Модальности восприятия: Модальность восприятия, как определить модальность восприятия человека — Блог Викиум

Ведущая модальность: определение и терминология

Разные люди по-разному описывают одни и те же ситуации. Это происходит, в том числе, и потому, что и окружающий мир выглядит для нас по-разному. Для каждого из нас характерно восприятие ситуации по разным так называемым «каналам». Эти «каналы» принято называть «ведущие модальности». Модальность – это преобладающая система восприятия человеком окружающего мира. Основные модальности бывают трёх видов: аудиальная, визуальная и кинестетическая.

РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ВЕДЕНИЮ: также существует дискретная модальность, которая включает в себя получение информации о мире путём логических выводов из уже имеющейся информации. Данный вид модальности встречается значительно реже остальных, поэтому его включение в структуру занятия оставляется на выбор преподавателя или слушателей.

Ведущая модальность

Виды модальностей

Аудиальная модальность	Визуальная модальность	Кинестетическая модальность
восприятие мира через слуховые ощущения	восприятие мира через зрение; ориентация на увиденное	восприятие мира через собственные телесные ощущения

Для аудиальной модальности характерно восприятие мира через слуховые ощущения, то есть человек главным образом ориентируется на то, что он услышал.

Для визуальной главное – зрение, то, что человек видит.

При кинестетической модальности человек воспринимает мир сквозь призму телесных ощущений.

В жизни очень редко можно встретить «чистого» визуала, кинестетика или аудиала. Чаще встречаются люди со смешанным типом модальностей, но ведущая модальность есть всегда. Вполне может быть, что в какой-то ситуации другая модальность может на время заменить ведущую и стать главной. Но, в большинстве ситуаций, именно через призму ведущей модальности человек воспринимает мир.

Определить преобладающую у человека модальность можно благодаря речи собеседника, по его словам, как и что он говорит. Одну и ту же информацию люди озвучивают по-разному. Необходимо обратить внимание на употребляемые человеком слова. Это позволит в дальнейшем общении (уже определив ведущую модальность) говорить с человеком «на одном языке», что поможет вашему собеседнику быстрее «принять» от вас информацию. В результате – действия вашего собеседника будут более продуктивны (особенно важно при общении руководителя с подчиненным; при оказании поддержки и помощи кому-либо).

Взаимный перевод языка модальностей

Визуальная система	Аудиальная система	Кинестетическая система
Перспектива, точка зрения	Комментарий, мнение	Направленность, уклон, стойка
Осветить	Обговорить	Прочувствовать
Высматривать, выслеживать	Выслушивать, подслушивать	Добиваться, упорствовать, держаться
Показать	Объяснить	Раскидать, вытащить, рассортировать
Сиять, лучиться, искриться	Звучать, резонировать	Дрожать, вибрировать
Быть пустым, чистым	Быть оглушенным, безмолвным	Онеметь, замереть
Тусклый	Однозвучный, приглушенный	Вялый, дряблый, безвкусный
Яркий, показной, цветистый, бросающийся в глаза	Громкий, оглушительный	Прилипчивый, упорный, поразительный
Присматриваться, приглядываться	Прислушиваться	Беспокоиться, волноваться
Упускать из виду	Не услышать	Не почувствовать, пропустить
Выставить на вид, проявить	Провозгласить, оглашать	Выдвигать вперед, выставлять
Осматривать	Вслушиваться	Вчувствоваться
Сделать обзор, просмотреть, обозреть	Обговорить, проговорить	Пройтись по …, прогнать
Показать	Рассказать	Провести
Вообразить	Припомнить звучание	Ухватить, охватить
Выглядеть знакомым	Согласовываться с чем-либо, быть созвучным	Состыковываться, соприкасаться
Указать	Намекнуть	Коснуться
Слепой	Глухой	Бесчувственный
Давайте рассмотрим	Давайте обговорим	Давайте прикинем

Определить, какая ведущая модальность у человека – это полезно не только для работы с пострадавшими в зоне ЧС, но и в повседневной жизни, общаясь со своими знакомыми и коллегами, а также для лучшего установления контакта с едва знакомыми людьми.

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ: далее проводится упражнение, направленное на отработку навыка определения ведущей модальности. (Раздаточный материал – Приложении 8).

Упражнение «Ведущая модальность»

Цель: отработка навыка определения ведущей модальности.

Инструкция

Для определения ведущей модальности в группе – зачитываются три заранее приготовленных текста, по которым группа определяет преобладающую модальность: сначала преподаватель зачитывает текст, потом группа совместно приходит к выводу. Далее обсуждение, направленное на обоснование каждого вывода.

Тексты для определения ведущих модальностей

1текст

Представьте себе, что вы идете на прием к стоматологу. На улице дождь. Большие крупные капли дождя попадают вам на лицо, шею, руки. Кожа становится прохладной, ощущается дискомфорт. Ноги промокли, и вы чувствуете неприятную сырость. Перед входом в кабинет, у вас от страха подкашиваются и тяжелеют ноги, каждая мышца моментально начинает каменеть. Вы в кресле. Вам трудно дышать. Усилием воли вы открываете рот, который совсем неудобно держать открытым – устают челюсти, трудно сглатывать слюну. Дыхание учащается, беспокойство переполняет вас, и вы, всеми фибрами души, ожидаете скорейшего окончания процедуры.

2 текст

Вы идете к стоматологу. На улице дождь. Шум от машин, проезжающих по лужам, неприятен. Вы подходите к поликлинике. Дверь противно скрипит. Занимаете очередь. В коридоре постоянный шум громких голосов и бормашины. Вы заходите в кабинет. От специфического запаха лекарств становится трудно дышать. У врача резкий, неприятный голос. Звук бормашины длится долго, практически бесконечно. Наконец все окончилось. Вы выходите на улицу, где продолжается дождь, сопровождаемый уже раскатами грома.

3 текст

Вы идете к стоматологу. На улице дождь. Разноцветные иномарки беспощадно едут по лужам, обливая прохожих. Подходите к поликлинике. Дверь недавно окрашена – светло-зеленая, с красиво сочетающимися золотистыми буквами на вывеске. В коридоре занимаете очередь. До этого места ремонт еще не дошел – тусклый свет делает коридор еще уже, стены, когда-то выкрашенные в голубой, кажутся бурыми. Входите в кабинет. На докторе мятый, серого цвета халат, а мед. сестра давно не чистила свои туфли. Вы садитесь в кресло в ожидании предстоящей процедуры.

РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ВЕДЕНИЮ:

в заключение этой части необходимо провести опрос. Приблизительные вопросы для обсуждения:

– Что группа узнала о модальностях?

– Существует ли необходимость их определения? Для чего?

– Может ли это пригодиться в работе? Для чего?

После обсуждения ведущий подводит итоги вышесказанного.

Источники:

• Василюк Ф. Е, Психология переживания (М.: Изд-во Моск. ун-та, 1984г.).
• Осухова Н.Г. Психологическая помощь и трудных и экстремальных ситуациях: Учеб. пособие для студ. высш. учеб, заведений / М.: Издательский центр «Академия», 2005.
• Ромек В. Г., Конторович В. А., Крукович Е. И. Психологическая помощь в кризисных ситуациях. — СПб.: Речь, 2005.
• Пособие «Экстренная психологическая помощь», ГУ «ЦЭПП МЧС России». Москва «Издательство НЦ ЭНАО». 2001.
• Методические рекомендации по «Первоначальной подготовки спасателей МЧС России». ГУ «ЦЭПП МЧС России», 2009.

2.3. Психолого-педагогические особенности восприятия информации учениками

Информацию о мире мы получаем через различные каналы восприятия, в основном через глаза, уши и ощущения. Эти сенсорные каналы и есть наши модальности (возможности), то есть визуальная, аудиальная и кинестетическая. У каждого человека какой-то из сенсорных каналов развит лучше, и человек, воспринимая действительность, больше ему доверяет, через него сверяет достоверность любой информации.

Сенсорный канал, с помощью которого человек отражает действительность и дает обратную связь, называется репрезентативной сенсорной системой, на ее основе нами принимаются все решения. В зависимости от того, какая сенсорная система преобладает, всех людей можно условно поделить на визуалов, аудиалов, кинестетиков. Языковое восприятие людей друг другом именно поэтому затруднено. Визуалы, например, легко понимают только визуалов, язык людей с другими модальностями приходится переводить в свою модальность, поэтому часть информации нами упускается. Если репрезентативная сенсорная система учителя не соответствует сенсорным системам учеников – это обязательно скажется на их успеваемости. Учителя, работающие в трех системах, осуществляют синтонное обучение. Оно необходимо, так как есть сенсорно неполноценные дети. Такая работа начинается с выявления сенсорного дефицита. Потом одна и та же информация дается в трех системах, то есть учитель сам переводит язык своей модальности на язык других субмодальностей. Примитивный пример: учитель-визуал обычно использует выражение «посмотрите», например, «посмотрите, какой точный график», и отзовутся на этот призыв в основном визуалы. Если он работает синтонно, он скажет: «Посмот-
рите, почувствуйте, ощутите, какой точный график».

Рассмотрим особенности сопровождения учащихся с учетом типа репрезентативной системы (ведущей модальности восприятия).

Так, для правополушарных визуалов желательно, чтобы информация была представлена в картинках, таблицах, схемах и диаграммах. Такие учащиеся предпочитают разбирать текст произведения или читать «с листа», чем слушать устное объяснение учителя. Кинестетики же лучше воспринимают информацию во время практического выполнения задания. Аудиалы должны обучаться при использовании устных объяснений преподавателя и аудиолекций.

Для визуалов необходимо хорошее освещение рабочего места, в сумерках и при плохом освещении у них снижается работоспособность.

Аудиалы должны обучаться в условиях тишины, незначительный шум в классе мешает им усваивать информацию.

Кинестетикам необходим комфорт. Тесная обувь или низкая температура в классе негативно влияет на их работоспособность и результаты деятельности. Учитель должен обладать гибким стилем преподавания, владеть приемами воздействия на зрительную, аудиальную и кинестетическую сенсорные системы. Только воздействуя на разные сенсорные системы, меняя тон голоса и модальность употребляемых слов, выражение лица, жесты, вызывая определенные эмоции и переживания, можно добиться взаимопонимания и личностного контакта с каждым учеником.

Такое многосенсорное представление информации на уроке позволяет учащимся получать ее, используя свой ведущий канал восприятия, и развивать другие модальности.

Учителю необходимо помнить:

• работая с учеником-визуалом, нужно использовать слова, описывающие цвет, размер, форму, местоположение с высокой скоростью смены деятельности. Выделять цветом различные пункты или аспекты содержания. Записывать действия, использовать схемы, таблицы, наглядные пособия. Ключевые слова визуальной модальности: видеть, наблюдать, смотреть, сфокусировать, мелькать, перспектива, картина, ракурс, отчетливо, ярко, туманно и т. д.;
• работая с учеником-кинестетиком, необходимо использовать жесты и прикосновения, помнить, что кинестетики обучаются посредством мышечной памяти. Чем больше преувеличений, тем лучше они запомнят материал. Позволяйте им «играть» роль различных частей из вашей информации. Ключевые слова кинестетической модальности: чувствовать, ощущать, притрагиваться, хватать, гладкий, шероховатый, холодный и т. д.;
• работая с учеником-аудиалом, необходимо использовать вариации голоса (громкость, высота, паузы). Ключевые слова аудиальной модальности: слышать, звучать, настраивать, кричать, оглушить, скрипеть, звенеть, скрежетать, согласовывать, громкий и т. д. Использование одной общей модальности способно обеспечить взаимопонимание учителя и ученика, доверительные отношения даже на подсознательном уровне. Кроме того, учитель может использовать нейтральные слова, подходящие к любой модальности: думать, знать, понимать, воспринимать, помнить, верить, уважительный, изменчивый и т. д.

То, что ожидает учитель от своих учеников на уроке, основывается на его собственных предпочтениях в сфере преподавания. И когда эти предпочтения не совпадают с учебными предпочтениями учащихся, возникает конфликт стилей: способ изложения информации учителем не совпадает с типом восприятия этой информации учеником.

Если внимательно прислушаться к речи преподавателя, можно понять, какой сенсорный канал воспроизведения информации он предпочитает при обучении. При визуальном канале воспроизведения мы услышим такие слова (предикаты) и словосочетания, как «посмотрите», «яркий», «красивый», «вы увидите» и т.п. При аудильном канале – «услышите», «вслушайтесь», «громко», «шумно». При кинестетическом – «прикоснуться», «привлечь (внимание)», «теплый» и т.п.

Если ученик – аудиал (А), то словосочетания, отвечающие за воспроизведение информации через визуальный канал (В), ему необходимо переводить в свою, понятную ему модальность (А). При этом он не сразу отреагирует, к примеру, на призыв «посмотреть». В его сознании должно произойти преобразование призыва к действию «посмотри» в понятное ему действие. На призыв «послушать» он, скорее всего, отреагирует быстрее.

Если ученик – кинестетик (К), то он быстрее выполнит просьбу, если учителей прикоснется к его руке, плечу и т.д.

Итак, любая информация должна предварительно транслироваться в ведущую модальность памяти, понимания. Когда инструкция учителя совпадает с ведущей модальностью (репрезентативной системой) ученика, он прекрасно справляется с заданием и хорошо запоминает информацию.

Используя данные таблиц (табл. 9, 10), представленных ниже, можно определить ведущую модальность учащихся и свою собственную. В соответствии с этим можно разрабатывать задания с учетом разных модальностей учеников.

Таблица 9. Характеристика учащихся

Таблица 10. Характеристика учителей

При проведении занятий необходимо учитывать следующее:

1. Девочки нуждаются в стимулах, в большей степени построенных на основе слухового восприятия. Мальчики плохо воспринимают объяснение на слух, и для них предпочтительнее использовать визуальные средства, построенные на зрительном восприятии.
2. На занятиях по декоративно-прикладному творчеству создаются условия для того, чтобы девочки и мальчики могли бы выразить то, что для каждого из них интересно или эмоционально значимо.
3. При оценке результатов их деятельности и поведения детей мы должны понимать, что девочки крайне чувствительны к интонациям, к форме оценки, ее публичности. Для девочек очень важно, чтобы ими восхищались в присутствии других детей, родителей и т.п. Для мальчиков наиболее значимым является указание на то, что он добился результата именно в изготовлении изделия. Каждый приобретенный навык, результат, который мальчику удалось получить, положительно сказывается на его личностном росте, позволяет гордиться собой и стремиться к новым достижениям. Но именно у мальчиков наблюдается тенденция к тому, что, добившись результата в каком-то виде деятельности, они так счастливы этим, что готовы конструировать или рисовать одно и то же, что позволяет им утвердиться в своих достижениях.

   Воспитание детей с учетом их гендерных особенностей, с одной стороны, призвано помочь ребенку осознать себя представителем того или иного пола. В результате этого у детей должна сформироваться гендерная устойчивость: «Я девочка и буду ей постоянно, я – мальчик и всегда буду им». Но вместе с тем, современная ситуация развития общества категорически против того, чтобы мужчины и женщины располагали рядом преимуществ по половому признаку. Например, мальчики, как будущие мужчины, в личных проявлениях не должны демонстрировать только мужественность, несгибаемую волю и «железные» мускулы. Они должны быть добрыми, мягкими, чуткими, проявлять заботу по отношению к другим людям, родным и близким. Девочки, как будущие женщины, помимо традиционно женских качеств должны быть активными, инициативными, уметь отстаивать свои интересы.

   Очевидно, что обучение и воспитание детей с учетом их гендерных особенностей во многом будет определяться индивидуальными особенностями каждого ребенка, зависеть от тех образцов поведения женщин и мужчин, с которыми ребенок постоянно сталкивается в семье. Но это вовсе не означает, что воспитательное воздействие, оказываемое на девочку или мальчика в этом возрасте, не повлияет на развитие личности.

Модальности восприятия

Модальность – это принадлежность того, что раздражает человека, к определенной сенсорной системе

Автор Клубер На чтение 7 мин. Просмотров 5.2k. Опубликовано 26.04.2018

«Все, что творится в мире,

мы видеть и слышать должны.

Для этого нам добрым Богом

глаза и уши даны»

Максим Горький

Это форма того, как мышление и память воспринимают и представляют информацию. Человек для восприятия мира использует органы чувств. Кроме слуха и зрения используются осязание, вкус и обоняние.

Слышим, видим, осязаем?

Зрелая личность руководствуется всеми пятью «инструментами» восприятия. Так она открывает для себя наиболее полную картину мира. Однако, хочет того человек или нет, чаще всего он предпочитает какой-либо один способ восприятия (иногда несколько) остальным. Получается, что он мир сначала «слышит» или ему нужно сперва дотронуться, прикоснуться, и только потом он будет готов выслушать. При условии, что ощущение пришлось ему по вкусу. Психология называет подобное явление модальностью восприятия. Но что это и зачем человеку знать, какие органы чувств превалируют в осознании происходящего?

Люди воспринимают мир пятью основными способами, при помощи органов чувств:

• слуха;
• зрения;
• обоняния;
• осязания;
• вкуса.

Мозг трансформирует полученную таким образом информацию, называемую сенсорной, в некое представление, определенную модель, которая и служит картиной мира. Это явление отражено в древней притче о трех слепых мудрецах, пытавшихся представить себе слона. Один щупал его хобот, другой ногу, а третий – хвост. Ясно, что их определение одного и того же предмета разнились. Поскольку они были лишены зрения, то не могли составить полную картину и предвидеть, что слон опасен. Все трое руководствовались кинестетической модальностью – воспринимали мир на ощупь, мыслили образами.

Так, существует несколько моделей восприятия и обработки информации, поступающей извне, которые характерны для большинства людей. И даже зрячие люди порой больше полагаются на органы осязания, внутренние ощущения, называемые интуицией, нежели на свои глаза. Другие обращают больше внимания на то, что видят или слышат. Есть еще категории людей, которые предпочитают мир «нюхать» или «пробовать на вкус». Но такие встречаются реже тех, кто предпочитает смотреть или трогать.

Важно. Модель восприятия, доминирующая в отношении человека с окружающим миром, определяет то, как он получает, обрабатывает и ассимилируют информацию. Способ, на который полагаются больше и чаще остальных, называют доминантной модальностью или репрезентативной системой.

Основные виды модальностей

Когда человек использует для познания и осознания окружающей действительности тактильные ощущения, чувства, щупает, касается, трогает, он задействует кинестетическую модальность. Существует еще визуальная и аудиальная репрезентативные системы. Некоторые люди полагаются на внутренние ощущения, ориентированы на внутренний диалог. Такая модальность называется аудиально-дигитальной, но она встречается так же редко, как обонятельная или вкусовая.

Классификация репрезентативных систем (модальностей) основывается на органе чувств, который чаще других определяет отношение человека к происходящему.

Визуалы

Так называют людей, воспринимающих информацию по большей части зрительно. Для них характерно:

• соблюдение дистанции в общении;
• установка зрительного контакта.

Их отличает:

• красивый, аккуратный почерк;
• стремление к порядку везде и во всем.

Таких людей мало беспокоит посторонний шум. Однако им тяжело воспринимать информацию на слух. Их речь изобилует словами (будь то глаголы или прилагательные), которые связаны со зрением. Они «смотрят», «наблюдают картину», употребляют словосочетания:

• «на первый взгляд»;
• «казалось бы»;
• «как видите»;
• «Я вижу, что ваша позиция правильна;;
• «Хоть убейте, не вижу толка в ваших рассуждениях».

На заметку. Зрительная память визуалов почти безупречна – они запоминают «картинами, образами», славятся умением быстро и точно решать задачи.

Аудиалы

Людей, которые воспринимают мир «на слух», выдает привычка проговаривать слова, когда они читают или пишут. Делают они это, как правило, беззвучно, но при этом весьма заметно шевелят губами, покачивают головой. Создается впечатление, что они говорят сами с собой.

Другие отличия людей, у которых развита аудиальная модальность восприятия:

1. Хорошо подражают голосам других людей, звукам природы.
2. Прекрасно умеют декламировать.
3. Отвлекаются на шум.
4. Широко употребляют слова, связанные со слухом. Например, обращаются к другим со словами «Послушайте».
5. У них хорошо развита слуховая память.
6. Взгляд во время общения направлен посередине.
7. Общаясь, часто используют слова и выражения, связанные со слухом. «Я слышу ваше отчаяние», «Я слышу, что вы говорите правду».

Это интересно. Аудиалы с легкостью повторяют услышанную информацию.

Кинестетики

Этим людям необходимо осязать. Для них существенную роль играют эмоции и внутренние ощущения:

1. При общении они часто касаются другого человека.
2. Они сопровождают свою речь обильной жестикуляцией.
3. У них живая мимика.
4. Не обращают внимания на беспорядок.
5. Могут писать неразборчиво, неряшливым почерком.
6. Любят вертеть в руках различные предметы, иногда даже грызть их.
7. У таких людей развита телесная память, они «запоминают» телом.
8. Словарь изобилует выражениями, связанными с телесными ощущениями. «Я чувствую, что вы говорите правду», «В ваших рассуждениях ощущается уверенность».
9. Они более чувствительны и эмоциональны, чем аудиалы и визуалы.

Важно. Ккинестетик не может похвалиться ни быстротой в решении задач, ни молниеносностью в повторении услышанного. Им требуется гораздо больше времени, чтобы освоиться и воспринять информацию.

Как определить, кто ведет

Чтобы установить доминирующую модальность, личность должна ответить на простые вопросы, к примеру:

1. Станет ли человек носить одежду, потому что она красива, но не слишком удобна?
2. Какую роль играет оформление зала, если сюда пришли затем, чтобы слушать музыку?
3. Важно ли, как звучит голос того, к кому человек прикасается?
4. Принадлежит ли личность к тем, кому надо один раз увидеть, чем три раза услышать?
5. Человек доверяет посторонним на основании своих внутренних ощущений, руководствуется ли внешним видом или же ему важно, что другой говорит?

Из ответов становится понятно, чем руководствуется личность, какой канал предпочитает использовать для восприятия и обработки информации:

• Неряшливый внешний вид, неоформленный зал «царапают» взгляд визуала.
• Прекрасная музыка полностью компенсирует безвкусные декорации для аудиала.
• А удобно устроившийся в кресле кинестетик вообще не заметит оформления, но не сможет насладиться музыкой, пока сидячее место не нагреется до приятной температуры.

Полезно знать. Чаще всего у человека доминирующим является не один, а сразу несколько каналов. Он может использовать их для разных целей, например, получать информацию, читая и проговаривая слова про себя (аудиальная плюс визуальная модальность), а передавать, эмоционально пересказывая, перемежая речь жестами (аудиальная плюс кинестетическая модальность).

Чем полезно знание своей ведущей системы восприятия

Людям желательно понимать, какая модальность у них является ведущей. Это знание помогает человеку не только стать интересным собеседником, но и позволяет овладеть техниками убеждения:

1. Личность, которая хорошо разбирается в модальностях восприятия, лучше понимает других, значит, быстрее и эффективнее может успокоить и убедить оппонента в случае необходимости.
2. Осознание собственной ведущей модальности помогает «раскусить» недоброжелателя, авантюриста или просто лжеца.
3. Человек, который ориентируется в собственной системе восприятия, найдет общий язык со своими детьми.
4. Если возникнет необходимость выступать на публике, знание ведущей модальности поможет установить контакт с аудиторией.
5. Так же понимание себя ведет к принятию правильных, эффективных решений.

На заметку. Человеку полезно не только знать свою ведущую систему восприятия информации, но и развивать те модальности, которые выражены слабее.

В притче о слоне слепые мудрецы использовали только один канал восприятия – кинестетический – не смогли понять, чем является «предмет». А животное, в конце концов, раздавило ученых мужей просто потому, что они не отошли вовремя и не уступили ему дорогу. Если бы мудрые люди подключили аудиальный канал восприятия или воспользовались бы чужим визуальным каналом, они бы быстрее поняли, что собой представляет слон.

Сильные развитые модальности помогают воспринимать мир более красочно, наслаждаться всеми жизненными проявлениями, выносить пользу из ситуаций и событий, которые прежде казались вредными, бесполезными, скучными.

Новое видео:

СООТНОШЕНИЕ ОСОБЕННОСТЕЙ ПОЛИМОДАЛЬНОГО ВОСПРИЯТИЯ С СИМПТОМАМИ ОБЩЕГО НЕДОРАЗВИТИЯ РЕЧИ У ДЕТЕЙ К НАЧАЛУ ШКОЛЬНОГО ОБУЧЕНИЯ | Опубликовать статью ВАК, elibrary (НЭБ)

Мурашова И.Ю.

Кандидат психологических наук, Иркутский государственный университет

СООТНОШЕНИЕ ОСОБЕННОСТЕЙ ПОЛИМОДАЛЬНОГО ВОСПРИЯТИЯ С СИМПТОМАМИ ОБЩЕГО НЕДОРАЗВИТИЯ РЕЧИ У ДЕТЕЙ К НАЧАЛУ ШКОЛЬНОГО ОБУЧЕНИЯ

Аннотация

В статье рассматривается полимодальность восприятия как перцептивная основа речевой готовности к школьному обучению, показано как негативные особенности структуры полимодального восприятия детей седьмого года жизни с общим недоразвитием речи соотносятся с проявлениями нарушений разных компонентов речи

Ключевые слова: полимодальное восприятие, слуховая, зрительная, тактильно-кинестетическая модальности восприятия, дети седьмого года жизни с общим недоразвитием речи, инактивная модальность восприятия.

Murashova I.J.

Candidate of psychological Sciences, Irkutsk state University

THE RATIO OF THE CHARACTERISTICS OF MULTIMODAL PERCEPTION WITH SYMPTOMS OF GENERAL UNDERDEVELOPMENT OF SPEECH IN CHILDREN BY EARLY SCHOOLING

Abstract

The article discusses polymodality perception as perceptual basis for speech readiness to schooling, shown as the negative features of the structure of multimodal perception of children of the seventh year of life with General underdevelopment of speech correlate with manifestations of violations of different parts of speech

Keywords: multimodal perception, auditory, visual, tactile-kinesthetic modality of perception, the children of the seventh year of life with General speech underdevelopment, inactive modality of perception.

Роль перцептивных процессов индивида в развитии его когнитивной сферы и речи признается специалистами различных научных областей. Познавательная деятельность человека регулируется тесным взаимодействием и единством развития двух систем: сенсорно-перцептивной (непосредственного отражения действительности в форме ощущений и восприятий) и речевой. При этом ученые отмечают, что развитие речи напрямую зависит от физиологической и функциональной зрелости сенсорно-перцептивной системы [6, 7]. Э. Дж. Айрес, Т. Н. Бандурка, рассматривают полимодальность восприятия как регулирующую основу общения и обучения [1, 3].

Обозначенная проблема особо актуальна в контексте зависимости процесса речевого развития старших дошкольников от гармоничности полимодального восприятия (далее ПмВ). Согласно принципу целостности сенсорной организации полимодальность восприятия заключается в одновременном приеме и переработке информации разными модальностями, которые включают четырехэтапную обработку сенсорных сигналов: сенсомоторную, символизирующую, логическую (осмысление), лингвистическую (вербализация) [9]. Л.С. Выготский в теории о социальном детерминировании высших форм осмысленного восприятия показывает, что сотрудничество сенсорно-перцептивных процессов с речевым мышлением является завершающей составляющей ассоциативно-интегративной целостности полимодального процесса [4]. Все это, несомненно, доказывает связь полимодального восприятия и речи.

Перцептивную основу речевой деятельности детей старшего дошкольного возраста, овладения разными видами устной речи и формирования предпосылок для успешного усвоения навыков письма и чтения в начале школьного обучения составляет полимодальность восприятия.

Следовательно, негативные особенности структуры ПмВ в виде функциональной недостаточности отдельных видов восприятия и межанализаторных связей отрицательно отражаются на познавательно-речевом развитии дошкольников.

Состав детей старшего дошкольного возраста, посещающих ДОУ, неоднороден по характеристикам речевого развития: у части детей оно соответствует возрастным нормативам, а у других наблюдается   отставание. Сами по себе проявления речевого развития в дошкольном возрасте могут оцениваться соответствием возрастным нормативам по срокам овладения разными видами речи и по объему используемых речевых средств (количественные характеристики), а также соотношением отдельных (фонетико-фонематических и лексико-грамматических) компонентов речи (качественные характеристики). Наиболее распространенным видом нарушений речевого развития среди дошкольников является общее недоразвитие речи, сочетающее недостаточность ее количественных и качественных характеристик. При исследовании психологических особенностей таких детей обнаружена функциональная незрелость как отдельных видов восприятия, так и слабость связей между ними, ведущую к трудностям сопоставления информации разных модальностей, перекодирования из одной модальности в другую и т.д. [5, 7].   Структурные элементы полимодального восприятия, доступные для изучения в старшем дошкольном возрасте, представляют собой взаимосвязь зрительной, тактильно-кинестетической и слуховой модальностей, выполняющих доминантные и субдоминантные функции в общей структуре ПмВ [8].

Нами обнаружено, что недостатки полимодального восприятия  в старшем дошкольном возрасте, выражаются в инактивности одной неведущей модальности  или в инактивности сразу двух неведущих модальностей [7, 8].

Обнаруженные нами особенности полимодального восприятия детей седьмого года жизни с общим недоразвитием речи своеобразно соотносятся с характером проявления  симптомов   общего недоразвития речи.

Таблица 1 – Распределение испытуемых по соотношению инактивности неведущих модальностей восприятия с характером сочетания симптомов речевого недоразвития (n = 103)

* ФФН – фонетико-фонематические нарушения

**ЛГН – лексико-грамматические нарушения

*** НВМ – неведущие модальности

Из таблицы 1 видно, что в абсолютном большинстве случаев в симптоматике недоразвития речи у детей старшего дошкольного возраста обнаруживается относительное преобладание (устойчивость) фонетико-фонематических дефектов при нерезко выраженных лексико-грамматических (в 77,67% случаев, при p < 0,001), что соотносится с инактивностью либо одной неведущей модальности – слуховой, либо двух неведущих – слуховой и тактильно-кинестетической (при акцентуации на ведущей зрительной модальности). У этих испытуемых выявляются серьезные трудности в овладении правильным звукопроизношением. При инактивности одновременно и слуховой, и тактильно-кинестетической модальностей наблюдаются как искажения и отсутствие звуков (антропофонические дефекты), так и замены и смешения (фонологические дефекты). Если же инактивность слуховой модальности сочетается с открытой тактильно-кинестетической, то явно преобладающими являются фонологические дефекты. При этом особенно устойчивы недостатки фонематического восприятия и затруднения в овладении операциями фонематического анализа и синтеза.

Следовательно, можно полагать, что обеспечение успешности усвоения коррекционно-развивающей программы в этих случаях должно быть связано с целенаправленной работой по гармонизации профиля полимодального восприятия путем активизации инактивных слуховой и тактильно-кинестетической модальностей.

Особый интерес в контексте нашего исследования представляют 11,65% детей, у которых в картине речевого недоразвития наблюдается преобладание лексико-грамматических несовершенств, при относительно благополучном состоянии фонетико-фонематических процессов. Такая симптоматика недоразвития речи соотносится с тремя разновидностями инактивности неведущих модальностей, объединенными акцентуацией в профиле на слуховой модальности. Следовательно, активность слуховой модальности (даже при недостаточной активности тактильно-кинестетического канала восприятия) является эффективной базой для коррекции нарушений звукопроизношения. Таким образом, подтверждается положение о том, что овладение фонетико-фонематической стороной устной речи возможно при условии сохранности и зрелости механизма речеслуховой функциональной системы.

Примерно в том же количестве, что составило 10,68 % состава детей с дисгармоничными типами профиля обнаружена равномерность проявлений фонетико-фонематических и лексико-грамматических нарушений в картине речевого недоразвития. В первую очередь отметим, что объединяющим всех этих испытуемых является единообразие профиля полимодального восприятия: ведущей является тактильно-кинестетическая модальность в сочетании с инактивностью двух других – слуховой и зрительной. Трудности в овладении звукопроизношением у этих детей выражаются в преобладании нарушений по типу замен и смешений звуков. Значительно реже здесь встречаются искажения и отсутствие звука, что логично соотносится с доминированием тактильно-кинестетической модальности. Недостатки звукопроизношения сопровождаются и несовершенством фонематического восприятия и трудностями формирования навыков фонематического анализа и синтеза. Одновременно, с той же степенью выраженности проявляются и недостатки лексико-грамматической стороны речи.

Особенности полимодального восприятия старших дошкольников с ОНР, обусловливающие недостаточность  сенсорно-перцептивных модальных взаимодействий, негативно отражаются на становлении интегративной целостности процессов приема и переработки информации. Все это свидетельствует, о том, что особенности структуры ПмВ соотносятся со спецификой сочетания лексико-грамматических и фонетико-фонематических недостатков у старших дошкольников с общим  речевым недоразвитием.

В этой связи, очевидно, что без специального психолого-педагогического воздействия, направленного на интеграцию трех модальностей через активизацию отдельных каналов восприятия с учетом индивидуальных типов профиля, ожидать гармонизации ПмВ у дошкольников с речевым недоразвитием к началу школьного обучения не приходится.

Литература

1. Айрес Э. Дж. Ребенок и сенсорная интеграция. Понимание скрытых проблем развития  [пер с англ. Юлии Даре]. – М.: Теревинф, 2010. – 279 с.
2. Ананьев Б. Г. Человек как предмет познания. – СПб.: Питер, 2001. – 288 с.
3. Бандурка Т. Н. Полимодальность восприятия в обучении. Как раздвинуть границы познания. – Иркутск: Изд-во Оттиск, 2005. – 204 с.
4. Выготский Л. С. История развития высших психических функций. – М., 1983. Т. 3. С 5 – 328.
5. Корнев. А. Н. Основы логопатологии детского возраста: клинические и психологические аспекты. – СПб.: Речь. 2006. – 380 с.
6. Лурия А. Р. Письмо и речь: Нейролингвистические исследования // Учеб. пособие для студ. психол. фак. высш. учеб. заведений. – М.: Издательский центр «Академия», 2002. – 352 с.
7. Мурашова И. Ю. Структура полимодального восприятия у детей старшего дошкольного возраста с общим недоразвитием речи // Crede Experto: транспорт, общество, образование, язык. – 2014. – № 3.
8. Мурашова И. Ю. Содержательные аспекты исследования полимодального восприятия у детей старшего дошкольного возраста // Сибирский педагогический журнал. – Новосибирск, 2015.- № 2. С. 166- 169.
9. Пиаже Ж. Избранные психологические труды.  – М., 1994. – 680 с.

References

1. The E. J. Ayres. Child and sensory integration. Understanding the hidden problems of development [translated from English. Yulia Gift]. – M.: Terebinth, 2010. – 279 p.
2. Anan’ev B. G. Man as a subject of knowledge. – SPb.: Piter, 2001. – 288 p.
3. Bandurka T. N. Polymodality of perception in learning. How to push the boundaries of knowledge. – Irkutsk: Publishing house Imprint, 2005. – 204 p.
4. Vygotsky L. S. the history of the development of higher mental functions. – M., 1983. Vol. 3. With 5 – 328.
5. Kornev. A. N. Fundamentals of logophilia of childhood: clinical and psychological aspects. – SPb.: Speech. 2006. – 380 p.
6. Luria A. R. the Letter and speech: Neurolinguistic studies // Proc. the Handbook for students. psychol. FAK. the high. proc. institutions. – M.: Publishing center “Academy”, 2002. – 352 p.
7. Murashova, I. Yu., the Structure of multimodal perception in preschool children with General speech underdevelopment // Experto Crede: transport, society, education, language. – 2014. – No. 3.
8. Murashova I. Y. content aspects of the study of multimodal perception in children of preschool age // Siberian pedagogical magazine. – Novosibirsk, 2015.- No. 2. P. 166 – 169.
9. Piaget J. Selected psychological works. – M., 1994. – 680 p.

Модальности восприятия

Автор postbenua На чтение 7 мин. Опубликовано 22.03.2020

«Все, что творится в мире,

мы видеть и слышать должны.

Для этого нам добрым Богом

глаза и уши даны»

Максим Горький

Это форма того, как мышление и память воспринимают и представляют информацию. Человек для восприятия мира использует органы чувств. Кроме слуха и зрения используются осязание, вкус и обоняние.

Слышим, видим, осязаем?

Зрелая личность руководствуется всеми пятью «инструментами» восприятия. Так она открывает для себя наиболее полную картину мира. Однако, хочет того человек или нет, чаще всего он предпочитает какой-либо один способ восприятия (иногда несколько) остальным. Получается, что он мир сначала «слышит» или ему нужно сперва дотронуться, прикоснуться, и только потом он будет готов выслушать. При условии, что ощущение пришлось ему по вкусу. Психология называет подобное явление модальностью восприятия. Но что это и зачем человеку знать, какие органы чувств превалируют в осознании происходящего?

Люди воспринимают мир пятью основными способами, при помощи органов чувств:

• слуха;
• зрения;
• обоняния;
• осязания;
• вкуса.

Мозг трансформирует полученную таким образом информацию, называемую сенсорной, в некое представление, определенную модель, которая и служит картиной мира. Это явление отражено в древней притче о трех слепых мудрецах, пытавшихся представить себе слона. Один щупал его хобот, другой ногу, а третий – хвост. Ясно, что их определение одного и того же предмета разнились. Поскольку они были лишены зрения, то не могли составить полную картину и предвидеть, что слон опасен. Все трое руководствовались кинестетической модальностью – воспринимали мир на ощупь, мыслили образами.

Так, существует несколько моделей восприятия и обработки информации, поступающей извне, которые характерны для большинства людей. И даже зрячие люди порой больше полагаются на органы осязания, внутренние ощущения, называемые интуицией, нежели на свои глаза. Другие обращают больше внимания на то, что видят или слышат. Есть еще категории людей, которые предпочитают мир «нюхать» или «пробовать на вкус». Но такие встречаются реже тех, кто предпочитает смотреть или трогать.

Важно. Модель восприятия, доминирующая в отношении человека с окружающим миром, определяет то, как он получает, обрабатывает и ассимилируют информацию. Способ, на который полагаются больше и чаще остальных, называют доминантной модальностью или репрезентативной системой.

Основные виды модальностей

Когда человек использует для познания и осознания окружающей действительности тактильные ощущения, чувства, щупает, касается, трогает, он задействует кинестетическую модальность. Существует еще визуальная и аудиальная репрезентативные системы. Некоторые люди полагаются на внутренние ощущения, ориентированы на внутренний диалог. Такая модальность называется аудиально-дигитальной, но она встречается так же редко, как обонятельная или вкусовая.

Классификация репрезентативных систем (модальностей) основывается на органе чувств, который чаще других определяет отношение человека к происходящему.

Визуалы

Так называют людей, воспринимающих информацию по большей части зрительно. Для них характерно:

• соблюдение дистанции в общении;
• установка зрительного контакта.

Их отличает:

• красивый, аккуратный почерк;
• стремление к порядку везде и во всем.

Таких людей мало беспокоит посторонний шум. Однако им тяжело воспринимать информацию на слух. Их речь изобилует словами (будь то глаголы или прилагательные), которые связаны со зрением. Они «смотрят», «наблюдают картину», употребляют словосочетания:

• «на первый взгляд»;
• «казалось бы»;
• «как видите»;
• «Я вижу, что ваша позиция правильна;;
• «Хоть убейте, не вижу толка в ваших рассуждениях».

На заметку. Зрительная память визуалов почти безупречна – они запоминают «картинами, образами», славятся умением быстро и точно решать задачи.

Аудиалы

Людей, которые воспринимают мир «на слух», выдает привычка проговаривать слова, когда они читают или пишут. Делают они это, как правило, беззвучно, но при этом весьма заметно шевелят губами, покачивают головой. Создается впечатление, что они говорят сами с собой.

Другие отличия людей, у которых развита аудиальная модальность восприятия:

1. Хорошо подражают голосам других людей, звукам природы.
2. Прекрасно умеют декламировать.
3. Отвлекаются на шум.
4. Широко употребляют слова, связанные со слухом. Например, обращаются к другим со словами «Послушайте».
5. У них хорошо развита слуховая память.
6. Взгляд во время общения направлен посередине.
7. Общаясь, часто используют слова и выражения, связанные со слухом. «Я слышу ваше отчаяние», «Я слышу, что вы говорите правду».

Это интересно. Аудиалы с легкостью повторяют услышанную информацию.

Кинестетики

Этим людям необходимо осязать. Для них существенную роль играют эмоции и внутренние ощущения:

1. При общении они часто касаются другого человека.
2. Они сопровождают свою речь обильной жестикуляцией.
3. У них живая мимика.
4. Не обращают внимания на беспорядок.
5. Могут писать неразборчиво, неряшливым почерком.
6. Любят вертеть в руках различные предметы, иногда даже грызть их.
7. У таких людей развита телесная память, они «запоминают» телом.
8. Словарь изобилует выражениями, связанными с телесными ощущениями. «Я чувствую, что вы говорите правду», «В ваших рассуждениях ощущается уверенность».
9. Они более чувствительны и эмоциональны, чем аудиалы и визуалы.

Важно. Ккинестетик не может похвалиться ни быстротой в решении задач, ни молниеносностью в повторении услышанного. Им требуется гораздо больше времени, чтобы освоиться и воспринять информацию.

Как определить, кто ведет

Чтобы установить доминирующую модальность, личность должна ответить на простые вопросы, к примеру:

1. Станет ли человек носить одежду, потому что она красива, но не слишком удобна?
2. Какую роль играет оформление зала, если сюда пришли затем, чтобы слушать музыку?
3. Важно ли, как звучит голос того, к кому человек прикасается?
4. Принадлежит ли личность к тем, кому надо один раз увидеть, чем три раза услышать?
5. Человек доверяет посторонним на основании своих внутренних ощущений, руководствуется ли внешним видом или же ему важно, что другой говорит?

Из ответов становится понятно, чем руководствуется личность, какой канал предпочитает использовать для восприятия и обработки информации:

• Неряшливый внешний вид, неоформленный зал «царапают» взгляд визуала.
• Прекрасная музыка полностью компенсирует безвкусные декорации для аудиала.
• А удобно устроившийся в кресле кинестетик вообще не заметит оформления, но не сможет насладиться музыкой, пока сидячее место не нагреется до приятной температуры.

Полезно знать. Чаще всего у человека доминирующим является не один, а сразу несколько каналов. Он может использовать их для разных целей, например, получать информацию, читая и проговаривая слова про себя (аудиальная плюс визуальная модальность), а передавать, эмоционально пересказывая, перемежая речь жестами (аудиальная плюс кинестетическая модальность).

Чем полезно знание своей ведущей системы восприятия

Людям желательно понимать, какая модальность у них является ведущей. Это знание помогает человеку не только стать интересным собеседником, но и позволяет овладеть техниками убеждения:

1. Личность, которая хорошо разбирается в модальностях восприятия, лучше понимает других, значит, быстрее и эффективнее может успокоить и убедить оппонента в случае необходимости.
2. Осознание собственной ведущей модальности помогает «раскусить» недоброжелателя, авантюриста или просто лжеца.
3. Человек, который ориентируется в собственной системе восприятия, найдет общий язык со своими детьми.
4. Если возникнет необходимость выступать на публике, знание ведущей модальности поможет установить контакт с аудиторией.
5. Так же понимание себя ведет к принятию правильных, эффективных решений.

На заметку. Человеку полезно не только знать свою ведущую систему восприятия информации, но и развивать те модальности, которые выражены слабее.

В притче о слоне слепые мудрецы использовали только один канал восприятия – кинестетический – не смогли понять, чем является «предмет». А животное, в конце концов, раздавило ученых мужей просто потому, что они не отошли вовремя и не уступили ему дорогу. Если бы мудрые люди подключили аудиальный канал восприятия или воспользовались бы чужим визуальным каналом, они бы быстрее поняли, что собой представляет слон.

Сильные развитые модальности помогают воспринимать мир более красочно, наслаждаться всеми жизненными проявлениями, выносить пользу из ситуаций и событий, которые прежде казались вредными, бесполезными, скучными.

О модальностях восприятия

Известны пять основных способов, с помощью которых люди воспринимают мир. Мы можем видеть, слышать, чувствовать, нюхать и пробовать на вкус. В нашем мозгу сенсорная (полученная органами чувств) информация трансформируется в некоторое представление или модель. Эти индивидуальные модели называются модальностями восприятия и переработки информации. В первую очередь мир воспринимается зрительно, на слух и в тактильных ощущениях. Остальные сенсорные каналы – обоняние и вкус представляют собой редко применяемые способы получения информации о мире. Модальность, которая и используется чаще, чем другие, называется доминантной или ведущей модальностью.

По ведущему каналу восприятия людей можно разделить на 3 группы: визуалы — люди, воспринимающие большую часть информации с помощью зрения, аудиалы — те, кто в основном получает информацию через слуховой канал, кинестетики — люди, воспринимающие большую часть информации через эмоционально-тактильный анализатор (осязание, обоняние, вкус, восприятие движений собственного тела с подключением эмоций). Доминирующая модальность восприятия может меняться в течение жизни.

Портреты типичных учеников.

Визуальный ученик смотрит вверх, когда говорит. Когда учитель читает, он всегда читает сам. Его тетрадь, как правило, аккуратная. Каждая часть материала пронумерована и отделена. Придает большое значение своему внешнему виду и порядку на парте. В рабочих таблицах отмечает то, что важно ему. При устном предъявлении информации пропускает некоторую её часть. Визуал послушно откроет дневник и запишет, вернее, перепишет с доски то, что задано на дом. Он предпочитает иметь нужную ему информацию, чем спрашивать у других. Он легко воспримет её записанной именно на доске. Визуал чаще всего остаётся в классе, если большинство учеников из него выходит. Для него главное — возможность спокойно окунуться в свои зрительные образы. Но ему могут помешать шумные диалоги аудиалов или подвижные игры кинестетиков. Тогда он предпочтёт выйти в коридор, где будет наблюдать за другими детьми или рассматривать информацию на стенах.

Аудиальный ученик проговаривает, шепчет, когда читает текст. Гораздо чаще отвлекается, чем визуальные ученики. Он способен повторить все слово в слово, даже когда он, казалось бы, не слушал. У него затруднения с вычислениями, поскольку при этом требуется удерживать отдельные числа в уме. Он часто садится в классе за последнюю парту в углу класса, если ему предстоит серьёзная работа, так как он легко отвлекается даже на шёпот. В письменных работах его слог и пунктуация страдают. Он рассказывает лучше, чем пишет. Если аудиал захочет записать домашнее задание в школе, то, скорее всего, переспросит у соседа по парте, что задано. Со слуха запишет эту информацию себе в дневник. Дома может «сесть на телефон» и узнать о том, что задано, у одноклассников. Или просит сделать это родителей и сказать ему. Аудиалы используют перемену, чтобы наговориться и пошуметь. Особенно если на предыдущем уроке пришлось «держать рот на замке».

Кинестетический ученик обычно активно реагирует на распоряжения, просьбы (например, вскакивает, чтобы раздать детям карточки, тетради или карандаши). Он редко поднимает руку, ждёт приближения учителя, старается прикоснуться к нему. Чтение сопровождает какими-либо действиями (например, водит пальцем по строчкам). Этот ученик хорошо запоминает информацию, только если организовать игру, изображающую связь между словами, понятиями, событиями. Он постоянно тянется к тому, что перед ним, над головой, над партой, прикасается к другим детям. Если его сосед окажется также кинестетиком, то между ними возможны потасовки. Кинестетик чаще всего долго роется у себя в портфеле, достает оттуда учебники, находит нужные страницы и прямо в учебниках обводит номера нужных упражнений.

Характеристика людей по типу модальности.

Советы  педагогам. 

В реальной школьной практике учитель должен обладать гибким стилем преподавания, включающим множество поведенческих реакций, воздействующих на зрительную, аудиальную и кинестетическую сенсорные системы. Только воздействуя на разные сенсорные системы, меняя тон голоса и модальность употребляемых слов, выражение лица, жесты, вызывая определённые эмоции и переживания, можно добиться взаимопонимания и личностного контакта с каждым учеником. Вне зависимости от ведущей модальности человек лучше всего запоминает тот материал, который задействует все анализаторные системы! Полисенсорное представление информации на уроке позволяет учащимся получать её, используя свой ведущий канал восприятия, и развивать другие модальности.

Учителю необходимо помнить:

Работая с учеником-визуалом, нужно использовать слова, описывающие цвет, размер, форму, местоположение с высокой скоростью смены деятельности. Выделять цветом различные пункты или аспекты содержания. Записывать действия, использовать схемы, таблицы, диаграммы, наглядные пособия. Такие учащиеся предпочитают сами читать текст учебника, чем слушать устное объяснение учителя. Ключевые слова визуальной модальности: видеть, наблюдать, смотреть, сфокусировать, мелькать, перспектива, картина, ракурс, отчётливо, ярко, туманно и т.д. Ученик-визуал помнит только то, что реально видел на занятии, а внимание своё он обращает либо на яркие наглядные пособия, либо на громкий голос. Поэтому важные моменты в учебном материале необходимо проговаривать несколько громче. Визуал слушает, пока смотрит, затем переводит глаза вверх. В этот момент происходит трансляция и построение внутреннего образа. Обязательно нужно дать ему на это время. И продолжить объяснение, когда он снова посмотрит на педагога. Визуал понимает и помнит только то, по поводу чего у него есть чёткие представления, яркие картинки. Неприятный крик может сбить картинку, смазать её. В результате — быстрое забывание, пробел в знаниях. Для визуалов необходимо хорошее освещение рабочего места, в сумерках и при плохом освещении у них снижается работоспособность.

Работая с учеником-аудиалом, необходимо использовать вариации голоса (громкость, высота, паузы). Ключевые слова аудиальной модальности: слышать, звучать, настраивать, кричать, оглушить, скрипеть, звенеть, скрежетать, согласовывать, громкий и т.д. Ученик-аудиал помнит то, что обсуждалось в классе, интересные, богатые интонациями рассказы. Чтобы материал закрепился, он должен проговаривать его, повторять вслух. Аудиалы должны обучаться при использовании лингафонной системы и лекционных методов. Аудиалам нужна тишина, незначительный шум в классе мешает им усваивать информацию. Они — самые отвлекаемые дети на занятиях, так как реагируют на любой звук. Но в этом есть и свои плюсы — педагогу легко привлечь к себе внимание, постучав ручкой по столу, переставив с мягким стуком стул или начав говорить шёпотом.

Работая с учеником-кинестетиком, необходимо использовать жесты и прикосновения, помнить, что кинестетики (используя обонятельное, осязательное, мышечное, вкусовое восприятие) обучаются в основном посредством мышечной памяти. Хорошо запоминают они то, что реально делали своими руками. Кинестетики лучше воспринимают информацию во время практической деятельности (выполнение иллюстраций, лепка, сбор гербария, лабораторная работа и т.д.). Чтобы запомнить новую информацию им надо её в буквальном смысле пощупать, пережить эмоционально, как бы пропустив через себя. Чем больше преувеличений, тем лучше они запомнят материал. Позволяйте им «играть» роль различных частей из вашей информации. Учителю можно отражать телом ритм метронома (головой). Внимание кинестетика педагог может привлечь прикосновением или движением по комнате. Ключевые слова кинестетической модальности: чувствовать, ощущать, притрагиваться, хватать, гладкий, шероховатый, холодный и т.д. С учеником-кинестетиком желательно говорить тише, мягче, глубоким низким голосом и прикасаясь, либо находясь очень близко. Кинестетикам необходим комфорт. Тесная обувь или низкая температура в классе негативно влияют на протекание у них познавательных процессов.

Работа учителя  в трёх модальностях восприятия возможна абсолютно на всех уроках. Необходимо учитывать проявления ведущей модальности каждого конкретного ученика. Например, нельзя заставлять кинестетика сидеть на уроке неподвижно, так как во время движения у него идёт более прочное запоминание материала. Визуалу необходимо разрешить иметь на уроке листок, на котором он в процессе запоминания может чертить, штриховать, рисовать и т.д. Аудиалу  нельзя делать замечания, когда он в процессе выполнения сложного задания издаёт звуки, шевелит губами. Без этого он может не справиться с заданием. От визуала можно требовать быстрого решения задач; от аудиала — немедленного повторения услышанного им материала; от кинестетика лучше не ждать ни того, ни другого — он нуждается в другом отношении, ему нужно больше времени и терпения со стороны учителей и домашних!

Замечания ученикам необходимо делать на их языке: визуалу  – покачать головой, погрозить пальцем; кинестетику – положить руку на плечо, легко похлопать по нему; аудиалу  – сказать шёпотом «Ш-ш-ш».

Любое обучение эффективнее тогда, когда ведется с опорой на ведущую модальность восприятия ученика. Для обучения важно не только преобладание в восприятии, памяти, мышлении той или иной модальности, но и уровень её организации. Это выдвигает задачу развития у детей ресурсных модальностей и полимодальности с учётом доминирующего типа восприятия, т.к. для успешной учебной деятельности часто бывает, важен не только или не столько применяемый тип восприятия, но и уровень владения им, обусловленный, прежде всего, уровнем общего умственного развития ребёнка. Таким образом, при обучении целесообразно использовать не один сенсорный анализатор, а все анализаторы в равной степени с опорой на анализатор, представляющий доминантную модальность того или иного ребёнка.

Модальности в IT и не только / Хабр

Доброго времени суток, какими бы они ни были, дорогое и любимое сообщество GT.

Сегодня я хотел бы попробовать рассказать вам про модальности, но, не смотря на заголовок и ресурс, речь пойдет не про те модальности (привет, программирование) о которых, возможно, многие подумали, а модальностях с точки зрения психологии и применимости их в реальности.

Зачем оно вам может быть нужно и какого bsod’а вообще я пишу это на IT ресурс?

• Ну, во-первых, все мы общаемся и изложенная ниже информация, возможно, поможет некоторым чуть эффективнее воспринимать и передавать информацию в диалоге, используя лишь мозг и логику (свойственную Гикам), а не природную, — для некоторых, — эмоциональность и всё такое, что умеют от природы харизматики, барышни и прочие личности;
• Во-вторых, многие имеют или разрабатывают свой продукт, — не важно, собственно, что именно это, — сайт, программа, устройство, услуга или какой-то еще продукт. Все их объединяет одно (конечно, если вы не делали это исключительно для себя), — они требуют умения их представлять, о них рассказывать и создавать оные с учетом аспектов, о которых мы поговорим дальше.

Забегая чуть вперёд скажу, что речь не только и не столько о продажах, но восприятии продукта (разработки, услуги, etc.) в общем и целом, что напрямую характеризует его качество для конечного пользователя.

Давайте приступим.

Предисловие после вступления

Здесь и далее будет изложено вольное изложение известной, в психологии (и не только), темы.

Чтобы не было недоразумений, — оно написано так, как написано не потому, что я не пытаюсь выдать что-то за своё или занимаюсь вольным переводом/пересказом, — а потому, что я так понял, запомнил, интерпретировал, переложил и переименовал, чтобы было удобно структурировать и использовать из моей головы и, в частности, чтобы написать эту статью 🙂

Т.е я в курсе как оно в учебниках, но специально не подглядываю ни в них, ни в Википею или другие статьи, — просто чтобы изложить всё своими словами, заодно проверить некоторые аспекты уже для себя.

Вводная. Смотрим

Ладно, модальности модальности… Давайте попробуемс дать определение тому, что это такое, а то как-то стыдно говорить, не начав с главного, — сути.

Модальность, — это, если говорить просто, — то, как (через какой канал восприятия, если хотите), человек передаёт и воспринимает (транслирует) информацию.

• Про «передаёт» и воспринимает. Не важно пишет он её в комментах к этой статье, говорит голосом за обедом с партнёром или реализовывает её в виде конечного устройства, — так или иначе, задействуется минимум два канала (модальности) передачи информации.
  
• Про «воспринимает». Все мы не только говорим, но и слушаем, читаем, смотрим. В конце концов, собственно, выбираем продукт (любой, хоть овощи, хоть вещи, хоть новомодный гаджет) в магазине, интернете или просто со слов (да-да, это тоже момент выбора, но об этом отдельно) товарища.

Т.е, так или иначе, — это то, как работает наш мозг, — я берусь утвеждать, что у всех без исключения, не считая критических отклонений, — и убежать от этого не получится. Но как с этим взлетать, использовать или просто понимать?

Ничего сложного.

Детали. Ощущаем

Собственно, чуть выше я сказал про минимум «два» канала и что-то вещал про то, что есть это у всех, но наверняка ничерта до конца не понятно, что логично. Поэтому давайте рассмотрим нюансы, а потом перейдем к примерам.

Модальностей существует несколько. Если говорить точнее, — их существует много (я навскидку насчитал с десяток, но их наверняка больше), но в общем и целом принято выделять 4-ре наиболее часто встречающихся:

• Визуальная, — зрительный канал восприятия и передачи информации;
• Кинестетическая, — тактильный (к сожалению, слово подобрано мною не точно, будет понятнее из примеров) канал восприятия и передачи информации;
• Аудиальная, — слуховой канал восприятия и передачи информации;
• Дигитальная, — «математический» (к сожалению, слово подобрано мною не точно, будет понятнее из примеров), если хотите, логический, канал воспрития и передачи информации.

Как вы понимаете, каждая из модальностей завязана на органы чувств. Визуальная, — на зрение; кинестетическая, — тактильные ощущения (так получилось, что для этого, — т.е получения и передачи информации по этому каналу, — у нас большей частью используются

кисти рук, но речь идет о тактильных ощущениях по всему телу) и, что немаловажно, вестибулярный аппарат; аудиальная, — на слух; и дигитальная… кхм, я бы сказал на мозг (если говорить об органе), но это будет не совсем корректно (т.к мозг во всём учавствует), тут скорее логика, цифры (?) но… К сожалению, дигитальную характеризовать сложно, на примерах будет понятно.

Логичным образом люди «делятся» на визуалов, кинестетов, аудиалов, дигиталов. Но деление условно, т.к, в большинстве случаев, у человека две модальности, — ведущая и вторичная. Остальные безусловно присутствуют у всех и все, но по остаточному принципу. Т.е, как правило это выглядит так:

• Визуал — 50%;
• Кинестет — 35%;
• Аудиал — 6%;
• Дигитал, — 2%;
• Остальные по остаточному принципу, вплоть до сотых долей.

Какая у кого ведущая, а какая вторичная, — зависит от человека. В каком процентном тоже, есть почти «чистые» дигиталы или удивительные разновидности сочетаний вышепредставленных.

Сразу скажу, что наиболее частая пара (ведущая-вторичная), — это визуал-кинестет или кинестет-визуал. Остальное встречается пореже, но не так редко как могло бы быть.

Как формируются модальности тема для отдельной статьи, но упрощенно, — в ходе жизни, окружающей обстановки и окружающих людей (в первую очередь родителей и учителей).

Нередко модальность задаёт профессию, но и наоборот, профессия может задавать модальность, т.е если Вы, так сказать, насильно, займетесь фотографией, ранее будучи чистым ком то велика вероятность, что из кинестата вы станете «вытянутым» визуалом например.

Но это меня понесло в интересные факты.
Давайте продолжим тему.

Примеры. Слушаем

Ладно, теория это хорошо. Теория в примерах еще лучше. Давайте попробуем что-то из наглядно-демонстративного и вроде бы очевидного (когда читаешь вот так), а потом немного поговорим о примерах из жизни.

Прочитаем фразу:

• Представленный роутер является красивейшим представителем линейки продукции. Его белый корпус, блестящий на солнышке, идеально смотрится в любом интерьере, серверной, да и просто радует глаз

Как вы понимаете, здесь зацеплена, преимущественно, визуальная модальность. Да, кратенько, я не пытался сделать нормальный пример, скорее утрированный и простой, но тем не менее.

Тем, у кого, ведущий канал восприятия, как раз этот, — собственно, представленного выше текста достаточно, чтобы хотя бы заинтересоваться. Понятно, что можно спорить — блестящий или матовый, смотрится в каком нафиг интерьере и что значит идеально и пр. Но суть в том, что визуалы «пойманы».

Всех остальных (кроме тех, у кого визуальная модальность является хотя бы вторичной), эти пару предложений зацепили бы не сильно и если интерес и проскользнул бы, — то несущественный (независимо от того, ищет человек роутер в данный момент целенаправленно или нет).

Здесь стоит еще раз сделать отступление и напомнить, что мы говорим о канале передачи и восприятия информации, т.е, несмотря на то, что визуал глазами этот белый роутер не видел, — в предложении выше мы обращаемся к мозгу, используя слова, вызывающие… Скажем так, эмоциональный (хотя это не совсем так, — скорее «просто») отклик у мозга. Т.е не обязательно именно увидеть вживую, достаточно «подтащить в сознание» (понимаю, что не очень научно, но тем не менее).

Давайте разовьем. Следите, что называется, за руками:

• Представленный роутер является красивейшим представителем линейки продукции. Его белый корпус (из плотного пластика, чуть шероховатого на ощупь), блестящий на солнышке, идеально смотрится в любом интерьере, серверной, да и просто радует глаз. Упаковку же попросту приятно открывать, — сразу чувствуется, что она сделана кем-то, кто держал в руках настоящий продукт и постарался сделать свой таким же.

Здесь я добавил кинестетическую модальность. «Шероховатость, приятно, открывать, руки, чувствуется, сделать, настоящий», — вот это всё.

Если вы не являетесь представителем визуалов или кинестетом, хоть в одном, хоть во втором случае, то скорее всего (опуская ситуацию, что читая статью непосредственно об этой теме, мозг подфильтровывает восприятие), для Вас два текста выше, — не более чем слова, — причем, во втором случае, так еще и раздутые избытком опеределений и деталей.

Дигиталы и аудиалы радостно проигнорируют такой текст вообще, — ибо сути в нём, по их мнению, вообще никакой, что в общем-то правда, а читать вот это словоблудие, — так время дороже.

Взболтать, но не смешивать, разве что слушать:

• Представленный роутер является красивейшим представителем линейки продукции. Его белый корпус (из плотного пластика, чуть шероховатого на ощупь), блестящий на солнышке, идеально смотрится в любом интерьере, серверной, да и просто радует глаз. Упаковку же попросту приятно открывать, — сразу чувствуется, что она сделана кем-то, кто держал в руках настоящий продукт и постарался сделать свой таким же. В работе же роутер является воплощением тишины, — охлаждение не гудит и не шумит, что, немного спорно, ибо
  для тех, кому столь близок легкий шум куллеров, — предусмотрена активная система охлаждения, которую можно включить легким щелчком тумблера.

Ну вы уловили, да? Совершенно очевидно, — тишина, гудение, шумение, щелчок и тп. Подключили аудиалов, так сказать.

Не хочу Вас запутать, но просто предвкушая вопросы в комментариях, — да, это не абсолют, так сказать. При слове щелчок, — аудиал как бы его слышит, визуал представляет как выглядит какой-нибудь выключатель света, а кинестет как бы чувствует нажатие и то самое ощущение, когда этот переключение из этого положения переходит в другое. Это я и пытаюсь донести, — мозг воспринимает (оперирует, передаёт) так и из той «карты сознания», которая ему свойственна по модальностям. Но в большинстве случаев, в том же тексте (или на слух) цепляешься за то, что ближе к «абсолюту», остальное как бы не слышишь или не видишь.

Ну и дигиталы:

• Представленный роутер (компании %companyname, существующей на рынке с 1900 года, разработавшей 453 содели), является красивейшим (по опросам 2348 пользователей) представителем линейки продукции в мире. Его белый корпус (из плотного пластика, чуть шероховатого на ощупь), блестящий на солнышке, идеально смотрится в любом интерьере, серверной, да и просто радует глаз. Упаковку (выполненную из картона, толщиной 0,2мм) же попросту приятно открывать, — сразу чувствуется (примерно 90%-ами пользователей), что она сделана кем-то, кто держал в руках настоящий продукт и постарался сделать свой таким же. В работе же роутер является воплощением тишины, — охлаждение не гудит и не шумит (во всяком случае при 300 оборотах), что, немного спорно, ибо
  для тех, кому столь близок легкий шум куллеров, — предусмотрена активная система охлаждения (до 940 оборотов), которую можно включить легким щелчком тумблера. Частота процессора 1000 Mhz, память 9 Гб, место 30гб, интерфейсы Ethernet, Wi-Fi, шифрование a/b/n/g, среднее количество баллов в тестах 932498.

Т.е здесь цифры, размерности и исключительно они, что, как правило, для них и составляет суть, если мы говорим о выборе с точки зрения производительности, но ни черта не значит для «чистых» визуалов (беленький же!), выбирающих под цвет обоев, кинестетов (пластик, пластик шероховатый) любящих тактильно, аудиалов (тихий, sic!).

Так, я думаю нагляднее, но давайте о примерах из жизни. Возможно, что стоило привести отдельные примеры под каждый канал, т.е без смеси с остальными модальностями, но… Ладно, посмотрим как зайдет.

Примеры из жизни. Считаем

Классический диалог, произошедший на прошлой неделе и каждый день происходящий везде и всюду:

-Смотри какой я купил чехол на телефон
-Где ты его вообще взял, это какое-то г*вно, выглядит как обмылок
-Да ладно тебе! Зато в руке держать приятно!
-***ц.

Вы стали свидетелями разговора кинестета и визуала. Всё.

Не наглядно? Окай.

Возьмем магазины. Хотите продуктовые, хотите с техникой, хотите «вещевые», хотя последние наиболее наглядны. Будете в каком-нибудь, — обратите внимание на людей, половинку, друга… или на себя:

• Что делает кинестет, когда видит понравившуюся вещь? Он подходит и трогает ткань. Для кинестета вторично, — сильно красиво оно или нет, — ему важно как оно будет, удобно, гладко, шероховато, плотно или как-то еще. Особенно удобно. Не сложно найти кинестета, обычно одевается средне, — спросите его почему это, — он скажет, что удобно 🙂 Там, тут, здесь. Всё.
• Что делает визуал? Либо просто смотрит, либо прикладывает/одевает и бежит к зеркалу. Ему важно как сочетается визуально с тем, как к сапожкам это, какой цвет, оттенок (визуал вам их приведет столько, что кинестет рухнет с дерева, ибо для него синий это синий и всё). Для них характерно вот это вот: «главное красиво же!»;
• Аудиала тут я не рискну приводить, скорее всего он заходит, берет, уходит, — лишь бы не звенело/звенело при хотьбе;
• Дигитал смотрит сразу на этикетку, — размер, цена, длинна, ширина. Способен в голове посчитать все параметры, прикинуть стоимость ткани на основе оных, сделать еще с десяток подсчетов, потом взять и уйти с вещью не примеряя. Он и так знает, как свои габариты, так и вещи. Тютелька в тютельку. Ну реально, зачем мерить, если всё мене-мене-текел-упарсин.

Еще? Хотите, — убедитесь сами. Самое простое, — поговорить с 2-3-4-мя людьми у которых есть машина (ну или просто про телефон, так может проще) и спросить почему именно она.

• Барышня визуал сходу вам заявит, что она «Красненькая и под цвет туфель!». В принципе, так же заявит и мужик визуал, может просто в других словах. Я не шучу. Причем это не значит, что человек глупый, — просто мозг у них так воспринимает. Нравится им. Так сложилось.
• Аудиал вам расскажет как ревёт (или какой тихий) мотор, как шумно или тихо в движении, как здорово пищит брелок от сигналки или какая шикарная акустика в салоне. Ему вторично всё остальное, но вот этот рык мотор для него, условно, всё.
• Кинестет расскажет про кожанный приятный на ощупь салон, как лежит руль в руке, сколь приятен под пальцами металл корпуса (редко) и как она быстро разгоняется, что аж душа в пятки уходит (вестибулярка).
• Дигитал подробно будет вещать, в цифрах и деталях, сколько в машине лошадей, удельная скорость в цифрах, габариты в размерностя и вот это всё.

Попробуйте!

Кстати классический пример, — КДВП. Замечают чаще всего визуалы, дальше зависит от модальности и того, что изображено.

Ладно, я думаю, что такого пласта примеров всем должно хватить за глаза, очевиднее уже просто не куда.

Как с этим взлетать?

Хороший оратор и харизматик (не важно выученный или «от природы»), равно как и маркетолог, или просто талант, — это прекрасно знает или чувствует. Он вещает из всех модальностей или бьет по наибольшим из них (кинестет-визуал, визуал-кинестет).

Этим пользуются все, кто знает об этом, — маркетологи, комики, актеры и просто мощные продавцы. Это отлично работает в построении коммуникаций, ведении переговоров (один из ключевых навыков, — это умение, как анализировать, так и доносить информацию) и просто в личной жизни, либо в семье.

Кстатит, дочитав статью, откройте ютюб и попробуйте послушать выступление Джобса с учетом прочитанного, и не просто сидя в своей модальности с открытым ртом, а насильно акцентируя и вычленяя мозгом используемые им определения и тп, — прям можете взять карандашик и повыписывать. Будете удивлены 🙂 Делает он это осознанно или просто от природы, — судить не берусь, но факт есть факт.

Оффтоп

Только не загонитесь как автор, который после изучения темы в рамках ораторки (и не только) загнался и с полгода-год не мог разговаривать-смотреть-слушать-читать не раскладывая всех на модальности и не пытаясь грустить на тему того, что все ему пытаются что-то продать, либо любимый комик — это не комик, а просто человек эту самую ораторку выучивший 🙁

Что делать, если хотим использовать:

1. Определить основную и ведущую модальности у себя;
2. Научится определять чужие;
3. Вещать во всех, или в моменте, — собеседника (можно «переводя» из своей).

Как делать (сопоставляем нумерацию):

1. Поговорить с кем-то, кто может определить; наловить по косвенным признакам (сложно, можно самообмануться) из примера про магазины; надиктовать чего-нибудь в запись и проанализировать с карандашиком; набрать текст без задней мысли и проанализировать с карандашиком;
2. Для этого достаточно просто слушать и акцентировать внимание на наиболее часто используемых человеком определениях или существительных («тишина», «шум», etc). Если сложно, то карандашик и близкие/друзья/коллеги/ютюб вам в помощь
3. Мучительные тренировки в виде диалогов или статей, — смотря, что вам проще. Можете просто выбирать тему дня для себя (например прочитать про какие-нибудь там черные дыры) и попытаться донести кому-то, кто не вашей в модальности так, чтобы он понял. Тяжко, да. Можно по первой готовиться.

Как-то вот так. Если кратенько, хотя это тоже тема для статьи.

Модальности в IT

Ну тут, собственно, ничего сложного.

Все мы создаем или сталкиваемся с результатом воплощения чьего-то творчества (продукта) в вышеупомянутой индустрии. Из вышенаписанного логичным образом следует, что при разработке этого творчества, — не важно сайт это, программа, девайс, услуга или что-то еще, — важно учитывать все (хотя бы 3-4 основных) модальности, если мы хотим, чтобы продукт охватывал (продавался, посещался, использовался или какие вы цели преследуете, — как можно большему числу людей.

Попробую пояснить. Понятно, что вероятно вы хороший программист, великолепный разработчик и просто молодец, — продукт у вас работает быстро, код весит копейки, конкурентов заткнуть вообще ничего не стоит и всё такое. Но как-то так сложилось, что вы дигитал-аудиал, и у вашего продукта (пусть это будет какой-нибудь там сайт-сервис) что-то как-то не идет и всё. Вот совсем. Казалось бы, — ну чудеса производительности и верх инженерной мысли по всем параметрам, а вот не нравится людям и всё. Ответ чаще всего прост, — дизайн уныл. Ну не визуал вы. Понятно, что вам вот нравится и так, но чего-то 90% людей не нравится. Наверное это они идиоты? Нет.

Штука в том, что хочешь или нет, — стоит учитывать всё. Если вы хороший визуал и у вас идеальный дизайн, но оно тормозит как тапок или работает как табуретка, то никакой дизайн вам не поможет. Если летает быстро, но выглядит убого — тем более. И так далее и так далее. Практика показывает, что единолично (либо командой, но у руля которого стоит «гнущий свою линию» человек) созданный продукт часто не отвечает совершенно простому базису, визуальному, кинестетическому и тп. И потому не продается, не посещается и тд и тп. Ну так исторически сложилось, что люди такие вот человеки.

Казалось бы, — это очевидно и просто, но часто огромная часть проектов тонет как раз потому, что «не учли/поленились/забыли» или просто «не кому было/не умели/не знали». Вы отличный программист? Наймите дизайнера. Хороший дизайнер, — программиста. Проведите простое тестирование в конце концов, — пользователь расскажет вам больше чем вы просто можете услышать-увидеть-почувствовать из своей карты модальностей. Там, где вам как не кинестету — вроде всё быстро, как не визуалу — красиво и тд и тп, — другим как раз может быть наоборот. Разумно совместив это в некой пропорции, — вы получите отличный продукт.

Конечно, не должно быть перегибов. Видели сайты, где играет фоновая музыка часа на полтора, каким-нибудь заковыристым миксом? Я вам даю зуб, что его делал/заказывал аудиал как минимум. Ну про очень красивые, но не грузящиеся или очень грузящиеся, но некрасивые приложения/сайты и тп, — я думаю рассказывать не надо, тем более, что выше я об этом говорил.

Этот текст без картинок (кроме весьма унылой КДПВ) тоже немного намекает. Ну и так далее. Наличие hover и анимаций цепляет кинестетов, визуалам понравится выдерженность вцелом, дигиталам скорость + вес + соответствие всего всему (чаще всего это перфекционисты в некой степени) и прочее. Про аудилов не скажу, но как раз вот люди, включающие щелчок мышки и звуки в Windows, — это обычно они, зато автор например может играть в игры (и играет) годами без звука вообще. И тп.

Надеюсь понятно. Вообще как-то так получилось, что статья скорее «Модальности вообще и немного в IT», но ладно, может в комментариях что-то спросят.

Послесловие

Понятно, что всё относительно и выше — это немного возведённая в среднее и утрированная картинка. Модальности могут быть 3 в равных процентных и остальные по остаточному. Может быть одна ОЧЕНЬ ведущая и остальные кое-как. Может быть специфичная ведущая или вторичка, например, — болевая, синестетическая (запахи) и тд и тп.

У BBC кажется где-то когда-то была хорошая серия на эту тему, где они наглядно показывали, что человек может слышать запахи или видеть звуки, в то время как дигитал считать образ, а кинестет чувствовать чего-нибудь этакое. Кстати такое часто можно застать у творческих людей. Да и просто «Я так вижу» (с), — это вот как раз оно.

Опять же, не надо сильно загоняться. Вещь полезная, но всего хорошо в меру. Но это надо знать, и, по-хорошему, уметь.

Мультимодальное восприятие | Noba

Хотя традиционно изучать различные органы чувств независимо друг от друга, в большинстве случаев восприятие действует в контексте информации, поступающей от нескольких сенсорных модальностей одновременно. Например, представьте, что вы стали свидетелем автомобильного столкновения. Вы можете описать стимул, вызванный этим событием, рассматривая каждое из чувств независимо; то есть как набор унимодальных стимулов. Ваши глаза будут стимулироваться узорами световой энергии, отражающейся от задействованных автомобилей.Ваши уши будут стимулироваться образцами акустической энергии, исходящей от столкновения. Ваш нос может даже стимулировать запах горящей резины или бензина.

Если бы вы были свидетелем этой сцены, вы могли бы описать ее, используя данные многих своих органов чувств. Ваш опыт будет мультимодальным. [Изображение: Photo Grrrrr, https://goo.gl/dzfKs8, CC BY-NC-SA 2.0, https://goo.gl/Toc0ZF]

Однако вся эта информация будет иметь отношение к одному и тому же: вашему восприятие столкновения автомобиля.В самом деле, если бы кто-то явно не попросил вас описать свое восприятие в одномодальных терминах, вы, скорее всего, испытали бы событие как единый набор ощущений от нескольких органов чувств. Другими словами, ваше восприятие будет мультимодальным. Вопрос в том, обрабатываются ли различные источники информации, задействованные в этом мультимодальном стимуле, системой восприятия отдельно или нет.

В течение последних нескольких десятилетий перцептивные исследования указывали на важность мультимодального восприятия: эффекты на восприятие событий и объектов в мире, наблюдаемые при поступлении информации от более чем одной сенсорной модальности.Большая часть этого исследования показывает, что в какой-то момент обработки восприятия информация из различных сенсорных модальностей интегрируется. Другими словами, информация объединяется и рассматривается как единое представление мира.

Мультимодальное восприятие поднимает несколько теоретических проблем. В конце концов, мир — это «цветущий, гудящий мир беспорядка», который постоянно бомбардирует нашу систему восприятия светом, звуком, теплом, давлением и так далее. Чтобы усложнить ситуацию, эти стимулы исходят от множества событий, распределенных как в пространстве, так и во времени.Вернемся к нашему примеру: допустим, автокатастрофа, которую вы наблюдали, произошла на Мэйн-стрит в вашем городе. Ваше восприятие во время автокатастрофы могло включать в себя много стимулов, которые были , а не , относящимися к автокатастрофе. Например, вы также можете подслушать разговор ближайшей пары, увидеть птицу, летящую на дерево, или почувствовать восхитительный запах свежеиспеченного хлеба из ближайшей пекарни (или всех трех!). Однако вы, скорее всего, не ошибетесь, связав какой-либо из этих стимулов с автомобильной аварией.Фактически, мы редко комбинируем слуховые стимулы, связанные с одним событием, со зрительными стимулами, связанными с другим (хотя в некоторых уникальных обстоятельствах, таких как чревовещание, мы это делаем). Как мозг может брать информацию от разных сенсорных модальностей и соответствующим образом сопоставлять ее, чтобы стимулы, которые принадлежат друг другу, оставались вместе, а стимулы, которые не принадлежат друг другу, обрабатывались отдельно? Другими словами, как система восприятия определяет, какие унимодальные стимулы должны быть интегрированы, а какие нет?

После того, как унимодальные стимулы были надлежащим образом интегрированы, мы можем дополнительно спросить о последствиях этой интеграции: каковы эффекты мультимодального восприятия, которых не было бы, если бы перцепционная обработка была только унимодальной? Возможно, самый надежный результат исследования мультимодального восприятия касается последнего вопроса.Независимо от того, смотрите ли вы на действия нейронов или на поведение людей, было обнаружено, что ответы на мультимодальные стимулы обычно сильнее, чем комбинированный ответ на любую из модальностей независимо. Другими словами, если вы представляете стимул в одной модальности за раз и измеряете реакцию на каждый из этих одномодальных стимулов, вы обнаружите, что сложение их вместе все равно не будет равняться ответу на мультимодальный стимул. Этот супераддитивный эффект мультисенсорной интеграции указывает на то, что есть последствия, возникающие в результате интегрированной обработки мультимодальных стимулов.

Степень супераддитивного эффекта (иногда называемого мультисенсорным усилением) определяется силой реакции на одиночную модальность стимула с наибольшим эффектом. Чтобы понять эту концепцию, представьте, что кто-то разговаривает с вами в шумной обстановке (например, на многолюдной вечеринке). При обсуждении этого типа мультимодального стимула часто бывает полезно описать его в терминах его унимодальных компонентов: в этом случае есть слуховой компонент (звуки, производимые речью человека, говорящего с вами) и визуальный компонент ( визуальная форма движений лица при обращении к вам человека).На многолюдной вечеринке слуховой компонент речи человека может быть трудно обработать (из-за окружающего шума вечеринки). Потенциал визуальной информации о речи — чтения по губам — для помощи в понимании сообщения говорящего в этой ситуации довольно велик. Однако, если вы слушаете того же человека в тихой библиотеке, слуховой части, вероятно, будет достаточно для получения сообщения, а визуальная часть поможет очень мало, если вообще поможет (Sumby & Pollack, 1954).В общем, для стимула с мультимодальными компонентами, если ответ на каждый компонент (сам по себе) слабый, то возможность мультисенсорного усиления очень велика. Однако, если одного компонента — самого по себе — достаточно, чтобы вызвать сильный ответ, то возможность мультисенсорного усиления относительно невелика. Это открытие называется принципом обратной эффективности (Stein & Meredith, 1993), потому что эффективность мультисенсорного усиления обратно пропорциональна унимодальному ответу с наибольшим эффектом.

Другой важный теоретический вопрос о мультимодальном восприятии касается нейробиологии, которая его поддерживает. В конце концов, в какой-то момент информация от каждой сенсорной модальности определенно разделена (например, свет проходит через глаза, а звук — через уши). Как мозг получает информацию от разных нервных систем (оптических, слуховых и т. Д.) И объединяет ее? Если наше восприятие мира является мультимодальным, то должно быть так, что в какой-то момент во время обработки восприятия унимодальная информация, поступающая от отдельных органов чувств, таких как глаза, уши, кожа, объединяется.Связанный с этим вопрос задает вопрос, где в мозгу происходит эта интеграция. Мы обратимся к этим вопросам в следующем разделе.

Мультисенсорные нейроны и нейронная конвергенция

Чтобы мы могли эффективно воспринимать мир, нейроны наших различных органов чувств несут информацию, которая интегрирована в мозг. [Изображение: DARPA, https://goo.gl/kat7ws, CC0 Public Domain, https://goo.gl/m25gce]

Удивительно большое количество областей мозга в среднем мозге и коре головного мозга связано с мультимодальным восприятием.Эти области содержат нейроны, которые реагируют на стимулы не только от одного, но и от нескольких сенсорных модальностей. Например, область, называемая верхней височной бороздой, содержит одиночные нейроны, которые реагируют как на зрительный, так и на слуховой компоненты речи (Calvert, 2001; Calvert, Hansen, Iversen, & Brammer, 2001). Эти мультисенсорные зоны конвергенции интересны, потому что они представляют собой своего рода нейронное пересечение информации, поступающей от разных органов чувств. То есть нейроны, которые предназначены для обработки одного чувства за раз — скажем, зрения или осязания — отправляют свою информацию в зоны конвергенции, где она обрабатывается вместе.

Одной из наиболее тщательно изученных мультисенсорных зон конвергенции является верхний холмик (Stein & Meredith, 1993), который получает входные данные от многих различных областей мозга, включая области, участвующие в унимодальной обработке визуальных и слуховых стимулов (Edwards, Ginsburgh). , Henkel, & Stein, 1979). Интересно, что верхний бугорок участвует в «ориентировочной реакции», то есть в поведении, связанном с перемещением взгляда в направлении видимого или слышимого стимула.Учитывая эту функцию верхнего холмика, неудивительно, что там обнаружены мультисенсорные нейроны (Stein & Stanford, 2008).

Кроссмодальные рецептивные поля

Детали анатомии и функции мультисенсорных нейронов помогают ответить на вопрос о том, как мозг надлежащим образом интегрирует стимулы. Чтобы понять детали, нам нужно обсудить рецептивное поле нейрона. По всему мозгу можно найти нейроны, которые реагируют только на стимулы, представленные в очень специфической области пространства, непосредственно окружающего воспринимающего.Эта область называется рецептивным полем нейрона. Если стимул представлен в рецептивном поле нейрона, то этот нейрон реагирует увеличением или уменьшением частоты своих импульсов. Если стимул представлен за пределами рецептивного поля нейрона, то это не влияет на скорость возбуждения нейрона. Важно отметить, что когда два нейрона отправляют свою информацию третьему нейрону, рецептивное поле третьего нейрона представляет собой комбинацию рецептивных полей двух входных нейронов. Это называется нейронной конвергенцией, потому что информация от нескольких нейронов сходится на одном нейроне.В случае мультисенсорных нейронов конвергенция происходит из разных сенсорных модальностей. Таким образом, рецептивные поля мультисенсорных нейронов представляют собой комбинацию рецептивных полей нейронов, расположенных на разных сенсорных путях.

Так вот, может случиться так, что нейронная конвергенция, которая приводит к мультисенсорным нейронам, настроена таким образом, чтобы игнорировать расположение рецептивных полей входных нейронов. Однако удивительно, что эти кроссмодальные рецептивные поля перекрываются. Например, мультисенсорный нейрон в верхнем холмике может получать входные данные от двух унимодальных нейронов: один со зрительным рецептивным полем, а другой со слуховым рецептивным полем.Было обнаружено, что унимодальные рецептивные поля относятся к одним и тем же местам в пространстве, то есть два унимодальных нейрона реагируют на стимулы в одной и той же области пространства. Важно отметить, что перекрытие кроссмодальных рецептивных полей играет жизненно важную роль в интеграции кроссмодальных стимулов. Когда информация от отдельных модальностей исходит из этих перекрывающихся рецептивных полей, тогда она рассматривается как поступившая из одного и того же места — и нейрон отвечает супераддитивным (усиленным) ответом.Итак, часть информации, которая используется мозгом для комбинирования мультимодальных входов, — это место в пространстве, из которого пришли стимулы.

Этот паттерн характерен для многих мультисенсорных нейронов во многих областях мозга. Из-за этого исследователи определили пространственный принцип мультисенсорной интеграции: мультисенсорное усиление наблюдается, когда источники стимуляции пространственно связаны друг с другом. Связанное с этим явление касается временных интервалов кроссмодальных стимулов.Эффекты усиления наблюдаются в мультисенсорных нейронах только тогда, когда сигналы от разных органов чувств поступают в течение короткого промежутка времени друг с другом (например, Recanzone, 2003).

Мультимодальная обработка в унимодальной коре

Мультисенсорные нейроны также наблюдались за пределами мультисенсорных зон конвергенции, в областях мозга, которые когда-то считались предназначенными для обработки одной модальности (унимодальная кора). Например, долгое время считалось, что первичная зрительная кора предназначена для обработки исключительно визуальной информации.Первичная зрительная кора — это первая остановка в коре для информации, поступающей из глаз, поэтому она обрабатывает информацию очень низкого уровня, такую ​​как края. Интересно, что нейроны были обнаружены в первичной зрительной коре, которая получает информацию от первичной слуховой коры (где обрабатывается звуковая информация из слухового пути) и от верхней височной борозды (мультисенсорная зона конвергенции, упомянутая выше). Это примечательно, потому что указывает на то, что на обработку визуальной информации с самого начала влияет слуховая информация.

В человеческом мозгу есть зоны, в которых сенсорная информация собирается и интегрируется, например, слуховая, зрительная и моторная кора, изображенные здесь. [Изображение: BruceBlaus, https://goo.gl/UqKBI3, CC BY 3.0, https://goo.gl/b58TcB]

Эти мультимодальные взаимодействия могут происходить двумя способами. Во-первых, обработка слуховой информации на относительно поздних стадиях обработки может иметь обратную связь, чтобы влиять на обработку зрительной информации на низком уровне в унимодальной коре головного мозга (McDonald, Teder-Sälejärvi, Russo, & Hillyard, 2003).В качестве альтернативы, может оказаться, что области унимодальной коры напрямую контактируют друг с другом (Driver & Noesselt, 2008; Macaluso & Driver, 2005), так что мультимодальная интеграция является фундаментальным компонентом всей сенсорной обработки.

Фактически, большое количество мультисенсорных нейронов, распределенных по всей коре — в областях мультисенсорной конвергенции и в первичной коре — привело некоторых исследователей к предположению, что необходима радикальная реконцептуализация мозга (Ghazanfar & Schroeder, 2006).Они утверждают, что кору не следует рассматривать как разделенную на изолированные области, которые обрабатывают только один вид сенсорной информации. Скорее, они предлагают, чтобы эти области только предпочитали обрабатывать информацию из определенных модальностей, но участвовали в низкоуровневой мультисенсорной обработке всякий раз, когда это выгодно для воспринимающего (Vasconcelos et al., 2011).

Хотя нейробиологи склонны изучать очень простые взаимодействия между нейронами, тот факт, что они обнаружили так много кроссмодальных областей коры, кажется, намекает на то, что наше восприятие мира по своей сути мультимодально.Как обсуждалось выше, наша интуиция о восприятии согласуется с этим; не похоже, что наше восприятие событий ограничено восприятием каждой сенсорной модальности независимо. Скорее, мы воспринимаем единый мир независимо от сенсорной модальности, посредством которой мы его воспринимаем.

Вероятно, потребуется еще много лет исследований, прежде чем нейробиологи раскроют все детали нейронного механизма, задействованного в этом объединенном опыте. Тем временем психологи-экспериментаторы внесли свой вклад в наше понимание мультимодального восприятия, исследуя связанные с ним поведенческие эффекты.Эти эффекты делятся на два широких класса. Первый класс — мультимодальные явления — касается связывания входов от множества сенсорных модальностей и влияния этого связывания на восприятие. Второй класс — кроссмодальные явления — касается влияния одной сенсорной модальности на восприятие другой (Spence, Senkowski, & Roder, 2009).

Аудиовизуальная речь

Мультимодальные явления касаются стимулов, которые генерируют одновременную (или почти одновременную) информацию в более чем одной сенсорной модальности.Как обсуждалось выше, речь является классическим примером такого рода стимулов. Когда человек говорит, он генерирует звуковые волны, которые несут значимую информацию. Если воспринимающий также смотрит на говорящего, то этот воспринимающий также имеет доступ к визуальным образцам , которые несут значимую информацию. Конечно, как известно любому, кто когда-либо пробовал читать по губам, существуют пределы информативности визуальной речевой информации. Даже в этом случае одного визуального речевого паттерна достаточно для очень надежного восприятия речи.Большинство людей полагают, что глухие люди читают по губам намного лучше, чем люди с нормальным слухом. Однако вы можете удивиться, узнав, что некоторые люди с нормальным слухом также замечательно умеют читать по губам (иногда это называют «чтением речи»). Фактически, как у людей с нормальным слухом, так и у глухих существует широкий диапазон способностей к чтению речи (Andersson, Lyxell, Rönnberg, & Spens, 2001). Однако причины такого широкого диапазона характеристик до конца не изучены (Auer & Bernstein, 2007; Bernstein, 2006; Bernstein, Auer, & Tucker, 2001; Mohammed et al., 2005).

В шумной и плохо освещенной среде, например в ночном клубе, для разговора мы полагаемся на аудиовизуальную речь, чтобы понимать других. [Изображение: Джереми Кейт, https://goo.gl/18sLfg, CC BY 2.0, https://goo.gl/v4Y0Zv]

Как визуальная информация о речи взаимодействует со слуховой информацией о речи? Одно из самых ранних исследований этого вопроса касалось точности распознавания произнесенных слов, представленных в шумном контексте, во многом как в приведенном выше примере разговора на многолюдной вечеринке.Чтобы изучить это явление экспериментально, участникам был представлен некоторый не относящийся к делу шум («белый шум» — который звучит как радио, настроенное между станциями). В белый шум были встроены произнесенные слова, и задача участников заключалась в том, чтобы идентифицировать слова. Было два условия: одно, в котором был представлен только слуховой компонент слов (состояние «только слух»), и одно, в котором присутствовали как слуховой, так и зрительный компоненты («аудиовизуальное» состояние). Уровни шума также варьировались, так что в некоторых испытаниях шум был очень громким по сравнению с громкостью слов, а в других испытаниях шум был очень мягким по сравнению со словами.Сумби и Поллак (1954) обнаружили, что точность определения произнесенных слов была намного выше для аудиовизуального состояния, чем для слухового состояния. Кроме того, структура результатов соответствовала принципу обратной эффективности: преимущество аудиовизуальной презентации было максимальным, когда качество слухового восприятия было самым низким (т. Е. Когда шум был самым громким). При таких уровнях шума аудиовизуальное преимущество было значительным: было подсчитано, что предоставление участнику возможности видеть говорящего равносильно уменьшению громкости шума более чем наполовину.Ясно, что аудиовизуальное преимущество может иметь драматическое влияние на поведение.

Другой феномен использования аудиовизуальной речи — это очень известная иллюзия, называемая «эффектом Мак-Гурка» (названная в честь одного из ее первооткрывателей). В классической формулировке иллюзии записывается фильм, в котором говорящий произносит слоги «гага». Другой фильм состоит из того же говорящего, говорящего по слогам «баба». Затем слуховая часть фильма «баба» дублируется на визуальную часть фильма «Гага».Этот комбинированный стимул предоставляется участникам, которых просят сообщить, что сказал оратор в фильме. МакГурк и Макдональд (1976) сообщили, что 98 процентов их участников сообщили, что слышали слог «дада», которого не было ни в зрительном, ни в слуховом компонентах стимула. Эти результаты показывают, что когда визуальная и слуховая информация о речи объединена, она может иметь глубокое влияние на восприятие.

Тактильные / визуальные взаимодействия при владении телом

Однако не все явления мультисенсорной интеграции связаны с речью.Одна особенно убедительная мультисенсорная иллюзия включает интеграцию тактильной и визуальной информации в восприятие владения телом. В «иллюзии резиновой руки» (Botvinick & Cohen, 1998) наблюдатель располагается так, что одна из его рук не видна. Поддельная резиновая рука помещается рядом с закрытой рукой, но на видном месте. Затем экспериментатор использует легкую кисть, чтобы одновременно погладить закрытую руку и резиновую руку в одних и тех же местах. Например, если чистится средний палец закрытой руки, то средний палец резиновой руки также будет очищен.Это устанавливает соответствие между тактильными ощущениями (исходящими от закрытой руки) и визуальными ощущениями (от резиновой руки). Через короткое время (около 10 минут) участники сообщают о том, что им кажется, что резиновая рука «принадлежит» им; то есть резиновая рука является частью их тела. Это чувство может быть настолько сильным, что удивление участника ударом молотка по резиновой руке часто приводит к рефлекторному отдергиванию закрытой руки, даже если это совсем не опасно.Таким образом, кажется, что наше осознание собственного тела может быть результатом мультисенсорной интеграции.

Кроссмодальные явления

Кроссмодальные явления отличаются от мультимодальных явлений тем, что они касаются влияния одной сенсорной модальности на восприятие другой.

Влияние зрительного восприятия на локализацию слуха

Чревовещатели могут обмануть нас, заставив поверить в то, что то, что мы видим и что мы слышим, — это одно и то же, хотя на самом деле это не так. [Изображение: Аманда Феррелл, CC0 Public Domain, https: // goo.gl / m25gce]

Известная (и часто встречающаяся) кроссмодальная иллюзия называется «эффектом чревовещания». Когда чревовещатель, кажется, заставляет куклу говорить, он обманывает слушателя, заставляя думать, что источник звуков речи находится у рта марионетки. Другими словами, вместо того, чтобы локализовать слуховой сигнал (исходящий изо рта чревовещателя) в правильном месте, наша система восприятия локализует его неправильно (в устье марионетки).

Почему это могло произойти? Рассмотрим доступную наблюдателю информацию о расположении двух компонентов стимула: звуков изо рта чревовещателя и визуального движения рта марионетки.В то время как совершенно очевидно, откуда исходит визуальный стимул (потому что вы его видите), гораздо труднее определить местоположение звуков. Другими словами, очень точное визуальное расположение движений рта, по-видимому, перекрывает менее точно определенное расположение слуховой информации. В более общем плане было обнаружено, что на расположение широкого спектра слуховых стимулов может влиять одновременное предъявление визуального стимула (Vroomen & De Gelder, 2004).Кроме того, эффект чревовещания был продемонстрирован для движущихся объектов: движение визуального объекта может влиять на воспринимаемое направление движения движущегося источника звука (Soto-Faraco, Kingstone, & Spence, 2003).

Влияние слуха на зрительное восприятие

Связанная иллюзия демонстрирует противоположный эффект: звуки влияют на зрительное восприятие. В иллюзии двойной вспышки участника просят смотреть в центральную точку на мониторе компьютера.На самом краю поля зрения участника один раз кратковременно вспыхивает белый кружок. Также имеется одновременное звуковое событие: один или два гудка в быстрой последовательности. Примечательно, что участники сообщают, что видели две визуальные вспышки , когда вспышка сопровождается двумя звуковыми сигналами; тот же стимул рассматривается как одиночная вспышка в контексте одиночного сигнала или отсутствия сигнала (Shams, Kamitani, & Shimojo, 2000). Другими словами, количество слышимых звуковых сигналов влияет на количество увиденных вспышек!

Другая иллюзия связана с восприятием столкновения двух кругов (называемых «шарами»), движущихся навстречу друг другу и продолжающихся друг через друга.Такие стимулы можно воспринимать либо как два шара, движущихся друг сквозь друга, либо как столкновение между двумя шарами, которые затем отскакивают друг от друга в противоположных направлениях. Секулер, Секулер и Лау (1997) показали, что предъявление слухового стимула во время контакта между двумя шарами сильно влияет на восприятие события столкновения. В этом случае воспринимаемый звук влияет на интерпретацию неоднозначного визуального стимула.

Crossmodal Speech

Эксперименты продемонстрировали, что, просто наблюдая за говорящим, без слуховой информации, мы можем собрать важные подсказки о фактическом звучании его голоса.[Кен Уайток, https://goo.gl/VQJssP, CC BY-NC 2.0, https://goo.gl/tgFydH]

Несколько кроссмодальных явлений также были обнаружены для речевых стимулов. Эти кросс-модальные речевые эффекты обычно показывают измененную перцептивную обработку унимодальных стимулов (например, акустических паттернов) в силу предшествующего опыта работы с альтернативными одномодальными стимулами (например, оптическими паттернами). Например, Розенблюм, Миллер и Санчес (2007) провели эксперимент по изучению способности узнавать голос человека.Их первое интересное открытие было одномодальным: подобно тому, как это происходит, когда кто-то неоднократно слышит, как человек говорит, воспринимающие могут познакомиться с «визуальным голосом» говорящего. То есть они могут познакомиться со стилем речи человека, просто увидев, что он говорит. Еще более поразительным было их кросс-модальное открытие: знакомство с этой визуальной информацией также привело к усилению узнавания слуховой речи говорящего , с которой участники никогда не сталкивались.

Аналогичным образом было показано, что, когда воспринимающие видят говорящее лицо, они могут идентифицировать (только слуховой) голос этого говорящего, и наоборот (Kamachi, Hill, Lander, & Vatikiotis-Bateson, 2003; Lachs & Pisoni , 2004a, 2004b, 2004c; Розенблюм, Смит, Николс, Ли и Хейл, 2006). Другими словами, визуальная форма говорящего, занятого речью, по-видимому, содержит информацию о том, как этот говорящий должен звучать. Возможно, более удивительно то, что слуховая форма речи, кажется, содержит информацию о том, как должен выглядеть говорящий.

В этом модуле мы рассмотрели некоторые основные свидетельства и выводы, касающиеся роли мультимодального восприятия в нашем восприятии мира. Похоже, что наша нервная система (и, в частности, кора головного мозга) содержит значительную архитектуру для обработки информации, поступающей от различных органов чувств. Учитывая эту нейробиологическую установку и разнообразие поведенческих явлений, связанных с мультимодальными стимулами, вполне вероятно, что исследование мультимодального восприятия будет оставаться темой интереса в области экспериментального восприятия в течение многих лет.

Восприятие и его модальности | Отзывы | Философские обзоры Нотр-Дама

Философия восприятия в последние годы отошла от почти исключительной сосредоточенности на зрении, а также, в некоторой степени, от рассмотрения традиционных теорий восприятия. Девятнадцать новых эссе в этом очень разнообразном сборнике отражают — и в одном случае — размышляют — об этом повороте. В «Преобладании визуального» Дастин Стоукс и Стивен Биггс пытаются объяснить особенность видения и, таким образом, «визуоцентризм» изучения восприятия.Они утверждают, что видение доминирует над другими чувствами несколькими способами и что это доминирование является эпистемически значимым и хорошим: видение доминирует над другими чувствами лишь в той мере, в какой оно является для него эпистемически выгодным. Тем не менее они согласны с другими авторами тома в том, что «традиционное теоретизирование о чувствах затруднено пренебрежением другими чувствами, кроме зрения» (стр. 1). В то время как зрение не игнорируется в объеме (оно получает свой собственный раздел), здесь преобладает восприятие, которое является либо невизуальным, либо не исключительно визуальным.Как ни странно, теории восприятия — например, репрезентативность, теория чувственных данных, наивный реализм — почти не упоминаются.

В отличие от книги Фионы Макферсон «Чувства: классические и современные перспективы », тема этой антологии — не природа и индивидуализация чувств, хотя два эссе прямо обращаются к этой проблеме: «Пространство сенсорных модальностей» Фионы Макферсон и Роберто Касати, Жером Докич и Франсуа Ле Корр «Различение здравого смысла».Критерии Г. П. Грайса для различения чувств также используются в работе Офелии Дерой и Малики Овре «Кроссмодальный взгляд на сенсорное замещение». Дерой и Овре утверждают, очень правдоподобно, что использование сенсорных устройств замещения «приводит к некой новой способности, которая, однако, не представляет собой новый смысл, собственно говоря, а является формой искусственного перекрестного преобразования, основанного на уже существующих сенсорных способностях». (стр. 331). Хотя продолжающиеся споры о природе чувств не занимают центральное место в книге, эссе Макферсона является важным вкладом в эту дискуссию.Она отвечает на критику Ричарда Грея (Gray 2012) ее предложения (Macpherson 2011) о том, что мы можем построить пространство сенсорных модальностей, внутри которого мы могли бы отобразить чувства людей, животных и даже вымышленных существ. Группирование чувств в пространстве может дать дополнительную информацию о них: информацию, которую мы не помещали в пространство при его конструировании. В своем выступлении Макферсон в ответ Грею утверждает, что построить такое пространство в принципе возможно.Более того, хотя пространство, которое мы построим таким образом, будет трудно визуализировать, поскольку оно будет иметь очень много измерений, мы сможем извлекать дополнительную информацию из пространства, используя анализ основных компонентов (математическая процедура, которая используется для анализа многомерного пространство, в котором отображаются данные »(стр. 455)).

Материалы для сборника собраны под шестью заголовками — Новые модели восприятия; Мультимодальное восприятие; Невизуальные чувства; Ощущение самих себя; Новые вопросы, касающиеся видения; и Связь модальностей — и, согласно введению к антологии, они едины в признании «недостатков традиции».Это наиболее очевидно, например, в книге Энди Кларка «Восприятие как прогнозирование», в которой представлены и обобщены некоторые доказательства все еще новой модели прогнозирующего кодирования перцепционной обработки, а также в книге Николаса Ши «Отличие эффектов сверху вниз от эффектов снизу вверх». , который, хотя и начинается с обсуждения того, как мы должны отличать нисходящие эффекты от простого использования информации, хранящейся в модулях, утверждает, что нет теоретически полезного различия между восприятием и познанием. Некоторые вызовы традициям менее очевидны.Например, Клэр Бэтти рассматривает возможность того, что «модель распознавания объекта» обонятельной обработки, защищенная Дональдом Уилсоном и Ричардом Стивенсоном (2006, 2007), «делает доступным представление, согласно которому восприятие объекта может включать нечто подобное распознаванию объекта без индивидуализации объекта». (стр. 223). Если эта точка зрения верна, то визуальное восприятие объектов не является хорошей моделью для восприятия объектов в целом. Визуальное восприятие объектов включает или, как считается, включает два этапа.Первая стадия — это стадия индивидуализации объекта, на которой такие перцептивные особенности, как цвет и форма, группируются в представления людей. Второй этап — это этап распознавания объекта, который «опирается на индивидуализацию объекта при достижении дальнейшего объекта, включающего задачи» (стр. 230). Если визуальное восприятие объектов принято рассматривать как модель для восприятия объектов в более общем плане, то эссе Бэтти можно рассматривать как (по крайней мере) развлечение возможности разрыва с этой традицией.

Однако может быть несколько искусственным рассматривать эссе, составляющие этот том, как объединенные для какой-то общей цели, даже если она всеобъемлющая или бросающая вызов традиции. И сила этой антологии в любом случае заключается в ее разнообразии. Два из моих любимых работ особенно трудно отнести к категории: «Активное восприятие и представление пространства» Мохана Маттена добавляет в книгу историческое измерение. Маттен защищает утверждение Канта о том, что пространство — это априорная интуиция, где это понимается как домодальное, т.е.е., не относящиеся к какому-либо чувству, а также не производные от органов чувств. В книге «Внутреннее чувство» Винсент Пиччиуто и Питер Каррутерс рассматривают вопрос о том, заслуживает ли самоанализ называться смыслом. Вместо того, чтобы защищать ответ на этот вопрос, они используют достаточно осторожный подход, идентифицируя черты прототипических чувств и рассматривая, имеют ли механизмы интроспекции, на трех различных счетах этих механизмов, эти особенности.

Отчасти разнообразие этой антологии сделает ее очень полезной для чтения для тех, кто ищет тему для написания докторской диссертации по философии восприятия.Но он также будет полезен для такого читателя, потому что Perception and its Modalities проясняет, сколько работы еще предстоит сделать в этой области философии, не в последнюю очередь по тем темам, по которым его участники не согласны. Возьмем, к примеру, некоторые из тех эссе, в которых рассматривается мультимодальное восприятие. То, что восприятие мультимодальности часто упоминается как причина пагубности визуоцентризма. Это широко распространено (см., Например, Кейси О’Каллаган «Не все перцепционные переживания специфичны для модальности», стр.133), что восприятие является мультимодальным, по крайней мере, в том минимальном смысле, в каком обычно воспринимают одновременно более чем в одной модальности — например, видеть цветы, вдыхая их запах, и слышать жужжание пчел. Однако Чарльз Спенс и Тим Бэйн спорят в своей книге «Мультисенсорное ли сознание?» что нет убедительных доказательств в пользу утверждения о том, что мы когда-либо одновременно испытывали переживания в разных модальностях. Они предполагают, что все очевидные доказательства этого утверждения согласуются с гипотезой о том, что вместо этого происходит быстрое переключение между переживаниями в разных модальностях.

Мэтью Фулкерсон отстаивает утверждение о том, что прикосновение — это единое чувство, в том смысле, что отдельные каналы информации, связанные с тактильным восприятием, «особым образом связаны вместе», при этом каналы, связанные с восприятием в различных смыслах — например, зрение и слух — не держатся вместе (стр. 191, см. также Fulkerson 2013). То, что присутствует в случае осязания и отсутствует в случае зрения и слуха, согласно Фулкерсону, является совместным присвоением внешним объектам характеристик, представленных различными каналами, посредством сенсорной привязки.Но если Мэтью Наддс прав в своем выступлении «Является ли аудиовизуальное восприятие« амодальным »или« кроссмодальным »?» есть основания полагать, что каналы, связанные со зрением и слухом, связаны, поскольку Фулкерсон утверждает, что каналы, связанные с осязанием, связаны:

перцептивная система представляет объекты в совокупности: несколько изначально различных потоков обработки объединяются для создания единого амодального представления объекта, которое представляет его как имеющий особенности, такие как пространственные и временные особенности, которые могли быть восприняты более чем одним чувственная модальность, а также особенности, такие как цвет, которые являются специфическими для модальности.Единичное представление амодального объекта может представлять объект как имеющий форму, цвет и как источник звука. (стр.173)

Если Nudds прав, то можно, например, (а) искать другой способ объяснить единство прикосновения, (б) заключить, что, поскольку компоненты того, что мы обычно считаем прикосновением, связаны друг с другом не более, чем зрение и слух, осязание — это не единое чувство, или (c) сделать вывод, что, поскольку зрение и осязание во многом связаны вместе, как и компоненты осязания, мы должны думать о них как о компонентах единого чувства.Определение правильного ответа потребует как эмпирической, так и более прямо философской работы. Нуддс указывает, что мы можем «проверить утверждение о существовании амодальных представлений объектов» способом, аналогичным тому, как ученые проверяли утверждение о том, что «визуальная информация о различных функциях сгруппирована в объектный файл» (стр. 183). Свидетельством существования объектных файлов является «преимущество предварительного просмотра конкретного объекта» (стр. 170). Это название дано тому факту, что субъекты лучше называть букву, отображаемую на одном и том же объекте, до и после того, как он переместился, чем они, например, называть одну и ту же букву, отображаемую до и после определенного интервала времени. на разных объектах.Если существуют амодальные объектные представления — или амодальные объектные файлы — «мы ожидаем, что будут иметь место преимущества предварительного просмотра кросс-модальных объектов» (стр. 183). Nudds обнаружил один эксперимент, результаты которого «трудно объяснить», исходя из предположения, что репрезентации объектов зависят от модальности. Однако он отмечает, что необходимы дополнительные доказательства (под которыми он подразумевает эмпирические доказательства), чтобы поддержать его предположение о существовании амодальных представлений объектов. (стр. 185-86)

Какая более прямолинейная философская работа нам может понадобиться, чтобы определить правильный ответ на разногласия между Наддсом и Фулкерсоном? Одна из задач состоит в том, чтобы выяснить, какую роль, если таковая имеется, должно иметь единство (или разъединение) в обработке или механизмах, обеспечивающих восприятие, в решении вопросов о единстве или разъединении нашей способности воспринимать, тактильно или любой другой способности восприятия.Например, необходимо будет ответить на следующий вопрос: может ли быть так, что восприятие в одной (унифицированной) модальности обеспечивается различными механизмами и процессами и, возможно, механизмами и процессами, которые также обеспечивают восприятие в другой модальности?

ССЫЛКИ

Фулкерсон, М. (2013). Первое чувство . Кембридж, Массачусетс: MIT Press.

Грей Р. (2013). Есть ли пространство сенсорных модальностей? Erkenntnis . 78 (6), 1259–1273.

Макферсон, Ф. (2011). Систематизация чувств. Философские исследования. 153 (1), 123-142.

Уилсон, Д. А. и Стивенсон, Р. Дж. (2006). Обучение обонянию: обонятельное восприятие от нейробиологии к поведению . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса.

Уилсон, Д. А. и Стивенсон, Р. Дж. (2007). Восприятие запаха: подход к распознаванию объектов. Восприятие 36: 1821-1833.

Результат модального завершения в JSTOR

Абстрактный

Динамическое восприятие включает амодальное и модальное завершение, а также видимое движение.Он заполняет временные промежутки для отдельных объектов. В 2 экспериментах с использованием 6 условий предъявления стимулов с участием 3 сенсорных модальностей участники испытали 8–10 последовательных стимулов (по 200 мс каждый) с межстимульными интервалами (ISI) 0,25–7,0 с. Эксперименты были сосредоточены на пространственно-временном завершении (ходьба), искусственном завершении (изменение объекта), слуховом завершении (падающая бомба) и тактильных изменениях (ползание насекомых). После каждого испытания участники оценивали, испытали ли они процесс «происходящего» или они просто знали, что процесс должен был произойти.Явление не зависело от частоты и регистрировалось при коротких, но не длинных интервалах. Этот феномен включает динамическое модальное завершение и, возможно, также концептуальные процессы.

Информация о журнале

Американский журнал психологии (AJP) был основан в 1887 году Дж. Стэнли Холлом и в первые годы редактировался Титченером, Борингом и Далленбахом. Журнал опубликовал одни из самых новаторских и формирующих статей в области психологии за всю свою историю.AJP исследует науку о разуме и поведении, публикуя отчеты об оригинальных исследованиях в области экспериментальной психологии, теоретические презентации, комбинированный теоретический и экспериментальный анализ, исторические комментарии и подробные обзоры значимых книг.

Информация об издателе

Основанная в 1918 году, University of Illinois Press (www.press.uillinois.edu) считается одной из самых крупных и выдающихся университетских издательств страны. Press публикует более 120 новых книг и 30 научных журналов каждый год по множеству предметов, включая историю Америки, историю труда, историю спорта, фольклор, еду, фильмы, американскую музыку, американскую религию, афроамериканские исследования, женские исследования и Авраама. Линкольн.The Press является одним из основателей Ассоциации прессов американских университетов, а также History Cooperative, онлайновой коллекции из более чем 20 журналов по истории.

Права и использование

Этот предмет является частью коллекции JSTOR.
Условия использования см. В наших Положениях и условиях
Авторское право 2017 г. Попечительским советом Иллинойского университета.
Запросить разрешения

пересматривая интенсивную теорию -ORCA

Абстрактные

Боль обычно объясняется в терминах перцептивной активности определенной сенсорной модальности, функция которой состоит в том, чтобы позволить нам воспринимать фактические или потенциальные повреждения тела.Однако характеристика переживания боли с точки зрения особой сенсорной модальности с таким содержанием проблематична. Я утверждаю, что боль лучше объяснить как играющую иную роль по отношению к восприятию: чтобы указать, когда стимулы, которые ощущаются при восприятии чего-либо посредством сенсорной модальности, превышают значительный уровень интенсивности. Рассмотрение системы, лежащей в основе переживания боли, как неотъемлемой и функционально интегрированной характеристики всех органов чувств, позволяет по-новому взглянуть на различные формы боли, на то, каково это испытывать боль, и на противоположную природу боли и удовольствия.

Тип изделия:	Статья
Тип даты:	Публикация
Статус:	Опубликовано
Вуз:	Английский язык, коммуникация и философия
Тем:	B Философия. Психология. Религия> B Философия (общая) B Философия.Психология. Религия> BF Psychology
Издательство:	Springer Verlag (Германия)
ISSN:	1878-5158
Дата первого депозита:	30 марта 2016
Последнее изменение:	24 ноя 2020 17:51
URI:	http://orca.cardiff.ac.uk/id/eprint/59448

Данные цитирования

Цитируется 5 раз в Scopus . Посмотреть в Scopus. На базе Scopus® Data

Действия (только сотрудники репозитория)

Изменить элемент

Исследование электрофизиологических индексов перцептивной осведомленности в унисенсорных и мультисенсорных модальностях | Journal of Cognitive Neuroscience

Нейронные основы перцептивного осознания широко изучались с использованием унисенсорных (например,ж., только зрительный) раздражители. Однако восприятие, как правило, мультисенсорное, и неясно, транслируется ли нейронная архитектура, раскрытая в этих исследованиях, на мультисенсорную область. Здесь мы используем ЭЭГ для изучения ответов мозга, связанных с обработкой визуальных, слуховых и аудиовизуальных стимулов, представленных на уровне, близком к пороговому, с целью расшифровки сходств и различий в нейронных сигналах, индексирующих переход к восприятию через зрение, слух. , и комбинированная зрительно-слуховая (мультисенсорная) обработка.Более конкретно, мы исследуем (1) наличие запоздалых вызванных потенциалов (~> 300 мсек), (2) воспроизводимость во всех исследованиях и (3) вызванную сложность, связанную с воспринимаемыми и невоспринимаемыми стимулами. Результаты показывают, что, хотя воспринимаемые стимулы связаны с наличием запоздалых вызванных потенциалов в каждой из исследованных сенсорных модальностей, вариабельность между испытаниями и сложность ЭЭГ различались для несенсорных и мультисенсорных состояний. В то время как вариабельность и сложность в испытаниях различались для воспринимаемых и не воспринимаемых стимулов в визуальных и слуховых условиях, это не относилось к мультисенсорному условию.Взятые вместе, эти результаты предполагают, что существуют фундаментальные различия в нейронных коррелятах перцептивного осознания односенсорных и мультисенсорных стимулов. В частности, в работе утверждается, что присутствие поздних вызванных потенциалов, в отличие от нейронной воспроизводимости или сложности, наиболее точно отслеживает перцептивную осведомленность независимо от природы сенсорного стимула. Кроме того, текущие результаты предполагают большее сходство между нейронными коррелятами восприятия несенсорных (зрительных и слуховых) стимулов по сравнению с мультисенсорными стимулами.

Эффективность интеграции для восприятия речи внутри сенсорных модальностей и между ними людьми с нормальным и слабослышащим слухом: Журнал акустического общества Америки: Том 121, № 2

При речевом общении лицом к лицу слушатель извлекает и объединяет информацию из акустических и оптических речевых сигналов. Интеграция происходит внутри слуховой модальности (то есть через акустический частотный спектр) и через сенсорные модальности (то есть через акустические и оптические сигналы).Трудности, с которыми сталкиваются некоторые слабослышащие слушатели при понимании речи, можно отнести к потере извлечения речевой информации, интеграции речевых сигналов или того и другого. В настоящем исследовании оценивалась способность слушателей с нормальным и слабым слухом интегрировать речевую информацию в пределах и между сенсорными модальностями, чтобы определить степень, в которой эффективность интеграции может быть фактором в работе слушателей с нарушением слуха. Слухово-визуальные бессмысленные слоги, состоящие из восемнадцати средних согласных, окруженных гласной [a], были обработаны в четыре неперекрывающихся полосы акустического фильтра между 300 и 6000 Гц.Разнообразные комбинации из одной, двух, трех и четырех полос фильтра были представлены для идентификации в слуховых и слухово-зрительных условиях: также было включено условие только визуального восприятия. Эффективность интеграции оценивалась с помощью модели оптимальной интеграции. Результаты показали, что слушатели с нормальным и ослабленным слухом интегрировали информацию через слуховые и зрительные сенсорные модальности с высокой степенью эффективности, независимо от различий в слуховых способностях. Однако межчастотная интеграция только для слухового ввода была менее эффективной для слабослышащих слушателей.У этих людей были особые трудности с извлечением информации из диапазона самых высоких частот (4762–6000 Гц), когда речевая информация была представлена ​​одновременно в следующем диапазоне более низких частот (1890–2381 Гц). Результаты показывают, что интеграция речевой информации в пределах слуховой модальности, но не между слуховой и зрительной модальностями, влияет на понимание речи у слушателей с нарушением слуха.

Универсальный закон физиологии вытекает из ООН

.

изображение: профессор инженерного дела Университета Торонто Вилли Вонг обнаружил математическую взаимосвязь в кривой реакции сенсорной адаптации, которая верна для всех сенсорных модальностей и всех организмов.Уравнение (вверху справа): SS = √PR x SR. посмотреть еще

Кредит: Мэтью Тирни / Инженерный университет Торонто

Исследование сенсорной адаптации, проведенное профессором инженерного дела Университета Торонто Вилли Вонгом, могло раскрыть ранее упускаемый из виду организационный принцип физиологии.

Биологи давно знают, что организмы приспосабливаются к постоянному раздражителю аналогичным образом, — говорит Вонг.

«Представьте, что вы входите в комнату, которую кто-то только что нарисовал.Вы, вероятно, подумаете: «Это плохо пахнет». Но по мере того, как вы остаетесь там, ощущение ослабевает. Молекулы не исчезают ни в какое время. Вы просто привыкли к этому ».

Из начального состояния ответная активность организма повышается до пика, а затем падает до нового конечного устойчивого состояния. Вонг обнаружил, что эти три фиксированные точки на кривой адаптации образуют математическое соотношение, которому подчиняются все сенсорные модальности и организмы.

«Я сравнил 250 измерений адаптации из разных областей сенсорной физиологии и обнаружил, что все они совместимы с одним простым уравнением», — говорит Вонг.

Его результаты, первое количественное сравнение адаптационных реакций, представлены в статье Frontiers of Human Neuroscience .

Недавняя работа Вонга в области интерфейсов мозг-машина, таких как протез сетчатки для восстановления зрения для слепых пациентов, основана на его давнем увлечении нейронным кодом — тем, как нейроны обрабатывают информацию. Хотя сегодняшнее понимание кода остается далеким от совершенства, чем больше исследователи понимают, как наш мозг преобразует сигналы в восприятие, тем лучше они могут разрабатывать технологии, которые заменят утраченные функции или улучшат существующие.

Идея кривой сенсорной реакции, которая со временем спадает, может показаться нелогичной: не должно ли сильное ощущение возвращать постоянно высокую скорость реакции? Но еще в 1920-х годах физиологи, такие как Эдгар Адриан, демонстрировали, почему бы и нет.

Адриан, работа которого получила Нобелевскую премию 1932 года по физиологии и медицине, использовал образец лягушки, чтобы проследить феномен адаптации до уровня отдельных нейронов. Он обнаружил, что нейроны используют базовую единицу коммуникации, нервный импульс, называемый потенциалом действия, который запускает сигнал той же силы, пока достигается порог.

«Потенциал действия не бывает полумер», — говорит Вонг. «Либо ты получишь, либо нет. Если вы это сделаете, нейрону потребуется некоторое время, чтобы перезарядиться, прежде чем он сможет запустить другой. При адаптации скорость генерации потенциала действия постепенно падает до некоторого ненулевого устойчивого состояния ».

Адаптационная реакция возникает у всех животных, от позвоночных, таких как млекопитающие, до беспозвоночных, таких как насекомые, и во всех сенсорных модальностях. Сюда входят пять традиционных органов чувств: зрение, слух, осязание, вкус и запах, а также соматосенсорные функции, такие как проприоцепция (осознание телом самого себя) и электрорецепция, как у угрей.

Одним из самых больших сюрпризов Вонга было то, что его уравнение справедливо для некоторых из старейших многоклеточных организмов, таких как медузы, у которых очень разные сенсорные системы.

«Если вы посветите на них, они либо полетят к свету, либо от него — но только потому, что их фоторецепторы жестко подключены к их двигательной мощности», — говорит он. «Возникает вопрос, универсально ли это уравнение? В будущем, если мы найдем инопланетян с экзобиологией, которых никогда не видели на этой планете, могут ли они также быть ограничены теми же ограничениями или принципами? »

В физических науках универсальность определяется тиражированием результатов, независимо от того, когда, где и каким методом они были получены.Но это не всегда возможно в биологических экспериментах, которые могут создавать значительные препятствия для повторения измерений.

Однако, когда данные несвязанных независимых исследований — за разные периоды времени, исследователи и методы — объединяются в качестве доказательства, это укрепляет аргументы в пользу вывода. Этот принцип, называемый согласованностью, основан на предпосылке, что наука едина, укрепляя консенсус в таких теориях, как теория эволюции и теория большого взрыва, среди прочих.

«Все эти данные были там, — говорит Вонг, — я взял кривую здесь, кривую там, сравнил их — даже канонические графики Адриана. Все соответствовали одному и тому же среднему геометрическому соотношению. Это не зависит от исследователя, от того, какое оборудование использовалось, или от организма. С этой точки зрения он универсален ».

«Это поучительная работа профессора Вонга», — говорит профессор Дипа Кундур, заведующая кафедрой электротехники и вычислительной техники Университета Торонто. «Это напоминание о том, насколько широко распространена электротехника и компьютерная инженерия — как исследователи могут внести свой вклад во многие, казалось бы, далеко идущие области исследований.”

Открытие нового физиологического уравнения происходит не каждый день, и еще более маловероятно, что это произойдет от инженера. Хотя Вонг разрабатывал эти идеи в течение многих лет, он считает, что пандемия дала ему время для переориентации, а также периоды плодотворных исследований.

«Я был на эллиптическом тренажере», — говорит он, когда его просят определить его «момент а-ха». «Либо читаю новости, либо думаю о своей работе. Я думаю, что это был момент ».

---

---

Журнал

Границы неврологии человека

Заявление об отказе от ответственности: AAAS и EurekAlert! не несут ответственности за точность выпусков новостей, размещенных на EurekAlert! участвующими учреждениями или для использования любой информации через систему EurekAlert.