Голоса темп: Основные характеристики и свойства голоса

Основные характеристики и свойства голоса

Голос — это звук, который получается под давлением выдыхаемого воздуха при колебании в гортани приближенных друг к другу напряженных голосовых связок. Главные качества любого голоса — это сила, высота, тембр. Для хорошо поставленного голоса характерны еще и такие свойства, как благозвучность, полетность, подвижность и разнообразие тона.

Сила голоса — это его громкость, зависящая от активности работы органов дыхания и речи. Человек должен уметь варьировать силу голоса в зависимости от условий коммуникации. Поэтому одинаково необходимо умение говорить как громко, так и тихо.

Высота голоса — это его способность к тональным изменениям, то есть его диапазон. Для обычного голоса характерен диапазон в полторы октавы, однако в бытовой речи человек чаще всего использует лишь 3-4 ноты. Расширение диапазона делает речь выразительнее.

Тембр голоса — неповторимая индивидуальная окраска, которая обусловлена строением речевого аппарата, главным образом характером обертонов, образующихся в резонаторах — нижних (трахея, бронхи) и верхних (полость рта и полость носа).

Если нижними резонаторами мы не можем произвольно управлять, то использование верхних резонаторов может поддаваться совершенствованию.

Благозвучность голоса — чистота его звучания, отсутствие неприятных призвуков (хрипоты, сиплости, гнусавости и т.п.). В понятие благозвучности включается прежде всего звонкость. Голос звучит звонко, когда он резонирует в передней части полости рта. Если же звук формируется у мягкого неба, он получается глухим и тусклым. Звонкость голоса зависит и от собранности звука (его концентрации у передних зубов), от направленности звука, а также от активности губ.

Благозвучность голоса подразумевает, кроме того, и свободу его звучания, что достигается свободной работой всех органов речи, отсутствием напряжения, мускульных зажимов. Такая свобода достигается ценой долгих упражнений. Благозвучность голоса не следует отождествлять c благозвучием речи.

Благозвучие речи — это отсутствие в речи сочетания или частого повторения звуков, которые режут слух. Благозвучие речи предполагает наиболее совершенное сочетание звуков, удобное для произношения и приятное для слуха.

Например, вызывает какофонию (то есть оценивается как дурно звучащее) повторение в пределах фразы или словосочетания свистящих и шипящих звуков без специальных стилистических целей: «в нашем классе много учащихся, добросовестно готовящихся к приближающимся экзаменам, но есть еще и лодыри»; нанизывание слов c несколькими согласными подряд: «всех чувств взор есть благороднее»; не рекомендуется строить фразы так, чтобы получалось зияние гласных: «и у Иоанна». Однако к технике речи проблемы ее благозвучности не относятся.

Полетноcть голоса — это его способность быть хорошо слышимым на значительном расстоянии без увеличения громкости.

Подвижностью голоса — это его способность без напряжения меняться по силе, высоте, темпу. Эти изменения не должны быть непроизвольными, у опытного оратора изменение определенных качеств голоса всегда преследует определенную цель.

Тон голоса — эмоционально-экспрессивная окрашенность голоса, способствующая выражению в речи говорящего, его чувств и намерений. Тон речи может быть добрым, злым, восторженным, официальным, дружеским и т.д. Он создаётся c помощью таких средств, как увеличение или ослабление силы голоса, паузами, ускорением или замедлением темпа речи.

Темп речи — скорость произнесения элементов речи (звуков, слогов, слов). Абсолютный темп речи зависит от индивидуальных черт говорящего, особенностей его эмоционального состояния и ситуации общения, стиля произношения

Темп речи не является непосредственным свойством самого голоса человека, однако умение варьировать при необходимости скорость произнесения слов и фраз также можно отнести к тем навыкам, совершенствованием которых должна заниматься дисциплина «Техника речи».

Интонация — это ритмомелодический строй речи. Интонация включает: высоту тона, силу звучания, темп, ударения и паузы.

Средства выразительности интонации условно делятся на логические и эмоциональные. Основными средствами логической выразительности интонации является логическая пауза, логическое ударение, логическая мелодия и логическая перспектива.

При эмоциональной интонации слова насыщаются эмоциональным содержанием при условии, когда должным образом оценивается мысль, проявляется своё отношение к ней. При этом в интонации появляются отчётливо напряжённые эмоциональные ударения и паузы, обусловленные чувствами, настроением, желанием. Они не всегда совпадают с логическими, но такое совпадение желательно.

Пара- и экстралингвистические особенности речи

Автор: Михаил Алексеевич Василик, доктор философских наук, профессор, заведующий кафедрой политологии Санкт-Петербургского государственного политехнического университета.

 

К паралингвистическим компонентам невербальной коммуникации, определяющим качество голоса, его диапазон, тональность, относят: громкость, темп, ритм и высоту звука.

Экстралингвистические компоненты представляют собой атипические индивидуальные особенности произношения — речевые паузы, смех, покашливание, вздохи, плач, заикание и т. п.

Громкость голоса, особенно динамика изменений этого параметра во времени — важное акустическое средство кодирования невербальной информации. Так, для печали характерна низкая громкость голоса, а для гнева — увеличенная. Большая громкость голоса сочетается с выраженной побудительной силой высказывания и часто служит намерению повлиять на собеседника.

Говорить громче бывает легче, если одновременно повышать частоту (это и есть разговор «на повышенных тонах»). Если повышение тона превышает допустимый уровень для конкретного партнера, то это воспринимается как покушение на личное достоинство.

Малая громкость голоса в процессе общения чаще всего ассоциируется у слушателей со сдержанностью, скромностью, нехваткой жизненной силы. Наиболее эффективной в практике деловой коммуникации признается тактика постоянного изменения громкости голоса.

Часто слово, произнесенное тихим голосом на фоне громкой речи, привлекает к себе большее внимание, чем слово, усиленное криком.

Темп речи. Средние статистические характеристики темпа речи человека существенно изменяются с возрастом вследствие ослабления активности артикуляционного процесса. Можно говорить о темпе речи как об индивидуальной личностной особенности, связанной прежде всего с характеристиками темперамента человека.

Быстрый темп речи может свидетельствовать об импульсивности, уверенности в себе, а спокойная медленная манера указывает на невозмутимость, рассудительность, основательность. Кроме того, существуют значительные различия по показателям речи между представителями разных культур: «нормальная скорость» речи у французов и итальянцев обычно выше, чем у немцев и англичан.

Ситуативные изменения присущего человеку индивидуального темпа речи позволяют судить об изменении его состояния. Так, люди начинают говорить быстрее, когда они взволнованы, когда говорят о своих трудностях, хотят в чем-то убедить собеседника или уговорить его. Медленная речь может свидетельствовать об усталости, угнетенном состоянии или плохом самочувствии.

Одна и та же фраза («Прости, я сам(а) все расскажу»), произнесенная по просьбе исследователей профессиональным актером с разными эмоциональными оттенками, имела средний темп произнесения (слогов в секунду) при выражении радости — 5,00; печали — 1,74; гнева — 2,96; страха — 4,45. Аналогичные результаты получены при анализе эмоциональной выразительности вокальной речи.

Ритм, или течение речи. Сбивчивая, прерывистая речь, как правило, указывает на волнение, нервно-психическое напряжение. Когда человек говорит на трудные для себя темы, он сбивается, часто неправильно строит фразы. Чем более прерывиста речь, чем больше в ней запинок, назализации (э… э… э…), слов-паразитов («значит», «так сказать» и т.п.), тем более некомпетентным он кажется слушающим. Нужно иметь в виду, что сбивчивая речь часто принимается за попытку обмануть партнера.

Ритмичное говорение (ровное перетекание слов) ассоциируется в представлении слушателей с уравновешенностью, хорошим настроением собеседника, богатством чувств.

Высота голоса и ее изменение во времени — носитель информации о возрастных, половых, индивидуально-личностных особенностях человека. У женщин и детей голосовые связки короче и тоньше, чем у мужчин, поэтому высота голоса у них выше примерно на октаву. Этой же закономерностью определяются индивидуальные различия в высоте голоса разных людей: высокие и полные люди имеют, как правило, более крупную гортань и более низкие голоса, чем низкорослые и худые.

Эмоциональное содержание сообщения может несколько изменять звуковысотные характеристики. Так, гнев сопровождается увеличением звонкости, «металличности», а страх делает голос «глухим», «тусклым», «сдавленным».

Паузы во время разговора делают для того, чтобы: предоставить партнеру возможность высказаться; выиграть время на размышления; придать силу словам, следующим за паузой; переждать отвлечение партнера; отреагировать на невербальные сигналы, свидетельствующие о желании партнера что-то сказать.

Если человек не обращает внимания на то, что его прерывают, значит, он больше ориентируется на себя, а если он с трудом выносит паузы в разговоре, он больше ориентируется на межличностное взаимодействие.

Умение держать паузу — порой незаменимое средство ведения разговора. Несколько секунд молчания могут быть красноречивее слов, они помогают собраться с мыслями, дают возможность овладеть собой, привлечь или переключить внимание.

Умение слушать паузу, интерпретировать причины молчания позволяет получить важную дополнительную информацию в процессе общения.

Смех рассматривается как универсальное средство для снятия напряжения в общении. Открытый, естественный смех (смех с широко раскрытым ртом) демонстрирует радость, удовольствие, одобрение. Полные люди, люди веселые по натуре смеются всем телом.

Смех, снимающий напряжение, разряжающий обстановку, чаще всего отражает естественную реакцию на что-то веселое, комичное, он не направлен на демонстрацию своего отношения к партнеру. Демонстративная реакция может сопровождаться язвительным, издевательским, злорадным, ироничным, циничным, смущенным смехом. Наконец, бывает смех искусственный, вымученный как выражение определенной игры, направленной на достижение личных целей.

Вздохи, стоны, покашливания также представляют собой «говорящие» звуки. Их роль в общении сводится, прежде всего, к выражению определенных состояний (безысходности, нетерпеливости, недовольства и т.п.) и «заражению» окружающих путем вызывания у них аналогичных чувств.

Интонация — все явления, звуковые средства языка, которые связаны с голосом и не требуют концентрации внимания на содержании сказанного. Интонация — особый способ выражения чувств, эмоций, отношения говорящего к собственным словам и тем людям, с которыми он общается (властная интонация, насмешливая, ироническая, уверенная и т.п.) По образному выражению М.М. Бахтина, в интонации говорящий соприкасается со слушающим.

Интонации пока мало изучены. Их многообразие и высокая степень индивидуализации мешают составить какую-либо «азбуку» интонаций. Очень важно при этом учитывать, что невербальная информация передается не одним каким-либо акустическим средством, а одновременно несколькими. Например, информация об изменении эмоционального состояния говорящего находит отражение в изменении тембра (спектра голоса) и в характерных для каждой эмоции изменениях высоты, силы, тембра, ритма речевой фразы.

В системе речевого общения можно выделить следующие виды невербальной информации, передаваемые особенностями звукопроизношения: эмоциональную, эстетическую, индивидуально-личностную, биофизическую, социально-групповую, психологическую, пространственную, медицинскую, информацию о физических помехах.

Восприятие эмоциональной информации зависит от степени выраженности эмоции в голосе и ее вида. Исследования показали большую надежность восприятия таких эмоций, как гнев и страх, по сравнению с эмоциями радости.

Для характеристики эмоциональной импрессивности, т.е. способности человека к восприятию эмоциональной информации, используется понятие «эмоциональный слух». Если фактический речевой слух обеспечивает способность человека воспринимать вербальное смысловое содержание речи, то эмоциональный слух — это способность к определению эмоционального состояния говорящего по звуку его голоса. Степень развитости эмоционального слуха коррелирует с эмпатией — постижением состояний другого человека в форме сопереживания.

Словесные определения эстетической информации речи и голоса носят оценочный характер: нравится — не нравится, приятный — неприятный, нежный — грубый и т.п. Важнейшей особенностью эстетической информации является образность и метафоричность, использование не только акустических определений (звонкий — глухой, высокий — низкий), но и зрительных (яркий — тусклый, светлый — темный), кожно-тактильных (мягкий — жесткий, теплый — холодный) и даже вкусовых (сладкий, сочный). Слушатели способны наделить голос даже нравственными категориями, например, назвав его «благородным».

На основе исследований эстетической информации можно утверждать, что слушающие приписывают обладателям «красивой» речи не только выраженные интеллектуальные качества и позитивные личностные свойства (доброжелательность, великодушие, чувство собственного достоинства), но и деловые качества (компетентность, надежность, энергичность), а также хорошее состояние здоровья.

Эмоционально-эстетические характеристики речи особенно необходимы для представителей речевых профессий, поскольку многочисленная аудитория радио и телевидения не только дает критическую оценку выступающим, но и формирует под их воздействием эстетические оценки собственной речи.

Индивидуально-личностная акустическая информация является специфической характеристикой каждого человека. Неповторимость голоса человека определяется присущими только ему особенностями тембра, высоты, интонации, фонетики. Известно, что в средневековой Италии в паспорте наряду с другими отличительными чертами человека отмечались свойства его голоса.

Экспериментальные исследования свидетельствуют о высокой надежности распознавания знакомых людей на основе индивидуальных особенностей голоса: до 98% при прослушивании фраз длительностью 3-5 секунд. Узнавание сохраняется и при инвертированном во времени звучании, что говорит о большей помехоустойчивости данного вида невербальной информации. Сейчас неповторимость голоса человека используется как средство автоматического опознавания личности, например, в банках для обеспечения индивидуального доступа к сейфу его владельца, в криминалистике при анализе правонарушений.

Биофизическая информация характеризует половые, возрастные различия людей, а также определенные конституционные особенности (рост, вес). В отличие от индивидуально-личностной информации она интерпретируется как принадлежность человека к определенной типологической группе.

Надежность определения биофизических характеристик говорящего по его голосу достаточно высока: для пола — 98,4%, возраста — 82,4%, роста — 96,7%, веса — 87,2%. Точность узнавания существенно зависит от возраста слушающих, которые лучше всего определяют возраст говорящих, близкий к их собственному. При этом молодые слушатели склонны занижать возраст тех, кто старше их. Дети допускают более выраженные ошибки в определении биофизических характеристик говорящих. Можно сказать, что восприятие информации во многом зависит от социального опыта аудиторов.

Медицинская информация отражает состояние здоровья говорящего и характеризуется терминами «больной», «болезненный» голос. Они указывают как на нарушение работы голосового аппарата, так и на общее болезненное состояние организма. Опытные клиницисты успешно используют такую информацию в диагностических целях.

Информация о помехах, сопровождающих процесс речи, также может быть важной для слушающего. Индифферентные, не связанные с говорящим помехи, могут быть результатом, например, электроакустических шумов в телефонной линии, а шумы в помещении, откуда ведется разговор, могут нести определенную информацию о говорящем (местонахождение, наличие других людей и т.п.) Этот вид информации имеет особое значение в криминалистике.

Пространственная информация — это информация о пространственном расположении говорящего по отношению к слушающему (справа — слева, впереди — сзади, удаление — приближение и т.п.) Интересным психологическим феноменом является так называемый эффект вечеринки. Он наблюдается в тех случаях, когда рядом со слушающим находится много говорящих; при этом слушающий способен избирательно направлять свое внимание на интересующего его собеседника, одновременно подавляя (игнорируя) речь других людей. Интересно, что этот эффект направленного внимания проявляется не только при бинауральном пространственном восприятии, но и при восприятии монофонических магнитофонных записей, разговоре по телефону, когда среди одновременно звучащих голосов слушающий может выделить один.

Социально-психологическая информация отражает национальные и иерархически-статусные невербальные акустические особенности говорящего. Национальность проявляется в акценте, интонации речи. Не менее важную информацию несет диалект (местный выговор). Интонация и фонетическая база чужого языка наиболее трудно усваиваются иноязычными, даже при овладении достаточным словарным запасом, грамматикой и синтаксисом. Поэтому акцент, часто сохраняющийся долгие годы, является надежным признаком распознавания национальности говорящего.

Психологическая информация охватывает широкий круг личностных характеристик. Попытки диагностировать по голосу такие психологические особенности говорящего, как воля, темперамент, общительность, интеллект, неискренность и др., предпринимались неоднократно. Хотя полученные данные зачастую разноречивы вследствие сложности процесса восприятия и понимания человека человеком, удалось выявить ряд свойств, наиболее «прозрачных» для оценок по голосу. К их числу относятся эмоциональные и коммуникативные личностные особенности.

Особый интерес представляет создание психологического образа говорящего человека на основе впечатлений от его речи. Этот «образ», возникающий у слушающего, носит вероятностный характер. Тем не менее он играет существенную роль в процессе межличностного взаимодействия, являясь визитной карточкой партнера.

Таким образом, смысл высказывания в значительной степени зависит от того, какая интонация, ритм, тембр были использованы для его передачи. Речевые оттенки влияют на смысл высказывания, сигнализируют об эмоциях, состоянии человека, его отношении к коммуникативному процессу.

 

Только практические современные знания. Выберите интересные вам курсы из нашего каталога и меняйте свою жизнь к лучшему прямо сейчас.

Настройка голоса и скорости речи для функций VoiceOver и «Экран вслух» на iPhone, iPad или iPod touch

Устройство iOS или iPadOS использует компактный голос для функций VoiceOver, «Экран вслух» и «Проговаривание». Однако для речи можно использовать еще несколько вариантов голосов.

Настройка голосов для VoiceOver

Голоса улучшенного качества могут занимать 100 МБ или больше. Подключите устройство к сети Wi-Fi, чтобы загрузить и установить один из этих голосов.

С помощью VoiceOver можно включать несколько голосов, переключаться между голосом по умолчанию и голосом улучшенного качества (без необходимости загружать голос заново), а также настраивать скорость речи для каждого голоса. Чтобы настроить голоса:

1. Выберите «Настройки» > «Универсальный доступ» > VoiceOver и нажмите «Речь».
2. Нажмите «Добавить новый язык».
3. Выберите нужный язык и диалект. Это приведет к возврату на экран «Речь».
4. Нажмите «Голос» и выберите голос, который хотите использовать.
5. Выберите вариант «По умолчанию» или «Улучшенное качество». Если при выборе варианта «Улучшенное качество» нужный голос еще не загружен, а устройство подключено к сети Wi-Fi, будет начата загрузка голоса.

Настройка скорости речи

Чтобы настроить скорость речи:

1. Выберите «Настройки» и нажмите «Универсальный доступ». 
2. Нажмите «Устный контент».
3. Настройте скорость речи с помощью ползунка «Скорость речи».

Выбор голоса для функций «Экран вслух» и «Проговаривание»

1. Выберите «Настройки» > «Универсальный доступ» и нажмите «Устный контент».
2. Включите функции «Экран вслух» и (или) «Проговаривание».
3. Установите флажок «Голоса».
4. Выберите голос и диалект для использования функциями «Экран вслух» и «Проговаривание».

Удаление загруженного голоса

Удалить голоса Siri для вашей страны или региона невозможно. Для удаления некоторых голосов Siri можно изменить настройки языка и страны или региона, но по крайней мере один голос Siri для вашей страны или региона будет загружен автоматически.

Голоса улучшенного качества и загруженные голоса можно удалять. Для этого необходимо выполнить следующие действия.

1. Выберите «Настройки» > «Универсальный доступ» > VoiceOver и нажмите «Устный контент».
2. Нажмите «Голос» и выберите голос, который требуется удалить.
3. Нажмите «Изменить».
4. Нажмите , затем нажмите «Удалить». Либо смахните влево для удаления.

Дата публикации: 09 октября 2019 г.

Психологическая диагностика человека, позволяющая выявлять обман и характер, по внешнему виду и голосу

Головна » Новини » Психологическая диагностика человека, позволяющая выявлять обман и характер, по внешнему виду и голосу

Материалы для проведения тренинга по психологической безопасности.

Вариативность отклоняющегося и асоциального поведения

В отличие от проявлений просоциальных, асоциальные наклонности изучены весьма основательно (что неудивитель¬но, так как этот предмет обладает большей социальной актуальностью). Одну из первых в типологии личности попыток связать психические особенности человека с асоциальными (точнее, преступными) проявлениями предпринял Ч. Ломброзо. У. Шелдон в рамках своей конституциональной типологии обнаружил, что наибольшее число преступников встречается среди лиц мезоморфного склада и выделил три типа преступников: дионисивный (с преимущественным нарушением моральных устоев), параноидный (с навязчивостями бредового характера), гебефренический (с нарочитым возбуждением). Использование типологии Э. Кречмера показало, что существует связь между типом криминального поведения и телосложением: бандиты чаще атлетически сложены, воры недоразвиты, дегенеративны, имеют телосложение евнухов, а уродов среди криминальных типов в среднем больше, чем это характерно для популяции в целом. Психогенетические исследования с применением близнецового метода, метода приемных детей показали, что склонность к асоциальности закреплена наследственно (среди предпосылок агрессивности, например, выделяется высокая индивидуальная чувствительность к алкоголю и другим возбуждающим препаратам, гиперактивность и высокая импульсивность поведения). Однако включение в анализ дополнительных данных, утверждают психогенетики, например, касающихся семьи, условий воспитания, приводит к выводу, что генетические влияния опосредствованы многими ситуативными переменными и не могут считаться однозначно определяющими асоциальное развитие личности. Обнаружены устойчивые связи между психической устойчивостью и склонностью к девиациям: по данным различных источников, среди делинквентных подростков от 60% до 90% составляют обладатели явных акцентуаций. Так, основными типами патопсихологических симптомокомплексов являются шизофренический, органический (снижение умственных способностей при относительной сохранности мотивационно-личностной сферы), психопатический, олигофренический, психогенной дезорганизации психической деятельности. Существует и зависимость между типом криминального поведения и акцентуацией характера: так, среди возбудимых психопатов наибольшую группу составили люди с преступлениями против личности, среди истерических психопатов наиболее распространены преступления против государственного и личного имущества граждан, а в группе неустойчивых психопатов преобладали корыстные преступления. Кроме того, было обнаружено, что у воров и убийц повышена тревожность, однако у воров она носит ровный характер, а для убийц характерен скачкообразный (10). Ч. Ломброзо выделил 1) прирожденных преступников, 2) душевнобольных преступников, 3) преступников по страсти, 4) случайных преступников. Прирожденный преступник определялся Ч. Ломброзо как скрытый психопат, который имеет патологические личностные особенности: отсутствие раскаяния и угрызения совести, цинизм, склонность к предательству, тщеславие, мстительность, жестокость, леность, любовь к оргиям и азартным играм.

В целом отмечается, что преступники с психическими отклонениями чаще совершают насильственные и реже — дезадаптивные преступления (к числу которых относят, например, бродяжничество), хотя в обоих случаях они отторгают мир вокруг себя либо активно, либо пассивно; однако среди взяточников и расхитителей лиц c психическими аномалиями практически не встречается, что заставляет внимательнее отнестись к содержанию термина «социальная адаптация».

Искусство и наука понимать людей. Умение понимать людей может спасти вам жизнь

Растлители малолетних, серийные убийцы, насильники и другие преступники, конечно, не имеют никаких опознавательных знаков, но их жертвы часто отмечают, что злоумышленники вели себя необычно. У потерпевших всегда возникало чувство опасности независимо от того, что именно их настораживало, — как преступники на них смотрели, двигались или с какой интонацией говорили. В общем, если вы вовремя прислушаетесь к своим ощущениям и правильно на них отреагируете, это может спасти жизнь и вам, и вашим близким. Линда, двадцатилетняя студентка колледжа, шла из спального корпуса и заметила, что к ней приближается какой-то молодой человек. Она сразу же встревожилась. Парень попытался остановить ее и спросил, который час. Линда почувствовала, что ей вдруг стало дурно, ничего не ответила и со всех ног побежала к библиотеке. Она не думала больше об этой встрече, пока не собралась уходить из библиотеки, тогда Линда снова о ней вспомнила и попросила у трех других студенток разрешения дойти с ними до спального корпуса. Прислушавшись к своему внутреннему голосу, эта девушка, возможно, спасла себе жизнь. На следующее утро она увидела в газете фотографию того, кто так напугал ее накануне. Это был тот же мужчина, от кого ей пришлось убегать, когда она шла в библиотеку. Он изнасиловал несколько студенток до того, как прошлой ночью его сумели наконец задержать.

Интерпретация вибраций

Если тоненький голосок внутри вас говорит, что что-то выглядит или звучит подозрительно, то он скорее всего прав. Прислушайтесь к нему! Ваш организм знает. Ваше сердце чует. Если вы отреагировали на что-то чисто физически, будьте начеку — это правда. На свете существуют воры, мошенники, донжуаны, «ядовитые» люди, которые не задумываясь сделают все, чтобы получить от вас то, что хотят. Они могут замечательно выглядеть. Они могут быть хорошо одеты и обладать прекрасными манерами, но всегда есть признаки, которые выдают их с головой. Вы узнаете, что это за признаки, и мы обсудим, как определить, лжет человек или нет. Одно предостережение: некоторые люди — очень искусные лжецы. Все психически больные люди тоже иногда кажутся неискренними, но если вы внимательно прислушаетесь к коду их речи, то сразу заметите, как сильно они отличаются от обычных лжецов. Вот почему так важно полностью воспринимать окружающий вас мир, в том числе и людей вокруг вас, и всегда прислушиваться и приглядываться ко всем четырем кодам общения — речи, голоса, тела и выражения лица. Следите не только за тем, что люди говорят, но и как они это говорят и как при этом выглядят. Перестаньте видеть и слышать только то, что хотели бы увидеть и услышать, постарайтесь услышать и понять то, что вам говорят на самом деле. В итоге это сэкономит вам массу времени и убережет от многих неприятностей.

Расшифровывая речевой код.

Голос человека дает только часть ключей к его внутреннему миру; не меньшее значение имеет и то, какие он использует слова и что на самом деле имеет в виду. Что в действительности подразумевают люди под тем, что говорят? Насколько они искренни? Не отпускают ли они сомнительные комплименты, не являются ли их любезности, по сути, замаскированными колкостями? Не распускают ли они о вас сплетни? Нет ли у них привычки постоянно говорить только о себе? Каков их словарный запас и соблюдают ли они правила грамматики? О чем на самом деле они говорят, если прислушаться к тому, что находится «между строк»?

Прислушиваясь к голосовому коду.

Голос может многое сказать о вашем состоянии. Особенно наглядно это проявляется, когда вы говорите по телефону. В мгновение вы определяете настроение человека на другом конце провода. Голосовой код задается тоном голоса. Многие элементы этого кода вам знакомы, но, возможно, вы не уделяли им должного внимания. К ним относятся диапазон голоса говорящего (голос высокий или низкий), его отличительные особенности (человек бормочет, разговаривает все тише и тише, голос жалобный, резкий, серьезный, сиплый, хриплый, мелодичный, низкий, звучный, тусклый, безжизненный, восторженный, возбужденный, агрессивный, слащавый или монотонный), а также громкость голоса и темп речи, которые в первую очередь зависят от техники речи того или иного человека.

Присматриваясь к коду языка тела.

Код языка тела — это своеобразная калька с человека, которая показывает, как он ходит, сидит и стоит. Как человек держит голову, имеет при анализе кода языка тела не меньшее значение, чем то, какие движения он делает руками и ногами. Понаблюдайте, например, какое пространство человек занимает, когда сидит, или на каком расстоянии от вас он обычно старается держаться.

Читая код выражения лица.

Лицо каждого человека что-нибудь да выражает, и именно по лицу мы понимаем, что у него на душе. В коде выражения лица проявляется, как меняется у кого-нибудь лицо, когда он слушает других или говорит сам. При этом выражение глаз имеет не меньшее значение, чем мимика рта. Как человек вас слушает: с открытым ртом или со стиснутыми зубами? Может быть, он при этом хмурится, озирается, отводит взгляд? Внимательно присмотревшись к выражению лица собеседника, можно совершенно по-новому оценить, что на самом деле он сказал. Каждая деталь выражения лица человека способна рассказать о нем массу интересного. Позже я объясню, что можно узнать о людях по выражению их лиц. Мы рассмотрим различные варианты и выясним, что означают, например, стиснутые зубы или играющие на скулах желваки, когда человек выглядит излишне взволнованным или, наоборот, равнодушным и отстраненным. Вы научитесь понимать значение того, что человек покраснел или побледнел, смотрит на вас в упор, у него подергивается лицо, и узнаете, что означает, когда он широко раскрывает глаза, когда кого-нибудь слушает, отводит взгляд, облизывает или кусает губы и морщит нос. А еще вы узнаете, как важно всегда выглядеть уверенным в себе.

Изучайте людей, наблюдайте за ними.

Важно, чтобы вы умели безошибочно определять эмоциональный фон каждой ситуации. Пользуясь кодами мимики лица и языка тела, вы сможете быстро обнаружить отрицательный эмоциональный заряд любой ситуации, и это убережет вас от неприятностей — ваши чувства задеты не будут. Открытым человеком быть хорошо, но я настоятельно рекомендую вам быть предельно осмотрительными с теми, на кого срабатывают ваши «системы охранной сигнализации». Хотите вы этого или нет, но в жизни встречаются «ядовитые» люди, которые способны изрядно вам насолить. Они обладают такими чертами характера, которые могут оказаться пагубными для вашего благосостояния и опасными для здоровья. И это вполне естественно — никто не обязан любить нас и хорошо к нам относиться, точно так же, как и мы вовсе не обязаны любить всех и хорошо относиться абсолютно ко всем. Первое, о чем вы должны спросить у себя после знакомства с кем-либо, — это какое у меня от него ощущение — хорошее или плохое? Ответ на этот простой вопрос может уберечь вас от многих неприятностей. А ведь большинство людей и не думает задаваться подобным вопросом, не говоря уже о том, чтобы что-нибудь по этому поводу предпринять. Ну а если вы постоянно чувствуете себя плохо в чьем-либо присутствии, то вам следует спросить себя, почему же вы так хотите с ним общаться. И если вы зададите себе этот простой вопрос, например когда будете решать, стоит ли вам вести с кем-нибудь дела, то окажете себе огромную услугу, которая не утратит своего значения и спустя годы.

Эмоциональная и голосовая утечка информации

Как показало одно из недавно сделанных открытий, расположенные в головном мозге нервы управляют изменениями и выражения лица, и интонации голоса. А это означает, что те же происходящие в головном мозге процессы, которые обусловливают смену выражений на вашем лице, управляют и выразительностью вашего голоса, и это проявляется в том, что я называю голосовой утечкой информации: даже если вы попытаетесь скрыть свои чувства, вам ни за что не избежать утечки ваших подлинных эмоций в результате изменения как выражения вашего лица, так и голоса.

Вы и ваши нервные соединения

Возьмем человека, перенесшего инсульт, поразивший участок левой половины головного мозга, ответственный за речь. Когда этот участок поврежден, мозг вынужден работать с дополнительной нагрузкой и использовать для компенсации утраченных функций другие участки. В результате речь перенесшего инсульт человека затруднена, прерывиста и страдает повторами. Он должен активизировать нужное нервное соединение, чтобы услышать слова, понять их значение, подумать об ответе и заставить участки, ответственные за речь, задействовать различные нервные пути, управляющие лицевыми мышцами. Тот же «танец на нервах», правда не в таких масштабах, исполняет и лжец, хотя догадаться об этом бывает куда сложнее. Представьте, что вы вдруг стали очень восприимчивы и можете без труда улавливать такие еле заметные сдвиги — будь то выражение, появившееся на чьем-нибудь лице лишь на миг, или же легкое изменение его голоса — и сразу догадываться о том, что у человека на уме. Вы узнаете, как быстро прочитать сообщения, которые другие пытаются передать, даже если они и не хотят, чтобы вы были в курсе. Овладев четырьмя кодами общения, научиться читать эти сообщения могут даже очень недогадливые люди.

Есть только один мозг, а не два

Авторы книг из серии «Помоги себе сам», особенно посвященных гендерным различиям, способствовали распространению многих неверных представлений. Я имею в виду, в частности, дискуссию о «правом» и «левом» мозге, когда о левой половине мозга говорят как о «женском» мозге, а о правой — как о «мужском». Эта информация ошибочна и вводит людей в заблуждение. На самом деле мозг функционирует как целостная система, состоящая из двух полушарий — левого и правого, ни одно из которых не может существовать без другого. Мозг покрыт внешней оболочкой, которая называется корой, и разделен на четыре доли, или области, каждая из которых выполняет свои функции: лобная доля отвечает за мышление, теменная — за сенсорный ввод данных, затылочная доля — за зрение и височная — за речевую память, язык и слух. Исследования показали, однако, что многие из этих функций пересекаются. Особенности голоса и речи определяются в основном левой половиной мозга, ответственной за речь и язык, участками мозга, которые называются зоной Брока и зоной Вернике. Расположенная глубоко внутри мозга зона, называемая лимбической системой (и вмещающая симпатические и парасимпатические нервные системы), дает нам возможность эмоционально реагировать, когда мы слышим определенные голоса и интонации или видим людей, которых знаем или нет. Иногда эта эмоциональная реакция бывает положительной, иногда — отрицательной. Лимбическая система позволяет нам испытывать различные чувства, такие, как гнев, любовь, волнение, отвращение, ярость и печаль. Некоторые звуки, интонации и слова способны разбудить в человеке зверя, в то время как другие слова и интонации всегда вызывают у него только приятные ощущения.

Словесные утечки и речевые коды.

Когда люди говорят, прислушайтесь к их манере речи. Нет ли у них привычки постоянно отзываться о других плохо, и не кажется ли, что их все время вовлекают в такие сделки, где все преимущества достаются другим? Обратите внимание, как часто они рассказывают о том, как сами провели кого-то при сделке. Не говорят ли они, что хотят кому-то отомстить? Не создается ли впечатление, что они всегда оказываются жертвой, вечно кем-то недовольны, так или иначе с кем-нибудь конфликтуют? Слова, которые люди произносят, крайне важны для определения того, что они собой представляют. Не делятся ли они с вами такими подробностями, которые им лучше было бы обсудить с врачом? Если люди, с которыми вы только что познакомились, рассказывают вам о своих самых интимных проблемах, это означает, что у них просто нет сдерживающих центров и к тому же они не очень хорошо соображают. Конечно, если вы близкие друзья, то это совсем другое дело. Однако сам факт, что кто-то обсуждает с вами неверность своей бывшей жены или ее поведение в постели, уже многое говорит об этом человеке, особенно если вы с ним едва знакомы.

Зеркало души.

Как единственная капля крови может рассказать врачу, что происходит у человека в организме, так и интонация голоса может пролить свет на то, что творится у него в душе. Древнегреческий врач Гален однажды сказал, что голос является зеркалом души, и был, безусловно, прав. Голос — это важнейший прибор, который показывает, как вы относитесь к себе и миру. Что вы думаете и как себя чувствуете, обычно можно легко определить по интонациям. Если мы хотим адекватно оценить личные свойства человека, то нам необходимо проанализировать, как звучит его голос и что он говорит. Следовательно, анализ голосового кода является важной составляющей определения характера человека. Звучание голоса того или иного человека рассказывает массу интересного о его настроении, психическом здоровье и, что более важно, о том, как этот человек относится к вам. Возможно, вы сразу догадываетесь о настроении близких вам людей по тому, какой у них голос, когда они подходят к телефону. Главную роль играет здесь интонация. Нюансы, на которые другие не обратят внимания, для вас очевидны и вполне ясны. Чем занята у людей голова и что творится у них в душе, обычно проявляется в их голосе, и как только вы научитесь разбираться в оттенках его звучания, то немедленно получите преимущество в развитии межличностных отношений. Допустим, вы догадались по тону голоса человека, что он сегодня не в настроении. Вы можете сделать на это скидку и станете разговаривать с ним более мягко и доброжелательно или же предпочтете не идти у него на поводу и спросите, все ли в порядке. Возможно, это заставит его стать более откровенным и рассказать вам, что же на самом деле его беспокоит. Тот факт, что вы оказались достаточно наблюдательны и сумели уловить в голосе человека признаки отрицательных эмоций, позволяет вам правильно построить ваше с ним общение. Перед тем как приступить к анализу голосовых кодов общения, важно изучить эволюцию способности людей общаться друг с другом.

Голос не лжет.

Голос — это рупор самых потаенных мыслей и чаяний человека. В связи с тем что голос соединен с участками мозга, участвующими в выработке эмоций, изменения, которые происходят в голосе, когда человек испытывает определенные эмоции, трудно скрыть. Поскольку голос и эмоции так тесно связаны друг с другом, неудивительно, что, когда люди недовольны, в их голосе автоматически начинают чувствоваться безнадежность, раздражение или огорчение, и, наоборот, когда они счастливы, то разговаривают бодро и оживленно. Исследования показали, что об отдельных чертах характера и о человеке в целом обычно судят по его голосу и речи. Люди со звучными голосами производят впечатление более сообразительных, напористых, видных, успешных в своей профессиональной деятельности, дружелюбных и сексуально привлекательных. Им охотнее оказывают помощь, чаще приглашают на свидания и выбирают в супруги. Их также считают более заслуживающими доверия и менее способными на преступление. У людей с дефектами речи всегда были трудности, связанные с негативным восприятием их другими людьми и обществом в целом. Например, женщины, которые шепелявят (неправильно произносят звуки «с» и «з»), всегда вызывают умиление, но их считают менее сообразительными и квалифицированными, чем тех, у кого такой проблемы нет. Люди с громким голосом кажутся менее приятными, чем те, у кого голос тише, и чаще, чем другие, заслуживают обвинение в том, что любят пускать пыль в глаза. В ходе многочисленных исследований изучалось влияние голоса человека на восприятие его внешности. Одно из них показало, что те, кто заикается и запинается, независимо от их наружности кажутся менее привлекательными, чем люди, у которых этого дефекта речи нет. Аналогично было показано, что отрицательное впечатление от манеры говорить в нос только усиливается, если у человека к тому же неправильные черты лица. В моей докторской диссертации «Влияние внешних данных на речь у пациентов с рото-лицевыми аномалиями», которую я защитила в университете Миннесоты, было показано, что манера речи человека в существенной степени влияет на то, как он выглядит и каким представляется другим. Человек с лицевой аномалией, но с хорошим голосом и речью воспринимается как более физически привлекательный, чем тот, у кого с голосом и речью не все в порядке.

Когда оценивают человека с эстетической точки зрения, степень серьезности его проблем с речью не имеет значения. Наоборот, те, кто ранее казался привлекательным, сразу начинают восприниматься как непривлекательные, как только выясняется, что у них проблемы с голосом или речью. Все мы испытали это на собственном опыте. Сколько раз мы вдруг замечали в переполненной людьми комнате прекрасного незнакомца или незнакомку, но все очарование рушилось, стоило ему или ей открыть рот. Эта женщина со скрипучим голосом или занудный и пищащий, как комар, мужчина ну никак не могли нам понравиться. Конечно, это может показаться легкомысленным, но такова реальность, хотим мы или нет. Так было и так будет. Почему? Да потому, что восприятие голосового кода — это нейробиологический процесс. Люди физически реагируют на звук: он им нравится или не нравится, они могут его терпеть или нет. То же относится и к звукам, которые издаете вы. Древнегреческие философы, многие теологи и Фрейд отмечали в своих работах, что тайные мысли каждого человека обычно проявляются в тоне его голоса и манере речи. Эти наблюдения были подтверждены современными исследователями, в том числе и мной, изучившими связь, которая существует между голосом человека и чертами его характера. Все мы знаем, что если люди не выражают полностью своих эмоций, пытаются их скрыть или не признают, что что-то лишило их душевного равновесия, у них развиваются мигрень, боли в спине или животе, заболевания сердца, легких, кожи и различные опухоли, в том числе и рак. Обычно мы догадываемся, что человек находится в напряжении, по тому, что он не вполне владеет своим голосом. Его голос часто кажется лишенным всяких эмоций, срывается, и перехватывает горло. Голосовые подсказки дают характер голоса, его интонация и особенности звучания. Как бы вы ни разговаривали с человеком — лично или по телефону, — всегда имеются определенные признаки, с помощью которых вы можете быстро догадаться, в каком он находится настроении. В большинстве случаев мы можем точно определить эмоциональное состояние другого человека с вероятностью до 60—65 процентов, а если будем внимательно его слушать, то этот показатель еще возрастет. Эту информацию воспринимает лимбическая система — та область нашего мозга, которая находится глубоко внутри и отвечает за выработку эмоций. Хранится она в аналитической левой половине нашего мозга и даже — при необходимости — в его правой половине. Собирая эту информацию, вы заметите, как разовьется ваша интуиция в отношении того, какой у человека голос, и вы сможете больше доверять своим ощущениям при контакте с другими людьми.

Исключения при анализе голосового кода.

Голосовой код некоторых людей обладает такими особенностями, которые никак не связаны с их характером или психическим и эмоциональным состоянием. Это объясняется тем, чему они научились или унаследовали генетически. Например, человек приобрел неприятную манеру разговаривать, потому что его плохо воспитали и у него плохие привычки. Ребенок может разговаривать громко и грубо кричать на своих сверстников и на домашних животных, подражая одному из родителей, который общается с ним в том же духе. Однако у этого ребенка могут быть проблемы со слухом, вынуждающие его говорить громко, или же такое состояние голосового аппарата, при котором для извлечения звука необходимы усилия — речь поневоле становится слишком громкой. Никогда нельзя сбрасывать со счетов возможность патологии, когда вы замечаете такие особенности голоса, о которых мы будем говорить в этой главе. Я включила в нее обзор некоторых из этих патологических состояний, чтобы вы были лучше подготовлены, если столкнетесь с ними в жизни.

Неврологические состояния

Определенное неврологическое состояние может сыграть свою роль в том, что человек разговаривает в нос и его голос дрожит, как у Кэтрин Хепберн в последние годы жизни, или же что он разговаривает медленно, с трудом и еле слышно (как Мохаммед Али из-за того, что страдает болезнью Паркинсона). Люди с другими неврологическими состояниями, затрудняющими координацию работы их дыхательного и голосового аппаратов (такими, как церебральный паралич и другие нейромоторные нарушения), могут неожиданно заговорить очень громко, а потом резко понизить голос к концу предложения, так что их станет практически не слышно. Некоторые разновидности заикания связаны с нейромоторными нарушениями, которые обусловлены определенными патологическими состояниями.

Аномалии челюсти

Аномалия челюсти, или неправильный прикус, может стать причиной проблем с положением языка, глотанием и даже шепелявости.

Проблемы со слухом

Нарушения слуха могут способствовать неправильному произношению звуков «р», «с» и «з». Аналогично особый акцент или диалект может также способствовать неправильному произношению именно этих конкретных звуков, равно как и множества других. Проблемы со слухом также могут быть причиной того, что’ человек говорит очень тихо, поскольку он страдает сенсоневральной тугоухостью. Но если человек разговаривает слишком громко, у него может быть звукопроводящая тугоухость, вызванная скоплением серы или жидкости в среднем ухе.

Стоматологические проблемы

Некоторые люди бормочут или говорят в нос, стесняясь формы или состояния своих зубов, поэтому открывают рот недостаточно широко для того, чтобы разговаривать как полагается. Люди могут также говорить в нос, если они родились с трещиной твердого или мягкого нёба или же у них велофарингеальная недостаточность, из-за которой во время разговора глотка и мягкое нёбо не соприкасаются.

Акценты, диалекты и культура

Люди говорят в нос и потому, что проживают в определенном регионе — у них, например, южный, юго-западный или миннесотский гнусавый выговор. Манера разговаривать слишком громко может быть культурным феноменом, как у жителей Гуанчжоу, которые говорят по-английски, сохраняя привычные им интонации. Уроженцам Запада это режет слух: им кажется, что китайцы кричат и сердятся друг на друга, хотя на самом деле они сохраняют спокойствие. Культурным феноменом является и обычай разговаривать тихо. Тихий голос японских женщин очень нравится японцам, но жителей Запада раздражает. Если к концу предложения голос человека становится более высоким или интонация повышается, это может объясняться культурным феноменом, и в частности шведским акцентом. Также это свидетельствует об аффектации, особой манере речи, обычно свойственной подросткам, которые пытаются выглядеть «крутыми» и добиваются, чтобы сверстники приняли их в свой круг. Важно также отметить, что темп речи человека часто зависит от места его проживания. К примеру, жители Нью-Йорка и Нью-Джерси говорят гораздо быстрее, чем жители Теннесси и Джорджии.

Анатомические, физиологические и патологические проблемы

Хриплость может объясняться новообразованиями на голосовых связках — полипами, узлами и т.д. Голос бывает хриплым и из-за сильного раздражения и утолщения связок, связанных с частым употреблением алкоголя и курением. Блеющий звук, который некоторые издают при разговоре, вызван защитным спазмом их голосового аппарата, возникающим из-за того, что им больно и неудобно говорить. Хриплость голоса также указывает на проблемы с верхними дыхательными путями. Астма, бронхит, эмфизема или хроническая обструкционная дисфункция легких (ходл) часто становятся причиной того, что у людей появляются трудности с координацией вдоха-выдоха и речи. Обычно люди, страдающие от этих заболеваний, делают несколько неглубоких вдохов, вместо одного большого, чтобы не сбиться с дыхания, когда они говорят. Это раздражает слушателей, но с этим ничего нельзя поделать, как и с их хроническим кашлем. Проблемы с верхними дыхательными путями бывают также причиной того, почему люди говорят к концу предложений все тише и тише или у них слишком быстрый темп речи. Люди испытывают боль в задней стенке горла, или у них в носу скапливается жидкость, и это вызывает приступы кашля или удушья. В этом состоянии человек обычно пытается скорее получить необходимую ему информацию, для чего и старается говорить очень быстро. Высокий голос также указывает на то, что у человека слабый голосовой аппарат, деформирована или сильно повреждена гортань. Люди, страдающие заболеванием, известным как спастическая дисфония, при котором бывают крайнее перенапряжение и спазмы голосовых мышц, обычно говорят с трудом и отрывисто.

Наркотики

Замечено, что люди, принимающие некоторые наркотики, также говорят отрывисто, у них перехватывает горло, а кроме того, они иногда неожиданно начинают говорить слишком громко, что свидетельствует о недостаточной координации между дыхательным аппаратом и механизмом голосообразования. Люди, имеющие проблемы с наркотиками или принимающие некоторые препараты для улучшения настроения, разговаривают медленно или делают в разговоре большие паузы, что указывает на проблемы с краткосрочной памятью. Некоторые лекарства, прописываемые больным с биполярным нарушением или эпилепсией, могут привести к кратковременной потере памяти, а также к дрожанию и неуверенному звучанию голоса. При употреблении барбитуратов или героина речь становится замедленной и затрудненной, а амфитаминов и кокаина — необычно быстрой. Такой наркотик, как кокаин, повреждает слизистую оболочку носа, из-за этого воздух уходит и голос делается гнусавым. Другими характерными признаками являются постоянное чихание, сопение и заложенный нос, который также способствует тому, что голос делается гнусавым. Важно, чтобы при оценке черт характера или поведения человека учитывался каждый из этих факторов. Слушая голоса других, мы должны решить, не находится ли человек в состоянии стресса или в большом напряжении. Вот почему лучше всего делать наблюдения в течение некоторого периода времени и по возможности в различных ситуациях.

Анализ голосовых подсказок.

Голосовой код следует анализировать по четырем основным направлениям: 1) высота (голос высокий или низкий), 2) громкость (голос тихий, громкий, затихающий к концу предложения), 3) качественные характеристики (голос дрожащий, резкий, серьезный, внезапно делающийся очень громким, мрачный, ноющий, гнусавый, хриплый) и 4) стиль (человек говорит с маниакальным увлечением, как одержимый, очень медленно или слишком быстро, взволнованно, резко и отрывисто, уныло и безжизненно, с воодушевлением, голос приторно-сладкий, сексуальный и кокетливый, хорошо модулированный, низкий, повышающийся к концу предложения).

Стиль.

Подкупающий глубокий низкий голос, полный воодушевления

Правильно выбранный тон голоса — залог успеха. Как у мужчин, так и у женщин лучше всего воспринимается более низкий, чем обычно, голос, который придает своему обладателю или обладательнице черты утонченности, сексуальности и эмоциональной стабильности. Голос, в котором слышатся оживление, подъем, воодушевление, позволяет сохранить интерес человека к тому, о чем вы говорите. Высота голоса и его громкость должны меняться, а тон быть уверенным. Тон голоса передает любовь, гнев, радость, сострадание, печаль, страх, сомнение. Именно тон заставляет людей навострить уши и прислушаться. Тон голоса бывает очень выразительным и легко передает любое сообщение. Тон вашего голоса может привлечь к вам людей как магнитом, потому что позволяет проявиться всему лучшему, что есть в душе и у вас, и у других. Тон, который говорит: «Я вполне уверен в себе», внушает доверие и заставляет других чувствовать себя рядом с вами спокойно. Люди, говорящие таким тоном, воспринимаются как более заслуживающие доверия, надежные, сексуально привлекательные и способные. Они сами распоряжаются своей жизнью, и их голос не дрожит и не срывается. Такой тон обычно характерен для основательных людей, которые говорят от души и думают, что говорят, людей прямых и цельных. Рассказывают, что покойный актер Ричард Бартон благодаря своему низкому звучному голосу заставлял людей с интересом слушать, как он читает телефонную книгу. Голос Бартона не только внушал доверие, но и делал его совершенно неотразимым. Замечено, что женщины, которые говорят низким голосом и с большим воодушевлением, имеют явное преимущество в том, что касается умения привлечь к себе других. Праздничное возбуждение, звучащее в их голосе, заразительно и заставляет других воспринимать их как более дружелюбных, заслуживающих доверия, способных и сексуально привлекательных. Если у вас такой замечательный голос, вы привлекаете людей, которые в вашем присутствии становятся более радостными и оживленными.

Высота.

1. Голос слишком высокий.

Человек со слишком высоким голосом — не важно, мужчина это или женщина, — часто производит впечатление незрелого, бесполого, неопытного, не уверенного в себе, слабого и раздражительного. Когда в человеке пробуждается сексуальность, его голос становится ниже, поэтому тот, чей голос остается высоким, отрицательно относится к своей сексуальности или вовсе ее игнорирует. В своей практике я часто помогала молодым женщинам понизить тембр их голоса. Почти у всех, с кем я работала, были проблемы с сексом, потому что в детском или в подростковом возрасте они становились жертвами насилия. Нередко они получали такую травму, что это задерживало их эмоциональное развитие, и они начинали сильно отставать от своих сверстников. Мой дорогой покойный друг и коллега, психиатр и психоаналитик д-р Пол Канталупо обнаружил эту тенденцию в результате своей двадцатипятилетней профессиональной деятельности. Он считал, что перенесенная психологическая травма может привести к задержке эмоционального развития человека, при которой его голосовые данные также перестают развиваться. Человека со слишком высоким голосом, будь то женщина или мужчина, никто не воспринимает всерьез. Люди с таким голосом кажутся более слабыми, менее сообразительными и конкурентоспособными, чем те, у кого голос нормальный. А все потому, что, когда человек нервничает или не слишком уверен в себе, у него часто перехватывает горло, и в результате он начинает пищать. Известно, что, когда люди сердятся, они говорят на повышенных тонах. Исследуя взаимосвязь голоса и эмоций, д-р Пол Экман обнаружил, что 70 процентов его подопечных, находясь в расстроенных чувствах, начинали говорить более тонким голосом. Таким образом, логично было предположить, что человек, который постоянно говорит слишком высоким голосом, вечно находится в состоянии остаточного раздражения, внутреннего недовольства или даже страха. Долгие годы я работала над решением этой проблемы с тысячами своих пациентов. Существуют, конечно, множество упражнений для голоса, но главным в этой работе всегда было наладить с человеком доверительные отношения. Это просто необходимо, когда человеку приходится так круто менять свою жизнь. Очень возможно, что при условии правильного выбора упражнений для голоса и психотерапии вам вовсе не придется всю свою жизнь стыдиться своего очень высокого голоса.

2. Голос слишком низкий.

Низкий голос у людей с более толстыми голосовыми связками или крупным голосовым аппаратом. В общем, и у мужчин, и у женщин такой голос считается более красивым. Однако если человек заставляет себя говорить на октаву ниже, чем ему полагается, его голос кажется неестественным, звучит фальшиво и претенциозно. Говорить слишком низко часто пытаются мужчины, не уверенные в себе. Они думают, что, если голос будет звучать ниже, а иногда и громче, их будут всегда принимать всерьез и они будут выглядеть более влиятельными. Они считают, что если будут говорить басом, то люди станут их больше уважать и слушаться.

Громкость.

1. Голос слишком тихий.

Тихони добиваются чужого внимания, заставляя людей просить их говорить громче. Они получают от этого большое удовольствие и играют в своеобразную игру, вынуждая других напрягаться, чтобы их услышать. Тихони нервируют тех, кому приходится просить их повторить, и приобретают контроль над ситуацией, которую прежде контролировать не могли. Некоторые разгадывают эту уловку и знают, что предпринять, чтобы притворщик стал разговаривать нормально. Любители говорить очень тихо совсем не такие, как о них можно подумать. Как правило, они противоположность того, что хотят внушить о себе окружающим. Они хотят, чтобы вы считали их застенчивыми, невинными и скромными, но на самом деле вы еще не раз будете иметь возможность убедиться в том, как отлично эти люди умеют выходить из себя и ругаться. Они просто притворяются, разыгрывают спектакль, и больше ничего. Подобное свойство голоса используется в качестве средства манипуляции другими. Это пассивно-агрессивный механизм, приводимый в действие раздражением против тех психологических демонов, с которыми эти люди еще не сумели справиться и которые полновластно царят у них в душе. Это трюк, рассчитанный на то, чтобы добиться чужого внимания. И я советую вам быть предельно осторожными с тихонями, если не хотите узнать, насколько они могут быть опасными. Зачастую они представляют прямую противоположность тому, за кого вы их принимаете, судя по их голосу. Ученые, которые занимались взаимосвязью голоса и эмоций, также обнаружили, что более тихая речь обычно связана с подавленным настроением человека. Люди, которые постоянно говорят тихо, тайно переживают большое огорчение, впрочем, как и люди, которые говорят слишком громко. И те и другие в глубине души испытывают мучительное и тщательно скрываемое недовольство. Любитель говорить тихо часто ощущает себя бессильным, лишенным возможности на что-либо повлиять, униженным и страдает от того, что чувствует себя недостойным разговаривать так громко, чтобы все его услышали. И в результате он приобретает такую манеру разговаривать как средство заставить других прислушиваться к его словам.

2. Голос слишком громкий.

Громогласные люди требуют к себе внимания и только ради этого напрягают горло. Часто они бывают самодовольными и заносчивыми, невоспитанными, властными, задиристыми, склонными к соперничеству и раздражительными и относятся к другим людям с большой долей враждебности. Из-за своей крайней неуверенности в себе они постоянно нуждаются в ком-то, кто бы выслушал их, или же они оказываются совершенно выбитыми из колеи. Ученые Калифорнийского университета города Сан-Франциско д-р Маттью Маккей и д-р Марта Дэвис удачно охарактеризовали громогласных людей как таких, которые словно говорят окружающим: «Командовать здесь буду я, и делайте, что я вам велю», — подчеркнув присущую им грубость. Проведенное д-ром Полом Экманом исследование взаимосвязи эмоций и голоса также подтверждает мой вывод о том, что люди говорят на повышенных тонах, когда сердятся. Постоянно же это делают такие сердитые личности, которые своим оглушительным голосом и воинственным тоном показывают, что в душе они враждебно настроены по отношению и к окружающим, и к себе. К тому же они часто происходят из больших семей, и в детстве им приходилось конкурировать с сестрами и братьями и перекрикивать их, чтобы быть услышанными. Этот опыт нередко порождает в них неуверенность в себе, поскольку они приобретают потребность постоянно находиться в центре внимания. Если только человек не страдает от звукопроводящей тугоухости, при которой в среднем ухе скапливается жидкость, сера или другое вещество, нет никаких оправданий тому, будто он не знает, что говорит слишком громко. Ну а если потери слуха нет, то можно быть уверенным, что разговор на повышенных тонах связан с тем, что человека что-то раздражает. Возможно, он подсознательно сердится на себя, или его гнев направлен на другого человека. Чем больше люди раздражены, тем громче они говорят, ставя окружающих в крайне неловкое положение.

3. «Умирание» к концу предложений.

Как и те, кто говорит слишком тихо, эти люди нередко страдают недостаточным самоуважением. Их манере речи свойственны небрежность, недостаточная продуманность, неточность, неосторожность и непоследовательность. Недостаток уверенности в себе заставляет их чувствовать, что их слова не имеют большого значения. Люди, «умирающие» к концу предложений, обычно не умеют правильно дышать и, разговаривая, вдыхают и выдыхают через рот. Поскольку они склонны быстро выходить из себя, то обычно сначала выдыхают, а потом говорят, и из-за этого их бывает трудно понять. В отличие от тихонь эти люди не так стремятся манипулировать и управлять другими. Они начинают за здравие, а заканчивают за упокой, и от этого их интонация страдает определенной непоследовательностью. Бывает, что это отражает их образ жизни: они из тех, кто берется за дело, но никогда не доводит его до конца. Я наблюдала эту манеру речи у многих своих клиентов. Они очень переживали из-за низкой самооценки и часто бросали начатое дело на полпути.

Качественные характеристики.

1. Дрожь в голосе.

Те, кто разговаривает дрожащим голосом, часто расстраиваются и нервничают. Они постоянно беспокоятся о том, что о них подумают другие или что с ними может произойти. Заметим, что дрожь в голосе появляется и у людей, принимающих психотропные средства для поддержания настроения, поэтому так важно быть внимательным и не путать тех, кто нервничает, с теми, кто просто принимает лекарства. Зачастую люди с дрожащими голосами боятся жизни. Они осторожничают и не любят принимать решения, потому что слишком беспокоятся из-за последствий любого поступка. Они могут быть неврастениками и без конца переживать из-за того, что кто-то кому-то сказал, и в страхе ожидать, что же теперь будет. Слишком озабоченные своим будущим, они лишают себя настоящего и пасуют перед сюрпризами, которые преподносит им жизнь. Они не чувствуют у себя под ногами твердой почвы, что и проявляется в их дрожащем голосе, и не способны достойно преодолевать многочисленные жизненные невзгоды. Когда такой человек попадает в сложное положение, его лицо нередко покрывается красными пятнами или багровеет. Голосовые мышцы напрягаются, а голос начинает дрожать. Им овладевает страх, и он отчаянно хочет угодить и снискать одобрение.

2. Голосовые агрессоры.

Люди, которые «давят» на вас своим голосом, часто бывают раздражительными, недружелюбными и склонными к соперничеству. Агрессивный характер их стиля общения проявляется в периодическом повышении голоса во время разговора. Это выглядит так, как будто их постоянно охватывает враждебность и они ведут по собеседнику пулеметный огонь ненависти или гнева. Эти неуместные, внезапные вскрики нервируют их собеседника, который расценивает эти неистовые голосовые атаки как не соответствующие обсуждаемому предмету. Словесная пулеметная очередь такого голосового агрессора во время простого обсуждения вопроса — например, о том, чем люди занимались в выходные, — создает впечатление, что он в эти дни находился на поле боя и пережил бог знает что, хотя на самом деле отлично отдохнул. Однако раздражение и враждебность, переполняющие этих людей, наложили свой отпечаток и на их тон. Они постоянно видят в других соперников и всегда, даже в самом простом разговоре, ищут способ «побить» оппонента (каковым может оказаться любой, с кем они разговаривают). Поэтому для того, чтобы их услышали, они обязательно должны первыми словесно атаковать собеседника. Тем самым они получают ощущение, что сумели добиться победного преимущества.

3. Гнусавые нытики, которые двигают челюстями.

Людей, разговаривающих гнусавым, ноющим голосом, редко воспринимают всерьез. Зачастую их несправедливо характеризуют как не слишком умных и не считающихся с теми, кто их окружает. Из-за своего действующего на нервы голоса они кажутся несносными и постоянно на что-то жалующимися — впрочем, в большинстве случаев так оно и бывает. Голос отражает их внутреннюю неудовлетворенность. Опрос, проведенный службой Гэллапа, показал, что эта особенность голоса относится к одной из семи самых раздражающих: почти 70 процентов респондентов нашли ее просто отталкивающей. Гнусавые нытики разговаривают так, словно им от вас что-то нужно или что-то, по их мнению, делается неправильно. Часто они становятся объектом насмешек окружающих, поэтому в разговоре обычно обороняются и нападают безо всякой необходимости или, если научились смеяться над собой, обыгрывают особенность своего голоса, используя как преимущество. Джуди Холли-дей, Эдит Банкер («Все в семью») и Фрэн Дрешер («Монашка») сделали карьеру именно на своем гнусавом ноющем голосе.

4. Нарочито сексуальные голоса с особым придыханием.

Когда люди говорят таким нарочито сексуальным и с особым придыханием голосом, соблазнительно мурлычут, будьте уверены: они просто с вами играют, и это особенно неприятно, если вы слышите, что, закончив разговор с вами, они тут же обращаются в подобной манере к другим людям. Все это выглядит неискренне, оскорбительно и свидетельствует о желании манипулировать собеседниками. Эти люди полагают, что могут «соблазнить» другого человека и заставить его сделать все, что они пожелают. Они слишком высокого мнения о себе и считают возможным играть другими. Тех, кто говорит с придыханием, не принимают всерьез. Сьюзен Хейден Элджин, преподаватель лингвистики университета города Сан-Диего, пишет, что их считают людьми, не заслуживающими доверия. Вы сразу почувствуете фальшь в этих столь сексуально разговаривающих личностях, когда услышите, что они сохранили свой тон, даже поняв, что не имеют успеха у того, кого пытались соблазнить. Понаблюдайте, как их голос сразу же становится нормальным, как только они поймут, что не способны добиться желаемой реакции ни от кого. Ряд исследований показал, что речь с придыханием звучит неубедительно и не вызывает доверия. Это стало еще одной причиной того, почему женщина в приемной дантиста производила на всех такое плохое впечатление. Ученые, исследовавшие взаимосвязь голоса и эмоций, обнаружили, что говорящие с большой скоростью ( без умолку) обычно находятся в состоянии раздражения. Они постоянно ведут себя так, словно их кто-то расстроил или они с кем-то конфликтуют. Их боевая манера строчить как пулемет также может быть связана с феноменом «спрессованной» речи, который часто наблюдается у людей с биполярным нарушением в случае, если это нарушение не компенсированное. Поэтому необходимо понимать, что в организме людей, которые разговаривают подобным образом, возможно, нарушен баланс химических веществ. Сказанное не означает, что все говорящие без умолку страдают биполярным нарушением. Положительной стороной такой манеры речи является то, что с ее помощью человек легко увлекает своих слушателей. Он заставляет их поддержать его проект или принять в нем участие. Такие люди способны зажечь публику и пробудить у нее интерес практически к любой затее. За ними всегда очень любопытно наблюдать, потому что они будто обладают неиссякаемой энергией и испытывают энтузиазм по поводу всего, что делают. Проблема заключается в следующем: они не разбираются в том, что говорят, и строят планы, которые могут быть вам и не по душе, и не по карману. Поэтому будьте внимательны и остерегайтесь, чтобы вас не втянули в то, что вам не нужно.

5. Манера говорить слишком быстро.

Это люди очень нервные, беспокойные, а может быть, и раздражительные. Исследования показали, что обычно они не уверены в себе и страдают от низкой самооценки. Вот почему они подсознательно склонны торопиться и стараются высказать все, что у них накопилось, быстрее. В основном это связано с тем, что они считают, будто людям неинтересно то, о чем они хотят сказать. А если бы у них было больше самоуважения, то они делали бы паузы и другие лучше осознали бы значение того, что они сообщили. «Тараторки» могут также по своему характеру относиться к типу «А», то есть быть людьми напористыми и амбициозными, которые обычно разговаривают быстро и агрессивно. Слишком высокий темп речи — одна из восьми самых раздражающих речевых привычек; свыше 65 процентов респондентов, охваченных опросом службы Гэллапа, ощущали в присутствии людей, которые говорят слишком быстро, большую неловкость. А по данным психологов д-ра Маттью Маккея и д-ра Марты Дэвид из Калифорнийского университета в Сан-Франциско, обычно такие люди заставляют окружающих ощущать беспокойство. Многие слишком быстро разговаривающие люди воспитывались в больших семьях. В этом они похожи на тех, кто говорит слишком громко и кому также нужно было перекрикивать своих братьев и сестер. Люди с быстрым темпом речи стараются успеть высказать все до того, как их прервут. Исследования также показали, что люди говорят быстрее, когда сердятся. Высокая конкуренция между людьми в больших семьях и крупных городах, возможно, и приводит к тому, что они чаще испытывают стресс и раздражение, а это сказывается на скорости их речи.

6. Если в голосе чувствуется раздражение.

Дело не в том, что вы говорите, а как. Попросите любезным тоном кого-нибудь сделать для вас что-либо, и, как правило, он это сделает. Но если вы проявите в своем тоне некое, вполне определенное к человеку отношение, то почти наверняка заставите его взбунтоваться и вызовете словесную перепалку или, что еще хуже, драку. Как сказано в Библии, «вся сила слова — в языке». Но сила слова и в тоне, которым человек разговаривает. Раздражение обычно чувствуется в голосе людей, которые ищут повода для ссоры, готовы к драке и нарываются на неприятности. Всегда готовые указать пальцем на кого-нибудь другого, они вечно чувствуют себя жертвами, которых все обижают, и ищут, кого бы еще обвинить. Люди с резкими интонациями голоса часто пытаются спровоцировать других. Своим тоном они как бы говорят им: «Ну, погоди! Вот только тронь меня, и я тебе покажу!» или «Вот только скажи то, что мне не понравится, и я так тебя припечатаю, что ты и не пикнешь!» Подобный тон обычно вызывает у людей ответное возмущение, ведь они чувствуют, что на них нападают безо всяких оснований. Поскольку этот тон бывает еще и ноющим, у вас может также возникнуть впечатление, что вы этим людям надоели. В некоторых слоях общества подобная манера речи используется для выражения определенного настроения, дурного расположения духа. Такие люди своим тоном постоянно бросают вызов другим и часто вступают с ними в споры. Если кто-то с ними не согласен, они всегда уверены, что он не прав. В сущности, своим тоном они хотят сказать: «Никогда не пытайтесь мне возражать — я все знаю лучше всех! И все будет так, как я сказал, или не будет никак!» Эти люди постоянно готовы открыть по кому-нибудь словесный огонь. Стоит им только рассердиться, и они моментально превращаются в огнедышащих драконов и сжигают изрыгаемым из своей пасти пламенем всех и вся на своем пути. Главное, что можно посоветовать тем, кому приходится иметь дело с такими людьми, — держитесь от них подальше, если не хотите услышать такое, от чего у вас вполне могут появиться ожоги третьей степени.

7. Отрывистая, рубленая речь.

Так обычно разговаривают чопорные, самодовольные и очень суровые люди, которым не хватает гибкости. Люди этого типа всегда ставят все точки над i. Они упрямы и поступают наперекор другим. Им бывает очень трудно изменить свое мнение или пойти на компромисс. Чем-то они напоминают учителей начальных классов, которые разговаривают с детьми короткими простыми предложениями. Заслышав подобную речь, вы часто вспоминаете о своих первых днях в школе. Конечно, ни один взрослый не захочет, чтобы с ним разговаривали как с ребенком, но, к несчастью, люди с такой отрывистой, рубленой речью абсолютно не догадываются о том, что их тон просто оскорбителен для всех, кому уже больше пяти лет. Именно с таким человеком довелось пообщаться моему клиенту, весьма преуспевающему бизнесмену, когда он однажды пришел ко мне на занятие. В моей приемной он столкнулся еще с одной клиенткой, красавицей актрисой, которая приехала раньше назначенного времени. Они поболтали немного, пока я не освободилась и не пригласила бизнесмена к себе в кабинет. Первое, что он сказал мне по поводу своего разговора с этой актрисой: «Какая жалость! Какой контраст между потрясающими внешними данными и замашками строгой классной дамы! Ей бы пучок на голове и платье с высоким воротничком, и будет вылитая классная дама! Увидев ее, я был просто сражен наповал, но послушал, как она говорит, и все как рукой сняло. По-моему, она разговаривала со мной свысока, как будто я был намного ниже ее». Его мнение об этой актрисе было абсолютно правильным, и обо всем он догадался по голосу. Знай она, что перед ней такой завидный жених, наверное, разговаривала бы с ним по-другому. Но я была рада, что актриса успела раскрыться перед ним еще до того, как между ними что-нибудь произошло. Бизнесмен в ней отлично разобрался. Она была высокомерной, чопорной и склонной осуждать людей женщиной, и мой клиент понял это, просто послушав ее отрывистую, рубленую и слишком отчетливую речь.

8. Гнусавые нытики с тризмом (сжатием) челюсти.

Такие люди гораздо более раздражительны, склонны осуждать других и любят жаловаться, чем нытики, у которых нет тризма челюсти. В то время как последние иногда обладают чувством юмора, у первых оно обычно отсутствует. Удостоенная ряда наград актриса Нина Фох однажды сказала, что, занимаясь с актером или актрисой перед съемками, первый вопрос, который она задает, когда видит у них неподвижную нижнюю челюсть, это: «На кого из своих родителей ты сердишься и почему?» Молодые люди зачастую бывают шокированы, занимают оборонительную позицию и отрицают, будто у них что-то не в порядке, но впоследствии со слезами на глазах признаются, что проблемы все-таки есть. Иногда они даже начинают рыдать, давая выход годами накапливавшемуся и подавлявшемуся раздражению и другим эмоциям, которые вызывает у них один из родителей или какой-нибудь «ядовитый» человек из их ближайшего окружения. Плотно сжав челюсти, люди цедят слова и говорят в нос, а это производит не слишком приятное впечатление. Обычно таких людей считают чопорными и ограниченными, и часто такая оценка оказывается абсолютно верной.

9. Голос скучный и безжизненный.

Люди с таким голосом производят впечатление апатичных, безразличных, любящих уединение, чопорных и находящихся в подавленном состоянии, и в большинстве случаев это оказывается не слишком далеким от истины. Часто эти люди переживают душевный разлад и с помощью тона голоса стараются дистанцироваться от других, чтобы не подпустить к себе кого-нибудь слишком близко. Подобный голос свидетельствует также о депрессии или унынии. Люди с таким невыразительным голосом держат других на расстоянии из-за низкой самооценки и страха разоблачения. Они так боятся, что кто-нибудь догадается об их истинном душевном состоянии, что говорят безразличным тоном, стараясь ничем себя не выдать. Разговаривая с таким апатичным человеком, вы начинаете говорить более энергично, чтобы добиться от него хоть какого-нибудь отклика, но, как правило, ничего не получается. Полное отсутствие у человека какой-либо реакции обычно вызывает у других досаду и разочарование. Невозможность добиться реакции на свои слова порождает иногда и чувство обиды, и это особенно вероятно, если вы неоднократно пытались общаться с человеком, и каждый раз безрезультатно. А также она может создать почву для различных недоразумений, потому что людям, которые говорят абсолютно эмоционально не окрашенным тоном, зачастую бывает трудно донести до других свою мысль. Их собеседники просто лишены возможности улавливать тончайшие нюансы интонации, которые и придают тому или иному сообщению особый смысл. Люди, которые говорят скучным и безжизненным тоном, обычно раздражают других. Вы не можете до них достучаться, и они вас лишают сил, потому что с ними нет никакой обратной связи. В нормальных условиях в процессе разговора каждый что-то дает и берет. Если же вы тратите силы на ведение беседы и ничего не получаете взамен, то ощущаете крайнее разочарование и сожалеете о напрасной потере времени. Находясь в обществе таких людей, вы стараетесь говорить более оживленно, чтобы добиться от них хоть какой-нибудь реакции. Но если этого так и не происходит, вы обычно чувствуете особую опустошенность, переживаете, что вас отвергли, и очень сердитесь. Если кто-то из ваших знакомых раньше всегда разговаривал с воодушевлением и подъемом, а теперь своим голосом наводит на вас тоску, будьте уверены, что у него что-то не в порядке. И скорее всего этот человек расстроен из-за вас или из-за того, что с ним случилось, или же он просто переживает депрессию. Ваше общение со скучным, вялым занудой, как правило, имеет тайный подтекст враждебности, поскольку такие люди вызывают у других раздражение. Обычно они бывают очень пассивно-агрессивными, потому что скрывают какую-то информацию и не до конца откровенны. Людей, которые разговаривают скучным и безжизненным голосом, сплошь и рядом неправильно понимают, ведь они не способны донести до собеседника истинный смысл своих слов, а иногда их даже считают подлыми и нечестными.

10. Голос слащавый.

Люди с этой особенностью голоса обычно двуличны и говорят не то, что думают. Лора всегда была такой приторно-сладкой, что запросто могла довести человека до инсулинового шока всякий раз, как открывала рот. Своим медоточивым голоском с тягучими интонациями она непрерывно говорила окружающим ласковые льстивые слова. Тем, кто все время разговаривает так сладко, трудно доверять. Повышающиеся интонации и высокие нотки их голоса сигнализируют о том, что в душе эти люди испытывают недовольство. Достаточно повидав подобных людей за свою практику и получив печальный опыт общения с ними как с деловыми партнерами, я имею теперь полное право утверждать, что они действительно очень раздражительны. Это тип пассивно-агрессивных людей, которые могут напасть на вас без предупреждения. Им нельзя доверять, потому что они, образно говоря, не настоящие. Нормальный человек не может всегда быть таким жизнерадостным, довольным и дружелюбным. Люди переживают широкий спектр эмоций и не могут всегда звучать в одном ключе, даже если это и нравится окружающим. В общем, как только услышите приторно-сладкий тон, держите ухо востро — этот чайник готов закипеть. Постарайтесь вовремя уловить фальшь в словах и поступках. Одно дело, что человек обещает, и совсем другое — что он действительно сделает. Приготовьтесь к тому, что вас ожидают неприятности.

11. Повышающаяся интонация голоса в конце предложений.

Такая манера речи создает впечатление, что человек всегда задает вопросы, о чем бы он ни говорил. Даже когда такие люди просто сообщают, как их зовут, они как будто задают вам вопрос: «Привет! Я — Мэри Джонс? Я из Канзаса?» Женщины чаще, чем мужчины, прибегают к интонации, указывающей на то, что они колеблются и не уверены в том, о чем хотят сказать. Интонация неопровержимо доказывает, что им не хватает уверенности в себе. У меня была клиентка, которая проработала в одной компании двенадцать лет, но ее всегда обходили с повышением, и она не понимала почему. В конце концов кто-то направил ее ко мне, и уж я-то сразу догадалась, в чем дело. Даже несмотря на то что женщина знала вдоль и поперек свою компанию и то, что потребовалось бы от нее в новой должности, она разговаривала так, словно работает первый день. Практически все фразы, слетавшие с ее уст, звучали так, как будто она просила у кого-нибудь разрешения или задавала вопрос. Однажды женщина вдруг проговорилась, что на самом деле вовсе не уверена, сможет ли справиться со всеми своими новыми обязанностями и тратить на работу гораздо больше времени. Ей нравилась ее компания, и она хотела зарабатывать больше, но сомневалась, хватит ли у нее на это сил. Женщина воспитывала детей без мужа, и возможность увеличения нагрузки ее пугала. Ее манера повышать голос к концу предложения и вопросительная интонация ясно свидетельствовали о том, что, думая о новой работе, она сомневалась в себе. Когда на наших занятиях мы стали работать над повышением ее самооценки, высота голоса резко изменилась. Он стал гораздо ниже, указывая на то, что женщина стала чувствовать себя более уверенно. Она не разговаривала больше вопросительным тоном, перестала бояться нового назначения и связанной с ним дополнительной ответственности и наняла помощницу для присмотра за детьми. Далеко не все, повышающие голос в конце предложений, не уверены в себе или страдают от низкой самооценки. Некоторые из них могли просто выработать у себя манеру разговаривать, типичную для подростков и молодых людей, которые хотят лучше вписаться в среду своих сверстников. Страшного в этом ничего нет, это все равно что говорить на специфическом «крутом» языке, который дает молодым людям ощущение своей принадлежности к особому кругу. Но если вы говорите на нем за пределами этого круга, то у вас могут появиться проблемы. Если у вас есть дети, вам лучше посоветовать им не говорить с такими интонация дома или в школе. Если это станет для них привычным и они будут разговаривать так в повседневной жизни, это может плохо повлиять на то, как их будут воспринимать взрослые, и отрицательно сказаться на их будущем как наемных работников или бизнесменов.

12. Манера говорить слишком медленно.

Как и те, кто говорит слишком быстро, люди, говорящие слишком медленно, часто не понимают чувств других, потому что страдают низкой самооценкой. Их медлительность и неторопливость связаны с боязнью наделать ошибок, но в то же время они высокомерны, самонадеянны и четко выговаривают слова, чтобы наверняка донести до других всю информацию, которой они соизволили с ними поделиться. И даже если они заметят, что вы скучаете и у вас слипаются глаза, то просто это проигнорируют и будут по-прежнему жужжать у вас над ухом. Вы для них просто не существуете. Они слишком эгоистичны и озабочены тем, чтобы навеки запечатлеть у вас в голове свою мысль, и поэтому не хотят обратить внимание на вас, ваше выражение лица или позу. Это своего рода силовой прием — откровенно грубый способ игнорировать реакцию человека — и акт ничем не прикрытой враждебности. Иногда эти люди испытывают уныние и поглощены собой. Исследования взаимосвязи эмоций и голоса показали, что уныние часто сопровождается снижением темпа речи.

Важно не путать эту манеру речи с той, что принята у южан, которые обычно говорят медленнее жителей других районов, поскольку дольше тянут гласные. Вы поймете, в чем разница, если вспомните, как вас раздражает и какой вы испытываете дискомфорт, когда кто-нибудь вас игнорирует или обращает на вас мало внимания. Важно также не сделать ошибку и не приписать эту манеру речи тем, кто страдает нарушением нейромоторики, или тем, чья речь замедлилась в результате приема определенных лекарств.

Голос, который не вводит людей в заблуждение.

Несмотря на то что голос отражает личность, в ряде случаев он может ввести людей в заблуждение. Например, вы начисто лишены отрицательных черт, но из-за того, что ваш голос обладает вполне определенными особенностями, вы тем не менее производите на людей довольно неприятное впечатление. Если вы хотите решить эту проблему и добиться, чтобы вас всегда понимали правильно и оценивали соответственно заслугам, то должны прочитать мою книгу «Говорить, чтобы побеждать» или приобрести одну из моих аудиозаписей. Вы также можете связаться со мной и получить индивидуальную консультацию. Вы научитесь настраивать ваш голос на нужную высоту и делать его более глубоким и звучным. Вы также научитесь говорить убедительно и быстро находить с собеседниками эмоциональный контакт, и тогда люди будут слушать вас с интересом и удовольствием, что отразится и на вашей профессиональной деятельности, и на вашей личной жизни. Теперь, после того как вы познакомились с кодом голосовым, мы можем перейти к анализу кода языка тела.

Программа изменяющая голос: тон, тембр, аудиоэффекты

Добавление эффектов на запись голоса

АудиоМАСТЕР — программа, которая позволит изменить голос на компьютере до неузнаваемости. Вы сможете применить аудиоэффекты, добавить эхо, создать уникальную звуковую атмосферу. С помощью этих и других функций вы легко реализуете любой творческий замысел!

АудиоМАСТЕР предлагает очень простой способ полностью преобразить голосовую запись. Вам нужно лишь выбрать аудиоэффект из коллекции и в один клик применить его к аудио. В составе редактора голоса вы найдёте 7 оригинальных пресетов: буратино, монстр, мутант, робот, пришелец.

Выберите подходящий аудиоэффект и примените к записи одним кликом

С помощью этих эффектов вы сможете сделать голос значительно выше или ниже, подогнав под особенности того или иного персонажа, смешного или устрашающего. Популярными являются голоса робота и Буратино. В первом случае у вас получится фантастичный роботизированный голос, во втором — мультяшный и задорный.

АудиоМАСТЕР позволяет добавлять и в деталях настраивать эффект эха на записи голоса, имитируя акустику различных помещений. На ваш выбор 6 вариантов: горы, зал, собор, колодец, лес, комната.

Обработайте голос с помощью эффекта эха

При этом вы можете отредактировать каждый параметр отдельно: число откликов эха, задержка между ними,а также степень их громкости. Таким образом, экспериментируя с разными значениями, вы создадите свой уникальный акустический эффект.

Помимо отголосков эха программа позволяет дополнить запись голоса и другими реалистичными фоновыми звуками. Это, в свою очередь, поможет вам добиться эффекта присутствия. Чтобы красиво обработать голос в песне или в записи стихотворения, можно добавить звуки дождя, барабанящего по крыше, для комозиций про школу — звуки школьного двора.

Среди шумовых эффектов, которые вам предложит АудиоМАСТЕР, вы найдете: школьный двор, парк, метро, дождь и другие.

Обработайте голос с помощью эффекта эха

Каждый из этих пресетов – набор записанных голосов, смеха, шума транспорта, звуков природы, которые идеально подойдут для придания аудио атмосферности. Эта функция будет особенно полезна для редактирования голосовых записей для видеоклипов и фильмов.

После всех изменений вам останется только сохранить обработанный файл. АудиоМАСТЕР предлагает шесть форматов для сохранения – WAV, MP3, MP2, WMA, AAC, AC3, OGG, FLAC.

MP3 — оптимальный вариант. Параметры сохранения, выставленные по умолчанию, можете не менять, так как программа будет использовать характеристики исходного аудиофайла.

Сохраните обработанную аудиозапись в удобном формате

Глава 7. Настройка экранного диктора

В этой главе содержатся сведения о том, как настроить экранный диктор в соответствии с вашими потребностями, включая инструкции по изменению условий запуска экранного диктора, изменению команд экранного диктора на выбранные вами сочетания клавиш, настройке объема комментариев от программы при печати, а также настройке изменения громкости воспроизводимого другими приложениями звука при запуске экранного диктора. Эта глава также содержит указания по использованию стороннего программного обеспечения для преобразования текста в речь с целью добавления дополнительных голосов в экранный диктор.

Большинство этих параметров можно найти в параметрах экранного диктора, нажав клавишу Windows + CTRL + N. 

Общие параметры (экранный диктор)

В этом разделе содержатся сведения о переключателе для включения и отключения экранного диктора и ссылки для открытия главной страницы экранного диктора и этого руководства.

Параметры запуска

• Разрешить запуск диктора с клавишей быстрого доступа. Запуск и выключение экранного диктора с помощью клавиши Windows + CTRL + ВВОД на клавиатуре или кнопки Windows + кнопки увеличения громкости на устройстве с сенсорным экраном.

• Запустите диктор после того, как я войму. Экранный диктор будет автоматически запускаться при входе в компьютер.

• Включать экранный диктор перед входом в систему для всех пользователей. Экранный диктор будет запускаться на вашем компьютере перед входом любого пользователя в систему.

• Отображать главную страницу экранного диктора при его запуске. Вы также можете включить и отключить эту возможность на главной странице экранного диктора.

• Свернуть home (Главная) для диктора на системной подложке. Если этот параметр включен, экранный диктор сворачивается в значок в области уведомлений, а не в панели задач.

Настройка голоса экранного диктора

• Выберите голос. Вы можете выбрать любой из доступных голосов экранного диктора на вашем языке. Как правило, экранный диктор читает содержимое со скоростью не более 400 слов в минуту. Однако, такие англоязычные голоса, как Майкрософт Давид, Майкрософт Зира и Майкрософт Марк, читают текст со скоростью около 800 слов в минуту.

• Добавление других голосов. Экранный диктор можно использовать с синтезаторами речи SAPI 5. После установки голоса отобразятся в виде соответствующего списка. Дополнительные голоса предоставляют такие сторонние поставщики, как Harpo Software, CereProc, NextUp, Eloquence и Vocalizer Expressive. Узнайте больше о добавлении голосов в приложении A: поддерживаемые языки и голоса.

Примечание. Вышеприведенная информация о дополнительных возможностях представлена исключительно в справочных целях. Корпорация Майкрософт не рекламирует стороннее программное обеспечение, а также не занимается поддержкой по вопросам его установки и использования. Для справки по указанным продуктам обратитесь к соответствующему производителю.

• Скорость. Настройка скорости речи экранного диктора.

• Тон. Настройка высоты тона голоса экранного диктора.

• Громкость. Регулировка громкости речи экранного диктора.

• Понизить громкость других приложений. Громкость звука других приложений будет уменьшаться, чтобы пользователь мог лучше слышать речь экранного диктора.

• Выберите место, где вы услышите голос диктора. Экранный диктор позволяет выбрать устройство аудиовыхода по умолчанию.

Изменение сведений, озвучиваемых при чтении и взаимодействии

• Измените уровень детализации текста в дикторе. Доступны следующие варианты: «Только текст», «Некоторые сведения об определенных параметрах», «Все данные управления», «Некоторые текстовые сведения» и «Все сведения о тексте».

• Изменение способа чтения текста, написанного с заглавной буквы. Возможные варианты: «Не объявлять», «Увеличить тон» и «Скажите «колпачок».

• Выделять форматированный текст голосом экранного диктора. Голос экранного диктора будет дополнительно акцентировать форматированный текст.

• Озвучивать фонетику во время чтения по символам. Например, экранный диктор читает букву A как «альфа».

• Использование экранным диктором знаков препинания для определения пауз во время чтения.

• Озвучивание дополнительных сведений, например текста справки, кнопок и других элементов управления.

• Изменение уровня контекста, предусмотренного для кнопок и других элементов управления в дикторе. Доступны следующие варианты: «Нет контекста», «Только звуки», «Мгновенный контекст», «Немедленное имя и тип контекста», «Полный контекст нового средства управления» и «Полный контекст старых и новых элементов управления».

• Настраивать, если в дикторе есть подробные сведения о кнопках и других элементах управления. Доступные варианты: после элементов управления и перед элементами управления.

  • Чтобы прослушать текущий контекст, нажмите в любой момент нажатие на диктор+ косую черту (/).

  • Чтобы изменить уровень читаемого контекста, нажмите narrator +ALT+косая черта (/).

  • Чтобы уменить чтение контекста до или после текущего элемента, нажмите кнопку «Диктор»+CTRL+косая черта (/).

• Озвучивать подсказки по использованию кнопок и других элементов управления.

• Озвучивать объявление экранного диктора о том, почему действие не может быть выполнено.

• Озвучивать только звуки для стандартных действий. К стандартным действиям относятся включение и отключение режима сканирования, а также переход по ссылке.

• Повышение эффективности экранного диктора в Outlook (экспериментальная функция). После этого Outlook позволит более естественным образом перебирать электронную почту.

Изменение того, что вы слышите при вводе с клавиатуры

• Озвучивание букв, цифр и знаков препинания во время ввода текста. Символы будут озвучиваться сразу после их ввода. Этот параметр также можно отключить или отключить, нажав кнопку «Диктор»+2.

• Озвучивать слова при вводе. Вводимые слова будут озвучиваться сразу после ввода.

• Озвучивание функциональных клавиш при вводе

• Озвучивание нажатия клавиш со стрелками, клавиши TAB и других клавиш навигации при вводе

• Озвучивание включения и отключения клавиш переключения CAPS LOCK и NUM LOCK

• Озвучивание клавиш SHIFT, ALT и других клавиш-модификаторов при вводе

Выбор параметров клавиатуры

• Выберите раскладку клавиатуры. Стандартная раскладка экранного диктора похожа на раскладки клавиатуры в других средствах чтения с экрана. Если вы хотите использовать исходную раскладку клавиатуры экранного диктора, выберите раскладку клавиатуры предыдущих версий. Сочетания клавиш для каждой раскладки см. в разделе Приложение Б. Список сочетаний клавиш и сенсорных жестов для функции «Экранный диктор».

• Выберите клавишу диктора. Вы можете выбрать, какие клавиши использовать в командах экранного диктора: CAPS LOCK, INSERT или обе. По умолчанию клавишами экранного диктора назначены клавиши CAPS LOCK и INSERT. Вы можете применять любую из этих клавиш в любой команде, использующей клавишу экранного диктора.

Примечание.Если вы используете японскую клавиатуру (106 клавиш), клавишами экранного диктора по умолчанию для вас являются клавиши NONCONVERT и INSERT.

• Заблокировать клавишу диктора, чтобы не нажимать ее для каждой команды. При нажатии одной из клавиш она останется в состоянии «нажата», пока вы не нажатие ее еще раз, чтобы отключить. Вы также можете заблокировать клавишу экранного диктора, нажав Экранный диктор + Z. Эта функция может дезориентировать, если вы к ней не привыкли, поэтому используйте ее с осторожностью.

• На сенсорных клавиатурах активируйте клавиши, когда унимаю палец. Символы будут вводиться сразу, как только вы уберете палец с сенсорной клавиатуры.

• Создание собственных команд, вводимых с клавиатуры

1. Выберите команду для настройки.

2. Выберите Изменить сочетание клавиш для команды.

3. В окне Ввод сочетания клавиш укажите сочетание клавиш, которое необходимо использовать на клавиатуре. Используйте любое сочетание клавиш-модификаторов (CTRL, SHIFT, CAPS LOCK или WINDOWS) и одной обычной клавиши. Функциональные клавиши и клавиши на цифровой клавиатуре необходимо использовать без модификаторов.

4. Выберите пункт Восстановить все значения по умолчанию, чтобы восстановить стандартные значения параметров команд. Чтобы найти этот параметр, нажмите клавиши ALT + TAB после запуска экранного диктора, откройте окно параметров экранного диктора и выберите Команды.

Использование курсора экранного диктора

• Откажите курсор в дикторе. Курсор будет выделяться синим окошком фокусировки.

• Перемещайте курсор с помощью курсорав дикторе, когда он озвучиттекст. Если этот параметр включен, экранный диктор будет следовать за точкой ввода текста при навигации по представлениям, таким как символы и слова.

• Синхронизируйте курсор с фокусом в системе. Когда эта функция включена, курсор экранного диктора и системный курсор при возможности синхронизируются.

• Чтение данных на экране и работа с его элементами с помощью мыши. Когда этот параметр включен, экранный диктор будет озвучивать содержимое при наведении на него курсора мыши. Перемещая мышь, используйте цифровую клавиатуру.

• Выберите режим навигации в режиме диктора.Доступно два режима: обычный и расширенный. В обычном режиме (является рекомендуемым) экранный диктор может перемещаться между различными элементами, такими как ссылки, таблицы и др. В расширенный режим можно использовать четыре клавиши со стрелками для перемещения курсора в приложении через программное представление.

Использовать шрифт Брайля

Чтобы использовать дисплей Брайля в экранном дикторе, нажмите кнопку Скачать и установить брайлевский дисплей. Дополнительные сведения можно найти в главе 8 «Использованиеэкранного диктора с брайлевской шрифтом», а полный список поддерживаемых дисплеев можно найти в приложении C: «Поддерживаемые дисплеи брайлевского дисплея».

Управление данными и службами

• «Синхронизировать параметры». Выберите Использовать текущие настройки перед входом, если вы хотите, чтобы все пользователи вашего компьютера применяли ваши параметры экранного диктора. Эта конфигурация рекомендуется, если вы хотите использовать брайлевский дисплей.

• Получать описания изображений, заголовки страниц и популярные ссылки. Дополнительные сведения об этой службе можно найти в подмножке «Позволить диктору захватить сведения из Интернета» в главе 2.

Улучшение качества работы экранного диктора

Включите функцию отправки данных диагностики и производительности при использовании экранного диктора. Чтобы отправить отзыв об экранном дикторе, нажмите клавишиЭкранный диктор + ALT + F.

Далее: Глава 8. Дисплей Брайля при работе с экранным диктором

Вернуться к содержанию

Онлайн метроном | Musicca

—

− +

100 BPM

 

START TAP TEMPO

• 1
• 2
• 3
• 4
• 5
• 6
• 7
• 8
• 9
• 10
• 11
• 12

Что такое метроном?

Метроном — устройство, которое производит устойчивые удары, помогая музыканту играть ритмично. Темп измеряется в BPM (количество ударов в минуту). Отметка темпа в 60 BPM равна одному удару в секунду, а в 120 BPM — двум ударам в секунду.

Метроном обычно используется в качестве практического инструмента, помогающего поддерживать устойчивый темп при изучении сложных пассажей. Вы также можете использовать его в живых выступлениях и студиях звукозаписи, чтобы поддерживать правильный темп во время игры.

Как пользоваться метрономом

Начните с выбора темпа с помощью ползунка или клавиш со стрелками влево и вправо на клавиатуре. Вы также можете нажать кнопку «Задать темп» или использовать клавишу «t» на клавиатуре, чтобы создать нужный темп.

Внизу выберите количество долей в такте. Большая часть музыки имеет 4, 3 или 2 долей в такте, что в музыкальной нотации обозначается размерами, такими как 4/4, 3/4, 2/4 и 2/2. Выберите 1, если вы не знаете количество долей в такте.

Вы можете использовать метроном, чтобы:

• Найти темп, указанный в партитуре. Установите метроном на указанный темп, задайте его, остановите метроном перед началом игры.
• Учитесь играть в темпе. Включите нижнюю функцию отключения звука, чтобы установить метроном на проигрывание 3 тактов со звуком и 1 такта без звука. Играйте хорошо знакомое вам произведение и поддерживайте темп с тактами без звука. Чтобы увеличить сложность, задайте значения 1/1 (со звуком/без звука), 2/2 и 4/4 соответственно.
• Улучшите технику игры. Начните с медленного тренировочного темпа и постепенно увеличивайте его, когда сможете безошибочно играть произведение.

13-я ежегодная программа Inclusive Voices — Программа помощи Citizen Enterprise

Небейу Абебе, Массачусетс , Старший вице-президент по социальным детерминантам здоровья , Highmark Health

Карен Абрамс , , специалист по программе развития, Equitable , Фонд Хайнца

Амеш Адаля, доктор медицины, FIDSA , Старший научный сотрудник , Центр безопасности здоровья Джона Хопкинса; и

Кен С.Хо, доктор медицины, магистр здравоохранения , Специалист по инфекционным заболеваниям, Медицинский факультет , Питтсбургский университет

Шарифа А. Андерсон, эсквайр. , Директор по разнообразию и вовлеченности , Federal Home Loan Bank-Pittsburgh

Майкл Кроуфорд , Управляющий директор по финансам и администрированию , FedEx Ground

Джессика Касик , президент , Консультации; и Барбара Голдштейн , Директор , Art Builds Community

Латика Дэвис-Джонс, доктор философии, MSW , Старший директор отдела психического здоровья , Gateway Health

Достопочтенный.Сэмюэл Демарко III , Председатель округа Аллегейни , Республиканский комитет штата Пенсильвания

Дарен Эллерби , Директор , Университет Питтсбурга, Центр взаимодействия с общественностью Хоумвуд

Edena Eress Певица

Томас Фоули, JD , Исполнительный директор ; и Элизабет Лейман , Помощник по административным вопросам Национальный институт инвалидности

Андрес Франко , Исполнительный директор , Город убежища Питтсбург

Кевин Гэвин , Конфлюент , Host.5 WESA

Тай Горли , Исполнительный вице-президент , Hillman Family Foundations

Афшан Р. Хан , Исполнительный портфель — сектор оборудования , Innovation Works

Patros

Президент , Junior Achievement of Western PA

Дара Д. Мендес, доктор философии, магистр здравоохранения , Доцент, эпидемиология, временный директор , Центр справедливости в области здравоохранения Высшая школа общественного здравоохранения Питтсбургского университета

Росс Аутон , Cellar Master , Patz & Hall Winery

Рэндал Пинкетт, доктор философии, MBA , Основатель , Генеральный директор и управляющий партнер ; и Пит Йорк, MSSA , Главный специалист и главный специалист по данным , BCT Partners

Эндрю Пламли , Директор по включению , Американский альянс музеев

Алета В.Ричардс, DBA , Старший вице-президент по покрытиям, клеям и специальностям — Северная Америка , Covestro LLC

Джони Швагер , Исполнительный директор , Staunton Farm Foundation

Ред. Тимоти , Sr. , Главный исполнительный директор , Center of Life

Терри Майнор Спенсер , Защитник реформы сообщества и правосудия

Пол Дэвид Спрэдли, EdD, MS , Помощник вице-президента по разнообразию, Включение и акционерный капитал , Dollar Bank

Марк Энтони Томас , Президент , Питтсбургский региональный альянс

Маркус Уолтон , Президент и

Организаций

, действующий генеральный директор

Майкл А.Yonas, DrPH MPH , Вице-президент по общественному здравоохранению, исследованиям и обучению , The Pittsburgh Foundation

Brigitte Pace — Weird Voices (1997, CD)

9025 4

1		Will BeBass — Peter DowseDrum Programming [Additional ] — Жан Мастеркат * Ударные — Макс СансалонеГитара — AlbeOrgan — Жан Мастеркат * Вокал — Бриджит Пейс, автор сценария — Альбе, Брижит ПейсБасс — Питер Дауз PaceWritten-By — Albe, Brigitte Pace
2		Save Your SoulBass — Peter DowseDrums — Max SansaloneGuitar — AlbeOrgan — Peter RanalloVocals — AlbeOrgan — Peter RanalloVocals — Brigitte PaceWritten-Byte — Albe, Dassrgan — Albe, Brigitte RanalloVocals — Brigitte PaceWritten-By — Albe, Brigitte Pace
3		Crave For SweetBass — Peter Dowse Ударные — Max S ansaloneGuitar — AlbeOrgan — Jean Mastercut * Vocals — Brigitte PaceWritten-By — Albe, Brigitte PaceBass — Peter DowseDrums — Max SansaloneGuitar — AlbeOrgan — Jean Mastercut * Vocals — Brigitte PaceWritten-By — Albe	The InstitutionBass — Peter DowseCello — Шейла Ханниган Программирование ударных [Дополнительно] — Jean Mastercut * Drums — Max SansaloneGuitar — AlbeOrgan — Jean Mastercut * Vocals — Brigitte PaceWritten-By — Albe, Brigitte PaceBass — Peter DowseCello — Sheila Hannigan Programming [Additional] * Ударные — Max Sansalone, гитара — AlbeOrgan — Jean Mastercut * Vocals — Brigitte PaceWritten-By — Albe, Brigitte Pace
5		Pick Me UpBass — Peter DowseDrums — Max SansaloneGuitar Rocanlo — Albe Brigitte Pace, автор сценария — Albe, Brigitte PaceBass — Peter Dowse, ударные — Max Sansalone, гитара — Albe, Danny Ranallo, Organ — Jean Mastercut *, вокал — Brig itte PaceWritten-By — Albe, Brigitte Pace
6		Weird VoicesBacking Vocals — Brigitte Pace, Danny RanalloBass — Peter DowseCello — Sheila HanniganDrums — Макс Сансалон — Brigitte Pace, Peter Ranallo, бэк-вокал — Brigitte Pace, Danny RanalloBass — Peter Dowse, Cello — Sheila Hannigan, барабаны — Max Sansalone, гитара — AlbePercussion — Max Sansalone, фортепиано — Jean Mastercut *, вокал — Brigitte Pace	InnocentlyBass — Peter DowseDrums — Max SansaloneGuitar — AlbeOrgan — Jean Mastercut * Программируется — Albe, Jean Mastercut * Vocals — Brigitte PaceWritten-By — Albe, Brigitte PaceBass — Peter DowseDrums — Max Sansalonebergan * Жан Мастеркат * Вокал — Бриджит Пейс, автор — Альбе, Бриджит Пейс
8	Carolyne’s MirrorBacking Vocals — Brigitte Pace, Danny RanalloBass — Peter Dowse; Cello — Sheila Hannigan; барабаны — Max Sansalone; гитара — AlbeOrgan — Jean Mastercut *; вокал — Brigitte Pace; Written-By — Albe, Brigitte Pace; — Max Sansalone, гитара — AlbeOrgan — Jean Mastercut * Vocals — Brigitte PaceWritten-By — Albe, Brigitte Pace
9		Five O’Clock DisasterCello — Sheila Hannigan * Вокал — Брижит Пейс, автор сценария — Альбе, Брижит Пейс, Челло — Шейла Ханниган, программирование ударных — Жан Мастеркат * Ударные — Макс Сансалоне, гитара — Albe, клавишные — Жан Мастеркат Little GirlBass — Доменик РоманеллиБарабаны — Бен Клемент * Гитара — AlbeКлавиатуры — Питер РаналлоОрган — Питер Ран Алло Программирует — Питер Раналло, вокал — Бриджит Пейс, автор — Альбе, Брижит Пейс, бас — Доменик Романелли, барабаны — Бен Клемент * Гитара — Альбе, клавишные — Питер Раналло, Орган — Питер Раналло, программист — Питер Раналло, вокал — Брижит Пэйс, 9025, Britrigitte, 9025, Бриттэн, 9025, Бриттэн, 9025, Бриттэн, 9025, Бриттэн, 9025, Бриттэн, 9025		No ShameBass — Доменик РоманеллиБарабаны — Бен Клемент * Гитара — АльбеКлавиатуры — Питер РаналлоОрган — Питер Раналло Запрограммировано — Альбе, Питер РаналлоВокал — Бриджит Пейс, автор — Альбе, Бриджит Пейс, автор — Альбе, Брижит Пейс, Бас-гитара, Доменик, гитара, гитара, гитара, гитара, Domenic, гитара, гитара, гитара, Domenic, гитара, гитара, гитара, Domenic, гитара, бас — Питер Раналло Запрограммировано — Албе, Питер Раналло, вокал — Бриджит Пейс, Автор — Албе, Бриджит Пейс
12		Forgive Me FatherBass — Доменик РоманеллиБарабаны — Жан Надо, Питер Рэналло, ударные — Макс. — Helga Dathe, вокал — Brigitte Pace, автор — Albe, Brigitte PaceBass — Доменик РоманеллиБарабаны — Жан НадоБарабаны [Дополнительно] — Макс СансалонеГитара — АльбеКлавиатуры — Питер РаналлоОрган — Питер Раналло Скрипка — Хельга ДатеВокал — Бриджит Пейс Написано Сюзанн Гатри Voice — мощный инструмент для докладчиков.Голос может иметь решающее значение между успехом и неудачей, когда вы стремитесь привлечь внимание аудитории. Во время торговых встреч, обновлений компании или технических встреч очень важно поддерживать вовлеченность аудитории и интерес к вашим замечаниям. Узнайте, как растянуть свой голос, изучив 5 пунктов голосового управления, включая высоту звука, темп, паузу, проекцию и индивидуальность. Высота звука Высота звука означает взлеты и падения ваших нот, когда вы говорите. У всех нас есть способность говорить из вокального диапазона, который включает высокие и низкие ноты.Однако требуется большая осознанность и практика, чтобы заметить свою собственную подачу и сознательно ее изменить. Почему важен шаг? Монотонный голос утомляет аудиторию, и скучающая аудитория с меньшей вероятностью вспомнит ваши ключевые моменты или предпримет действия. Чтобы поиграть с высотой звука, попробуйте вспомнить популярных персонажей, у которых есть голоса на обоих концах вокального диапазона, а затем потренируйтесь говорить (или петь!), Как они. Например, вы можете подумать о высоком голосе Майкла Джексона, а затем сравнить его с более глубоким голосом Барри Уайта.Вы также можете имитировать голоса киноактеров, чтобы начать расширять свой собственный диапазон. Со временем ваша осведомленность и практика с питчем позволят вам изменять свой голос во время речи — все с целью привлечь аудиторию к вашим замечаниям. Теперь, когда мы рассмотрели Pitch, перейдем к Pace. Темп Темп — это скорость, с которой вы говорите. Как монотонный скучен, так и монотонный темп. Хороший оратор знает цену изменению темпа речи. Например, когда вы представляете интересную тему, вы можете ускорить темп своего голоса.С другой стороны, если вы хотите, чтобы люди сосредоточили свое внимание, вы можете замедлиться, чтобы сделать акцент. Общий смысл в том, что вариативность здесь — ключ к успеху. Так что в следующий раз поиграйте со своим темпом, чтобы увидеть, как это повлияет на аудиторию. Теперь, когда мы изучили Pace, перейдем к рассмотрению Pause. Пауза Пауза подразумевает кратковременную остановку для эффекта в середине вашего выступления. Это инструмент, который используется вместе с вариациями темпа. Лучше всего использовать паузу до или после важного момента как инструмент для выделения.Пауза также является прекрасным инструментом для нервных ораторов, которые склонны говорить слишком быстро. Останавливаясь на ключевых моментах, докладчик дает аудитории время обдумать ключевые моменты, прежде чем перейти к новому материалу. Один из простых приемов — подчеркнуть ключевые моменты в своих заметках, а затем поместить слово ПАУЗА большими буквами, чтобы напомнить вам, что вам нужно перестать говорить на несколько секунд. Активная игра с паузой сильно повлияет на ваше мастерство презентации. Теперь, когда мы рассмотрели Pause, давайте перейдем к мощному инструменту Projection. Projection Этот аспект голоса является наиболее важным, поскольку он коррелирует со способностью вашей аудитории слышать ваши замечания. Даже самый умный докладчик не сможет добиться желаемого эффекта, если люди в комнате не могут услышать их ключевые моменты. Благодаря проекции каждый может услышать ваши комментарии, не напрягая голос. Тем не менее, все же есть смысл варьировать свой прогноз, чтобы добавить интриги и интереса к своим комментариям. Например, вы можете смягчить свой голос, чтобы подчеркнуть ключевую точку, а затем увеличить громкость для другой точки.В любом случае вы должны убедиться, что все члены аудитории могут слышать каждую точку. Потренируйтесь проецировать свой голос, представив, что все сидят у дальней стены в комнате. Убедитесь, что они вас слышат и что вы говорите через диафрагму. Теперь, когда мы обсудили Проекцию, давайте взглянем на Личность. Личность Личность — это цвет, тепло и значение, которые исходят от вашего голоса. От характера вашего голоса будет зависеть, будут ли люди «включаться» или «выключаться», когда вас слушают.Безусловно, регулировка высоты звука и громкости улучшит качество вашего голоса. Добавление эмоций придаст вашему голосу цвета и тепла. То же самое и с улыбкой, которая смягчает и согревает голосовые тона, которые слышат люди. Личность может быть разной: от страстной до скучающей, серьезной и легкой. На какую личность вы претендуете, когда говорите на заданную тему? Подумайте над этим и выберите слово, которое передает тон, который вы хотите передать своим голосом. Напишите это слово в верхней части своих заметок, чтобы сознательно стремились наполнить свой голос индивидуальностью, которая поможет вам произвести наибольшее впечатление. Совместное использование 5P голосового управления Когда вы только начинаете, вы можете сосредоточиться на одном P за раз, а затем добавлять больше, пока вы не сможете растянуть свой голос, чтобы раскрыть все 5 P в данной презентации . Играя с каждым аспектом вокального контроля, вы можете наполнить свой голос интересом, теплотой и индивидуальностью! Используйте каждый из P, включая Pitch, Pace, Pause, Projection и Personality, чтобы активно вовлекать вашу аудиторию и заставлять ее хотеть большего.Если вам нужна дополнительная информация о том, как отточить свои навыки презентации, посетите наш веб-сайт, чтобы получить бесплатную копию отчета о том, как овладеть своими навыками презентации, на сайте www.boldnewdirections.com или загляните на сайт www.presentationtraininginstitute.com Об авторе: Сюзанна Гатри — соучредитель Bold New Directions, компании, занимающейся трансформационным обучением, которая работает с компаниями, чтобы преобразовать людей и производительность с помощью обучающих решений, включая семинары, коучинг и основные мероприятия.Bold New Directions специализируется на решениях по обучению, которые развивают лидерские качества, коммуникативные навыки и устойчивость на работе. Вы можете узнать больше о Сюзанне Гатри и обучении навыкам презентации, посетив веб-сайт Bold New Directions по адресу www.boldnewdirections.com Статья Источник: www.EzineArticles.com Свяжитесь с Институтом подготовки презентаций, чтобы узнать о ваших потребностях в обучении Свяжитесь с нами по телефону 1-800-501-1245, чтобы узнать о тренинге по навыкам презентации на месте, индивидуальном тренинге по презентациям или коучинге с руководящими презентациями для развития навыков презентации.Мы проводим тренинги и семинары на местах в Атланте, Бостоне, Шарлотте, Чикаго, Хартфорде, Нью-Йорке, Филадельфии, Роли, Сан-Франциско, Сиэтле, Торонто и Вашингтоне. Наша команда любит путешествовать, поэтому по запросу мы также проводим обучение на местах и ​​выступаем с докладами в Северной Америке и по всему миру. Свяжитесь с нами, чтобы узнать о решениях для обучения презентации Свяжитесь с Институтом подготовки презентаций по телефону 1-800-501-1245, чтобы узнать о курсах обучения и решениях для бизнес-презентаций.Спросите нас о тренинге по виртуальной презентации, тренинге по навыкам презентации на месте, коучингу для руководителей или тренингу по презентации в вашем городе. Запланируйте сеанс обучения виртуальной презентации для своей команды. Поговорите с нами о том, чтобы приехать в вашу организацию для проведения обучающих курсов публичных выступлений, чтобы улучшить навыки презентации продаж. Подумайте о размещении интерактивной основной заметки, которая развивает навыки бизнес-презентации, навыки презентации для руководителей или навыки презентации продаж для ваших сотрудников.Мы регулярно проводим курсы обучения публичным выступлениям для клиентов в вашем городе — будь то Анкоридж, Атланта, Остин, Бостон, Шарлотта, Чикаго, Даллас, Детройт, Хьюстон, Джексонвилл, Лос-Анджелес, Новый Орлеан, Нью-Йорк, Орландо, Филадельфия, Феникс, Сан-Антонио, Сан-Диего, Сан-Франциско, Сан-Хосе, Сиэтл, Торонто, Ванкувер или Вашингтон, округ Колумбия. Вы можете доверить нам наш опыт и знания для проведения высококачественных обучающих семинаров по презентациям, соответствующих потребностям вашей компании и отрасли.Позвоните нам по телефону 1-800-501-1245, чтобы узнать больше обо всех наших курсах подготовки презентаций и коучинге по презентациям руководителей сегодня. В темпе в идипсуме на 4 голоса | Детали 2016 Готические записи G 49298 2013 Чандос CHSA 0401 2010 Наследие 212 2009 Гиперион 44401 2008 Deutsche Grammophon 4776605 2007 Harmonia Mundi 807419 2007 Harmonia Mundi 9 2006 Collegium Records 131 2005 Грифон 4050 2003 Классика EMI 575982-2 2002 Грифон 4019 1997 Гиперион 22021 1995 Гильдия 7108 1990 American Gramaphone Records 588 1988 Гиперион 66259 EMI Music Distribution 568062 Голоса перемен | Центр Pace для девочек Национальный офис Мэри Маркс, Президент и генеральный директор Pace Center for Girls, Inc. 6745 Philips Industrial Blvd. Джексонвилл, Флорида 32256 АЛАЧУА Наталья Баннистер, Исполнительный директор Центр Pace для девочек, Алачуа 1010 SE 4th Ave. Gainesville, FL 32601 БРАУАРД Сара Нуньес, Исполнительный директор Центр Pace для девочек, Broward 2225 N. Andrews Ave. Wilton Manors, FL 33311 ЦИТРУСОВЫЙ Кэрол Сэвидж, Исполнительный директор Центр Pace для девочек, Цитрус 3630 W. Учебная программа Lecanto, FL 34461 ГЛИНА Дестани Шадрик, Исполнительный директор Pace Center for Girls, Clay 1241 Blanding Blvd., Suite 5 Orange Park, FL 32065 COLLIER в Immokalee Марианна Кернс, Исполнительный директор Центр Pace для девочек, Collier at Immokalee 160 N.1-я улица Иммокали, Флорида 34142 ESCAMBIA-SANTA ROSA Лори Роджерс, Исполнительный директор Центр Pace для девочек, Escambia-Santa Rosa 1028 Underwood Ave. Pensacola, FL 32504 Эрнандо Гейл Армстронг, Исполнительный директор Центр Pace для девочек, Эрнандо 3139 Dumont Ave. Spring Hill, FL 34609 ХИЛЛСБОРУ Давия Леребурс, Исполнительный директор Центр темпа для девочек, Хиллсборо 1933 Э. Хиллсборо Авеню, Люкс 300 Тампа, Флорида 33610 ДЖЕКСОНВИЛЬ Кимберли Рид, Исполнительный директор Центр темпа для девочек, Джексонвилл 2933 University Blvd.N. Джексонвилл, Флорида 32211 ЛИ Мэг Гелтнер, Исполнительный директор Центр темпа для девочек, Ли 3800 Evans Ave. Ft. Майерс, Флорида 33901 ЛЕОН Лори Роджерс, Исполнительный директор Центр темпа для девочек, Леон 311 Э. Дженнингс Стрит Таллахасси, Флорида 32301 МАНАТИ Эми К.Вик Мэвис, Исполнительный директор Центр Pace для девочек, Ламантин 3508 26th St. W. Bradenton, FL 34205 МАРИОН Кэрол Сэвидж, Исполнительный директор Центр темпа для девочек, Марион 328 NE 1st Ave., Suite 500 Ocala, FL 34470 МАЙАМИ Шерри Томпсон Джордано, Исполнительный директор Центр Pace для девочек, Майами 1400 NW 36th St., Suite 200 Майами, Флорида 33142 ОРАНЖЕВЫЙ Rosene Johnson, Исполнительный директор Pace Center for Girls, Orange 445 N. Wymore Road Winter Park, FL 32789 ПАЛЬМОВЫЙ ПЛЯЖ Эйприл Браунли, Исполнительный директор Центр темпа для девочек, Палм-Бич 1640 С. Конгресс-авеню, Палм-Спрингс, Флорида 33461 PASCO Гейл Армстронг, Исполнительный директор Центр темпа для девочек, Паско 7545 Литл-Роуд Нью-Порт-Ричи, Флорида 34654 ПИНЕЛЛА Chantell Miles, Исполнительный директор Pace Center for Girls, Pinellas 4000 Gateway Center Blvd.N., Suite 400 Pinellas Park, FL 33782 ПОЛК Эллен Кацман, Исполнительный директор Pace Center for Girls, Polk 213 Tyler Ave. Lakeland, FL 33801 ПОБЕРЕЖЬЕ СОКРОВИЩ Майган Джонсон, Исполнительный директор Центр Pace для девочек, Treasure Coast 3651 Virginia Ave. Ft. Пирс, Флорида 34981 ВОЛЮСИЯ-ФЛАГЛЕР Шейла Джордан, Исполнительный директор Центр темпа для девочек, Волусия-Флаглер Центральная авеню, 208, Ормонд-Бич, Флорида 32174 Макон Лори Роджерс, Исполнительный директор Исчезновение Гарри Пейса: Эпизод 2 | Радиолаб ШИМА ОЛИАЭ: Мы записываем? ДЖАД АБУМРАД: Готов? ШИМА ОЛИАЭ: Да, я готова. ДЖАД АБУМРАД: Хорошо. Я Джад Абумрад, здесь с … ШИМА ОЛИАИ: Шима Оляи. ДЖАД АБУМРАД: Да. ШИМА ОЛИАЭ: Это «Исчезновение Гарри Пейса», мини-сериал на RADIOLAB. Это эпизод 2. (ЗВУК МУЗЫКИ) ДЖАД АБУМРАД: Краткий обзор — в последнем эпизоде ​​мы начали с семейной тайны … НЕИЗВЕСТНОЕ ЛИЦО: Боже мой. СЬЮЗАН ПЕЙС: Боже мой. ЭРИК ПЕЙС: Боже мой. Это безумие. СЮЗАН ПЕЙС: Не могу поверить, что это скрывали от нас. ДЖАД АБУМРАД: … О парне по имени Гарри Пейс, который, как выяснилось, был не итальянским мафиози, а скорее … ПИТЕР ПЕЙС: афроамериканец. ДЖАД АБУМРАД: … Светлокожий негр из Ковингтона, штат Джорджия, попавший под опеку великого W.E.B. Du Bois. (ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ) W E B DU BOIS: Так что это было хорошее начало … ДЖАД АБУМРАД:… И создал первый в Америке звукозаписывающий лейбл, принадлежащий черным … WILLIE RUFF: Итак, это единственные записи, в которых используются исключительно негритянские голоса и музыка. ДЖАД АБУМРАД: … Сегодня почти сто лет назад. ШИМА ОЛИАЭ: Мы думали, что это будет сериал о музыке. Но что Гарри делает дальше … ЦЕНА ЭММЕТТА: Это как пуф. ШИМА ОЛИАЭ: … Это в целом другой уровень. ЦЕНА ЭММЕТТА: Это [ругательство] преследует. НЕИЗВЕСТНЫЙ ЧЕЛОВЕК: Очень сложно психологически понять, на что похож этот опыт. НЕИЗВЕСТНОЕ ЛИЦО: Это загадка. Это тайна. ШИМА ОЛИЭЭ: Хорошо. Чтобы продолжить, где мы остановились … CORD JEFFERSON: статья «End Of Black Swan», консолидация. (ЗВУК МУЗЫКИ) ШИМА ОЛИАЭ: Сценарист Корд Джефферсон. КОРД ДЖЕФФЕРСОН: Защитник Чикаго, 19 апреля 1924 г. — (читает) белые комбинации белых предпринимателей — часты. Это не часто случается там, где есть сочетание белого и расового бизнеса.Поэтому не только местный интерес представляет недавняя консолидация бизнеса грампластинок Paramount, белой организации, и Black Swan. ШИМА ОЛИАИ: В конце апреля 1924 года, после очень интенсивного двухлетнего пробега, Гарри продает Black Swan крупной звукозаписывающей компании Paramount. Он пытается раскрутить его, но нет никакой ошибки. Это определенно был конец. CORD JEFFERSON: Стоит сказать, что именно это происходило во всех аспектах американской жизни.Всякий раз, когда черные находили способ заработать деньги, в игру входили белые и уничтожали их. В этом нет ничего необычного. ДЖАД АБУМРАД: Что необычно, так это то, как Гарри реагирует … (ЗВУК МУЗЫКИ) ДЖАД АБУМРАД: … То, как он сразу меняет ключи. Одна вещь, которую мы не сказали вам в Эпизоде ​​1, — это то, что, пока Гарри занимался всем, что касается Черного лебедя, он также был президентом страховой компании. ШИМА ОЛИАЭ: Сбоку. ПОЛ СЛЭЙД: У него другая работа, другая жизнь. ШИМА ОЛИАЭ: Это журналист Пол Слейд. Он написал целую книгу о Гарри. Он фактически заставил нас начать все это путешествие. ПОЛ СЛЭЙД: «Черный лебедь» на пике карьеры, но все же он все еще находит время и силы, чтобы действовать в качестве председателя совершенно новой компании по страхованию жизни. ДЖАД АБУМРАД: И это происходит, пока Этель в турне, а они взрываются? ШИМА ОЛИЭЭ: О боже … ПОЛ СЛЭЙД: Да. ШИМА ОЛИАЭ:…Гоша. Это безумно. Итак, когда Black Swan сворачивается — прямо посреди его коллапса … ПОЛ СЛЭЙД: Гарри участвовал в слиянии двух других страховых компаний, которые продавали товары темнокожим клиентам. И это создало новую огромную фирму, которая более или менее владела Черным рынком страхования жизни. ИМАНИ ПЕРРИ: Называется компанией по страхованию жизни «Высшая свобода». ШИМА ОЛИЭЭ: Ученый Имани Перри. ИМАНИ ПЕРРИ: Когда Лоррейн Хэнсберри пишет «Изюм на солнце», это в некотором смысле основывается на — весь спектакль основан на этой компании. ШИМА ОЛИЭЭ: Вау. ДЖАД АБУМРАД: Подробнее об этом через секунду. ПОЛ СЛЭЙД: Главный офис Supreme Liberty Life находился в Чикаго, и он был огромен. (ЗВУК МУЗЫКИ) ПОЛ СЛЭЙД: Вы получите представление о размере этого из того факта, что у него были активы в 1,4 миллиона долларов — и опять же, это деньги 1929 года — и более тысячи сотрудников. (СУДЬБА МУЗЫКИ) ШИМА ОЛИАЭ: Значит, он просто переключает индустрию с музыки на страхование? ПОЛ СЛЭЙД: Да, это следующий шаг.И тогда Гарри переезжает в Чикаго. ДЖАД АБУМРАД: Поначалу это казалось нам немного неожиданным, но почти все, с кем мы говорили, сказали нет, нет, нет. В этом есть смысл. Подумайте, кем был этот парень. ЦЕНА EMMETT: Помните; Пейс — гонщик. ДЭВИД СУИЗМАН: Пейс хотел поднять гонку. ЦЕНА ЭММЕТТА: Он гонщик … ДЖАД АБУМРАД: Ученые Эммет Прайс, Дэвид Суисман. ЦЕНА ЭММЕТТА: … Так же, как Дю Буа — гонщик. ШИМА ОЛИАЭ: Началось его программирование по Дюбуа. ЦЕНА EMMETT: Как мне подниматься во время лазания? ШИМА ОЛИАЭ: И страхование было естественным следующим шагом. ДЭВИД СУИЗМАН: Я имею в виду, и пару вещей, которые здесь уместны — и одна из них — страхование выполняет эту действительно важную социальную функцию. В этом контексте работу Пейса следует понимать как активную деятельность через бизнес. (ЗВУК МУЗЫКИ) ШИМА ОЛИАЭ: Если вы посмотрите на это время с экономической точки зрения, люди, накопившие наибольшее богатство, смогли передать его, так что в основном это были белые люди.Черная Америка в основном держалась за чертой бедности, и у них не было структур, чтобы защитить свои деньги, чтобы защитить себя. Со страховкой это была стабильность. Это было то, что они могли передать. Так например, Supreme … ИМАНИ ПЕРРИ: Компания по страхованию жизни Liberty очень важна, потому что это действительно единственный способ накопить богатство после смерти. Это то, что люди должны отдать своим семьям после смерти. ЦЕНА ЭММЕТТА: И еще вот это.Когда мы думаем о финансовой выгоде рабства, рабовладельцы оформляли страховки на своих рабов, зная, что рабы умрут и что смерть раба будет заменена не обязательно телом, а мешком с монетами. Верно? Деньги. ДЖАД АБУМРАД: Итак, страхование — это не просто страхование. ШИМА ОЛИЭЭ: Это было справедливо. Джад, мы — должны ли мы получить — заявление Пейса о Supreme Liberty Life? ДЖАД АБУМРАД: Полностью. ШИМА ОЛИАЭ: Я думаю … я просто хочу, чтобы ваш голос читал это. ИМАНИ ПЕРРИ: Хорошо. ШИМА ОЛИЭЭ: (Смех). ДЖАД АБУМРАД: Мы спросили историка Имани Перри, прочитает ли она заявление Пейса о миссии. ИМАНИ ПЕРРИ: Хорошо. Пейс заявил, что первой целью компании по страхованию жизни Supreme Liberty было предоставление недорогих домов лучшей постройки с использованием мастеров всех мастей. ДЖАД АБУМРАД: Это было очень похоже на «Черного лебедя». WILLIE RUFF: Единственные записи, в которых используются исключительно негритянские голоса и музыканты. ДЖАД АБУМРАД: За исключением замены записей домами и музыкантов строителями. ИМАНИ ПЕРРИ: Вторая цель для компании — вложить средства в покупателей этих домов. ШИМА ОЛИАЭ: Он также сказал, я действительно хочу дать им деньги, чтобы они могли переехать в эти дома. ИМАНИ ПЕРРИ: Да. Так что своего рода исторический контекст таков, что это на самом деле во время Великого переселения народов. ЧАРЛЬЗ МАККИННИ: Итак, Великая миграция на самом базовом уровне … ДЖАД АБУМРАД: Профессор Чарльз МакКинни. ЧАРЛЬЗ МАККИННИ: … Это массовый исход афроамериканцев с Юга. ИМАНИ ПЕРРИ: С глубокого юга … ПОЛ СЛЕЙД: В северные города вроде … ИМАНИ ПЕРРИ: Чикаго … ЧАРЛЬЗ МАККИННИ: Детройт, Флинт, Мичиган … ИМАНИ ПЕРРИ: Нью-Йорк … ЧАРЛЬЗ МАККИННИ: Ньюарк, Н.J. ШИМА ОЛИАЭ: Вашингтон … ЧАРЛЬЗ МАККИННИ: Который станет известен как Шоколадный город. До этого момента, вероятно, было менее 10 городов, в которых проживало более 5000 чернокожих. Это число будет расти как грибы. ИМАНИ ПЕРРИ: Итак, это массовое движение. Верно? ШИМА ОЛИЭЭ: Итак, открывая эту компанию, Гарри ясно видел необходимость. ИМАНИ ПЕРРИ: Все эти мигранты едут, а жилья практически не хватает.Они … просто … не хватает места. ДЖАД АБУМРАД: Итак, Гарри решает попробовать решить эту космическую проблему. И что ему сразу стало ясно, так это то, что есть масса кварталов, где есть места. ИМАНИ ПЕРРИ: Это были белые кварталы. Но большая часть Чикаго охвачена так называемыми ограничивающими по расовому признаку заветами, которые представляли собой своего рода соглашения о частной земле в районах, в которые люди вступали бы, чтобы помешать афроамериканцам переехать в них. ДЖАД АБУМРАД: Это контракты? ИМАНИ ПЕРРИ: Да, это контракты с … ДЖАД АБУМРАД: Это юридические документы? Или они просто … ИМАНИ ПЕРРИ: Это юридические документы. Они … ДЖАД АБУМРАД: Это вроде бы соседская ассоциация, собирающаяся вместе, чтобы сформировать контракт, который кто-то должен будет подписать, чтобы въехать. И это было бы примерно так. Это буквально — один из тех контрактов. ИМАНИ ПЕРРИ: (Читает) Ни одна изгородь или ограждение высотой более 36 дюймов не должно быть размещено ближе 30 футов от любой улицы.Запрещается использование домашних птиц или животных, кроме певчих птиц, собак или кошек. Никакая часть земли, передаваемой настоящим документом, не может быть использована или занята или продана, уменьшена, передана, передана или передана в доверительное управление для сдачи в аренду, сдачи в аренду или передачи неграм или любому лицу или лицам негритянской крови или происхождения, или любому лицу из Считается, что семитская раса, кровь или происхождение включает армян, евреев, евреев, персов и сирийцев. В принципе, таких людей поблизости быть не может.И как своего рода расовый человек, как человек, заинтересованный в защите гражданских прав афроамериканцев … ШИМА ОЛИАЭ: Гарри Пейс решил, что пора что-то делать. ПОЛ СЛЭЙД: 1930 … НЕИЗВЕСТНЫЙ ЧЕЛОВЕК: Он такой боец. ПОЛ СЛЭЙД: … Он начал бы учиться на юриста, делая это в свободное время. Он управляет огромной страховой компанией. Он все еще находит время работать четыре вечера в неделю, чтобы изучать право, и в 1933 году он заканчивает Чикагскую юридическую школу. ШИМА ОЛИАЭ: 8 июля 1933 года, защитник Чикаго. Удивив своих друзей, многие из которых раньше не подозревали о его обучении, Гарри Пейс, известный руководитель страховой компании, появился в выпускном классе Чикагской школы права. ПОЛ СЛЭЙД: И только то огромное количество энергии, которое у него было — знаете, всего одна его жизнь истощила бы меня. ДЖАД АБУМРАД: На данный момент у него есть жена, Этилен, ребенок, Гарри-младший, которому 15 лет. Он управляет компанией из тысячи сотрудников.В свободное время он учился в юридической школе. Следующее, что он делает в нерабочее время, я думаю, это начинает искать дома, которые продаются в белых кварталах. (ЗВУК МУЗЫКИ) ШИМА ОЛИАЭ: В конце концов он останавливается на районе под названием Вудлон. ИМАНИ ПЕРРИ: Например, если вы сейчас пойдете в Вудлон, Вудлон теперь будет на 100% черным, верно? ШИМА ОЛИАЭ: В то время он был полностью белым. ДЖАД АБУМРАД: Итак, Гарри нацеливается на этот район. ПОЛ СЛЭЙД: Гарри удалось найти одного из белых парней, которые участвовали в управлении ассоциацией владельцев в Вудлоне, парня по имени Джеймс Берк. ДЖАД АБУМРАД: Джеймс Берк был полицейским. ПОЛ СЛЭЙД: Я полагаю, Джеймс Берк действительно участвовал в составлении первоначальных ограничительных соглашений. ДЖАД АБУМРАД: Этот документ … ИМАНИ ПЕРРИ: (Читает) Никаких негров или каких-либо лиц или лиц негритянской крови или происхождения … ДЖАД АБУМРАД: Он был одним из тех, кто это написал. ИМАНИ ПЕРРИ: Он защищал это в суде. Он выиграл. ДЖАД АБУМРАД: Но причина, по которой Гарри связался с ним, в том, что где-то по пути этот человек … ПОЛ СЛЭЙД: Он поссорился с другими членами ассоциации собственности. ДЖАД АБУМРАД: И он хотел отомстить им. ШИМА ОЛИАЭ: Вы знаете, что случилось? ПОЛ СЛЭЙД: Боюсь, что нет. Я не знаю, о чем это было. ШИМА ОЛИАЭ: Но он был офицером этого района. ПОЛ СЛЭЙД: Да. Но он сильно поссорился. И все, что он делает с этого момента, кажется, движется злобой. ДЖАД АБУМРАД: Мы думаем, что это был спор с его бывшей женой, которая все еще была членом районной ассоциации. Мы не уверены. Но по какой-то причине он был так расстроен ими, что поклялся поселить семью Блэков в каждом квартале Вудлона, просто чтобы им назло. ШИМА ОЛИАЭ: И каким-то образом Гарри находит этого парня. И, по сути, он похож на нас с тобой, у нас одна цель… КОРД ДЖЕФФЕРСОН: Объедините окрестности. ШИМА ОЛИАЭ: Да. И он объединяется с этим полицейским-расистом. ШНУР ДЖЕФФЕРСОН: (Смех). ДЖАД АБУМРАД: Это — я просто очень уважаю. Я имею в виду, это … я не знаю. Гарри только что [ругательство] сделал … ШНУР ДЖЕФФЕРСОН: Знаешь … ДЖАД АБУМРАД: … Вы знаете? КОРД ДЖЕФФЕРСОН: … Белый полицейский-расист будет вам полезен, когда вы попытаетесь как-то разобраться с законом. ШИМА ОЛИЭЭ: (Смех) Да. ДЖАД АБУМРАД: (Смех). КОРД ДЖЕФФЕРСОН: Вероятно, ему пришлось проглотить свою гордость. Я не могу представить, как были разговоры между этими двумя людьми. Но знаете, наверное (смех) это было потрясающе. ПОЛ СЛЭЙД: Мы не совсем знаем, как они познакомились. Но мы знаем из показаний Гарри в суде, что он работал с Джеймсом Бёрком в этом деле. КОРД ДЖЕФФЕРСОН: Это было наилучшее решение проблемы. ДЖАД АБУМРАД: Гарри говорит Джеймсу Берку найти ему дом, который продается в этом белом районе. Джеймс Берк знает. Затем Гарри, в ходе очень сложной серии тайных сделок, договаривается о продаже дома чернокожему, что является прямым нарушением ограничительного в расовом отношении соглашения. И имя этого человека … ИМАНИ ПЕРРИ: Карл Огастес Хэнсберри, магнат недвижимости из Блэк Чикаго. ШИМА ОЛИАЭ: И отец Лотарингии… ИМАНИ ПЕРРИ: Хэнсберри. (ЗВУК МУЗЫКИ) ШИМА ОЛИАЭ: … Будущий драматург. (ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ) НЕИЗВЕСТНЫЙ ДИКТОР: Первый чернокожий драматург, получивший премию New York Drama Critics ‘Circle за лучшую пьесу года. ШИМА ОЛИАЭ: Теперь, когда Эммет Прайс говорит о шести градусах Гарри … ЦЕНА ЭММЕТТА: Да. Я имею в виду, Гарри Пейс трогает людей, которые даже не осознают, что их тронул Гарри Пейс. ШИМА ОЛИАЭ: Ну, Гарри просто появляется везде. ЦЕНА EMMETT: Везде — буквально везде. ШИМА ОЛИАЭ: Это то, о чем он говорит. ЦЕНА EMMETT: Все на связи. ДЖАД АБУМРАД: Итак, Лоррейн Хэнсберри была молода … ИМАНИ ПЕРРИ: Ей тогда было 8 лет. ДЖАД АБУМРАД: … Когда Гарри продал ее отцу дом, в который они собирались переехать. В конце концов она напишет пьесу обо всем этом опыте под названием «Изюм на солнце».« ИМАНИ ПЕРРИ: Я имею в виду, что «Raisin In The Sun» во многих смыслах является своего рода открытием двери. ШИМА ОЛИАЭ: Это был момент Черного лебедя в театре. ИМАНИ ПЕРРИ: Водораздел. НЕИЗВЕСТНЫЙ ЧЕЛОВЕК: Это было похоже на то, что Лоррейн открывала новую главу в театре, в котором участвовали чернокожие. ИМАНИ ПЕРРИ: В том смысле, что Black Swan Records стал переломным моментом. ШИМА ОЛИАЭ: Если вы видели пьесу, вы помните, что она рассказывает о семье черных, которая переезжает в белый район — или собирается переехать.Прямо перед тем, как они это сделают … ИМАНИ ПЕРРИ: Появляется белый человек … (ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «ИЗЮМ НА СОЛНЦЕ») СИДНИ ПОЙТЕР: (В роли Уолтера Ли Янгера) Чем мы можем вам помочь, мистер Линднер? ДЖОН ФАЙДЛЕР: (Как мистер Линднер) Ну, я из Ассоциации благоустройства Клайбурнского парка. И … ИМАНИ ПЕРРИ: … В квартире Младшего. (ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «ИЗЮМ НА СОЛНЦЕ») ДЖОН ФИДЛЕР: (Как мистер Линднер) На последнем собрании мы довели до нашего сведения, что вы, люди, купили участок жилой недвижимости. ИМАНИ ПЕРРИ: И он пытается довольно деликатно объяснить, что они не хотят, чтобы семья Младших переехала в их район. (ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «ИЗЮМ НА СОЛНЦЕ») ДЖОН ФАЙДЛЕР: (в лице мистера Линднера) Хорошо для счастья всех, кого это касается — наша ассоциация готова купить у вас дом с финансовой выгодой для вашей семьи. ИМАНИ ПЕРРИ: … И предлагает им деньги, чтобы они не переехали. И, в конечном итоге, семья … (ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «ИЗЮМ НА СОЛНЦЕ») СИДНИ ПУЙТЕР: (В роли Уолтера Ли Янгера) Мы все думали… ИМАНИ ПЕРРИ: … Отказывается … (ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «ИЗЮМ НА СОЛНЦЕ») СИДНИ ПУЙТЕР: … (В роли Уолтера Ли Янгера) О вашем предложении. ИМАНИ ПЕРРИ: … Это оскорбление. (ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «ИЗЮМ НА СОЛНЦЕ») СИДНИ ПУЙТЕР: (В роли Уолтера Ли Янгера) И мы решили переехать в наш дом. ИМАНИ ПЕРРИ: Это своего рода драматическая интерпретация того, что на самом деле делали эти ограничительные заветы. ШИМА ОЛИАЭ: Игра заканчивается тем, что эта семья собирается переехать в белый квартал. ИМАНИ ПЕРРИ: Это заканчивается точкой возможности. Что случится? ДЖАД АБУМРАД: В реальной жизни они действительно въехали. ШИМА ОЛИАЭ: Гарри Пейс продал дом ее отцу, убедил его и его семью переехать в этот белый квартал. И когда они это сделали, это было намного хуже, чем все, о чем она писала в этой пьесе. ИМАНИ ПЕРРИ: Они въезжают и сталкиваются с насилием толпы. ДЖАД АБУМРАД: Лоррейн Хэнсберри написала об этом в публичном письме. ИМАНИ ПЕРРИ: (читает) Эта битва потребовала, чтобы наша семья заняла спорную собственность в адски враждебном белом районе, в котором буквально воющие толпы окружали наш дом. ШИМА ОЛИАЭ: Она говорит, они бросали камни в окна. ИМАНИ ПЕРРИ: Одна из их ракет чуть не унесла жизнь 8-летнего человека, подписавшего это письмо. (Читает) Мои воспоминания об этом правильном способе борьбы с превосходством белых в Америке включают в себя плевки, проклятия и избиения во время ежедневных поездок в школу и обратно.Я также помню, как моя отчаянная и отважная мать всю ночь патрулировала наш дом на заряженном немецком люгере, упорно охраняя своих четверых детей. ДЖАД АБУМРАД: Все это было частью плана Гарри — может, не насилие со стороны толпы. Но он хотел спровоцировать соседство. ДЖАМИ ФЛОЙД: Он знает, что подаст иск. В этом весь смысл. ДЖАД АБУМРАД: журналист и эксперт по правовым вопросам, Джами Флойд. ДЖАМИ ФЛОЙД: Он хочет подать иск. Это похоже на женщину, которая начала Roe vs.Уэйд. Когда вы приносите тестовый пример, вы приносите тестовый пример. Вы знаете, что делаете. ПОЛ СЛЭЙД: Так или иначе … ШИМА ОЛИАЭ: май 1937 года. ПОЛ СЛЭЙД: Итак, теперь Гарри работает с Карлом Хэнсберри в семье Хэнсберри. ДЖАМИ ФЛОЙД: Въезжает Хэнсберри. ПОЛ СЛЭЙД: И в этот момент белые жители Вудлона, ассоциация владельцев собственности, они понимают, что их обманули. ДЖАМИ ФЛОЙД: Они подали в суд … ПОЛ СЛЭЙД: Утверждая, что эта покупка нарушила их ограничительные условия. ШИМА ОЛИАЭ: Это именно то, чего хотел Гарри. Так что он возражает и … ДЖАД АБУМРАД: Они попадают в суд. ПОЛ СЛЭЙД: Прежде всего, это слушается окружным судом. А затем дело передается в Верховный суд Иллинойса. И эти первые два этапа идут против Хэнсберри. ШИМА ОЛИАЭ: Против Гарри — они знают, что … ДЖАМИ ФЛОЙД: Этот прецедент против них. ШИМА ОЛИАЭ: Джами говорит, что всего 15 лет назад … ДЖАМИ ФЛОЙД: The U.С. Верховный суд постановил, что в соответствии с конституцией, ограничительные заветы являются конституцией, и что для людей — белых людей — нормально говорить, что мы не хотим, чтобы вы были в нашем районе. ДЖАД АБУМРАД: На каком основании? ДЖАМИ ФЛОЙД: Это было частью вашего права собственности. ДЖАД АБУМРАД: О. ДЖАМИ ФЛОЙД: Это было частью вашего права собственности, чтобы принять решение о том, кто унаследует эту землю и на каких условиях. ДЖАД АБУМРАД: Итак, с точки зрения истца — это другая сторона — все, что они чувствовали, что им нужно сделать, это доказать, что Гарри и Карл Хансберри сговорились с целью нарушения закона.В какой-то момент другая сторона вызывает самого Гарри к стойке. ДЖАМИ ФЛОЙД: О, может поболтать было бы неплохо. ШИМА ОЛИЭЭ: В этой части нам снова помог Джон Маквортер, который играл для нас на фортепиано в последнем эпизоде. Он приходит сюда лингвистом, и это его основная работа. И он играет Гарри. ДЖОН МАКВОРТЕР: Пейс говорил бы примерно так же, как я. Это интересно. Я даже не буду озвучивать. Это всего лишь я. ОК. Ага. Я могу это сделать. ДЖАД АБУМРАД: И, Джами, ты хочешь быть юристом другой стороны? ДЖАМИ ФЛОЙД: Да. К сожалению, да, я думаю, это имеет смысл. (СМЕХ) ДЖАМИ ФЛОЙД: Поехали. Готовый? ДЖОН МАКВОРТЕР: Да. ДЖАМИ ФЛОЙД: (В роли Чарльза) Простите меня за этот вопрос, мистер Пейс. Вы ведь негр? ДЖОН МАКВОРТЕР: (В роли Гарри) Что ж, это был бы вывод с моей стороны. Меня обычно называют цветным.Можете составить собственное заключение, пожалуйста. ДЖАМИ ФЛОЙД: (Как Чарльз) Я имею в виду, вы признаете, что да? ДЖОН МАКВОРТЕР: (Как Гарри) Я говорю, что меня широко знают как темнокожего человека, и я предпочитаю, чтобы меня знали как такового. ДЖАМИ ФЛОЙД: (В роли Чарльза) Все остальные офицеры вашей компании тоже цветные? ДЖОН МАКВОРТЕР: (Как Гарри) Да. ДЖАД АБУМРАД: (В роли Чарльза) Все? ДЖОН МАКВОРТЕР: (Как Гарри) Да. ДЖАД АБУМРАД: Хорошо. ДЖАМИ ФЛОЙД: Джон, ты великий Гарри. ДЖАД АБУМРАД: Я это почувствовал. ДЖАМИ ФЛОЙД: Пока что ты лучший Гарри. ДЖОН МАКВОРТЕР: Я тот человек. (СМЕХ) ДЖОН МАКВОРТЕР: Я чувствую его … ДЖАМИ ФЛОЙД: Вы хорошо прошли прослушивание для Гарри. ДЖОН МАКВОРТЕР: … Цветной мужчина. Я он. ДЖАД АБУМРАД: Есть много способов прочитать этот обмен. Я имею в виду, возможно, адвоката Чурана нервирует бледное лицо Гарри.И он просто хочет доказать присяжным, что этот парень — негр. Не дайте себя обмануть, все белые присяжные. Это черный человек создает проблемы. ДЖАМИ ФЛОЙД: Просто пытаюсь заставить присяжных так рассердиться на этих черных за то, что они вышли из своего, знаете, законного места внизу лестницы. ДЖАД АБУМРАД: Но тогда он — это немного странно. Он говорит, ты негр, не так ли? И затем Гарри отвечает, что это будет мой вывод. Эта фраза меня сбивает.Мол, что ты там слышишь? ДЖОН МАКВОРТЕР: Это показатель того, что он собирался делать позже. Он допускает, что есть часть его, которая думает, почему я должен принимать эту конкретную балканизированную категорию? ДЖАМИ ФЛОЙД: Мне было интересно, опередил ли он свое время немного. Очевидно, существует правовая стратегия еще и потому, что он должен был быть готов к даче показаний, верно? Но мог ли он также сказать: слушайте; эта гонка — безумие. ДЖОН МАКВОРТЕР: Он имел в виду именно это.Ага. Он вставил это. Я думаю, Пейс подумал, что, может быть, нам пора начать отпускать это. Разве это не — два с половиной поколения после рабства, разве это не естественно, чтобы начать думать, может быть, пора начать отпускать, учитывая, что мы все разные цвета кожи, и я люблю Моцарта так же, как и они? Что это за белый, цветной, негр? Я вижу, как он так думает. ШИМА ОЛИАЭ: Возвращаясь к делу … (ЗВУК МУЗЫКИ) ШИМА ОЛИАЭ: …Гарри и его команда дважды проигрывают в судах низшей инстанции. Они подавали апелляции дважды, и в итоге в 1937 году … (ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ) НЕИЗВЕСТНОЕ ЛИЦО: достопочтенный, главный судья и помощники судей Верховного суда Соединенных Штатов. ШИМА ОЛИАЭ: … Мы подходим к Верховному суду. (ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ) НЕИЗВЕСТНОЕ ЛИЦО: Oyez. Oyez. ДЖАМИ ФЛОЙД: Вы знаете, конечно, они хотели бы, чтобы суд сказал, что это просто неконституционно.Вы не можете изолировать этот район. Это просто против — это против наших принципов в Америке. Но, знаете, год 19 — я не знаю 38. Я имею в виду, да ладно, армия даже не интегрирована. Военные, первое крупное учреждение в нашей стране, находятся далеко от интеграции. Вот против чего они борются. ДЖАД АБУМРАД: Итак, Джами говорит, что Гарри и его команда применяют своего рода гениальную стратегию. ДЖАМИ ФЛОЙД: Они решают стратегически, давайте просто посмотрим на документы; давайте посмотрим на документы. ШИМА ОЛИЭЭ: (Смех). ДЖАД АБУМРАД: Ладно, давайте посмотрим на эти контракты на их условиях, на условиях, которые установила ассоциация соседства. По их правилам — это правила, которые ассоциация сделала для себя. ДЖАМИ ФЛОЙД: Им нужно было, чтобы 95% людей, живущих там, подписали эту вещь. ШИМА ОЛИЭЭ: В противном случае контракты не действовали. ДЖАМИ ФЛОЙД: Им нужно было, чтобы около 100% землевладельцев подписали его. ШИМА ОЛИАЭ: Но потом Гарри и его команда уходят. И они проверяют каждую аренду в районе. И они обнаруживают, что ассоциация соседей … ДЖАМИ ФЛОЙД: Они заставили только 54% ​​жителей района поддержать ограничительный завет. Без оставшихся 46% или около того документ не был хорошим. ДЖАД АБУМРАД: Значит, это было похоже на формальность? ДЖАМИ ФЛОЙД: Верно. Верно. Но когда вы подаете тестовое дело в суд, первое, что вы хотите сделать, это что? Выиграть. ДЖАД АБУМРАД: И вот что происходит. (ЗВУК МУЗЫКИ) ИМАНИ ПЕРРИ: А дом может быть заселен афроамериканцами. И район, где он находится, затем открывается для чернокожих. (ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ) НЕИЗВЕСТНОЕ ЛИЦО: Решение открыло 500 новых объектов для чернокожих жителей. ШИМА ОЛИАЭ: Гарри практически мгновенно изменил южную сторону Чикаго. ДЖОН МАКВОРТЕР: Я имею в виду, что этот чувак … Боже правый.Почему бы нам не снять три фильма об этом чуваке, верно? ШИМА ОЛИАЭ: Я знаю. ДЖОН МАКВОРТЕР: Я имею в виду, привет, Ава ДюВерней, верно? Я имею в виду, вы знаете, владелец записи, юрист — боже мой, я имею в виду, этот чувак похож на … он как профессиональный МакГайвер, верно? Он повсюду. ДЖАД АБУМРАД: И тогда все становится действительно запутанным. Мол, если вы спросите себя, как мы миллион раз участвовали в этом проекте — почему мы не знаем о Гарри? — Причин тому много — ну, это не тонна документации.У нас нет его голоса. Это было очень давно. А еще есть непростая история того, что происходило в его жизни в то время, когда он давал показания. ШИМА ОЛИЭЭ: Это после перерыва. ДЖАД АБУМРАД: Это мини-сериал «Исчезновение Гарри Пейса» на канале RADIOLAB. Я Джад Абумрад, здесь с … ШИМА ОЛИАИ: Я Шима Оляи. ДЖАД АБУМРАД: Вот вы где. ШИМА ОЛИЭЭ: Хорошо. Так что одна из хитрых вещей в Гарри — свести его жизнь к одной истории.Типа, кажется, столько историй происходит одновременно. Например, если бы мы разместили историю, которую мы вам только что рассказали, на одном экране, вы бы одержали великую победу в Верховном суде над расовым человеком, который десегрегирует огромную часть Чикаго — с другой стороны, совсем по-другому. ПОЛ СЛЭЙД: Конечно, некоторые … ШИМА ОЛИАЭ: По словам Пола Слейда, если вы посмотрите записи переписи для него и его семьи … ПОЛ СЛЭЙД: В 1930 … ШИМА ОЛИЭЭ: Это было до этого случая. PAUL SLADE: … Он вошел во всю семью как негр. NEG было обозначением на форме. А в 1940 … ШИМА ОЛИАЭ: Год решения Верховного суда. ПОЛ СЛЭЙД: … Он вошел в них как буква W для белых. ДЖАД АБУМРАД: Ага. ШИМА ОЛИАЭ: Но при чем — хорошо — так … PAUL SLADE: Итак, в какой-то момент между 1930 и 1940 годами что-то изменилось. Мы не знаем … ДЖАД АБУМРАД: Это было … ПОЛ СЛЭЙД:…Именно то, что. ДЖАД АБУМРАД: Мы посмотрели записи переписи. И Пол прав. Между тем, как Гарри дал показания по делу «Хэнсберри против Ли», и когда был объявлен результат, он переквалифицировал себя и свою семью с черных на белых. И, очевидно, еще до того, как Карл Хэнсберри переехал со своей семьей в этот белый квартал Вудлон, Гарри уже пробрался сюда со своей семьей. ПОЛ СЛЭЙД: Это сложно. ШИМА ОЛИАИ: Просто ваше профессиональное мнение — вы думаете, он переехал в этот район, чтобы проверить границы заветов, чтобы установить Hansberry v.Ли? ПОЛ СЛЭЙД: Мне кажется, что это, вероятно, был пробный запуск. Я думаю, он бы — он, наверное, уже думал — это была репетиция, я думаю, «Хэнсберри против Ли». И он хотел посмотреть, сработает ли эта идея. Это мое ощущение. ШИМА ОЛИЭЭ: Итак, 1937 год, это дело начинается, верно? ИМАНИ ПЕРРИ: Ммм хм. ШИМА ОЛИАИ: 1930 год, семья Гарри числится в переписи как негр. ИМАНИ ПЕРРИ: Верно. ШИМА ОЛИАЭ: 1940, когда это дело завершается, Гарри и его семья теперь указаны как белые.Что вы думаете об этом? ИМАНИ ПЕРРИ: Ну, честно говоря, это — это не так уж редко, что такое случается. И это может быть по нескольким причинам. Счетчики составляют все, что хотят. Поэтому они смотрят на людей и принимают решения о своей расе, время от времени не спрашивая их. ДЖАМИ ФЛОЙД: Мы должны помнить, что мы не начинали заполнять собственные переписные листы до 1960 года. Это современное явление. Гарри Пэйсу никогда не приходилось выбирать самому. И подумай об этом.Если счетчик — так они называли счетчиков — если они вошли в обособленный белый квартал и увидели человека, стоящего на лужайке и поливающего свою лужайку, они просто сделают предположение, что этот человек белый. ДЖАД АБУМРАД: Может, так и случилось. Может, он там поливал лужайку — Гарри-младший играл с мячом, за ним тащилась маленькая Жозефина; Этилен, его жена. И, возможно, счетчик все это видел, просто предположив, что все остальные в этом районе белые по закону.Значит, эти люди должны быть белыми. ДЖАМИ ФЛОЙД: Итак, мы не знаем, что случилось, Джад. Мы не знаем, что произошло. Счетчик просто сделал это предположение и отметил W, или был разговор о расе, в котором Гарри Пейс исказил? Мы просто не знаем. ДЖАД АБУМРАД: Как бы то ни было, если бы это был W, возможно, это подходило ему для такой классификации, поскольку его целью в какой-то момент было выйти из-под контроля и возбудить дело. Я имею в виду, возможно даже, что Джеймс Берк, этот полицейский-расист, работал с Гарри только вначале, потому что считал себя белым. ШИМА ОЛИЭЭ: Да. Джеймс не понимал, с кем разговаривает. ДЖАД АБУМРАД: Не знаю, казалось правдоподобным. ШИМА ОЛИАЭ: Но тогда … (ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ) НЕИЗВЕСТНЫЙ ЧЕЛОВЕК: А мистер Пейс — вы бы считали его своим наставником? ДЖОН ДЖОНСОН: Он определенно был моим наставником. Ему придется пойти в банк, и он позволит мне поехать с ним. А когда получал водительские права, я его водил. ШИМА ОЛИАЭ: Мы нашли видео-интервью с парнем по имени Джон Джонсон, основателем журналов Ebony и Jet.В интервью он рассказывает историю встречи с Гарри Пейсом 4 июня 1937 года. Это было как раз в середине дела Хэнсберри против Ли. Он только что закончил среднюю школу, и его выбрали для участия в каком-то мероприятии в честь выпускников средней школы чернокожих. (ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ) ДЖОН ДЖОНСОН: Мы все — пошли в какое-то место, где каждый — выбрали по одному человеку из каждой школы, чтобы удостоиться чести. И г-н Пейс был главным оратором. ДЖАД АБУМРАД: Он выступил с докладом под названием «Вклад негров в жизнь Америки».И он говорил о том, что история черных не получила признания, что мы слишком много зацикливаемся только на белых людях и на том, чего они достигли. А процитировать … ШИМА ОЛИАЭ: На самом деле это внук Гарри Питер, читающий речь. ПИТЕР ПЕЙС: (читает) Были негры, которые приехали в Америку с Колумбом, которые пересекли страну и увидели безмятежный Тихий океан с Бальбоа, который отправился в дебри Мексики и Центральной Америки с Кортесом, который искал источник молодости с Понсе де Леон. ШИМА ОЛИЭЭ: Он утверждал, что всех этих людей нужно увидеть. (ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ) ДЖОН ДЖОНСОН: И после того, как все закончилось, когда я практиковался в публичных выступлениях и больше не стеснялся, я подошел и сказал, как… какую замечательную речь он произнес и как нас вдохновила эта речь. И он сказал, что у тебя отличная успеваемость в средней школе. Чем ты планируешь заняться? Я сказал, ну, я хотел бы поступить в колледж. У меня небольшая стипендия, но я просто не вижу, чтобы моя мама мыла полы и мыла посуду, чтобы я поступил в колледж.Он сказал, вы когда-нибудь думали о том, чтобы поступить в колледж неполный рабочий день и работать неполный рабочий день? Я сказал, что думал об этом, но у меня нет работы. Он говорит, ну, может, мы найдем его. Приходи ко мне в первый рабочий день сентября, и я найду для тебя какую-нибудь работу. И у него действительно не было работы для меня. Но у него был стол за пределами его офиса, и он усадил меня за него. И поэтому я бегал по делам и делал все, что он хотел от меня. И он говорил со мной о бизнесе и о своей жизни, и я никогда не знал, что черные могут делать то, что они делают. ДЖАД АБУМРАД: В этот момент интервьюер для этой устной истории — это было сделано для Visionary Project — вмешивается с вопросом о цвете лица Гарри. (ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ) НЕИЗВЕСТНОЕ ЛИЦО: Мистер Пейс тоже был очень светлокожим, не так ли? ДЖОН ДЖОНСОН: О да. Собственно … НЕИЗВЕСТНЫЙ ЧЕЛОВЕК: Я видел его фотографии. ДЖОН ДЖОНСОН: Он был очень светлокожим, но полностью отождествлял себя с Блэками, пока у него не родились дочь и сын… ШИМА ОЛИАЭ: Это будут Гарри-младший и Жозефина, теперь подростки. (ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ) ДЖОН ДЖОНСОН: … Кто учился в Висконсинском университете. И они полюбили белых мальчиков и девочек. И они хотели пожениться. И им пришло время познакомиться с родителями. Естественно, они не хотели встречаться с чернокожим. Поэтому, когда наступило Рождество и пришло время родителям встретиться с ним, он не взял с собой домой никаких черных газет или журналов, что было для меня находкой, потому что он дал мне работу читать черные газеты и давать ему дайджест. о том, что происходило в черном сообществе каждую неделю.Я сделал это, чтобы он мог разумно разговаривать с людьми, которые входили и выходили из его офиса. Так у меня появилась идея Negro Digest. Так он … ДЖАД АБУМРАД: По сути, он говорит, что Гарри временно притворялся белым для своих детей. Все это время Джон Джонсон тайно распространял эти публикации Black, что, по его словам, привело его к созданию Ebony and Jet, что сделало его одним из 400 богатейших людей Америки. Фактически, он был первым чернокожим мужчиной, попавшим в этот список. (ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ) ДЖОН ДЖОНСОН: Значит, он был больше, чем наставник.Итак … ШИМА ОЛИАЭ: Сейчас интервью идет в другом направлении. Но Джонсон продолжает рассказ в своей автобиографии. Дэвид Суисман сказал нам, что после того, как Гарри решил переехать со своей семьей в этот район … ДЭВИД СУИСМАН: В этот момент Джонсон рассказывает об этой угрозе со стороны его сотрудников в Supreme Liberty Life, которые понимают, что он уходит, потому что в противном случае он не смог бы жить в этом белом районе. И они пригрозили фактически выгнать его. ШИМА ОЛИАЭ: Очевидно, некоторые из младших сотрудников узнали, что он потенциально проезжает мимо, и пришли в ужас. В конце концов, он был президентом крупнейшей в Америке страховой компании, принадлежащей черным. Поэтому они пригрозили войти в его район и пикетировать его дом. ДЭВИД СУИЗМАН: И Джонсон пишет, что с того дня и до своей смерти год спустя он был другим человеком … (ЗВУК ПЕСНИ «RIGOLETTO — CARO NOME») ANTOINETTE GARNES: (Поет по-итальянски). ДЭВИД СУИЗМАН: … Более осторожный, более замкнутый, более скрытный. ДЖАД АБУМРАД: С того дня, по-видимому, он просто исчез из поля зрения Черных и решил стать белым раз и навсегда. ДЭВИД СУИСМАН: Я думаю, что это решение, которое он не мог принять легкомысленно, должно было быть для него страшным. КИЗИ ЛЭЙМОН: Я просто не знала, что Гарри — честно говоря, я не знала, что существуют люди черной расы … ДЖАД АБУМРАД: писатель Кизе Лаймон. КИЗИ ЛЭЙМОН: … Кто считался белым. И я не знал, какой ущерб это может нанести. Я просто не знал. А потом вам показывают последствия, вроде этой неоновой расовой катастрофы в этой стране. А ты такой, о, [ругательство]. Конечно, такое могло случиться. Но я никогда этого не представлял. Если вы понимаете, о чем я? ШИМА ОЛИАЭ: У всех, с кем мы разговаривали, был свой взгляд на этот момент в жизни Гарри. Историк Эллиотт Хервитт. ЭЛЛИОТ ХЕРВИТТ: Я имею в виду, что то, как он отступает в свой дом, покидает Блэк и прячется, действительно очень неудачно. ШИМА ОЛИАЭ: Для Эллиота это просто предательство всего, за что стоял Гарри. ЭЛЛИОТ ХЕРВИТТ: Это почти история Хэллоуина, понимаете? Может быть, сейчас время года. Но я считаю его неким беспокойным духом, который никогда не может успокоиться … ДЖАД АБУМРАД: Призрак. ЭЛЛИОТ ХЕРВИТТ: … Блуждающий по Земле. ЧАРЛЬЗ МАККИННИ: Вы знаете, это — когда мы говорим о подобных вещах в моем классе … КИЗИ ЛЭЙМОН: Историк Чарльз МакКинни. ЧАРЛЬЗ МАККИННИ: … И, вы знаете — и затем, вы знаете, я отталкиваю своих учеников. Они такие, ну знаете, это предательство. Это предательство. И я их спрашиваю — мне нравится, хорошо, в общем, после 60 лет битв … ШИМА ОЛИЭЭ: Да. ЧАРЛЬЗ МАККИННИ: … Верно? — вы знаете, сколько еще лет он вам должен? — участвовать в этой битве, верно? Сколько еще лет он задолжал? ИМАНИ ПЕРРИ: Да. Я действительно думаю, что некоторые из этих фигур — и я думаю, что Гарри Пейс является одним из них — иногда, по нашему мнению о них как о исторических фигурах, мы — мы забываем о риске и цене. ШИМА ОЛИАЭ: Историк Имани Перри. ЕВА ДАНБАР: И я все время думаю об угрозе этого пикета … ШИМА ОЛИАЭ: Профессор Ева Данбар. ЕВА ДАНБАР: … Для его семьи и того, что это может означать в районе, в котором он живет. Мол, что бы они сделали, если бы узнали, что среди них был черный человек? Они превратят его жизнь в ад. Но как бы выглядел этот ад? Попытаются ли они сжечь его дом? Что — знаете, что бы сделали белые люди, если бы узнали, что по соседству жила семья черных? ДЖАД АБУМРАД: Вот то, что мы знаем — или думаем, что знаем — всего через пару месяцев после угрозы того пикета Гарри сгребает снег возле своего дома.И он падает, у него инсульт, прикован к постели шесть месяцев, а потом он умирает. ШИМА ОЛИАЭ: Давай сделаем это. ДЖАД АБУМРАД: Давайте сделаем это. Днем позже его тело попадает в Бронкс. Хорошо, так должно быть, верно? Семьдесят восемь лет спустя, мы тоже. СЬЮЗАН ОЛСЕН: Привет. ШИМА ОЛИЭЭ: Мы встретились с архивистом кладбища Вудлон Сьюзан Олсен. СЬЮЗАН ОЛСЕН: Хорошо. Итак … ДЖАД АБУМРАД: О, у вас есть — хорошо.Прохладный. Когда мы сказали ей, что заинтересованы в Гарри Пейсе, она была похожа на соавтора У. К. Хэнди, этого парня? СЬЮЗАН ОЛСЕН: Я работала в Мемфисском музее Pink Palace, и моя первая работа заключалась в чистке пыли с трубы W.C. Handy. ДЖАД АБУМРАД: Боже мой. СЬЮЗАН ОЛСЕН: Но когда вы, ребята, звоните — я никогда особо не беспокоился о Пейсе. ШИМА ОЛИАЭ: Она вошла в боковую комнату и через минуту или две вернулась со стопкой бумаг. ДЖАД АБУМРАД: Что у тебя в руке? ШИМА ОЛИЭЭ: Да. СЬЮЗАН ОЛСЕН: Это приказы о погребении. ШИМА ОЛИАЭ: Что означает интернирование? СЬЮЗАН ОЛСЕН: Погребение. ШИМА ОЛИЭЭ: Хорошо. ДЖАД АБУМРАД: Это было … СЬЮЗАН ОЛСЕН: Мы используем причудливые слова, чтобы думать, что это смягчает удар. ШИМА ОЛИЭЭ: (Смех). СЬЮЗАН ОЛСЕН: Нет. У вас мертвый родственник. Вы копаете яму.Но мы называем это интернированием. ШИМА ОЛИЭЭ: (Смех). СЬЮЗАН ОЛСЕН: Хорошо. Итак, что мы знаем, так это то, что с Гарри Пейсом мы знаем, что Этилен является владельцем участка. Это этилен? ШИМА ОЛИЭЭ: Это его жена. СЬЮЗАН ОЛСЕН: Этилен Пейс — что С.С. Холл (фот.) — распорядитель похорон, катафалк должен прибыть в 12 часов. Какой номер документа? Это три, два — вы это видите? Вы разговариваете с двумя стариками. Какой номер документа? ШИМА ОЛИАЭ: Это 32826. СЬЮЗАН ОЛСЕН: Это очень много. Я уверен, что его привезли на … ДЖАД АБУМРАД: Мы быстро собрали историю о том, что Гарри умер 19 июля 1943 года. На следующий день Этилен с телом летит из Чикаго в Нью-Йорк. СЬЮЗАН ОЛСЕН: Она приезжает в Нью-Йорк. Она покупает пространство. И на следующий день она его хоронит. ДЖАД АБУМРАД: Но это похоже на … СЬЮЗАН ОЛСЕН: Я даже не знаю, были ли у него похороны в Нью-Йорке. ШИМА ОЛИАЭ: Похоже, не было ни похорон, ни церемонии, никого не было, кроме нее. СЬЮЗАН ОЛСЕН: Пешком почти лучше. Я люблю это. ДЖАД АБУМРАД: Хорошо. Мы посетили могилу Гарри … ШИМА ОЛИАЭ: На мне мои превосходные солнцезащитные очки, отпускаемые по рецепту. ДЖАД АБУМРАД: … Вместе с Джами Флойдом на сотую годовщину основания Black Swan Records. Это земляничное дерево. Мы здесь. И предсказуемо … СЬЮЗАН ОЛСЕН: Значит, это Арбут справа от нас. Так что это будет просто кусок травы.Итак … ШИМА ОЛИАЭ: Тебе не кажется, что это земляничное дерево? ДЖАД АБУМРАД: Это — мы идем … СЬЮЗАН ОЛСЕН: Должен быть памятник Гертруде Эдерли (ф.), И МакГлинн (ф.) Все прояснит. ДЖАД АБУМРАД: Мы не смогли его найти. Давай, Гарри. Я знаю, что ты здесь. Где ты, Гарри? Это заняло у нас час. Давай, Гарри. Гарри Пейс. (СМЕХ) ДЖАД АБУМРАД: Боже, Луиза, Гарри. Тебя сложно найти. ШИМА ОЛИАЭ: Боже, это действительно исчезновение Гарри Пейса. ДЖАД АБУМРАД: Боже мой. ДЖАМИ ФЛОЙД: На удивление сложно найти. ДЖАД АБУМРАД: Это похоже на каждую могилу. ДЖАМИ ФЛОЙД: Это так скромно, что… если вы хотите анонимности, я думаю, это хорошо, не так ли? Но там … ДЖАД АБУМРАД: Да. Это простое надгробие высотой по пояс в трех рядах от одной из дорог в дальнем углу кладбища.Ничего особенного в этом нет — ничего на могиле, чтобы вы знали, что он что-то сделал со своей жизнью. Просто написано P-A-C-E шрифтом в стиле ар-деко. ДЖАМИ ФЛОЙД: И это красиво преуменьшено. (ЗВУК СТУКА) ШИМА ОЛИАЭ: Мы постучали в его дверь. (ЗВУК СТУКА) ШИМА ОЛИАЭ: Мы почти хотели подражать, Гарри, подай нам знак. Расскажите нам, где похоронены журналы, или поделитесь с нами информацией. ДЖАМИ ФЛОЙД: Эта секция, в которой мы находимся, была белой секцией? ШИМА ОЛИАЭ: Смешанные, верно? Это — твой дух сломлен? Вы чувствовали себя преданными? Мол, что случилось с твоей семьей? Мол, ты сдался? ДЖАМИ ФЛОЙД: Здесь — почему его нет наверху? Что он вообще здесь делает? ДЖАД АБУМРАД: Да, я знаю. И на эти вопросы просто нет информации. ДЖАМИ ФЛОЙД: Знаете, после такой полноценной жизни конец кажется таким внезапным, и поэтому … я не знаю. Что ж, мы все оказываемся мертвыми в земле одни. В конце концов, мы одни. Мы совсем одни. ДЖАД АБУМРАД: Думаю, нам стоит пожелать ему счастливого сотого места. ШИМА ОЛИАЭ: Поздравляю со 100-летием, Гарри. ДЖАД АБУМРАД: После того, как умер Гарри Пейс, его жена Этилен и его дети, Гарри-младший и Жозефина, которые в то время были подростками, похоже, заключили договор… ШИМА ОЛИАЭ: … Чтобы полностью похоронить его историю — его историю активности, историю Черного лебедя. Они просто пытались стереть это. ДЖАД АБУМРАД: Единственный способ, которым мы действительно можем это объяснить, — это то, что они, должно быть, действительно были напуганы. (ЗВУК МУЗЫКИ) ШИМА ОЛИАЭ: Белые наверняка вызвали бы негативную реакцию после Хэнсберри против Ли. Была угроза пикета. Они, должно быть, чувствовали давление со всех сторон и просто хотели, чтобы его история исчезла для собственной безопасности. (ЗВУК МУЗЫКИ) ДЖАД АБУМРАД: Не знаю. Может быть, это слишком щедрая интерпретация. Что мы знаем, так это то, что его жена и дети собрали вещи, а затем продали много его вещей, а затем перестали говорить о своем прошлом — ни семье, ни друзьям, никому. ШИМА ОЛИЭЭ: На самом деле, это было далеко не все. Они солгали своим детям об этом. ПИТЕР ПЕЙС: Каким-то образом было представлено мнение, что Пейс был англицизацией Па-че (ph) … ЭРИК ПАСЕ: Па-че, Па-че ПИТЕР ПАСЕ:… Итальянское имя. ЭРИК ПЕЙС: Круто. СЬЮЗАН ПЕЙС: Вы знаете, мы выросли, думая, что, может быть, мы итальянцы. ДЖАД АБУМРАД: Всего за одно поколение вся семья была отрезана от реальной истории. Они жили с нулевым представлением о том, что они могут быть кем угодно, кроме белых. Но, как и вся ложь или полуправда, утечка есть. В конце концов правда немного просачивается. ПИТЕР ПЕЙС: В те дни, когда я только начинал заниматься музыкой, я практиковался в своем маленьком домике.По какой-то причине я посмотрел на свою кожу. И это было похоже на … свист (ф) — что-то вроде того. Внезапно я смотрю на него и думаю, что смотрю на черного человека. (ЗВУК МУЗЫКИ) ДЖАД АБУМРАД: В следующем эпизоде ​​призрак Гарри вновь посещает современные Темпы. (ЗВУК МУЗЫКИ) ДЖАД АБУМРАД: Это на следующей неделе в «Исчезновение Гарри Пейса». (ЗВУК МУЗЫКИ) JAD ABUMRAD: The Vanishing of Harry Pace был создан Джадом Абумрадом и Шимой Оляйи и представлен как результат сотрудничества Awesome Audio, RADIOLAB и Radio Diaries.Сериал основан на книге Пола Слейда «Блюз Черного лебедя: тяжелый подъем и жестокое падение первого американского звукозаписывающего лейбла, принадлежащего черным», который также помог нам провести массу исследований. ШИМА ОЛИАЭ: Наши редакционные консультанты — Киз Лаймон, Имани Перри, Корд Джефферсон и Терренс Макнайт. Джами Флойд — наш продюсер-консультант. Наш специалист по проверке фактов — Натали Мид. Обложки серии созданы Катей Эррерой. И особая благодарность Нелли Жиль, Бену Шапиро, Деборе Джордж и Джо Ричману. ДЖАД АБУМРАД: Эпизод 3 выйдет через несколько дней. ОК. ШИМА ОЛИАЭ: Спасибо за внимание. ДЖАД АБУМРАД: Да. (ЗВУК МУЗЫКИ) НЕИЗВЕСТНОЕ ЛИЦО: RADIOLAB был создан Джадом Абумрадом и редактируется Сореном Уилером. Лулу Миллер и Латиф Насер — наши соведущие. Сьюзи Лехтенберг — наш исполнительный продюсер. Дилан Киф — наш директор по звуковому дизайну. В нашем штате Саймон Адлер, Джереми Блум, Бекка Бресслер, Рэйчел Кьюсик, Дэвид Гебель, Мария Пас Гутьеррес, Синдху Гнанасамбандан, Мэтт Килти, Энни Макьюен, Алекс Нисон, Сара Кари, Арианна Вак, Пэт Уолтерс и Молли Вебстер с помощью Шимы. Оляи, Сара Сандбах, Карин Леонг и Кэндис Ван.Нашими специалистами по проверке фактов являются Дайан Келли и Эмили Кригер. Авторские права © 2021 Общественное радио Нью-Йорка. Все права защищены. Посетите наш веб-сайт Условия использования по телефону www.wnyc.org для получения дополнительной информации. Расшифровки стенограмм Общественного радио Нью-Йорка создаются в срочном порядке, часто подрядчиками. Этот текст может быть не в окончательной форме и может быть обновлен или изменен в будущем. Точность и доступность могут отличаться.Авторитетной записью передач Общественного радио Нью-Йорка является аудиозапись. PACE TAYLOR 2021 — NATIONALE На виду 11 марта — 18 апреля , 2021 «Они приходят всплесками, почти как сердцебиение. Я чувствую, как слово, застрявшее на языке, катится вперед и назад между зубами и миндалинами ». Портлендский художник Пейс Тейлор (они / они) визуализирует свое мастерство в виде взрывов, взрывов чувств и страсти, которые прибывают в виде интимных фрагментов, прилипающих к коже и оставляющих отпечаток на бумаге.Что касается их выставки в Nationale под названием , я слышу голоса из другой комнаты, но не могу разобрать слов , , предыдущее утверждение служит основой дихотомии push & pull их рисунков. Это стремление понять самые основы человеческого стремления к связи и общению бессмысленно, как сердцебиение, как дыхание, для работы Тейлора. Тем не менее, в центре также непреложная истина: как бы мы ни старались, мы никогда не сможем полностью понять друг друга.Зная это, как нам продолжать двигаться вперед? Основываясь на собственном опыте эксцентричного, небинарного и нейродивергентного художника, Тейлор создает сцены предполагаемого покоя в воображаемых условиях. Часто их визуальные эффекты создаются на основе найденных образов и воссоздаются с помощью тяжелых свинцовых и мягких пастельных тонов, что само по себе является контрастом. В то время как люди на фотографиях, которые они получают, могут выглядеть неуместно, в восприятии Тейлора, когда их дублируют на поверхности, художник дает им новую жизнь. Ярко-розовый, фигура в заходах солнца, держащая в руке , входит в комнату и щелкает переключателем на двух других фигурах, лица и тела которых изображены красным и оранжевым цветом, в постели.Что здесь за история? Перекошенная перспектива и смелый акцент на цвете искажают наше понимание сцены, но в этом искажении изображение становится все более плавным. В эпизоде ​​ The Passenger Side мы видим фигуру, лишенную детализированного лица, кроме глаз, высунувшуюся из пассажирской стороны транспортного средства, в то время как невзрачная пара без черт лица обнимается в поцелуе. За рулем нет водителя. Неизвестно, движется машина или стоит на месте.Нас сразу же тянет узнать все об этих карикатурных фигурах. Эти рисунки — моменты паузы, проблески, порталы, в которые художник может писать и переписывать воображаемое повествование. В этот момент реконтекстуализации делается попытка расшифровать более серьезные вопросы принадлежности. Есть также принятие неизвестного — это безопасность в неопределенном. Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт