьник. Звучит он так: «Каждый Охотник Желает Знать Где Сидит Фазан», т.е. солнечный свет через призму преломляется на семь спектральных цветов: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий и фиолетовый.

Это всё что касается физики, а в художественной среде художники и учёные шли немного в другом направлении. Задолго до открытия спектральных цветов, многие учёные и просто художники стали экспериментировать с цветом, с целью выработки основных правил по их сочетанию. В итоге это привело к появлению так называемого хроматического (т.е. цветного) цветового круга, т.е. взяли все цвета спектра, за исключением голубого и сложили из него «колесо», в котором цвета расположены в определённой последовательности, напротив друг друга. Таким образом, и получился первый 6-частный цветовой круг.

Из практики также было известно, что всё многообразие цветов образуются на основе всего лишь трёх хроматических: красный, жёлтый, синий, которые называются основными в цветовом круге.

Если в равной степени смешать эти три основных цвета друг с другом мы получим ещё три, которые носят название составные: это зелёный, оранжевый, фиолетовый.

Таким образом, мы и получим 6-ти частный цветовой круг, который также может быть создан и на основе открытых спектральных цветов Ньютона. А что если мы смешаем в равной степени основные и составные цвета, тогда получим так называемые третичные: 

Теперь, нам необходимо собрать эти цвета вместе и мы получим уже 12-частный цветовой круг, который лёг в основу всей науки Цветоведение и гармонии цветов.

Такой 12-ти частный круг уже вполне подходит для подбора гармоничных цветов, однако вы можете заметить, что все получившиеся цвета очень яркие и насыщенные. Чтобы снизить чрезмерную насыщенность спектральных цветов принято добавлять в них ахроматические цвета: т.е. чёрный и белый. В итоге можно получить множество тонов и оттенков одного цвета.

Такой эффект цвета называется насыщенностью, и соответственно, если в любой выбранный спектральный цвет из цветового круга, добавлять белый цвет, то его насыщенность снижается до пастельных тонов или вообще до чисто белого; и наоборот, если добавлять чёрный цвет в тот же основной цвет, то его насыщенность повышается, и в конечном итоге достигнет полностью чёрного.

Если мы выполним такое насыщение хроматических цветов ахроматическими, среди профессионалов это называется цветовая «растяжка», то в итоге мы получим вот такой цветовой круг с множеством оттенков и тонов 12-ти основных цветов.

Гармоничные сочетания цветов

Теперь мы вплотную подошли к самому важному моменту, чтобы узнать, как же эти хроматические цвета можно сочетать друг с другом. Первое гармоничное сочетание цветов одноцветное (монохромное). Выполняется оно на основе оттенков в пределах одного сектора цветового круга.

Второе гармоничное сочетание это сочетание соседних цветов оно называется аналогичное или аналогичная триада.

Третье гармоничное сочетание называется дополнительное сочетание, т.е. два цвета противоположные друг другу на цветовом круге.

Если к двум гармоничным дополнительным цветам цветового круга добавить соседние, то получим сочетание, называемое разбитое дополнение. 

И последнее гармоничное сочетание основывается на трёх равноудалённых друг от друга цветах цветового круга. 

Также существуют и различные гармоничные сочетания цветов на основе квадрата и прямоугольника (четырёх гармоничных цветов) и пятиугольника (пять гармоничных цветов), однако такие сочетание позволительны только опытным дизайнерам, а для начинающих достаточно и сочетаний на основе трёх, тем более что правило трёх цветов в интерьере нам чётко об этом говорит.

Итак, благодаря именно этим знаниям вы сможете грамотно сочетать различные хроматические цвета между собой. На основе перечисленных выше правил вы сможете собрать для любой комнаты квартиры или дома палитру гармоничных друг другу цветов. Однако для того чтобы превратить выбранную палитру гармоничных цветов в цветовую композицию, вам следует ещё узнать о правилах её (цветовой композиции) создания. Но об этом немного ниже, а сейчас по порядку мы должны ещё познакомиться с хроматическими цветами.

Если вам уже удалось уяснить принцип сочетания хроматических цветов цветового круга, то у вас может возникнуть резонный вопрос: «А с какими цветами сочетается белый, серый, чёрный и, конечно же, наш любимый коричневый цвет?» Давайте разберёмся с ними, тоже, по порядку.

Ахроматические цвета, коричневый цвет, цветовые гармонии и композиция

Как вы уже могли заметить, что ни белый, ни чёрный, ни серый цвет не входят в состав цветового круга, а всё потому, что они являются, во-первых не спектральными, а во-вторых ахроматическими (т.е. не цветными). Так вот, ахроматические цвета: чёрный, белый и их оттенок – серый, очень хорошо сочетаются со всеми спектральными цветами цветового круга, так как являются нейтральными к хроматическим, и имеют всего одну качественную характеристику – светлоту. Они отлично дополняют хроматические цвета, подчёркивают их, и вносят дополнительную гармонию в цветовую гамму. На практике вы можете использовать и сочетать ахроматические цвета вместе с хроматическими в любом количестве.

Что же касается коричневого цвета, то тут всё несколько сложнее. Поскольку он, является третичным цветом, т.е. смешанным, то большое значение имеет то, от какого именно цвета он произошёл. Если коричневый образован на основе подмешивания чёрного в любой из этих цветов: красный, красно-оранжевый, оранжевый, то сочетание этих цветов создаётся по общим правилам цветового круга.

А если коричневый создан на смешении основных цветов, например красного и зелёного, то необходимо руководствоваться ещё одним правилом сочетания цветов: не стоит использовать в композиции одновременно чистые и смешанные («грязные») цвета. Это означает, что коричневый цвет и его оттенки будет плохо сочетаться с основными цветами цветового круга, т.е. красным, синим, жёлтым, а также с вторичными цветами цветового круга: зелёным, оранжевым и фиолетовым.

При этом, любой из оттенков коричневого, так же как и любые другие хроматические, лучше всего будет сочетаться с ахроматическими и смешанными третичными цветами. Надеюсь, что я не запутал вас окончательно.

Ну а теперь вам необходимо ещё узнать кое-что о цветовых гармониях. Цветовые гармонии – это хроматические и ахроматические гармоничные цвета, собранные в единую цветовую композицию на основе принципов контраста либо нюанса.

Когда вы при помощи цветового круга выберите подходящую цветовую палитру гармоничных друг другу цветов, их ещё следует сгруппировать в композицию. Цветовая композиция, как же, как и архитектурная композиция, строится либо на основе контраста, либо нюанса. Начнём с нюансной композиции. Если вы выбрали аналогичную триаду цветов (т.е. три соседних на цветовом круге) и в одинаковой насыщенности, то у вас получится нюансная композиция, т.к. как все цвета одинаковой насыщенности и среди них нет доминанты, а также они мало чем, кроме цветового тона, отличаются.

Контрастные цветовые композиции, напротив, строятся на сильном различии цветов друг от друга, как по цвету, так и по насыщенности. Причём контрастная цветовая композиция может быть построена даже в монохромной и ахроматической цветовой гамме. Например, чёрный и белый цвет сильно контрастны. А если вы возьмёте какой-нибудь хроматический цвет в разной насыщенности, например, тёмно-синий и светло-синий, то они также будут контрастны (сильный контраст), хотя и находятся в одном цветовом секторе цветового круга.

И последним гармоничным контрастным сочетанием цветов (сильный контраст) является композиция из противоположных друг другу цветов в цветовом круге: например: зелёный и красный, даже при одинаковой насыщенности.

А на этом наш сегодняшний урок по принципам сочетания цветов окончен. До скорых встреч в школе дизайна Studyas.com. 

Похожие материалы:

♥ Если вам понравилась эта статья, пожалуйста, нажмите кнопку вашей любимой социальной сети:

используем цветовой круг и другие приемы

Используйте цветовой круг

1. Для монохромного пространства

Если вы хотите воплотить дома монохромный интерьер, вам совсем не обязательно выбирать строго один тон и придерживаться только его. Собирать материалы и мебель в этом случае придется очень долго, а результат может получиться плоским и скучным. 

Если в качестве главного цвета вы выбрали светлый приглушенный тон, то для точечных акцентов можно выбирать темные насыщенные тона из этой же линейки, и наоборот.

2. Для двухцветного пространства

Если вы планируете создать яркий и контрастный интерьер, вам понадобятся два разных цвета, которые хорошо перекликаются. Если у вас уже есть один любимый цвет и вы подбираете ему пару, сначала найдите его на цветовом круге. 

Такие контрастные сочетания из ярких цветов лучше всего использовать в нежилых комнатах: на кухне, в ванной, в коридоре. Для спальни или гостиной выбирайте цвета поближе к центру или краю круга, они мягче и светлее.

3. Для трехцветного пространства

В подборе цветовой гаммы можно также руководствоваться правилом «60/30/10». Это значит, что вы выбираете основной цвет, который займет чуть больше половины всего пространства, добавляете к нему один масштабный контрастный оттенок и один точечный. 

Например, вы взяли в качестве основы лимонный желтый. Рядом с ним находятся оранжевый и лаймовый тона. Получится не кричащее, спокойное решение.

Если предыдущий способ кажется скучным, можно использовать цветовой круг для подбора трех цветов по-другому. 

В целом, не обязательно придерживаться именно равностороннего треугольника. Вы вполне можете сместить две вершины на один шаг вниз или вверх, вправо или влево. 

4. Для четырехцветного пространства

Самая сложная схема с точки зрения подбора материалов, декора и мебели, которую вы можете использовать, так как найти нужное количество сочетающихся между собой предметов и поверхностей непросто. Такая схема может пригодиться для крупных помещений или сложных многоцветных стилей, например, для поп-арта или бохо.

Вершины геометрической фигуры всегда будут указывать на хорошие сочетания.

Обратите внимание на картины и фотографии

Искать красивые цветовые сочетания самостоятельно необязательно. За вас в свое время это уже сделали художники и фотографы. А вот, что можете сделать вы.

• Взять любимую картину или полотно в цифровом виде и загрузить на сайт, который подбирает оттенки пикселей. Так, щелкая по картинке, вы узнаете, какие в точности цвета сочетаются на выбранном вами изображении и подберете краску или ткань того же тона. Ищите сайты, которые подсказывают цвета по палитре Pantone, чтобы было проще ориентироваться в магазине.
• Загрузить изображение на сайт, который составляет коллажи с основными используемыми оттенками. Этот прием удобнее, если изображение сложное и состоит из десятков разных цветов. Программа подберет несколько самых часто используемых вариантов. 

В обеих ситуациях можно также использовать приложения Pantone Studio или Adobe Capture.

Вдохновитесь природой

Можно отталкиваться от цветовых сочетаний, которые окружают вас в природе, в ней все гармонично. Попробуйте подбирать цвета, которые сочетаются в вашем любимом времени года. Для весны подойдут холодные яркие и светлые оттенки: салатовый, розовый, голубой, сиреневый, лимонный. Для лета — теплые и насыщенные: зеленый с оттенком желтого, красный, коричневый, оранжевый. Для осени — теплые и в желто-оранжевой цветовой гамме. Для зимы — сочетание белого с синим или серым.

Прибегните к психологическим тестам

Не стоит тратить время на шаблонные стереотипы о том, что красный — цвет страсти, а желтый — оттенок интеллектуальной деятельности. Психология цвета гораздо глубже и интереснее. Попробуйте пройти самостоятельно или с помощью знакомого психолога цветовой тест Люшера. Его результат предложит вам четыре оттенка, которые будут ассоциироваться у вас с самоуважением, доверием к себе, развитием и ограничениями. При этом оттенки будут лежать в стандартной гамме: красный, зеленый, синий и желтый.

Цветовой круг Иттена: гармония в геометрии

Сколько всего цветов существует в мире? Кто-то скажет, что семь, т.е. ровно столько, сколько в радуге. А по другим данным их всего три, и именно они создают остальные сорок тысяч оттенков. Интересный факт, правда?

Убедиться в этом можно, посмотрев на цветовой круг Иттена, о котором и пойдет речь в нашей статье.

Как выглядит цветовой круг Иттена

Йоханнес Иттен – художник, знаменитый исследователь цвета в искусстве, педагог, создатель курса Баухауса. Сейчас этот курс вошел в основу многих школ дизайна. Имея великолепное чувство гармонии, он создал цветовой круг, который помогает подбирать различные цветовые сочетания.

Круг имеет двенадцать цветов, из них три располагаются по центру: желтый, синий, красный. Эти цвета первичные, т.е. их нельзя получить из других цветов, поэтому они являются основными в круге:

Вторичные цвета получаются путем смешивания цветов первичного порядка. Например, зеленый цвет – это комбинация желтого и синего, синий и красный дают в сочетании фиолетовый, а красный и желтый – оранжевый. Получается, что цветов вторичного порядка тоже три, как и первичного.

Цвета третичного порядка образуются за счет смешивания первичных и вторичных цветов, которые располагаются рядом друг с другом. Например, если смешать красный и оранжевый цвет, то получится красно-оранжевый. В итоге совмещения соседних по схеме цветов рождаются еще двенадцать цветов: три основных цвета, три вторичных и шесть третичных.

Удивительно, что деятель искусства Йоханнес Иттен применил в своей работе не только творческие навыки, но и знания химии, психологии и физики. Каждый круг цветовой схемы имеет фигуру: линию, квадрат, треугольник, шестиугольник, прямоугольник. Если ее покрутить, то получится комбинация сочетаемых между собой цветов. При этом самые контрастные цвета находятся дальше всех друг от друга.

Такой круг является палочкой-выручалочкой для дизайнеров и художников. Не нужно ломать голову, подбирая подходящие оттенки, достаточно воспользоваться этим изобретением, которое само подскажет идеальную палитру цветов для любой композиции.

Давайте рассмотрим классические комбинации цветов в цветовом круге Иттена подробнее.

О геометрии и идеальном сочетании цветов

Круг – это целая система цветов, и если наложить на него геометрическую фигуру, то она покажет нам их гармоничное сочетание. На самом деле комбинаций может быть безмерное количество, но мы предлагаем рассмотреть классические варианты.

Сочетания в цветовом круге Иттена:

Комплементарное – сочетание контрастных цветов, которые располагаются на противоположных сторонах в круге. Проведите прямую линию через центр круга, и она соединит наиболее подходящие друг к другу цвета; их называют дополнительными. Но не стоит использовать эти два цвета активно в одной композиции, лучше сделать один из них основным, а другим разбавлять общую картину:

 

Классическая триада – это сочетание трех цветов, которые находятся на равном расстоянии друг от друга. Начертите в круге равносторонний треугольник, и вы получите такую комбинацию. Один из цветов сделайте главным, а два других – дополнительными. Композиция получится яркой и сбалансированной, но не такой контрастной, как в комплементарном сочетании:

Контрастная триада – комбинация контрастных цветов, полученная путем наложения равнобедренного треугольника. Такой вариант подбора цвета подойдет, если вы хотите разнообразить комплементарное сочетание, добавив дополнительный цвет:

Аналоговая триада – сочетание трех цветов в круге из двенадцати секторов, которые идут друг за другом. Здесь нет резких контрастов, цветовая гамма сдержанная. Можно также использовать один цвет как основной, а другие сделать поддерживающими:

Квадратная схема – сочетание комплементарных цветов, которое достигается путем наложения квадрата на цветовой круг Иттена. В итоге получаем палитру из четырех равноудаленных цветов:

Прямоугольная схема – так же, как и квадратная, представляет собой комбинацию комплементарных цветов, но только в этом случае цвета находятся ближе на спектре:

Шестиугольная схема – комбинация из шести цветов на двенадцатисекторном круге, которую можно получить, вписав в цветовой круг шестиугольник. Таким образом фигура укажет нам на три пары дополнительных цветов:

Конечно, цветовая палитра не ограничивается двенадцатью цветами, но цвета, которые представлены в цветовом круге Иттена, являются основными, и из них дизайнеры получают уже другие необходимые оттенки. Для этого достаточно разбавить нужный цвет белым, если хотим получить пастельный оттенок, или черным, если требуется более насыщенный тон.

Чем больше белого цвета добавляем, тем бледнее получается оттенок. С черным цветом наоборот – цвет получается контрастнее, если увеличить количество черного в нем. Таким образом можно сделать большой цветовой круг с множеством различных оттенков.

Подведем итог

Как видите, в сфере искусства тоже часто требуются различные гаджеты для облегчения работы. Еще бы, ведь правильно сочетать цвета – дело непростое, особенно, когда речь идет о целой палитре из четырех или шести цветов. Теперь вы можете самостоятельно подбирать их комбинации, воспользовавшись цветовым кругом Иттена.

Но никто не говорит, что вы не можете научиться подбирать оттенки самостоятельно. Напротив, круг поможет вам натренировать творческие навыки и развить чувство гармонии. А для большего эффекта советуем заглянуть на нашу онлайн-программу «ТРИЗ на практике», где за четыре недели вы оцените свои творческие способности и научитесь решать нестандартные задачи, в том числе и в сфере искусства.

Желаем вам творческого вдохновения!

Цветовой круг Освальда.Принцип построения и использования

Цветовой круг: что это такое? Чем отличается круг Ньютона от Гёте, Оствальда или Иттена? Существуют ли правила сочетания цветов и почему так популярна таблица Люшера? Как пользоваться кругом?

Комплиментарные (дополнительные) цвета

Комплиментарными, или дополнительными, контрастными, являются цвета, расположенные на противоположных сторонах цветового круга Иттена.

Что такое цветовой круг?

Это диск, на котором отображены все основные цвета и их максимально количество оттенков.

Цветовой круг – это самый полезный инструмент для сочетания цветов.

Он универсален. Подходит как для одежды, так и для интерьера.

Что такое круг цветовой гаммы

Это понятие впервые возникло в далеком семнадцатом веке. С его помощью было открыто четкое правило мнемоники, дающее возможность сформировать и в дальнейшем зафиксировать основные принципы сочетаемости цветов.

Цветовой круг позволяет комбинировать гардероб согласно основных принципов сочетаемости цветов.

Круг цветовых сочетаний создал известный художник Иоганнес Иттен. Его основная цель – максимальное удобство применения схемы возможных оттенков, идеально сочетающихся между собой. Это своеобразная шпаргалка по сочетанию тонов, активно использующаяся в самых разных отраслях. Все известные оттенки распределены согласно главенствованию и помещены рядом с оттенками, гармонично взаимодействующими. Внутрь вписаны тона, начиная с базовых и заканчивая третичными. Различные оттенки мы получаем, объединения основные цвета данной палитры. К главным относятся: синий, алый, желтый. Круг Йоханнеса Иттена имеет внутри сферу, которая полностью охватывает весь цветовой спектр.

Цветовой круг Иттена помогает подобрать гармоничные оттенки.

Классическая триада

Классическую триаду образуют три равноудаленных по цветовому кругу Иттена цвета. Чтобы добиться гармоничности в триаде, возьмите один цвет за главный, а два других используйте для акцентов.

Способ №1. Сочетание по аналогии

Нужно выбрать любые три цвета из круга с 12 секторами. При этом цвета должны располагаться по порядку.

Сочетать рекомендуется до пяти цветов. Такая техника подойдет для тех, кто хочет показать всю картинку единым пятном, без выделения отдельных элементов. Такой прием создаёт спокойное настроение, умиротворяет.

Комплексное сочетание оттенков

Самый популярный и универсальный способ создать потрясающий декор. В основе цветового оформления классические тона: белый, бежевый и серый. Их можно скомпоновать с другими оттенками, грамотно расставив акценты. При желании перемен в будущем можно оставить базовые цвета и дополнить их новыми красками. Вариант — использовать в декоре розовый.

Чтобы сочетать классические оттенки в интерьере, не обязательно применять цветовой круг. Однако с его помощью вам будет удобнее различить даже малейшие переливы тона и уловить контраст. Можно воспользоваться специальными программами онлайн для подбора оттенков.

Пример комплексного сочетания цветов в интерьере

Градиент в интерьере: прием для создания изысканного декора стен

Если вы освоили цветовой круг для интерьера комнаты, можете подобрать оттенки и создать мягкие переливы. Используйте для такого декора монохромную схему на спектре. Главное правило — переходите от темного тона к более светлому. На фото видно, насколько преображается комната с градиентным дизайном.

Пример применения цветного градиента

Совет! Чтобы визуально увеличить пространство, лучше применить темный тон ближе к полу, а светлый — к потолку.

Варианты сочетания.

1. Монохромное сочетание.

Сюда входят цвета одного светового сектора.

Простыми словами – это все возможные оттенки одного цвета.

Это все образы с приставкой total. Total red, total pink и т.д.

Образы в монохромном сочетании вытягивают фигуру, что делает её более стройной.

Чтобы оживить монохромный образ, в него можно добавить нейтральный цвет (чёрный или белый).

2. Комплементарное сочетание.

Сочетание цветов, которые находятся на противоположных сторонах цветового круга.

Такое сочетание так же называют контрастным.

Образы, в которых применяется комплементарное сочетание, смотрятся весьма сочно, ярко и энергично, особенное если в комбинации вы использовали максимально насыщенные оттенки цветов.

Подобное сочетание так же хорошо работает с пастельными оттенками, тогда образы будут более спокойные и нежные.

3. Аналогичное сочетание.

Сочетание цветов, которые находятся на цветовом круге по соседству друг с другом.

В идеале – это 2-3 цвета, чтобы образ не был перегружен.

Но если вы любите и готовы к экспериментам, то максимальное количество цветов, которые можно сочетать по такому правилу равно пяти.

4. Триада.

Сочетание трех цветов, которые расположены на одинаковом расстоянии друг от друга.

Если соединить эти цвета прямыми, то у вас должен получиться треугольник.

При гармоничном сочетании ярких цветов образы получаются максимально контрастным.

Но даже при таком использовании пастельных тонов образ не перестанет быть живым и ярким.

5. Раздельно-комплементарное сочетание.

Вид комплементарного сочетание. Особенность в том, что вместо противоположного цвета применяются смежные с ним цвета.

За основу мы берём один цвет, а те, что напротив – дополнительные.

Образы выглядят так же контрастно, но не так напряжённо.

Для тех, кто боится применять комплементарное сочетание предлагаю попробовать раздельно-комплементарное сочетание.

Для совсем смелых и ценителей ярких образов есть ещё два варианта сочетания цветов.

6. Квадрат.

Сочетание 4 цветов, которые находятся на равном расстоянии друг от друга.

В такой схеме цвета не схожи по тону. Но при этом сочетаются между собой и образ получается динамичным и ярким.

7. Тетрада.

Также сочетание 4 цветов.

Но за основу берётся один цвет (например, сине-зеленый), два цвета являются дополняющими (сине-фиолетовый и красно-оранжевый), а третий цвет выделяет акценты (жёлт-оранжевый).

Не забывайте ставить лайк и подписываться на канал, чтобы не пропустить еще больше стильных советов!

Характер цвета: теплые и холодные тона

Одни цвета вызывают ассоциации с летом и солнцем, другие с прохладой, ветром, кубиками льда, морским бризом. Первые будут теплыми, а вторые — холодными. 

Теплые цвета содержат больше желтого пигмента, холодные — синего. Для понимания принципа цветовой круг Иттена можно условно разделить на две части, как показано на фото. В одном секторе будут теплые тона, во втором — холодные. 

Существует третья группа оттенков — нейтральные. Примеры: черный, вариации серого, белый. Такие тона не вызывают ассоциаций с желтым и синим, поэтому не имеют условной тепловой окраски. Зато они служат отличной базой для сочетаний оттенков. Есть несколько способов создать потрясающий интерьер в нейтральных цветах.

Схема определения холодных и теплых цветов на круге

Прямоугольная схема

Прямоугольная схема состоит из четырех цветов, каждые два из которых — комплиментарные.

Эта схема дает, пожалуй, самое большое количество вариаций входящих в нее цветов. Чтобы проще было сбалансировать прямоугольную схему, один цвет надо выбрать доминирующим, остальные — вспомогательными.

Сочетание 3 и 4 оттенков. Балансировка силуэта

Используя набор из трех оттенков (нейтральный + теплый + холодный), вы можете создать несколько образов. Меняя пропорции, в которых сочетаются эти оттенки, вы можете балансировать силуэт, смягчая или контрастируя его.

Правило сочетания цветов, которое действует всегда:

3 цвета + 1 акцент = максимум 4 цвета (в схемах цветового круга)

Акцент также может смягчать образ или контрастировать его. Акцентировать силуэт можно обувью, сумками, аксессуарами, а также небольшими элементами гардероба.

Ключевые цветовые семейства

Новые цветовые сочетания появляются в мире моды ежегодно. Вместе с ними всегда актуальны ключевые цветовые семейства, которые актуализируются оттенками и формами выражения от сезона к сезону:

1 →  нейтральные

2 →  яркие

3 →  романтические.

Шестиугольная схема

Шестиугольная схема сочетания цветов более сложная, но тем не менее применяема. В двенадцатисекторный цветовой круг можно вместо треугольника или квадрата вписать и шестиугольник. И тогда гармоничное шестизвучие будет базироваться на трёх парах дополнительных цветов.

Однако вполне справедливо можно заметить, что для подбора гармоничных цветов, 12 цветового круга недостаточно. Вернее не то, что бы недостаточно, а просто это еще не всё. Просто в нашем круге получились насыщенные, яркие цвета. А мы ведь пользуемся разными оттенками этих цветов, а получаются они при добавлении белого или черного цветов. Так при добавлении белого цвета получим пастельные оттенки вплоть до практически белого и наоборот при добавлении черного цвета насыщенность будет увеличиваться. В итоге получается большой цветовой круг с множеством оттенков исходных цветов.

Цветовой круг Иттена делится на холодные и тёплые цвета. Мы видим, что жёлтый цвет — самый светлый, а фиолетовый — самый тёмный. Это значит, что эти два цвета образуют самый сильный контраст света и темноты. Под прямым углом к оси «жёлтый — фиолетовый» расположены «красно-оранжевый» и «сине-зелёный», которые являются двумя полюсами контраста холода и тепла. Жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый принято называть тёплыми цветами, а жёлто-зелёный, зелёный, сине-зелёный, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый — холодными. Красно-оранжевый, — самый теплейший, а сине-зелёный, — самый холодный цвет.

Вариации цветовых сочетаний:

Сильно теорией не увлекайтесь, дайте волю своей фантазии и смело импровизируйте!

Желаю вам радужного творчества!

Способ №5. Система «Х»

Здесь берутся два аналоговых цвета с двух противоположных сторон. Всего получается четыре, а сама схема выбора цвета по форме напоминает букву «Х».

Такой подход требует большого практического опыта и используется редко.

Круг цветов Иттена — отличный простой инструмент, который помогает представителям творческих профессий улучшать качество работы. При его помощи можно быстро определить удачную цветовую гамму для лендинга, оформления интерьера или даже создания эскизов одежды.

Предлагаю закрепить материал статьи на практике. Заходите на сайт https://colorscheme.ru/ и экспериментируйте!

Если вам интересно освоить одну из профессий, где применяется круг Иттена, предлагаю выбрать один из множества онлайн-курсов, на которых готовят профессионалов в творческих сферах. Начать зарабатывать можно уже в процессе обучения.

Увлекательная подача материала, интересные домашние задание, харизматичные преподаватели с большим опытом никого не оставят равнодушными! А гарантированное трудоустройство по окончании обучения — важный бонус для выпускников;)

В заключение хочу задать вам вопрос.

 Какой способ (из описанных в статье) применялся дизайнером интерьера при подборе дивана?

Ответы пишите в комментариях.

Иван Буявец

Основатель Checkroi.ru, делаю онлайн-образование понятнее.

Яркие

Осенние: теплые тминный, бордовый, сине-зеленый, молочно-белый.

Летние: фруктовые и яркие лимонный, лазурный, ярко-розовый, зеленый.

Яркие цветовые семейства популярны для нарядов церемоний и торжеств, используются в женских деловых костюмах, модных нарядах и спортивной одежде. 

ЭФФЕКТИВНО раскрасьте свой брендинг — Дженни Пивор Письмо, искусство и дизайн

Помните цветовое колесо из школьного урока рисования? Как бывший учитель рисования, я надеюсь на это! Вот почему. Цветовой круг предназначен не только для художников. Конечно, понимание этого очень важно для смешивания цветов, если вы художник, но это также один из самых мощных инструментов, которые вы можете использовать в маркетинге. Маркетинг предназначен не только для рекламы. Если вы автор, это включает обложку вашей книги, которая имеет решающее значение для того, чтобы люди покупали вашу книгу.Почему? Ваш невербальный язык в вашем дизайне будет говорить с вашими потенциальными покупателями, и лучше сказать правильные вещи. Для регулярного маркетинга и брендинга? То же. Волшебство заключается в том, чтобы немного изучить психологию цвета, чтобы создать сильное невербальное утверждение, которое будет доведено до вашей целевой аудитории. В нем хранятся секреты, которые годами использовались рекламными агентствами на Мэдисон-авеню, чтобы манипулировать нами, заставляя покупать товары, о которых мы даже не подозревали. Были проведены углубленные исследования с фокус-группами, проверяющие реакцию на различные цвета и дизайн в рекламе и на упаковке.Вы можете прочитать об этих мотивационных исследованиях в книге Вэнса Паккарда, написанной во времена «безумцев» под названием The Hidden Persuaders . Он объясняет, как слишком много желтого цвета на коробке со стиральным порошком может убедить пользователя, что мыло слишком крепкое. Слишком много синего цвета на коробке с тем же моющим средством заставляет пользователя думать, что из-за этого его одежда становится грязной. Коробка с балансом цветов, люди, кажется, думают, что их одежда вышла великолепной.

Каждый цвет также оказывает психологическое воздействие, и в этом отношении было проведено множество исследований.Из Википедии: «Цветовой тест Люшера — это психологический тест, изобретенный доктором Максом Люшером из Базеля, Швейцария. Макс Люшер считал, что сенсорное восприятие цвета является объективным и универсальным для всех, но что цветовые предпочтения являются субъективными, и что это различие позволяет объективно измерять субъективные состояния с помощью тестовых цветов. Люшер полагал, что, поскольку выбор цвета осуществляется бессознательно, он раскрывает человека таким, какой он есть на самом деле, а не таким, каким он себя воспринимает или хотел бы, чтобы его воспринимали.«Для маркетинга это означает, что вы можете использовать секретный язык цвета, и люди будут реагировать на него, исходя из своих собственных потребностей. Так что не имеет значения, ЛЮБИТ ли вы синий цвет и хотите, чтобы все было синим, если конкретный оттенок, который вам нравится, слишком успокаивает для энергичного молодого рынка, которого вы пытаетесь достичь. Вы, конечно, НИКОГДА не использовали бы розовый или лавандовый цвет, цвет сказочных принцесс и цветов, для продвижения консервативного финансового учреждения, если только вы не пытались охватить очень конкретную группу или не имели очень необычного продвижения по службе.Простое правило — выйти за рамки того, что вам нравится, и подумать о том, что нравится вашим конечным пользователям или целевому рынку. Color Test также можно использовать в качестве удивительно точного анализа личности на основе выбора цвета и даст вам некоторое представление о процессе. Вы можете попробовать это в бесплатном приложении: https://play.google.com/store/apps/details?id=com.seanetix.testlusher&hl=en_US

Помните, выбор цвета имеет решающее значение для создания вашего бренда. Вот несколько подсказок.

1. Холодные и теплые цвета : цвета делятся на семьи, поэтому важно учитывать не только свойства цветов, но и то, как они выражаются в семье. Красный — это цвет, который увеличивает частоту сердечных сокращений. Объедините это с цветовым кругом, соседствующим с красно-оранжевым и пурпурным, и вы получите очень яркое заявление. И наоборот, темно-синий, серовато-бирюзовый и темно-фиолетовый — приглушенные и успокаивающие. Каждая группа находится в отдельной цветовой семье.
2. Интенсивность и насыщенность может изменять эффекты цвета.Подумайте о влиянии красного на более светлый оттенок розового и о различиях в выражении каждого из этих цветов.
3. Ваш брендинг может содержать несколько цветов. Объединение одного цвета из одного семейства может добавить интереса к двум другим цветам из другого семейства. Вот ссылка на несколько отличных цветовых схем , которые стоит рассмотреть, и вы можете узнать о тонкостях цветового круга, а также на интерактивном цветовом круге Adobe: https://color.adobe.com/create/color-wheel/
4. Специфические психологические эффекты цвета скопировано ниже с сайта verywellmind.com. Щелкните ссылку для каждого цвета, чтобы узнать больше.

   Психологические эффекты цвета

   Почему цвет является такой могущественной силой в нашей жизни? Как это может повлиять на наше тело и разум?

   Хотя восприятие цвета в некоторой степени субъективно, существуют некоторые цветовые эффекты, которые имеют универсальное значение. Цвета в красной области цветового спектра известны как теплые цвета и включают красный, оранжевый и желтый. Эти теплые цвета вызывают эмоции, начиная от чувства тепла и комфорта и заканчивая чувством гнева и враждебности.

   Цвета на синей стороне спектра известны как холодные цвета и включают синий, фиолетовый и зеленый. Эти цвета часто называют спокойными, но они также могут вызывать чувство грусти или безразличия.

   Как люди реагируют на разные цвета? Нажмите на ссылки, чтобы увидеть больше

   Я считаю, что цвет — это очень мощный инструмент, и, обладая небольшими знаниями, вы можете использовать этот инструмент для общения. Если у вас есть вопросы или вам нужна помощь, вы можете связаться со мной здесь.

Следите за нами и ставьте лайки:

Манчестерское цветовое колесо: разработка нового способа определения выбора цвета и его проверка у здоровых, тревожных и депрессивных людей | BMC Medical Research Methodology

Исследование 1

Что касается цвета «привлеченный», 104 (99%) из 105 здоровых добровольцев ответили на этот вопрос, при этом 14 (14%) участников выбрали «Желтый 14» в качестве наиболее популярного ». ‘ цвет. 103 (98%) испытуемых ответили на вопрос о «любимом» цвете, из них 16 (16%) выбрали «Синий 28».Ни один волонтер не выбрал белый или серый цвет. Что касается цвета «настроение», только 41 (39%) здоровых добровольцев связали его с цветом, причем «желтый14» был наиболее популярным выбором цвета «настроение».

Воспроизводимость

Для оценки воспроизводимости 59 здоровых добровольцев повторили опросник по цвету после двухнедельного интервала. 20 (34%) человек дали точно такой же цветовой ответ «привлечено», 27 (46%) выбрали тот же «любимый» цвет и 38 (64%) дали такой же цвет «настроения».

Исследование 2

Процент людей, оценивающих определенный цвет как положительный или отрицательный, показан на Рисунке 3. Например, цвет номер 1 считался положительным на 3% и отрицательным на 24%, тогда как цвет номер 30 считался положительным в 43 % и отрицательное на 2%. Таким образом, существует значительная разница в положительной и отрицательной атрибуции разных цветов. Следовательно, необходимо было установить, какая комбинация процентных соотношений, как положительных, так и отрицательных, лучше всего указывает на то, следует ли определенно рассматривать цвет как положительный или отрицательный, а остальные — как нейтральные.Следовательно, была построена серия из восьми перестановок (таблица 1) с использованием различных процентных соотношений для того, что считалось положительным или отрицательным цветом. Например, перестановка 1 определяет положительный цвет как такой, в котором 20% или более людей считают его положительным, а 5% или менее считают его отрицательным. Точно так же цвет определялся как отрицательный, если 20% или более людей оценивали его как отрицательный, а 5% или менее оценивали его как положительный. Любые цвета, не соответствующие этим критериям, были классифицированы как нейтральные.Последующие перестановки становились все более ограничительными. Распределение цветов в каждой из различных комбинаций подробно показано на рисунке 4. Еще одним поразительным открытием было то, что цвета из одной и той же цветовой группы (то есть синий или красный) имели совершенно разные коннотации для людей с точки зрения их положительности или отрицательности, в зависимости от по яркости и насыщенности (т.е. темно-фиолетовый по сравнению с бледно-фиолетовым). Следовательно, похожие оттенки из разных цветовых групп, например темно-зеленый и темно-красный, с большей вероятностью имели одинаковый оттенок, чем разные оттенки из одной и той же цветовой группы.

Рисунок 3

Положительные и отрицательные оценки каждого цвета здоровыми добровольцами . Показан процент здоровых добровольцев, которые оценили каждый цвет на «цветовом круге» как положительный (P) или отрицательный (N). Например, 72% участников оценили желтый 14 как положительный, тогда как 0,5% оценили его как отрицательный, в то время как только 1% добровольцев оценили Black 33 как положительный, тогда как 74% оценили его как отрицательное.

Таблица 1 Построение восьми перестановок. Рисунок 4

Распределение цветов по восьми перестановкам .Конструкция восьми перестановок полностью описана в Таблице 1. Перестановки 1 и 2 являются наиболее инклюзивными для положительных и отрицательных цветов, тогда как Перестановки 7 и 8 являются наиболее ограничительными. Если оттенок не считался ни положительным, ни отрицательным в конкретной перестановке, он классифицировался как нейтральный.

Воспроизводимость

Для оценки воспроизводимости 23 человека повторили вопросник по цвету через две недели. Из 874 возможных ответов о выборе цветов для позитивного настроения 767 (88%) были точно такими же.Точно так же 798 (91%) цветов отрицательного настроения были идентичны при втором вопросе.

Исследование 3

108 (100%) тревожных и 108 (98%) депрессивных людей ответили на вопрос «тяга», причем «желтый 14» был самым популярным в обеих группах (тревожные = 13 (12%), депрессивные = 11 (10%)). 108 (100%) тревожных и 109 (99%) депрессивных испытуемых ответили на вопрос о «любимом» цвете, из них 11 (10%) с тревогой выбрали «Синий 28» как самый популярный цвет и 18 (17%) в депрессии выбрали «Синий». 27 », за которыми следуют 15 (17%) человек, выбравших« Синий 28 ».76 (70%) тревожных и 87 (79%) депрессивных добровольцев связали цвет со своим настроением, при этом «Серый 35» и «Серый 36» монополизировали два верхних места в этих двух группах. 12 (16%) тревожных людей и 19 (22%) депрессивных выбрали «Серый 36» и 7 (9%) тревожных и 13 (15%) депрессивных выбрали «Серый 35» (Рисунок 5).

Рисунок 5

Распределение выбора цвета «настроения» у здоровых, тревожных и депрессивных людей . 41 (39%) здоровый субъект, 76 (70%) тревожных и 87 (79%) депрессивных добровольцев связали цвет со своим настроением.По сравнению со здоровыми добровольцами выбор «желтого 14» значительно снижен как у депрессивных (p <0,001), так и у тревожных (p = 0,001) людей (точный критерий Фишера). Напротив, по сравнению со здоровыми добровольцами выбор «Серого 36» значительно увеличивается у людей с депрессией (p = 0,020), но не у людей с тревогой (p = 0,134) (точный критерий Фишера). Добровольцы, не выбирающие цвет для описания своего настроения, на рисунке не показаны.

Различия между здоровыми, тревожными и депрессивными добровольцами в отношении цвета «настроения»

Считалось, что анализ результатов здоровых, тревожных и депрессивных людей поможет определить, какая из перестановок, описанных в исследовании 2, будет наиболее надежный и надежный для использования в будущих исследованиях.Однако, поскольку не было различий между тремя группами участников в отношении «привлеченных» и «любимых» цветов, не было необходимости оценивать это в отношении положительных и отрицательных цветов. Напротив, между тремя группами добровольцев наблюдались разительные различия в выборе цвета и настроении. 87 (79%) депрессивных, 76 (70%) тревожных и только 41 (39%) здоровых испытуемых ответили на вопрос о настроении и цвете, причем разница между здоровыми и депрессивными испытуемыми была очень значимой (хи-квадрат (1) = 35.756; р <0,001). Процент участников, выбирающих индивидуальный цвет в зависимости от своего настроения, показан на Рисунке 5. Как видно, «серый 36» был наиболее распространенным цветом, выбранным тревожными и депрессивными группами, в отличие от «желтого 14» у здоровых. волонтеры. Примечательно, что здоровые люди, как правило, выбирали насыщенные цвета, тревожные люди были в значительной степени случайными, а группа депрессивных людей в основном выбирала ненасыщенные цвета.

Сравнение выбора цвета между восемью перестановками цветов «настроения» у здоровых, тревожных и депрессивных добровольцев

В таблице 2 сравнивается выбор позитивного, нейтрального и негативного цвета у здоровых, тревожных и депрессивных добровольцев, выбирающих цвет для описания своего настроения. .Как можно видеть, были очень значимые различия между выбором цвета и тремя группами добровольцев во всех восьми сочетаниях (p <0,001). Депрессивные люди продемонстрировали поразительное предпочтение отрицательных цветов, выбирая относительно мало положительных цветов по сравнению со здоровыми людьми из контрольной группы. Тревожные люди дали результаты, промежуточные по сравнению с результатами, наблюдаемыми при депрессии: отрицательные цвета выбирались чаще, а положительные - реже. Все конкретные сравнения между здоровыми и тревожными и здоровыми и депрессивными показали значимость p <0.005.

Таблица 2 Сравнение выбора цвета «настроение» у здоровых, тревожных и депрессивных добровольцев для каждой перестановки.

Связь между восемью перестановками положительных, нейтральных и отрицательных цветов «настроения» и средними показателями тревожности и депрессии у здоровых, тревожных и депрессивных добровольцев

Для дальнейшей попытки понять взаимосвязь между настроением и выбором цвета (положительным, нейтральным или отрицательным) результаты для здоровых добровольцев, а также людей с тревогой или депрессией были нанесены вместе для каждой перестановки (рисунки 6 и 7).Такая форма презентации дает мгновенное представление о том, что разные группы людей выбирают разные цвета.

Рисунок 6

Взаимосвязь между средними показателями тревожности и депрессии и цветом «настроения» (положительным, нейтральным или отрицательным) у здоровых, тревожных и депрессивных добровольцев в вариациях 1-3 . Здоровые субъекты показаны синим цветом, тревожные — оранжевым, а депрессивные — красным. Точки, окрашенные соответствующим образом, показывают оценку тревожности (верхний ряд цифр) или депрессии (нижний ряд цифр) каждого человека, а линии аналогичного цвета показывают среднюю оценку каждой группы.Значения rho, написанные черным цветом, представляют общую величину взаимоотношений трех групп, а именно: здоровых, тревожных и депрессивных, тогда как rho, написанные красным, оранжевым и синим цветом, представляют отдельные группы. Оптимальные перестановки были определены теми, которые лучше всего различали различные подгруппы и которые демонстрировали большую силу взаимосвязи между степенью тревоги / депрессии и положительными / отрицательными цветами, например, перестановки 7 и 8 были наиболее заметны при депрессии HAD у здоровых добровольцев ( р = 0.008) и перестановка 4 была наиболее выражена для тревоги HAD в тревожной группе (p = 0,001). Данные были проанализированы с использованием корреляции Спирмена.

Рисунок 7

Взаимосвязь между средними показателями тревожности и депрессии и цветом «настроения» (положительным, нейтральным или отрицательным) у здоровых, тревожных и депрессивных добровольцев в перестановках 4-8 . Здоровые субъекты показаны синим цветом, тревожные — оранжевым, а депрессивные — красным. Точки, окрашенные соответствующим образом, показывают оценку тревожности (верхний ряд цифр) или депрессии (нижний ряд цифр) каждого человека, а линии аналогичного цвета показывают среднюю оценку каждой группы.Значения rho, написанные черным цветом, представляют общую величину взаимоотношений трех групп, а именно: здоровых, тревожных и депрессивных, тогда как rho, написанные красным, оранжевым и синим цветом, представляют отдельные группы. Оптимальные перестановки были определены теми, которые лучше всего различали различные подгруппы и которые демонстрировали большую силу взаимосвязи между степенью тревоги / депрессии и положительными / отрицательными цветами, например, перестановки 7 и 8 были наиболее заметны при депрессии HAD у здоровых добровольцев ( р = 0.008) и перестановка 4 была наиболее выражена для тревоги HAD в тревожной группе (p = 0,001). Данные были проанализированы с использованием корреляции Спирмена.

Группа здоровых добровольцев

На первый взгляд кажется, что средние показатели тревожности для здоровых людей на рисунках 6 и 7 были выше у тех, кто выбрал отрицательный цвет, чем у тех, кто выбрал положительный или нейтральный цвет. Однако это не достигло статистической значимости. Напротив, показатели депрессии у здоровых добровольцев действительно связаны с выбором положительного, нейтрального и отрицательного цвета и достигают значимости для всех перестановок, кроме 2 и 4, которые показывают тенденцию в том же направлении.Те, у кого депрессия была выше, даже если они все еще находились в пределах нормы, с большей вероятностью выбирали отрицательный цвет, и этот эффект был наиболее заметен в Перестановках 7 и 8 (rho = 0,412; p = 0,008).

Тревожная группа добровольцев

У тревожных добровольцев средние оценки тревожности действительно относились к положительному, нейтральному и отрицательному выбору цвета и достигли значимости для всех перестановок. Те, у кого были более высокие баллы по тревожности, с большей вероятностью выбирали негативный цвет, и этот эффект был наиболее заметен в Перестановке 4 (rho = 0.377; р = 0,001). Напротив, средний балл депрессии для тревожных людей был одинаковым, независимо от того, выбрали ли они положительный, нейтральный или отрицательный цвет, как определено любой из перестановок.

Группа добровольцев с депрессией

Средние показатели депрессии в группе добровольцев с депрессией, связанные с выбором цвета, достигли значимости в Перестановке 4 (rho = 0,211; p = 0,049) с Перестановками 3, 5 и 6, которые также демонстрируют тенденции в том же направлении. Точно так же средние показатели тревожности были значимо связаны с положительным, нейтральным и отрицательным выбором цвета независимо от перестановки.Чем выше оценка тревожности, тем больше вероятность того, что они выберут отрицательный цвет, и этот эффект был наибольшим в Перестановке 4 (rho = 0,295; p = 0,005).

Связь между восемью перестановками позитивных, нейтральных и негативных цветов «настроения», а также отсутствие выбора цвета и средние оценки тревожности и депрессии у здоровых, тревожных и депрессивных добровольцев

Была также использована возможность для сравнения оценок тревожности и депрессии у людей, выбирающих положительные, нейтральные и отрицательные цвета и сравнивающих их с людьми, которые вообще не выбирают цвета.Это было предпринято для того, чтобы установить, отличаются ли люди, не выбирающие цвета, чем-либо от других.

Группа здоровых добровольцев

Баллы людей, которые не выбирали цвет, оказались примерно такими же, как у испытуемых, выбирающих положительные или нейтральные цвета. Однако оценки тревожности и депрессии у тех, кто не выбирал цвет, оказались ниже, чем у тех, кто выбрал отрицательные цвета, а в случае оценки депрессии разница всегда была значительной, независимо от перестановки.Эта разница была наиболее заметной в Перестановках 7 и 8 (p = 0,005; отрицательный цвет: среднее значение = 5,5; CI = 3,4, 7,6 и никакого цвета: среднее значение 1,8; CI = 1,4, 2,3). (Результаты были выражены как средние 95% доверительные интервалы).

Тревожная группа добровольцев

Во всех перестановках оценки тревожности и депрессии для тех, кто не выбирал цвет, были ниже, чем у тех, кто выбрал отрицательные цвета, при этом разница в оценках тревожности всегда достигала значимости и была наиболее заметной в перестановке 4 (F (3,104) = 4.692; р = 0,004). Средние показатели депрессии у людей, которые не выбирали цвет, приближались к тем, которые наблюдались у субъектов, выбирающих положительные или нейтральные цвета.

Депрессивная группа добровольцев

Оценки тревожности и депрессии для тех, кто не выбирал цвет, были ниже, чем у тех, кто выбрал нейтральные и отрицательные цвета, и достигли значимости в случае оценок тревожности, независимо от перестановки. Эта разница между людьми, выбирающими отрицательный цвет или вообще не выбирающим цвет, была наиболее заметна в перестановках 3 и 4 (F (3,106) = 5.644; р = 0,001 и F (3,106) = 5,633; p = 0,001 соответственно). Средние оценки депрессии также значительно различались в отношении выбора цвета, причем эта разница была наиболее заметной в перестановках 5 и 6 (F (3,106) = 5,201; p = 0,002).

Разработка нового способа определения выбора цвета и его проверка у здоровых, тревожных и депрессивных людей.

сердцевины депрессии были значительно ниже, чем у тех

, которые выбрали отрицательный цвет независимо от перестановки.

Это говорит о том, что по мере того, как тревога и депрессия усиливаются

, люди с большей вероятностью выбирают цвета

для описания своего настроения. Следовательно, чем более тревожным или подавленным является человек

, тем больше вероятность того, что подход «Цветовое колесо

» поможет выявить проблему. Аналогичные тенденции

наблюдались также у здоровых и тревожных людей

, хотя различия не всегда достигали значимых

рака. Другое примечательное наблюдение при просмотре

на рисунках 6 и 7 заключается в том, что оно подчеркивает ступенчатый рост тревожности и особенно депрессии на

баллов на

, когда люди выбирают более нейтральные, а затем

отрицательных цветовых оттенков.Это, по-видимому, происходит независимо от

того, здоровы ли люди, тревожны или подавлены

, хотя это наиболее заметно для здоровых субъектов и

наименее очевидно в группе тревожных и депрессивных.

Тем не менее, следует отметить, что депрессивные индивиды

уже имели относительно высокие баллы и, следовательно, дальнейшее ступенчатое повышение баллов на

будет менее вероятно до

, поскольку они уже имеют высокие баллы.

Другой целью этого исследования было попытаться определить

, какая перестановка будет наилучшей для использования в будущих исследованиях

.Что касается взаимосвязи между моими оценками тревоги и депрессии

и положительным, нейтральным и

отрицательным цветом, перестановка 4 оказалась лучшей при

при обнаружении депрессии у действительно депрессивных людей. Подобно

, мутация Per 4 также лучше всех выявляла более высокие баллы тревожности

как у психически больных, так и у депрессивных индивидов

двойников. Перестановки 7 и 8 показали наилучшие результаты при обнаружении

выше, хотя в нормальном диапазоне, депрессия составила

у здоровых добровольцев, но не достигла хороших результатов с

в отношении оценки тревожности в этой группе людей.

, следовательно, кажется, что перестановки 4, 7 и 8 являются наиболее эффективными перестановками

, хотя последние два имеют

очень ограниченный выбор цвета и работают только у

здоровых людей. Намного лучше выбрать перестановку

, которая лучше всего подходит для шланга с искаженным выбором цвета

и, таким образом, перестановка 4 с ее более широким диапазоном,

более сбалансированным распределением положительных, нейтральных и отрицательных цветов. rs и который хорошо работает как у тревожных пациентов, так и у

депрессивных пациентов, по-видимому, будет лучшим выбором.

Что касается будущих исследований, подход Цветового круга

может быть использован у детей для выявления аффективных расстройств

, так как общение с использованием цвета может быть им легче понять, чем длинные вопросники, в которых

содержат слова, которые они не могут легко понять. Прибор

должен пройти повторную валидацию у детей, так как

их реакция на цвет может отличаться от реакции взрослых. Цветовое колесо

можно также использовать для помощи людям с коммуникативными проблемами

или тем, для кого английский язык

не является их родным языком.Однако, поскольку большинство из

населения, исследованного в этом исследовании, были белыми и имели

британцев по происхождению, результаты

не могут быть легко переданы группам с разным культурным происхождением. Например, для

в некоторых восточных культурах существует строгая разница между

для белого цвета [32], которая контрастирует с

, что было обнаружено в этом исследовании, где белый цвет выбирался редко. Таким образом, может потребоваться проверка цветового круга

в различных этнических группах, и это может даже, возможно, выявить расхождения в цветовых предпочтениях, которые до сих пор

могли не распознаваться.Наконец,

необходимо родить с учетом того, что многие психологически ориентированные вопросы

предназначены для выявления либо нормальной, либо отрицательной ситуации

. В отличие от этого, Цветовое колесо — это инструмент

, который не только может это делать, но также имеет способность

определять положительное состояние дел.

Заключение

Цветовой круг обеспечивает простой в использовании метод

оценки выбора цвета применительно к различным клиническим ситуациям

и имеет дополнительное преимущество, заключающееся в том, что

избавляет от необходимости устного общения.

Сокращения

CIE: Международная комиссия по охране окружающей среды; HAD: Больничная тревога и шкала депрессии

.

Благодарности

Мы хотели бы поблагодарить Дэнни Паскаля из компании BabelColor

[email protected] за полезные советы и координаты цветов CIE

, использованных в этом исследовании. Исследование финансировалось фондом

Gut Research Fund, Фондом NHS

Trust больницы Южного Манчестерского университета.

Сведения об авторе

1

Медицинский факультет Манчестерского университета, Манчестер, Великобритания.

2

Департамент медицинской статистики, больница Витеншоу, Манчестер, Великобритания.

3

Отделение клинической психологии, Школа психологических наук, Университет

Манчестера, Манчестер, Великобритания.

Вклад авторов

HRC участвовал в разработке исследования, собрал и проанализировал все данные

, а также в составлении рукописи.JM посоветовал провести статистический анализ

данных и проверил точность окончательных результатов. NT участвовал в

разработке исследования, выступал в качестве научного руководителя в HRC и рецензировал, а

критиковал рукопись. PJW разработала проект и участвовала в его дизайне

, а также в доработке рукописи. Все авторы прочитали и

одобрили окончательную рукопись.

Конкурирующие интересы

Авторы заявляют, что у них нет конкурирующих интересов.

Получено: 13 января 2009 г.

Принято: 9 февраля 2010 г. Опубликовано: 9 февраля 2010 г.

Ссылки

1. Каррутерс Х.Р., Миллер В., Моррис Дж., Эванс Дж., Тарриер Н., Уорвелл П.Дж .: Использование рисунка

в помощь понять образ синдрома раздраженного кишечника и его

ответ на гипнотерапию. Int J Clin Exp Hypn 2009, 57: 162-173.

2. Тервогт М.М., Хоэксма Дж.Б. Цвет и эмоции: предпочтения и

комбинаций. J Gen Psychol 1995, 122: 5-17.

3. Айзенк Х. Дж .: Критическое и экспериментальное исследование цветовых предпочтений. Am J

Psychol 1941, 45: 385-394.

4. Центнер М.Р.: Предпочтения цветов и сочетаний цвет-эмоция в

раннем детстве. Dev Sci 2001, 4: 389-398.

5. Векснер Л.Б.: Степень, в которой цвета (оттенки) связаны с настроением —

тона. J Appl Psychol 1954, 38: 432-435.

Carruthers et al. BMC Medical Research Methodology 2010, 10:12

http: // www.biomedcentral.com/1471-2288/10/12

Страница 12 из 13

Как цвета влияют на нас? Истоки психологии цвета.

Zur Farbenlehre

Исторические открытия, такие как задокументированные эффекты света, привели к формированию цифровых технологий, которые мы знаем сейчас. Конечно, любое заметное открытие ложится на плечи человека с незаурядным талантом. В области психологии цвета это был известный немецкий поэт Иоганн Вольфганг фон Гете.

До Гете никто не пытался научно связать цвета и эмоции. Его книга «Теория цвета» была направлена ​​на объяснение чувственного воздействия визуального спектра на человеческий разум.

Несмотря на то, что другие исследователи сильно недооценивали и унижали его за свои теории, Гете считал свою работу над книгой своей самой ценной, несмотря на свои нынешние успехи в других областях.

Любопытный факт: взгляды Гете и по сей день не утратили актуальности. Его исследования и выводы о связях между психологией человека и цветом стали ориентиром для многих уважаемых людей и художников, таких как Георг Гегель, Василий Кандинский, Н. Бобр, Алексей Лосев, Макс Люшер и другие.)

Великий писатель не разделял такого же энтузиазма, как остальной мир, по поводу взглядов Ньютона.По словам Гете, очень важная и эмоциональная сторона предмета полностью игнорировалась современными интеллектуальными кругами.

Гете всегда уделял особое внимание индивидуальным эмоциональным эффектам цвета. Это подтолкнуло его теории к тому, чтобы они возобладали в научной сфере со времен Ньютона. Со временем его открытия были усовершенствованы и модифицированы, но им удалось сохранить свое первоначальное предназначение.

В то время как Ньютон проводил свои исследования, не обращая внимания на человеческий глаз, Гете описывал свои взгляды с точки зрения восприятия цветов глазом.

Нельзя отрицать, что мы живем в мире, утонувшем в визуальном контенте. Вы, читая эту статью, являетесь ярким тому примером. На ваши решения также в некоторой степени влияют те, которые могут наиболее привлекательно представить ваши ценности. Поистине замечательно, как психология цвета охватывает искусство убеждения.

Фактически мы все окружены различными приложениями и усовершенствованиями теорий Гете. Обстоятельство, которое становится еще более примечательным, если подумать о том факте, что его работа рассматривалась высшими обществами как дилетантская сказка в то время.

Значения цвета | Цветовая символика

Это вторая часть серии из трех статей о цвете. Часть первая была «Цветотерапия и лечение». Вы можете прочитать третью часть: «Психологические эффекты цвета», в которой мы углубимся в психологию некоторых конкретных цветов и то, как они могут повлиять на вашу повседневную жизнь.


Вот темы, затронутые в этой статье:

1. Значение цветов, которые вы выбираете
2. Как мы видим цвет?
3. Традиционное цветовое колесо
4. Что такое символизм цвета?
5. Примеры культурной и религиозной символики цвета
6. Значения цвета и символика основных и дополнительных цветов
7. Значения цветов / Таблицы символизма
8. Книги о цветовой символике и значении

Значение выбранных вами цветов

Карл Юнг, известный психиатр и сторонник арт-терапии, поощрял своих пациентов использовать цвет, потому что он чувствовал, что это поможет им выразить некоторые из более глубоких частей их психики.Считается, что выбор цвета отражает более глубокое значение ваших личностных качеств. Например, интроверты и экстраверты, скорее всего, выберут разные цвета — синий и красный соответственно.

Цвета, которые вы выбираете для ношения, также могут кое-что сказать о том, как вы себя чувствуете в этот день. В некоторые дни вам может казаться, что вы наденете что-нибудь более светлое, что-то красное или что-то синее. Этот выбор часто отражает то, что вы чувствуете в данный момент. Кроме того, ношение определенных цветов может заставить вас по-разному реагировать на определенные ситуации.

Как мы видим цвет?

Есть 2 основных источника света, которые создают цвета, которые мы видим: солнце и лампочки. Как вы знаете, солнечный свет позволяет нам видеть вещи как днем, так и ночью, когда солнечный свет отражается от Луны. Есть видимый спектр цветов, который мы можем видеть в дополнение к комбинации всех цветов (белый) и отсутствию цвета (черный).

Поверхности по-разному отражают и поглощают свет, что приводит к цветам, которые мы видим нашими глазами.Например, помидор поглощает весь свет в спектре, кроме красных лучей. Красные лучи света отражаются от поверхности помидора, которые затем достигают наших глаз для обработки.

Цветной свет попадает в глаз через зрачок, проходит через хрусталик, затем достигает задней части глаза, называемой сетчаткой. На сетчатке есть множество световых сенсоров, называемых палочками и колбочками. Эти палочки и колбочки посылают в мозг сигнал о том, что видит глаз. Колбочки способны видеть три цвета: красный, зеленый и синий.Они известны как основные цвета (модель RGB) — подробнее об этом ниже.

Традиционное цветовое колесо — основные, второстепенные и третичные цвета

Здесь вы можете увидеть базовое цветовое колесо. Он основан на 3 различных типах цветов: первичном, вторичном и третичном.

Основные цвета (традиционная модель RYB)

Основные цвета состоят из красного, желтого и синего. Эти 3 оттенка не могут быть смешаны или образованы какой-либо комбинацией других цветов. Кроме того, все остальные цвета создаются путем смешивания этих трех цветов.

Дополнительные цвета

Второстепенные цвета состоят из зеленого, оранжевого и пурпурного (фиолетового). Вторичные цвета образуются путем смешивания двух основных цветов.

Третичные цвета

Тертерийные цвета состоят из красно-оранжевого, желто-оранжевого, желто-зеленого, сине-зеленого, сине-фиолетового и красно-фиолетового цветов. Третичные цвета образуются путем смешивания основных и дополнительных цветов, в результате чего имена состоят из двух слов.

Если вы хотите узнать больше о моделях RGB и RYB, CMYK, отражающем и проходящем свете, то существует множество дополнительных источников, которые охватывают более глубокую теорию цвета.Это лишь некоторые основные концепции нашей серии о цветотерапии, значениях, символизме и так далее.

Теперь, когда мы рассмотрели основы традиционной теории цвета, давайте рассмотрим символику цвета.

Что такое символизм цвета?

Цветовой символизм — это использование цвета как представления или значения чего-то, что обычно характерно для определенной культуры или общества. Контекст, культура и время, безусловно, являются важными факторами, которые следует учитывать при размышлении о цветовой символике.

Примеры культурной и религиозной символики цвета

В зависимости от культуры или общества цвета могут символизировать разные вещи для разных людей. Возьмем, к примеру, Соединенные Штаты. Какие цвета приходят на ум, когда думаешь о светофорах и знаках? А что с флагом? Как насчет Рождества или Хэллоуина?

Даже в Соединенных Штатах есть культуры, считающие определенные цвета священными. Например, по крайней мере 3 индейские нации считают священными три одинаковых цвета: черный, белый и желтый.Хотя каждый из них имеет 4 разных цвета, которые они считают священными, помимо черного, белого и желтого.

Navajo Nation -> бирюзовый
Apache Nation -> зеленый
Iowa Nation -> красный

Цветовые значения основных и дополнительных цветов

Ниже приводится список основных и дополнительных цветов и возможных значений каждого цвета. Не стесняйтесь добавлять свои собственные предложения в комментарии. Вы также можете просмотреть эти диаграммы, а также основную таблицу цветовой символики:

Далее вы найдете некоторые общие цветовые значения и символику шести основных цветов…

Месяц красного цвета:

От: Таблица символизма цвета — КРАСНЫЙ

Культурная символика цвета и значение красного

Китай и Индия: удача, используется в платьях, стульях, зонтиках, кружевах на чашках, петардах на свадьбах
Россия и Китай: революция, коммунизм
Майя: юг
Англия: автобусы, телефонные будки
Испания: бой быков, платья фламенко

Типичные значения и символы красного цвета:

бдительность амбиции агрессия битва красота блеск благотворительность шарм тираж коммунизм сострадание смелость опасность желание определение преданность господство эксцентриситет эмоции энергия эротика азарт экстраверсия мода пыл пожар дружба ненавижу тепло высокое напряжение интенсивность жизнь любовь удача

похоть безумие мученичество движение механизм убийство боль страсть патриотизм мощность запрет проституция ярость восстание спасение революция романтика жертва чувственность сексуальность грех скорость сила страдания успех Напряжение (политическое, социальное) острые ощущения триумф срочность победа насилие живучесть война тепло

Значение оранжевого цвета

Откуда: Таблица символизма цвета — ОРАНЖЕВЫЙ

Культурная символика цвета и значение апельсина

Буддизм: смирение, отречение, отсутствие желаний
Китай и Япония: любовь, счастье, изобилие
Другое: измена, Хэллоуин

Типичные значения и символы оранжевого цвета:

действие амбиции аппетит гарантия праздник изменение харизма связь компетенция уют творчество определение беспорядок господство сухость земля эмоции поощрение выносливость энергия энтузиазм преувеличение азарт расширение взрыв экстравагантность экстраверсия изобилие увлечение

фитнес аромат гибкость дружба удовольствие щедрость счастье здоровья тепло гуманизм юмор независимость приглашение радость смех мотивация практичность радиация безопасность сервис общество улыбка успех закат искушение тропик видимость тепло предупреждение мудрость

Значение цвета Желтый

От: Таблица символизма цвета — ЖЕЛТЫЙ

Культурная символика цвета и значение желтого

Египет: счастье, процветание
Китай: Императорский цвет для поклонения, небо
Футбол: желтая карточка, предупреждение
Другое: правда

Типичные значения и символы желтого цвета:

деятельность стремление бдительность яркость предостережение связь уверенность энергия расширение выражение экстраверсия страх прощение дружба веселье счастье идеализм идей воображение разведка инновации вдохновение

интуиция радость знания смех логика свет оптимизм заказать философия игривость мощность удовлетворение сигнал непосредственность стимуляция лето солнечный свет мысли неопределенность тепло предупреждение мудрость молодежь

Значение зеленого цвета

От: Таблица символизма цвета — ЗЕЛЕНЫЙ

Культурная символика цвета и значение зеленого

Ислам: Аллах в природе
Северная Европа: Зеленый Человек

Типичные значения и символика зеленого цвета:

приключения стремление спокойствие чистота комфорт КПД Окружающая среда равновесие вера плодородие листва откровенность свобода свежесть дружба щедрость удачи трава рост гармония здоровья надежда

лень жизнь под открытым небом на улице влажный слизистая природа нейтралитет прогресс процветание тишина релаксация обновление репродукция безопасность безопасность искренность пружина сочувствие растительность сила мудрость молодежь

Значение синего цвета

Откуда: Таблица символизма цвета — СИНИЙ

Культурная символика цвета и значение синего

Католицизм: Дева Мария, Бог Отец
Ислам: украшения мечети
Флаг ООН: мир, сотрудничество
Индия: милосердие
Еврей: Святость

Типичные значения и символика синего цвета:

приемка авторитет баланс спокойствие уход предостережение чистота крутизна сотрудничество сострадание уверенность созерцание Культура депрессия отчаяние глубина сан вера гибкость откровенность свобода свежесть добро гармония честность надежда лед бесконечность разведка самоанализ изоляция закон

логика лояльность со сроком погашения послушание заказать мир благочестие мощность защита качество тишина отражение надежность ответственность грусть безопасность самоконтроль безмятежность искренность одиночество стабильность жесткость техника нежность традиция спокойствие прозрачность траст правда единство значение добродетель вода

Значение цвета Фиолетовый (фиолетовый)

Откуда: Таблица символизма цвета — ФИОЛЕТОВЫЙ

Культурная символика цвета и значение пурпурного или фиолетового

Древние культуры: богатство
Католицизм: покаяние, покаяние, цвет Великого поста

Типичные значения и символика пурпурного или фиолетового цвета:

амбиции аристрократия арт тревога красота баланс сострадание конфликт раскаяние крутизна творчество драма мечта сан чары загадка экстравагантность фантазия мода женственность горе гомосексуальность независимость индивидуализм вдохновение разведка самоанализ интуиция правосудие знания лидерство люкс магия величество медитация настроение

тайна мистика дворянство ностальгия пассивность покаяние ценность гордость тишина отражение религиозная преданность ответственность богатство роялти грусть секретность чувственность серьезность тени трезвость торжество одиночество изысканность печаль духовность великолепие стиль сублимация страдания суеверие правда значение богатство мудрость остроумие туалетный столик

Итак, они звонят в колокол тем, что, по вашему мнению, означают цвета? Попробуйте это забавное упражнение — вот небольшой забавный личностный тест на основе цветового теста Люшера.

Книги о цветовой символике и значении

Цвет | Психология вики | Фэндом

Оценка | Биопсихология | Сравнительный | Познавательная | Развивающий | Язык | Индивидуальные различия | Личность | Философия | Социальные |
Методы | Статистика | Клиническая | Образовательная | Промышленное | Профессиональные товары | Мировая психология |

Когнитивная психология: Внимание · Принимать решение · Обучение · Суждение · Объем памяти · Мотивация · Восприятие · Рассуждение · Мышление — Познавательные процессы Познание — Контур Индекс

---

Цвет или цвет ^[1] — это свойство визуального восприятия, соответствующее у людей категориям, называемым красный , желтый , синий , черный и т. Д.Цвет происходит из спектра света (распределение световой энергии в зависимости от длины волны), взаимодействующего в глазу со спектральной чувствительностью световых рецепторов. Цветовые категории и физические характеристики цвета также связаны с объектами, материалами, источниками света и т. Д. На основе их физических свойств, таких как спектры поглощения, отражения или излучения света.

Обычно включаются только те особенности состава света, которые могут быть обнаружены людьми (спектр длин волн от 400 до 700 нм, примерно), тем самым объективно связывая психологическое явление цвета с его физическими характеристиками.Поскольку восприятие цвета происходит из-за различной чувствительности различных типов колбочек сетчатки к разным частям спектра, цвета можно определять и количественно оценивать по степени, в которой они стимулируют эти клетки. Однако эти физические или физиологические количественные определения цвета не полностью объясняют психофизическое восприятие внешнего вида цвета.

Науку о цвете иногда называют хроматикой . Он включает восприятие цвета человеческим глазом и мозгом, происхождение цвета в материалах, теорию цвета в искусстве и физику электромагнитного излучения в видимом диапазоне (то есть то, что мы обычно называем просто Light ). .

Непрерывный оптический спектр (предназначен для мониторов с гаммой 1,5).

Цвета спектра видимого света ^[2]

цвет	интервал длин волн	интервал частот
красный	~ 630–700 нм	~ 480–430 ТГц
оранжевый	~ 590–630 нм	~ 510–480 ТГц
желтый	~ 560–590 нм	~ 540–510 ТГц
зеленый	~ 490–560 нм	~ 610–540 ТГц
синий	~ 450–490 нм	~ 670–610 ТГц
фиолетовый	~ 400–450 нм	~ 750–670 ТГц

Электромагнитное излучение характеризуется длиной волны (или частотой) и интенсивностью.Когда длина волны находится в пределах видимого спектра (диапазон длин волн, который может воспринимать человек, примерно от 380 нм до 740 нм), он известен как «видимый свет».

Большинство источников света излучают свет с разными длинами волн; спектр источника — это распределение, дающее его интенсивность на каждой длине волны. Хотя спектр света, попадающего в глаз с заданного направления, определяет цветовое восприятие в этом направлении, существует гораздо больше возможных спектральных комбинаций, чем цветовые ощущения.Фактически, можно формально определить цвет как класс спектров, которые вызывают одно и то же цветовое ощущение, хотя такие классы будут широко варьироваться у разных видов и в меньшей степени среди людей одного и того же вида. В каждом таком классе члены называются метамерами рассматриваемого цвета.

Файл: Coloring Pencils.jpg

Цвет — важная часть изобразительного искусства.

Спектральные цвета [редактировать | править источник]

Знакомые цвета радуги в спектре — названные с использованием латинского слова внешний вид или видение Исааком Ньютоном в 1671 году — включают все те цвета, которые могут быть получены с помощью видимого света только с одной длиной волны, pure спектральные или монохромных цветов.В таблице справа показаны приблизительные частоты (в терагерцах) и длины волн (в нанометрах) для различных чистых спектральных цветов. Длины волн измеряются в вакууме (см. Преломление).

Таблицу цветов не следует интерпретировать как исчерпывающий список — чистые спектральные цвета образуют непрерывный спектр, и то, как он делится на отдельные цвета, зависит от культуры, вкуса и языка. Общий список определяет шесть основных полос: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый. Концепция Ньютона включала седьмой цвет, индиго, между синим и фиолетовым, но большинство людей не различают его, и большинство ученых-цветоводов не признают его как отдельный цвет; иногда ее обозначают как длины волн 420–440 нм.

интенсивность спектрального цвета может значительно изменить его восприятие; например, оранжево-желтый цвет низкой интенсивности является коричневым, а желто-зеленый цвет низкой интенсивности — оливково-зеленым.

Как обсуждалось в разделе о цветовом зрении, источник света не обязательно должен иметь одну длину волны, чтобы восприниматься как чистый спектральный цвет.

Обсуждение неспектральных цветов см. Ниже.

Цвет предметов [править | править источник]

Файл: Оптические серые квадраты оранжево-коричневые.svg

Оранжевый диск и коричневый диск имеют одинаковый объективный цвет и находятся в одинаковой серой рамке; в зависимости от контекста люди воспринимают квадраты как имеющие разную отражательную способность и могут интерпретировать цвета как разные цветовые категории; увидеть иллюзию того же цвета.

Цвет объекта зависит как от физики объекта в его окружении, так и от характеристик воспринимающего глаза и мозга. С физической точки зрения можно сказать, что объекты имеют цвет света, покидающего их поверхности, который обычно зависит от спектра этого света и падающего света, а также потенциально от углов освещения и обзора.Некоторые объекты не только отражают свет, но и сами пропускают или излучают свет (см. Ниже), что также влияет на цвет. И восприятие зрителем цвета объекта зависит не только от спектра света, покидающего его поверхность, но и от множества контекстных подсказок, так что цвет имеет тенденцию восприниматься как относительно постоянный, то есть относительно независимый от освещения. спектр, угол обзора и т. д. Этот эффект известен как постоянство цвета.

Можно сделать некоторые обобщения физики, пока пренебрегая эффектами восприятия:

• Свет, попадающий на непрозрачную поверхность, либо отражается «зеркально» (то есть, как зеркало), рассеивается (то есть отражается с диффузным рассеянием), либо поглощается — либо их комбинация.

• Непрозрачные объекты, которые не отражают зеркально (которые, как правило, имеют шероховатую поверхность), имеют цвет, определяемый тем, какие длины волн света они рассеивают больше, а какие — меньше (при том, что не рассеянный свет поглощается). Если объекты рассеивают волны всех длин, они кажутся белыми. Если они поглощают все длины волн, они кажутся черными.

• Непрозрачные объекты, которые зеркально отражают свет разных длин волн с разной эффективностью, выглядят как зеркала, окрашенные в цвета, определяемые этими различиями.Объект, который отражает некоторую часть падающего света и поглощает остальной, может выглядеть черным, но также быть слабо отражающим; примерами являются предметы черного цвета, покрытые слоями эмали или лака.

• Объекты, пропускающие свет, являются либо полупрозрачными, (рассеивающие проходящий свет), либо прозрачными, (не рассеивающими проходящий свет). Если они также по-разному поглощают (или отражают) свет с различной длиной волны, они кажутся окрашенными в цвет, определяемый природой этого поглощения (или этой отражательной способности).

• Объекты могут излучать свет, который они генерируют сами, а не просто отражать или пропускать свет. Они могут сделать это из-за своей повышенной температуры (тогда они называются , накаливания ), в результате определенных химических реакций (явление, называемое хемолюминесценцией , ) или по другим причинам (см. Статьи «Фосфоресценция» и «Список света»). источники).

• Объекты могут поглощать свет и, как следствие, излучать свет с другими свойствами.Затем их называют флуоресцентными (если свет излучается только во время поглощения света) или фосфоресцентными (если свет излучается даже после того, как свет перестает поглощаться; этот термин также иногда вольно применяется к свету, излучаемому в результате химических реакций) .

Для дальнейшей обработки цвета объектов см. Структурный цвет ниже.

Подводя итог, можно сказать, что цвет объекта — это сложный результат свойств его поверхности, свойств пропускания и излучения, все эти факторы влияют на сочетание длин волн в свете, покидающем поверхность объекта.Воспринимаемый цвет затем дополнительно определяется природой окружающего освещения и цветовыми свойствами других объектов поблизости с помощью эффекта, известного как постоянство цвета, и других характеристик воспринимающего глаза и мозга.

Файл: Cones SMJ2 E.svg

Нормализованные ответы типичных колбочек человека (S, M и L типов) на монохроматические спектральные стимулы

Развитие теорий цветового зрения [править | править источник]

Основная статья: Теория цвета

Хотя Аристотель и другие древние ученые уже писали о природе света и цветового зрения, только Ньютон свет был идентифицирован как источник цветового ощущения.В 1810 году Гете опубликовал свою исчерпывающую Теорию цвета . В 1801 году Томас Янг предложил свою теорию трехцветности, основанную на наблюдении, что любой цвет можно сопоставить с комбинацией трех источников света. Позднее эта теория была усовершенствована Джеймсом Клерком Максвеллом и Германом фон Гельмгольцем. По словам Гельмгольца, «принципы закона смешения Ньютона были экспериментально подтверждены Максвеллом в 1856 году. Теория цветовых ощущений Юнга, как и многое другое, чего этот чудесный исследователь достиг до своего времени, оставалась незамеченной, пока Максвелл не обратил на нее внимание. .» ^[3]

В то же время, что и Гельмгольц, Эвальд Геринг разработал теорию обработки цвета оппонентом, отметив, что дальтонизм и остаточные изображения обычно возникают в парах оппонентов (красный-зеленый, сине-желтый и черно-белый) В конце концов, эти две теории были синтезированы в 1957 году Хурвичем и Джеймсоном, которые показали, что процессинг сетчатки соответствует трехцветной теории, тогда как процессинг на уровне латерального коленчатого ядра соответствует теории оппонента. ^[4]

В 1931 году Международная группа экспертов, известная как Международная комиссия по охране окружающей среды (CIE), разработала математическую цветовую модель, которая отображает пространство наблюдаемых цветов и присваивает каждому из трех чисел.

Цвет в глазах [править | править источник]

Основная статья: Цветовое зрение

Способность человеческого глаза различать цвета основана на различной чувствительности различных клеток сетчатки к свету с разной длиной волны. Сетчатка содержит три типа цветных рецепторных клеток или колбочек. Один тип, относительно отличный от двух других, наиболее чувствителен к свету, который мы воспринимаем как фиолетовый, с длиной волны около 420 нм. (Колбочки этого типа иногда называют коротковолновыми конусами , S конусами или, что ошибочно, синими конусами .) Два других типа тесно связаны генетически и химически. Один из них (иногда называемый длинноволновыми конусами , L конусами или, что вводит в заблуждение, красными конусами ) наиболее чувствителен к свету, который мы воспринимаем как желтовато-зеленый, с длинами волн около 564 нм; другой тип (иногда называемый средневолновыми конусами , M конусами или, что вводит в заблуждение, зелеными конусами ) наиболее чувствителен к свету, воспринимаемому как зеленый, с длинами волн около 534 нм.

Свет, независимо от того, насколько сложен его состав длин волн, глазом сокращается до трех цветовых компонентов. Для каждого места в поле зрения три типа колбочек выдают три сигнала в зависимости от степени стимуляции каждого из них. Эти значения иногда называют трехцветными значениями .

Кривая отклика как функция длины волны для каждого типа конуса показана выше. Поскольку кривые перекрываются, некоторые трехцветные значения не возникают ни при какой комбинации входящего света.Например, невозможно стимулировать только средневолновых / «зеленых» колбочек; другие колбочки неизбежно будут стимулироваться до некоторой степени одновременно. Набор всех возможных значений тристимула определяет цветовое пространство человека . Было подсчитано, что люди могут различать примерно 10 миллионов различных цветов. ^[5]

Другой тип светочувствительных клеток в глазу, палочка, имеет другую кривую отклика. В обычных ситуациях, когда свет достаточно яркий, чтобы сильно стимулировать колбочки, палочки практически не играют никакой роли в зрении. ^[6] С другой стороны, при тусклом свете колбочки недостимулированы, остается только сигнал от стержней, что приводит к бесцветному ответу. (Более того, стержни почти не чувствительны к свету в «красном» диапазоне.) В определенных условиях промежуточного освещения ответ стержня и слабый отклик колбочки могут вместе привести к различению цвета, не учитываемому только откликами колбочки.

Цвет в мозгу [править | править источник]

Основная статья: Цветное зрение

Показаны визуальный спинной поток (зеленый) и брюшной поток (фиолетовый).Вентральный поток отвечает за восприятие цвета.

Хотя механизмы цветового зрения на уровне сетчатки хорошо описаны в терминах трехцветных значений (см. Выше), обработка цвета после этой точки организована по-другому. Доминирующая теория цветового зрения предполагает, что информация о цвете передается из глаза тремя процессами-противниками, или каналами-противниками, каждый из которых построен на основе необработанного выходного сигнала колбочек: красно-зеленый канал, сине-желтый канал и черно-белый канал. белый канал «яркости».Эта теория подтверждена нейробиологией и объясняет структуру нашего субъективного восприятия цвета. В частности, он объясняет, почему мы не можем воспринимать «красновато-зеленый» или «желтовато-синий», и предсказывает цветовое колесо: это набор цветов, для которого по крайней мере один из двух цветовых каналов измеряет значение на одном из крайних значений. .

Точная природа восприятия цвета, выходящая за рамки уже описанной обработки, и, действительно, статус цвета как особенности воспринимаемого мира или, скорее, как особенность нашего восприятия мира, является предметом сложного и продолжающегося философского спора. (см. квалиа).

Нестандартное цветовое восприятие [править | править источник]

Дефицит цвета [править | править источник]

Основная статья: Дальтонизм

Если один или несколько типов цветочувствительных колбочек человека отсутствуют или менее чувствительны, чем обычно, к падающему свету, этот человек может различать меньшее количество цветов и, как говорят, имеет дефицит цвета или дальтоник (хотя этот последний термин может вводить в заблуждение; почти все люди с дефицитом цвета могут различать по крайней мере некоторые цвета).Некоторые виды дефицита цвета вызваны аномалиями в количестве или характере колбочек на сетчатке. Другие (например, центральный или кортикальный ахроматопсия ) вызваны нейронными аномалиями в тех частях мозга, где происходит обработка изображений.

Тетрахроматия [править | править источник]

Основная статья: Тетрахроматия

В то время как большинство людей являются трехцветными (имеющими три типа цветовых рецепторов), многие животные, известные как тетрахроматов , имеют четыре типа.К ним относятся некоторые виды пауков, большинство сумчатых животных, птицы, рептилии и многие виды рыб. Другие виды чувствительны только к двум осям цвета или вообще не воспринимают цвет; они называются дихроматом и монохроматом соответственно. Различают тетрахроматию сетчатки (имеющую четыре пигмента в колбочковых клетках сетчатки по сравнению с тремя в трихроматах) и функциональную тетрахроматию (имеющую способность улучшать различение цветов на основе этой разницы в сетчатке).Половина всех женщин, но лишь небольшой процент мужчин, являются тетрахроматами сетчатки. ^[7] Это явление возникает, когда человек получает две слегка разные копии гена для средне- или длинноволновых колбочек, которые переносятся на x-хромосоме, что объясняет различия между полами. ^[7] Для некоторых из этих тетрахроматов сетчатки усилено различение цветов, что делает их функциональными тетрахроматами. ^[7]

Синестезия [править | править источник]

При определенных формах синестезии восприятие букв и цифр (синестезия графема – цвет) или слушание музыкальных звуков (синестезия музыка – цвет) приводит к необычным дополнительным переживаниям видения цветов.Поведенческие и функциональные эксперименты по нейровизуализации продемонстрировали, что эти цветовые ощущения приводят к изменениям в поведенческих задачах и к повышенной активации областей мозга, участвующих в цветовом восприятии, тем самым демонстрируя их реальность и сходство с реальным цветовым восприятием, хотя и вызываемое нестандартным путем. .

Остаточные изображения [править | править источник]

После воздействия сильного света в их диапазоне чувствительности фоторецепторы определенного типа теряют чувствительность.В течение нескольких секунд после того, как свет погаснет, они будут продолжать подавать менее сильный сигнал, чем в противном случае. В цветах, наблюдаемых в этот период, будет отсутствовать цветовой компонент, обнаруживаемый десенсибилизированными фоторецепторами. Этот эффект отвечает за феномен остаточных изображений, при которых глаз может продолжать видеть яркую фигуру, даже отведя взгляд от нее, но в дополнительном цвете.

Эффекты остаточного изображения также использовались художниками, в том числе Винсентом Ван Гогом.

Постоянство цвета [править | править источник]

Основная статья: Постоянство цвета

Есть интересное явление, которое происходит, когда художник использует ограниченную цветовую палитру: глаз имеет тенденцию компенсировать, рассматривая любой серый или нейтральный цвет как цвет, который отсутствует в цветовом круге . Например, в ограниченной палитре, состоящей из красного, желтого, черного и белого, смесь желтого и черного будет выглядеть как разновидность зеленого, смесь красного и черного будет выглядеть как разновидность пурпурного, а чистый серый будет выглядеть как голубоватый. . ^{[Как сделать ссылку и ссылку на резюме или текст]}

Теория трихроматрии, обсуждаемая выше, строго верна только в том случае, если вся сцена, видимая глазом, имеет один и тот же цвет, что, конечно, нереально. На самом деле мозг сравнивает различные цвета сцены, чтобы устранить эффекты освещения. Если сцена освещается одним светом, а затем другим, до тех пор, пока разница между источниками света остается в разумном диапазоне, цвета сцены тем не менее будут казаться нам постоянными.Это было изучено Эдвином Лэндом в 1970-х годах и привело к его теории постоянства цвета ретинекса.

Цветовое обозначение [править | править источник]

Основная статья: Цветовое обозначение

Цвета различаются по-разному, включая оттенок (красный или оранжевый или синий), насыщенность, яркость и блеск. Некоторые цветовые слова образованы от названия объекта этого цвета, например «апельсин» или «лосось», а другие — абстрактные, например «красный».

В разных культурах используются разные термины для цветов, и они могут также назначать некоторые названия цветов для немного разных частей спектра: например, китайский иероглиф 青 (отображаемый как qīng на мандаринском и ao на японском) имеет значение покрывающий и синий, и зеленый; синий и зеленый традиционно считаются оттенками «».»

В исследовании 1969 года «Основные цветовые термины: их универсальность и эволюция» Брент Берлин и Пол Кей описывают закономерность в названии «основных» цветов (например, «красный», но не «красно-оранжевый», «темно-красный» или «кроваво-красный»). «, которые являются» оттенками «красного). Все языки, которые имеют два «основных» названия цвета, различают темные / холодные цвета от ярких / теплых цветов. Следующие цвета, которые необходимо различить, обычно красный, а затем синий или зеленый. Все языки с шестью «основными» цветами включают черный, белый, красный, зеленый, синий и желтый.Шаблон выдерживает набор из двенадцати: черный, серый, белый, розовый, красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, фиолетовый, коричневый и лазурный (в отличие от синего в русском и итальянском языках, но не в английском).

Отдельные цвета имеют множество культурных ассоциаций, таких как национальные цвета (обычно описываются в отдельных цветных изделиях и цветовой символике). Психология цвета пытается определить влияние цвета на эмоции и деятельность человека. Хромотерапия — это форма альтернативной медицины, относящаяся к различным восточным традициям.

Когда цветовой спектр искусственного освещения не соответствует спектру солнечного света, могут возникнуть материальные последствия для здоровья, включая учащение головной боли. Это явление часто сочетается с неблагоприятными эффектами чрезмерного освещения, поскольку многие из тех же внутренних пространств, которые имеют несоответствие цветов, также имеют более высокую интенсивность света, чем желательно для задачи, выполняемой в этом пространстве.

Измерение и воспроизведение цвета [редактировать | править источник]

Отношение к спектральным цветам [править | править источник]

Диаграмма цветности цветового пространства CIE 1931.Внешняя кривая граница — это спектральный (или монохроматический) локус с длинами волн, показанными в нанометрах. Обратите внимание, что отображаемые цвета зависят от цветового пространства устройства, на котором вы просматриваете изображение, и, следовательно, могут не быть строго точным представлением цвета в определенной позиции, особенно для монохроматических цветов.

Большинство источников света представляют собой смеси света разных длин волн. Однако многие такие источники все еще могут иметь спектральный цвет, поскольку глаз не может отличить их от монохроматических источников.Например, большинство компьютерных дисплеев воспроизводят оранжевый спектральный цвет как комбинацию красного и зеленого света; он кажется оранжевым, потому что красный и зеленый смешаны в правильных пропорциях, позволяющих красному и зеленому конусам глаза реагировать так, как они реагируют на оранжевый.

Полезная концепция для понимания воспринимаемого цвета немонохроматического источника света — это доминирующая длина волны, которая определяет единственную длину волны света, которая производит ощущение, наиболее похожее на источник света.Доминирующая длина волны примерно соответствует оттенку.

Конечно, существует множество цветовых восприятий, которые по определению не могут быть чистыми спектральными цветами из-за ненасыщенности или из-за того, что они пурпурные (смесь красного и фиолетового света с противоположных концов спектра). Некоторыми примерами обязательно неспектральных цветов являются ахроматические цвета (черный, серый и белый) и такие цвета, как розовый, коричневый и пурпурный.

Два разных световых спектра, которые одинаково влияют на три цветовых рецептора человеческого глаза, будут восприниматься как один и тот же цвет.Примером этого является белый свет, излучаемый люминесцентными лампами, который обычно имеет спектр, состоящий из нескольких узких полос, в то время как дневной свет имеет непрерывный спектр. Человеческий глаз не может отличить такие световые спектры, просто глядя в источник света, хотя цвета, отраженные от объектов, могут выглядеть по-разному. (Это часто используется, например, для того, чтобы фрукты или помидоры выглядели более ярко-красными в магазинах.)

Точно так же человеческое восприятие цвета может быть вызвано смесью трех цветов, называемых основными цветами .Это используется для воспроизведения цветных сцен на фотографии, в печати, на телевидении и на других носителях. Существует ряд методов или цветовых пространств для определения цвета в терминах трех основных цветов. Каждый метод имеет свои преимущества и недостатки в зависимости от конкретного приложения.

Однако никакое смешение цветов не может дать полностью чистый цвет, воспринимаемый как полностью идентичный спектральному цвету, хотя можно подойти очень близко для более длинных волн, где диаграмма цветности выше имеет почти прямой край.Например, смешивание зеленого света (530 нм) и синего света (460 нм) дает голубой свет, который немного ненасыщен, потому что реакция рецептора красного цвета будет больше на зеленый и синий свет в смеси, чем на чистый голубой свет при 485 нм, имеющий такую ​​же интенсивность, как смесь синего и зеленого.

Из-за этого, а также из-за того, что основные цвета в системах цветной печати обычно не являются чистыми, воспроизводимые цвета никогда не бывают идеально насыщенными, и поэтому спектральные цвета не могут быть точно сопоставлены.Однако естественные сцены редко содержат полностью насыщенные цвета, поэтому такие сцены обычно могут быть хорошо аппроксимированы этими системами. Диапазон цветов, который может быть воспроизведен с помощью данной системы воспроизведения цвета, называется гаммой. Диаграмма цветности CIE может использоваться для описания гаммы.

Другая проблема с системами воспроизведения цвета связана с устройствами сбора данных, такими как камеры или сканеры. Характеристики датчиков цвета в устройствах часто очень далеки от характеристик рецепторов человеческого глаза.Фактически, получение цветов с некоторыми особыми, часто очень «зубчатыми» спектрами, вызванными, например, необычным освещением сфотографированной сцены, может быть относительно плохим.

Виды, которые имеют цветовые рецепторы, отличные от человеческих, например птицы, у которых может быть четыре рецептора, могут различать некоторые цвета, которые выглядят одинаково для человека. В таких случаях система воспроизведения цвета, «настроенная» на человека с нормальным цветовым зрением, может давать очень неточные результаты для других наблюдателей.

Следующая проблема — разная цветовая характеристика разных устройств.Для информации о цвете, хранящейся и передаваемой в цифровой форме, метод управления цветом, основанный на цветовых профилях, прикрепленных к данным о цвете и к устройствам с разной цветовой характеристикой, помогает избежать деформации воспроизводимых цветов. Техника работает только для цветов в гамме конкретных устройств, например. может случиться так, что ваш монитор не сможет показать вам настоящий цвет вашей золотой рыбки, даже если ваша камера может правильно получать и сохранять информацию о цвете, и наоборот.

Пигменты и светоотражатели [править | править источник]

Основная статья: Пигмент

Пигменты — это химические вещества, которые избирательно поглощают и отражают различные спектры света.Когда поверхность окрашена пигментом, свет, падающий на поверхность, отражается за вычетом некоторых длин волн. Это вычитание длин волн приводит к появлению разных цветов. Большинство красок представляют собой смесь нескольких химических пигментов, предназначенных для создания отражения определенного цвета.

Производители пигментов предполагают, что исходный свет будет белым или примерно одинаковой интенсивности по всему спектру. Если источник света не является чисто белым (как в случае почти всех форм искусственного освещения), результирующий спектр будет иметь немного другой цвет.Красная краска в синем свете может казаться черной. Красная краска является красной, потому что она отражает только красные компоненты спектра. Синий свет, не содержащий ни одного из них, не будет создавать отражения от красной краски, создавая видимость черного.

Цвет конструкции [править | править источник]

Структурные цвета — это цвета, вызванные эффектами интерференции, а не пигментами. Цветовые эффекты возникают, когда на материале нанесены тонкие параллельные линии, сформированные из тонкого слоя или двух или более параллельных тонких слоев, или иным образом составленные из микроструктур по шкале длины волны цвета.Если микроструктуры расположены случайным образом, свет с более короткими длинами волн будет рассеиваться преимущественно для получения цветов с эффектом Тиндаля: синего неба, блеска опалов и синего цвета радужных оболочек человека. Если микроструктуры выровнены в массивы, например массив ямок на компакт-диске, они ведут себя как дифракционная решетка: решетка отражает разные длины волн в разных направлениях из-за явлений интерференции, разделяя смешанный «белый» свет на свет с разными длинами волн.Если структура состоит из одного или нескольких тонких слоев, она будет отражать одни длины волн и передавать другие, в зависимости от толщины слоев.

Структурный цвет отвечает за синий и зеленый цвет перьев многих птиц (например, голубой сойки), а также некоторых крыльев бабочек и панцирей жуков. Изменения в расстоянии между узорами часто вызывают эффект перелива, как это видно на павлиньих перьях, мыльных пузырях, масляных пленках и перламутре, потому что отраженный цвет зависит от угла обзора.Питер Вукусич провел исследования крыльев бабочек и панцирей жуков с помощью электронной микрографии и с тех пор помог разработать ряд «фотонных» косметических средств с использованием структурных красителей. ^[8]

Структурный цвет изучается в области тонкопленочной оптики. Термин непрофессионала, который описывает наиболее упорядоченные или наиболее изменчивые структурные цвета, — это радужность.

Дополнительные условия [править | править источник]

• Оттенок: направление цвета от белого, например, на диаграмме цветности CIE.
• Цветность, цветность или насыщенность: насколько «интенсивный» или «концентрированный» цвет; также известный как цветность или чистота.
• Значение, яркость или светлота: насколько светлый или темный цвет.
• Оттенок: светлый оттенок за счет добавления белого.
• Оттенок: темный цвет за счет добавления черного.

1. ↑ См. Различия в написании американского и британского английского языков.
2. ↑ Крейг Ф. Борен (2006). Основы атмосферной радиации: введение с 400 проблемами , Wiley-VCH.
3. ↑ Герман фон Гельмгольц, Physiological Optics — The Sensations of Vision , 1866, как переведено в Sources of Color Science , David L. MacAdam, ed., Cambridge: MIT Press, 1970.
4. ↑ Палмер, S.E. (1999). Vision Science: Photons to Phenomenology , Cambridge, MA: MIT Press. ISBN 0-262-16183-4.
5. ↑ (1975) Цвет в бизнесе, науке и промышленности , третье издание, стр. 388, Нью-Йорк: Wiley-Interscience.
6. ↑ «При хорошем освещении (фотопическое зрение) колбочки … очень активны, а стержни неактивны». Хиракава, К., и Паркс, Т. (2005). « Проблема хроматической адаптации и баланса белого » (PDF). IEEE ICIP.
7. ↑ ^{7,0 7,1 7,2} Джеймсон, К. А., Хайноут, С. М., и Вассерман, Л. М. (2001). Более богатый цветовой опыт у наблюдателей с несколькими генами опсинов фотопигмента. Psychonomic Bulletin and Review 8 (2): 244–261.
8. ↑ ESRC Society Today — Наука на скамье подсудимых, искусство на складе. URL-адрес, доступ к которому осуществлен 07.10.2007.

Внешние ссылки и источники [править | править источник]

Color — Введение в визуальную коммуникацию

Color — Введение в визуальную коммуникацию — неделя 7

<- Введение на главную Visual Communication СКАЧАТЬ: Задание 7: Цветовые схемы

Прежде чем мы углубимся в подробности, это видео показывает, что то, что вы видите, не всегда то, что, по вашему мнению, вы видите.Мы видим то, что наиболее полезно видеть, не обязательно то, что есть на самом деле. Спикер — Бо Лотто, ученый, художник, педагог, на конференции TED 2009 года.

Основные элементы

Для обозначения цвета используются три термина: оттенок, яркость (или значение ), и насыщенность (или цветности ).

Оттенок
Когда вы говорите «что это за цвет?» вы, вероятно, имеете в виду оттенок — красный, зеленый, синий и т. д.

Яркость
Насколько он светлый или темный? Аналогично тональности . Сколько света у объекта кажется, излучает или отражает.

Насыщенность
Чистота цвета. Полностью насыщенный синий — самый чистый оттенок. Когда вы добавляете черный или белый, он становится менее насыщенным.

Немного теории цвета

Существует множество способов описания цвета, которые называются цветом. моделей. Первое различие, которое мы обычно проводим, — это вычитающее color (цвета пигмента) и добавка color (цвета света).

Мы хорошо знаком с субтрактивным цветом, пигментом на бумаге. Это было с тех пор самые ранние наскальные рисунки. Пигментом могут быть мелки или фломастеры, масляная краска, или печатные краски.

Цвет, который мы видим, — это свет, отраженный от поверхности. Когда свет от солнце или другой источник отражается от поверхности — стены пещеры, лист бумаги — пигмент поглощает все цвета, кроме того, который мы видим. Так, например, красный мелок впитывает синий, желтый и т. Д.свет и отражает на красном.

Если вы используете цветные карандаши или краску, основные цвета будут синими, желтыми и красными.

В принтерах

используются их разновидности: голубой, желтый и пурпурный (CYM). Когда в совокупности они получаются черными, по крайней мере, теоретически. На самом деле вы получаете мутный коричневато-серый. Чтобы получить настоящий черный цвет, принтеры используют черные чернила (K), в результате в системе CYMK.

С добавкой цвет, три основных цвета — красный, зеленый и синий (RGB).

Когда эти три цвета света складываются вместе, получается белый цвет.

Подумайте о трех прожекторах, сияющих на сцене: красном, зеленом и одном. синий. Получается белый свет. Где еще вы видите цвет RGB используется каждый день?

Конечно! Ваш телевизор, монитор вашего компьютера, видоискатель вашего видео или цифровая камера. Все используют свет для отображения цвета. Большинство телевизоров имеют электронно-лучевую трубки (ЭЛТ), которые используют кусочки материала, светящиеся в RGB, в то время как камера и плоский экран В телевизорах и мониторах используются ЖК-дисплеи, жидкокристаллические дисплеи.

Цветовой круг

Цветовой круг, которого существует множество разновидностей, показывает первичный, вторичный, и третичные цвета, расположенные в равномерно распределенном круге. Глядя на цвет таким образом мы можем выделить определенные группы цветов, которые нравятся глаз. Их называют цветовыми гармониями или цветовыми схемами.

Колесо цвета и другое искусство из очень полезных Sanford Срок службы цветного сайта.

Цветовые схемы

Самым простым является монохроматический , что означает, что в нем используются вариации однотонный (оттенок).Выберите любой отдельный сегмент цветового круга, например синий. Создайте вариации синего, добавив к нему белый (так называемый оттенок ). или черный к нему (так называемый оттенок ). Вот ваша монохромная цветовая схема.

Далее идет аналог , что означает начало с одного оттенка и добавление те, кто по обе стороны от него. Итак, начиная с синего, вы добавляете сине-зеленый и сине-фиолетовый. Такая цветовая гамма очень гармонична, но сложнее монохромной.

Примеры цветовых решений, используемых в рекламе (образец объявления с очень полезного Adaholic.com)

монохроматический аналог аналог

Чтобы сделать аналогичную схему еще более интересной и интересной, попробуйте добавить комплимент. (цвет прямо через цветовое колесо от начальной точки). Эта схема называется сплит-дополнением . Итак, к вашему синему / сине-зеленому / сине-фиолетовому вы бы добавили синий цвет, то есть оранжевый.

Чтобы усилить драматизм, вы можете использовать дополнительную схему , используя любые два дополнительных цвета. Просто синий и оранжевый, в нашем гипсе. Черный и белый, конечно, тоже дополнительная схема.

И, наконец, триад , что означает три цвета, расположенные на равных расстояниях. вокруг цветового круга. Детские игрушки и потребительские товары часто используют первичная триада, красный / желтый / синий.

дополнительный дополнительный тройной

Художники на протяжении веков использовали эти цветовые схемы в их картины.И попробуйте сыграть в Color Theory против доктора Грея и его Dechromatizer , веселой детской игры, которая поможет вам понять, как работают цвета и цветовые схемы.

Хорошие описания профи и минусы каждого типа цветовой схемы, за которыми следуют многие образцы 3-х цветных схемы.

Подробнее примеры дополнительных и раздельно-дополнительных схем, а затем веб-сайт Примеры.

Как мы используем цвет для общения

Color можно использовать для разных целей, одни лучше, другие лучше.Вот немного:

• Передай эмоции
• Смысл сообщения
• Показать сходство или различие
• Привлечь внимание
• Создайте эстетическую привлекательность
• Изменить видимый размер объекта

Может показаться, что цвета означают определенных вещей, но имейте в виду, что эти часто специфичны для конкретной страны или культуры. Красный цвет, например, в Китае имеет другое значение, чем в США.S. Некоторые значения могут быть правдой для разных культур, но будьте осторожны, предполагая, что это правда. Это видео Psychology of Color дает краткий обзор как и почему цвета влияют на нас именно так (выберите Windows Media Player или RealPlayer).

Значение цветов также изменилось и со временем будет меняться. Невесты не всегда носили белые свадебные платья. Они были в зеленом.

Вот некоторые так называемые стандартные значения:

• красный = страсть, жар
• синий = достоинство, прохлада
• фиолетовый = роялти, изысканность
• желтый = тепло, трусость
• черный = смерть, зло
• зеленый = природа, здоровье

Узнайте больше о том, как культура, пол и другие факторы влияют на то, как мы реагируем на цвет.

Узнайте о себе … и других

Наши цветовые предпочтения могут кое-что сказать нам о том, кто мы есть. Психолог Макс Люшер создал простой тест это может быть очень показательным.

Вот несколько более сложная версия цвета тест предпочтений.

Люди также очень индивидуально реагируют на цвет. Проведите время на Цветном пике веб-сайт, чтобы изучить ваше восприятие и восприятие людей со всего Мир.

На следующей неделе мы увидим, как цвет использовался для определения оборотов вокруг мир, и почему сбор правильный цвет жизненно важен.

Дальтонизм

Возможно, в ваших глазах отсутствуют определенные цветовые рецепторы (колбочки), в результате в цветовой слепоте . Это заболевание чаще встречается у мужчин (<10%), редко самки. Самая распространенная форма дальтонизма - отсутствие рецепторов красного цвета, назвал красно-зеленым дефицитом цвета. Есть два типа: Deuteranope и Protanope . Вот быстрый тест, который вы можете пройти. Существует также редкий дефицит сине-желтого , называемый Тританоп .

Почему это важно для вас, если у вас нет особого состояния?

Что ж, представьте, что вы создаете флаер, плакат или веб-сайт, в котором используется оттенок красный как способ привлечь внимание зрителя. Что делает зритель с красно-зеленый дефицит видите?

Стандартная палитра Windows	Палитра Windows кому-то с красно-зеленый дефицит

Попробуйте сами: введите URL-адрес любимого веб-сайта в Тестер Vischeck, чтобы увидеть, что произойдет.

Интернет-ресурсы

Создавайте свои собственные цветовые схемы и проверяйте, как они выглядят для дальтоника, с помощью этот отличный интерактивный выбор цвета.

Другой товар один, но без теста на дальтонизм.

Примеры цветовых схем — аналогичные, дополнительные, триадные — с Цветовые коды HTML, в Color Колесо Pro.

Цветовые схемы с отличным примеры из произведений Моне, Ван Гога, Тулуз-Лотрека и др.

Хорошее объяснение различных аспектов цвета и его использования (прокрутите вниз ко второй половине этого статья).

[TOP]

ДРУГИЕ НЕДЕЛИ:
WK1 | WK2 | WK3 | WK4 | WK5 | WK6 | WK7 | WK8 | WK9 | WK10 | WK11 | WK12 | WK13 | WK14 | WK15 | WK16

Посетите веб-сайт Ала, интерактивный дизайн Форум | Отправить мне письмо по электронной почте

.