Конфликт человека с самим собой как называется: Ошибка 404 (страница не найдена)

примеры сочинений для итогового сочинения 2020-2021

]]>

18.09.2020

Собираем самые различные, НО ВСЕ ПОЛЕЗНЫЕ 🙂 примеры сочинений, которые можно использовать при подготовке по направлению «Разговор с собой» к итоговому сочинению 2020-2021.

Некоторые примеры будут представлены в видео формате, некоторые в формате текста.

РАЗДЕЛ БУДЕТ ОБНОВЛЯТЬСЯ!

«Во мне два я, два полюса планеты, два разных человека, два врага»: в каком случае возникает конфликт человека с самим собой? Разговор с собой. ЗАЧЕТ 4 БАЛЛА

(Автор сочинения – Дубова Полина Геннадьевна)

Так из-за чего же человек борется с самим собой? Причиной может быть любовь, чувство совести за свои поступки либо другие перемены в самой личности. Внутренний конфликт также характеризует не только противоречивую, но и сильную личность. Попробую доказать это на примере классических произведений русской литературы.

Начнём с произведения И.С. Тургенева «Отцы и дети». Главный герой Евгений Базаров в течение всего романа был нигилистом, но всего одно событие в его жизни вовлекло его в эмоциональный диссонанс. Время, показанное в романе – это эпоха перемен и реформ, и как результат появление новых течений. Нигилизм является основой убеждений героя, в которые он верил до определенного момента. Евгений влюбляется в красивую и гордую девушку Анну Одинцову. Так почему же он её полюбил? У них было много общего, как в их убеждениях, так и в характерах. Не заметно для себя он начал испытывать к ней те чувства, которые презирал и высмеивал сам. В его душе идёт противостояние между чувствами к Одинцовой и отрицанием веры и настоящей любви. К сожалению, его внутренние переживания привели его к смерти. Таким образом, можно сделать вывод, что причиной внутренней борьбы Базарова с самим собой стала любовь. Она смогла изменить его, это стало ясно перед его смертью.

Ещё одним примером может служить роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Григорий Печорин в этом произведении был лишним человеком, то есть совершенно другим. Это было время людей, потерявших стремление служить Родине и перенасыщенное жизнью света. Герой, воплощавший все эти черты, был очень холодным, циничным и расчетливым. Это бы не было причиной страданий в его сердце, дело было в другом — он рушил жизни многих хороших людей, не заслуживших это. Приносило ли это ему удовольствие? Очень сомнительно, ведь его личность была разрознена: одна состоит из разных человеческих грехов того времени, другая осуждает и презирает себя. Так что же стало причиной раздвоения личности Печорина? Таким его сделало общество и среда, в которой он находился. Итак, как мы увидели из этого примера именно общественная среда становиться основой развития личности.

Мы убедились в том, что внутреннее противостояние человека с собой имеет много причин, но одно понятно точно, что в процессе этой борьбы люди могут менять себя и свои взгляды. Одних эта борьба закалит и сделает сильнее, другие же станут жертвами и не совладают с ней.

Оценка эксперта

1. К1 Дан ответ на вопрос темы. Зачёт
2. К2 В первом примере есть фактические ошибки, второй пример не раскрывает тему сочинения. На грани, можно поставить «незачет». Зачёт
3. К3 Пишешь много лишнего и не по теме, вывод не по теме. Незачёт
4. К4 Качество речи (в том числе речевые ошибки) не мешает понять смысл сочинения. Зачёт
5. К5 Допускается не более 5 ошибок на 100 слов. Зачёт

ИТОГ зачёт, 4/5

Как улучшить ваше сочинение?

• Вступление хорошее
• В основной части не забывай о тезисах и микровыводах. Перед каждым примером из литературы должен быть тезис (ответ на вопрос темы).
• Вывод не по теме.
• Речевые недочеты в итоговом сочинении не учитываются, но на ЕГЭ из-за них снизят баллы по критериям К10 и К6. Поработай с речевым оформлением сочинений уже сейчас, чтобы не переучиваться весной!
• Поработай над грамотностью!

«Во мне два я, два полюса планеты, два разных человека, два разных врага»: В каком случае возникает конфликт человека с самим собой? ЗАЧЕТ 5 БАЛЛОВ

(Автор сочинения – Чагай Валерия Артуровна)

В жизни человек часто сталкивается с людьми, чье мнение идет наперекор его собственному. Он сталкивается с вещами, которые противоречат его принципам, его видению мира. На основе этого, как правило, возникает конфликт.

Конфликт – это столкновение противоположных взглядов действующих лиц. Не прилагая особых усилий, можно разглядеть конфликт между двумя людьми, между человеком и обществом, между разными слоями общества, между человеком и природой. Но, возможен ли конфликт человека с самим собой? Если возможен, то, что он из себя представляет?

У каждого человека своя точка зрения, в мире нет абсолютно одинаково мыслящих людей. У каждого человека свои сформировавшиеся принципы, жизненная позиция, представление о жизни. Конфликт человека с самим собой возникает тогда, когда появляется нечто, противоречащее его принципам. Как правило, внутренний конфликт – это столкновение разума и сердца.

Рассмотреть конфликт человека с самим собой можно в произведении Ивана Сергеевича Тургенева «Отцы и дети». Главный герой романа Евгений Васильевич Базаров был нигилистом. Он отрицал общепринятые ценности, идеалы, так же он отрицал все возможные отношения. Отрицает Базаров и любовь. Если для многих любовь – это возвышенное необъяснимое чувство, то для Базарова все просто и объяснимо. «Мы физиологи, знаем, какие это отношения» — говорит он Аркадию Кирсанову. Но неожиданно для самого себя он влюбляется в Анну Одинцову. На фоне этой любви в герое развивается внутренний конфликт. Конфликт разума и сердца, ведь, она противоречит и его принципам, и представлениям о жизни. Но любовь заставляет Евгения Васильевича, принципиального человека, усомниться в своих принципах и посмотреть на жизнь иначе. Но нельзя сказать, что сердце одолело разум, потому что Базаров не отступил от своих принципов. В итоге герой умирает от болезни.

Так же конфликт человека с самим собой можно проследить в Катерине: главной героини пьесы «Гроза», которую написал Александр Николаевич

Островский. Катерина, будучи замужней, но несчастной в браке, влюбляется в Бориса. Из-за мужа она пытается подавить свою любовь, но вскоре дает ей волю, не сумев удержать внутри себя. В этой пьесе, подобно роману Ивана Сергеевича Тургенева, внутренний конфликт развивается на фоне любви. Катерина понимала, что измена – это грех. Она изо всех сил пыталась с ней бороться, но это ей не удалось.

Таким образом, мы видим, что конфликт человека с самим собой возможен. И он возникает, когда принципиальный человек сталкивается с чем-то, что противоречит его принципам, и сердце отказывается принимать правила, которые были установлены разумом.

Комментарий эксперта

1. К1 Дан ответ на вопрос темы. Зачёт
2. К2 Примеры из литературы раскрывают тему, материал подобран удачно. Зачёт
3. К3 Сочинение понятно и логично. Не делай вступление таким большим. Зачёт
4. К4 Качество речи (в том числе речевые ошибки) не мешает понять смысл сочинения. Зачёт
5. К5 Допускается не более 5 ошибок на 100 слов. Зачёт

ИТОГ зачёт, 5/5

«Во мне два я, два полюса планеты, два разных человека, два врага»: в каком случае возникает конфликт человека с самим собой? (Разговор с собой). ЗАЧЕТ, 4 БАЛЛА

(Автор сочинения –Оханян Сероб Арменович)

Каждый раз мы стоим перед выбором принять принцапы общества или отрицать, быть зависимым от общественного мнения или же иметь собственное мнение, встать на стороне добра или наоборот, довериться чувствам или же быть нигилистом. Размышляя над этими вопросами, человек приходит к конфликту с самим собой. Много примеров, доказываюших мою позицию, можно встретить в художественной литературе, но особенно ярко вырожает ее произведение И. С. Тургенева «Отцы и дети». В произведении Тургенева особо ярко выражается такая личность, как Базаров. Он был студентом из разночинцев, отрицающий практически все принятые в обществе принцапы, традиции и, что более печально, любовь. Далее в произведении у Базарова появятся чувства, которые он отрицал и называл бредом всю жизнь — любовь. Он впервые испытал это чувство к Одинцовой, которая была богатой вдовой и актрисой.

Базаров всячески пытался отрицать это чувство, ведь он был человеком принципиальным. Даже когда он признался в своих чувствах Одинцове, он не устоял до конца и просто вышел из комнаты. Это состояние Базарова является ярким примером внутреннего конфликта человека. Испытать то, что ты отрицал всю жизнь это не самое лучшее чувство.

Тема внутреннего конфликта также показано в произведении Достоевского «Преступление и наказание », где главный герой, Радион совершив преступление долго думал, признаться или нет. С одной стороны он желал этого, а с другой стороны ему что-то остановало. То самое непонятное чувство, может быть это был страхом перед правосудием, а может быть показателем слабого характера главного героя. На протяжении всего рассказа, Радион словно боролся с собой, но появление Сони изменило его жизнь. В данном произведении ярко отражён внутренний конфликт человека, выбрать правосудие или же остаться трусом на всю жизнь. Таким образом, я пришла к выводу, что внутренний конфликт возникает на протяжении всего жизни человека в разных ситуациях.

Оценка от эксперта

1. К1 Есть ответ на вопрос темы. Зачёт
2. К2 Примеры из литературы слабые, но более-менее раскрывают тему. Зачёт
3. К3 Композиция и структура не нарушены. Зачет
4. К4 Много речевых ошибок, которые затрудняют понимание текста. Незачет
5. К5 Более 5 ошибок на 100 слов. Зачет

ИТОГ зачет

Пример идеального сочинения от эксперта по направлению РАЗГОВОР С СОБОЙ

Пример сочинения Что значит быть самим собой? ЗАЧЁТ

Неслучайно французский писатель Стендаль писал: «Стараться быть самим собой — единственное средство иметь успех». Ведь быть собой — значит обрести внутреннее равновесие, отказаться от всего, что навязано извне.

О том, что значит обрести себя, писал Лев Николаевич Толстой в романе «Война и мир». Перед сражениями 1805 года Андрей Болконский видит целью своей жизни добиться славы. Именно поэтому кумир героя — Наполеон. Во время битвы под Аустерлицем Болконский решает совершить подвиг: он берёт в руки знамя и ведёт отступающих в панике солдат в бой. Когда герой оказывается ранен, он переосмысляет свои ценности. Впоследствии он увидит Наполеона собственными глазами, но уже не будет чувствовать благоговения. Перед Бородинским сражением Андрей произнесёт следующие слова: «Война — не любезность, а самое гадкое дело в жизни». Участие в кровопролитной битве помогло герою отказаться от ложных идеалов и обрести душевную гармонию. Благодаря этим событиям Болконский стал самим собой.

К этой теме также обращался Александр Сергеевич Пушкин в произведении «Капитанская дочка». Уезжая на службу, семнадцатилетний Пётр Гринёв мечтает о веселье и кутеже. Желая показаться взрослым, он играет на деньги в бильярд и проигрывает огромную сумму. Позже герой ссорится с вырастившим его слугой Савельичем, который указал на глупость этого поступка. Затем Гринёв осознаёт, что быть взрослым — значит хранить честь и ценить близких людей. Осознав эти ценности, Пётр совершает несколько по-настоящему благородных поступков. Встретившись лицом к лицу с Пугачёвым, герой отказывается признавать его государем, а во время оккупации Белогорской крепости он отправляется спасать свою возлюбленную Машу Миронову, несмотря на опасность. Так, Гринёв становится самим собой, обретя истинные ценности и доказав это своими поступками.

Итак, быть самим собой — значит обрести внутреннюю гармонию и настоящие ценности. Путь к обретению себя лежит через множество испытаний и ошибок.

Пример сочинения по направлению РАЗГОВОР С СОБОЙ — разбираем написание сочинения на видео

Как научиться понимать самого себя? Разговор с собой.

НЕЗАЧЕТ! Читай почему так делать НЕЛЬЗЯ

(Автор сочинения – Шебукова Мария Святославовна)

Как научиться понимать самого себя? О каком понимании себя может идти речь, если мы порой даже поговорить сами с собой не можем. На свой внутренний голос мы обычно кладём огромный такой болт. А ведь чаще всего он говорит нужные вещи и толкает к правильной цели.

В книге Дж.Р.Р.Толкина «Хоббит» очень хорошо описываются внутренние диалоги и споры главного героя с самим собой. Как только в жизни юнного Бильбы Беггенса появляется Гендальф всё начинает идти на перекосяк. Хоббит довольно долгое время пытался понять самого себя, взвесить все за и против и разобраться, а точноли ему нужно это путешествие, ведь он так хорошо живёт в своём домике, не зная ни о каких опасностях Средиземья. И вот он вроде решился, понял, что в жизни надо что-то менять, как гномы своими упрёками снова начали возвращать его в состояние внутренней неопределённости. Но как тллько Бильбе удалось в одиночку сбежать от гоблинов он понял, что ему хочется испытывать этот адриналин, что та его прежняя жизнь на столько скучна и вернусться к ней он больше не захочет. Главный герой смог понять, что но больше не маленький хоббит, который прячется в свей норке, а воин, который ничего не боится и может убивать монстров. Разговор с самим собой позволил юнному Бегинсу обрести себя, новых друзей, новый опыт и новые знания.

На примере данного произведения мы можем понять, что для познания самого себя нужно самому что-то сделать. В первую очередь нужно прислушиваться к самому себе, к чувствам которые вырожает ваша душа на данный момент. Всё в этой жизни будет получаться, если научиться быть в гармонии с собой. Что бы желания не перечили здравому смыслу и совести. Ведь этот маленький, тихинький голосок откуда-то из сердца иногда говорит очень даже полезные вещи.

Оценка эксперта

Тема совершенно не раскрыта. Это сочинение получит на итоговом — НЕЗАЧЕТ! Не пишите так! АНТИПРИМЕР!

Ссылки по направлению РАЗГОВОР С СОБОЙ

Смотреть в PDF:

Или прямо сейчас: cкачать в pdf файле.

Сохранить ссылку:
Добавить комментарий

Комментарии без регистрации. Несодержательные сообщения удаляются.

Внутриличностные конфликты – конфликты с самим собой

Внутриличностный конфликт или конфликт с самим собой — конфликт, который личность постоянно производит внутри себя. То есть, носителем внутриличностного конфликта является сам человек. Особенность внутриличностного конфликта состоит в том, что его участниками являются не люди, а различные психологические факторы внутреннего мира личности, часто кажущиеся или являющиеся несовместимыми: потребности, мотивы, ценности, чувства и т.п.

 

Здесь следует отметить, что каждый человек постоянно существует в конфликтной ситуации не только с окружающей социальной средой, но прежде всего с самим собой. И, в общем случае, внутриличностного конфликта не следует опасаться. Для психически здорового индивида не выходящая за рамки нормы ситуация конфликта человека с самим собой вполне естественна.

 

Причина внутриличностных конфликтов во многом связана с тем, что мы плохо знаем свойства собственной психики и в конфликтах с самим собой действуем безграмотно, наобум. Вот, скажем, сегодня я уже достаточно поработал головой и пора бы вернуться в режим отдыха и просто ни о чем не думать. Однако и незавершенную проблему тоже надо бы решать. В итоге возникает бесконечная внутренняя дискуссия, а моя безграмотность заключается в непонимании того, что эта дискуссия в плане внутриличностного конфликта неизбежна раз оба ее участника налицо. Дискуссия следующая: Нужно ли решить проблему? — нужно. Нужно ли отдохнуть от проблемы? — нужно. Есть ли шанс того, что я утеряю какое-то решение, которое могло бы возникнуть в момент отвлечения на отдых? — есть. А вернуться к отдыху все-таки нужно? — нужно. И вот два конкурирующих стимула (интереса) то возвращают меня к мыслям о проблеме, то на какое-то короткое время оставляют в состоянии отдыха, из которого меня снова выводит внутриличностный конфликт.

 

Выход из внутриличностного конфликта, т.е. конфликта с самим собой, я вроде бы нашел в том, что согласился с тем, что могу за время отдыха какое-то полезное решение, приходящее в голову, утерять и в общем итоге от этого проиграть. То есть, по Дейлу Карнеги – я, снижая внутриличностный конфликт, согласился с худшей из возможностей того, что может быть, если я буду следовать отдыху, а не решать проблему. Но, согласно Хуану Матусу (маг в книгах Карлоса Кастанеды), я также воспрепятствовал конфликту с самим собой тем, что принял ответственность за последствия решения на себя и доволен тем, что так решил. Доволен даже в варианте, если буду знать, что действительно в общем итоге я проиграл. Слова здесь, как всегда, не очень точны, но суть в том, чтобы из двух участников внутренней дискуссии выбрать одного и не судить о том, что это хорошо или не хорошо. Для устранения причин внутриличностного конфликта надо принять правило: ХОРОШО ТОЛЬКО ТО, ЧТО ТЫ СДЕЛАЛ ВЫБОР, ДАЖЕ ЕСЛИ С ДРУГОЙ ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ТЫ ОТ ЭТОГО ВЫБОРА ПРОИГРАЛ. В этом случае твоя возможная потеря становится, в психологическом плане, не потерей, досадным упущением и т.п., а нормой или тем, что в норме и должно так быть.

 

Еще раз повторюсь, что, в плане неприятия внутриличностного конфликта, это не вопрос словесного изображения выбора, а вопрос внутреннего настроя на тот или иной выбор. Мы, согласно В. Леви, по разному настраиваем себя, идя на свадьбу или похороны. Так и здесь, — надо настраивать себя. Одним из элементов этого настроя является соглашение с тем, что потеря не должна являться для тебя предметом разочарований, огорчений и т.п., если она случилась в связи с выбором, который ты совершил. Иной подход будет одним из вариантов проявления неискренности и источником, движущей силой внутриличностного конфликта с самим собой.

 

Для сокращения поля внутриличностного конфликта надо, для начала, очень четко понять одну закономерность своего внутреннего мира: Пока я сознательно (или бессознательно) оставляю на внутренней психической арене участников дискуссии, до тех пор этой дискуссии и провоцируемого ею конфликта с самим собой не миновать. Глупо этого не понимать, и глупо пытаться давать себе установку вроде: «Стой там, иди сюда». Конечно, о чем-то подобном я уже не раз писал, особенно в начале моего дневника. Но недопонимание какой-то ускользающей сути сказанных слов так и осталось до сих пор. Иначе я бы не был и ныне столь глуп в обращении и конфликтах с самим собой.

 

И еще хочу сказать, что ситуацию с внутриличностным конфликтом в своей психической жизни наверное можно уподобить группе людей без лидера. Когда нет в ней хорошего лидера, то начинаются по любому поводу паника, склоки и выяснения отношений между участниками группы. Наверное это не является здоровым состоянием и для группы внутренних мотивов, конкурирующих между собой. Нормально они и должны существовать как конкуренты, но должен быть и тот механизм — силы воли, который может проявлениями внутриличностного конфликта управлять.

 

Несколько слов о затяжном внутриличностном конфликте или зацикленном конфликте с самим собой. Наши рефлексы, опирающиеся на внешний опыт, заставляют нас решать все внутренние проблемы интеллектуальным путем. Но если интеллект попадает в замкнутый круг негативных эмоций, причины которых в принципе невозможно до конца устранить, то он ничего не может предложить, кроме бесконечных внутренних дискуссий, перерастающих во столь же бесконечный внутриличностный конфликт, которые могут доводить до еще большего обострения негативных реакций, или до идеи самоуничтожения, или до сумасшествия и т.п. Это тупик для возможностей интеллекта, очутившегося в негативном кругу. Но у человека есть и другой, во многом не зависимый от интеллекта, друг. Это путь волевого действия, вплоть до «Делай и не рассуждай». То есть, при желании, путем многократного повторения настойчивых волевых усилий можно внутриличностный конфликт даже «чисто механически» погасить. Тот, кто проявит в этом отношении упорство, убедится, что это и в самом деле так, вопреки всем «доводам» интуиции, внутреннего голоса, интеллекта и т.п., защищающих «святость» устоявшегося внутриличностного конфликта.

 

С чего же тогда начинать в устранении внутриличностного конфликта? Мой опыт мне подсказывает, что начинать надо, по крайней мере, со смирения с необходимостью и не пытаться улучшать неулучшаемое или устранять то, что не возможно устранить. А пока у меня есть и более важное занятие, кроме продолжения психоанализа, — пора приготовить себе обед. Поскольку я признаю, что это действие необходимо и неизбежно, то у меня и не возникает внутриличностного конфликта с самим собой по поводу того — приготовлять себе обед или нет.

 

Однажды, находясь на пути действия, я попробовал медитировать на теме «работа», не принуждая себя к этому занятию и одновременно забыв обо всем. Из подсознания пришла мысль о том, что мозг устает не от работы, ведь он обычно всегда чем-то занят, даже во время отдыха. Мозг устает из-за внутриличностных конфликтов. На их гашение, на гашение мешающих мыслей, раздражений, возбуждений и прочих непродуктивных проявлений конфликта с самим собой тратится психическая энергия.

 

Но вот на какое-то мгновение мне удалось стать более спокойным, чем обычно удавалось, и снова ощутил прежде скрытый внутриличностный конфликт между попыткой успокоения и непроизвольным напряжением психики, которое до этих пор в себе не замечал. Это то особое спокойствие, которое требует чего-то вроде бесстрашия, которого у меня нет и против которого выступает разбуженный попыткой глубокого успокоения мой дежурный страх, заставляющий меня вступать в конфликт с самим собой.

 

Я уже не однажды отмечал в своих статьях, что главная причина нежеланий — наличие конкурирующих желаний. Но эта же причина обусловливает и то, что психологи называют внутриличностным конфликтом или, более по-простому, конфликтом с самим собой. В этом случае, настрой на равнозначность всех предстоящих дел помогает снять внутреннюю дискуссию о том, что следует делать и что нет, а, следовательно, и погасить внутриличностный конфликт.

 

Если слишком обостренно считать, что одни дела в этом мире гораздо важнее других или наоборот, то жизнь может из простого внутриличностного конфликта обратиться в трагедию. Когда парализуется воля к действию и неготовность выходит в чистом виде, как острое нежелание что-либо делать или предпринимать.

 

И первое, что я однажды обнаружил в своих внутриличностных конфликтах даже с некоторой неожиданностью для себя, это то, что нежелание и неготовность действительно подпитываются представлением о том, что все дела неравнозначны. Стоит только согласиться с этой привычной точкой зрения, и столько найдется поводов и причин для внутреннего недовольства и протеста, что разобраться в этом ворохе конфликтов с самим собой будет, наверное, не проще, чем в хламе старого чердака.

 

До сих пор я более акцентировал внимание на волевой составляющей в гашении внутриличностного конфликта. Но возможна и иная тактика: «Беседуя с собой, не начинайте разговор с тех вопросов, по которым расходитесь во мнениях сторон внутриличностного конфликта. Сократ… Разве он спорил с оппонентом? Он был для этого слишком умен. Его подход, известный сейчас под названием «сократического метода», основывался на стремлении получить от «собеседника» утвердительный ответ. Он задавал такие вопросы, которые позволяли его оппоненту снова и снова соглашаться с ним» — по мотивам книги Д. Карнеги.

 

Компонент воли необходим на пути действия (самосовершенствования), в том числе и при гашении внутриличностных конфликтов. Но, по мере продвижения по пути действия, однажды замечаешь, что борьба с собой — это глупость. Если я так или иначе борюсь в конфликтах с собой, то это признак не следования путем действия. Однако, сразу завышать планку действия тоже не продуктивно. Начнем с малого, и будем учиться сокращать арену действия внутриличностных конфликтов внутри себя.

«Мы хотели показать конфликт Бонда с самим собой» — Статьи на КиноПоиске

Незадолго до премьеры нового, 22-го фильма бондианы — «Кванта милосердия», которая состоится в России 6 ноября, в Москву прилетала целая делегация, во главе с Дэниэлом Крэйгом, исполнившим роль знаменитого шпиона «на службе Её величества», и Барбарой Брокколи, не менее знаменитым продюсером историй про агента 007. Компанию в этом благородном деле им составили Ольга Куриленко, исполнившая роль девушки Бонда, и Анатоль Таубман, ставший «правой рукой» главного злодея, и Марк Форстер, режиссёр последней серии бондианы.

Сначала все герои дня отправились на фотосессию, которая развернулась на крыше отеля Ritz, на фоне красной площади. Дэниэл Крейг в строгом костюме и с правой рукой на перевязи с трудом сдерживал улыбку, позируя фотографам, да и Ольга Куриленко, присоединившаяся чуть позже, тоже была в отличном настроении.

Ну а первым к гостям возник вопрос такой: «Почему же новый фильм называется именно «Квант Милосердия», если уже на первых минутах картины Джеймс Бонд без всякой жалости уложил чуть ли не десяток человек?». Отвечали все гости разом. Ясность сначала внесла Ольга Куриленко:

Барбара Брокколи: «Название отражает основную идею, которая заключается в том, что Бонд ищет утешения и пытается обрести внутренний покой. Сначала он эмоционально очень подавлен, и отправляется на поиски людей, которые повинны в смерти его возлюбленной. А что касается жестокости первых сцен, то в них Бонд не охотится на злодеев, а скорее наоборот – пытается уйти от погони. Так что нельзя сказать, что он целенаправленно и жестоко всех убивает».

Дэниэл Крэйг: «В фильмах о Джеймсе Бонде мы по-прежнему отталкивались от того, что было заложено в произведениях Яна Флеминга. Мы пытались показать его серьёзный внутренний конфликт с самим собой. Не только в том, какую жизнь он ведет, но и в том, чем он занимается на своей работе. И мы старались дать развитие этим проблемам так, чтобы Бонд в процессе смог для себя понять, кому он может доверять и кто его настоящий друг. Для него это очень личный и очень важный вопрос.Здесь происходит борьба на личностном уровне, внутри него самого. К концу он, конечно, все понимает и решает для себя, где находится, каково его место в жизни и в работе. И должен сказать, что сейчас, когда мы смотрим «Квант милосердия», мы понимаем, что у нас это получилось».

Барбара Брокколи: «Мне нравятся фильмы Марка. Думаю, он отличный режиссёр, умеющий рассказывать на экране свои истории. Он может работать в разных жанрах и не боится браться за что-то новое. Моя работа заключалась в том, чтобы уговорить его заняться «Квантом милосердия», убедить его, что это настоящее испытание, проект, над которым ему понравится работать».

Марк Форстер: «И я задал Барбаре тот же вопрос: “Почему я?”. Однако, когда встретился с ней, а потом с Дениэлом, понял, что на этот раз персонаж стал многограннее и интереснее. Предполагалось, например, что Джеймс станет более эмоциональным. И это был уже настоящий вызов, что делало проект ещё более привлекательным для меня. Более того, мне давно было любопытно поработать над боевиками, и грех было отказываться от такой возможности. Я очень благодарен Барбаре за это предложение».

Марк Форстер: «Дэниэл очень хорош. Знаете, иногда актёров на трюки приходится просто-таки выталкивать, а с ним таких проблем не возникало. Мне вообще повезло с актёрами, они все с удовольствием работали, в том числе и физически, что позволило нам сделать очень много качественных трюков, которые, я надеюсь, зрители оценят.

Дэниэл Крэйг: «К счастью, тот актёр уже поправляется. А что касается моей руки, то у меня, действительно, тоже была травма и недавно мне сделали операцию на плечо. Так что в ближайшие пару месяцев я, к счастью для себя, не смогу сниматься в фильмах про Бонда. И я за это очень признателен (смеётся).

Полезные советы

СТРЕСС НА РАБОТЕ: КАК МЫ ЕГО УСУГУБЛЯЕМ?

Стресс на работе испытывают все, а бороться с ним умеют единицы. Ведь чтобы грамотно снимать накопившееся напряжение, нужно уметь отстаивать свои интересы, не скрывать своих эмоций и жить не только сегодняшним днем.

Постоянный, накапливающийся стресс почти никогда не встречается в природе. Он возникает на фоне нерешенной, крайне важной для человека проблемы. Такой стресс никак нельзя назвать нормой для нервной системы, потому что в этом состоянии она работает в несвойственном ей режиме. И вот почему.

Нервная система человека за годы эволюции не претерпела серьезных изменений и подобна нервной системе животных. Как же изначально она работает у нас всех? Вот, например, происходит нечто, что нам не нравится, и на это организм отвечает выбросом гормонов. Предположим, увидели мы тигра, испугались, убежали — вздохнули с облегчением, на этом все закончилось. Другой вариант: испытали к кому-то ненависть, ярость, подрались — стало легче. В цивилизованном обществе так действовать уже нельзя. Зато можно по рекомендации врача принимать препараты для спокойствия, такие как ПЕРСЕЛАК  и ФОРМУЛА СПОКОЙСТВИЯ ТРИПТОФАН

Сегодня человек приходит на работу, ругается с начальником или выслушивает от него выговор… Но драться с ним нельзя. Даже сказать резкость в ответ невозможно. А хочется! И – надо бы… Вполне естественная физиологическая потребность, таким образом, не реализуется, конфликт человека с самим собой продолжается. И так раз за разом. Подобное может тянуться год, полтора. Несколько лет. Все время!

Другой вариант. Человек просто не любит свою работу. Или ему некомфортно в семье. От всего этого он испытывает стресс. И этот стресс точно также накапливается.

Беда в том, что наша нервная система в принципе не приспособлена к таким плавно нарастающим проблемам, постоянно копящемуся негативу. Она приспособлена к тому, чтобы испытывать короткие, быстро проходящие стрессовые нагрузки — как при встрече с тигром.

У современного человека коротких всплесков крайне мало, поскольку он их почти всегда подавляет, ведь социум не дает возможности реализовать свои негативные эмоции, а естественное их выражение воспринимается как неадекватное. Конечно, бурные всплески бывают, но редко, когда терпеть, уже нет сил и человек, что называется, «взрывается».

Подавление своих эмоций, невозможность решить проблему и одновременное внутреннее несогласие с ней только усиливает стресс. Испытывать постоянный дискомфорт, вариться в проблеме, все время волноваться по поводу того, что происходит, испытывать чувство вины, прокручивать одни и те же сцены в голове, делиться переживаниями с окружающими, страдать – все это стресс копит и только усугубляет. С подобными переживаниями помогает бороться ВАЛЕМЕДИН — средство растительного происхождения.

Разумеется, человек приспособился, люди с накопленным стрессом живут. Плохо то, что с какого-то момента стресс начинает давать симптомы. Могут начаться психосоматические проблемы: не хочу ходить на работу, взял и заболел. Правда, заболел! По-настоящему, с температурой!

Забить на проблему, оставив все как есть, можно далеко не всегда. Стресса можно избежать только в ситуации, когда она для нас на самом деле не значима.

Например. Ходит на работу девушка, там ей ничего не нравится, там ею помыкают, да и сама работа противная. Но! Ее внимание занято тем, что у нее начался новый роман, происходящий вне работы. И на работе она просто отсиживает – ну неприятно, и ладно. Ее это не беспокоит. В этой ситуации стресса у нее не будет, потому что происходящее на работе ей не важно. К работе она относится как к неизбежному злу, которое забывает сразу, едва выйдя с нее. Не то, чтобы это был здоровый способ подхода к стрессу, но он его уменьшает.

Зачем все? Я придумаю!

Но что же делать, если работа не нравится, а отвлечься не на что? Может, стоит хлопнуть дверью и уйти, покончив со стрессом? Увы, работа не тигр: даже если один в лес убежит, то встречи со вторым рано или поздно не избежать…

Следовательно, проблемы нужно решать, смотря в их корень. Надо понимать, зачем тебе этот жизненный этап, что с ним можно сделать. И либо его устранять, либо его переделывать. Либо смиряться, понимая, что да, сейчас я работаю за кусок хлеба, зато у меня есть этот кусок! 

Итак, человек комфортно живет тогда, когда понимает, зачем ему это нужно, когда у него есть какая-то цель, протяженная во времени. Иначе любые мелкие сложности, с которыми он сталкивается, становятся его целью жизни только на данный момент, буквально на сегодня. Считать, что жизнь состоит из них – путь к стрессу. Лозунг: «Живи сегодняшним днем!» – отличный, если вы живете на Канарах. Но если вы в России, зимой, на неприятной работе, то жить сегодняшним днем – прямой путь в сумасшедший дом. Неминуемо человек начинает уходить в какие-то собственные иллюзии, потому что текущая жизнь его не устраивает. Будущее — это то, что тянет вперед, что помогает нам строить планы и то, что придает смысл всем сегодняшним действиям, поэтому о нем всегда стоит думать.

 

«Прозрение наступает после долгой слепоты» – Огонек № 28 (5623) от 20.07.2020

Режиссер и сценарист Александр Миндадзе готовит к выходу новый фильм — «Паркет». Это размышление о возрасте, о цене жизненных усилий. О сложном переплетении кино и жизни режиссер рассказал в интервью «Огоньку».

Беседовал Андрей Архангельский

— Во всех ваших фильмах — это замечаешь сегодня с особенной остротой — есть неуловимое, именно полутревожное ощущение, предчувствие беды: «Сейчас что-то грохнется». Откуда оно берется, это настроение? Причем ощущается еще с фильмов 1970-х годов…

— Наверное, я не могу объяснить это рационально. Видимо, я так создан — пишу самого себя; нескромно говоря, самоэкранизация. И так всю жизнь. Когда я еще учился на сценарном факультете во ВГИКе — сейчас звучит необычно, если не дико, в эпоху массовой культуры,— нам говорили: «Каждый из вас должен написать исповедь. Вы должны за эти 4–5 лет обучения прийти к тому, чтобы выразить себя. Выразить то, что у каждого из вас внутри». И мы все к этому стремились, в разной степени, естественно,— выразить себя. Поэтому всю жизнь я писал в каком-то смысле, не задумываясь, повинуясь внутренним импульсам. Но поскольку ты не существуешь вне времени, оно помимо воли вползает в тебя и диктует свою сюжетику. Я и теперь так пытаюсь работать и по-другому просто не могу. Заставь меня сейчас написать сценарий на заказ — я, наверное, смог бы… Инструментально, конечно, исполнил бы. Но это будет опять же не мое. Это не я напишу — напишет мой профессионализм, опыт, какое-никакое мастерство. А что касается моего… Оно рождается порой очень долго. Допустим, сценарий фильма «Остановился поезд» я написал как дипломную работу еще в 1970-е годы…

— Но фильм же в 1982-м вышел?..

— Да, но первый вариант сценария написан в 1970-е. Он назывался «Смерть машиниста». Там была немножко иная история, но основа та же: гибнет машинист поезда, а люди, ради которых он пожертвовал собой, воспринимают случившееся лишь как временное неудобство, остановку в пути. И отдаленно до них доходит слух, что вот, мол, машинист погиб. Собственно говоря, главный вопрос фильма — стоит ли чья-то жизнь чьей-то смерти.

— Я рассматриваю этот фильм — скажу вам откровенно — как предвестник распада СССР. Так же, как и ваш «Парад планет» (1984).

— Если вы помните, в «Параде планет» в одном месте собираются «партизаны» — запасники, призванные на военные сборы. Совершенно разные люди — простые и посложнее, более благополучные и не очень, среди них есть и карьерист райкомовский, и мясник, и астрофизик… Но всех их объединяет общее стремление — сбросить с себя рюкзак жизни, социальности. Они настолько устали от общества, что даже… водку не пьют, оказавшись в мужской компании. Настолько им эта реальность опостылела.

Но в этих людях из жизни, которые становились моими героями, было все-таки важное отличие от сегодняшних: в них была искренность. Тогда что угодно могло быть доминантой в характере героя, пусть и ненависть к власти, но только не цинизм.

Сегодня, если ты будешь описывать подобного человека — что следователя, что актуального журналиста,— то вынужден опираться на их базовый цинизм. Так у нас принято. Но из цинизма нельзя извлечь глубину…

И это будет все-таки глобальной неправдой о человеке как таковом…

— Я предполагаю, что основной проблемой в 1970-е — 1980-е для сценариста, для режиссера была невозможность говорить о реальных конфликтах в обществе. И вы пытались фокусироваться на конфликте внутреннем — человека с самим собой…

— Да, разумеется. Единственный конфликт, который мне, в общем, всегда интересен, который я до сих пор ищу — с огромным напряжением, трудом — и перед которым я в итоге всегда оказываюсь в растерянности,— это конфликт человека с собственной жизнью. Конфликт внутреннего и внешнего. Он иногда рядится, может быть, в социальные одежды, как, допустим, в фильме «Остановился поезд». Или предстает более отстраненно — как в «Параде планет». Он совершенно другой уже в «Плюмбуме», «Слуге», «Армавире» (фильмы по сценарию Александра Миндадзе, созданные в тандеме с режиссером Вадимом Абдрашитовым в 1980-е — 1990-е годы.— «О»), но все равно этот конфликт основной. Человек и его жизнь.

— Вы в юности немного поработали секретарем в суде. Наверняка этот опыт вы впоследствии использовали в ваших судебных драмах, которые тоже являются важной составляющей вашего совместного с Вадимом Абдрашитовым творчества…

— Для того чтобы поступить во ВГИК, надо было иметь два года стажа. Нужно было, что называется, «сходить в народ», по мысли Горького. А где узнаешь реальную жизнь, как не в суде?.. Разводные дела или даже уголовные… Кстати, потом под впечатлением этой работы я написал повесть, которая нехитро называется «Из записок судебного секретаря». Или вот фильмы «Поворот», «Охота на лис» — это все оттуда… И тот же «Остановился поезд», помните, там пожилой мастер поставил под стоящий грузовой состав не два, как положено, а один «башмак». И из-за этого состав покатился под уклон. Это все я тоже взял из судебной хроники…

Александр Миндадзе надеется завершить работу над новым фильмом к концу этого года

Фото: Дмитрий Духанин, Коммерсантъ

— Уже стало штампом — говорить, что во всех бедах современного российского кино виноват слабый сценарий. В чем, по-вашему, главная проблема сценарной школы, почему так убого это реализуется на экране?

— Причин на самом деле много. И если уж вы вспомнили сценарную школу прежних времен, все-таки тогда сценарист занимал совсем другое положение в обществе, в том числе и в киносреде. Я пошел на сценарный факультет, потому что примером служило большое количество тогдашних выдающихся кинописателей: Габрилович, Шпаликов, Рязанцева, Клепиков, Фрид и Дунский и многие другие замечательные авторы… Существовала совершенно самостоятельно визуальная проза, внутри которой был железный драматургический костяк. И прежде чем экранизировать, это часто издавали, публиковали и так далее. Сейчас все это выглядит другой галактикой. Начиная с первого дня профессиональной жизни, сегодняшний сценарист прежде всего озабочен не оригинальностью, а, наоборот, желанием угодить, угадать пожелание заказчика — в духе «кушать подано». Все мало-мальски интересное подлежит абсолютной стрижке под одну гребенку. Все мало-мальски живое абсолютно вытравляется. От сценариста требуется черчение по лекалу, ты сам — в качестве уникальной личности со своим внутренним миром — абсолютно не нужен. Новизна возможна только в разных сортах фольги, в которую ты оборачиваешь замысел, чтобы это посверкивало, поблескивало. И все это делается якобы в расчете на доходы, которые должен принести фильм в прокате. Это — миф. Наше кино окупается в очень малой степени, сколько бы ни хвастались участники процесса. При советской власти нам, молодым кинематографистам, тоже говорили — «самовыражайтесь за свои деньги, ребята!». Но дальше этих угроз с улыбкой не шло. Сейчас же ты не можешь выразить себя, потому что деньги на фильм «не твои». Причем зачастую это по-прежнему не частные, а все те же государственные деньги, которые достают наши, так сказать, продюсеры, пользуясь своим умением открывать нужные двери, и так далее. Вот и весь нехитрый, а на самом деле хитрый «бизнес». Впрочем, это все не так интересно, потому что происходит повсеместно. Почему вдруг в кино должно быть иначе?.. Ничего в этом смысле не изменилось, кроме одного — у автора вытравили возможность, а в конечном итоге и желание создавать что-то штучное, уникальное.

Ну а еще боязнь крамолы, не дай бог. Тут уж лучше сегодняшним командирам кино не ошибаться, а то незваные гости без стука придут к тебе в бухгалтерию с проверкой. Но самое забавное в пейзаже нынешнего дня — это все-таки тезис о безнадежности зрителя. Мол, глуп и умнее не станет, поэтому надо опускаться до его уровня, угождать, развлекать и таким образом опустошать его карманы — а на более сложное кино он не пойдет. И это, в общем, коммерческая модель, все равно, впрочем, не приносящая прибыли. Смешно, что советская демагогия, от которой вяли уши, призывала, наоборот, возвышать, воспитывать, шлифовать вкусы зрителя. Но эта глупая ложь давних дней была, по крайней мере, гуманистична.

— Давайте поговорим о вашем новом фильме «Паркет», который должен выйти в этом году. На мой взгляд, он о том, о чем у нас в кино вообще сегодня не принято говорить: о культуре переживания старости, возраста…

— Еще только наступающей старости. К тому же мои и впрямь уже немолодые герои в пору увядания ощущают необычайный прилив сил, можно сказать, обжигающую вспышку молодости. Они приехали на юбилей танцевального клуба и должны исполнить свой знаменитый танец спустя четверть века. И прилагают отчаянные усилия, чтобы это произошло. Мужчина и две женщины, их связывают давние и забытые отношения, и, разумеется, не только танцевальные. То есть это такой страстный, несмотря на возраст, треугольник, который еще и скользит в ритме танго по паркету. Особый смысл тут в фанатизме, с каким они выделывают свои па ночь напролет, тренируясь перед выступлением. В эти минуты трудно предположить, что есть у них еще обычная жизнь с мужьями, женами, детьми и внуками, которой они живут за пределами паркета. И вот в итоге вопрос, какая же из двух реальностей настоящая: эта, оголтелая, на паркете, или та, с женами и мужьями, какая более истинная? В общем, история о коварстве реальности и цене иллюзий. Собственных в том числе. Ведь иной раз, вспоминая о датах и событиях жизни, прежде вспоминаешь картину, во время которой это произошло. Самовыражение в ущерб жизни. Хоть на паркете, хоть в кино. В ущерб прекрасным дням, когда ты должен был быть счастливым. Или счастье такая же иллюзия, как танцевальные фигуры? В общем, нет ответа. И я это испытал на себе, очень хорошо прочувствовал.

— Ваше кино рассчитано на понимающего зрителя. Культуролог Даниил Дондурей говорил: «Истончается культурный слой зрителей», в больших городах скоро не найдется и сотни тех, кто способен оценить сложное кино. Что с этим делать?

— Ну, это повсюду так, в любой стране. Тебе и денег на сложное кино никакой продюсер не даст.

Все авторское истончается по всему миру. Это и в литературе, и в кино, и в живописи, и в музыке, и в прочем. Все работает на среднего потребителя.

Даже тому, у кого есть мировое имя, непросто собрать деньги. И ты обречен на изгойство, занимаясь такого рода делом. Но, с другой стороны, в этом массовом, требующем внятности и буквальности, рассчитанном на недалекого человека искусстве, почему-то все же возникали Антониони, Бертолуччи… Впрочем, времена тогда были другие, и искусство еще не задохнулось в объятьях трафарета.

— А возможно ли соединить массовое искусство и элитарное? Глубокий посыл и красивую обертку?

— Ну, наверное, да, но примеров мало. Я не знаю… Чарли Чаплин — это элитарное или массовое? Одни зрители хохочут, другие — переполнены грустью… Наверное, и еще какие-то примеры можно привести.

— Может быть, на заре кинематографа такой идеальный синтез был возможен, а сейчас уже нет?

— На той заре человек, который смотрел кино, был другим, уже и не разгадать, каким. Более близкий по времени отрезок американского кино в 1970-х — 1980-х, как ни странно, вполне авторский, интеллектуальный, не угождающий широкому зрителю, но при этом зрителю, безусловно, интересный. Впрочем, это быстро закончилось. Про европейское я уж и не говорю, немало шедевров было создано. К примеру, «Жестяной барабан» Фолькера Шлёндорфа. Нам же интересно это кино смотреть независимо от наших эстетических притязаний — что элитарному, что широкому зрителю. А вот «Последнее танго в Париже» Бертолуччи массовому зрителю смотреть уже неинтересно, разве что сексуальные сцены, которые он воспринимает как порно, то есть впрямую, ну, как может.

— Другой культуролог, Олег Аронсон, утверждает, что «кино закончилось в 1982 году». Можно ли говорить, что у кинематографа, как у организма, есть какой-то срок жизни? Начало, пик и угасание.

— Ну, может, и так, а может, и нет. Мне неведомо.

— Значит, ни подтвердить, ни опровергнуть не можете?..

— Дело в том, что как раз могу — и подтвердить, и опровергнуть. Если брать только, допустим, шедевры — все укладывается именно в этот срок. Висконти, Феллини, Антониони — все они к этому времени как раз и закончились. В нашем кинематографе причины кризиса, как ни странно, более понятные и банальные. Но что касается мирового кино, иногда действительно кажется, что будто бы сама органика кино в какой-то момент истончилась. Впрочем, это из области очень зыбких предположений.

— В одном месте закончилось, в другом продолжается? Или теперь все изменилось сущностно, принципиально?

— Где-то закончилось, где-то расцвело, рифмую за вами. Хотя сдвиг к массовой культуре, к мейнстриму очевиден даже на фестивалях. В большей степени востребована не уникальность почерка, а необычность тематики, ее этнографичность, яркость обертки. Впрочем, и эти слагаемые, бывает, не исключают интересности фильма.

— Вы противник «интересности» в кино?

— Наоборот, поборник. Смотря какая интересность, какого она рода, из чего сделана.

— Раз уж кино разделилось на массовое и элитарное, спасение в том, что у «умного кино» будет пусть маленькая, но постоянная аудитория?..

— Которая не сужается, не тает на глазах… Имею в виду аудиторию, о которой мы вместе с вами размечтались, вопреки реальности… В этом смысле я всегда утешал себя тем, что, мол, всегда найдется на свете еще хотя бы один человек — такой же, как я. А может, и совсем не один. И будет, как я, волноваться и воспримет мои нехитрые мысли.

— Эти странные, сложные, новые обстоятельства — пандемия — возможно, парадоксальным образом вернут людей к себе, побудят к внутреннему разговору с самим собой? И «внутреннее кино» опять будет востребовано?

— Человека к себе ничего не возвращает. Он либо уже «возвратился к себе» при рождении и так никуда от себя всю жизнь не уходит, разъедая себя сомнениями и проклиная за несовершенство. Либо не понимает, о чем мы сейчас говорим. Но — каждому свое, долой категоричность.

— Хорошо. Есть фильмы, снятые буквально на мобильные телефоны, что ничуть не мешает их оригинальности. Эти фильмы уже ездят на конкурсы в Канн, в Венецию. Это решает проблему больших затрат, которые обычно сопровождают весь съемочный процесс и являются камнем преткновения?

— Серьезным камнем преткновения!.. И мобильный телефон — выход из положения, разумеется. Не все же можно снимать селфи, а можно — окружающую действительность. Тут нужно смотреть по результатам. Но это что-то совсем другое. Для кого-то увлекательное. Но это нечто иное, чем реальность, запечатленная на пленке.

— В чем магия пленки, почему ничто не может ее заменить?

— Ну, потому что… магия и есть магия. И на тебя с экрана необъяснимым образом исходит энергия, от которой приходишь в трепет. Ты считываешь информацию вне сюжета, персонажей, вне своего понимания и ума.

— Это иррациональное воздействие экрана опытный режиссер может смоделировать, просчитать заранее или это загадка, в том числе и для вас самого, когда вы снимаете?

— Я снимаю в надежде, так скажем. И даже самонадеянно уверовав, что магия подвластна. Пишу экран. Пишу то, что вижу, то есть уже снимаю, когда пишу. Это чувство приходит после долгой слепоты, творческого бессилия, жизни в кромешной тьме. А может, так только кажется. Но — надо обольщаться. Как же без этого, какие в ином случае фигуры на паркете, замысловатые па…

Почему мы боимся остаться наедине с самим собой?

Страх перед уединением и осознанием своего одинокого существования вынуждает нас тратить множество сил на бегство от «пустого» времени. Однако стоит ли убегать от самих себя? Мнение врача-психиатра, ежедневно ведущего диалоги с клиентами на сеансах психотерапии.

Смартфон как способ бегства от «пустого» времени

В современном обществе материальный дефицит стал редким явлением, уровень бытового комфорта значительно возрос. Однако число людей, в чьём сердце таится смутное ощущение пустоты, как будто обратно пропорционально уровню материального достатка. Овладение желанной вещью помогает немного отвлечься, но не даёт полного избавления от душевной пустоты.

Инструменты для заполнения этой пустоты, столь необходимые современным людям, появляются один за другим. Они снабжены множеством уловок, помогающих избавить своих владельцев от ничем не занятого времени и внутренней пустоты.

Когда-то в этой роли выступал телевизор, сейчас на смену ему пришли смартфоны. Не отрывающиеся от экранов люди стали обычным явлением в вагонах метро и на улице. Нас даже не удивишь видом человека, идущего по пешеходному переходу со смартфоном в руках.

Почему мы усиленно тратим ценные минуты своей жизни, пытаясь занять себя во что бы то ни стало?

Уединение: хорошо или плохо?

Бегство от пустого времени и одинокого состояния – это бегство от ощущения экзистенциального одиночества. До тех пор, пока мы боимся остаться с собой один на один, мы будем изо всех сил пытаться найти себе занятие, спасающее от появления «пустого» времени.

Однако так ли страшно одиночество?

Философ немецкого происхождения Ханна Арендт (1906-1975) выделяла три формы пребывания человека без других людей – уединение (solitude), одиночество (loneliness) и изоляция (isolation). Понятие «одиночество» обычно вызывает отрицательные ассоциации – состояние «один-одинёшенек» и связанное с ним страдание, погружаясь в которое, люди не замечают, что оно вызвано отсутствием качественного контакта с самим собой. «Изоляция» – это состояние, при котором человек настолько сильно отвлекается на какую-то деятельность, что утрачивает связь не только с окружающими, но и с самим собой.

В отличие от двух вышеперечисленных понятий, Арендт считает «уединение» крайне желательным состоянием без какого-либо отрицательного эффекта. По мнению философа, уединение – это ситуация, когда человек находится в компании с самим собой. Что это значит?

Наедине с самим собой

Для поиска ответа на заданный вопрос сначала следует разобраться, как устроен человек.

Мне показалось, что предлагаемая общепринятой психологией стандартная схема человека неспособна предоставить удовлетворительное объяснение всей его многогранности, и я разработал собственную концепцию. Эта схема хорошо показала себя в клинической практике и понятна любому, поэтому я буду опираться на неё при изложении своих мыслей.

В основе человека, как и других живых существ, лежит заложенный природой первобытный механизм «душа = тело». На него накладывается «разум» – устройство для обработки информации, развившееся в процессе эволюции и не являющееся исконно природным. Иными словами, человек представляет собой гибридное устройство.

Устройство человека
Голова – хранилище разума
Душа – эмоции, желания, чувства (интуиция)

Голова снабжена речевым инструментом, подобно компьютеру занимается обработкой информации, моделированием и сравнением ситуаций. Эти функции способны обеспечить анализ, прогноз, рефлексию, планирование и другие виды деятельности, связанные с прошлым и будущим, однако полноценное понимание настоящего им недоступно. Разум оперирует такими понятиями функции долженствования, как «надо» и «нельзя», и стремится к контролю событий и явлений. Поэтому в неблагоприятной ситуации разум в одностороннем порядке может прервать связь с душой, воздвигнув перед ней преграду.

Душа человека находится в неразрывной связи с телом, представляя собой единое целое, поэтому противоречий между ними не возникает. Душа пребывает «здесь и сейчас», то есть в настоящем времени, и реагирует на происходящее интуитивно, на основе импровизации. Душа оперирует категориями желаний – «хочу/не хочу», и отличается от разума отсутствием таких функций, как аргументирование и поиск причин.

Давайте рассмотрим концепцию Арендт «уединение – это состояние, когда человек находится в компании с самим собой» с учётом приведённой схемы.

Человек состоит из развывшегося в процессе эволюции разума и природного механизма «душа = тело», то есть в каждом из нас как будто присутствует двое. Иными словами, человек по своей природе является существом «два в одном».

Если между разумом и душой воздвигается преграда, разуму приходится взаимодействовать исключительно с внешним миром. Он вынужден концентрироваться на наличии связей с другими людьми и их мнениях. Именно это состояние я имел в виду, говоря о том, что при одиночестве и изоляции у человека отсутствует контакт с самим собой.

Многогранность уединения

В отличие от изоляции, в состоянии уединения у человека налажена беспрепятственная связь между разумом и душой, то есть человек находится в компании с самим собой. Это богатое и насыщенное времяпрепровождение. Именно в состоянии уединения проявляются эмоциональные реакции, появляются новые идеи, происходит тщательное обдумывание. Обращая внимание на связь между душой и телом, мы входим в контакт с ресурсами бескрайней природы, таящие в том числе единую подземную артерию — богатейшую мудрость.

Взгляните на картинку справа. Если копать неглубоко, мы получим разные результаты – у кого-то вода будет красной, у кого-то зелёной. Продолжив работу, мы достигнем глубины, где таится универсальная истина и красота, выходящие за пределы таких отличий, как профессия и индивидуальность.

Вдохновение (интуитивное открытие) – это не продукт выполненных разумом расчётов, а случайное явление, возникающее при наличии контакта тела и души. Оно возможно только при установлении связи с подземной артерией, ресурсами бескрайней природы, открывающимися при условии связи души и тела. Многочисленные шедевры литературы и искусства, глубокие идеи, научные открытия и технические изобретения – это универсальные явления, появившиеся на свет в результате контакта с великой мудростью.

Состояние уединения, обеспечивающее связь с подземной артерией, намного богаче поверхностного взаимодействия с окружающими и считывания разнообразной информации. Бояться, что уединение будет сопровождаться чувством одиночества, не следует.

Без «пустого времени» человек не сможет войти в состояние уединения, а без этого невозможен богатый внутренний диалог – беседа с самим собой. Вступая во множество контактов в социальных сетях из страха перед пустым временем, но не имея возможности обрести связь с самим собой, мы просто-напросто отвлекаемся на смартфоны и переходим в состояние изоляции. Оно не способно избавить нас от пустоты и грусти одиночества, потому что внутренняя пустота – результат не отсутствия связей с людьми, а отсутствия контакта с самим собой.

Сделайте смелый шаг – поменьше обращайте внимание на внешние раздражители, попробуйте обеспечить себя «пустым временем». Не бойтесь уединения, отважьтесь на тихий диалог с находящимся внутри человеком – самим собой. Я уверен, что это поможет вам жить своей собственной жизнью и познать радость от контакта с подземной артерией мудрости.

Иллюстрация к заголовку: Окада Мика
Схемы в тексте статьи: Идзумия Кандзи

(Статья на японском языке опубликована 23 марта 2018 г.)

Всегда хотел оставаться самим собой

Это давняя и хорошая традиция «Челябинского рабочего» – в конце каждого календарного года определять человека, личность которого стала знаковой для значительной части жителей Южного Урала. Наш регион не зря называют хоккейным краем. Поэтому, когда появилось предложение «Человеком года-2011» назвать прославленного хоккейного тренера Валерия Константиновича Белоусова, возражений не последовало. На память об этом событии, а еще – в качестве поздравления с недавним днем рождения (наш номинант отмечает его 17 декабря) мы подарили Валерию Константиновичу памятный знак «100 лет «Челябинскому рабочему».

Валерий Константинович, поздравляем вас с прошедшим днем рождения. Можно представить: непрерывные телефонные звонки, множество желающих пожать руку… Череда постоянных поздравлений, наверное, утомляет?
Мне повезло, что мой день рождения обычно приходится на паузу в чемпионате. Так что хоккеисты, как в том анекдоте, галстук мне подарить не успевают. (Улыбается). Ну, а если серьезно, то 17 декабря у нас был обычный рабочий день. Прошло две тренировки, ребята поздравили меня. По-настоящему отметил только 19-го, когда у команды был выходной. А звонков и поздравлений действительно много было, от губернатора Михаила Юревича пришла правительственная телеграмма. Это очень приятно, что не забывают.

Ваша карьера как игрока и тренера связана в основном с Уралом. Верх-Нейвинск, Нижний Тагил, Челябинск, Магнитогорск… Можно ли сказать, что вы хоккеист уральской школы?
Если бы было можно начать жизнь сначала, то я повторил бы тот же путь. В хоккее прошел и класс «Б», и класс «А», и высшую лигу… Поиграл везде и ни о чем не жалею. Рад, что большая часть моей биографии связана с Уралом, с «Трактором», что именно в Челябинске я стал тренером, что все задуманное получилось.

Принято считать, что для становления команды с новым тренером требуется два-три сезона. С момента вашего возвращения в столицу Южного Урала минуло чуть больше года. Но «Трактор» уже в числе лидеров Континентальной хоккейной лиги. Как удалось?
Знаете, этот тезис о двух-трех годах уже устарел. Сейчас другое время. Два или три года тренеру в наши дни никто не даст. Серьезный клуб требует быстрого результата. Поэтому сразу после прихода в «Трактор» мне пришлось многое резко перестраивать. И пока все, вроде, получается. Думаю, в этом году «Трактор» встал на свои рельсы, набрал ход и очень хорошо, что в одном направлении с ним действуют другие челябинские хоккейному команды – «Белые медведи», «Мечел». Это все идет на пользу городу, помогает держаться на хороших позициях. Если мы их сдадим, нам этого не простят.

Возвращение в «Трактор» Валерия Белоусова можно сравнить с приходом в него тренера Анатолия Кострюкова в середине 70-х? Пока самые большие достижения команды связаны с этим именем.
Я часто вспоминаю своих наставников – и Кострюкова, и тех, кто был до него: Столяров, Данилов… Хорошие были специалисты, хорошие люди. Когда пришел Кострюков, он дал нам игровую дисциплину. А мы, хоккеисты, хоть и были уже достаточно матерыми, все приняли. И это принесло свои плоды. Пример Кострюкова я сам себе часто привожу, дисциплина – это самое главное, с чего надо начинать строить команду. Без нее, а еще без взаимопонимания с игроками трудно чего-то добиться.

Хотел задать вопрос о ваших ровесниках, ставших видными хоккейными наставниками. Но вот над вашим рабочим столом вижу фото: Валерий Белоусов в окружении Бориса Михайлова и Владимира Крикунова…
Это мои друзья. Тренеры, как говорится, старой закваски, я с ними четыре года в сборной страны отработал. И опыт, приобретенный в национальной сборной, мне впоследствии очень пригодился. С Борисом Петровичем и Владимиром Васильевичем мы продолжаем поддерживать отношения, часто перезваниваемся. Ну а встречаемся – по возможности.

А кто из хоккейных тренеров именно для вас является ориентиром?
Как игрок я часто привлекался в сборную страны. Моими учителями были и Майоров, и Тихонов, и Юрзинов, и Черенков… Получая в конце 70-х тренерское образование, к Анатолию Тарасову ходил на лекции, слушал его. Анатолий Владимирович был замечательным педагогом. У каждого я брал понемногу и складывал в свою копилку. Всегда держал в голове слова своих прежних наставников, вспоминал, что они на собраниях говорили, как на льду себя вели… Но при этом всегда хотел оставаться самим собой, поэтому к чужому багажу добавлял что-то свое.

Когда я спросил известного канадского тренера Дейва Кинга, кем бы он мог быть, если бы не стал хоккейным тренером, он не раздумывая ответил: учителем. Вы, Валерий Константинович, тоже считаете, что тренер – это, прежде всего, педагог?
Обязательно. Тренер должен знать характер каждого своего игрока, быть в курсе, что у него в семье происходит, что в голове творится. Без такого тесного контакта на лед нельзя выходить. Ты не просто учителем должен быть для своих ребят, а отцом родным. Я всегда говорил и буду говорить: конфликт породить легко, а погасить его очень сложно. Умный тренер должен работать на опережение и гасить конфликты еще до их появления. То, что зритель видит во время матча, – лишь верхушка айсберга, так сказать, парад-алле. А вся черновая работа проводится на тренировках, на базах, на собраниях.

Российский болельщик уже привык, что фамилия Белоусов является синонимом быстрого и атакующего стиля. Но сейчас все чаще раздаются голоса: в современном хоккее побеждает тот, кто знает толк в игре от обороны.
Команда должна уметь играть как в активный хоккей, так и в оборонительный. Тут главное – вовремя перестроиться. Значит, снова на первый план выходят игровая дисциплина, управляемость команды. Вопреки сложившемуся мнению, я не противник оборонительного хоккея. Все зависит от ситуации. Когда команда ведет в счете, то в третьем периоде, наоборот, прошу ребят не увлекаться атакой, а пособранней сыграть в защите и довести матч до победы.

Помнится, в одном из интервью вы бросили фразу: «Я никогда не мечтал играть в НХЛ». А вот нынешняя молодая хоккейная поросль считает, что без заокеанской школы настоящим профессионалом не стать.
Да, есть такое мнение. Но и Кузнецова, и Бурдасова, и Нестерова я стараюсь убедить: в НХЛ нужно ехать, когда ты, как говорится, мясом обрастешь. Поиграешь на высшем уровне в национальном чемпионате, в сборной. Если у нас здесь есть сейчас и ВХЛ, и МХЛ, то зачем спешить в Америку? Чтобы там на скамейке запасных сидеть? Туда нужно ехать уже состоявшимся хоккеистом.

Хотелось бы вот о чем спросить: едва ли не половину топовых команд Континентальной хоккейной лиги сейчас возглавляют иностранцы. Что, у нас мало своих квалифицированных специалистов? Или это западная хоккейная мысль шагнула так далеко вперед?
Не думаю, чтобы она шагнула… Скорее всего, это потому, что владельцы команд хотят получить сиюминутный результат, завоевать медали. Старшее поколение российских тренеров потихоньку уходит. Что нас осталось-то: Крикунов, Голубович, Белоусов, Воробьев… Но на смену все равно приходят новые. Просто хозяевам клубов нужно набраться терпения, дать молодежи возможность раскрыться. А то как получается: нет нужных результатов на старте сезона – и все, свободен. А на освободившееся место приходят специалисты из Чехии, Финляндии, Канады. Доверие к своим требуется и еще раз – доверие. А если тренер его почувствует, то он и в себя быстрее поверит, в свои силы.

Нынешний чемпионат проходит под знаком трагической гибели «Локомотива». Лично для вас, Валерий Константинович, это было большим шоком?
Практически всех разбившихся ребят я знал лично. Перенести это известие было очень тяжело – они все время перед глазами. Такое никогда не забудешь…

Но потом все равно пришлось ехать с командой в аэропорт, садиться в самолет…
Не хочу говорить на эту тему… Трудно говорить… Это наша работа…

Самые крупные ваши достижения как тренера связаны с Магниткой. Но потом произошло то, что многие СМИ преподнесли как конфликт Белоусова и руководства клуба «Металлург». С каким чувством приезжаете в Магнитогорск на игры?
Меня постоянно спрашивают: не в обиде ли я на «Металлург» за то, что мне указали на дверь? Да никто мне в Магнитогорске на дверь не указывал! Наоборот: после семи лет работы просили еще остаться. Даже Рашников не знал, что я ушел, потом звонил, упрекал. Никогда у меня на Магнитку обиды не было. Я только рад, что столько наград с этой командой завоевал, что приводил ее к хорошим результатам.

Помнится, когда вы возглавляли «сталеваров», то во время игры всегда стояли перед игроками, у самого бортика. А сейчас картина изменилась: вы находитесь за скамейкой запасных. Неужели это требования регламента так ужесточились?
Нет, регламент здесь ни при чем. Возраст, возраст… Труднее стало уворачиваться. Знаете, сколько мне у бортика доставалось: то шайба прилетит, то клюшкой заедут, то ребята в горячке игры все ботинки коньками изрежут. Да и места меньше стало на скамейке запасных в современных дворцах. Не хочу мешать игрокам.

Валерий Константинович, вы в свое время поработали в Японии, тренировали там местные команды. А не могли бы вы наших читателей по-японски поздравить с наступающим Новым годом?
С Новым годом? Нет, вряд ли… Забыл, прошло столько лет, посчитайте – с 1982 года… Правда, кое-что еще помню.

Например?
Домо аригато годзамайсу. Это очень почтительная форма благодарности. Вроде нашего «большое спасибо», только еще более вежливо. На чемпионатах мира японцы часто играют, когда вижу их там, пытаюсь немного общаться на их языке. Японцы в восторг приходят.

И вам «домо аригато», Валерий Константинович, большое спасибо за интересное интервью. С наступающими праздниками – вас и всю команду. Новых побед!

6 типов конфликтов в художественной литературе: человек против себя

Один из старейших и наиболее серьезных конфликтов, с которыми мы сталкиваемся в историях, — это человек против себя . Человек против себя — или человек против себя — в частности, главный продукт трагедии. В трагедии невежество, высокомерие или другие черты характера часто приводят к падению. Прочтите определение этого типа исторического конфликта вместе с примерами «человек против себя» из книг:

Что такое конфликт между человеком и собой?

Человек (или человек) против себя — это конфликт, в котором персонаж является своим собственным противником. Это может быть главный конфликт вашей истории — главное препятствие, которое ваш персонаж должен преодолеть. Или это может быть вторичный конфликт, который добавляет дополнительное напряжение к вашим первичным конфликтам.

Конфликт «человек против себя» интригует, потому что «незавершенные» персонажи с недостатками демонстрируют сложность . Рост (или спираль), который многие из нас иногда испытывают в своей жизни. Конфликты этого типа являются неотразимыми из-за создаваемой им неопределенности. Сможет ли персонаж преодолеть свои недостатки или деструктивные шаблоны? Конфликт с самим собой является напряженным, потому что всегда присутствует антагонист — «теневое» я.

Так как же написать конфликты между захватывающим человеком и самим собой? Вот подсказки с примерами из книг:

1. Якорь против себя конфликт в прошлом опыте персонажей

Травмирующее или вводящее в заблуждение прошлое — тревожная предыстория — частый источник литературных конфликтов. Во многих романах мы встречаем персонажей, которые уже находятся на пути к победе или поражению в своем внутреннем конфликте. [Найдите больше наших лучших постов о предыстории на нашем сайте по написанию персонажей.]

Помещение истоков внутренней борьбы ваших персонажей в их прошлый опыт полезно, потому что:

• Они предоставляют события и объяснения, которые вы можете раскрыть в удобном для вас темпе. Они могут быть полезны для представления соответствующих второстепенных персонажей и конфликтов
• Вы способны создать психологическую глубину и реалистичность. Ваши читатели знакомятся с персонажами, у которых есть история, прошлое, раны, шрамы

Давайте рассмотрим краткий пример изучения характера, который показывает конфликт между эффективным человеком и собой:

В романе Федора Достоевского « Преступление и наказание » в начале книги главный герой Родион Раскольников убивает ростовщика. Бывший студент юридического факультета бедно живет в Санкт-Петербурге, когда решает убить ростовщика, которому задолжал.

Убийство, преступление, указанное в названии, происходит в начале книги. Однако Достоевский изображает Родиона глубоко противоречивым и встревоженным. Читаем портрет чувствительного молодого человека, преданного своей матери и сестре. Достоевский также показывает, как Расксольников помогает бедной женщине, у которой муж пьяный. Он платит за похороны — пусть и украденными деньгами — когда мужчину топчет лошадь. Таким образом, он не чистый «злодей», а сложный, несовершенный персонаж.

Раскольников разрывается между желанием вознаградить тех, кого он считает «невиновными» в мире (жена пьяницы), и теми, кого он считает жадными, бесчеловечными, оппортунистическими (ростовщик).

Таким образом, конфликт носит психологический характер, поскольку мы видим, что Раскольников оправдывает убийство ростовщика перед самим собой, исключая его из круга людей, которые «невиновны» и, следовательно, достойны (в его глазах) милосердия.

Почему этот человек против конфликта с самим собой эффективен?

• Это актуально для всеобъемлющей истории, проистекающей из основных целей и потребностей персонажа: отчаянная потребность Раскольникова в деньгах дает четкую мотивацию.
• Даже после того, как конфликт достигнет пика, все еще остаются интригующие неизвестные: будет ли он обнаружен и арестован? Как его преступление повлияет на психику Родиона?

2.Создайте напряжение между победой и поражением в битве

Частью удовольствия от чтения богатых конфликтами историй является наша неуверенность — мы хотим знать, что происходит.

Конфликты между личными историями и собственными историями, это легко, если взмах волшебной палочки все исправит. Даже в «Золушке», после того как фея-крестная помогает Золушке присутствовать на балу принца в волшебных нарядах,
существует конфликт, основанный на времени. Мы знаем, что она должна уйти, пока иллюзия — ее волшебная одежда — не исчезла.

Неопределенности и сложности могут возникать из многих источников:

• Внешнее вмешательство: Персонаж, который борется с зависимостью, например, имеет «плохое влияние», тусовщик друг
• Интерпретация и обрамление: Истории, которые они рассказывают сами себе, образуя переживания, могут повлиять на то, побеждает ли их «хорошее» или «плохое» я.Раскольников оправдывает свое убийство перед собой, хотя он знает, что это наказуемо юридически, духовно
• Обстоятельства, не зависящие от персонажей: Например, персонаж, который борется с психическим здоровьем и полагается на лекарства для стабильности

Когда Раскольников поднимается на лестницу ломбарда, он чуть не убегает, когда видит, что в соседней квартире красят. Обстоятельства, не зависящие от персонажа, явно влияют на его продолжающуюся борьбу.

Одна вещь, которая делает внутренние конфликты историй более правдоподобными, — это демонстрация того, как они укоренились и затронуты другими конфликтными ситуациями.

Автор мог бы просто сказать, например, что персонаж — сумасшедший серийный убийца. Тем не менее, когда мы понимаем другие, связанные с конфликтом , такие как насильственное воспитание, мы понимаем более длинную цепочку из причин и следствий . Эта более широкая перспектива делает персонажей полностью людьми (даже если их поведение кажется нечеловеческим). Это позволяет создавать более богатые портреты персонажей.

Пример связанного конфликта: в цикле «Властелин колец » Толкина, одному из товарищей Фродо, пытающихся взять Кольцо, было поручено уничтожить его силой.Конфликт между персонажами и персонажами (или человек против человека) очень важен. Это бросает тень недоверия к намерениям будущих действий (кажущихся) друзей и врагов. Это больше изолирует главного героя в его поисках.

Привлечение других второстепенных конфликтов увеличивает срочность того, чтобы Фродо оставался верным своей главной цели — разрушению Кольца — а дополнительные препятствия заставляют читателя ощутить всю, подавляющую грандиозность того, насколько сложна задача персонажа.

Размышление о том, как конфликты возникают в рамках более мелких и более крупных конфликтов, поможет вам создать естественное ощущение причин, лежащих в основе внутреннего смятения ваших персонажей.

4. Уравновесить внутреннюю турбулентность с моментами покоя

Напряжение и интенсивность могут утомить читателя, если вы будете продолжать, не расслабляясь. Найдите моменты, сюжеты или ретроспективные кадры, которые дают передышку между самоуничтожением и спиралью.

Например, в Преступление и наказание есть разделы, в которых Достоевский переключается на точку зрения следователя или показывает подготовку матери и сестры Раскольникова к визиту к растущим сыну и брату в Санкт-Петербурге.

Эти передышки переносят напряжение и тревожные инциденты в другое место, в то же время обеспечивая сцены и события , соответствующие сюжетной линии главного героя и текущей ситуации.

5. Повышайте ставки, используя рост

Вы можете использовать различные типы конфликтов, чтобы создать действие, которое оказывает дополнительное давление на внутренний конфликт персонажа. Например, в романе Зоры Нил Херстон об опыте афроамериканских женщин на юге, Их глаза смотрели на Бога , основные внутренние конфликты ее главной героини вращаются вокруг «битвы полов».

Бабушка главной героини Джени учит ее принимать мужской шовинистический взгляд на то, что женщины всегда должны служить мужчинам. Но Джени претерпевает процесс роста, поскольку она обнаруживает разницу между степенями отношений и равными отношениям на протяжении всей книги. Она переходит от первого мужа, который женится на ней в молодости, к более молодому, более позднему любовнику, более романтичному и заботливому (по большей части) на словах и делах.

Тем не менее, помимо внутреннего конфликта вокруг таких тем, как «гендерное (не) равенство», Джени также сталкивается с внешним конфликтом в конце книги в виде разрушительного урагана.

Таким образом, как раз когда персонаж, кажется, собирается преодолеть внутренний конфликт, внешний конфликт сохраняет ее ситуацию напряженной и неопределенной.

Подумайте о других типах конфликтов (человек против природы, человек против человека), которые могут усложнить разрешение основного внутреннего конфликта вашего персонажа.

Это гарантирует, что напряженность и интрига вашей истории не исчезнут просто потому, что основная внутренняя борьба персонажа была выиграна.

Нужна помощь в улучшении конфликтных ситуаций в вашей истории? Присоединяйтесь к новелле, чтобы получать конструктивные отзывы и писать курсы.

Примеры внутренних конфликтов в литературе

Конфликт используется, чтобы оживить историю. Внутренний конфликт возникает, когда персонаж борется с чем-то внутри себя. Эти два противоречащих друг другу желания, потребности или желания помогают построить характер. Изучите несколько известных примеров отношения человека к себе и того, чем это отличается от внешнего конфликта.

Что такое внутренний конфликт?

Внутренний конфликт — также называемый «человек против себя» — это битва внутри персонажа. В фильмах или телешоу это может быть изображено как добрый ангел на одном плече и злой демон на другом.

При внутренних конфликтах вы можете почувствовать столкновение конкурирующих желаний. Например, алкоголику может быть трудно не достать бутылку бурбона. Этот человек знает, что ему нужно бросить пить, но желание выпить очень сильное, что приводит к интенсивной внутренней борьбе.

На самом деле существует несколько типов внутренних конфликтов, в том числе:

• Конфликты по поводу религии вступают в игру, когда человек начинает сомневаться в своей вере или культуре. Например, кто-то может спросить Бога после смерти любимого человека.
• Сексуальные конфликты — это война между вашей моралью и сексуальными желаниями. Например, человек может испытывать противоречие по поводу секса до брака.
• Моральный конфликт — это когда вы можете изменить свою мораль ради предполагаемого большего блага или сиюминутной нужды. Например, человек может украсть еду, чтобы накормить свою голодающую семью.
• Конфликт в самооценке возникает, когда действия человека не совпадают с тем, как они себя видят. Например, мать может чувствовать себя виноватой, если считает себя терпеливой, но теряет самообладание по отношению к своим детям.
• Конфликты любви — это когда вы причиняете боль тому, что любите. Порка детей — отличный пример этого типа внутреннего конфликта.
• Экзистенциальные конфликты — это внутренние конфликты, которые персонаж может иметь по поводу смысла жизни или смысла своей жизни. Например, защитник окружающей среды может работать, чтобы спасти планету, втайне полагая, что она обречена.
• Межличностные или социальные конфликты — это внутренние конфликты между вашими личными чувствами и общественными нормами или ожиданиями.Примером может служить интроверт от природы, который притворяется экстравертом, чтобы соответствовать одноклассникам. Это может заставить их чувствовать себя виноватыми из-за того, что они не верны себе.

Внутренний конфликт — это элемент персонажа, который используется для добавления глубины, настроения, морали и гуманизма персонажам как в фильмах, так и в книгах.

Известные примеры «человек против себя»

Книги и фильмы — отличное место, где можно найти примеры внутренней борьбы. По мере того как персонаж борется со своими внутренними мыслями и чувствами, вы начинаете видеть их рост и изменение.Изучите несколько известных примеров, которые действительно иллюстрируют конфликт между человеком и самим собой.

Рассказчик в Бойцовском клубе

Бойцовский клуб, книга Чака Паланика по экранизации фильма, является прекрасным примером внутреннего конфликта. Рассказчик так сильно борется с мирской жизнью, что фактически создает альтер-эго в Тайлере Дердене. Это подходит к концу в конце истории, когда вы понимаете, что оба персонажа — одно и то же лицо.

Одна область, которая иллюстрирует внутреннюю борьбу рассказчика, находится в строке:

Может быть, самосовершенствование — это не ответ.Тайлер никогда не знал своего отца. Может быть, самоуничтожение — это ответ.

В этом отрывке рассказчик ведет экзистенциальную внутреннюю борьбу. Он пытается понять смысл всего этого и то, как нежелательный человек может вписаться в идеальное общество. Рассказчик заключает, что, поскольку идеальное — это не ответ, возможно, самоуничтожение.

Гамлет в Гамлете

В Шекспировском «Гамлете» есть несколько моральных внутренних конфликтов. Гамлет борется не только с желанием убить Клавдия в отместку, но и внутренне борется со своей депрессией и мыслями о самоубийстве.Акт 3, сцена 1 демонстрирует борьбу Гамлета с мыслями о самоубийстве:

Быть или не быть — вот в чем вопрос:

Благороднее ли в уме страдать

Пращи и стрелы невероятной удачи

Или взять оружие против моря бед

И противостоять им положить конец. Умереть, уснуть…

Более того, Гамлет сильно жаждет мести. К этому призывает даже призрак его отца. Но Гамлет знает, что нельзя убивать Клавдия из мести.Этот внутренний моральный конфликт повергает его в глубокую депрессию и явное безумие. Это, в свою очередь, порождает еще более глубокий внутренний конфликт в «Гамлете»: лучше ли жить в боли или умереть и положить конец страданиям.

Джонас в «Дающем»

В «Дающем» Лоис Лоури внутренняя борьба Джонаса нарастает по мере того, как он обретает различные воспоминания, которые его общество потеряло от дающего. Это видно в главе 13:

Они были довольны своей жизнью, в которой не было той вибрации, которую принимал его собственный. И он злился на себя, что не мог изменить это для них.

Его внутренняя борьба становится моральным внутренним конфликтом, когда он узнает, что Габриэля собираются убить. Затем он должен выбрать, хочет ли он спасти его и уйти или остаться и позволить ему умереть. В конце концов он решает пойти и спасти Габриэля.

Коул Сир в шестом чувстве

В фильме «Шестое чувство» Коул Сир демонстрирует внутреннюю борьбу, когда он вступает в схватку со своим шестым чувством. Он демонстрирует межличностные внутренние конфликты, потому что хочет соответствовать общественным нормам, но это невозможно.Коул также испытывает противоречивые чувства по поводу помощи призракам и желания игнорировать их, что приводит к моральному внутреннему конфликту.

Внутренний конфликт против внешнего

Хотя внутренний конфликт может играть большую роль в литературе, обычно он происходит в сочетании с внешним конфликтом. Как следует из названия, внешние конфликты происходят между персонажем и внешней или «внешней» силой.

Это может быть другой персонаж, например конфликт между Клавдием и Гамлетом, или даже сила природы, например, как снег влияет на Йонаса и Габриэля.Внешняя борьба происходит во внешнем мире, в отличие от внутренней борьбы, которая происходит внутри собственной головы персонажа.

Конфликты в характере

Хорошие персонажи хорошо округлены и основаны на таких определяющих чертах, как наличие сильных ценностей. Из-за этих черт они испытывают различные виды внутренней борьбы, путешествуя по своим вымышленным мирам. Внутренние конфликты, которые они испытывают, также могут зависеть от их характера.

означает — Какое слово может определить человека, который любит создавать конфликты?

Самовлюбленный мудак Простите за ненормативную лексику

характеристика нарцисса:

• Они также используют проекцию, чтобы сбросить стыд на других.
• Нарцисс, который чувствует себя опустошенным, может снова раздуваться, умаляя, унижая или унижая кого-то другого.

• Нарцисс может обеспечить чувство превосходства перед способностями другого человека, используя презрение, чтобы минимизировать других. человек.

• Нарциссы придерживаются необоснованных ожиданий особенно благоприятного отношения и автоматического подчинения, потому что они считают сами особенные. Несоблюдение считается нападением на их превосходство, и преступник считается «неуклюжим» или «трудный» человек.Неповиновение их воле — нарциссическая травма это может вызвать нарциссический гнев.

• Может принимать разные формы, но всегда предполагает эксплуатацию других без учета их чувств или интересов.

• Нарциссы не осознают, что у них есть границы и что другие отделены и не являются продолжением самих себя. Другие
  либо существуют для удовлетворения их потребностей, либо могут вообще не существовать.

Мудак:

Если вы называете кого-то засранцем, вероятно, он делает что-то не просто глупое и раздражающее, а подлое.

~~~

глупый, подлый или презренный человек.

---

Мне нравятся все остальные ответы здесь +1;

да, подлый, злобный, антагонистический (в отличие от антагониста в рамках сюжетной линии), хитрый, коварный, злобный, злобный — все эти слова я приберегаю для этого типа людей. Я считаю, что интриги применимы, поскольку интриги обычно имеют уничижительные последствия.
Мне нравятся мешалки и возмутители спокойствия, однако им нужно еще несколько прилагательных, чтобы подчеркнуть, насколько ребячливы, коварны, коварны, деструктивны, противны, горьки и ужасны такие низкорослые люди.

---

Примечание

Где я живу называть кого-то тряпкой, может быть формой комплимента … не спрашивайте, мы, австралийцы, можем использовать оскорбления, чтобы выразить привязанность . .. как ласковый термин; Назвать кого-то тряпкой, означает, что они успешно расстроили того, кто «этого заслуживает».

Какие есть примеры конфликтов?

«Ничто не продвигается вперед в истории, кроме как через конфликт».

Это то, что Роберт Макки, автор книги История: сущность, структура, стиль и принципы написания сценария , называет законом конфликта, и повествование регулируется им.

Более тонкие детали, такие как сеттинг, характер и сюжетные события, дают читателю контекст и понимание, но конфликт , по словам Макки, является «душой» истории. Этого требует любой рассказ, каждый жанр — роман, рассказ, научная фантастика, романс, детектив, исторический, молодежный и т. Д.

В своей книге Writing Fiction Джанет Берроуэй говорит, что в литературе «интересны только проблем, ». Немного иронично, что в реальной жизни мы сопротивляемся неприятностям; мы избегаем конфликтов.И все же читатели жаждут этого в художественной литературе.

Начинающие авторы часто расстраивают идею о конфликте своих персонажей. Так же, как они хотят избежать конфликтов в своей жизни, они не хотят помещать своих персонажей в неудобные, конфронтационные ситуации. Они сосредоточатся на красноречивом описании сеттинга или сложном развитии персонажа, но затем не дадут главному герою разрешить конфликт. Не делай этой ошибки.

Почему конфликт важен

Проще говоря, конфликт делает вашу историю интересной.Конфликт — это противостояние — внутреннее или внешнее (подробнее об этом ниже). Конфликт — это то, что возникает из-за проблем, которые ваш главный герой должен решить или разрешить на пути к достижению своей цели. Он предлагает дразнящий пряник неуверенности в том, достигнет ли ваш главный герой этой цели, удерживая читателей и перелистывая страницы, чтобы узнать, разрешен ли конфликт (или нет).

А этого хочет каждый автор, правда? Довести читателя до КОНЦА?

Без конфликта ваш главный герой просто переживает серию в основном неинтересных моментов из жизни. Без конфликта нет истории.

7 типов конфликтов в художественной литературе

Существует два основных типа конфликтов: внешний и внутренний, которые с течением времени были классифицированы и систематизированы различными способами. Вот семь различных типов, которые следует учитывать.

Внешние конфликты

Внешний конфликт противопоставляет персонажа какой-то внешней силе или мировоззрению и происходит вне тела персонажа. Пять из семи типов конфликтов — внешние.

1. Человек против человека

Также называется человек против человека и главный герой против антагониста , это наиболее распространенный тип внешнего конфликта. Это ясно и повсеместно понимается как история добра и зла, в которой однозначный соперник противостоит главному герою.

В основе истории этого типа лежат два персонажа с противоположными взглядами, мнениями или целями. История станет богаче, когда оба персонажа будут считать себя правыми или когда между их различиями нет четкого определения правильного или неправильного.

• В Голодные игры Китнисс Эвердин должна сразиться с другими участниками, чтобы выжить — она ​​против них
• В Волшебник из страны Оз , Дороти противостоит Злой Ведьме
• Тайны убийства с участием следователя против убийцы также являются личными историями

2. Человек против природы

Этот тип конфликта противопоставляет персонажу некую силу природы, такую ​​как животное или погода.

• Классическим примером является картина Эрнеста Хемингуэя Старик и море
.
• В Life of Pi главный герой должен столкнуться с тигром, запертым в лодке вместе с ним
• Засуха является серьезным противодействием в книге Джона Стейнбека «Гроздья гнева », как и обстановка в книге Кормака Маккарти «Дорога » (подробнее об использовании настройки см. Здесь)

3.

Человек против общества

Когда роман противопоставляет персонажу традиции, институту, закону или какой-либо другой социальной конструкции, это — Человек против.История общества.

• Аттикус Финч выступил против своего расистского сообщества в книге Харпер Ли «Убить пересмешника»
• Уилбур борется за свое выживание против общества, которое ест свиней в Charlotte’s Web
• В книге Маргарет Этвуд «Рассказ служанки » общество рассматривает женщин как собственность государства; Этвуд делает историю еще более интересной, добавляя к ней экологические катастрофы (Человек против природы), чтобы усилить конфликт

4.Человек против технологий

Когда наука выходит из-под контроля человека, возникают конфликты между Человеком и Технологией. Истории в этом типе конфликта включают:

• 2001: Космическая одиссея
• Мэри Шелли Франкенштейн
• I, Робот
• Аполлон 13

5. Человек против сверхъестественного

Вампиры, оборотни, инопланетяне и призраки — любые типично невероятные, сверхъестественные или необъяснимые явления — обеспечивают Person vs.Сверхъестественные конфликты. Примеры таких историй включают:

• Сияние , Стивен Кинг
• Призраки дома на холме , Ширли Джексон
• Война миров , Герберт Уэллс
• Экзорцист
• Jeff Vandermeer’s Southern Reach series
• Почти все, Эдгар Аллан По

Внутренние конфликты

Два оставшихся типа конфликтов являются внутренними — конфликтами, которые происходят в уме или сердце персонажа.Когда у вашего главного героя возникает внутреннее смятение, которое вызывает некоторую эмоциональную боль, это увеличивает напряжение истории.

6. Человек против себя

Персонаж, сражающийся с внутренними демонами, тот, у кого есть внутренний моральный конфликт (вспомните Гамлет ) или просто стремится стать лучше, находится в конфликте «Человек против Я».

• Китнисс Эвердин в Голодные игры (снова!) Должны примирить ее потребность выжить на боевой арене с ее желанием не убивать другого человека
• Рассказ Дэниела Скотта Киза Цветы для Алджернона , в котором главный герой борется с потерей интеллекта из-за врожденной умственной отсталости, с акцентом на чувства персонажа по поводу своих обстоятельств: конфликт между его интеллектом и эмоциями является центральным

7.Человек против судьбы (Судьба / Удача / Бог)

Это конфликт неоднозначного типа. Иногда его аспекты разделяются и распределяются среди других категорий. Например, поскольку принятие судьбы можно рассматривать как внутреннюю личную борьбу, некоторые вместо этого определяют ее как «Человек против Я». Или некоторые могут переосмыслить личность против Бога как личность против религии и, следовательно, поместить это во внешний конфликт типа «Человек против общества». Категории на самом деле не имеют значения, пока вы понимаете концепцию.

Примеры конфликта этого типа: Star Wars , The Odyssey и Lord of the Rings .

• Хотя Star Wars содержит множество внешних конфликтов, основная часть сюжета — это судьба Люка стать мастером-джедаем.
• В «Одиссея » Одиссей встречает всевозможные мистические существа
• Судьба сделала Фродо хранителем кольца в Властелин колец

Как создать конфликт в романе

Когда у персонажа есть желание или цель, и он встречает какое-то препятствие, в результате возникает конфликт.Препятствие должно встретиться с персонажем, который небезразличен читателям. Кроме того, препятствие должно противостоять желанию или цели, значимой для этого персонажа. Результат? Конфликт.

Конфликт может различаться по степени или интенсивности, но каждый конфликт должен иметь несколько ключевых характеристик.

• Конфликт должен быть ясным, конкретным и относящимся к персонажу; это не должно быть абстрактной или тривиальной проблемой — ни для персонажа, ни для читателя
• Он должен существовать в пределах мира персонажа, а не отдельно или далеко от его мира
• Конфликт нельзя преодолеть слишком легко
• Наконец, конфликт должен произойти с персонажами, которые небезразличны читателю (не обязательно «нравится», но испытывает к ним некоторое сострадание).

Таким образом, конфликт возникает, когда достойный сострадания персонаж, который сильно чего-то хочет, сталкивается со значительным препятствием.Добавьте соответствующее действие, и у вас будет история.

Многослойный конфликт — убедительная фантастика

Каждый роман требует серьезного конфликта. Более сложные истории имеют множество конфликтов, как отмечалось выше в книге Этвуд «Рассказ служанки », в которой есть конфликты «Человек против общества» и «Человек против природы». Более того, историю, содержащую внешний конфликт, можно сделать более сложной, многоуровневой и интересной, если включить в нее персонажей, у которых также есть внутренний конфликт (см. Голодные игры в примерах выше).

Джеймс Скотт Белл в книге Искусство войны для писателей проводит различие между внутренним конфликтом и внутренней борьбой:

Внутренний конфликт сюжетно-ориентированный; это внутреннее препятствие, вызванное или каким-то образом напрямую связанное с историей — сюжетом. Принимая во внимание, что внутренняя борьба — это то, что играет против сильных сторон персонажа; это то, что персонаж переносит с на сюжет, обычно из своего прошлого, давнего или недавнего (но до первой страницы).Сюжет поставит главную героиню в ситуации, когда ей придется иметь дело с этой внутренней борьбой, и она будет вести эту борьбу с собой на протяжении всей истории. Если персонаж входит в серию, он будет проходить всю серию книг.

Для иллюстрации, допустим, вы хотите, чтобы ваша главная героиня была напористой . Два качества, которые могут бороться с напористостью: застенчивость и нерешительность . Затем подумайте, что в прошлом главного героя могло быть причиной ее борьбы между напористостью и застенчивостью или нерешительностью .Может быть, кто-то важный в ее жизни сказал ей, что она никогда ничего не добьется. Может быть, у нее было тяжелое, бедное детство, из которого она отчаянно хотела выбраться, но в детстве она видела, как слишком много взрослых вокруг нее терпели неудачу в каждой попытке сделать это самостоятельно. Вы уловили идею?

Лауреат Пулитцеровской премии Роберт Олен Батлер говорит, что внутренний конфликт является отличительной чертой литературного произведения. Книга также может обладать характеристиками определенного жанра, но внутренний конфликт может придать роману ощущение литературности.

Независимо от того, стремитесь ли вы к литературному произведению, если вы используете два или более из семи типов конфликтов, указанных выше, убедившись, что хотя бы один является внутренним, ваше письмо будет убедительным.

Как вы относитесь к использованию конфликта в своих произведениях? Дайте нам знать об этом в комментариях!

---

Вы умеете создавать запоминающихся, неотразимых персонажей? Скачать бесплатную книгу сейчас:

Создание легенд: как создавать персонажей, которых читатели обожают… или презирают!

Это руководство предназначено для всех писателей, которые хотят создавать убедительных, привлекательных, узнаваемых персонажей, которых читатели будут обожать… или презирать.

Узнайте, как придумывать персонажей на основе действий, мотивов и их прошлого.

10 фантастических примеров внутренних конфликтов

Внутренний конфликт — мощный и абсолютно необходимый инструмент, используемый писателями и режиссерами в драмах. Эти десять примеров, а также приведенное ниже определение внутреннего конфликта окончательно подтверждают это.

Большинство, если не все, великие телешоу и фильмы изобилуют внутренними конфликтами.

Определение внутреннего конфликта :

психологическая борьба в сознании литературного или драматического персонажа, разрешение которой создает интригу сюжета.

В то время как внешний конфликт имеет место между человеком и кем-то или чем-то другим, внутренние конфликты — это характер противостояния. себя.

Внутренний конфликт важен для отличной характеристики.

• Недостатки и внутренняя борьба делают персонажей более реалистичными и отзывчивыми.
• Обычно он присутствует в драме, а не, например, в боевике или триллере, который обычно больше связан с внешним конфликтом.
• Очевидно, что могут быть совпадения, и часто лучшие фильмы и сериалы содержат как большие внешние, так и внутренние конфликты.

Преодоление внутреннего конфликта с точки зрения написания сценария может быть важной частью построения драмы.

Мы рассмотрим 10 отличных примеров внутренних конфликтов, которые лучше всего иллюстрируют на экране неотразимые внутренние конфликты.

Пример внутреннего конфликта 1: Базз Лайтер

В первом фильме ИГРУШЕЧНАЯ ИСТОРИЯ Базз Лайтер представляет основной внутренний конфликт фильма. Он игрушка, который не понимает, что он игрушка.

Этот конфликт определяет его роль в составе ансамбля, поскольку другие игрушки знают об их существовании.Вуди, в частности, пытается заставить Базза понять, что он игрушка.

«Ты игрушка!»

Хотя это может показаться легкомысленным внутренним конфликтом, он представляет собой нечто более широкое и понятное. Это конфликт между тем, кем вы себя представляете, и тем, кем вы являетесь на самом деле.

Базз в конце концов принимает то, кем он является, и становится более счастливым.

Он находит свое место среди других игрушек, а не в более изолированной фигуре, которой он является в начале фильма, когда думает, что он «настоящий космонавт».

Эта внутренняя арка конфликта разворачивается дальше в ИСТОРИИ ИГРУШЕК 2. Баззу нужно заставить другую куклу Базза Лайтера понять, что он игрушка, точно так же, как Вуди сделал с ним в первом фильме.

Пример внутреннего конфликта 2: Джимми МакНалти

У озлобленного полицейского детектива из сериала «ПРОВОД» HBO есть внутренний конфликт, который разыгрывается на протяжении пяти сезонов сериала.

• Джимми считает себя «хорошей полицейской», борющейся за то, что он считает правильным, перед лицом своих коррумпированных и гоняющихся за цифрами боссов.
• Однако его поведение постоянно выходит за рамки приемлемости как в профессиональной, так и в личной жизни.
• На работе он постоянно не подчиняется приказам своего начальства, никогда не соблюдая «цепочку командования», как ему проповедовали.
• В личной жизни он изменяет жене, бросает детей и пьет как рыба.

Проще говоря, Внутренний конфликт Джимми связан с конфликтом между его работой и личной жизнью.

Он стремится делать свою работу правильно. Однако его работа вредит его здоровью, не позволяя ему вести здоровую личную жизнь.

Кажется, он никогда не сможет получить и то, и другое одновременно.

Внутренний конфликт Джимми становится центральной темой сериала. Он представляет собой хитрый баланс между тем, чтобы делать правильные вещи для себя и делать правильные вещи для общества — ключевая тема шоу.

Пример внутреннего конфликта 3: Барри

Из сериала HBO БАРРИ, главный герой, Барри Блок, пронизан внутренним конфликтом.

• Барри — бывший морской пехотинец, который по возвращении в гражданский мир использует свои навыки, чтобы стать высокооплачиваемым убийцей.
• Эта жизнь всегда натирала его совесть. Никогда больше, чем когда он находит новую страсть, наткнувшись на актерский класс.

Внутренний конфликт Барри заключается в том, может ли он действовать в мире как «хороший», «нормальный» человек.

Цель его главного героя — жить «хорошей» жизнью, но его безжалостное стремление к этой цели в конечном итоге становится тем, что мешает ему ее достичь.

• Что дает ему право думать, что он «хороший» человек, когда он совершил столько ужасных вещей? Это внутренний вопрос, о котором он вынужден думать на протяжении всего сериала.
• Он тот, кто заботится о тех, кто его окружает, или просто заботится о себе?

Кроме того, Барри постоянно тестируется на протяжении всей серии.

Как раз когда он думает, что уходит из своей старой жизни, он вынужден принимать решения, которые затрагивают самую суть того, сможет ли он жить «нормальной» жизнью.

Пример внутреннего конфликта 4: Marlo

Марло (играет Шарлиз Терон) — главный герой TULLY.

• Марло только что родила дочь в результате незапланированной беременности.
• Она изо всех сил пытается справиться с этим новым ребенком, своим третьим ребенком, и ей рекомендуется няня — Талли.

Внутренний конфликт Марло — это давление, которое она оказывает на себя, чтобы справиться с тремя детьми .Это также расстояние, которое она чувствует от себя в молодости, и тревога, которую она испытывает по поводу того, чтобы стать тем человеком, о котором она никогда не думала.

Ее внутренний конфликт проявляется динамично, кинематографично.

Ее борьба с собой проявляется в Талли, молодой няне, на которую она проецирует все, чем она не является.

Последний поворот в заключительном акте фильма (который мы не хотим портить) показывает, насколько интуитивен этот внутренний конфликт.

Внутренний конфликт, пример 5: Ребекка Банч

Главный герой сериала CRAZY EX-GIRLFRIEND — замечательно изобретательный и динамичный пример внутреннего конфликта.

• Сначала сериал повествует о борьбе Ребекки с отношениями и работой. Затем с ней справились с диагнозом пограничное расстройство личности .
• Ее внутренний конфликт часто изображается в шоу с музыкальными номерами. Эти музыкальные числа стремятся передать состояние ее ума.

Ее внутренний конфликт показан в развлекательной, комедийной форме.

Можно узнать правду о том, что значит жить с проблемами психического здоровья.

В частности, музыкальные числа — удивительно динамичный способ проявления конфликта в уме. Они оказываются занимательными, но, тем не менее, глубоко мощными и резонансными.

Пример внутреннего конфликта 6: Chiron

В «ЛУННОМ СВЕТЕ» главный герой, Хирон, борется со своей сексуальностью и своим собственным принятием ее .

Эта борьба проявляется во внешнем конфликте в том, как он должен бороться с предрассудками, с которыми он сталкивается.

Однако его внутренний конфликт также отражает эту тему.

• В первом акте, будучи маленьким мальчиком, он изо всех сил пытается справиться со своей сексуальностью.
• Во втором акте, будучи подростком, он изо всех сил пытается проявить свою сексуальность и полностью смириться с ней.
• Затем, в третьем акте, его внутренний конфликт отразился на нем самом, когда он изо всех сил пытается признать, что он на самом деле чувствует, и справиться с этим как взрослый человек.

На протяжении всего фильма мы видим проявление внутреннего конфликта Хирона с самим собой.

• Сначала он созерцательный, тихий и любопытный.
• Тогда он зол и нетерпелив.
• Наконец, мы видим, как он перенес свой внутренний конфликт на себя. Это проявляется в том, насколько он физически хорошо сложен, и в перформативной мужской роли, которую он взял на себя как торговец наркотиками.

Внутренний конфликт Хирона — один из самых ярких, наблюдаемых на экране за последние годы.

Размах и успех MOONLIGHT показывают, насколько мощным и ощутимым эффектом внутренний конфликт может оказать на аудиторию.

Внутренний конфликт, пример 7: Шерил заблудилась

В игре WILD главная героиня Шерил Стрэйд намеревается пройти длинный и сложный маршрут Пасифик Крест протяженностью 2650 миль.

• След указывает на явный внешний конфликт, через который она должна пройти. Однако настоящее драматическое напряжение возникает из-за борьбы в ее собственном уме.
• Она борется с прошлыми травмами, одиночеством и депрессией, путешествуя по большей части в одиночку.
• По мере того, как фильм продолжается, мы видим все больше и больше внутренних конфликтов Шерил (прежде всего в воспоминаниях), раскрывающих терапевтическую причину, по которой она изначально стремилась идти по тропе.
• Трагическая смерть матери Шерил, ее собственная борьба с зависимостью и ее прошлые отношения — все это упоминается и изображается в сознании Шерил.

Лисица, которую Шерил продолжает видеть на своем пути, служит проявлением ее внутреннего конфликта, поскольку она считает, что это дух ее матери, наблюдающей за ней.

Внутренний конфликт, пример 8: Рассказчик

Пожалуй, самый известный и динамичный пример внутреннего конфликта в этом списке — Рассказчик (играет Эдвард Нортон).

Предположим, вы видели FIGHT CLUB, так что впереди спойлеры…

• При просмотре фильма мы понимаем, что внутренний конфликт Рассказчика возникает между комфортной, но скучной жизнью или жизнью с большим количеством острых ощущений. Мы узнаем это в основном из его голоса за кадром.
• Мы наблюдаем, как он все больше и больше идет по пути своей последней жизни, в основном с помощью харизматичного друга, которого он встречает, Тайлера Дердена (которого играет Брэд Питт).
• Тайлер представляет Рассказчика титулованному Бойцовскому клубу.Затем это превращается в анархическую группу, которая стремится разрушить все, что представляла жизнь Рассказчика до встречи с Тайлером.

Встреча Рассказчика с Тайлером — один из величайших инцидентов в кино. Тайлер представляет собой изменение в жизни Рассказчика, которое он едва ли знал, что ему нужно, пока оно не произошло.

В заключительном акте фильма внутренний конфликт Рассказчика оказывается более серьезным, чем мы даже думали, когда выясняется, что Тайлер все время был проявлением своего собственного разума.

• Тайлер Дерден — это буквально проявление внутреннего конфликта Рассказчика.
• Он тот человек, которым он хотел бы быть больше похожим на его психическое расстройство.

Твист FIGHT CLUB надолго живет в памяти.

То, как он так идеально представляет внутренний конфликт главного героя, а публика не знает об этом, пока он не произойдет, является большой причиной для этого.

Пример внутреннего конфликта 9: Карл Фредриксен

У сварливого главного героя Pixar’s UP есть внутренний конфликт, который лежит в основе сюжетного элемента истории.

• Карл начинает фильм одиноким, замкнутым и сварливым — причиной этого состояния стала смерть его многолетней жены.
• Мы видим эти характеристики очень ощутимо, когда Карл впервые встречает Рассела, маленького мальчика, с которым Карл будет нечаянно катапультирован в путешествие.
• Авантюрный дух Рассела напоминает Карла о самом себе, что на первый взгляд не очень хорошо.
• Однако, чем глубже эти двое погружаются в свое путешествие, тем больше Карлу приходится искать молодого, идеалистичного авантюриста, которым он сам когда-то был.

Внутренний конфликт Карла — это циничный старик, которым он стал, против авантюрного духа, которым он когда-то был и остается в глубине души.

Карл вынужден помочь Расселу и наталкивается на настоящего циника, злодея Чарльза Мунца. Благодаря этому Карл понимает, что его изолированное состояние было его собственным способом защитить себя от дальнейшей печали.

Рассел заставляет Карла понять, что он все еще может быть идеалистом, которым всегда хотел быть, несмотря на то, что он жил в осенние годы.

Это очень интересный конфликт, и именно поэтому фильм так эмоционально правдоподобен для стольких зрителей.

Пример внутреннего конфликта 10: Малкольм Кроу и Коул Сир

В фильме «ШЕСТОЕ ЧУВСТВО» Малкольм Кроу (которого играет Брюс Уиллис) — детский психолог. Он занят мальчиком по имени Коул Сир (которого играет Хейли Джоэл-Осмент), который утверждает, что может видеть призраков.

Мы снова собираемся предположить, что это фильм, который большинство из вас уже видели, но если нет, то впереди спойлеры!

• Внутренний конфликт на протяжении всего фильма изначально, кажется, вызван Коулом, когда он изо всех сил пытается справиться со своей тревожной способностью видеть и разговаривать с мертвыми людьми.
• Роль Малькольма в этом — помочь Коулу решить эту проблему. Внутренний конфликт для Коула состоит в том, что он хочет помочь людям мертвым, но в то же время хочет, чтобы эти люди оставили его в покое.
• Однако знаменитый поворот в финале фильма о смерти Малькольма делает внутренний конфликт фильма и его внутренним конфликтом.
• Конфликт Малькольма связан с его принятием собственной смерти , и роль Коула в конечном итоге состоит в том, чтобы заставить его это увидеть.

Это внутренний конфликт Малькольма, который в первую очередь сближает его и Коула.Это не способность Малькольма помочь Коулу, как первоначально полагал Малькольм.

ШЕСТОЕ ЧУВСТВО — великий блеф во внутреннем конфликте. Мы не видим, чтобы Малкольм Кроу боролся с тем, мертв он или нет.

Именно его отсутствие делает финальный поворот таким удивительным и мощным.

В конце концов, два персонажа помогают друг другу преодолеть собственные внутренние конфликты. И это несмотря на то, что Малькольм (и зрители) не знали об этом на протяжении всего фильма.

— Что вы думаете об этой статье? Поделитесь им, поставьте лайк, поставьте оценку и поделитесь своими мыслями в поле для комментариев ниже…
— Проблемы со сценарием или книгой? Анализ историй — это то, чем мы занимаемся весь день, каждый день… ознакомьтесь с нашим спектром услуг по освещению сценариев для писателей и режиссеров.

Получите ВСЕ наши БЕСПЛАТНЫЕ ресурсы

Разберитесь в самых сложных областях написания сценариев с нашими эксклюзивными электронными книгами. Получите все наши БЕСПЛАТНЫЕ ресурсы, присоединившись к 60 000 режиссеров в нашем списке рассылки!

Успех! Спасибо за регистрацию, теперь проверьте все папки электронной почты, включая нежелательную почту!

Что-то пошло не так.

7 типов повествовательных конфликтов

Марк Никол

Каждое литературное произведение и большая часть документального повествования основаны, по крайней мере, на одном из следующих конфликтов.Когда вы пишете рассказ или биографию, или рассказываете реальное событие или серию событий, вам не нужно сосредотачиваться на таких темах, и нет причин заявлять их явно (кроме, возможно, мимоходом, чтобы дать представление о биографическом предмете) , но вы разумно определите конфликты, присущие вашей композиции, и примените их в процессе написания.

1. Человек против судьбы / Бога
Эту категорию можно рассматривать как часть конфликта с собой или с обществом (многие люди считают только четыре типа конфликтов, включая эти два и конфликт с другим человеком или с природой).Это веский аргумент, поскольку человек сталкивается с судьбой как частью внутренней борьбы, а религия является конструкцией общества, но явно называя судьбу ( Царь Эдип ) или Бога — или богов ( Одиссея ) — антагонистом. полезное различие.

2. Человек против себя
Борьба человека со своими предрассудками, сомнениями или недостатками характера составляет этот тип конфликта ( Гамлет ).

3. Человек против человека
Любая история с участием героя и злодея или злодеев ( Граф Монте-Кристо ) представляет этот тип конфликта, хотя злодей (и) часто является представителем другого антагониста в в этом списке независимо от того, является ли злодей по сути альтер-эго главного героя (таким образом, представляя конфликт личности с самим собой) или замещает общество.

4. Человек против общества
Когда конфликт главного героя распространяется на противостояние институтам, традициям или законам его или ее культуры, он или она изо всех сил пытается их преодолеть, либо одерживая победу над коррумпированным обществом (здесь я рисую пробел) , отвергая его ( 451 по Фаренгейту ), или уступая ему ( 1984 ).

5. Человек против природы
В этом конфликте главный герой противопоставляется природе ( Робинзон Крузо ) или ее воплощению, часто в виде животного ( Моби Дик ).

6. Человек против сверхъестественного
На первый взгляд конфликт со сверхъестественным может показаться эквивалентным конфликту с судьбой или Богом, или представителем борьбы с воскрешением себя ( Доктор Джекил и мистер Хайд ) или природой ( Птицы ). Но и эта категория стоит на собственных ногах.

7. Человек против технологий
Врожденный скептицизм человечества по поводу чудес технологий привел к появлению множества историй, в которых антагонисты используют технологии для получения власти или в которых технология берет верх или оказывает пагубное влияние на общество ( Brave New World ).

Хотите улучшить свой английский за пять минут в день? Оформите подписку и начните получать наши ежедневные советы и упражнения по написанию!

Продолжайте учиться! Просмотрите категорию художественной литературы, проверьте наши популярные публикации или выберите соответствующую публикацию ниже:

Прекратите делать эти досадные ошибки! Подпишитесь на Daily Writing Tips уже сегодня!

• Вы улучшите свой английский всего за 5 минут в день, гарантировано!
• Подписчики получают доступ к нашим архивам с более чем 800 интерактивными упражнениями!
• Вы также получите три бонусные электронные книги совершенно бесплатно!

Попробовать бесплатно

Примеры и определение конфликта

Определение конфликта

В литературе конфликт — это литературный элемент, который включает борьбу между двумя противостоящими силами, обычно главным и антагонистом.

Внутренние и внешние конфликты

Тщательное изучение некоторых примеров конфликтов поможет нам понять, что они могут быть внутренними или внешними.

Внутренний или психологический конфликт возникает, как только персонаж испытывает внутри себя две противоположные эмоции или желания — обычно добродетель и порок или добро и зло. Это разногласие заставляет персонажа страдать от душевной агонии, и это создает уникальное напряжение в сюжетной линии, отмеченное отсутствием действий.

Внешний конфликт, с другой стороны, отмечен характерным участием действия, в котором персонаж оказывается в борьбе с теми внешними силами, которые препятствуют его продвижению. Самый распространенный тип внешнего конфликта — это когда главный герой сопротивляется тактике антагониста, которая препятствует его или ее продвижению.

Примеры конфликтов в литературе

Пример № 1:

Гамлет (Уильям Шекспир)

Внутренний конфликт Гамлета является главной движущей силой в пьесе Уильяма Шекспира Гамлет .Это решает его трагическое падение. Он раскрывает свое душевное состояние в следующих строках из 3-го акта, 1-й сцены пьесы:

«Быть ​​или не быть — вот в чем вопрос:
Благороднее ли в уме страдать???????????????????? и стрелы безумной удачи
Или взяться за оружие против моря бед
И, противодействуя им, положить конец. Умереть, уснуть… »

Конфликт заключается в том, что Гамлет хочет убить убийцу своего отца, Клавдия, но он также ищет доказательства, чтобы оправдать свой поступок.Это в конечном итоге разрушает его жизнь и жизни его близких. Из-за внутреннего конфликта Гамлет портит отношения с матерью и приводит Офелию (любовный интерес Гамлета) в такое состояние отчаяния, что она совершает самоубийство.

Из-за нерешительности Гамлета почти всех убили в конце пьесы. Решение было принято, когда он убил Клавдия, притворившись фальшивым безумием, чтобы у него не спрашивали никакого оправдания. В той же пьесе мы видим, что Гамлет вовлечен во внешний конфликт со своим дядей Клавдием.

Пример № 2:

Доктор Фауст (Кристофер Марлоу)

Другой пример внутреннего конфликта можно найти в персонаже доктора Фауста в «Докторе Фаусте » Марлоу. У Фауста амбициозный характер. Несмотря на то, что он был уважаемым ученым, он продал свою душу Люциферу, подписав контракт своей кровью, чтобы достичь высшей власти и безграничного удовольствия в этом мире. Он изучает искусство черной магии и бросает вызов христианству.

После вышеупомянутого действия мы видим Фауста, страдающего от внутреннего конфликта, когда он честно думает о покаянии, действуя по совету «доброго ангела», но «плохой ангел» или зло внутри него отвлекает его, говоря, что это не так. все слишком поздно.В заключение, решение приходит, когда дьяволы забирают его душу в ад, и он терпит вечное проклятие из-за его чрезмерных амбиций.

Пример № 3:

Ферма «Повелитель мух» (Уильям Голдинг)

Самый простой тип внешнего конфликта — это когда персонаж в истории физически борется с другим персонажем. Например, в романе Уильяма Голдинга « Повелитель мух » Ральф (лидер «хороших парней») постоянно вступает в конфликт с Джеком — хулиганом, который позже формирует «племя» охотников.Джек и его племя поддаются своему дикому инстинкту и предпринимают попытки поохотиться или убить группу цивилизованных мальчиков во главе с Ральфом.

Пример № 4:

Убить пересмешника (Харпер Ли)

Другой вид внешнего конфликта настраивает персонажа против зла, которое доминирует в обществе. В этом случае персонаж может противостоять доминирующей группе с противоположными приоритетами. Например, в романе Харпера Ли «, чтобы убить пересмешника » честный адвокат Аттикус Финч восстает против расистского общества, в котором он живет.Аттикус имеет смелость защищать чернокожего Тома Робинсона, которого ложно обвиняют в изнасиловании. Хотя Аттикус пользуется поддержкой нескольких единомышленников, большинство горожан выражают свое неодобрение его защите черного человека.