Гармонический мажор фа: Три вида мажора в музыке

Автор: | 29.08.1973

Содержание

Музыкальное училище имени Гнесиных Российской академии музыки имени Гнесиных

4. ОТКЛОНЕНИЯ И МОДУЛЯЦИИ В ТОНАЛЬНОСТИ НЕДИАТОНИЧЕСКОГО РОДСТВА


        Отклонения и модуляции в тональности недиатонического родства, представленные в данном разделе, основаны на тех же средствах и приемах, что и модулирование в родственные тональности. Широко применяются также принципы постепенной модуляции, хотя специальная задача изучения кратчайших путей перехода в далекие тональности здесь не ставится.
№ п/п № в раз-
деле
тональность прослушать нотный текст комментарии
191 1 Фа мажор → Ми мажор Для прослушивания необходим Flash Player Объяснить логику модулирования в заключительную тональность.
192 2 До мажор Для прослушивания необходим Flash Player Определить соотношение главной и побочной тональностей. Раскрыть содержание модуляционного хода, уводящего из главной тональности, и логику возвращения в основную тональность.
193 3 Ми мажор Для прослушивания необходим Flash Player Назвать общий и модулирующий аккорды, появляющиеся в момент отклонения. Объяснить функциональную логику возвращения в основную тональность.
194 4 до-диез минор Для прослушивания необходим Flash Player  
195 5 соль минор → Ми-бемоль мажор Для прослушивания необходим Flash Player Дать настройку в соль миноре. Определить масштабно-тематическую структуру периода. Проанализировать гармоническое содержание в связи с этой структурой.
196 6 ре минор Для прослушивания необходим Flash Player Проанализировать тонально-гармоническое развитие в процессе становления музыкальной формы. Предложить возможные трактовки гармоний третьего такта. Повторить на фортепиано диатоническую и модулирующие секвенции.
197 7 ре минор → Ми мажор Для прослушивания необходим Flash Player Раскрыть основу гармонической неустойчивости первого предложения. Обосновать двойную функциональную трактовку гармоний второго и четвертого тактов во втором предложении.
198 8 Си-бемоль мажор → Фа мажор Для прослушивания необходим Flash Player  
199 9 до-диез минор → До-диез мажор Для прослушивания необходим Flash Player Указать принцип модулирования, характерный для второго предложения.
200 10 Ре мажор → Соль мажор Для прослушивания необходим Flash Player Отметить в музыкальной форме моменты появления тональностей, не родственных по отношению к исходной, и объяснить логику их появления. Прочесть по вертикали звуки аккордов в двух последних тактах.
201 11 Ми-бемоль мажор → Фа-диез мажор Для прослушивания необходим Flash Player Раскрыть тональную и функциональную логику модулирования из g-moll в fis-moll. Одновременно с исполнением примера на фортепиано определить количество голосов в аккордах начального четырехтакта.
202 12 Ми-бемоль мажор → До мажор Для прослушивания необходим Flash Player  
203 13 Ми-бемоль мажор → Ля-бемоль мажор Для прослушивания необходим Flash Player  
204 14 Ми мажор → Ля мажор Для прослушивания необходим Flash Player  
205 15 ми минор Для прослушивания необходим Flash Player Определить структуру периода. Проанализировать тонально-гармоническое развитие в процессе становления музыкальной формы, подчеркивая приемы модулирования в тональности недиатонического родства.
206 16 Ре мажор Для прослушивания необходим Flash Player Раскрыть закономерности тонального развития внутри музыкальной формы, отмечая функциональные соотношения соседних тональностей. Подчеркнуть ненормативность голосоведения в начальном двутакте. Одновременно с исполнением примера на фортепиано назвать количество голосов в аккордах.
207 17 до-диез минор Для прослушивания необходим Flash Player Выполнить детальный гармонический анализ примера при повторном прослушивании, одновременно с исполнением на фортепиано.
208 18 соль минор → До-диез мажор Для прослушивания необходим Flash Player Дать предварительную настройку в соль миноре. Определить музыкальную форму, закономерности ее масштабно-тематического строения и логику тонального развития. Подчеркнуть характерные особенности модулирования в 5–8 тактах. Отметить черты сходства и различия, возникающие в репризе, в сравнении с начальным построением. Повторить на фортепиано первые два (или четыре) такта, сохраняя расположение аккордов и мелодию.
209 19 Фа мажор → Ми-бемоль мажор Для прослушивания необходим Flash Player Объяснить закономерности внутренней структуры периода и проанализировать гармоническое развитие в связи с этой структурой. Отметить черты вариантности в репризном построении.
210 20 Ми-бемоль мажор Для прослушивания необходим Flash Player Определить музыкальную форму. Объяснить логику модулирования из ми бемоль мажора в тональность, завершающую первый период. Отметить закономерности гармонического развития во второй части. Спеть по вертикали аккорды восьмого такта, сохраняя расположение голосов.
211 21 ля минор → До мажор Для прослушивания необходим Flash Player Отметить закономерности появления неродственных тональностей. Проанализировать гармоническое содержание модулирующих оборотов. Найти плагальное отклонение. Подчеркнуть особенность утверждения заключительной тональности.
212 22 фа минор → ми минор Для прослушивания необходим Flash Player Анализируя следующие примеры, рекомендуется определить музыкальную форму, ее внутренние закономерности, тональное развитие, раскрыть содержание модулирующих оборотов, их функциональную логику, обратив особое внимание на модулирование в неродственные тональности. В некоторых случаях можно назвать количество голосов в многозвучных аккордах, изложение которых ненормативно. Желательно также повторение на фортепиано отдельных фрагментов музыкального текста (по выбору) с сохранением расположения голосов в аккордах и мелодии.
213 23 фа минор → Фа мажор Для прослушивания необходим Flash Player
214 24 соль минор → до-диез минор Для прослушивания необходим Flash Player
215 25 Ля мажор → До мажор Для прослушивания необходим Flash Player

Гитара: теория для начинающих.

Гармонический и мелодический мажор

На прошлом уроке мы познакомились с объективными признаками определения тональности.

ГАРМОНИЧЕСКИЙ МАЖОР

До сих пор мы имели дело с натуральными мажором и минором. Однако в музыке есть и другие виды этих звукорядов. Например, гармонический и мелодический. Эти звукоряды являются искусственными, т. е. изобретёнными композиторами. Небольшие изменения, внесённые в натуральный звукоряд (альтерация той или иной ступени), создают новый звукоряд, иное музыкальное пространство, иную атмосферу, в конечном итоге — иной, особый мир.

Рассмотрим гармонический мажор. Этот звукоряд стал применяться в конце XVII — начале XVIII веков, в частности — в творчестве И. С. Баха и Г. Ф. Генделя, и до сих пор остаётся востребованным музыкантами всех жанров. Гармонический мажор образуется от натурального мажора, в котором нужно понизить на полутон VI ступень. При этом между VI и VII ступенями лада образуется характерный интервал: увеличенная секунда (ув.

2). Она и придаёт этому звукоряду необычный, «восточный» колорит. Появление в ладу интервала ув. 2 образует особую интервальную структуру, называемую гемиоликой.

Попробуем построить звукоряд гармонического мажора в какой-нибудь тональности. Ну, например, в Соль мажоре (G dur). Пишем звукоряд натурального мажора, ищем в нём VI ступень и понижаем её на полутон. Вот и всё, гармонический Соль мажор к вашим услугам.

МЕЛОДИЧЕСКИЙ МАЖОР

Мелодический мажор отличается от натурального мажора тем, что в нём понижены на полутон две ступени: VI и VII. В музыкальном обиходе этот лад появился в XVII веке. Мелодический мажор применяется реже, чем натуральный и гармонический.

Хроматизм (от греч. xpwua — цвет, краска) — использование полутоновых соотношений звуков в темперированной системе. Звуки, не входящие в семиступенный диатонический тональный звукоряд мажора или минора, называются хроматическими. В октаве тонального звукоряда хроматических звуков пять. Они располагаются там, где расстояния между основными ступенями имеют интервал в один тон. Так, в До мажоре

хроматическими звуками будут все пять чёрных клавишей. Хроматическая гамма включает в себя все 12 звуков октавы, исполняемые подряд, без исключений, снизу вверх или в обратную сторону. А «белые» звуки составляют основной, или диатонический, звукоряд тональности. Древние греки соотносили семь диатонических ступеней с семью цветами радуги. Изме­нённые, или хроматические, звуки считались оттенками, возникавшими от смешения семи цветов радуги. Исаак Ньютон обнаружил подобие между цветным спектром солнечного света и гаммой. По его классификации нота до соответствует красному цвету, ре — фиолетовому,
ми —
синему, фа — голубому, соль — зелёному, ля — жёлтому, си — оранжевому. Известно, что некоторые люди «видят» музыку как игру красок. Этим даром, который учёные назвали синопсией, были наделены такие выдающиеся музыканты, как Г. Берлиоз, Ф. Лист, Н. А. Римский-Корсаков, А. Н. Скрябин, С. С. Прокофьев, О. Мессиан и др.

Построим звукоряд мелодического мажора в том же Соль мажоре (G dur). Пишем звукоряд натурального мажора, ищем в нём VI и VII ступени и понижаем их на полутон. Обратите внимание на то, что VII ступень в Соль-мажоре — не просто фа, но фа-диез. Поэтому при понижении мы пишем знак бекар, который отменяет диез и понижает ноту на полутон.

На следующем уроке мы познакомимся с гармоническим и мелодическим минором.

Виды мажорных гамм

В этой статье я бы хотел поговорить о мажорных гаммах, какие они бывают, для чего нужны те или иные звуки, которые не входят в «обычную» знакомую последовательность. Все мы знаем гамму до-мажор — она совсем не содержит ключевых знаков. Ключевой знак стоит рядом с ключом, скрипичным, басовым, поэтому говорят «при ключе столько-то знаков», знаки бывают бемоль и диез, они показывают какая тональность перед нами.

Бемоль понижает ноту, на уровне которой он стоит, диез повышает, что ни для кого не секрет, наверное. Собственно, разница между двумя гаммами состоит в количестве ключевых знаков, кстати одноименные гаммы (то есть в названии тональности содержащие одну и ту же ноту: До-мажор, До-минор) отличаются друг от друга ровно на три ключевых знака — от мажора в бемольную, а от минора в диезную сторону. Что это значит? Например, в до-мажоре нет никаких ключевых знаков, и чтобы получить из него до-минор мы должны понизить три ступени си, ми и ля, то есть добавить три ключевых знака в бемольную сторону. Если же у нас исходная минорная тональность, то мы можем сделать из нее мажор, уже добавив три диеза при ключе. Рассмотрим на примере ля-минора — повысив звуки фа, до и соль на полтона при ключе получается тональность ля-мажор.

Итак, вернемся, все таки, к гамме до-мажор — очень простая гамма и не содержит ключевых знаков.

Это «обычный» вариант до-мажора, его еще называют натуральным или диатоническим (слово это означает «неизменный» то есть отсутствуют диезы, бемоли). Смотрите, кстати, как просто построить гармонию в этой тональности в статье гармония.

Но натуральный вид это еще не все, бывает ещё минимум две разновидности мажорных гамм, первая получается понижением

шестой ступени натурального до-мажора.

Таким образом, мы получаем гармонический мажор (или с шестой пониженной ступенью). Что же нам дает это небольшое изменение в «обычной» до-мажорной гамме? В общем, это нужно для гармонии (чувствуете? у нас же гармонический мажор). Работает это так — если мы в качестве тоники берем до-мажор, и нам нужно перейти на субдоминанту (допустим хотим взять её от четвертой ступени, которой будет нота «фа»), то в аккорде фа-мажор, который по-идее там должен стоять мы понижаем звук ля на полтона. Мы его понижаем не просто так, а потому что ля — это шестая ступень в гамме до-мажор, та самая, которая делает из натурального мажора — гармонический. В итоге получается не мажорный аккорд, а фа-минор, вот так.

Но не только на аккорд фа-мажор в до-мажорной гармонии влияет пониженная шестая ступень, также мы субдоминанту можем построить от второй ступени. Там надо взять септаккорд от ре и он будет минорным (о септаккордах читайте в статье обозначение аккордов, а о том почему на второй ступени берется именно минорный септаккорд, а не какой-либо другой рассказывается в статье лады народной музыки), и в нем также присутствует нота ля (для ре-минора — это пятая ступень). Понизив её на полтона мы получим ре-минор с пониженной пятой ступенью или полууменьшенный. Получается, мы полууменьшенный аккорд можем брать и на второй ступени при до-мажорной тонике, просто понизив ноту ля в аккорде ре-минор септ.

Но применение гармонического мажора и на этом не заканчивается. Проанализировав гармонию в до-мажор можно еще найти ноту «ля» в составе полууменьшенного аккорда, взятого на седьмой ступени гаммы. Он, выполняет в отличие от предыдущих двух, роль доминанты и стоит обычно перед тоникой. Заменив чистую «ля» на «ля» из гармонического до-мажора, то есть ля-бемоль, мы получаем си-уменьшенный аккорд. Таким образом, роль доминанты на седьмой ступени может выполнять как полууменьшенный, так и уменьшенный аккорды.

При этом последний звучит более напряженно и применяется в зависимости от того, что вы хотите сделать в гармонии, то есть от контекста.

Мелодический, является третьим видом мажора. Для его получения нам необходимо в мажоре натуральном понизить на полтона 6-ую и 7-ую ступени.

Мелодический мажор, почему-то, очень редко применяется композиторами. Использовать же его можно по аналогии со вторым видом. То есть находим седьмую ступень главной тональности (в случае с нашим до-мажором нота си), и понижаем её в аккорде какой-то группы. Рассмотрим на примере соль-семь — этот аккорд, если вы помните, выполняет функцию доминанты при до-мажорной тонике. Нота «си» там третья ступень, а она «отвечает» за мажорность-минорность звучания, поэтому понизив её, соль-мажорный доминантсепт аккорд превращается в соль-минор септ. Не забывайте, что со сменой аккорда меняется еще и мелодическая линия, обыгрывающая его и в ней поэтому также надо изменить тот звук, который мы понизили в аккорде.

Как видно, ноты гармонического и мелодического мажора используются для построения мелодических линий.

Итак, мы рассмотрели три мажорные гаммы и каждую из них можно использовать в своих целях, возможно для построения мелодии или с целью расширить свои гармонические возможности. Под гармоническими возможностями мы подразумеваем замены каких-то аккордов, развивающих основную тональность (субдоминант, доминант) на их другие варианты, что мы выше уже показали. Кстати, замена аккорда, когда его основной тон не меняется носит название примовой замены (например, когда фа-мажор мы заменяли на фа-минор, полууменьшенный на уменьшенный и т.д.).

Есть еще один интересный вид мажора — дважды гармонический (или по-другому арабский). Чтобы построить арабский до-мажор необходимо в натуральном понизить 6-ую и 2-ую ступени, сделайте это и наслаждайтесь звуками, прямиком из какой-нибудь восточной сказки.

Использовать его можно для создания колоритных мелодий, привнесения специфического звучания в свою музыку.

Итак, мажорные гаммы обычно подразделяют на три вида и каждый из них вносит как в мелодию так и в гармонию свой смысл.

Е. А. Мулюн. Выразительные возможности гармонического мажора. Урок сольфеджио в VI классе ДМШ

Вниманию коллег предлагается обычный рабочий урок, показывающий варианты и формы систематической работы с группой и отдельными учениками.

Тема: «Выразительные возможности гармонического мажора».

Образовательная цель урока: повторение пройденного, закрепление навыков осмысленной работы, образного творческого мышления, интонирования и слухового анализа изученных интервалов и аккордов.

Вид урока — смешанный, представляющий собой сочетание нескольких видов совместной деятельности педагога и учащихся: беседа, совместное пение, работа у доски, в тетрадях, слуховой анализ.

Ход урока:

1.ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ГАРМОНИЧЕСКОГО МАЖОРА

Ученик по просьбе педагога даёт определение: гармонический мажор-это мажор с пониженной VI ступенью. Педагог спрашивает: как часто используется этот вид мажора?

Ученик отвечает, что гармонический мажор применяется довольно часто в музыке, но редко всё произведение звучит в этом виде, и данный вид чередуется обычно с натуральным, вводится для контраста. Педагог поясняет, что гармонический мажор звучит более экспрессивно и способствует усилению определённого настроения в произведении. Педагог интересуется, какие новые «музыкальные краски» появляются с использованием данного вида мажора? Ученики по очереди высказываются, что в музыке появляется лёгкий оттенок грусти, печали, меланхолии, иногда гармонический мажор придаёт музыке особую мягкость, теплоту, нежность, порою данный вид мажора усиливает напряжённость и драматизм, нередко вводится для создания восточного колорита.

Педагог исполняет на фортепиано фрагменты музыкальных произведений:

Ф. Шопен Этюд №3 (реприза), Л. Бетховен Соната №18 (фрагмент), Соната №1 (фрагмент), Ф. Шуберт «Вечерняя серенада» (фрагмент).

Ученики определяют выразительные возможности гармонического мажора в каждом эпизоде.

2. РАСПЕВАНИЕ

Пение гаммы Ре-мажор натурального и гармонического вида хором, исполнение фрагмента оперы Н. Римского-Корсакова «Ночь перед Рождеством» всей группой (Т. Калужская. Сольфеджио VIкл. №254). Учащиеся отмечают, что данная мелодия написана в форме периода повторного строения, причём предложения абсолютно идентичные, но одно звучит в натуральном, а другое в гармоническом мажоре, возникает своеобразный эффект игры света и тени.

3.ТРИТОНЫ В НАТУРАЛЬНОМ И ГАРМОНИЧЕСКОМ МАЖОРЕ

Педагог предлагает вспомнить, что в мажоре можно построить 4 тритона, которые звучат очень напряжённо: два в натуральном и два в гармоническом виде. Ученики друг за другом поют тритоны в тональностях: Ре мажор, Фа мажор, До мажор, ЛяЬ мажор. Затем один ученик исполняет с фортепиано двухголосный номер: М. Глинка «Каприччио на русские темы» (Т. Калужская. Сольфеджио VI кл. №269), отмечает тритон- ув.  4.

4. ХАРАКТЕРНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ

Ученик поёт одноголосный пример: М. Ипполитов-Иванов «Тюркские фрагменты» (Т. Калужская. Сольфеджио VI кл. №266), обращает внимание на восточный колорит музыки, находит увеличенную секунду.

Педагог предлагает назвать особые интервалы, появляющиеся в гармоническом мажоре. Ученик отвечает, что благодаря понижению VI ступени образуются характерные интервалы: ув. 2, ум.7, ув. 5, ум.4. Два ученика на доске строят данные интервалы в тональности СиЬ мажор, затем интонируют их. Другие два ученика также у доски пишут интервалы от звуков: от МиЬ-ув. 2, от До#-ум.7, определяют тональности и делают разрешение.

Затем двое учащихся, а потом и вся группа исполняет №268 — «Письмо в Кострому» И. Дунаевского, отмечаются встретившиеся в мелодии элементы гармонического мажора, придающие музыке некоторую грусть.

Далее педагог предлагает ученику спеть с фортепиано двухголосную цепочку интервалов (№273), назвать их. Другой ученик также исполняет последовательность (№274), и транспонирует её в ЛяЬ мажор.

5. СЛУХОВОЙ АНАЛИЗ

Педагог на фортепиано играет цепочки интервалов (по три раза каждую) в тональности СиЬ мажор:

б3/I, ув. 4/IV, м. 6/III, ум.7/VII, ч.5/I.

б.3/I, м. 3/II, ум.4/III, м. 3/III, ув. 5/VI, б.6/V.

м. 6/III, ум.5/II, м. 3/III, ум.5/VII, б.3/I.

б.3/I, ум.7/VII, ч.5/I, ув. 4/IV, м. 6/III, ч.5/I.

Учащиеся по очереди отвечают, один называет ступени, на которых прозвучали интервалы, другой — сами интервалы.

6. АККОРДЫ

Педагог интересуется, какие аккорды меняют окраску в гармоническом мажоре? Ученик отвечает, что благодаря понижению VI ступени субдоминантовые аккорды приобретают минорную окраску, на второй ступени образуется уменьшённое трезвучие (УМ. З/5), на VI пониженной — увеличенное трезвучие (УВ. 3/5), вводный септаккорд становится уменьшенным, доминантовый нонаккорд — с м. 3.

Преподаватель вызывает ученика к доске и просит в тональности Ре мажор построить в гармоническом виде субдоминантовое трезвучие с обращениями и с разрешениями, спеть аккорды. Другие ученики в данном виде по очереди поют Ум.3/5, Ув. 3/5, вводный уменьшенный септаккорд. Далее один ученик и затем другой исполняет №265 — «Неаполитанскую песню» Э. Капуа. В ходе беседы выясняется, что в этой мелодии есть движение по звукам минорного S3/5 в гармоническом мажоре, что придаёт музыке особую нежность и мягкость. Потом в тональности Фа мажор ещё один ученик поёт Ум.3/5, строит на доске ум.VII7 с разрешением. Далее педагог предлагает на три голоса спеть две цепочки: №275 и №276, перечислив звучащие аккорды.

Затем вызывается ученик, который аккомпанирует, а вся группа поёт №271 «Японская песня», в фортепианной и вокальной партии анализируются аккорды гармонического мажора, отмечается, что они способствуют созданию восточного колорита. Далее ученик играет №277 — восходящую секвенцию, состоящую из уменьшенного вводного септаккорда с разрешением. Потом преподаватель просит ученика спеть №263 — романс П. Чайковского «Благословляю вас, леса». Вся группа исполняет эту мелодию со словами, предполагается, что движение по звукам Ув.  3/5 помогает созданию ощущения простора, широты.

7. СЛУХОВОЙ АНАЛИЗ АККОРДОВ

Педагог играет на фортепиано цепочки:

Т3/5, S6/4, S6/4 г., ум.VII7, Д6/5, Т5/3.

Т3/5, Д6/5, Т3/5, S6, S6 г., Т6/4, Т3/5, S6/4 г., Т3/5.

Т6, II3/5, Д3/5, Т3/5, VI3/5, S6/4 г., Т3/5.

После проигрывания каждой цепочки один из учеников называет ступени тональности, на которых прозвучали аккорды, другой их перечисляет.

8. ТВОРЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ

Преподаватель предлагает проверить домашнее задание на сочинение мелодий по указанному ритмическому рисунку в гармоническом мажоре. Двое учащихся по очереди исполняют свои сочинения на ритм №284(Т. Калужская. Сольфеджио VIкл.), следующие ученики — на ритм №285.

9. ДИКТАНТ

Педагог просит прослушать мелодию и записать её (М. Глинка «Мазурка» из Рабочей тетради «Сольфеджио на пять» VI кл. Т. Первозванской). Вся группа сначала анализирует мелодию: размер, количество тактов, строение, использование гармонического мажора. Из-за ограничения во времени педагог на доске выписывает некоторые такты. Мелодия исполняется 8 раз.

10. ПЕНИЕ ХОРОМ С АККОМПАНЕМЕНТОМ

В заключение урока преподаватель предлагает спеть ещё два фрагмента хором, аккомпанемент играют ученики: №272 — Дж.Верди.«Травиата», №270 — Р. Шуман. «Я не сержусь»(Т. Калужская. Сольфеджио VI кл.). Учащиеся отмечают встретившиеся аккорды гармонического мажора.

11. ОКОНЧАНИЕ УРОКА

Преподаватель оценивает выступления учеников в процессе урока, подводит итоги. Затем даёт домашнее задание: №332, 335, 338 (Т. Калужская VI кл.), Рабочая тетрадь Т. Калининой VIкл.: с. 21(1,2).

Ещё раз подчеркну, что данный урок является рабочим, а не отшлифованным и отрепетированным, поэтому некоторые ответы учащихся недостаточно точны, периодически наблюдается неточность интонирования и дирижирования, не так уверенно, как хотелось бы, звучит трёхголосное пение. Сказалось и волнение перед камерой. Не хватило времени для самостоятельного написания диктанта, и пришлось воспользоваться формой коллективной работы. Но, в целом, поставленные задачи решены: удалось обобщить знания учащихся в области гармонического мажора, подчеркнуть необходимость использования данного вида для решения определённых художественных задач в музыкальном произведении.

Про три вида мажора — MUSIC ACADEMY

Урок №7 (ТЕМА №1.7 Виды мажорных ладов)

  1. Знать названия и определения видов мажорного лада.

Один из них вы изучили и знаете, что можно построить его от любой ступени, главное — соблюдать правильные интервалы между ступенями. Скажем больше: меняя интервалы между ступенями, вы будете менять и сам лад, а значит и характер музыки (ведь лад это в первую очередь основной характер музыки). Т.

е. как бы много видов ладов не существовало, у каждого из них будет свой вполне определённый набор интервалов. Вроде бы что такого: взять и вместо полутона построить тон? Ан нет! На звучание, даже лучше сказать «настроение» произведения, такие изменения влияют крайне сильно. Как у художников есть огромная палитра цветов, так и у музыкантов есть огромный набор ладов.

Начиная с этой главы, мы расскажем Вам про существующие лады, их «изюминку», где и как обычно они используются. Осталось совсем чуть-чуть, но для того чтобы разобраться во всех остальных ладах. Нужно выучить все мажорные тональности.

Перед вами музыкальная «таблица умножения». Не нужно хитрить и придумывать различные методики — это нужно просто выучить. 15 тональностей и всё. Без этого дальше мы не двинемся. Распечатайте и учите, играйте на инструменте, при игре произносите ноты вслух.

Привет музыкант! Если ты всё выучил, то идём дальше.

Существуют три вида мажора: натуральный, гармонический, мелодический.

С натуральным мы уже разобрались. НАТУРАЛЬНЫЙ – это вид, в котором ничего не меняется (тон-тон-полутон- 3 тона- полутон). ГАРМОНИЧЕСКИЙ – при движении вверх и вниз понижается шестая ступень на полтона.

МЕЛОДИЧЕСКИЙ – при движении вверх как натуральный вид, а при движение вниз понижается шестая и седьмая ступени на пол тона.

Гармонический вид мажора

В До-мажоре появился Ля-бемоль – признак изменения натуральной шестой ступени, ставшей гармонической. В Соль-мажоре появился знак Ми-бемоль, а в Фа-мажоре – Ре-бемоль.

Так что же даёт понижение VI ступени на полтона? Это увеличивает тяготение VI ступени к V ступени. На слух начинает улавливаться лёгкий оттенок минора. И это в мажорной тональности!

Гармонический До-мажор:

В Гармоническом виде можно услышать восточное звучание. Данный вид используют повсеместно, во всём мире. Возможно впредь вы будете замечать в музыке шестую пониженную ступень.

Гармонический мажор в деле  — мелодия из оперы Н.А. Римского-Корсакова «Ночь перед Рождеством».

Мелодический вид мажора

В мелодическом До-мажоре в нисходящем движении появляются два бемоля – Си-бемоль и Ля-бемоль. В Соль-мажоре мелодического вида сначала отменяется Фа-диез (понижается седьмая ступень), а затем появляется бемоль перед нотой Ми (понижается шестая ступень). В мелодическом Фа-мажоре появляются два бемоля: Ми-бемоль и Ре-бемоль.

В Мелодическом виде звучание очень близко к минорному. Применяется мелодический мажор, как правило, при движении мелодии в нисходящем направлении.

Если гармонический мажор используется довольно широко, особенно в классической музыке, то мелодический мажор используется гораздо реже, и как правило для смены тональности (звучит очень красиво).

В применении разберёмся позже, как подтянем технику игры на инструменте, но знать нужно уже сейчас.

Мелодический До-мажор

Проверка:

  1. Дать определение гармоническому виду мажора
  2. Дать определение мелодическому виду мажора
  3. Определить тональность и вид
  4. Найдите ошибку и определите вид
  5. Определить вид

Источник: http://viaandrock.ru/1-2-3-izuchenie-not-i-klyuchej/

Гармонический мажор – Теория музыки

Редактор, корректор: Полина Полянская

Какие еще существуют популярные звуковые ряды, которые могут придать музыке особенный характер?

Вы изучили мажорный лад и знаете, что можно построить его от любой ступени, главное — соблюдать правильные интервалы между ступенями. Скажем больше: меняя интервалы между ступенями, вы будете менять и сам лад. Т.е.

как бы много видов ладов не существовало, у каждого из них будет свой вполне определённый набор интервалов. Вроде бы что такого: взять и использовать вместо, например, большой секунды — малую? Ан нет! На звучание, даже лучше сказать «настроение» произведения, такие изменения влияют крайне сильно.

Как у художников есть огромная палитра цветов, так и у музыкантов есть огромный набор ладов.

Начиная с этой главы, мы расскажем Вам про существующие лады, их «изюминку», где и как обычно они используются. Итак, начнём:

Гармонический мажор

Мажорный лад, у которого понижена VI ступень, называют гармоническим. Заметьте, что VII ступень остаётся на своём месте, что автоматически увеличивает интервал между ступенями VI и VII (это и логично: если Вася, находящийся между Катей и Машей, идёт к Маше, он одновременно уходит от Кати).

Так что же даёт понижение VI ступени на полтона? Это увеличивает тяготение VI ступени к V ступени. На слух начинает улавливаться лёгкий оттенок минора. И это в мажорной тональности!

На рисунке ниже изображён гармонический До-мажор:

Рисунок 1. Гармонический До-мажор

Прослушайте этот пример. Вы услышите, что понижения одной ступени вполне достаточно для заметного отличия от мажорного лада. Пониженные ступени мы выделили красным цветом (ля-бемоль). Тяготение VI ступени к V ступени хорошо слышно во втором такте, т.к. ноты идут друг за другом. Постарайтесь услышать это тяготение.

Вообще, статьи раздела «Теория аккордов» нужно пытаться понять на слух, обязательно изучая звуковые примеры. Если в разделе «Нотное письмо» всё-таки надо что-то запоминать, понимать головой, то сейчас уже нужно именно слышать то, что мы разбираем.

Поэтому мы настоятельно рекомендуем прослушивать прилагаемые звуковые примеры. В момент написания статьи, на сайте были выложены примеры в формате mid.

Для лучшего звучания мы планируем всё-таки использовать настоящие звуки, что и сделаем в ближайшее время.

Отвлеклись немного, возвращаемся к гармоническому мажору. Рассмотрим используемые интервалы: все интервалы представляют собой секунды. Порядок следующий: б.2, б.2, м.2, б.2, м.2, ув.2, м2. Изменившиеся интервалы мы выделили жирным шрифтом.

Мелодический мажор

При движении вверх эта разновидность звучит, как натуральный мажор, а вот при движении вниз понижены две ступени: VI и VII. Звучание очень близко к минорному. Применяется мелодический мажор, как правило, при движении мелодии в нисходящем направлении.

Если гармонический мажор используется довольно широко, особенно в классической музыке, то мелодический мажор используется гораздо реже.

Так выглядит мелодический До-мажор:

Рисунок 2. Мелодический До-мажор

Пониженные ступени мы выделили красным цветом. Послушайте, постарайтесь уловить минорный оттенок в звучании звукового фрагмента. Обратите внимание на уверенное движение мелодии вниз к тонике.

Итоги

Вы познакомились с двумя видами мажорного лада: гармонический мажор и мелодический мажор. Если на слух не уловили нюансы звучания, не расстраивайтесь — это придёт со временем.

Источник: https://www.music-theory.ru/index.php?Itemid=231&id=31&lang=ru&option=com_content&view=article

Мажор и минор. формула музыкальных эмоций – психология

В этом уроке мы познакомимся с основными музыкальными ладами – мажором и минором.

Вы, наверное, обращали внимание, что одни мелодии и произведения звучат весело, бодро, оптимистично, а другие – грустно и печально. За эту эмоциональную окраску музыки и отвечают лады.

Мажор – это лад, который звучит весело и бодро.

Минор – это лад, звучащий грустно.

Сыграйте на фортепиано подряд 7 нот, то есть гамму, от ноты ДО по белым клавишам. Услышали, как она звучит? Это и есть мажорный лад, гамма До-мажор.

Звуки лада, которые располагаются подряд называются гаммой. Основные лады, мажор и минор, имеют 7 ступеней лада, то есть 7 нот.

В Уроке 5.Черные клавиши мы говорили о тонах и полутонах, о диезах и бемолях. Теперь для вас не составит труда сыграть от любой клавиши мажорный или минорный лад. Мажор строится по такой схеме: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон.

Минор строится по такой схеме: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон. (Рисунок a-moll)

Рассмотрим эти ступени на примере той же гаммы До-мажор.

В Уроке 6.Цифровые обозначения аккордов и нот мы уже говорили о буквенной системе обозначения.

Музыкальные лады в буквенном обозначении будут обозначаться так:

мажор – dur, C-dur (для До-мажора)
минор – moll, c-moll (для До-минора)

Очень часто можно встретить упрощенную систему обозначений, в которой мажорный лад обозначается большой буквой C (для До-мажора), а минорный — маленькой буквой c (для До-минора).

Мы рассмотрели основные натуральные лады, мажор и минор.

Гармонический и мелодический лады

Кроме натуральных существуют еще гармонический и мелодический лады. Эти ладовые разновидности отличаются высотой некоторых ступеней:

Мажор гармонический — понижается на полтона VI ступень.
Мажор мелодический — понижаются на полтона VI и VII ступени.
Минор гармонический — повышается на полтона VII ступень.
Минор мелодический — повышается на полтона VI и VII ступени в гамме вверх, а в гамме вниз VI и VII ступени
используются как в натуральном миноре, без повышения.

Также в музыке существуют народные и другие лады. Их разновидностей достаточно много, но используются они очень редко, поэтому мы не будет рассматривать их в этом уроке.

Перейти к следующему уроку ->

Источник:

Про три вида мажора

Вы уже знаете, что чаще всего музыку записывают в мажорном и минорном ладу. Оба этих лада имеют по три разновидности – гамму натуральную, гармоническую и мелодическую.

Ничего страшного за этими названиями не кроется: основа у всех одна, только в гармоническом и мелодическом мажоре или миноре изменяются определённые ступеньки (VI и VII).

В миноре они повышаются, а в мажоре будут понижаться.

3 вида мажора: первый – натуральный

Натуральный мажор – это обыкновенная мажорная гамма со своими ключевыми знаками, если они, конечно, есть, и без каких бы то ни было случайных знаков альтерации. Из трёх видов мажора этот в музыкальных произведениях встречаются чаще остальных.

Мажорная гамма основывается на известной формуле из последовательности в звукоряде целых тонов и полутонов: Т-Т-ПТ-Т-Т-Т-ПТ. Подробнее можно почитать об этом здесь.

Посмотрите на примеры нескольких простых мажорных гамм в натуральном виде: натуральный до мажор, гамма соль мажор в своём натуральном виде и звукоряд тональности натурального фа мажора:

3 вида мажора: второй – гармонический

Гармонический мажор – это мажор с пониженной шестой ступенью (VIb). Эта шестая ступенька понижается ради того, чтобы быть ближе к пятой. Низкая шестая ступень в мажоре звучит очень интересно – она его словно «оминоривает», и лад становится нежным, приобретает оттенки восточной томности.

Вот как выглядят звукоряды гармонического мажора уже показанных ранее тональностей до мажор, соль мажор и фа мажор.

В до мажоре появился ля-бемоль – признак изменения натуральной шестой ступени, ставшей гармонической. В соль мажоре появился знак ми-бемоль, а в фа-мажоре – ре-бемоль.

3 вида мажора: третий – мелодический

Как и в мелодическом миноре, в мажоре той де разновидности изменяются сразу две ступеньки –VI и VII, только всё здесь ровным счётом наоборот. Во-первых, эти два звука не повышаются, как в миноре, а понижаются.

Во-вторых, альтерируются они не при восходящем движении, а при нисходящем. Впрочем, всё логично: в мелодическом миноре в восходящем движении повышаются, а в мелодическом миноре в нисходящем движении понижаются.

Вроде, так и должно быть.

Любопытно, что из-за понижения шестой ступени между этой ступенью и другими звуками могут образовываться всякие интересные интервалы – увеличенные и уменьшённые. Это могут быть тритоны или интервалы характерные – рекомендую вам в этом разобраться.

Мелодический мажор – это такой мажорный звукоряд, в котором при восходящем движении играется гамма натурального вида, а при нисходящем движении понижаются две ступеньки – шестая и седьмая (VIb и VIIb).

В мелодическом до мажоре в нисходящем движении появляются два «случайных» бемоля – си-бемоль и ля-бемоль. В соль мажоре мелодического вида сначала отменяется фа-диез (понижается седьмая ступень), а затем появляется бемоль перед нотой ми (понижается шестая ступень). В мелодическом фа мажоре появляются два бемоля: ми-бемоль и ре-бемоль.

И ещё разок…

Итак, существуют три вида мажора. Это натуральный (простой), гармонический (с пониженной шестой ступенью) и мелодический (в котором при восходящем движении нужно играть/петь натуральную гамму, а при движении вниз – понижать седьмую и шестую ступени).

Если вам понравилась статья, то, пожалуйста, нажмите на кнопку «Мне нравится!». Если вам есть, что сказать по данной теме – оставляйте комментарий. Если вы хотите, чтобы ни одна новая статья на сайте не осталась не прочитанной вами, то, во-первых, заходите к нам чаще, а, во-вторых, подписывайтесь на твиттер.

ВСТУПАЙТЕ В НАШУ ГРУППУ В КОНТАКТЕ — http://vk.com/muz_class

Источник:

Что такое мажор?

В музыке существует два музыкальных лада, являющихся основными, – это мажор и минор. Поговорим подробнее о том, что такое мажор, что собой представляет мажорный лад и чем отличается мажорный лад от минорного, а также о том, как это слово употребляется в современном сленге.

Что такое мажор: определение

Мажор представляет собой набор звуков музыкального инструмента, подразумевающий бодрую и весёлую тональность. Такая формулировка связана с тем, что вся музыка по своей сути создана, чтобы передавать чувства и эмоции человека. Композитор, который составляет определённую музыкальную композицию или симфонию, основывается на своих чувствах и вкладывает их в музыку.

Процесс разработки музыкальной композиции довольно сложен и зачастую переплетается с экспериментальным методом подбора необходимых звуков. За каждой записанной нотой следует тяжёлая подборка последующих нот и попытка их гармонизации друг с другом, чтобы музыка звучала приятно для человеческого слуха.

Мажорный лад

В связи с тем, что набор звуков безграничен, а человеческий слух способен воспринимать звуки в диапазоне от 20 до 20000 Гц, возникла необходимость классификации определённых простых наборов тональностей. Основными из них, которые можно воспроизвести на любом музыкальном инструменте, являются мажорный и минорный лад.

Выходит, что мажорный лад – это последовательность любой композиции, которая на психологическом уровне вызывает у человека ассоциации с весёлым и бодрым настроением. Также любую композицию можно записать и в минорном ладе, чтобы получить обратный эффект звучания и восприятия на психологическом уровне.

Минорный лад – это лад, звуки которого образуют малое и минорное трезвучие.

Отличия мажорного лада от минорного

Любой набор нот можно записать в виде мажорного или минорного лада. То есть, любая музыкальная композиция, состоящая из определённого набора нот, способна быть проиграна и в минорном звучании, и в мажорном.

Отличием мажорного лада от минорного является то, что между вторым тоном и первым в миноре — малая терция, а в мажоре — большая. Говоря простым языком, мажор-минор — это гармоническое выражение состояний души радость-печаль.

Музыкальный термин в обыденной жизни

В молодёжном сленге слово мажор употребляется в контексте, указывающим на богатых людей, живущих в достатке и изобилии. Считается, что люди, обладающие большими материальными благами, получают практически всё, чего желают.

А человек, который получает желаемое, пребывает в радости и эйфории.

И наоборот: люди, которые не имеют большого количества материальных благ, далеко не всегда получают желаемое и поэтому не всегда пребывают в состоянии радости и удовольствия.

В сравнении с людьми, которые имеют в своём распоряжении меньшие материальные блага, выходит, что между богатыми людьми и музыкальным термином «мажор» можно провести тонкую аналогию, подтверждающую постоянное эмоциональное состояние богатых людей. Подробнее об этом читайте в статье Кто такой мажор.

Если музыкальная тематика вас заинтересовала, прочитайте также другие наши статьи:

  • Что такое аккорд 
  • Как играть на фортепиано

Источник:

Что такое мажор и минор? От «Свадебного марша» к «Похоронному» и обратно

Слово «лад» в русском языке означает стройность, мир, порядок, согласие. И к музыке это слово имеет самое прямое отношение. Для того, чтобы из клавиш или струн извлечь нечто благозвучное, нужно знать, что звуки любой мелодии находятся между собой в определённых отношениях, живут в ладу.

Музыкальный термин «лад» — это объединение звуков, тяготеющих друг к другу, и различных по высоте. Такие объединения, т. е. лады, бывают разные. Для европейской музыки наиболее характерны лады мажор и минор.

Попробуйте сыграть от «до» только по белым клавишам 7 нот подряд — у вас получилась гамма до-мажор. Слышите, как звучит мажор? Бодро, радостно. А теперь попробуем сделать тоже самое от ноты «ля» по белым клавишам. Звучание имеет совсем иную окраску — грустную, печальную. Это минорный лад, гамма ля-минор. Контраст мажора и минора — очень важное средство для создания музыкального характера.

Посмотрите на картину Репина «Запорожцы пишут письмо турецкому султану»! Губы сами растягиваются в улыбку — какое буйство красок, как сочно выписаны образы! Как мажорно написана картина! А теперь обратите внимание на васнецовскую «Алёнушку». Совсем другое настроение — минорное: печаль, тоска, безнадёжность. Зритель сразу чувствует — здесь произошла драма.

Источник: https://obu4ayka.ru/stati/__trashed-896.html

Тема 6. виды мажора и минора

Существует два основных лада: Мажор и минор.

Минор – мягкий лад, на 1 ступени которого строится интервал м3

Есть 3 вида минора:

Натуральный – звуки в гамме не изменяются

Гармонический – при движении гаммы вверх и вниз повышается на пол тона VII ступень.

Мелодический – при движении гаммы вверх повышаются VI и VII ступени, а вниз звучит и играется, пишется натуральный.

 Мажор – твердый, яркий лад.

Есть 3 вида Мажора (как и минора). Мы знаем натуральный Мажор-звуки не меняются и Гармонический Мажор- при движении гаммы вверх и вниз понижается на пол тона VI ступень. Существует еще мелодический Мажор.

Тональность (гамма) – это порядок расположения ступеней. В любой гамме 7 ступеней (нот). От любого звука можно построить гамму, зная порядок расположения тонов и полутонов между звуками.

Мажорная гамма: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон

Минорная гамма: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон

Название каждой тональности (гаммы) состоит из тоники (ноты, с которой начинается гамма) и лада (мажор или минор). Например, Фа Мажор, ми минор, до- диез минор и т.д.

В каждой тональности (гамме) свои знаки при ключе!

Параллельные тональности – это Мажорная и минорная тональности, у которых одинаковые знаки. Расстояние между тониками параллельных тональностей 3 ступени или малая терция (1,5 тона). Всегда в этой паре Мажорная гамма вверху, минорная- внизу.

Чтобы найти параллельную минорную тональности для Мажорной тональности, нужно отсчитать от Тоники Мажора 3 ступени вниз. И наоборот, чтобы найти параллельную Мажорную тональность для минорной тональности, нужно отсчитать от Тоники минора 3 ступени вверх.

Например, Соль Мажор – ми минор (ключевой знак фа-диез)

Ре Мажор – си минор (при ключе фа-диез, до-диез)

Фа Мажор – ре минор (при ключе си-бемоль)

В каждой тональности (гамме) есть устойчивые и неустойчивые ступени.

Устойчивые: I-III-V (из них состоит тоническое трезвучие Т5/3)

Неустойчивые: II-IV-VI-VII

Вводные ступени – это ступени (ноты), которые вводят в тонику:

 сверху II ступень, снизу VII ступень.

Главные ступени – это ступени в тональности(гамме), на которых строятся Главные трезвучия:

I ступень – Тоника , тоническое трезвучие (Т5/3)

IV ступень – субдоминанта , субдоминантовое трезвучие (S 5/3)

V ступень – доминанта, доминантовое трезвучие (Д 5/3)

Одноименные тональности – это Мажорная и минорная тональности, у которых одинаковая Тоника, но разные знаки. Например, Соль Мажор – соль минор, До Мажор – до минор.

Источник: https://studopedia.net/4_43404_tema–vidi-mazhora-i-minora.html

Мажорная гамма

Гамма – это последовательность звуков (звукоряд), расположенная в определенном порядке. Большую группу составляют мажорные гаммы.

Мажорная гамма состоит из семи ступеней и строится по следующим интервалам:

Тон-Тон-Полутон-Тон-Тон-Тон-Полутон

Таким образом, в тональности «До» мажорная гамма будет иметь следующие ноты:

До-Ре-Ми-Фа-Соль-Ля-Си

Видно, что последовательность приведенных нот полностью укладывается в схему расположения интервалов, указанную выше:

До – (тон) – Ре – (тон) – Ми – (полутон) – Фа – (тон) – Соль – (тон) – Ля – (тон) – Си – (полутон) – До

Все ступени мажорной гаммы располагаются в пределах одной октавы, после чего звуки повторяются. Среди этих ступеней находятся три устойчивых звука (ступени I, III, V), на которых строится мажорное трезвучие.

В нотной записи до-мажорная гамма выглядит следующим образом:

Приведем мажорные гаммы в других тональностях. Мажорная гамма в тональности «Ре»:

Мажорная гамма в тональности «Ми»:

Мажорная гамма в тональности «Фа»:

Мажорная гамма в тональности «Соль»:

Мажорная гамма в тональности «Ля»:

Мажорная гамма в тональности «Си»:

Помимо мажорной гаммы (натурального мажора), в теории музыки существуют еще две ее разновидности, обусловленные историческим развитием музыки, в частности, ладов. Одна из этих разновидностей – гармонический мажор, отличающийся от натурального пониженной шестой ступенью:

До Ре Ми Фа Соль Ля-бемоль Си

В интервалах такая гамма будет выглядеть так:

Тон-Тон-Полутон-Тон-Полутон-1,5 Тона-Полутон

Или в нотах:

Рассмотрим гамму гармонического мажора для других тональностей. Ре-мажор:

Гамма гармонического мажора в тональности «Ми»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Фа»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Соль»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Ля»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Си»:

Другая разновидность натурального мажора – мелодический мажор, отличающийся от натурального пониженными шестой и седьмой ступенями:

До Ре Ми Фа Соль Ля-бемоль Си-бемоль

В интервалах такая гамма будет выглядеть так:

Тон-Тон-Полутон-Тон-Полутон-Тон-Тон

Или в нотах:

Приведем гамму мелодического мажора для остальных тональностей. Ре-мажор:

Гамма мелодического мажора в тональности «Ми»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Фа»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Соль»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Ля»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Си»:

Применение мелодической мажорной гаммы считается весьма ограниченным, по крайней мере в классической музыке.

Источник: http://ModusMusic.ru/articles/mazhornaya-gamma/

Виды мажорных гамм

В этой статье я бы хотел поговорить о мажорных гаммах, какие они бывают, для чего нужны те или иные звуки, которые не входят в “обычную” знакомую последовательность. Все мы знаем гамму до-мажор – она совсем не содержит ключевых знаков.

Ключевой знак стоит рядом с ключом, скрипичным, басовым, поэтому говорят “при ключе столько-то знаков”, знаки бывают бемоль и диез, они показывают какая тональность перед нами. Бемоль понижает ноту, на уровне которой он стоит, диез повышает, что ни для кого не секрет, наверное.

Собственно, разница между двумя гаммами состоит в количестве ключевых знаков, кстати одноименные гаммы (то есть в названии тональности содержащие одну и ту же ноту: До-мажор, До-минор) отличаются друг от друга ровно на три ключевых знака – от мажора в бемольную, а от минора в диезную сторону.

Что это значит? Например, в до-мажоре нет никаких ключевых знаков, и чтобы получить из него до-минор мы должны понизить три ступени си, ми и ля, то есть добавить три ключевых знака в бемольную сторону.

Если же у нас исходная минорная тональность, то мы можем сделать из нее мажор, уже добавив три диеза при ключе. Рассмотрим на примере ля-минора – повысив звуки фа, до и соль на полтона при ключе получается тональность ля-мажор.

Итак, вернемся, все таки, к гамме до-мажор – очень простая гамма и не содержит ключевых знаков.

Это “обычный” вариант до-мажора, его еще называют натуральным или диатоническим (слово это означает “неизменный” то есть отсутствуют диезы, бемоли). Смотрите, кстати, как просто построить гармонию в этой тональности в статье гармония.

Но натуральный вид это еще не все, бывает ещё минимум две разновидности мажорных гамм, первая получается понижением шестой ступени натурального до-мажора.

Таким образом, мы получаем гармонический мажор (или с шестой пониженной ступенью). Что же нам дает это небольшое изменение в “обычной” до-мажорной гамме? В общем, это нужно для гармонии (чувствуете? у нас же гармонический мажор).

Работает это так – если мы в качестве тоники берем до-мажор, и нам нужно перейти на субдоминанту (допустим хотим взять её от четвертой ступени, которой будет нота “фа”), то в аккорде фа-мажор, который по-идее там должен стоять мы понижаем звук ля на полтона.

Мы его понижаем не просто так, а потому что ля – это шестая ступень в гамме до-мажор, та самая, которая делает из натурального мажора – гармонический. В итоге получается не мажорный аккорд, а фа-минор, вот так.

Но не только на аккорд фа-мажор в до-мажорной гармонии влияет пониженная шестая ступень, также мы субдоминанту можем построить от второй ступени.

Там надо взять септаккорд от ре и он будет минорным (о септаккордах читайте в статье обозначение аккордов, а о том почему на второй ступени берется именно минорный септаккорд, а не какой-либо другой рассказывается в статье лады народной музыки), и в нем также присутствует нота ля (для ре-минора – это пятая ступень).

Понизив её на полтона мы получим ре-минор с пониженной пятой ступенью или полууменьшенный. Получается, мы полууменьшенный аккорд можем брать и на второй ступени при до-мажорной тонике, просто понизив ноту ля в аккорде ре-минор септ.

Но применение гармонического мажора и на этом не заканчивается. Проанализировав гармонию в до-мажор можно еще найти ноту “ля” в составе полууменьшенного аккорда, взятого на седьмой ступени гаммы. Он, выполняет в отличие от предыдущих двух, роль доминанты и стоит обычно перед тоникой.

Заменив чистую “ля” на “ля” из гармонического до-мажора, то есть ля-бемоль, мы получаем си-уменьшенный аккорд. Таким образом, роль доминанты на седьмой ступени может выполнять как полууменьшенный, так и уменьшенный аккорды.

При этом последний звучит более напряженно и применяется в зависимости от того, что вы хотите сделать в гармонии, то есть от контекста.

Мелодический, является третьим видом мажора. Для его получения нам необходимо в мажоре натуральном понизить на полтона 6-ую и 7-ую ступени.

Мелодический мажор, почему-то, очень редко применяется композиторами. Использовать же его можно по аналогии со вторым видом. То есть находим седьмую ступень главной тональности (в случае с нашим до-мажором нота си), и понижаем её в аккорде какой-то группы.

Рассмотрим на примере соль-семь – этот аккорд, если вы помните, выполняет функцию доминанты при до-мажорной тонике.

Нота “си” там третья ступень, а она “отвечает” за мажорность-минорность звучания, поэтому понизив её, соль-мажорный доминантсепт аккорд превращается в соль-минор септ.

Не забывайте, что со сменой аккорда меняется еще и мелодическая линия, обыгрывающая его и в ней поэтому также надо изменить тот звук, который мы понизили в аккорде. Как видно, ноты гармонического и мелодического мажора используются для построения мелодических линий.

Итак, мы рассмотрели три мажорные гаммы и каждую из них можно использовать в своих целях, возможно для построения мелодии или с целью расширить свои гармонические возможности.

Под гармоническими возможностями мы подразумеваем замены каких-то аккордов, развивающих основную тональность (субдоминант, доминант) на их другие варианты, что мы выше уже показали.

Кстати, замена аккорда, когда его основной тон не меняется носит название примовой замены (например, когда фа-мажор мы заменяли на фа-минор, полууменьшенный на уменьшенный и т.д.).

Есть еще один интересный вид мажора – дважды гармонический (или по-другому арабский). Чтобы построить арабский до-мажор необходимо в натуральном понизить 6-ую и 2-ую ступени, сделайте это и наслаждайтесь звуками, прямиком из какой-нибудь восточной сказки.

Использовать его можно для создания колоритных мелодий, привнесения специфического звучания в свою музыку.

Итак, мажорные гаммы обычно подразделяют на три вида и каждый из них вносит как в мелодию так и в гармонию свой смысл.

Источник: http://gorstorehov.com/page/vidi-mazhornih-gamm

Ошибка 404, страница не найдена » Выйти на сайт

ВНИМАНИЕ, НОВОСТИ!!!!!

 

..

.

.

.

.

.

.

.

.

 

.

.

.

.

 

..

.

.

.

.

.

.

.

.

 

.

.

.

 

 

.

Рубрики: Новости •

Опубликовал АдминистраторПоследнее обновление: Понедельник, 16 августа, 2021

Прокуратура Пушкинского района: Осторожно — сниффинг! Новый вид токсикомании среди детей и подростков

Памятка сниффинг

Рубрики: Новости •

Опубликовал АдминистраторПоследнее обновление: Вторник, 3 августа, 2021

Прокуратура Пушкинского района предостерегает

ОСТОРОЖНО! МОШЕННИКИ!

Получив звонок или смс-сообщение об угрозе списания денег со счета, не спешите выдавать мошенникам персональные данные» Прервите разговор. Позвоните в свой банк, телефон которого указан на обороте Вашей банковской карты.

Вовремя проявленная бдительность поможет сохранить Ваши деньги.

Рубрики: Новости •

Опубликовал АдминистраторПоследнее обновление: Понедельник, 2 августа, 2021

Большой концерт мастеров фортепианного искусства «Белое и Чёрное»

14 и 15 июля 2021 года в рамках III Международного фестиваля искусств «BRAVO» состоится Большой концерт мастеров фортепианного искусства «Белое и чёрное».

Учредитель – Санкт-Петербургская благотворительная общественная организация культуры и искусства «Академия Странствий».

Мероприятие проводится при поддержке Комитета по культуре Санкт-Петербурга.

14 июля в 16:00 в сопровождении Международного симфонического оркестра «Таврический» под управлением Народного артиста Республики Кабардино-Балкария, художественного руководителя и дирижёра Михаила Голикова выступят:

Дмитрий Щирин Заслуженный деятель науки и образования, Лауреат премии Правительства Санкт-Петербурга, Лауреат международных конкурсов.
В программе: «Концерт No 1» Сергея Прокофьева для фортепиано с оркестром.

Полина Осетинская (фортепиано), Василий Алещенко (труба) — Лауреат Международных конкурсов. В программе: «Концерт No 1» Дмитрия Шостаковича для фортепиано и трубы с оркестром.

По сложившейся традиции концертную программу украсит показ коллекции «Чёрное и белое» от Модного дома Анны Овчинниковой.

15 июля в 16:00 зрителей ждут концертные выступления мастеров фортепианного искусства Санкт-Петербурга. В программе примут участие: Заслуженный артист России Александр Каган, Лауреаты Международных конкурсов Олег Вайнштейн, Александр Буткеев, Дина Каминская и Яков Марр (скрипка), Эдуард Назаров, Роман Щирин.

Все мероприятия программы будут транслироваться на портале «Культура.РФ» (www.culture.ru) и YouTube-канале «Академия странствий». Начало трансляций в 16:00.

Подробная информация о мероприятии на сайте www.ak-strannik.com и в официальной группе «ВКонтакте» https://vk.com/beloeandchernoe. Возрастная категория 0+.

АФИША

Рубрики: Новости •

Опубликовал АдминистраторПоследнее обновление: Понедельник, 5 июля, 2021

ПЛАТНЫЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЕ УСЛУГИ

По итогам приема рекомендованы к обучению по дополнительным общеобразовательным программам:

Отделение танцевального искусства

Дополнительная общеразвивающая программа в области танцевального искусства «Основы хореографического искусства»

  1. Журавлёва Виктория Алексеевна
  2. Лемешева Стефания Андреевна
  3. Новикова Мария Петровна

Художественное отделение

Дополнительная общеразвивающая программа в области изобразительного искусства «Основы живописи»

  1. Ботка Вера Алексеевна
  2. Гусаченко Екатерина Сергеевна
  3. Крестьянцев Егор Андреевич
  4. Ландырь Вероника Рафаэльевна
  5. Лизунова Мария Владимировна
  6. Мамонова Николетта Алексеевна
  7. Федорова Анастасия Руслановна
  8. Федяева Алина Алексеевна
  9. Чернопятова София Алексеевна
  10. Вильчик Анна Андреевна
  11. Соболева Екатерина Андреевна
  12. Ботова Анастасия Александровна
  13. Касаткин роман Иванович
  14. Прохончук Анастасия Ивановна
  15. Филипповская Арина Артемовна
  16. Глушакова Алиса Алексеевна
  17. Семоненко Анна Дмитриевна
  18. Максимов Эрик Евгеньевич
  19. Ашастина Александра Максимовна
  20. Ахметьянова Василиса Антоновна
  21. Глухова Мария Денисовна
  22.  Иванов Кирилл Андреевич
  23. Соколова Ника Константиновна
  24. Газанфари Виктория Хоссейновна

Дополнительная общеразвивающая программа в области изобразительного искусства «Основы декоративно-прикладного творчества»

  1. Гапон Алёна Дмитриевна
  2. Федорова Алиса Руслановна
  3. Усольцева Аэлита Евгеньевна
  4. Семенова Маргарита Дмитриевна
  5. Порохончук София Ивановна

Литературное отделение

Дополнительная общеразвивающая программа в области литературного искусства «Литературное творчество»

  1. Ботов Никита Александрович
  2. Буянова Софья Владимировна
  3. Гурова Мария Сергеевна
  4. Елькин Богдан Владимирович
  5. Лебедева Анна Владимировна
  6. Рыбакова Дарья Александровна
  7. Черноротова Екатерина Сергеевна

Отделение творческого развития детей дошкольного возраста

Дополнительная общеразвивающая программа в области музыкального искусства (с музыкальным инструментом)

  1. Виноградова Александра Александровна
  2. Гедз Артем Антонович
  3. Горохова Василиса Михайловна
  4. Жилина Варвара Даниловна
  5. Верховецкая Александра Владимировна
  6. Касаткин Роман Иванович
  7. Пермякова Злата Михайловна

Дополнительная общеразвивающая программа в области музыкального искусства

  1. Антропов Никита Григорьевич
  2. Багрова Лиана Дмитриевна
  3. Базырина Вероника Юрьевна
  4. Богданов Кирилл Тимофеевич
  5. Гладущик Никита Станиславович
  6. Егорова Софья Максимовна
  7. Зайцева Вероника Максимовна
  8. Иванов Дмитрий Алексеевич
  9. Корх София Валерьевна
  10. Кулеш Ирина Сергеевна
  11. Лизунова Мария Владимировна
  12. Музыкантов Алексей Ярославович
  13. Мусина Елизавета Романовна
  14. Накрайникова Виктория Никитична
  15. Полоцкий Константин Алексеевич
  16. Прибышеня Екатерина Дмитриевна
  17. Роднов Демид Геннадьевич
  18. Скорина София Ивановна
  19. Смирнов Фёдор Михайлович
  20. Филонова Екатерина Юрьевна
  21. Щербакова Эмилия Дмитриевна
  22. Егорова Диана Сергеевна
  23. Балабкина Полина Олесевна
  24. Корсунов Андрей Андреевич
  25. Крылиг Виктор Викторович
  26. Мясников Андрей Дмитриевич

Дополнительная общеразвивающая программа в области изобразительного искусства

  1. Ананьева Варвара Дмитриевна
  2. Бартош Ольга Антоновна
  3. Бурзина Мария Кирилловна
  4. Василькова Агата Юрьевна
  5. Винокурова Ярослава Дмитриевна
  6. Клименко Анна Кирилловна
  7. Лифанова София Антоновна
  8. Пермякова Варвара Максимовна
  9. Пыцкий Иван Алексеевич
  10. Раимова Камилла Хуршидовна
  11. Сорокина Дарья Сергеевна
  12. Чернопятова Ксения Алексеевна
  13. Сучкова София Ярославовна
  14. Ламри Анабель Анисовна
  15. Глушакова Алиса Алексеевна
  16. Винокурова Ярослава Дмитриевна
  17. Коваленко Есения Александровна
Рубрики: Новости •

Опубликовал Светлана ГайнцеваПоследнее обновление: Четверг, 17 июня, 2021

ВАЖНАЯ ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ ПОСТУПАЮЩИХ (для родителей детей, рекомендованных к поступлению)

Уважаемые родители/законные представители поступающих!

Завершен прием 2021 года!

В срок с 17 по 24 августа вам НЕОБХОДИМО В ОБЯЗАТЕЛЬНОМ ПОРЯДКЕ ЗАКЛЮЧИТЬ ДОГОВОР НА ОБУЧЕНИЕ вашего ребенка.

Заключение договора (со всеми документами согласно правилам приема) состоится по графику в августе:

17 августа 2021г. — с 11.00 до 13.00
18 августа 2021г. — с 16.00 до 18.00
19 августа 2021г. — с 11.00 до 13.00
20 августа 2021г. — с 16.00 до 18.00
23 августа 2021г. — с 11.00 до 13.00
24 августа 2021г. — с 16.00 до 18.00

Зачисленным на обучение считается ребенок, законный представитель которого ЗАКЛЮЧИЛ ДОГОВОР.
В противном случае место считается ВАКАНТНЫМ.

Заключение договора состоится в фойе Большого концертного зала (вход с угла Малой ул.) с соблюдением всех санитарно-эпидемических требований.

Рубрики: Новости •

Опубликовал Светлана ГайнцеваПоследнее обновление: Вторник, 15 июня, 2021

Характерные интервалы — Сольфеджио.Онлайн

Характерные интервалы – это хроматические интервалы, которые строятся только в гармоническом мажоре и миноре.

К характерным интервалам относятся:

  • уменьшенная септима (ум7)
  • увеличенная секунда (ув2)
  • уменьшенная кварта (ум4)
  • увеличенная квинта (ув5)

Почему интервалы называются «характерными»? Потому что для их построения используются ступени характерные для гармонического мажора и минора. То есть пониженная VI ступень в мажоре и повышенная VII ступень в миноре.

В каждом характерном интервале есть ступень характерная для гармонического вида мажора или минора. Эта ступень находится как сверху, так и снизу.

Построение характерных интервалов

Самый легкий способ- это просто запомнить ступени, на которых строятся интервалы. При этом один из двух звуков нам уже известен (если мажор-VI пониж., если минор – VII повыш.).

Благодаря этой таблице мы с вами можем выявить одну закономерность – в мажоре все увеличенные интервалы строятся на VI пониженной, в миноре все уменьшенные интервалы строятся на VII повышенной.

Зная это, мы можем построить и вторую пару интервалов, т.к. при обращении ув.2 превращается в ум.7, а ув.5 превращается в ум.4, и наоборот.

Например, построение характерных интервалов в ре мажоре:

Разрешение характерных интервалов

Также, как и тритоны (см. Тритоны),  характерные интервалы звучат неустойчиво и требуют разрешения. Разрешаются характерные интервалы по принципу тяготения, в ближайший устойчивый звук.

Принцип разрешения такой же, как и у тритонов. Увеличенные интервалы – увеличиваются (двустороннее «расширение»), уменьшенные – уменьшаются (двустороннее «сужение»)) .

Мы с вами видим построение характерных интервалов в соль миноре:

  • Увеличенная секунда (ув.2) разрешается в чистую кварту (ч.4)
  • Уменьшенная септима (ум.7) разрешается в чистую квинту (ч.5)
  • Увеличенная квинта (ув.5) разрешается в большую сексту (б.6)
  • Уменьшенная кварта (ум.4) разрешается в малую терцию (м.3)

Стоит отметить, что в ув. 5 и в ум.4 разрешается только один звук, это «характерная» ступень (в данном случае- это фа-диез). Второй звук разрешения не требует, т.к. это III ступень, которая звучит устойчиво.

мажорные гармоники для фортепиано

Гармонический мажор

сопоставим с мажорной шкалой, имея пониженную шестую, но в остальном идентичен (шкала также называется мажорной шкалой b6). Пониженная шестая часть делает субдоминантовый аккорд минорным, а не мажорным (в Harmonic Major C это будет Fm).

Режим был введен Морицем Гауптманном в 1850-х годах (позже назван Римским-Корсаковым). Он должен был рассматриваться как режим посередине между мажорным и минорным, поэтому его также называют режимом минор-мажор.Шкала похожа на гармоническую минорную шкалу, отличается только одна нота. Это можно рассматривать как режим этой гаммы: C Harmonic Scale включает те же ноты, что и The A Harmonic Minor.

С


Ноты: C, D, E, F, G, Ab, B, C
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

C # / Db


Ноты: C #, D #, E #, F #, G #, A, B #, C #
Аппликатура (LH): 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3
Аппликатура (RH): 2, 3, 1, 2, 3, 4, 1, 2

D


Ноты: D, E, F #, G, A, Bb, C #, D
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

D # / Eb


Ноты: Eb, F, G, Ab, Bb, B, D, Eb
Аппликатура (LH): 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3
Аппликатура (RH): 3, 1, 2, 3, 4, 1, 2, 3

E


Ноты: E, F #, G #, A, B, C, D #, E
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

F


Ноты: F, G, A, Bb, C, Db, E, F
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 4, 1, 2, 3, 4

F # / ГБ


Ноты: F #, G #, A #, B, C #, D, E #, F #
Аппликатура (LH): 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1, 4
Аппликатура (RH): 2, 3, 4, 1, 2, 3, 1, 2

G


Ноты: G, A, B, C, D, Eb, F #, G
Аппликатура (LH): 4, 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

G # / Ab


Ноты: Ab, Bb, C, Db, Eb, E, G, Ab
Аппликатура (LH): 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3
Аппликатура (RH): 3, 4, 1, 2, 3, 1, 2, 3

А


Ноты: A, B, C #, D, E, F, G #, A
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

A # / Bb


Ноты: Bb, C, D, Eb, F, Gb, A, Bb
Аппликатура (LH): 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3
Аппликатура (RH): 4, 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4

Б


Ноты: B, C #, D #, E, F #, G, A #, B
Аппликатура (LH): 4, 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

Обзор основных гармоник
C: C, D, E, F, G, Ab, B, C
C # / Db: C #, D #, E # (F), F #, G #, A, B #, C # / Db , Eb, F, Gb, Ab, Bbb (A), C, Db
D: D, E, F #, G, A, Bb, C #, D
D # / Eb: D #, E # (F), F ## ( G), G #, A #, B, C ## (D), D # / Eb, F, G, Ab, Bb, Cb (B), D, Eb
E: E, F #, G #, A, B, C, D #, E
F: F, G, A, Bb, C, Db, E, F
F # / Gb: F #, G #, A #, B, C #, D, E #, F # / Gb, Ab, Bb, Cb ( B), Db, Ebb (D), F, Gb
G: G, A, B, C, D, Eb, F #, G
G # / Ab: G #, A #, B # (C), C #, D #, E , F ## (G), G # / Ab, Bb, C, Db, Eb, Fb (E), G, Ab
A: A, B, C #, D, E, F, G #, A
A # / Bb: A #, B # (C), C ## (D), D #, E # (F), F #, G ## (A), A # / Bb, C, D, Eb, F, Gb, A, Bb
B: B, C #, D #, E, F #, G, A #, B

Интервалы и шаги
Интервалы: 1, 2, 3, 4, 5, b6, 7
Полутона: 2 — 2 — 1 — 2 — 1 — 2 — 1
Формула: Целое, Целое, Половинное, Целое, Половинное, Целое и половинное

Источник: https: // www. academia.edu/6982638/The_Harmonic_Major_Mode_in_Nineteen-Century_Theory_and_Practice

Мажорная шкала гармоник

Мажорная гамма гармоник

У гармонической мажорной гаммы есть только одна тонально эффективная мода, названная в честь своего основного штриха.

пишется в числовой форме (относительно большой шкалы):

1 2 3 4 5 6 7 Банкноты
Я ii 0 iii iv В VI + vii 0 Аккорды

Итак, если тоника — до, то гамма состоит из следующих нот и аккордов:

с д e f г a б Слушать эти заметки
С д 0 e f G А + б 0 Слушайте эти аккорды

Он имеет полутоны между 5-й и 6-й ступенями и между 7-й и 8-й ступенями. Он имеет три типа секунд — мажор, минор и увеличенный, что делает его мелодически менее плавным, чем диатонические гаммы.

Тем не менее, он очень эффективен в тональном плане, а тонизирующий эффект на I является очень решительным и довольно однозначным.

Действительно, эту гамму часто заменяют мажорной, поскольку она может усилить тональность. Именно из этой гаммы, возможно, происходят два наиболее распространенных хроматических аккорда в мажорной гамме — минорная субдоминанта (iv) и уменьшенная супертоника (ii o ).

Гармоническая мажорная гамма обычно не используется в течение длительного периода времени из-за ее мелодических и гармонических недостатков по сравнению с мажорной гаммой. Но за пределами стилистических условностей общепринятой музыкальной практики, которые избегают увеличенных секунд и предпочитают большие и второстепенные трезвучия расширенным и уменьшенным, она может быть очень эффективной в качестве средства для тонально центрированного выражения.

Основные приложения гармоник | Кокрановская музыка

Я только что посмотрел видео Тома Куэйла на эту тему, которое содержит некоторую полезную информацию, но нуждался в переводе, прежде чем он станет мне понятен.Я подумал, что предоставлю перевод для всех, кто сочтет это полезным.

Вот видео:

Принцип

Тома здесь заключается в том, что в данной тональности есть три различных уменьшенных аккорда, каждый из которых выполняет свою функцию, и для каждого из них есть свое приложение Harmonic Major.

Первую функцию он называет «тоническими» уменьшенными аккордами: в C это будут C dim, Eb dim, Gb dim и A dim. В этой ситуации он рекомендует G Harmonic Major.

Вторую функцию он называет «плоскими девятью» уменьшенными аккордами: в C это будут Db dim, E dim, G dim и Bb dim.Здесь Том хочет, чтобы мы играли F Harmonic Major.

Третью функцию он называет «девятью» уменьшенными аккордами: в C это будут D dim, F dim, G # dim и B dim. Для большинства из нас это выглядит как тритоновый саб: D dim, заменяющий Db7, который заменяет G7. Шкала здесь — C Harmonic Major.

Все это чрезвычайно сбивает с толку тех из нас, кто любит мыслить масштабами, а не относительными способами. Итак, давайте откроем его:

  • На «тонических» приглушенных аккордах сыграть лидийский минор
  • На «девятке» убавленными аккордами сыграть Kosalam # 5
  • На «девятке» убавленных аккордов сыграть Дориан b5

Это может показаться вам проще, а может и нет, но мне это кажется проще.

Остается вопрос, имеет ли смысл этот анализ. Функция уменьшенного аккорда обычно определяется тем, как он разрешается, а не его отношением к тональности (которое, если есть уменьшенный аккорд, вероятно, вот-вот изменится). Шкалы на самом деле не очень точно соответствуют тонам уменьшенного аккорда, поэтому, вероятно, есть более простая интерпретация того, что происходит и почему эти звуки «работают». Но это в другой день.

[Обновление: мне было указано в электронном письме (спасибо, Адам!), Что Лидийский Младший чаще называется Лидийским Уменьшенным.Это унаследованная от Джорджа Рассела лидийская хроматическая концепция тональной организации . У меня нет под рукой книги Рассела (на самом деле это не мое варенье), но я подозреваю, что подход Куэйла может быть заимствован из нее или, по крайней мере, каким-то образом связан с ней. Так что это имя, вероятно, здесь более уместно. Но в книге он называется «Lydian Minor», поэтому я оставлю его там, чтобы его было легче найти с помощью Ctrl-F.

Между прочим, то, что некоторые другие называют «лидийским минором», является естественным минором с # 4, т.е.е. 1 2 b3 # 4 5 b6 b7; В книге это называется «Шанмухаприя». Это вопрос условности; Я думаю, что «Lydian» — это название гаммы, а «minor» — это изменение (понижение основной трети до второстепенной трети). При использовании этого метода «минор» принимается за гамму (естественный минор), а «лидиан» означает «повысить четвертую». В конце концов, просто не существует стандартного подхода к именованию шкал, кроме нескольких, которые регулярно использовались в течение столетия или более, поэтому всегда безопаснее признавать различные варианты, когда это возможно.]

аккордов гармонической мажорной гаммы • Arthur Fox Music

Гармоническая мажорная гамма, вероятно, наименее известная из четырех основных гептатонических гамм (мажор, мелодический минор, гармонический минор, гармонический мажор). Как мы уже делали с другими гаммами, перечисленными выше, в этой статье мы рассмотрим аккорды гармонической мажорной гаммы!

Мы рассмотрим в основном трезвучия и септаккорды, но мы отвлечемся от третичной гармонии, чтобы включить некоторые другие интересные аккорды гармонической мажорной шкалы.

Давайте поработаем!


Итак, что такое большая гармоническая шкала?

Основная шкала гармоник определяется следующими степенями шкалы:

1 2 3 4 5 ♭ 6 7

Или, Альтернативно, через следующие интервалы:

w-w-h-w-h-wh-h
* w = весь шаг // h = полушаг // wh = весь шаг + полушаг *

Гармоническая мажорная гамма отличается от мажорной на одну ступень шкалы: ее плоскую шестую ступень (6).

И большая гармоническая шкала отличается от гармонической минорной шкалы на одну ступень шкалы: ее большую треть (3).

Эта одна измененная нота в гармоническом мажоре даст другую гармонизацию и аккорды, чем две аналогичные гептатонические гаммы.

Чтобы упростить построение аккордов гармонической мажорной гаммы, давайте сначала рассмотрим ее режимы. Посмотрев на режимы, мы можем повторно откалибровать ступени шкалы и построить аккорды на основе новых «тоник» (единиц). Это упрощает идентификацию наших третей, пятых, септаккордов и других тонов аккорда по сравнению с основной нотой!

Вот режимы гармонической мажорной шкалы:

Мы можем создавать аккорды из каждого из этих режимов.Все создаваемые нами аккорды будут частью гармонической мажорной шкалы.

Начнем с построения трезвучий и септаккордов из третичной гармонии.

третичные аккорды гармонической шкалы мажора

терцианских аккорда складываются из третей. Эти трети могут быть мажорными (интервал 4 полутона) или минорными (интервал 3 полутона). Давайте посмотрим, сколько третичных аккордов содержится в мажорной гармонической шкале, начиная с каждой ступени ее шкалы. Мы рассмотрим здесь только трезвучия и септаккорды.Расширения можно добавить по своему желанию

Чтобы упростить концептуальное представление, мы рассмотрим аккорды определенной гармоники C Harmonic Major Scale . Составлен из следующих записей:

C D E F G A ♭ B

Вот триады с их модальными степенями шкалы. Вернитесь к режимам, представленным ранее, для уточнения:

Гармоническая мажорная шкала предоставляет нам все четыре типа трезвучия: уменьшенное (тусклое), минорное (мин.), Мажорное (мажор) и увеличенное (ауг).

Интересно отметить энгармонические ступени модальной гаммы, составляющие трезвучия. 1 ♭ 3 ♯4, составляющая уменьшенную триаду F, или 1 ♯2 ♯4, составляющая уменьшенную триаду A ♭. Эти точные аккорды построены на тех же ступенях шкалы гармонической шкалы минор .

Мы также заметим, что есть 3 дополненных аккорда (C, E и A ♭), которые содержат одинаковые ноты. Это характеристика расширенной триады. Если у вас есть одна расширенная триада, у вас автоматически будет еще две, так как сложение трех основных третей интервалов приводит нас к октаве!

Как и в гамме Harmonic Minor , полушаг (второстепенный третий интервал) между 6-й и 7-й ступенями гаммы Harmonic Major (A и B в случае с гармоническим мажором C) дает нам несколько интересных вариантов гармоники. !

В гармонической минорной шкале на 3 трезвучия больше, чем в мелодической минорной, и на 5 больше, чем в мажорной.В ней такое же количество третичных трезвучий, что и в гармонической минорной шкале.

Давайте теперь посмотрим на третичные септаккорды гаммы C Harmonic Major Scale:

Гармоническая минорная гамма дает 12 третичных септаккордов. На столько же, что и в гармонической минорной шкале, и на 5 больше, чем в мажоре и мелодическом миноре.

Тертиан означает, что это аккорды, построенные путем наложения только минорной и мажорной третей (подробнее о гармонии трети здесь).

Интересный аккорд, на который я хотел бы обратить внимание в полном уменьшенном аккорде (dim7).Полные уменьшенные аккорды строятся по стеку только второстепенных третей. Обратите внимание, что в нашем списке септаккордов, приведенном выше, их 4, и все они содержат одинаковые ноты?

Точно так же, как если у вас есть 1 расширенное трезвучие, у вас автоматически будет 3. Если у вас есть полный уменьшенный септаккорд, у вас автоматически будет 4. Они называются симметричными аккордами.

Таким образом, существует большой потенциал для гармонии с аккордами гармонической мажорной гаммы. Давайте глубже рассмотрим возможности и посмотрим на некоторые нетретичные аккорды!

Нетретичные аккорды гармонической минорной гаммы

Как мы подсчитали в статье Chords of the Melodic Minor , любая гептатоническая гамма имеет 99 уникальных аккордов (не считая различных голосов этих аккордов):

35 аккордов из трех нот
+ 35 аккордов из четырех нот
+ 21 аккордов из пяти нот
+ 7 аккордов из шести нот
+ 1 аккордов из семи нот
= 99 уникальных аккордов

Прохождение всех этих аккордов было бы очень утомительно для написания и, вероятно, столь же утомительно для чтения. Поэтому вместо того, чтобы делать все это, я предложу несколько общих аккордов из 3 и 4 нот, которые мне нравятся.

Вот несколько триад и псевдотриад:

Истинные трезвучия выделены жирным шрифтом.

Я подобрал по цвету одинаковые аккорды, но с другим голосом. Например, Csus2 содержит ноты C D G, а Gsus4 содержит ноты G C D. Это действительно один и тот же аккорд, только по-разному озвученный.

«Модальные» псевдотриады строятся следующим образом:

  • Фригийская «триада» = 1 ♭ 2 5
  • лидийская «триада» = 1 ♯4 5
  • Locrian2 «триада» = 1 ♭ 2 ♭ 5
  • Locrian4 «триада» = 1 4 ♭ 5
А вот и септаккорды:

С терцианскими септаккордами жирным шрифтом.

Я постарался максимально упростить эти аккорды. Обратите внимание, что это примеры «септаккордов», которые не охватывают большинство возможных 4-нотных аккордов. Все они подходят к гармонии C Harmonic Major. Попробуйте гармонизировать, арпеджио и сочинять с аккордами, указанными выше, и поэкспериментируйте с созданием большего количества из 35 общих 4-нотных аккордов 🙂

Связь аккорда и гаммы

Отношения гаммы аккордов очень интересно изучать и сочинять.

Вот еще раз режимы Большой гармонической шкалы:

Я добавил римские цифры к каждому режиму и перечислил их по порядку.Попробуйте сопоставить римские цифры между модами и аккордами, перечисленными выше, и погрузитесь в отношения аккордов в гамме Harmonic Major.

Интересное упражнение — посмотреть на серию аккордов, основанную на гамме, и на то, как мы можем использовать их в композициях.

Например, из четырех основных гептатонических гамм, о которых я говорю (мажор, мелодический минор, гармонический минор и гармонический мажор), гармонический мажор — единственная гамма, в которой преобладает септатонический аккорд на одной ступени и усиленный мажорный септаккорд. на ступень на полшага выше (5-я и 6-я ступени).

Создавая композицию с учетом этих соотношений аккордов, мы могли бы чередовать доминантную 7-мажорную соль и аугментированную-мажорную 7-ми и строить мелодию из мажорной гармонической гаммы до. Это сработало бы отлично!

Вышеупомянутое упражнение часто лучше всего работает с двумя соседними третичными септаккордами, поскольку они будут содержать в себе все ноты гаммы!


В заключение,

Как я уже говорил, здесь слишком много аккордов, чтобы перечислять их, но те, что представлены в этой статье, являются хорошей отправной точкой для построения аккордов гармонической мажорной гаммы. Попробуйте добавить расширения к седьмым аккордам, которые я перечислил, попробуйте вторичную или четвертную гармонию, а не третичную гармонию. Посмотрите, что вы придумали, определенно есть несколько классных аккордов, которые я не упомянул.

Нечасто мы строим аккордовые прогрессии из гармонической мажорной гаммы, но изучение ее аккордов окажется неоценимым в вашем изучении теории, я вам обещаю!

Как всегда, спасибо за чтение и за вашу поддержку,

-Арт

Связанные

Шкала фа минор — естественная, гармоническая и мелодическая

Этот урок посвящен гамме фа минор.Мы рассмотрим три типа минорной гаммы: естественный минор, мелодический минор и гармонический минор.

F Натуральная малая чешуя

Начнем с гаммы F natural minor. Эта шкала состоит из высот: F, G, A ♭, B, C, D ♭ и E ♭ . В нем четыре квартиры.

Чтобы узнать больше об этой и других гаммах, посетите мой курс «Изучение весов и теории музыки».

Fm Интервалы нот по шкале

  1. Тоника: F — первая нота гаммы F естественного минора.
  2. Major 2nd: G — это 2-я нота гаммы.
  3. Minor 3rd: Ab — третья нота гаммы.
  4. Perfect 4th: Bb — это 4-я нота гаммы.
  5. Perfect 5th: C — это пятая нота гаммы.
  6. Минор 6-я: Db — это 6-я нота гаммы.
  7. Минор 7-я: Eb — седьмая нота гаммы.
  8. Perfect 8th: F (на октаву выше) — восьмая нота естественной минорной шкалы си.

Вот схема гаммы фа минор на скрипичном ключе.

Вот гамма фа минор на басовом ключе.

Вот гамма фа мажор для фортепиано с оркестром.

Fm Градусы шкалы:

  1. Тоник: F
  2. Супертоник: G
  3. Медиант: Ab
  4. Субдоминанта: Bb
  5. Доминанта: C
  6. Промежуточное звено: Db
  7. Подтон: Eb
  8. Октава: F

относительный мажор фа минор — Ab мажор. Второстепенные клавиши и их относительные основные используют одни и те же ноты. Ноты гаммы фа минор, как мы видели, — это F, G, A ♭, B ♭, C, D ♭ и E ♭. Для шкалы Ab мажор это A ♭, B ♭, C, D ♭, E ♭, F и G. Разница в основной ноте двух гамм. Шестая нота мажорной гаммы становится основной нотой ее относительного минора.

Вы можете запомнить эту формулу для образования любой естественной минорной гаммы: целый шаг — полушаг — целый шаг — целый шаг — полушаг — весь шаг — целый шаг или w — h — w — w — h — w — w. (Целый шаг пропускает клавишу, в то время как полшага переходит к следующей клавише.) Давайте попробуем это с гаммой фа минор. Давайте начнем с F и перейдем на целый шаг к G. От G переместимся на полшага к Ab. Далее мы продвигаемся на целый шаг от Ab к Bb. От Bb переместимся на целый шаг к C. Затем мы поднимемся на полшага от C до Db. От Db мы продвигаемся на один шаг вверх до Eb. Наконец, мы продвигаемся на целый шаг от Eb до F.

Какие аппликатуры у фа минор лада ? Это следующие:

  • Ноты: F, G, Ab, Bb, C, Db, Eb, F
  • Пальцы (левая рука): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
  • Пальцы (правая рука): 1, 2, 3, 4, 1, 2, 3, 4

Большой палец: 1, указательный палец: 2, средний палец: 3, безымянный палец: 4 и мизинец: 5.

Давайте теперь посмотрим на аккорды в тональности фа минор .

  1. Первый аккорд: фа минор. Его ноты: F — Ab — C.
  2. .
  3. Аккорд II: G уменьшенная. Его ноты: G — Bb — Db.
  4. Аккорд III: Ab мажор. Его ноты: Ab — C — Eb.
  5. Аккорд iv: си минор. Его ноты: Bb — Db — F.
  6. .
  7. аккорд v: до минор. Его ноты: C — Eb — G.
  8. Аккорд VI: Db мажор. Его ноты: Db — F — Ab.
  9. Аккорд VII: Eb мажор.Его ноты: Eb — G — Bb.

Аккорды в тональности фа минор. Все о тональности Fm и ее аккордах.

F Harmonic Minor Scale

Давайте теперь посмотрим на минор гармоники F.

Гармонический минор поднимает седьмую ноту естественного минорного строя на полшага при подъеме и спуске по шкале. Например, ноты естественной минорной шкалы F: F — G — A ♭ — B ♭ — C — D ♭ — E ♭ — F. Для гармонической минорной гаммы F ноты: F — G — A ♭ — B ♭ — C — D ♭ — E — F .Седьмая нота звукоряда была изменена с Eb на E. Теперь она на полтона (или полутона) выше.

Формула формирования гармонического минорного строя: Ш-В-Ш-Ш-В-Ш 1/2-В.

Интервалы шкалы минорных гармоник

  1. Тоника: 1-я нота гармонической минорной шкалы F — F.
  2. 2-й мажор: 2-я нота гаммы — G.
  3. Minor 3rd: 3-я нота звукоряда — Ab.
  4. Perfect 4th: 4-я нота гаммы — Bb.
  5. Perfect 5th: 5-я нота шкалы C.
  6. Минор 6-я: 6-я нота звукоряда — Db.
  7. Major 7-я: 7-я нота гаммы — Eb.
  8. Perfect 8th: 8-я нота гаммы — F.

Вот диаграмма гаммы фа минорной гармоники на фортепиано.

Вот гармоническая минорная гамма F на скрипичном ключе.

Вот гармоническая минорная гамма F на басовом ключе.

F Melodic Minor Scale

А теперь взглянем на мелодическую гамму минор. В этой гамме вы поднимаете шестую и седьмую ноты на полшага по мере продвижения по шкале, а затем возвращаетесь к естественному минору по мере движения вниз по шкале. Ноты минора мелодической гаммы F по возрастанию: F — G — A ♭ — B ♭ — C — D — E — F . Ноты минора мелодической гаммы по убыванию: F — G — A ♭ — B ♭ — C — D ♭ — E ♭ — F .

Формула мелодического минора — Ш-В-Ш-Ш-Ш-Ш-В. Нисходящая формула — это естественная формула минорной шкалы в обратном порядке.

Мелодические интервалы гаммы фа минор

  1. Тоника: 1-я нота мелодической гаммы фа минор — F.
  2. Major 2nd: 2-я нота гаммы — G.
  3. Незначительный 3-й: 3-й — Ab.
  4. Perfect 4th: 4-я нота — Bb.
  5. Perfect 5th: пятая нота — C.
  6. Major 6-й: 6-й — D.
  7. Major 7-й: 7-й — E.
  8. Perfect 8th: 8-я нота гаммы — F.

Вот схема мелодической гаммы фа минор на фортепиано.

Вот шкала скрипичного ключа.

Вот шкала басового ключа.

Помните, что для мелодической минорной гаммы при спуске вы играете естественную минорную гамму.

Весы для фортепиано — все типы

Весы для фортепиано — мажор и минор

Обязательно посетите уроки игры на фортепиано для всех. Это мой любимый онлайн-курс по обучению игре на фортепиано.

Комментарии

basicmusictheory.com: F-гармоническая минорная гамма

В приведенном ниже решении показаны ноты минорной гаммы F-гармоники, интервалы и ступени гаммы для фортепиано, скрипичного и басового ключей.

Затем в шагах урока объясняется, как определить позиции интервала нот минорной шкалы гармоники F, выбрать названия нот и названия степеней шкалы.

1. Минорная гармоническая гамма F

На этом шаге показана возрастающая минорная гармоническая шкала F на фортепиано, скрипичном и басовом ключах. Он также показывает названия степеней шкалы для всех 8 нот.

Шкала фа-гармоники минор имеет 3 квартиры.

Эта гармоническая минорная гамма основана на естественной минорной гамме с той же тональной / тонической нотой — естественной минорной гаммой фа.

Поскольку естественная минорная тональность сама по себе является в пятом круге — фа минор в пятом круге, это означает, что это обычно используемая гармоническая минорная тональность.

Названия нот минорной гаммы гармонической гармоники
Интервал нот Имя ноты
1 тоник Первая нота минорной гармоники F — F
2 F-maj-2nd Вторая нота второй ноты Минорная гармоническая гамма F — G
3 F-min-3rd Третья нота минорной гармоники F — Ab
4 F-perf-4th 4-я нота Минорная гармоническая гамма F — Bb
5 F-perf-5th Пятая нота минорной гармоники F — C
6 F-min-6 Шестая нота Гармоническая минорная гамма F — Db
7 F-maj-7-я Седьмая нота минорной гармоники F — E
8 F-perf-8-я 8-я нота Минорная гармоническая шкала F — F

90 003

Средняя до (миди-нота 60) показана оранжевой линией под нотой 2nd на диаграмме фортепиано.

Эти названия нот показаны ниже на скрипичном ключе, за которым следует басовый ключ.

На схемах нотоносца, приведенных выше, показаны ноты гаммы без ключевой подписи, с диезными / плоскими корректировками, вставленными перед каждой нотой на нотоносце.

Для ключевой сигнатуры этой шкалы, показывая символы, правильно сгруппированные рядом с символом баса или скрипичного ключа в начале, обратите внимание на сигнатуру гармонической минорной клавиши F.

F гармоническая малая шкала в градусах
Название степени
1 F — тоника минорной гармоники F
2 G — супертоника минорной гармоники F
3 Ab — средний минорная гармоника F
4 Bb — субдоминанта минорной гармонической шкалы F
5 C — доминанта минорной гармонической шкалы F
6 Db — субмедиант минорной гармоники F
7 E — ведущий тон минорной гармоники F
8 F — октава минорной гармоники F

Разница между Гармоническая минорная шкала F и естественная минорная шкала F заключаются в том, что позиция 7-й ноты минорной шкалы — , поднятая на на один полутон / полутон.

1.Имена клавиш фортепиано

На этом шаге показаны белые и черные имена нот на клавиатуре пианино, так что имена нот будут знакомы для последующих шагов, и чтобы показать, что имена нот начинают повторяться после 12 нот.

Белые клавиши названы с использованием букв алфавита A, B, C, D, E, F и G, что является шаблоном, который повторяет клавиатуру фортепиано.

Каждая белая или черная клавиша может иметь плоское (b) или резкое (#) случайное имя, в зависимости от того, как используется эта нота.

2. Тоническая нота F и одна октава нот

Этот шаг показывает октаву нот в тональности F, чтобы идентифицировать начальные и конечные ноты гаммы.

Пронумерованные заметки — это те, которые могут использовать при построении этой шкалы заметок.

Но поскольку это шкала в тональности F, наверняка , что ноты 1 и 13 будут использоваться в гамме.

Нота 1 — это тоническая нота, начальная нота — F, а нота 13 — это то же название ноты, но на октаву выше.

3. Позиции интервала нот минорной гаммы гармоники F

На этом шаге применяется паттерн интервала нот гармонической минорной гаммы, начинающийся с F, так что можно определить правильные клавиши фортепиано и высоту звука.

Гармоническая минорная гамма использует правило счета нот W-H-W-W-H-W½-H для определения позиций нот шкалы.

Чтобы посчитать тон W отверстий, сосчитайте до двух физических клавиш пианино , белых или черных.

Чтобы отсчитать альф-тон H (полутон), отсчитайте от последней ноты вверх на одну физическую клавишу пианино , белую или черную.

Чтобы пересчитать тон (полутона с половиной), отсчитайте от последней ноты на 3 полутонов / полутонов — показано как 3 на фортепиано ниже.

Тоническая нота (обозначенная *) является отправной точкой и всегда является первой нотой в гармонической минорной шкале.

Опять же, последняя восьмая нота — это октавная нота, имеющая то же название, что и тоническая нота.

В чем разница между гармонической минорной шкалой F и естественной минорной шкалой F?

Позиция 7-й ноты (или ступень шкалы) минорной шкалы — , поднятая на один полутон / полутон, чтобы достичь гармонических позиций нот минорной шкалы, показанных выше, оставляя заметно большой интервал в 3 полутона / полутона. между шестой и седьмой нотами для этой гаммы.

4. Ноты минорной гаммы гармоники F

На этом шаге делается попытка присвоить названия нот клавишам фортепиано, указанным на предыдущем шаге, чтобы их можно было записать на нотном стане в разделе «Решение».

7 уникальных нот в гамме должны быть названы так, чтобы каждая буква от A до G использовалась только один раз, поэтому имя каждой ноты является либо естественным белым именем (A .. G), либо диезом (например, F #). или квартира (например, Gb).

Это необходимо для обеспечения того, чтобы, когда дело доходит до написания нот гаммы на нотном стане (например,скрипичный ключ), нет возможности иметь 2 ноты типа G , например, с одной из нот, требующих случайного расположения рядом с ней на нотоносце (острый, плоский или естественный символ).

Чтобы применить это правило, сначала перечислите названия белых клавиш, начиная с тоники, которые показаны в столбце White ниже.

Затем перечислите 7 нот в шкале, показанные в следующем столбце.

Для каждой из 7 нот просмотрите и попытайтесь найти название ноты White в названии ноты Scale .

5. Нисходящая гармоническая минорная гамма фа

На этом шаге показаны ноты при нисходящей минорной гармонической шкале фа, возвращаясь от звука самой высокой ноты к начальной.

Для гармонических минорных гамм названия нот при нисходящем движении являются обратными названиям восходящих.

Итак, если на предыдущем шаге была сыграна восьмая октавная нота, ноты теперь спускаются обратно к тонике.

F гармоническая малая шкала по убыванию
No.

6. Минорные ступени шкалы F-гармоники

На этом шаге показаны ступени минорной шкалы F-гармоники — тоническая, супертоническая, медиантная, субдоминантная, доминантная, субмедиантная, ведущая нота / тон и октава.

В теории музыки каждая нота в этой гамме имеет так называемое имя градуса шкалы , которое описывает отношение этой ноты к тонической (1-й) ноте.

Названия ступеней 1, 2, 3, 4, 5, 6 и 8 ниже всегда одинаковы для всех мажорных и минорных гамм (т. Е. 1-я нота всегда тоническая, 2-я — супертоническая и т. Д.), но, очевидно, названия нот будут разными для каждой комбинации гаммы / клавиш.

В гармонической минорной шкале седьмая нота называется ведущей нотой или ведущим тоном , потому что звучание седьмой ноты похоже на то, что оно хочет разрешиться и закончиться на октавной ноте, когда все ноты гаммы играются в последовательность.

Это происходит потому, что в этой шкале седьмая нота находится всего на 1 полутон / полутон от восьмой ноты — октавной ноты. Мажорная гамма фа и мелодическая минорная гамма фа имеют одно и то же свойство — у них обоих есть только один полутон / полутон между 7-й и 8-й нотами.

Напротив, естественная минорная гамма фа имеет полный тон (два полутона / полутона, две ноты на клавиатуре фортепиано) между 7-й и 8-й нотами, и 7-я нота не склоняется к 8-й ноте в той же ноте. способ. В этом случае седьмая нота называется подтоном .

F гармоническая малая шкала в градусах
Название степени
1 F — тоника минорной гармоники F
2 G — супертоника минорной гармоники F
3 Ab — средний минорная гармоника F
4 Bb — субдоминанта минорной гармонической шкалы F
5 C — доминанта минорной гармонической шкалы F
6 Db — субмедиант гармонической минорной шкалы F
7 E — ведущий тон минорной гармонической шкалы F
8 F — октава минорной гармонической шкалы F
Ссылки теории музыки в тональность F
Ссылки по теме Минорная шкала гармоники F , подпись минорной гармоники F, F
Более минорная шкала F естественная минорная гамма, F мелодическая минорная гамма
Другие гаммы F мажорная гамма, F-хроматическая гамма, F-мажорная пентатоника, F блюзовая гамма
Интервалы F-1st, F-2nd, F- 3-й, F-4-й, F-5-й, F-6-й, F-7-й, F-8-й
Пятый круг Изучите пятый круг, фа минор на пятом круге
Режимы F ионный, ф дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, феолийский, флокрийский
Аккорды триад Фа уменьшенная, фа минор, фа мажор, фа увеличенная, фа 2-я приостановленная, четвертая фа приостановленная
6-я аккорды F минор 6, F мажор 6
7 аккорды F dim 7, F half-dim7, F min 7, F min-maj 7, F dom 7, F maj 7, F aug 7, F aug-maj 7, F maj 7 sus2, F dom 7 sus4, F maj 7 sus4
Аккорды трезвучия гаммы F мажор триада ch орды, аккорды триадных фа минор, гармонические минорные аккорды фа, мелодические минорные аккорды фа
Масштаб 7-х аккордов фа-мажорные 7-е аккорды, фа минор 7-аккорды, фа-минор 7-аккорды, фа-минор 7-е аккорды
Режимы триады Фионский, ф дорийский, фригийский, лидийский, ф-миксолидийский, феолийский, флокрийский
7-й режимы Фионский, ф дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, феолийский, флокрийский
Каденции Фа мажор совершенный аутентичный, Фа мажорный несовершенный аутентичный, Фа мажорный плагальный, Фа мажорный половинный, Фа мажорный обманчивый

Масштаб 2485: «Гармонический мажор»

Мощность

Количество элементов — это количество шагов на шкале.

7 (гептатоническая)
Набор высоты тона

Количество тонов в этой шкале, выраженное числами от 0 до 11

{0,2,4,5,7,8,11}
Форте Номер

Код, присвоенный теоретиком Алленом Форте для этого набора классов высоты тона и всех его транспозиционных (вращение) и инверсионных (отражение) преобразований.

7-32
Вращательная симметрия

Некоторые шкалы обладают симметрией вращения, иногда известной как «ограниченное транспонирование».Если есть вращательные симметрии, это интервалы периодичности.

нет
Оси отражения

Если шкала имеет ось отражающей симметрии, то она может трансформироваться сама в себя путем инверсии. Это также означает, что шкала имеет тона гребня. Примечательно, что ось отражения может располагаться непосредственно на тоне или на полпути между двумя тонами.

нет
Палиндромичность

Палиндромная шкала имеет один и тот же образец интервалов как по возрастанию, так и по убыванию.

нет
Хиральность

Хиральная шкала не может быть преобразована в обратную вращением. Если чешуя хиральная, значит, у нее есть энантиоморф.

да
энантиоморф: 1459
Гемитония

Полутон — это два тона, разделенных интервалом полутона. Гемитония описывает, сколько существует таких гемитонов.

3 (тригемитоновый)
Когемитония

Когемитон — это пример двух соседних гемитонов.Когемитония описывает, сколько существует таких когемитонов.

0 (анкогемитоновый)
Недостатки

Несовершенство — это тон, у которого нет идеальной пятой части шкалы над ним. Это значение является количеством недостатков в этой шкале.

3
Режимы

Режимы — это вращательные преобразования этой шкалы. Это число не включает сам масштаб, поэтому оно обычно на единицу меньше его мощности; если нет вращательной симметрии, то мод будет еще меньше.

6
Prime Form

Указывает, находится ли эта шкала в простом виде, с использованием алгоритма Старра / Рана.

нет
простое: 859
Генератор

Указывает, можно ли построить шкалу с помощью генератора и начала координат.

нет
Глубокая шкала

Глубокая шкала — это шкала, в которой интервальный вектор состоит из 6 различных цифр, что является показателем максимальной иерархии.

нет
Интервальная структура

Определяет шкалу как последовательность интервалов между одним тоном и другим.

[2, 2, 1, 2, 1, 3, 1]
Вектор интервалов

Описывает содержание интервала шкалы, читается слева направо как количество вхождений каждого размера интервала от полутона до шести полутонов.

<3, 3, 5, 4, 4, 2>
Вектор пропорциональной насыщенности

Впервые описанный Майклом Бухлером (2001), это вектор, показывающий значимость интервалов относительно максимального и минимального возможных значений мощности шкалы. Насыщенность 0 означает, что интервал присутствует минимально, насыщение 1 означает, что это максимально возможное значение.

<0,25, 0,25, 0,75, 0,333, 0,5, 0,5>
Интервальный спектр

То же, что и вектор интервала, но выраженный в синтаксисе, используемом Говардом Хэнсоном.

p 4 m 4 n 5 s 3 d 3 t 2
Спектры распределения

Описывает конкретные размеры интервалов, которые существуют для каждого общего размера интервала.Каждый общий имеет спектр {n, …}. Ширина спектра — это разница между самым высоким и самым низким значениями в каждом спектре.

<1> = {1,2,3}
<2> = {3,4}
<3> = {4,5,6}
<4> = {6,7,8}
<5> = {8,9}
<6> = {9,10,11}
Вариация спектра

Определяется по спектрам распределения; это сумма всех значений ширины спектра, деленная на мощность шкалы.

1,429
Максимально ровный

Масштаб максимально, даже если тона оптимально разнесены друг от друга.

нет
Набор максимальной площади

Масштаб — это максимальная площадь, установленная, если многоугольник, описываемый вершинами, додециметрически размещенными вокруг круга, дает максимальную внутреннюю площадь для масштабов той же мощности. Все максимально четные множества имеют максимальную площадь, но не все максимальные множества площадей максимально четные.

нет
Внутренняя часть

Площадь многоугольника, описываемого вершинами, расположенными для каждого тона шкалы додециметрически вокруг единичного круга, то есть круга с радиусом 1.

2,549
Периметр полигона

Периметр многоугольника, описанный вершинами, расположенными для каждого тона шкалы додециметрически вокруг единичного круга.

5. 967
Myhill Property

Шкала имеет свойство Myhill, если спектры распределения имеют ровно два определенных интервала для каждого общего интервала.

нет
Сбалансированный

Шкала сбалансирована, если распределение ее тонов удовлетворяет «задаче центрифуги», т. Е. Размещается так, чтобы она уравновешивалась в своей центральной точке.

нет
Ridge Tones

Ridge Tones — это тона, которые появляются во всех транспозициях шкалы на ее элементы.Риджевые тона напрямую соответствуют осям отражательной симметрии.

нет
Собственность

Также известен как Rothenberg Propriety, названный в честь его изобретателя. Правильность описывает, отображается ли каждый конкретный интервал однозначно на общий интервал. Шкала может быть «правильной», «строго правильной» или «неправильной».

Правильный
Гетероморфный профиль

Согласно определению Нормана Кэри (2002), гетероморфный профиль представляет собой упорядоченную тройку (c, a, d), где c — количество противоречий, a — количество неоднозначностей, а d — число различий.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *