Как доказать стиль текста публицистический: Как доказать принадлежность текста к публицистическому стилю?

.

1. Описание. Этот текст представляет собой изображение (явлений, предметов, лица) путем последовательного перечисления и раскрытия его главных признаков, то есть его можно определить как описание. Описывая (человека, картину природы, предмет) автор говорит о таких признаках, как (конкретно). Используя характерные для описания языковые средства (например, эпитеты, сравнения, наречия, ряды однородных членов и др. ), автор достигает цели данного типа речи, которая заключается в том, чтобы читатель увидел предмет описания, смог представить его в своем воображении.

2. Повествование. Перед нами повествование, так как это рассказ о событии с соблюдением временной последовательности. Для любого повествовательного текста общим является наличие завязки (начало события), развитие самого события и развязка (конец повествования), такие структурные элементы сюжета мы можем найти в этом тексте. Можно рассказывать как от третьего лица (авторское повествование), так и от первого лица (рассказчик назван или обозначается с помощью местоимения «Я»), в данном тексте – … Можно отметить преобладание в тексте глаголов, что также характерно для повествования.

3. Рассуждение. Текст представляет собой рассуждение, так как его строение и языковые средства характерны для данного типа речи. По определению рассуждение – это исследование свойств разнообразных предметов и явлений, рассмотрение их взаимосвязи, в данном тексте автор размышляет о…

Рассуждение строится по логической схеме: сперва формируется тезис (мысль, которую необходимо доказать или опровергнуть), затем перечисляются аргументы с примерами, а заключительная часть – вывод. Данная структура отличает данный текст.

Как определить стиль речи и доказать свою точку зрения.

1. Этот текст – яркий образец публицистического стиля. Его отличают стилевые черты, характерные для публицистических текстов, – логичность, образность, эмоциональность, оценочность, призывность, лаконичность, доступность. Автор размышляет о … и утверждает, что… При этом он стремится к тому, чтобы его рассуждения были поняты и доказательны, используя при этом языковые средства эмоционального воздействия. Важную роль играет здесь эмоционально-экспрессивная лексика (общественно-политическая лексика и фразеология, заимствованные слова), многообразны средства языковой выразительности – эпитеты, сравнения, метафоры, риторические вопросы и восклицания, лексические повторы, инверсия, синтаксический параллелизм, парцелляция. Рассуждения автора отнесены не к абстрактному человеку, а к нам, ныне живущим людям. Автор убеждает нас в том, что … Всё сказанное … не оставляет нас равнодушными, заставляя задуматься о многом.

2. Так как перед нами отрывок из произведения …, можно утверждать, что перед нами образец стиля художественной литературы. Его отличают стилевые черты, характерные для художественных текстов, – использование средств других стилей, широкое применение экспрессивных и изобразительных средств языка, разнообразный по характеру синтаксис. Несомненно, можно отметить индивидуальность языка писателя, что тоже характерно для художественного стиля. Художественный образ создаётся в гармонии таких языковых средств, как эпитеты (примеры – на каждый, который нашли), сравнения, метафоры, анафоры, антитезы, риторические вопросы, инверсии и др. Читая этот текст, мы получаем не только информацию о…, но и эстетическое удовольствие от яркого, образного русского языка, которым он написан.

Метки: Русский язык

Публицистический стиль | Тест з російської мови – «На Урок»

Запитання 1

Какого стиля нет в русском языке?

варіанти відповідей

Официально-деловой

Коммуникативно-эмоциональный

Запитання 2

Определите, какие стилевые черты присущи публицистическому стилю:

варіанти відповідей

логичность, объективность, смысловая точность, доказательность

призывность, страстность, оценочный характер речи

непринужденность, эмоциональность,оценочный характер речи, отсутствие строгой логичности

официальность, строгая точность, сухость речи

образность, конкретность,эмоциональность,оценочный характер речи

Запитання 3

Какова функция текстов публицистического стиля?

варіанти відповідей

непосредственное повседневное общение

создание картин и образов

воздействие и убеждение

передача научных сообщений

Запитання 4

 Определите жанры публицистического стиля:

варіанти відповідей

резолюция, заявление, докладная записка

диссертация, конспект, доклад

очерк, фельетон, репортаж

поэма, драма, рассказ

Запитання 5

 Стилистика — это

варіанти відповідей

раздел науки о языке, который изучает слово как часть речи.

раздел науки о языке, изучающий стили литературного языка и языковые средства, создающие их особенности.

раздел науки о языке, который изучает словосочетание и предложение.

раздел науки о языке, который изучает звуки речи.

Запитання 6

 Какая из риторических фигур может использоваться в публицистическом стиле?

варіанти відповідей

Фигура умолчания

Все перечисленные

Риторическое обращение

Риторический вопрос

Запитання 7

Какой из ниже перечисленных жанров не является типичным для публицистического стиля?

варіанти відповідей

Ораторское выступление

Выступление в ходе дискуссии

Доказательство теоремы

Запитання 8

В каком из этих источников скорее всего встретится текст в публицистическом стиле?

варіанти відповідей

Учебник биологии

Уголовный кодекс

Сборник лирической поэзии

Запитання 9

Какие языковые средства характерны для публицистического стиля?

варіанти відповідей

акт милосердия, демократизация общества, народные избранники

итак, следовательно, во-первых

довожу до вашего сведения, принять меры

шёпот деревьев, сердце тоскует, хоровод звёзд

Запитання 10

Какой из ниже перечисленных жанров не относится к публицистическому стилю?

варіанти відповідей

Запитання 11

Что общего у публицистического стиля с научным?

варіанти відповідей

Логичность и строгая последовательность изложения

Наличие ссылок на источники

 Эмоциональность

 Использование терминов при необходимости

Запитання 12

В текстах публицистического стиля обычно много

варіанти відповідей

 Неполных предложений, слов-предложений

 Графиков, схем

 Языковых клише

 Апелляций к адресату

Створюйте онлайн-тести
для контролю знань і залучення учнів
до активної роботи у класі та вдома

Натисніть «Подобається», щоб слідкувати за оновленнями на Facebook

Урок по развитию речи «Особенности публицистического стиля»

Литературная журналистика // Письменная лаборатория Purdue

Эта страница предоставлена ​​вам OWL в Университете Пердью. При печати этой страницы вы должны включить полное юридическое уведомление.

Авторские права © 1995-2018 принадлежат The Writing Lab и The OWL Университета Пердью и Пердью. Все права защищены. Этот материал нельзя публиковать, воспроизводить, транслировать, переписывать или распространять без разрешения. Использование этого сайта означает принятие наших условий добросовестного использования.

Литературная журналистика

Резюме:

В этих ресурсах обсуждаются некоторые термины и методы, которые полезны для начинающих и средних авторов творческой научной литературы, а также для преподавателей, которые преподают творческую научную литературу на этих уровнях. Различие между начальным и средним уровнем письма проводится как для студентов, так и для преподавателей, а также перечислены многочисленные источники для получения дополнительной информации об инструментах творческой научной литературы и о том, как их использовать. Для инструкторов также предоставляется образец листа заданий.

Литературная журналистика — еще одна форма эссе, которую лучше всего использовать для курсов среднего и продвинутого уровней, но ее можно включить в вводные курсы и курсы сочинения. Литературная журналистика — это творческая научно-популярная форма, наиболее близкая к написанию газет и журналов. Он основан на фактах и ​​требует исследований и, зачастую, интервью.

Литературную журналистику иногда называют «иммерсионной журналистикой», потому что она требует более тесного и активного отношения к предмету и людям, которых исследует литературный журналист.Как и в случае с публицистикой, статья в литературной журналистике должна быть хорошо проработана, сосредоточена на коротком промежутке времени и сосредоточена на том, что происходит за пределами узкого круга личных переживаний и чувств писателя.

Пример и обсуждение литературной журналистики

Следующий отрывок из Джорджа Оруэлла является хорошим примером литературной журналистики. Оруэлл писал о колониальном режиме в Марракеше. Его отец был колониальным офицером, поэтому Оруэлл столкнулся с реальностью империи с раннего возраста, и этот опыт отражен в его литературной журналистской статье Marrakech :

Только из-за этого голодные страны Азии и Африки принимаются как туристические курорты.Никому не придет в голову совершать дешевые поездки в бедные районы. Но там, где у людей коричневая кожа, их бедность просто не замечается. Что Марокко значит для француза? Апельсиновая роща или работа на госслужбе.

Оруэлл не пишет рефлексивное личное эссе о своих путешествиях по Марракешу. Он также не пишет мемуары о том, каково было быть сыном колониального офицера, и не о том, как этот опыт повлиял на его взрослую жизнь. Он описательно пишет о еврейских кварталах в Марракеше, о невидимости «туземцев» и о том, что гражданство не обеспечивает равенство в условиях колониального режима.

Генерация идей для литературной журналистики

Один из способов включить литературную журналистику в курс вводного или среднего уровня — просто попросить студентов сначала написать личные эссе. Затем студенты могут вернуться и исследовать факты, лежащие в основе личного опыта, изложенного в их эссе. Они могут включать исторические данные, интервью или расширять круг своих личных эссе, исследуя культурные или политические вопросы, на которые намекают в их личных эссе.

Если студент мимоходом пишет о первом кандидате в президенты, за которого он имел право голосовать, то он может включить факты и цифры, связанные с этими конкретными выборами, а также, например, исследовать другие события, происходившие в то время. Как и в случае с другими формами сочинений, учащиеся должны найти важные для них темы.

Руководство для журналиста по основам письма

Для многих журналистика является синонимом письма и точности. После поиска и документирования важной для общественности истории следующая задача журналиста — обеспечить ясность, краткость и отсутствие стилистических и фактических ошибок в своем репортаже.Начинающим и профессиональным журналистам следует помнить об этих целях при написании первых черновиков, но редактирование и корректура, чтобы статьи соответствовали руководящим принципам, изложенным в . Книга стилей Associated Press также является ключевой частью сохранения заинтересованности и достоверности историй. Чтобы стать более профессиональным журналистом, репортеры должны вернуться к основам письма: им следует читать работы других журналистов, чтобы понять, как стиль может влиять на произведения, и попрактиковаться в написании, чтобы их работа казалась второй натурой.Репортеры также могут проходить регулярные проверки правописания и развивать свой словарный запас, чтобы идеальное слово для описания сцены, события или человека не ускользало от них.

Грамматика и пунктуация

Чтобы стать хорошим журналистом, вам нужно научиться писать ясно и лаконично. Использование хорошей грамматики и правильной пунктуации может помочь вам общаться на профессиональном уровне, повысить авторитет вашей работы и избежать двусмысленности. Вы также можете уберечь себя от дорогостоящих ошибок, требующих опровержения, если поймете важность правильной грамматики и пунктуации. Хорошее знание грамматики и пунктуации — это больше, чем просто форма; это также помогает поддерживать честность и журналистскую этику.

Пунктуация, в частности, может радикально изменить смысл предложения. Неправильно поставленные кавычки могут вложить в уста испытуемых слова, которые они никогда не произносили, своенравный апостроф может не показать буквального владения, а правильно использованный дефис может обеспечить ясность фразы. Дополнительные советы о том, как создать стиль письма, соответствующий вашему предмету, можно найти в книге The Associated Press Stylebook .В зависимости от вашего носителя и ваших личных предпочтений вы можете рассмотреть возможность внесения некоторых изменений в содержащиеся в нем руководящие принципы. Например, хотя The Associated Press Stylebook не использует оксфордскую запятую, некоторые публикации могут использовать ее как часть своего домашнего стиля.

Орфография

Хотя многие в обществе считают журналистику лучшим источником достоверных историй, репортеры могут проявлять склонность к ошибкам, если у них слабые навыки правописания. Подача точных, увлекательных историй часто может зависеть от того, как журналист обращается со словами, в том числе от его навыков правописания.Орфографические ошибки могут вызвать большие проблемы в вашем тексте, независимо от того, временно ли они отвлекают читателя от работы или изменяют значение предложения, добавляя неточность, которая потребует исправления после публикации. Во время написания статьи внимательно следите за омофонами, диалектическими вариациями и словами, которые нужно писать с заглавной буквы. Регулярно расширяйте свои знания орфографии, проходя онлайн-тесты на орфографию, узнавая о новых словах, связанных с технологиями, и, при необходимости, записывайтесь на курсы повышения квалификации.

Словарь

Широкое и разнообразное понимание лексики может быть полезно для обычного человека, но особенно полезно для журналистов. Знание множества разных слов может помочь вам выбрать идеальные дескрипторы, а также отточить и сократить ваш текст, особенно когда вы работаете в сжатые сроки или вам нужно сохранить свой рассказ в рамках установленной длины. Сделайте ежедневную привычку проверять веб-сайты со словарями, использовать приложения, в которых есть слова дня, или играть в игры, ориентированные на слова, такие как Jumble и Scrabble.В профессии журналиста также есть свой жаргон, и для профессионального журналиста важно выучить эти термины, чтобы лучше общаться с коллегами и редакторами.

Корректура

Поскольку хорошая журналистика зависит от точности и ясности, корректура является важным компонентом написания хорошей истории. Базовая корректура должна включать проверку грамматических, орфографических и форматных ошибок. В идеале вам также следует искать способы повысить ясность и улучшить поток, даже если это означает переписывание предложения, и следить за проблемами согласованности.Однако проверка статьи на наличие ошибок не должна заканчиваться поиском стандартных грамматических и пунктуационных ошибок: хорошая корректура может также включать проверку фактов и проверку ваших утверждений. На последнем этапе работы рекомендуется привлечь профессионального редактора, который поможет выявлять ошибки и проверяет точность работы до того, как она будет представлена ​​публике.

Интернет-мастера в области связи

Напишите лучший новостной рассказ с помощью техники абзацев

Абзацы — важная техника в журналистском письме, возможно, более важная, чем в других формах письма.Цель абзацев — разбить статью на логические части, чтобы читатели могли легко понять структуру и мысль. Если бы мы не делили статьи на параграфы, мы сочли бы конкретизацию сюжетной идеи сложной и трудоемкой. Отсутствие внимания вызывает отвлечение, хотя бы на мгновение. Визуальный набросок шагов и разделений в письменной форме необходим, чтобы конкретизировать идею.

Прежде чем вы сможете разделить статью на параграфы на этом основании, вы должны логически разделить ее содержание на части и шаги.Обычно это представляет собой препятствие. Плохое разбиение на абзацы обычно происходит из-за ленивой и небрежной компоновки материала. Хорошо оформленная статья очень естественно разбивается на абзацы и не требует дополнительного внимания. Вы быстро поймете, что нельзя логически разбивать содержание на абзацы. Прежде чем приступить к решению проблемы с абзацами, давайте вкратце изучим, как можно спланировать и расположить абзац
.

Первым шагом в любом письме является создание предварительного плана или схемы материала, иначе вы создадите статью, лишенную формы и смысла.Ни один журналистский писатель не упускает из виду этот важный шаг. Писатель не всегда может поместить план на бумаге или в компьютере, но он продумывает его в уме.

Создать план просто, потому что он следует логическому мышлению. Вам не нужно следовать подробной формуле. Проблема состоит в том, чтобы просто собрать факты и детали, из которых состоит статья. Устраивая их, стремитесь как прояснить их отношения, так и подчеркнуть самые важные моменты.

Первый шаг — разделить материал на основные части — составить список основных тем, которые вы будете обсуждать.Затем, один за другим, разделите эти основные подразделения на их части; в схеме это отображается в виде списка подзаголовков под каждым из основных заголовков. Возможно, вам потребуется разделить эти подразделения на отдельные подразделения. Готовый план — это список подразделений, подразделений, подразделов и т. Д., Которые помогут вам ясно увидеть взаимосвязи. В некоторых статьях каждый элемент может содержать только слово; в других каждый элемент может содержать предложение.

Образец схемы — Ниже приводится схема статьи, в которой анализируется, как разные студенты поступают в государственный университет.Буквы и нумерация просто помогают прояснить отношения: [щелкните здесь, чтобы просмотреть образец].

Это набросок пояснительной статьи. Чтобы показать, как вы можете расположить материал для новостной статьи, мы можем использовать следующий тип макета: [щелкните здесь, чтобы просмотреть образец].

После того, как вы построили схему, разбиение на абзацы позаботится о себе само. Обводка разделит материал на блоки, и каждый блок станет абзацем. Если статья короткая и простая, каждый основной раздел (A, B, C, D, выше) может составлять абзац. Каждое подразделение (1, 2, 3, 4) станет предложением. Если статья длинная и подробная, пронумерованные разделы могут нуждаться в разбиении на абзацы.

Такое расположение — основа единства. Каждый абзац, как и каждое предложение, становится единицей или блоком, который содержит одну фазу предмета. Если вы продуманно расположите свой материал, вы можете сделать эти блоки почти одинаковыми по размеру, а абзацы — по длине.

В журналистской литературе это блокирование часто направлено на то, чтобы сделать каждый абзац настолько самодостаточным, чтобы вы могли сдвинуть абзацы, чтобы приблизить определенные темы к началу и изменить акцент.Независимо от того, является ли это целью или нет, никакое письмо не будет хорошим, если вы не сможете тщательно заблокировать его; случайный конгломерат, который вы можете увидеть в некоторых новостных статьях, является признаком небрежности.

Абзацы в журналистской письменной форме обычно короче, чем в других формах письма. Чтобы доказать это, достаточно сосчитать слова в обычном литературном абзаце и в новостном абзаце. Вы обнаружите, что литературный абзац насчитывает в среднем более 150 слов и часто имеет длину 250 слов.В новостях средняя длина составляет около 75 слов. На это есть две причины:

(1) В то время как журналист пишет, он все время думает о внешнем виде своего письма в печати и хочет придать ему интересный «вид». Короткие абзацы «выглядят» интереснее, потому что они дают больше разрывов в сплошном шрифте.

(2) Журналист обычно пишет для издания, столбцы которого очень узкие, а из-за узости его короткие абзацы выглядят намного длиннее, чем они есть на самом деле.

Вы можете создавать более короткие абзацы при написании новостей — не путем случайного начала нового абзаца чаще — используя систематический метод, который я использовал выше. Единственная разница в том, что вы выбираете меньшие единицы.

«Начало» и «конец» абзаца — его наиболее выразительные части. Более того, в журналистской литературе редакторы считают начало более важным, чем конец. Но какое предложение или часть абзаца самое важное? К счастью, это легко решить: каждый хорошо написанный абзац всегда имеет одно предложение, известное как тематическое предложение, которое суммирует содержание абзаца.Вы подчеркиваете именно это тематическое предложение. Литературные писатели и эссеисты постепенно подводят к тематическому предложению и помещают его в конце. Журналисты обычно помещают его в начало и посвящают объяснению оставшуюся часть абзаца, поскольку у журналиста всегда есть привычка начинать сначала с самой важной информации, а потом сообщать подробности.

стандартов и ценностей | Агентство новостей Reuters

Reuters не было бы Reuters без свободы предвзятости. Мы — служба новостей без гражданства, которая приветствует разнообразие в наших редакциях, но просит всех сотрудников оставлять за дверью свою национальность и политику.Такой нейтралитет является отличительной чертой нашего новостного бренда и позволяет нам работать со всеми сторонами вопроса, конфликта или спора без какой-либо повестки дня, кроме точного и справедливого освещения. Наши клиенты и источники ценят Reuters за это качество, и мы все должны работать над его сохранением.

Мы всегда должны стремиться быть абсолютно справедливыми и уравновешенными. Обвинения не следует изображать как факт; обвинения не должны предъявляться как признак вины. Мы обязаны быть честными, чтобы дать участникам таких историй возможность встать на их сторону.

Не принимайте сторону, говорите со всех сторон

Как журналисты Reuters, мы никогда не отождествляем себя с какой-либо стороной в проблеме, конфликте или споре. Наши тексты и визуальные истории должны отражать все стороны, а не только одну. Это ведет к лучшей журналистике, поскольку требует от нас останавливаться на каждом этапе сбора новостей и спрашивать себя: «Что я знаю?» и «Что мне нужно знать?» Например, сообщая о сделке по поглощению, должно быть очевидно, что целевой компании должна быть предоставлена ​​возможность заявить о своей позиции.Точно так же в политическом споре или военном конфликте всегда есть по крайней мере две стороны, которые следует учитывать, и мы рискуем быть воспринятыми как предвзятые, если мы не предоставим достаточное пространство для различных сторон.

Эта объективность не всегда сводится к предоставлению равного пространства всем сторонам. Исполнитель злодеяния или лидер маргинальной политической группы могут требовать меньше места, чем жертвы или основные политические партии. Однако мы всегда должны стремиться к безупречной справедливости и уравновешенности.Обвинения не следует изображать как факт; обвинения не должны предъявляться как признак вины. Мы обязаны быть честными, чтобы дать участникам таких историй возможность встать на их сторону.

Мы также должны остерегаться предвзятости при выборе слов. Такие слова, как «опасения», «надежды» или «настаивает», могут указывать на то, что мы принимаем чью-то сторону. Такие глаголы, как «опровергнуть» или «опровергнуть» (что означает опровергнуть) или «провалить» (например, «не удалось прокомментировать»), могут подразумевать редакционное суждение, и их лучше избегать.Размышление о языке может только улучшить нашу письменную и журналистскую деятельность.

Заключение и анализ

Рейтер проводит фундаментальное различие между нашими новостями, основанными на фактах, и четко обозначенными мнениями.

Журналисты Reuters не выражают свое мнение в новостях, озвученных видео или сценариях, а также в блогах или чатах, в которые они могут вносить вклад в ходе своей работы. Этот фундаментальный принцип вызывал огромное доверие к Reuters среди клиентов и общественности на протяжении многих лет.Это справедливо для всех типов новостей, которые освещает Рейтер, будь то финансовые или общие, на любом языке и в любой форме.

Это не означает, что мнения других людей не имеют места в наших историях. Они очень часто имеют отношение к истории и необходимы читателю или зрителю, чтобы понять ее смысл и последствия. Чтобы это было правдой, цитируемое мнение должно быть авторитетным и относиться к указанному источнику.

В наших столбцах и в некоторых других отдельных сервисах, которые мы можем создать, мы разрешаем указанным авторам выражать свою точку зрения.Мы четко маркируем эти материалы как отличные от новостного файла, основанного на фактах, и будем публиковать заявления об отказе от ответственности, в которых говорится, что работа не отражает мнение Reuters. Те журналисты, которым разрешено публиковать статьи с точками зрения, такие как колонки, будут выражать твердо обоснованные взгляды в своих областях знаний, а не просто провоцировать их необоснованными утверждениями или личными нападками.

Дискриминационный язык и стереотипы

Мы должны избегать неуместных ссылок на пол, этническую принадлежность, религию, культуру, внешний вид, возраст и сексуальную ориентацию.Журналист Reuters должен быть чувствителен к бессознательным стереотипам и устаревшим предположениям. Неужели новость о том, что в новостях фигурируют темнокожие, блондинки, женщины, полные или геи, действительно нова? Если это актуально, принадлежит ли этот факт лидирующей позиции или он должен быть вплетен ниже? Наш язык должен быть нейтральным. При упоминании профессиональных групп предпочтительнее использовать множественные выражения, такие как руководители и журналисты, по сравнению с гендерно-ориентированными тегами, которые подразумевают исключение женщин. При описании роли следует избегать таких слов, как «представитель».Мы должны избегать необоснованных ссылок на внешний вид или одежду, признавая ситуации, когда эти детали уместны. Репортеры должны сопротивляться предположению, что их культурные ценности, религиозные убеждения или социальные нравы являются нормой. Мы также должны с подозрением относиться к стереотипам страны — обычно негативным представлениям о национальном характере. Это может быть оскорбительно. Ссылки на стереотипы о стране могут быть уместны в определенных хорошо сбалансированных историях, но мы всегда должны действовать осторожно, даже если пытаемся оспорить или опровергнуть предубеждение.

Инвестиционный совет

Вы не должны выражать личное мнение в отчетах о достоинствах конкретных инвестиций. Отчеты, содержащие оценочные суждения об инвестициях, должны предоставляться указанной третьей стороне. На нашу отчетность также влияют местные законы. Reuters сообщает новости. Он не дает советов по инвестициям, и во многих странах это запрещено законом. Журналисты Reuters также не должны давать советы по инвестициям клиентам или читателям, которые запрашивают такой совет любыми средствами, включая телефон, письмо, факс или электронную почту.

Отчетность Thomson Reuters

Вы должны проявлять особую осторожность, чтобы избежать любых намеков на предвзятость при составлении отчетов о Thomson Reuters и ее корпоративных филиалах, обеспечивая, чтобы отчеты основывались на фактах. История Reuters о Thomson Reuters может быть воспринята фондовыми рынками и регулирующими органами как официальная линия компании.

При составлении отчета о Thomson Reuters и аффилированных лицах или при цитировании официальных лиц и аналитиков Thomson Reuters и аффилированных лиц необходимо указать, что они являются организациями Thomson Reuters.

Вот как можно сообщить о Thomson Reuters, ее дочерней или аффилированной компании:

• Любой рассказ или отрывок из истории о Thomson Reuters или Reuters должен быть просмотрен до публикации управляющим или региональным редактором или руководителем отдела в вашем регионе, а также глобальным редактором по этике и стандартам.
• Истории должны содержать комментарий представителя компании. Всегда должен быть доступен в Лондоне, Нью-Йорке или Сингапуре.
• В соответствии с нашей политикой, мы должны собирать только те новости, которые могут быть связаны с движением рынка или представляют значительный общий интерес.

Политическая и общественная деятельность

Reuters не поддерживает — прямо или косвенно — никакую политическую партию или группу, а также не принимает сторону в национальных или международных конфликтах или спорах в соответствии с Принципами доверия. В соответствии с этой политикой вы не должны идентифицировать имя Reuters с какой-либо политической партией или группой или какой-либо одной стороной в таких конфликтах или спорах.

Неуместны демонстрации политической принадлежности или поддержки партийных идей в наших редакциях.Вне работы Reuters уважает право (а в некоторых странах и обязанность) сотрудников голосовать на выборах и референдумах и не пытается вмешиваться в это право. Компания также признает, что сотрудники пользуются некоторыми основными свободами в силу своей национальности или места проживания. Reuters, однако, ожидает, что журналисты во всех редакционных отделах будут очень чувствительны к риску того, что их деятельность вне работы может привести к сомнению в их беспристрастности или создать впечатление предвзятости.

Такое восприятие может подорвать репутацию не только отдельного человека, но и всех журналистов Reuters и нанести ущерб репутации компании. В некоторых обществах лица, подписывающие петиции или присоединяющиеся к демонстрациям, могут контролироваться властями, и доказательства могут использоваться для нанесения ущерба их репутации или ограничения наших операций по сбору новостей. В других странах имена людей, которые вносят взносы в фонды политических кампаний, являются публичными. Опять же, такие доказательства могут быть использованы теми, кто пытается подорвать авторитет Рейтер, его сотрудников или нашу профессию.

Политика, разработанная для защиты нашей репутации как новостной службы, свободной от предвзятости, не подлежит контролю. Он основан на доверии и ожидании того, что сотрудники будут воздерживаться от действий, которые могут, независимо от их намерений, вызвать восприятие конфликта, и что они будут консультироваться со своим руководителем в любом случае сомнения. Если такое представление о конфликте действительно возникает, Reuters может в некоторых случаях в конечном итоге потребовать от журналиста перейти к другим обязанностям. Люди должны руководствоваться своим здравым смыслом, Принципами доверия и ценностями непредвзятой журналистики при принятии решения о том, делать ли пожертвования на определенные благотворительные цели или принимать активное участие в делах своего сообщества.Маловероятно, что возникнет конфликт, но сотрудники, сомневающиеся в этом, должны проконсультироваться со своим руководителем. Те же принципы применимы к любым сомнениям относительно возможного восприятия конфликта, которые могут возникнуть из-за действий близкого члена семьи.

Равные возможности в отделе новостей

Reuters стремится справедливо относиться к своим сотрудникам, независимо от пола, этнического, национального или религиозного происхождения, возраста, инвалидности, семейного положения, родительского статуса или сексуальной ориентации. Квалифицированным сотрудникам будет уделяться внимание при всех вакансиях, независимо от любого из вышеперечисленного.Отбор сотрудников для поступления в компанию, обучения, развития и продвижения по службе должен определяться исключительно их навыками, способностями и другими требованиями, имеющими отношение к работе, и в соответствии с законами соответствующей страны.

Разнообразие в отделе новостей

В нашей журналистике и в нашем отделе новостей мы придерживаемся разнообразия мыслей, стилей, опыта, культуры, расы, цвета кожи, пола, национального происхождения, религии, гендерной идентичности и выражения, сексуальной ориентации, инвалидности, возраста, семейного положения, статуса гражданина, и статус ветерана.Мы приветствуем различные точки зрения, идеи и соображения, которые разнообразие привносит в обсуждение собираемых нами новостей. Разнообразие обогащает обмен идеями, который ведет к лучшей журналистике.

Интервью для СМИ и выступления

Телеканалы или печатные издания иногда просят сотрудников Reuters дать интервью, часто через наш отдел по связям со СМИ. Мы поощряем такое раскрытие информации для наших журналистов и их опыта. Если журналисты хотят дать интервью, они должны придерживаться следующих принципов:

• Любые интервью должны быть заранее одобрены руководителем журналиста и командой по связям с общественностью.
• Интервью с собственными службами Reuters имеют приоритет.
• Запрос должен исходить от заслуживающего доверия вещателя или издания, которое вряд ли будет использовать интервью в пропагандистских целях.
• Корреспонденты не должны высказывать личного мнения и должны в основном ограничиваться тем, что сообщает Reuters.
• Корреспонденты не должны говорить ничего, что могло бы поставить Reuters в неловкое положение, подорвать нашу репутацию в отношении объективности и беспристрастности, затруднить доступ к отчетности или поставить под угрозу персонал.
• Мы должны быть уверены, что корреспондент является опытным сотрудником, на которого мы можем положиться, чтобы действовать ответственно и осмотрительно.
• Платеж не запрашивается или не принимается. В случае непреднамеренного получения проконсультируйтесь со своим менеджером или глобальным редактором по вопросам этики и стандартов или с юрисконсультом редакции Reuters.

Конференции

Редакция Reuters может посещать семинары, конференции и другие форумы или рассказывать о своих областях журналистской деятельности с одобрения менеджеров Reuters.

Участвуя в таких панелях, журналист Reuters должен придерживаться фактов или анализа, основанного на фактах. Все, что говорит журналист, должно соответствовать Принципам доверия и редакционным правилам Reuters.

Участие в мероприятиях, спонсируемых образовательными учреждениями, неправительственными организациями (НПО), государственными учреждениями и т.п., должно быть одобрено ответственным редактором, руководителем бюро или региональным редактором. Если у менеджеров есть какие-либо вопросы, они должны передать их глобальному редактору по этике и стандартам Аликс Фридман.

Разрешение на участие во всех конференциях, спонсируемых компаниями (включая Thomson Reuters) и другими коммерческими организациями, следует запрашивать у исполнительного редактора Джины Чуа и Аликс Фридман.

Менеджеры, оценивающие, одобрять ли участие, должны убедиться, что полномочия организаторов таковы, что посещение мероприятия в качестве спикера не подрывает репутацию Reuters как добросовестного, независимого и свободного от предвзятости. В частности, сотрудники Reuters должны выяснить цель мероприятия и повестку дня спонсоров.

Плата за участие в конференции не запрашивается и не принимается. Организации (кроме Thomson Reuters) обычно не разрешается покрывать расходы, связанные с поездкой и проживанием.

Ниже приведены некоторые общие принципы, которые помогут определить, может ли редакция Reuters быть одобрена для участия в конференции:

• Журналисты могут модерировать панели, только если Reuters имеет полный редакторский контроль над содержанием вопросов.
• Журналисты не будут модерировать или участвовать в панелях, если кто-либо из участников дискуссии заплатил организатору за участие или является представителями сторонних спонсоров.
• Журналисты не будут модерировать или участвовать в группах, основной целью которых является запуск или продажа продукта.
• Редакторы могут появляться на конференциях определенной компании только один раз в год. Это ограничение не распространяется на мероприятия, спонсируемые Thomson Reuters.
• Репортеры, которые следят за определенной компанией, не могут участвовать в мероприятиях этой компании; редакторам разрешено это делать.
• Участвующие журналисты не будут высказывать мнения о конкретных компаниях или конкурентах, но будут придерживаться анализа и фактов (предпочтительно тех, которые уже были опубликованы Reuters или другими заслуживающими доверия СМИ) и обсуждения общих тем и тенденций.
• Освещение мероприятия Reuters в прессе не является условием участия; это на усмотрение редакторов Reuters.
• Журналист Reuters, участвующий в конференции, должен получить одобрение от агентства Reuters, прежде чем говорить с внешними СМИ по вопросам, касающимся конференции.

Дополнительно на конференциях, спонсируемых TR:

• Сотрудники Reuters не могут участвовать в мероприятиях, на которых посетители платят за вход репортерам и редакторам, тем самым создавая видимость преференциального доступа.
• Журналисты Reuters не могут участвовать в конференциях, на которых Thomson Reuters спонсирует мероприятие с участием третьей стороны, если это будет противоречить Принципам доверия, подорвав нашу репутацию добросовестного, независимого и свободного от предвзятости.Вопрос в том, создает ли участие Reuters в конкретном деловом мероприятии Thomson Reuters при внешнем спонсорстве впечатление, что внешний спонсор покупает нашу поддержку или влияет на наше освещение в новостях.

style — В чем разница между академическим и публицистическим письмом?

Я преподаю по программе журналистики, поэтому часто отвечаю на этот вопрос с противоположной точки зрения, помогая студентам перейти от академической прозы к журналистской литературе. Вот что я считаю основными отличиями:

предложений

Журналистика: Короткие простые повествовательные предложения. Внимание к длине и ритму. Действительный залог.

Academic: Более длинные предложения с предложениями часто необходимы для разъяснения более сложных идей.

Журналистика: В новостях — одно или два предложения. Прямые цитаты получают отдельные абзацы. Переходы из одного предложения для смены темы.

Academic: Первое предложение вводит тему (тематическое предложение). Далее следуют несколько предложений, исследующих тему.

Журналистика: Указание авторства включается в то же предложение, что и прямая или косвенная цитата (как сказала Смит, она признала), обычно в конце предложения. Цитаты редко бывают длиннее двух предложений.

Academic: Источник информации всегда включается в сноски, концевые сноски или страницы цитируемых работ. Цитата в скобках или надстрочная нотация. Источник может быть включен или не включен в сам текст. Более длинные цитаты с отступом в виде текстового блока.

Журналистика: Несколько форм в зависимости от типа статьи. Жесткие новости обычно пишутся с кратким абзацем вверху, а затем информацией в порядке убывания важности (перевернутая пирамида). Художественные и более длинные пояснительные рассказы могут начинаться с виньетки или постановщика сцены.Текст организован по теме или в хронологическом порядке.

Academic: Эссе из пяти абзацев или расширенная версия эссе: введение и контекст, в середине организовано по темам, подтверждение контраргумента, заключение.

Журналистика: Представление фактов или объяснений для широкой аудитории. Мнения исходят от людей, цитируемых в рассказе, а не от автора. Точки зрения с разных точек зрения.

Academic: Писатели приводят аргументы в пользу определенной точки зрения (гипотезы) и используют доказательства и логику, чтобы доказать или опровергнуть ее.Встречные аргументы, признанные ближе к концу статьи, в первую очередь подлежат опровержению. Надеюсь, это то, что вы искали.

Журналистика против художественной литературы: в чем разница?

В чем разница между журналистикой и художественной литературой и почему это должно вас волновать? Что ж, если вы писатель в наше время, вы, скорее всего, будете писать более одного вида. Подробная журналистика часто окупается. Художественная литература встречается редко. Или, по крайней мере, людям может потребоваться время, чтобы найти вас и купить ваши книги.Вот почему сегодня писатели-беллетристы пишут статьи для интернет-журналов. Некоторые журналы ожидают, что вы будете писать бесплатно. Другие платят за ваш гостевой пост. Заработок хороший, но есть еще одна причина, по которой вы можете подумать о том, чтобы переключаться между художественной литературой и журналистикой. Проницательное эссе может повысить узнаваемость писателя. Это может привлечь читателей в ваш блог, и разве не было бы замечательно, если бы ваше эссе стало вирусным? В этом посте я собираюсь обсудить различия между двумя видами письма.

Изображение из Open Clip Art через

Журналистика vs.Художественная литература

Давайте начнем с быстрого сравнения двух форм.

Журналистика	Художественная и документальная литература о творчестве
Сосредоточьтесь на одной истории	Несколько переплетенных этажей
Начинается с «lede», подытоживающего наиболее важные аспекты истории	В концах абзацев или сцен вы найдете сводную информацию.
Объективно-репортерский, с голосом, стремящимся убрать «взгляд на вещи» репортера из этой истории	Субъективная попытка передать субъективное качество опыта
Цитаты, подтверждающие факты или представляющие две стороны проблемы	Диалог, используемый для размещения читателя в сцене, а не для представления альтернативных точек зрения или аргументов
Голосовой журналист, «как сделать», факт	Голос необычный, индивидуалистичный
Вне головы — можно писать только о том, что наблюдает репортер	Внутри мыслей; уникальна для художественной литературы и некоторых форм субъективной журналистики, таких как так называемая «гонзо-журналистика» Хантера Томпсона
Факты должны быть проверены более чем из одного источника	Писатели свободны изобретать, даже когда пишут о реальных людях, таких как Т. Роман К. Бойля о Фрэнке Ллойде Райте, Женщины. Вместо того, чтобы придерживаться фактов, Бойл объединил женщин, зная, что у него будет история получше.
Утверждение «истины», основанной на фактах	Нет претензий на истину; ненадежные рассказчики; преувеличение
Редакционная точка зрения — страницы с мнениями, основанные на аргументированных аргументах; логика	Мыльницы запрещены
Линейно, логично и рассказывается в хронологической временной последовательности	Можно прыгать во времени, начинать и останавливать рассказ или рассказывать с разных точек зрения
Все повествования, кроме цитат из нескольких источников	Истории, рассказанные в сценах и кратком изложении.В сценах история замедляется, и читатели могут судить сами, наблюдая за поведением персонажей.
Предложения, написанные в таблице стилей газеты, и уровень грамотности читателей; краткость; отсутствие придаточных предложений	Приговоры должны продвигать сюжет, предоставлять образы, раскрывать характер и обеспечивать предысторию. Сложные предложения не должны нацеливаться на читателей с 10-классным уровнем чтения.

Журналистика и ее использование

Вот когда вы, возможно, захотите мыслить журналистски:

• При представлении заслуживающей внимания информации (научные открытия или археологические открытия)
• При описании исторических событий (идеально подходит для писателей-историков)
• При размещении гостевого блога в национальной интернет-газете
• Когда у вас есть несколько источников, чьи точки зрения просвещают и информируют
• Когда вы хотите, чтобы вам платили за свои письма
• При написании информационного сообщения для прессы
• При предоставлении копии для местной газеты с изображением вашей книги

Сайты, на которых приветствуются статьи, написанные писателями-беллетристами, включают Slate , Salon , The Atlantic , Vox , New Republic , The American Prospect , Mother Jones , The Daily Beast , FiveThirtyEight , Grantland , Medium , Aeon Magazine и Huffington Post . Если им понравится ваша идея, убедитесь, что они ссылаются на ваш блог.

Почему вы должны исследовать возможности журналистики?

Позвольте мне сказать очевидное. Написание романа занимает довольно много времени. Если вы можете начать развивать подписчиков с написания статей для онлайн-журналов, это поможет вам разработать платформу и заявить о себе. На конференции писателей в Пима два года назад агент Майкл Карр (из Veritas Literary в Сан-Франциско) сказал мне, что он садится и замечает, когда писатель опубликовал в Slate или Salon .(Подробнее об агентах и ​​публикациях читайте в этой статье.)

Многие журналисты пишут художественную литературу. Один из них — Рональд Э. Йейтс, бывший декан факультета журналистики Университета Иллинойса, Шампейн-Урбана. Вот запись в блоге о том, как он использовал свои журналистские навыки при написании исторической фантастики. Он написал две книги из серии «Билли Батлс», третья скоро выйдет.

Хотя я знаю многих журналистов, которые сделали прыжок в художественную литературу, я знаю лишь пару писателей, которые пошли другим путем.Если вы решите попробовать свои силы в научной литературе, вот несколько вещей, которые вам следует знать.

Таблицы стилей для журналистики

Одно из главных различий между журналистикой и художественной / творческой научной фантастикой может показаться тривиальным для тех, кто никогда не проходил редакционную проверку своих слов. Журналисты обычно используют AP Stylebook , обновляемый ежегодно и доступный в Интернете. Чтобы получить краткий обзор, взгляните на эту страницу из Интернет-лаборатории письма Purdue.

Напротив, литературное письмо опирается на «Чикагское руководство по стилю » , также известное как CMOS.Мне нравится онлайн-версия из-за возможности поиска.

Если вы разбираетесь в тонкостях письма, взгляните на таблицу стилей, используемую The Kansas City Star . Хемингуэй писал статьи для полиции и отделения неотложной помощи для Star и заметил, что таблица стилей предоставляет «лучшие правила, которые я когда-либо усвоил в писательском деле».

Прямая журналистика

В прямой журналистике вы, , должны проверять свои факты и подтверждать их данными из множества заслуживающих доверия источников.Ваши источники должны быть готовы «официально заявить о себе», то есть позволять вам цитировать их. Если они возражают, вам лучше иметь другие источники, которые могут подтвердить. Такова этика журналистики: чистая журналистика. Ваше имя будет грязным, и вы никогда не получите работу в авторитетной газете, если не будете придерживаться этих правил.

Не все. Рик Брэгг и Джейсон Блэр были двумя репортерами газеты «Нью-Йорк Таймс» , которые бросили пыль после того, как подали ложные истории. Эти два автора утверждали, что сообщали фактическую информацию.Совсем недавно трех членов следственной группы CNN уволили, когда сеть обнаружила, что они использовали только один источник и не «следовали процедурам».

Субъективная журналистика

Хантер Томпсон, с другой стороны, провел большую часть своей жизни, рассказывая истории, но это были истории, в которых он принимал личное участие. Чтобы понять его стиль и точку зрения, прочтите эту статью из журнала The Paris Review .

Точно так же два других западных писателя, Эдвард Эбби и Уоллес Стегнер, переходили от художественной литературы к написанию статей для журналов.Вот эссе Эбби «Cowburnt», опубликованное в журнале « Harper’s ».

Уоллес Стегнер-профессор Стэнфорда, автор романа « Угол покоя » и « За сотым меридианом », биографии Джона Уэсли Пауэлла, однорукого бывшего генерала, который первым рискнул пройти через Гранд-Каньон — использовала силу пера для защиты окружающей среды. Вот одно из эссе Стегнера: «Чувство места».

В приведенной выше таблице я отметил, что художественная литература — не место для пропаганды какого-либо дела.Вот почему Стегнер перескочил с художественной литературы на журналистику. Он хотел «сказать свое слово» о сохранении западных земель.

Джеймс Болдуин много лет жил в эмиграции в Париже. Он пришел домой, повидал свою семью и друзей и написал о расе, культуре и политике. Одной из самых известных его книг была «АВТОБИОГРАФИЯ МАЛКОЛЬМА X». Марлон Брандо — справа.

Джеймс Болдуин, конечно же, написал потрясающие эссе о расе, культуре и писательском мастерстве. Однако в его художественной литературе, такой как эмоционально вызывающий воспоминания Другая страна , он позволил персонажам жить своей жизнью.Читатели могли сделать собственные выводы.

Совсем недавно Роксана Гей, феминистка и культурный критик, металась между художественной литературой и эссе. Как и Стегнер, она тоже преподает творческое письмо.

В сумме

У каждого вида письма есть свои плюсы и минусы. Для меня художественная литература заключается в том, чтобы поместить читателя в ситуацию и позволить читателю испытать, каково это — стоять на месте этого персонажа и жить его жизнью. Это способ узнать правду, даже если я не смогу полностью объяснить.

А журналистика? Журналистика, которой я занимался много лет, попадает в категорию «как писать». Это обучение пригодится, когда я пишу сообщения в блоге.

Возможно, я немного боюсь усилий, которые потребуются, чтобы продвинуть один из вышеупомянутых журналов. Мне нужны источники. Мне нужно проверить факты. На это потребуется время.

У меня на жестком диске есть сочинение. Может, стоит взглянуть еще раз.

Где во всем этом ВЫ? Есть ли у вас журналистские навыки, которые могут пригодиться?

Успех! Теперь проверьте свой почтовый ящик и папку для спама на наличие файла.Убедитесь, что вы добавили мой адрес электронной почты в список одобренных вами подписчиков. Хорошо, что ты на борту.

Нравится:

Нравится Загрузка …