Образы людей: Цивилизации. Образы людей и богов в искусстве от Древнего мира до наших дней | Бирд Мэри

«Цивилизации. Образы людей и богов в искусстве от Древнего мира до наших дней»

В книге «Цивилизации. Образы людей и богов в искусстве от Древнего мира до наших дней» (издательство Альпина нон-фикшн), переведенной на русский язык Натальей Нарциссовой, антиковед Мэри Бирд рассматривает понятие цивилизации через визуальное. Погружаясь в историческую полемику вокруг изображений и скульптур, автор демонстрирует: то, что мы видим, настолько же важно для понимания цивилизации, как и то, что мы слышим или читаем. N + 1 предлагает своим читателям ознакомиться с отрывком, в котором Бирд рассуждает о наследии греческого культурного переворота.

Наследие культурного переворота

Греческий культурный переворот с характерным для него стилем изображения человеческого тела имел для нас и другие, более значимые — а иногда более мрачные — последствия. Мы можем не замечать этого, но наследие античного мира по-прежнему сильно — его влияние не осталось в далеком прошлом. То, что мы называем «классическое искусство», получило долгую историю, которая не окончена по сей день. Со времен европейского Возрождения, начиная с XIV в., оно постоянно пересматривалось, переосмыслялось и приобретало все большее значение. Воспринимаемое не просто как эталон, к которому следует стремиться (или, для радикальных художников, ниспровергать), классическое искусство превратилось почти что в барометр самой цивилизации — во всяком случае одной из ее версий.

Чтобы понять, что за этим стояло, мы должны последовать за классическими статуями Древней Греции и Рима, которые покинули первоначальную среду обитания и к XVIII в. оказались совсем в другом мире, на севере Европы, украсив собой особняки и дворцы. Одним из таких дворцов был Сайон-хаус — расположенная в пригородах Лондона изысканная загородная резиденция герцога и герцогини Нортумберлендских. В середине 1700-х она была превращена в воплощение античного мира классического периода.

Дизайном занималась в том числе и сама герцогиня, умная и предприимчивая Элизабет Перси. Вероятнее всего, именно она — вместе со своими архитекторами, братьями Адам — составила удивительно разнообразное греко-римское собрание полотен, гравюр и изваяний, большая часть которого до сих пор находится в Сайон-хаусе. С помощью целой сети агентов, дельцов и посредников им удалось приобрести оригинальные произведения искусства из Италии, а также точные гипсовые копии, рельефы и изображения, подражающие античным шедеврам. Сейчас может показаться, что это было «немного чересчур» — обилие люксовых предметов декора, выполненных по заказу сверхбогачей XVIII в., которые решили выставить напоказ величайшие «хиты» классического искусства и украсить стены самыми дорогими обоями, какие можно купить за деньги. Но не все так просто.

Вид Сайон-хауса, начало XIX в.; живописный пейзаж с деревянной лодкой вступал в контраст с классическими шедеврами, находившимися внутри дома.

В Сайон-хаусе эти изображения получили более конструктивное применение. Для начала портреты джентльменов XVIII в., одетых в римские тоги, побуждают нас преодолеть дистанцию между античным и современным миром и увидеть связь между античными и современными добродетелями. Но главный зал заводит нас еще дальше по этому пути. На стадии его оформления много обсуждалось, какие там должны быть статуи, что где поставить, и план не раз менялся. Финальный вариант представляет собой красноречивое противостояние, когда в декорациях главного зала сталкиваются два шедевра древней скульптуры, демонстрируя зрителям совершенно разные образы мужественности и мужского тела. На одном конце зала стоит копия статуи «Умирающий галл», изображение плененного варвара с мускулистым телом (люди XVIII в. принимали его за умирающего гладиатора ), который с достоинством принимает свое поражение. Но его навсегда затмила другая фигура, противопоставленная ему и расположенная в другом конце зала.

Это несколько ненатуральная версия мужественности — копия «Аполлона Бельведерского», статуи, которая может считаться символом греко-римского стиля. Относительно времени и места ее создания ведутся споры. Была ли она изваяна в Греции около 300 г. до н. э.? Или это гораздо более поздняя римская «копия»? В любом случае в XVIII в. это было самое знаменитое произведение искусства западного мира.

Гипсовый слепок «Аполлона Бельведерского» составляет главное украшение большого зала Сайон-хауса. Мы должны представить, что он только что выпустил свои стрелы — и теперь отдыхает.

Свое название «Аполлон» получил от ватиканского скульптурного двора Бельведер, где был установлен в начале XVI в. В этом изваянии многих восхищает то, как скульптор сумел изобразить момент отдыха: бог только что выпустил свои стрелы, и теперь его мускулы расслаблены, в его позе сочетаются сила, величавость и покой.

Но сколь бы прекрасен он ни был, вероятно, ему предстояло бы оставаться всего лишь одной из многих скульптур, украшающих Бельведер, если бы не нашелся человек, который прославил его на весь мир. Этого человека звали Иоганн Иоахим Винкельман. Он родился в 1717 г. в семье немецкого сапожника, а погиб через 50 лет в Триесте от руки того, кого мы назвали бы мальчиком по вызову. Между этими двумя событиями Винкельман прокладывал себе путь наверх, работая библиотекарем и хранителем самых крупных на тот момент коллекций произведений искусства, и в конце концов стал главным антикварием Ватикана, а также автором одних из важнейших книг по истории искусства. Об «Аполлоне» он написал так: «Статуя Аполлона есть высший идеал искусства между всеми произведениями, сохранившимися от древности… Вечная весна, как в счастливом элизии, облекает его обаятельную мужественность, соединенную с красотой юности, и играет мягкой нежностью на гордом строении его членов… Как можно нарисовать и передать это словами?» Винкельмана приводили в восторг любые греко-римские изваяния, но «Аполлон Бельведерский» буквально сразил его.

Портрет Винкельмана кисти Антона фон Марона (1767 г.). На гравюре, лежащей перед ним, изображен рельеф Антиноя, другого фаворита Винкельмана.

Его восторги могут показаться неумеренными, но это не просто слова обожания. «Аполлон» был встроен в разработанную им систему, которая и составляет долгоживущее и порой неудобное наследие Винкельмана. В библиотеке Сайон-хауса, как и во многих других старых библиотеках Европы, хранится книга, в которой Винкельман впервые озвучил свои идеи. Опубликованная в 1764 г., его «История античного искусства» превратила «Аполлона» из просто скульптуры почти что в символ самой цивилизации (на титульном листе он, вполне закономерно, изображен в паре с «Умирающим галлом»). Называя «Аполлона» вершиной классического искусства, Винкельман — который, как и мы, не знал его точную датировку, — стремился более последовательно, чем кто-либо до него, доказать, что существует неразрывная связь между искусством и политикой:

лучшее искусство, настаивал он, создается во времена лучшей политики. Иными словами, он как будто доказывал, что историю цивилизации, ее подъемов и упадков можно проследить через историю подъемов и упадков изображения человеческого тела. «Аполлон» при этом считался высшей точкой.

Фронтиспис «Истории античного искусства» Винкельмана . В этом переиздании конца XVIII в. все те же «Аполлон» и «Галл» символизируют ход истории и «ценности цивилизации», которые поддерживает книга.

Идеи Винкельмана — радикальные и, несомненно, глубокие — оказали огромное влияние на то, как западные зрители воспринимают и оценивают искусство, особенно искусство изображения человеческого тела. Винкельман никогда не бывал в Греции, он восхищался греческим классическим искусством, не видя его, и, как и мы, затруднялся определить, когда именно был создан «Аполлон Бельведерский» и в чем разница между искусством Греции и Рима.

На него часто нападали за консерватизм, тяжким грузом легший на историю искусства, однако его идеи, отстаивающие именно эту классическую форму и стиль, определили некоторые из самых распространенных и влиятельных традиций восприятия западного искусства. Неудивительно, что и Кеннет Кларк поддержал эти идеи, когда снимал «Цивилизацию» в конце 1960-х гг. Несмотря на то что ни одна серия не была посвящена искусству Древнего мира, Кларк посетил «Аполлона Бельведерского» и говорил о нем примерно в тех же словах, что и Винкельман: «Этой статуей восхищались, как ни одной другой в мире. “Аполлон”, несомненно, олицетворяет высший подъем цивилизации… На севере творческая фантазия воплощалась в образах страха и тьмы. Эллинистическая творческая фантазия воплощалась в гармонии тела и разума». Греческая скульптура, изображающая человеческое тело и появившаяся в результате культурного переворота, стала маяком западной цивилизации.

Но наследие Винкельмана глубже. Пусть даже зачастую мы не подозреваем о его воздействии, оно по-прежнему предлагает западному зрителю готовый стандарт оценки искусства других культур. Это линза, которая местами дает искажение и мешает, но от нее трудно отказаться. Чтобы убедиться в этом, нам надо вернуться к тому, с чего мы начали, — к искусству ольмеков, и там нас ожидает удивительный поворот.

Подробнее читайте:
Бирд, М. Цивилизации. Образы людей и богов в искусстве от Древнего мира до наших дней / Мэри Бирд ; Пер. с англ. [Натальи Нарциссовой] — М.: Альпина нон-фикшн, 2019. — 240 с.

Современный человек вполне может прожить 150 лет

Учёные нашли универсальный показатель, который определяет истинный, а не паспортный возраст человека. Тщательно изучив его, они оценили, сколько же на самом деле может прожить современный человек. Оказалось, что граница в 120-150 лет не столь уж призрачна.

Каждый из нас замечал, что относительно глубокая рана на коже ребёнка затягивается за считанные дни. Взрослому на это же может понадобиться неделя, а старику и вовсе месяц. Учёные нашли показатель, который определяет быстроту «залечивания» той или иной травмы и благодаря ему оценили возможную продолжительность жизни людей, которые населяют планету сегодня.

Исследователи изучили данные о клетках крови порядка полумиллиона человек из Великобритании, США и России. Оказалось, что из колебаний количества различных клеток можно вывести единый показатель, который они назвали индикатор динамического состояния организма (dynamic organism state indicator, или DOSI).

Он показывает, как со временем изменяется сопротивляемость нашего организма внешним воздействиям. Каждый из нас может погибнуть от отравления, в автомобильной аварии, из-за нападения неизвестного недоброжелателя или какого-то природного катаклизма. Но, если человеку повезло и он не стал жертвой случайности, что сведёт его в могилу? Вероятнее всего, это будет невозможность восстановиться после болезни или какой-то травмы. Ведь, как уже было сказано выше, чем старше мы становимся, тем больше времени занимает этот процесс.

И DOSI является надёжным показателем того, когда же эта сопротивляемость или устойчивость полностью исчезнет. Как пишут учёные в своей научной статье, экстраполяция данных показала, что критической точкой становится возраст 120–150 лет. Эта граница соответствует полной потере устойчивости.

Любопытно, что учёные также увидели в своих графиках два критических возраста. Это 35 и 65 лет. Именно в это время люди обычно изменяют свой образ жизни или деятельность. Первый соответствует, к примеру, уходу спортсменов из большого спорта, а второй ‒ выходу многих людей на пенсию.

Какую дополнительную полезную информацию можно выудить из знаний об изменениях DOSI? Исследователи считают, что их выводы можно использовать для создания методов лечения, которые не будут влиять на ту самую биологическую устойчивость. Возможно, однажды, благодаря знаниям о DOSI, учёным даже удастся отодвинуть границы «безоговорочной смерти». Но это уже дело будущих исследований и гораздо больших массивов данных.

На момент написания данной научной статьи возраст, которого удалось достичь самому старому долгожителю (француженке Жанне Кальман), составлял 122 года и 164 дня.

Это исследование предполагает, что без некоторых довольно радикальных изменений нашего тела на фундаментальном уровне было бы трудно «выжать» большее количество лет из таких хрупких форм жизни, как человеческие существа.

Статья под названием «Многолетний анализ маркеров крови показывает прогрессирующую потерю жизнестойкости и предсказывает предел продолжительности жизни человека» вышла в открытом доступе в издании Nature Communications.

Ранее мы рассказывали о том, что друзья могут довольно точно оценить, насколько долгую жизнь проживёт человек. Положиться на их оценку даже надёжнее, чем на свою собственную.

Кроме того, учёные сообщали о том, что продолжительность жизни человека зависит от изменений в ДНК, а также что работа защитных систем организма может её сокращать.

Больше новостей из мира науки вы найдёте в разделе «Наука» на медиаплатформе «Смотрим».

Roscongress Fashion & Style – новый информационный проект об образе жизни деловых людей

Настоящим, при размещении (вводе) своих персональных данных в Личном кабинете, размещенном на сайте  rc-art.roscongress.org, пользователь по своей воле и в своих интересах дает свое согласие Фонду Росконгресс (зарегистрированному по адресу: Россия, 123610, г. Москва, Краснопресненская наб., дом 12, подъезд 7, помещение 1101) на обработку своих персональных данных, указанных при регистрации, со следующими условиями:

Способ обработки персональных данных автоматизированный.

Согласие дается на обработку следующих персональных данных: фамилия, имя, отчество, пол, дата и место рождения, паспортные данные (гражданство, серия, номер, номера телефонов (домашнего и мобильного), сведения о месте работы/учебы, фотография.

Целью обработки персональных данных является осуществление комплекса действий, направленных:

• на исполнение организации платформы rc-art.roscongress.org созданной для поддержки потребностей профессионалов в различных отраслях экономики и представления возможностей вашего бизнеса широкому кругу российских и международных контактов.

В ходе обработки с персональными данными будут совершены следующие действия: сбор, запись, проверка, систематизация, накопление, хранение, уточнение (обновление, изменение), извлечение, использование, передача (распространение, предоставление, доступ), обезличивание, блокирование, удаление, уничтожение.

Передача персональных данных третьим лицам осуществляется на основании порядка, установленного законодательством Российской Федерации, договора с участием пользователя или с согласия пользователя.

Настоящее согласие действует бессрочно и может быть отозвано пользователем путем направления письменного уведомления Фонду Росконгресс в соответствии с порядком, установленным законодательством Российской Федерации.

Фонд Росконгресс прекращает обработку персональных данных и уничтожает их в течение 1 (одного) месяца со дня получения отзыва данного согласия или в сроки, предусмотренные действующим законодательством, при отсутствии отзыва данного согласия. С момента получения Фондом Росконгресс отзыва согласия на обработку персональных данных одновременно прекращается размещение информации на всех ресурсах Фонда.

предприниматели скрывают тревоги, чтобы не испортить образ «успешного человека» — Личный опыт на vc.ru

Пересказ материала Bloomberg о том, почему «позитивные» созвоны в Zoom, весёлые «истории» в Instagram и прочий избыточный оптимизм на самом деле приносят больше вреда, чем пользы.

23 187 просмотров

Клиент нейропсихолога Джуди Хо — успешный предприниматель, был богат, счастлив в браке и пользовался уважением коллег. Порой он чувствовал себя подавленным и измотанным, но не мог в этом признаться. Он чувствовал, что единственный способ справиться с этим — сбежать, отпросившись у врача. «Он знал, что не болен, но приходил и что-нибудь придумывал, чтобы взять выходной и привести себя в порядок», — рассказала Хо.

Нейропсихолог считает, что он страдает из-за «токсичного оптимизма»: предприниматель думает, что обязан придерживаться образа успешного счастливого бизнесмена, который сложился вокруг него.

Это можно назвать FONO (fear of a negative outlook — страх перед негативным мироощущением), или «пренебрежительный позитив» — эти термины описывают превосходство позитива в эмоциональном спектре, который «не оставляет ничего кроме покосившейся ухмылки».

Человек с таким мышлением отвечает на тревоги или печали бескомпромиссным оптимизмом. Встречается всюду: в оптимистичных фильтрах в Instagram с хэштегом «blessed», бодрой речи фитнес-инструктора в SoulCycle, встречах в Zoom, которые начинаются с обсуждения хороших новостей.

Его можно найти в предложениях, которые начинаются со слов «по крайней мере» — за ними следует предположение, что, как бы плохо вы себя ни чувствовали, по крайней мере, у вас есть множество вещей, компенсирующих это. Даже идея, что мы должны любить своё тело, может перерасти в оптимистическую нетерпимость, подразумевающую, что работать над складками живота или морщинами — не нормально.

FONO способствует иллюзорной вере в себя. Например, политики борются с Covid-19 с помощью позитивных речей, а бизнесмены продают шанс на успех.

На 790% увеличилось количество коучей по всему миру с 2001 года.

Федеральная торговая комиссия заметила всплеск «схем Понци» (финансовых пирамид) во время пандемии — их стало на 70% больше во втором квартале 2020 года, чем годом ранее. Также за последние годы стало больше бизнес-коучей: в Международной федерации коучей количество членов выросло с 4700 в 2001 году до более чем 41 тысячи сегодня.

«Рядовые американцы, искавшие вдохновения и утешения, стали главными мишенями для продавцов эмоций», — пишет Bloomberg.

«Позитивная» идея проникла в корпоративную культуру

По словам психолога Наоми Торрес-Маки, успешные люди чаще всего становятся жертвами такого мышления. Она называет эту проблему «беговой дорожкой достижений», где неуверенность и рефлексия уходят на второй план за бодростью и решительностью.

К примеру, она принимала клиента — финансиста с Уолл-стрит, главной проблемой которого была бессонница. В ходе консультаций мужчина понял, что во время бодрствования слишком концентрировался на сравнении себя с другими.

Единственными вопросами, которые он задавал себе, были: «Насколько я успешен и что думает мой босс?» Он был настолько сосредоточен на создании идеального счастливого и позитивного образа, что у него не оставалось места для переваривания трудностей.

Наоми Торрес-Маки

психолог

Но когда финансист ложился спать, тревоги выходили на первый план и не давали ему уснуть. Далее он работал с психологом, чтобы разорвать связь «казаться счастливым и добиваться успеха».

Истоки этой эмоциональной проблемы лежат в 1990-х, когда президент Американской психологической ассоциации Мартин Селигман заявил, что пессимизм — это линия поведения, которую можно и нужно избегать. Суть подобного мировоззрения заключалась в том, что сила позитивного мышления даст всё, будь то ребёнок или «мерседес».

Наблюдение стало частью поп-культуры: на его основе в 2006 году выпустили фильм “The Secret”, впоследствии вышла одноимённая книга австралийки Ронды Берн. Эту позитивную идею поддерживала популярная телеведущая Опра Уинфри.

Корпоративная культура обостряет эту мысль. До пандемии сотрудников призывали быть счастливыми, потому что они работали в офисе, возможно, со столами для пинг-понга и бесплатными обедами. Сейчас, когда все работают из дома, их просят быть благодарными за то, что у них просто есть работа.

Уитни Гудман, психотерапевт из Майами, считает, что такая форма работы создаёт «уловку-22» — когда сотрудник не может показать беспокойство, что его посчитают плохим членом команды или недостойным повышения. Невысказанные опасения с большей вероятностью приведут к плохому концу в карьере.

Тест: насколько вы токсичный оптимист Bloomberg

Исследование 2018 года, опубликованное в Journal of Personality and Social Psychology, повторило предыдущие — когда обнаружилось, что люди чувствуют себя печальнее, если от них ожидают, что они будут скрывать эти эмоции.

Профессор психологии в Университете Торонто и один из авторов исследования Бретт Форд говорит, что нужно глубже всматриваться в себя, а не игнорировать неприятные ощущения. «Заметьте их, оставьте в покое, и они пройдут», — добавляет Форд. Предполагается, что эмоции — это недолговечные переживания.

Что с этим можно сделать

Для начала нейропсихолог Хо советует посмотреть мультфильм «Головоломка», который оживляет человеческие эмоции.

Одно из лучших противоядий от токсического позитива — пересмотр системы ценностей и понимание того, что в некоторые лучшие моменты в жизни мы испытываем смесь эмоций [а не только позитив]. И это то, что мы должны принять как люди.

Важно разрешать себе и окружающим выражать негатив. Нейропсихолог советует убрать из эмоционального словаря «по крайней мере» и вместо этого прислушиваться к проблемам и рефлексировать. Не нужно пытаться удалять весь негатив из жизни.

Также психотерапевт из Майами Уитни Гудман добавляет: в пандемию мы вернулись к оптимистичной идее, что должны быть уверены — беды закончатся. При этом следует понимать, что ситуация в мире действительно ненормальная.

Кондратюк об увлечении живописью: «Меня привлекает образ эмоций, ситуаций, людей. Я делал портрет писателя Виктора Пелевина» — Фигурное катание

 Российский фигурист Марк Кондратюк рассказал о своем увлечении живописью и литературой, а также сотрудничестве с рэпером St. Leroy II.

– Только что в Москве прошла твоя выставка картин. Почему ты пишешь в жанре абстрактной живописи?

– Ну это не совсем абстракционизм, скорее это неоэкспрессионизм. Наверное, потому что портрет или пейзаж в стиле реализма я не напишу. Во-первых, не очень могу и, во-вторых, уж точно не хочу.

Меня больше привлекает образ. Образ каких-то эмоций, образ каких-то ситуаций, иногда людей. Вчера я делал портрет писателя Виктора Пелевина.

– Ты читал его книги?

– Сейчас читаю первую книгу «Тэ». Я знаю о его других произведениях, но решил начать знакомиться с творчеством с его последней работы. Я прочитал аннотацию к этой книге, и она заинтересовала меня. Я начал читать, решив, что если мне понравится, то прочту и другие.

– Марк, как получилось, что ты сделал обложку альбома для рэпера St. Leroy II?

– Вообще обычно я сам пишу рэперам, музыка которых мне понравилась, что, мол, так и так, я современный художник, могу показать вам свои работы и был бы не против сделать вам обложку для вашего трека или альбома. Кто-то вообще не отвечал, кто-то отвечал и отказывался, кто-то интересовался.

А здесь получилась такая необычная история: я, условно 12 сентября вечером, предложил ему сделать обложку, а он ответил, что у него на следующий день буквально через несколько часов выходит альбом, и если я пришлю ему прямо сейчас что-то, что мне самому нравится, то он выберет из этого. Так и получилось. Я прислал, ему понравилось, и на следующий день этот альбом вышел.

– А правда, что ты еще пробуешь себя в литературном творчестве? Абсурдная проза?

– Это уже давно было, когда я со Шляттером боролся. Наверное, была какая-то острая потребность самореализации. Мне в семье с детства прививали любовь к чтению, и так получилось, что моментами мне хотелось самому что-нибудь создать.

Когда мне было лет десять, то я написал свой собственный сборник детективных историй. Эти детективы наивны и написаны достаточно простым языком, но там есть сюжет, есть развязка, есть интрига. Потом я какие-то стихи пытался писать, но вскоре понял, что это скорее графомания, чем литература, и оставил это дело, – рассказал Кондратюк.

Изменения в образе жизни людей привели к резкому росту спроса на водные ресурсы

Об этом говорится в третьем Всемирном докладе ЮНЕСКО о состоянии водных ресурсов. Он приурочен к пятому Всемирному водному форуму, который пройдет в Стамбуле в Турции с 16 по 22 марта. Сегодня доклад был официально представлен на пресс-конференции в штаб-квартире ООН в Нью-Йорке.

В документе отмечается, что отсутствие водопровода и плохие санитарно-гигиенические условия по-прежнему представляют угрозу здоровью миллионов людей на планете. Полмиллиарда людей в Африке не имеют адекватных очистных сооружений.

В 2000 году на Саммите тысячелетия руководители мира поставили цель к 2015 году сократить наполовину долю людей, не имеющих доступа к воде и канализации. Однако на пока страны Африки к югу от Сахары еще очень далеки от достижения поставленной задачи.

При этом сегодня спрос на воду во всем мире высок, как никогда, и он продолжает расти.

На национальном и международном уровне предприняты решительные меры, направленные на совершенствование управления водными ресурсами и сокращение потребностей в них. Однако эксперты ООН обращают внимание на то, что эти усилия пока еще не дали ощутимых результатов, поскольку они ограничиваются только шагами в сфере водных ресурсов, в то время как глобальные решения выходят за рамки водного хозяйства и охватывают многие сферы человеческой деятельности.

Потребление пресной воды за последние полвека утроилось, а орошаемые площади за этот период увеличились вдвое. Это связано в первую очередь с демографическим ростом. Рост населения ведет к повышению спроса на продукты сельского хозяйства и, как следствие, к возрастающей потребности в воде. Сельское хозяйство — самый крупный потребитель воды: 70% от общего объема водопользования. Без дальнейшего совершенствования водопользования в этой сфере потребность в воде к 2050 году возрастет на 70-90%.

За последние годы произошли изменения в образе жизни людей и манере их питания, непропорционально увеличилось употребление мяса и молочных продуктов в странах с переходной экономикой. Если на производство килограмма пшеницы идет от 800 до 1000 литров воды, то на производство килограмма говядины тратится от 2000 до 16 000 литров. Ожидается, что китаец, съедавший в 1985 году 20 килограмм мяса, в 2009 году потребит до 50 килограмм. Это означает для Китая потребность в 390 куб.км дополнительной воды. Для сравнения, в 2002 году на каждого жителя Швеции приходилось 76 килограмм мяса, а на каждого жителя США – 125 килограмм.

В последние годы растут потребности в электроэнергии, а с ними – потребности в воде. Ожидается, что к 2030 году они возрастут на 55%.

Авторы доклада призывают страны укрепить эффективность управления водными ресурсами и увеличить инвестиции в эту сферу. Они обращают внимание на то, что с каждого доллара, вложенного в обеспечение доступа к качественной пресной воде и в очистку воды, по подсчетам, можно получить от 3 до 34 долларов прибыли.

Новый доклад был подготовлен Всемирной программой ООН по оценке водных ресурсов, учрежденной в рамках ЮНЕСКО. Он стал результатом совместной работы 26 различных подразделений ООН, объединенных в рамках Международного десятилетия действий «Вода для жизни» (2005-2015 гг.).

Сочинение на тему войны, или «Тропами Василия Теркина»

Новая постановка Елены Журавлевой под названием «Тропами Василия Теркина» в Краснодарском театре драмы при всех «за» и «против» произвела впечатление работы, за которой стоит человек, умеющий мыслить образами и чувствовать поэтический текст.

Поэма Александра Твардовского «Василий Теркин» — это удивительный литературный памятник не только человеческому героизму и стойкости, но и в первую очередь простым, удалым бойцам, чьими руками вершилась победа в кровопролитной борьбе. Благодаря бытовому языку поэмы «Теркин», это еще и на редкость «музыкальное» произведение, имеющее свой особенный темп и ритм.

Кажется, что именно эта самая мелодичность и благозвучность стали основой для адаптации Журавлевой. Новая работа Краснодарского театра драмы создана на стыке жанров: это и спектакль, и одновременно драматический концерт, благо материал позволяет. Каждая глава — своеобразная история об эпизоде из фронтовой жизни неунывающего бойца.

Режиссер взяла лишь самые знаменитые отрывки из поэмы Твардовского и совместила их с фронтовыми письмами, газетными вырезками и военными песнями, что в совокупности породило трогательную литературно-драматическую композицию.

Подобранные Еленой Журавлевой архивные материалы помогают прочувствовать тяготы и трагедию войны, ее дикость и нелепость. Одним из таких свидетельств стало «счастливое» письмо Веры Алексеевны Вечерской своему сыну о ее жизни в блокадном Ленинграде. Заслуженная артистка России Татьяна Корякова читала текст с такой пронзительностью и внутренней силой, что, кажется, даже самый юный зритель смог прочувствовать, что война была и будет предвестником лишь плача, траура и горя.

Фото: Михаил Ступин

В исполнении Евгении Беловой со сцены прозвучала и знаменитая телеграмма Марии Октябрьской товарищу Сталину, в которой она просила назвать танк, построенный на собранные ею деньги, именем «Боевая подруга» и направить ее на фронт в качестве водителя этой боевой машины.

Человек на войне

За счет подобной хроники и документалистики «Тропы…», вобрав в себя реальные, волнующие душу истории, стали еще более близкими зрителю. Перед ним разворачиваются и прославленные главы «Василия Теркина», такие как «На привале», «О награде», «Поединок». Последняя, к слову, поставлена даже с какой-то балетной легкостью.

Оживают все эти сюжеты благодаря актерскому составу. В своей постановке режиссер отказалась от конкретики и наделила героев абстрактными именами – «Первый боец», «Второй боец», «Третий боец», тем самым представляя зрителю собирательный образ русского солдата в лучших его традициях. В постановке задействовано семь артистов: заслуженная артистка РФ Татьяна Корякова, Руслан Копылов, Евгения Белова, Виктория Лукина, Иван Романюк, Евгений Женихов и Асир Шогенов. У каждого из героев есть свой эпизод, дающий артисту возможность проявить себя в полной мере. Образ веселого, находчивого, ловкого и задушевного Теркина примерил на себя Первый боец (Руслан Копылов), а его белая шинель привносила в действие ту чистоту и высокую правду, которая помогала людям жить и бороться.

Музыкальное оформление (под руководством Валентина Демина) создало свою особую атмосферу. Несмотря на элементы современной аранжировки, любимые всеми нами военные и послевоенные песни звучат все с той же поэтичностью и искренностью. Со сцены слышны и «Катюша», и «Журавли», и «Если б не было войны». Особенно трогательным оказался финальный номер под песню «Довоенный вальс». Хореографическое решение Дмитрия Круглого придало работе и нужный ритм, и необходимый пластический узор.

Постановка же Елены Журавлевой заставляет задуматься о реальных Героях той войны, что особенно важно в годы, когда мы, кажется, начинаем постепенно забывать, чего стоила Победа. Режиссер смогла найти нужную интонацию, не просто трагическую, а светлую и сокровенную.

Искать в этом поэтическом концерте точного прочтения «Василия Теркина» вряд ли стоит. Это сочинение на тему войны, в котором переплетены сценические образы и документы, поэзия, песня и хореография и просто идет разговор о том, что такое человек на войне.

Commons: фотографии идентифицируемых людей — Wikimedia Commons

Ярлыки

: COM: IDENT • COM: PEOPLE • COM: BLP

Изображение снято в частном месте с согласия.

При работе с фотографиями людей мы обязаны учитывать законные права объекта и этику публикации фотографии в дополнение к проблемам фотографа и владельца изображения. Эти прежние проблемы существенно отличаются от статуса авторских прав на изображение и могут ограничивать или накладывать обязательства на тех, кто делает, загружает или повторно использует фотографию.Например, лицензия Creative Commons или статус общественного достояния означает, что фотограф (или другой владелец) отказался от определенных прав или утратил их, и что их разрешение на использование изображения не требуется. Однако фотограф не может удалить какие-либо права, принадлежащие объекту фотографии.

Согласие субъекта обычно требуется для публикации фотографии идентифицируемого лица, сделанной в частном месте, и Commons ожидает этого, даже если этого не требуют местные законы.Во многих странах (особенно англоговорящих) согласие субъекта обычно не требуется для публикации прямой фотографии идентифицируемого человека, сделанной в общественном месте. Однако термин «публикация» не следует толковать как включающий коммерческое использование, поскольку в таких ситуациях обычно требуется согласие. Кроме того, требования к согласию для конкретной страны различаются. Многие факторы могут определить, требуется ли согласие и в какой степени.

В большинстве стран эти проблемы затрагивают только изображения, на которых человека можно опознать, но он еще жив.Некоторые правовые и этические проблемы могут остаться, если человек мертв или если его невозможно идентифицировать.

Правовые вопросы

Существует две формы личных прав, которые регулируют съемку, размещение и использование фотографий, где снимается живое лицо: право на публичность и право на неприкосновенность частной жизни. Также следует проявлять осторожность, чтобы не опорочить тему.

Изображение неприемлемо для Commons, если оно является незаконным или предположительно незаконным в одном или нескольких из: (а) страны, в которой была сделана фотография; (б) страна, из которой было загружено изображение; (c) США (где хранятся изображения Commons).

Шаблон {{Права личности}} может использоваться для предупреждения повторных пользователей контента Commons о том, что местное законодательство может налагать дополнительные требования на повторное использование, помимо тех, которые применяются здесь. Следует учитывать законы как места, где делается фотография, так и места ее публикации.

Право на гласность

Право на гласность — это право контролировать коммерческое использование своего образа. Наиболее очевидный пример этого — реклама (независимо от того, предназначена ли сама реклама для коммерческих целей).Это право касается объекта фотографии и отличается от авторской лицензии фотографа, которая может устанавливать свои собственные условия или предоставлять свободы в отношении повторного использования в коммерческих целях. Все изображения, размещенные на Commons, должны разрешать бесплатное коммерческое повторное использование с точки зрения авторских прав, но субъект фотографии может отказать в разрешении или потребовать оплаты за такое повторное использование. Однако это право не влияет на размещение изображения на Викискладе, редко влияет на использование изображения в проекте Викимедиа и, скорее всего, повлияет только на рекламных / коммерческих повторных пользователей изображения.Обратите внимание, что в некоторых странах и штатах США право на гласность может сохраняться в течение некоторого времени после смерти субъекта.

Право на неприкосновенность частной жизни

Право на неприкосновенность частной жизни — это право быть оставленным в покое и не подвергаться общественному контролю без согласия. Право на неприкосновенность частной жизни закреплено в нескольких международных законах, хотя детали, касающиеся фотографий, варьируются от страны к стране. Изображения не должны безосновательно вторгаться в личную или семейную жизнь объекта.

Закон о частной жизни в отношении фотографий можно грубо разделить на то, была ли фотография сделана в частном или общественном месте. Частное место — это место, где субъект имеет разумные ожидания конфиденциальности, в то время как общественное место находится там, где субъект не имеет таких ожиданий — условия не связаны с тем, находится ли земля в частной или государственной собственности. Например, палатка на пляже — это частное место на общественной земле, а концерт — это общественное место на частной территории.Место может быть общедоступным, но при этом сохраняться конфиденциальность в отношении фотографии, например, больничная палата в часы посещения. То, является ли это место частным или нет, также может зависеть от ситуации на тот момент: например, та же самая больничная палата была бы общественным местом во время тура до ее открытия.

В Соединенных Штатах (где расположены серверы Commons) согласие на фотографирование людей в общественных местах, как правило, не требуется. ^[2] Следовательно, если нет конкретных местных законов об обратном, преобладающие правовые вопросы (например,g., клевета) или моральные соображения (например, изображение, полученное несправедливо), сообщество Commons обычно не требует, чтобы идентифицируемый объект фотографии, сделанной в общественном месте, дал согласие на создание или загрузку изображения. Это так, будь то изображение известной личности или неизвестного человека.

Во многих странах согласие субъекта — это , необходимое для того, чтобы просто сделать снимок, и / или опубликовать его, и / или использовать его в коммерческих целях , даже если человек находится в общественном месте .Дополнительные нюансы могут включать в себя возраст субъекта, то, чем он занимается в данный момент, известен ли объект, касается ли изображение новостей, представляющих общественный интерес, и т. Д. Подробнее см. Commons: Требование согласия конкретной страны.

Из-за ожидания конфиденциальности, согласие субъекта обычно следует запрашивать перед загрузкой любой фотографии, на которой изображено идентифицируемое лицо, которая была сделана в частном месте, независимо от того, назван объект или нет. Даже в странах, где нет закона о конфиденциальности, мы несем моральное обязательство не загружать фотографии, которые нарушают разумные ожидания субъекта о конфиденциальности.

Пропорциональность

В некоторых странах соразмерность (добросовестное использование) является основным юридическим критерием всех исключений. Это означает, что закон допускает и допускает обычную практику.

Клевета

Изображения не должны несправедливо высмеивать или унизить объект. Это может быть просто результатом содержания изображения, но также может возникнуть из-за неправильного выбора заголовка, описания или категории. Диффамация — это как юридическая, так и моральная проблема; таким образом, Commons не основывает свои решения на том, может ли субъект подать в суд.

Сотрудников

Если фотограф занимается фотографированием, его действия могут регулироваться их трудовым договором или правилами их профессиональной организации. По вопросам, касающимся медицинского персонала и фотографий пациентов, см. Эссе Commons: Patient images.

Моральные проблемы

Хотя некоторые аспекты этической фотографии и публикации регулируются законом, существуют и моральные проблемы. Они находят отражение в формулировке Всеобщей декларации прав человека, статья 12: ^[3] « Никто не должен подвергаться произвольному вмешательству в его частную жизнь, семью, жилище или корреспонденцию, а также посягательствам на его честь и репутация.» Обычная порядочность и уважение человеческого достоинства могут повлиять на решение о размещении изображения выше того, что требуется по закону. Например, степень, в которой изображение может быть расценено как» полученное несправедливо «или» навязчивое «, является зависит от степени и может зависеть от характера снимка, местоположения и известности объекта.

Происхождение изображения может нанести непоправимый ущерб его использованию. Фотография с «вырезом блузки» или «ползком» не считается этически приемлемой только потому, что лицо объекта обрезано.Телеобъектив папарацци, на котором запечатлен обнаженный загорающий, становится неприемлемым из-за пикселизации лица.

Точно так же, как качественные газеты могут применять тест «общественного интереса» к сомнительным изображениям, может также учитываться степень соответствия изображения объему нашего образовательного проекта. В случае сомнений, не требует для Commons размещать любого изображения человека.

Согласие

Больничная палата — это общественное пространство, где люди ожидают уединения, поэтому с соответствующей точки зрения здесь это личное пространство.

Так же, как обстоятельства фотографии определяют, требуется ли согласие , они также влияют на характер и степень согласия, если оно требуется. Есть три аспекта: получение, загрузка и использование фотографии. На самом базовом уровне можно предположить, что человек, смотрящий в камеру и улыбаясь, дал свое согласие на съемку. Однако в некоторых случаях может потребоваться устное или даже письменное согласие.

Согласие на фотографирование не позволяет фотографу делать с изображением то, что ему нравится.Изображение в Commons будет иметь большую потенциальную доступность, чем изображение в фотоальбоме, на личном Facebook или в потоке пользователя Flickr. Модель, например, могла дать согласие на создание изображения для личного портфолио, но не для публикации в Интернете. Фотограф и загрузчик должны удостовериться, что, когда это необходимо, полученное согласие подходит для загрузки в Commons.

Некоторые субъекты не могут дать соответствующее согласие из-за юного возраста или из-за трудностей в обучении.В этих случаях следует запрашивать согласие родителей или ответственных опекунов.

Для автопортрета, где объект фотографии также является фотографом и / или загрузившим, предполагается согласие при условии, что они способны дать соответствующее согласие (как указано выше).

Обычно достаточно, чтобы загрузчик подтвердил, что было дано соответствующее согласие. Для этой цели можно использовать шаблон {{Consent}}, но это не обязательно. См. Документацию по шаблону.

Примером согласия, которое является слишком ограничивающим для Commons, может быть типичная форма согласия на фотографирование пациента, которая может разрешать использование изображения только в медицинских журналах или для обучения в больнице. Примером согласия, которое является более разрешительным, чем требуется для Commons, может быть модельный выпуск, в котором субъект отказывается от своего права на публичность.

Зависит от страны

Приведенная ниже таблица может использоваться для обозначения особых требований в разных странах.Однако обратите внимание, что это не юридически обязывающий текст и, поскольку страна не указана здесь, он не отражает тот факт, что каждый может свободно снимать / публиковать / использовать в коммерческих целях фотографии людей в общественных местах в этой стране. Более подробную информацию со ссылками можно найти на сайте Commons: Country Specification Requirements или щелкнув ссылку страны в таблице.

Согласие, необходимое для действий, связанных с изображением человека в общественном месте (по странам)

Страна / территория	Сделайте снимок	Опубликовать 1 изображение	Коммерчески 2 использовать опубликованное изображение
Афганистан	Нет	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Аргентина	Нет	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Австралия	Нет (с исключениями)	Нет (с исключениями)	Да
Австрия	Нет	Нет (с исключениями)	Да
Бельгия	Нет	Да (с исключениями)	Да
Бразилия	Да	Да	Да
Болгария	Нет	Нет	Да
Канада	Зависит от провинции	Да (с исключениями)	Да
Китай, Народная Республика	Нет	Нет	Да
Китай, Республика	Нет	Нет (с исключениями)	Да
Чешская Республика	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Дания	Нет	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Эфиопия	Нет	Да (с исключениями)	Да
Финляндия	Нет	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Франция	Да (с исключениями)	Да (с исключениями) [4]	Да
Германия	Нет (с исключениями)	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Греция	Нет	Нет	Да (с исключениями)
САР Гонконг	Зависит от обстоятельств	Зависит от обстоятельств	Зависит от обстоятельств
Венгрия	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Исландия	Нет	Нет (с исключениями)	Да
Индия	Нет	Нет (с исключениями)	Да (с исключениями)
Индонезия	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Иран	Нет (с исключениями)	Нет (с исключениями)	Нет (с исключениями)
Ирландия	Нет (с исключениями)	Нет (с исключениями)	Нет (с исключениями)
Израиль	Нет	Нет (с исключениями)	Да
Италия	Нет	№ [5] [6] [7]	Есть [8]
Япония	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Ливия	Нет	Да (с исключениями)	Да
ОАР Макао	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Мексика	Нет	Да	Да
Нидерланды	Нет	Нет (с исключениями)	Нет (с исключениями)
Новая Зеландия	Нет (с исключениями)	Нет (с исключениями)	Да
Норвегия	Нет	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Перу	Нет	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Польша	Нет	Да (с исключениями)	Да
Португалия	Нет (с исключениями)	Да (с исключениями)	Да
Румыния	Нет	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Российская Федерация	Нет	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Сингапур	Нет (с исключениями)	Нет (с исключениями)	Нет (с исключениями)
Словакия	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Словения	Нет	Нет	Да
Южная Африка	Нет	Нет	Да
Южная Корея	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Испания	Да	Да	Да
Швеция	Нет	Нет	Да
Швейцария	Да	Да	Да
Турция	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)	Да (с исключениями)
Соединенное Королевство	Нет (с исключениями)	Нет (с исключениями)	Да
США	Нет	Нет	Обычно (хотя законы различаются в зависимости от штата)
1 : В этом контексте требований о согласии «опубликовать» относится к «обнародованию» и является отдельным от термина «опубликовать», который может быть определен в другом месте (например,грамм. США / Великобритания. авторское право). 2 : В этом контексте требований о согласии «коммерческое использование» является отдельным от условий лицензирования, которые могут запрещать коммерческое использование (некоммерческие лицензии), а не . Часто коммерческое использование в этом контексте противопоставляется «редакционному использованию», причем первое относится к рекламным и маркетинговым целям, а второе относится к освещению новостей и обучению, даже если оно сделано с целью получения прибыли.

Идентификация

Степень, в которой субъект идентифицируется, различается.Изображение, на котором четко видно лицо, легко опознаваемое. Другие особенности тела человека, его одежды или местоположения могут помочь в опознании объекта. Вне изображения подсказки могут быть получены из названия изображения, описания, происхождения, URL-адреса источника и метаданных, включая, помимо прочего, геолокацию и дату. Чем серьезнее проблема конфиденциальности изображения, тем больший вес следует придавать риску идентификации неочевидными способами. Другой важный фактор — это человек, являющийся четким объектом на фотографии, или просто сторонний наблюдатель, или деталь фона.

Риск идентификации можно минимизировать, если не включать определенную информацию в описание изображения. Однако некоторые детали, касающиеся происхождения изображения (например, URL-адрес источника и автор), могут быть требованием лицензии на исходное изображение или политики Commons, поэтому не могут быть удалены. Также можно снять объект под другим углом или по-другому кадрировать.

Лучше получить согласие, чем пытаться анонимизировать изображение, для которого оно может потребоваться. Наложение черной повязки на глаза исторически использовалось для сокрытия личности пациента в медицинских публикациях, но больше не считается эффективным. ^[9] Пиксельные черты лица иногда можно обнаружить, прищурившись. Некоторые, казалось бы, необратимые визуальные изменения, такие как наложение эффекта «завихрения» на лицо объекта, на самом деле могут быть обратимыми. ^[10] Эти грубые попытки обезличить изображения могут нанести ущерб ценности изображения для Commons до такой степени, что вероятность его использования ограничена или вообще отсутствует.

Если закон запрещает делать или публиковать фотографию человека без согласия, а согласие не было дано, то затруднение идентификации объекта (например, размывание его лица) неэтично: фотографию не следует загружать в Commons.

Если оригинальные или похожие изображения уже присутствуют в Интернете (на Commons или где-либо еще), то попытки обезличить объект в конечном итоге бесполезны. Системы поиска изображений на основе содержания, такие как TinEye или Google Images, могут идентифицировать анонимный объект. Все следующие люди легко узнаваемы любым, кто знаком с предметом. Их также можно идентифицировать с помощью компьютера, просто перетащив изображение в Google Images и выполнив поиск похожих изображений. ^[11]

• Проблемы с попытками анонимизации

• Черная полоса над глазами

• Неровное лицо

• Обрезанная голова

Примеры

Для этой фотографии не требовалось согласия, поскольку она была сделана в общественном месте в США.

Следующие примеры не требуют согласия во многих странах:

• Анонимный уличный артист
• Анонимный человек в общественном месте, особенно в составе большой толпы
• Люди, принимающие участие в публичном мероприятии в частном помещении, например, пресс-конференции в офисном здании
• Баскетболист, участвующий в открытом для публики матче

Для следующих примеров обычно требуется согласие:

• Мужчина и женщина разговаривают под названием «Проститутка разговаривает со своим сутенером» (возможная клевета)
• Опознаваемый ребенок, названный «Девушка с ожирением» (потенциально оскорбительный или унизительный)
• Присутствующие на частной вечеринке, если специально не приглашена пресса (необоснованное вторжение)
• Снимки обнаженного тела, нижнего белья или купальника, если явно не сделано в общественном месте — даже если лицо объекта не видно (необоснованное вторжение)
• Снимки с помощью длиннофокусного объектива, сделанные издалека, человека в частном месте (необоснованное вторжение)

Запросы на удаление

Субъект, фотограф или загрузивший изображение может потребовать удалить его из Викисклада.Причины удаления могут включать такие вещи, как «Это вызывает смущение» или «Оно было опубликовано без моего согласия» и т. Д. Как правило, изображения не удаляются просто потому, что они не нравятся субъекту, но администраторы обычно с пониманием относятся к запросам на удаление, если могут быть приведены веские причины. В любом случае вы можете направить запрос на удаление через обычный процесс публичного рассмотрения запроса на удаление. Если требуется усмотрение, запрос на удаление с объяснением этого также может быть отправлен в частном порядке через Commons: Свяжитесь с нами / Проблемы.

Другие источники изображений

Фотографии с бесплатными лицензиями, размещенные на других веб-сайтах (например, Flickr), часто загружаются в Commons не фотографом, а другими пользователями. Это может затруднить определение того, было ли дано согласие. Лицензия на бесплатное изображение покрывает только права фотографа и ничего не говорит о предмете. Возможно, потребуется связаться с владельцем фотографий для получения разрешения от объекта, даже если лицензия означает, что нам не нужно разрешение фотографа.

См. Также

Внешние ссылки

На следующих веб-сайтах обсуждаются права фотографов, снимающих в общественных местах:

Список литературы

5 простых советов для улучшения людей Картинки

Я достаточно долго работаю профессиональным фотографом, чтобы меня начали приглашать на участие в некоторых местных фотоконкурсах. При этом я был поражен тем фактом, что многие изображения, особенно изображения людей, можно было значительно улучшить, применив всего несколько простых идей.

, фото Кристофера Крузе

Я не говорю здесь о профессиональных портретах. Мало кто из участников этих конкурсов даже считает себя серьезными фотографами. В наш век цифровых технологий стало еще более очевидным, что разница между хорошей фотографией и обычной не имеет ничего общего с камерой, а зависит только от того, о чем думает фотограф перед тем, как сделать снимок.

Имея это в виду, вот несколько вещей, о которых нужно подумать в следующий раз, когда вы кого-то сфотографируете.Кто знает, возможно, вы даже захотите принять участие в своем местном конкурсе фотографии.

1. Поверните камеру вокруг

, фото Рода Уоддингтона

Самый простой способ сделать снимок — просто взять камеру и держать ее горизонтально. Камеры спроектированы таким образом, чтобы их естественно держать в таком положении, но это дает изображение в так называемом альбомном формате, когда изображение шире, чем в высоту. Как следует из названия, это очень хорошо для пейзажей.

При повороте камеры на бок изображение будет в портретном формате (выше, чем в ширину), который лучше подходит для снимков людей.Если подумать, становится очевидно, что люди выше ростом, чем ширины, поэтому они всегда будут лучше вписываться в кадр, если камеру держать таким образом.

Поначалу использование камеры таким образом может показаться немного неудобным, но, если немного попрактиковаться, вы скоро к этому привыкнете. Лучше всего использовать альбомный формат только в случае группы людей, или если вы подходите достаточно близко, чтобы сделать снимок «голова и плечи», или если вы намеренно хотите включить что-то еще в фон кадра.

2.Подойдите ближе

Общее правило для хорошей фотографии — объект «заполняет рамку», и, как только вы перевернете камеру на бок, сделать это станет намного проще. Это почти обязательно, если вы хотите включить их все тело, но вам нужно будет сделать это только в том случае, если то, что они носят, было важно для вашей фотографии.

фото Олега Афонина

Обычно лучше заходить внутрь до тех пор, пока не останется немного места по обе стороны от них и немного больше над их головами.Обычно это означает, что вы обрезаете их на талии. По различным техническим причинам лучше, если вы физически не приближаетесь ближе, чем примерно на 6 футов (2 метра), особенно если вы используете вспышку.

3. Найдите простой фон

Еще одна вещь, которая делает хорошую фотографию, — это то, что ничто не отвлекает взгляд от главного объекта. Заполнение кадра очень поможет в этом, но у каждого объекта должно быть что-то позади, поэтому постарайтесь сделать это как можно более простым.Небо (особенно в пасмурный день) может быть наиболее очевидным выбором, но обычно не лучшим.

Это потому, что он намного ярче, чем кажется человеческому глазу, и, если вы не знаете, как компенсировать это за счет экспозиции, может дать вам недоэкспонированное изображение. Даже если вы сделаете компенсацию, существует большая опасность того, что волосы вашего объекта просто исчезнут в размытом небе. Это никогда не выглядит лестно.

, фото transp

Если вы находитесь рядом со зданием, рассмотрите возможность размещения объекта съемки достаточно близко к нему, чтобы на заднем плане была только обычная стена.Если поблизости нет ничего очевидного, попробуйте встать немного подальше и увеличить масштаб. В большинстве случаев это приведет к расфокусировке фона, что сделает его менее отвлекающим и сделает ваш объект более четким.

Будьте осторожны, если у вас увеличение больше, чем примерно 4X, потому что может быть трудно избежать дрожания камеры, если вы увеличиваете прямо с помощью одного из них. В идеале в таких ситуациях лучше использовать штатив, но это выходит за рамки простой фотографии.

4. Смотри на солнце

Как здорово, когда выходит солнце. Все цвета ярче, и людям становится намного легче улыбаться. Однако яркий солнечный свет создает жесткие темные тени, которые могут иметь очень неприятный эффект на чьем-либо лице, если он находится под неправильным углом. Намного легче фотографировать людей в пасмурный день, потому что независимо от того, в каком направлении они смотрят, освещение не сильно изменится.

, фото Кенни Оямы

Конечно, мы не можем контролировать погоду, поэтому, вероятно, лучше всего в солнечный день найти тенистое место, чтобы сделать снимок.Чтобы это работало наилучшим образом, фон, объект и камера должны быть защищены от попадания прямых солнечных лучей.

Если тени нет, учитывайте угол наклона солнца по отношению к лицу объекта съемки. Есть два положения, которые минимизируют эффект теней, отбрасываемых солнцем. Если ваш объект стоит почти прямо лицом к солнцу, тени на его лице будут минимальными. Не ставьте их строго прямо на солнце, иначе вы можете получить свою собственную тень в кадре.

Другой вариант — поместить за собой солнце, чтобы все лицо было в тени. Опять же, не располагайте солнце прямо за ними, иначе на вашем снимке могут появиться блики. Возможно, вам придется отрегулировать экспозицию для этого типа снимка, но это лучше всего, если вы также можете использовать заполняющую вспышку на своей камере.

5. Попади на глаза

После того, как разобрались с фоном и освещением, следующее, что нужно учитывать, — это ваш объект и положение вашей камеры относительно них.Линия глаза может означать разные вещи в зависимости от контекста, но здесь я просто имею в виду уровень глаз вашего объекта. Это в идеале то место, где должна быть ваша камера, на том же уровне, что и их глаза, или немного ниже.

В профессиональной портретной съемке высота камеры относительно глаз человека играет чрезвычайно важную роль в определении того, как они будут выглядеть на окончательном изображении. Даже небольшие изменения этого аспекта могут иметь большое значение. Самое нейтральное место — это тот же уровень, и, если вы не делаете портрет, а не просто фотографируете, это лучшее место.

, фото Томаса Лойтхарда

Имея дело с человеком, который намного выше вас, вы должны подумать о том, чтобы попросить его сесть, чтобы вы могли встать на уровень его глаз. Если это невозможно, попробуйте отойти подальше и увеличить масштаб. Это уменьшит угол, под которым вы указываете вверх, и минимизирует эффект.

В большинстве случаев проблема возникает, когда вы фотографируете сидящего человека, ребенка или даже домашнее животное. Почти всегда будет лучший снимок, если он будет сделан с уровня глаз вашего объекта.Не верьте мне на слово, попробуйте сами, когда в следующий раз окажетесь в такой ситуации.

Дополнительный совет: не будьте квадратными

Если вы будете следовать всем вышеперечисленным, у вас должно получиться достойное фото кого угодно, но это еще далеко от портрета, который является попыткой показать характер и личность вашего объекта, а также быть хорошим снимком. их. После того, как вы усвоите все советы, вы, возможно, захотите продвинуться еще дальше и перейти в царство портретной живописи.

, фото Кристофера Мишеля

Для этого вам нужно подумать о позе вашего объекта и, вероятно, самый простой способ начать — избегать того, чтобы он смотрел прямо в камеру. Попросите вашего объекта повернуться на угол примерно 45 градусов от камеры или пусть он остановится, а вы повернетесь примерно на 45 градусов. Затем попросите их повернуть голову лицом к камере для съемки. Обычно это выглядит намного лучше, чем простая форма, и, по крайней мере, у большинства людей будет эффект похудания, что часто ценится.

Обычно не имеет значения, в каком направлении они поворачивают, но у некоторых людей есть «хорошая» сторона. Лучше всего попробовать выстрелить с любой стороны и потом решить, что лучше.

Для получения более качественных снимков людей вам следует: повернуть камеру для портретного формата, заполнить рамку объектом и всегда снимать с уровня их глаз. Да, и если сегодня солнечный день, прячься в тени.

Об авторе
Колин Эйкен — профессиональный фотограф из Великобритании.Вы можете просмотреть некоторые из его фотографий на сайте: http://www.lovethepictures.co.uk.

Поисковая система распознавания лиц и обратный поиск изображений

Что такое обратный поиск изображений?

Обратный поиск изображений — это метод, который позволяет находить вещи, людей, бренды и т. Д. По фотографии.

При выполнении обычного поиска вы обычно набираете слово или фразу, относящуюся к информации, которую вы пытаетесь найти; когда вы выполняете обратный поиск изображений, вы загружаете изображение чего-то или кого-то в поисковую систему.

В результатах обычного поиска вы получаете список веб-сайтов, которые связаны с введенной вами фразой.

Когда вы выполняете обратный поиск изображений, в результатах вы получаете фотографии похожих вещей, людей и т. Д., Связанные с веб-сайтами о них. Обратный поиск по изображению — лучшее решение для поиска похожих изображений, их меньших / больших версий или двойного содержимого.

Самая известная поисковая машина обратного изображения — это Google Images.

Как отменить поиск изображений?

Для выполнения обратного поиска изображений необходимо загрузить фотографию в поисковую систему или сделать снимок с камеры (он автоматически добавляется в строку поиска).

Загруженная фотография используется для поиска похожих изображений. Лучший обратный поиск изображений поддерживается высококачественными изображениями.

Вы можете использовать обратный поиск изображений на мобильных телефонах или любых других устройствах.

Больше, чем поиск изображений в обратном направлении

PimEyes использует механизм обратного поиска изображений и расширяет его за счет технологии распознавания лиц, чтобы вы могли найти свое лицо в Интернете. Как и при обратном поиске изображений, вы выполняете запрос с использованием фотографии, и в результате вы получаете фотографии.

Но PimEyes — это нечто большее. В результатах мы отображаем не только фотографии, похожие на ту, которую вы загрузили в строку поиска, но и изображения, на которых вы появляетесь на другом фоне, с другими людьми или даже с другой стрижкой. Это улучшение возможно благодаря тому, что наша поисковая система фокусируется на конкретном лице, а не на всей картинке.

Попробуйте систему обратного поиска изображений PimEyes и найдите в Интернете, где появляется ваше лицо.

Мастер самого популярного жанра в стоковых фотографиях! > Stock Photo Secrets

Есть одна вещь, которую все маркетологи быстро усваивают при использовании изображений в своей работе: изображения образа жизни лучше всего подходят практически для любых целей, особенно для рекламы и продвижения.Именно по этой причине это одна из самых популярных категорий в стоковой фотографии и основной визуальный тренд год за годом.

Но что означает фотография стиля жизни? Какие фотографии попадают под этот ярлык? Где их найти? Какие в них сейчас трендовые стили? Здесь мы ответим на все эти вопросы, и в качестве бонуса вы также найдете лучшие места, где можно получить потрясающие стоковые фотографии для ваших проектов, а также панели поиска и ключевые слова, чтобы найти их прямо здесь, прямо сейчас!

Изображение образа жизни Определение: что это такое?

Короче говоря?

Стоковые изображения «Образ жизни» — это фотографии людей.Это просто название, которое в фотографии и визуальных эффектах дается любому изображению, на котором изображены люди, занятые жизненно важной деятельностью. Будь то один человек или большая группа людей, если есть люди, которые что-то делают, то это образ жизни. И они являются одними из лучших по количеству стоковых фотографий с высокой конверсией!

Что составляет жизнедеятельность? Это могут быть повседневные действия, такие как ходьба, чистка зубов, прием пищи, сон или селфи. Это также могут быть более конкретные вещи, такие как занятия спортом, работа или ведение бизнеса, времяпрепровождение с семьей, использование технологий, путешествия или посещение мест и т. Д.Люди, демонстрирующие эмоции, также относятся к этой категории: люди смеются, плачут, выглядят смущенными или сосредоточенными… вы понимаете.

Итак, подведем итог: любое изображение человека или людей, которые что-то делают, является образом стиля жизни. Очевидно, это делает категорию очень широкой и разнообразной. По этой причине вы обычно найдете подкатегории в этом жанре, которые представляют одни из самых востребованных тем, которые включают людей и занятия.

Зачем нужны образы образа жизни? Почему они так популярны?

Короче говоря, образы образа жизни — стоковые фотографии людей — популярны, потому что они помогают.Многочисленными исследованиями и исследованиями на протяжении многих лет доказано, что люди быстрее и позитивнее реагируют на изображения людей, чем на изображения, изображающие какие-либо другие предметы.

Благодаря этому они отлично подходят для маркетинга и рекламы, брендинга, продвижения по службе и т. Д. Фактически, это одни из самых совершенных изображений для маркетинга и визуального контента, которые вы можете найти. Например, если вы хотите продвигать услуги по туризму на парусной лодке, изображение счастливой семьи, прекрасно проводящей время на парусной лодке в открытом море, будет намного лучше для вашей цели, чем изображение корабля на фоне красивого заката.

И именно поэтому с каждым днем ​​все больше и больше пользователей хотят загружать и использовать изображения стиля жизни в своих проектах. И вы должны!

Какие самые лучшие изображения в стиле жизни?

С тех пор, как появились смартфоны с камерами и социальными сетями, а теперь прошло уже более десяти лет, публике больше нравятся те фотографии, которые напоминают те фотографии, которые они сами могут сделать на iPhone.

Аутентичные стоковые изображения вот уже много лет модны в визуальном мире.Что это значит? Реальные люди в реальных сценариях, демонстрирующие правдоподобные эмоции и выполняющие реалистичные действия. Другими словами, больше никаких раздражающих, аккуратно оформленных, счастливых людей, которые выглядят нереально взволнованными, съев салат или проведя деловую встречу.

Ключевым элементом сегодняшних самых увлекательных фотографий образа жизни является акцент на разнообразии и инклюзивности. Люди на ваших изображениях должны изображать разные национальности, культуры, формы тела, пол, возраст, выбор образа жизни и даже стили моды.

Говоря о возрасте, также важно выбрать изображения, которые соответствуют вашей целевой аудитории. У каждой возрастной группы / поколения есть свои визуальные предпочтения, и вам будет разумно их удовлетворить. Здесь у нас есть быстрые списки с лучшими фотографиями образа жизни для возрастных групп:

Конечно, лучшие фотографии для маркетинга — профессиональные и качественные. Это означает не только высокое разрешение и техническую резкость, но и художественную ценность. Вот почему вам лучше покупать недорогие профессиональные стоковые фотографии, чем делать снимки на телефон или использовать бесплатные стоковые фотографии с сомнительных сайтов.

Где купить изображения стиля жизни?

Будучи настолько популярным, вполне логично, что изображения стиля жизни доступны в большинстве, если не во всех, основных стоковых фотоагентствах. Это также означает, что вы можете получить бесплатные загрузки изображений образа жизни по низкой цене!

Где купить? Отличный вариант — Photocase. Это фотоагентство премиум-класса с почти двадцатилетним стажем работы на рынке, специализирующееся на художественной, аутентичной фотографии и уделяющее особое внимание изображениям образа жизни. Вы можете узнать о них больше и получить отличную скидку на покупку, просмотрев наш обзор Photocase здесь.И вы также можете узнать о ценности их тщательно отобранных изображений прямо здесь.

Вы также можете взглянуть на 5 лучших стоковых фотоагентств. Если вам нужно много изображений, вот 7 самых дешевых подписок на стоковые фотографии на выбор. Вы также можете выбрать одну из 4-х лучших подписок с неограниченным количеством загрузок, если хотите!

Что такое популярные подкатегории изображений образа жизни?

Объединив исследования и поведение пользователей, по прошествии стольких лет стоковые фотоагентства способны определять самые популярные темы, которые клиенты ищут в своих библиотеках.Как мы уже говорили, образ жизни (образы людей) — один из исторически сверхпопулярных жанров. Но в нем также есть несколько актуальных тем, которые ищут покупатели фотографий во всем мире. Вот некоторые из них с наглядными примерами от наших друзей из Photocase!

Бизнес

То, чем мы зарабатываем себе на жизнь, является основной темой во многих дизайнах, а бизнес-изображения пользуются большим спросом. От устаревших стереотипных фотографий руководителей в костюмах , сидящих за корпоративными советами или улыбающейся бизнес-леди , которая выглядит прямо с подиума моды, до более современных взглядов на неформально одетые группы из бизнесменов, ведущих мозговой штурм и , работающих в команде , бизнес-изображения очень популярны.Погрузитесь глубже в тему стоковых фотографий для бизнеса.

Хотите увидеть несколько примеров? Введите некоторые из ключевых слов, выделенных полужирным шрифтом в этом тексте , в поле поиска ниже и нажмите синюю кнопку! Вы также можете использовать свои собственные ключевые слова.

Автор: simonthon.com / Photocase.com

Посмотрите еще больше потрясающих изображений о деловой жизни на Photocase.com.

назад в меню ↑

Семья

Другой очень популярной темой является изображение семьи и семейной жизни . Взрослые и дети совместных действий, пар , изображенных в интимных моментах, сценах повседневной жизни домашних хозяйств и другие подобные изображения всегда пользуются большим спросом.

Вы можете легко увидеть, о каких фотографиях мы говорим, если вы добавите любое из ключевых слов, выделенных полужирным шрифтом, в строку поиска ниже и нажмете кнопку «найти на Photocase»!

Авторские права: criene / Photocase.com

назад в меню ↑

Здравоохранение и медицина

Будь то из-за количества предприятий и компаний, специализирующихся на медицинских и медицинских продуктах или услугах , или из-за количества людей, ищущих эти услуги, фотографии с концепциями, относящимися к медицине и здравоохранению очень популярны.От традиционного снимка улыбающегося доктора в белом халате и уверенного пациента , сидящего на столе для осмотра, до целостных изображений людей, использующих домашних средств , эти снимки всегда актуальны в стоковых фотоагентствах. Погрузитесь глубже в тему медицинских стоковых фотографий.

Чтобы найти изображения по этой теме, просто используйте некоторые термины, выделенные жирным шрифтом в строке поиска ниже!

Авторские права: FemmeCurieuse / Photocase.com

Найдите больше фотографий, связанных со здравоохранением, на Photocase.com

назад в меню ↑

Спорт и отдых

Физические упражнения, спорт тренировки и другие виды активного отдыха также являются очень популярными темами в образах образа жизни. От пар, бегающих по парку , и детей, прыгающих через скакалку, , до , бегающих на горных велосипедах, или , скалолазаний, , эти кадры заполняют библиотеку каждого стокового агентства.

И вы можете увидеть потрясающие изображения с этими концепциями, если просто введете выделенные жирным шрифтом термины сверху в строку поиска прямо под ним и нажмете кнопку!

Авторские права: [электронная почта защищена] / Photocase.com

Больше изображений о медитации и развлекательных мероприятиях с Photocase.com можно найти здесь.

Авторские права: gregepperson / Photocase.com

Посмотрите еще несколько изображений о спорте и здоровом образе жизни на Photocase.com.

Модные изображения образа жизни Фотография

В каждой категории вы найдете традиционные снимки и более современные и модные кадры, которые либо заново изобретают те же традиционные концепции, либо вводят новые. Образ жизни — не исключение.

Категории фотографий образа жизни

• Бизнес
• Семья
• Здравоохранение и медицина
• Спорт и отдых

Вот несколько ключевых слов, которые можно использовать, чтобы найти отличные образы образа жизни: группа, женщина, руки, завтрак, отдых, закат, кофе, стиль жизни, смех, женщины, йога, пляж, сидение, еда.

Если вы еще не сделали этого, прочтите наш полный отчет о 48 тенденциях в фотографии на 2020 год, чтобы подробнее узнать о том, какие изображения сейчас в тренде.Вот краткий обзор некоторых из самых актуальных тенденций в области фотографии стиля жизни в основных стоковых агентствах:

назад в меню ↑

изображений активного образа жизни

Эта тема отвечает на потребность в изображении здорового образа жизни и включении всех типов людей в активных жизненных ролей , и то и другое является модным в наше время концепцией. Это могут быть пожилых людей, катающихся на велосипедах, , молодых людей, , женщин, занимающихся боксом, , юношей, занимающихся конькобежным спортом, , и аналогичные концепции.

Посмотрите, что именно мы имеем в виду, используя эти ключевые слова (выделенные жирным шрифтом) в поле поиска ниже и нажмите кнопку для получения результатов!

Авторские права: criene / Photocase.com

назад в меню ↑

Мультикультурный мир

Одной из наиболее актуальных тенденций последних лет является представление культурного и расового разнообразия в образах образа жизни таким образом, чтобы это больше соответствовало нашему нынешнему глобальному обществу. Изображения культурных традиций и обычаев людей по всему миру, точные изображения групп, таких как афроамериканцы или латиноамериканские общины, снимки мультикультурных групп людей, занимающихся разными делами, и аналогичные концепции, безусловно, очень востребованы в наши дни.Посмотрите наши 10 лучших агентств, чтобы купить здесь разнообразные стоковые фотографии!

Найдите эти супер-модные фотографии образа жизни легко, используя ключевые слова, которые мы только что дали вам (выделены жирным шрифтом), для поиска с помощью панели ниже!

Авторские права: criene / Photocase.com

назад в меню ↑

Технологическая жизнь

С тех пор, как технологии вторглись в нашу повседневную жизнь, эта концепция стала популярной в стоковых фотографиях. Однако эта подкатегория постоянно обновляется, поскольку технологии продолжают развиваться, и то, что было первоклассным два года назад, сегодня устарело.Текущая тенденция — изображения, изображающие людей всех возрастов, и фоны с использованием современных технологий повседневной жизни: , смартфонов, планшетов, гарнитур виртуальной реальности, беспилотных автомобилей, дронов, и т. Д.

Вы можете выбрать отличные изображения образа жизни, связанные с технологиями, используя строку поиска ниже, просто выберите несколько выделенных ключевых слов для использования!

Авторские права: nicolasberlin / Photocase.com

назад в меню ↑

Новое поколение

В то время как люди всех возрастов участвуют в фотографии образа жизни, наиболее популярными в последнее время являются те, которые представляют новое поколение из потребителей .Не так давно эта группа была группой миллениалов, но теперь мы движемся вперед и сосредотачиваемся на поколении Z , молодых людях, которые родились в эпоху социальных сетей и все связывают с технологиями. Фотографии, на которых изображены подростки поколения Z, «занимающиеся своим делом», все чаще загружаются в каждое агентство по продаже акций.

Поднимите много изображений, связанных с новым поколением, используя ключевые слова, которые мы только что выделили жирным шрифтом, в этой строке поиска!

Авторское право: criene / Photocase.com

Найдите множество фотографий поколения X на Photocase.com.

Используйте фотографии образа жизни и создавайте модные дизайны!

Теперь вы узнали все о фотографии образа жизни, где найти эти фотографии и в каком стиле они должны быть, пора приступить к работе.

Выберите любое из рекомендуемых нами стоковых фотоагентств и найдите стоковые фотографии о стиле жизни, которые лучше подходят для вашего бизнеса, тематики или цели!

Какую подкатегорию фотографий о стиле жизни вы выберете? Какое имидж-агентство образа жизни вы выбрали? Дайте нам знать об этом в комментариях!

Авторское право на заголовок изображения: criene / Photocase.com

Могут ли люди идентифицировать оригинальные и обработанные фотографии реальных сцен? | Когнитивные исследования: принципы и последствия

В 2015 году одно из самых престижных событий фотожурналистики в мире — World Press Photo Contest — вызвало разногласия после дисквалификации 22 участников, в том числе победителя общего приза, за манипулирование их фотографиями. Новости о дисквалификации вызвали бурную общественную дискуссию о роли фотоманипуляции в фотожурналистике.World Press Photo в ответ выпустила новый этический кодекс предстоящего конкурса, согласно которому участники «должны гарантировать, что их фотографии точно и честно представляют сцену, свидетелями которой они стали, чтобы аудитория не была введена в заблуждение» (World Press Photo). Они также ввели новые меры безопасности для обнаружения подделанных изображений, в том числе компьютеризированный тест фото-верификации для заявок, достигших предпоследнего раунда конкурса. Необходимость в таком процессе проверки подчеркивает трудности, с которыми сталкиваются организаторы конкурса при попытке аутентифицировать изображения.Если эксперты в области фотографии не могут обнаружить манипуляции с изображениями, на что надеяться фотографы-любители или другие потребители фотографических изображений? Это вопрос, на который мы стремились ответить. То есть насколько непрофессионалы могут отличить подлинные фотографии от подделок?

Цифровые изображения и технологии обработки изображений резко выросли в предыдущие десятилетия. Люди делают больше фотографий, чем когда-либо прежде. По оценкам, только в 2015 году будет сделан один триллион фотографий (Worthington, 2014) и что в среднем в Facebook загружается более 350 миллионов фотографий в день, то есть более 14 миллионов фотографий в час или 4000 фотографий в секунду ( Смит, 2013).Рост популярности фотографий совпадает с возрастающей частотой, с которой ими манипулируют. Хотя трудно оценить распространенность манипуляций с фотографиями, недавний глобальный опрос фотожурналистов показал, что 76% считают манипуляции с фотографиями серьезной проблемой, 51% утверждают, что всегда или часто улучшают файлы в камере или RAW (т. Е. Необработанные) файлы, и 25% признают, что они, по крайней мере, иногда, изменяют содержание фотографий (Hadland, Campbell, & Lambert, 2015). В совокупности эти результаты говорят о том, что мы регулярно сталкиваемся с сочетанием реальных и поддельных изображений.

Распространенность и популярность манипулируемых изображений поднимает два важных вопроса. Во-первых, в какой степени обработанные изображения изменяют наши представления о прошлом? Мы знаем, что образы могут оказывать сильное влияние на наши воспоминания, убеждения и поведение (например, Newman, Garry, Bernstein, Kantner, & Lindsay, 2012; Wade, Garry, Read, & Lindsay, 2002; Wade, Green, & Nash , 2010). Простой просмотр подделанной фотографии и попытка вспомнить событие, которое она изображает, может заставить людей вспомнить совершенно ложные события, такие как полет на воздушном шаре в детстве или встреча с персонажем Warner Brothers Багсом Банни в Диснейленде (Braun, Ellis, & Loftus, 2002; Сакки, Аньоли и Лофтус, 2007; Стрэндж, Сазерленд и Гарри, 2006).Таким образом, если люди не могут различить настоящие и поддельные детали на фотографиях, манипуляции часто могут изменить то, во что мы верим и помним.

Во-вторых, в какой степени фотографии могут быть допустимы в качестве доказательства в суде? Законы, регулирующие использование фотографических доказательств в судебных делах, такие как Федеральные правила доказывания (1975), отстают от цифровых изменений (Parry, 2009). Когда-то фотографиями было трудно манипулировать; процесс был сложным, трудоемким и требовал специальных знаний. Тем не менее, в эпоху цифровых технологий даже любители могут использовать сложное программное обеспечение для редактирования изображений, чтобы создавать подробные и убедительные поддельные изображения.Федеральные правила доказывания гласят, что содержание фотографии может быть доказано, если свидетель подтвердит, что фотография является честной и точной. Другими словами, лицо, сделавшее фотографию, любое лицо, которое впоследствии обрабатывает ее, или любое лицо, присутствовавшее при съемке фотографии, не обязаны свидетельствовать о подлинности фотографии. Если люди не могут отличить оригинальные фотографии от поддельных, то стороны могут использовать подделанные изображения, чтобы намеренно обмануть суд, или даже свидетельствовать об изображениях, не зная, что они были изменены.

К сожалению, не существует простого решения, позволяющего избежать обмана людей манипулированием фотографиями в повседневной жизни или на криминальной арене (Parry, 2009). Но недавно появившаяся область судебной экспертизы изображений позволяет лучше защитить себя от мошенничества с фотографиями (например, Farid, 2006). Судебная экспертиза изображений использует цифровые технологии для определения подлинности изображения и основана на предпосылке, что цифровое манипулирование изменяет значения пикселей, составляющих изображение. Проще говоря, манипулирование фотографией оставляет за собой след, даже если он едва заметен и не виден невооруженным глазом (Фарид, 2009).Учитывая, что различные типы манипуляций — например, клонирование, ретуширование, склейка — влияют на лежащие в основе пиксели уникальным и систематическим образом, судебно-медицинские эксперты могут разработать компьютерные методы для выявления подделок изображений. Такие технологические разработки внедряются в нескольких областях, включая право, фотожурналистику и научные публикации (Oosterhoff, 2015). Однако подавляющее большинство суждений о подлинности изображений по-прежнему делается на глаз, и, насколько нам известно, только в одном опубликованном исследовании изучалась степень, в которой люди могут обнаруживать несоответствия в изображениях.

Фарид и Браво (2010) исследовали, насколько хорошо люди могут использовать три подсказки — тени, отражения и искажение перспективы — которые часто указывают на фальсификацию фотографий. Исследователи создали серию компьютерных сцен, состоящих из основных геометрических фигур. Некоторые сцены, например, согласовывались с одним источником света, тогда как другие несовместимы с одним источником света. Когда несоответствия были очевидны, то есть когда тени бегали в противоположных направлениях, наблюдатели могли идентифицировать вмешательство с почти 100% точностью.Тем не менее, когда несоответствия были незначительными, например, когда тени представляли собой комбинацию результатов от двух разных положений света на одной и той же стороне комнаты, наблюдатели работали лишь немного лучше, чем случайность. Эти предварительные результаты, основанные на компьютерных сценах геометрических объектов, предполагают, что человеческая зрительная система плохо распознает несоответствия в таких изображениях.

В текущем исследовании мы изучили, одинаково ли плохо люди обнаруживают несоответствия в изображениях реальных сцен.С одной стороны, мы можем ожидать, что люди будут работать еще хуже, если попытаются обнаружить манипуляции на реальных фотографиях. Исследования показывают, что реальные фотографии обычно содержат много многоэлементных объектов, которые могут скрывать искажения (Bex, 2010; Hulleman & Olivers, 2015). Например, люди с метаморфопсией нарушения зрения часто не замечают каких-либо проблем со зрением в повседневной жизни, однако нарушение становится очевидным, когда они видят простые стимулы, такие как сетка из равномерно расположенных горизонтальных и вертикальных линий (Amsler, 1953). ; Bouwens & Meurs, 2003).Мы также знаем, что людям труднее обнаруживать определенные типы искажений, такие как изменение контрастности изображения, в сложных реальных сценах, чем в более упрощенных стимулах (Bex, 2010; Bex, Solomon, & Dakin, 2009). В общем, если людям особенно трудно обнаруживать манипуляции в сложных сценах реального мира, то можно ожидать, что наши испытуемые будут действовать хуже, чем испытуемые Фарида и Браво (2010).

С другой стороны, есть веские основания предполагать, что люди могут преуспеть в обнаружении манипуляций в реальных сценах.Исследования визуального познания показывают, что люди могут обнаруживать манипуляции с изображениями, используя свои знания о типичных проявлениях реальных сцен. Сцены реального мира имеют общие свойства, такие как способ организации и структурирования значений яркости пикселей (Barlow, 1961; Gardner-Medwin & Barlow, 2001; Olshausen & Field, 2000). Со временем зрительная система человека приспособилась к таким статистическим закономерностям и имеет ожидания относительно того, как должны выглядеть сцены .Когда изображением манипулируют, структура свойств изображения изменяется, что может создать несоответствие между тем, что люди видят, и тем, что они ожидают увидеть (Craik, 1943; Friston, 2005; Rao & Ballard, 1999; Tolman, 1948). Таким образом, основываясь на этой статистике реальной сцены, мы можем предсказать, что люди смогут использовать это «несоответствие» как сигнал для обнаружения манипуляции. Если это так, наши испытуемые должны лучше, чем шанс, обнаруживать манипуляции в реальных сценах.

Несмотря на отсутствие исследований, непосредственно посвященных прикладному вопросу о способности людей обнаруживать подделки фотографий, способность людей обнаруживать изменения в сцене хорошо изучена с помощью визуального познания.Примечательно, что слепота к изменениям является поразительным открытием того факта, что в некоторых ситуациях люди на удивление медленно или совершенно неспособны обнаруживать изменения, внесенные в две сцены, или находить различия между ними (например, Pashler, 1988; Simons, 1996; Simons & Levin , 1997). В некоторых ранних исследованиях исследователи продемонстрировали неспособность наблюдателей обнаруживать изменения, внесенные в сцену во время движения глаз (саккада), используя очень простые стимулы (например, Wallach & Lewis, 1966), а позднее, в сложных реальных сценах ( е.г., Граймс, 1996). Исследователи также показали, что слепота к изменениям возникает даже тогда, когда глаза фиксируются на сцене: парадигма мерцания, например, имитирует эффекты саккады или моргания глаз, вставляя пустой экран между непрерывным и последовательным представлением оригинала и измененного изображения. изображение (Rensink, O’Regan, & Clark, 1997). Часто требуется большое количество чередований между двумя изображениями, прежде чем изменение можно будет идентифицировать. Кроме того, слепота к изменениям сохраняется, когда исходное и измененное изображения отображаются рядом (Scott-Brown, Baker, & Orbach, 2000), когда изменение маскируется камерой, вырезанной в движущихся изображениях (Levin & Simons, 1997), и даже когда изменения происходят в реальных ситуациях (Simons & Levin, 1998).

Такие поразительные сбои в восприятии говорят о том, что люди не формируют автоматически полное и подробное визуальное представление сцены в памяти. Следовательно, чтобы обнаружить изменение, может потребоваться сосредоточенное внимание на изменившемся аспекте (Simons & Levin, 1998). Итак, какие аспекты сцены, скорее всего, привлекут к себе пристальное внимание? Одно из предположений состоит в том, что внимание направляется заметностью; более важные аспекты сцены привлекают внимание и представлены более точно, чем менее важные аспекты.В поддержку этой идеи исследования показали, что изменения более важных объектов легче обнаружить, чем изменения менее важных объектов (Rensink et al., 1997). Другие результаты, однако, показывают, что наблюдатели иногда пропускают даже большие изменения в центральных аспектах сцены (Simons & Levin, 1998). Поэтому вопрос о том, что определяет яркость сцены, продолжает изучаться. В частности, исследователи расходятся во мнениях относительно того, является ли низкоуровневая визуальная заметность объектов в сцене, например яркость (например, яркость).г., Лансдейл, Андервуд и Дэвис, 2010; Прингл, Ирвин, Крамер и Этчли, 2001; Spotorno & Faure, 2011) или семантическое значение высокого уровня сцены (Stirk & Underwood, 2007) оказывает наибольшее влияние на распределение внимания.

Какие еще факторы влияют на восприимчивость людей к изменению слепоты? Одно надежное открытие в литературе по обнаружению сигналов состоит в том, что способность принимать точные решения в отношении восприятия зависит от силы сигнала и количества шума (Green & Swets, 1966).Теория обнаружения сигналов была применена к обнаружению изменений. В одном исследовании наблюдатели судили, остались ли два последовательно представленных массива цветных точек идентичными или произошли изменения (Wilken & Ma, 2004). Что особенно важно, исследователи манипулировали силой сигнала в испытаниях изменений, варьируя количество цветных точек на дисплее, которые менялись, в то время как шум (общий размер набора) оставался постоянным. Производительность улучшилась в зависимости от количества точек на дисплее, которые меняли цвет — проще говоря, больший сигнал привел к большему обнаружению изменений.

Учитывая отсутствие исследований, изучающих способность людей обнаруживать подделки фотографий, слепота к изменениям представляет собой весьма актуальную область исследований. Однако ключевое различие между исследованием слепоты к изменениям и нашими текущими экспериментами состоит в том, что наша задача обнаружения изменений не включает в себя сравнение двух изображений; поэтому представление сцены в памяти не является важным фактором в нашем исследовании. То есть испытуемые не сравнивают исходную и измененную версии изображения. Вместо этого они делают свое суждение, основываясь на просмотре только одного изображения.Это изображение является либо исходным неизмененным изображением, либо изображением, которое было изменено каким-либо образом.

В текущем исследовании мы изучали способность людей определять общие типы манипуляций с изображениями, которые часто применяются к реальным фотографиям. Мы проводили различие между физически неправдоподобными и правдоподобными манипуляциями. Например, физически неправдоподобное изображение может изображать уличную сцену, освещенную только солнцем, с тенью человека, бегущей в одну сторону, и тенью автомобиля, бегущей в другую сторону.Такие тени подразумевают невозможное: два солнца. В качестве альтернативы, когда на изображении ретушируется незнакомое лицо, это вполне правдоподобно; устранение пятен и морщин или отбеливание зубов не противоречат физическим ограничениям в мире, которые определяют, как должно выглядеть лицо. В нашем исследовании геометрических и теней манипуляций составили нашу категорию неправдоподобных манипуляций, тогда как аэрография и сложение или вычитание манипуляций составили нашу правдоподобную категорию манипуляций.Наш пятый тип манипуляции, суперсаддитивный , представил все четыре типа манипуляции на одном изображении и, таким образом, включил обе категории манипуляции.

У нас был ряд прогнозов относительно способности людей обнаруживать и определять местонахождение манипуляций на реальных фотографиях. Мы ожидали, что тип манипуляции — неправдоподобный или правдоподобный — повлияет на способность людей обнаруживать манипуляции и определять их местонахождение. В частности, люди должны правильно идентифицировать больше физически неправдоподобных манипуляций, чем физически правдоподобных манипуляций, учитывая наличие доказательств на фотографии.Мы также ожидали, что люди будут лучше правильно обнаруживать и определять местонахождение манипуляций, которые вызывают большее изменение пикселей на фотографии, чем манипуляции, вызывающие меньшее изменение.

Советы по съемке людей и портретной фотографии — National Geographic

Фотографии с людьми делятся на две категории: портреты и откровенные фотографии. Любой из них может быть сделан с осознанием и сотрудничеством вашего объекта или без него.

Каким бы близким или далеким ни был ваш объект, каким бы близким или далеким ни был взгляд, который бросает ваша камера, вам всегда нужно помнить об элементах композиции и технике, которые лучше всего помогут вам передать то, что вы пытаетесь сказать.

Подойдите ближе

Самая распространенная ошибка фотографов заключается в том, что они физически не находятся достаточно близко к своим объектам. В некоторых случаях это означает, что центр интереса — предмет — всего лишь пятнышко, слишком маленькое, чтобы оказать какое-либо влияние. Даже когда он достаточно большой, чтобы его можно было расшифровать, он обычно не имеет большого значения. Зрители могут почувствовать, когда объект мал, потому что он должен был быть таким, а когда он маленький, потому что фотограф стеснялся подойти ближе.

Не стесняйтесь.Если вы подходите к людям правильно, они обычно будут счастливы, если их сфотографируют. Вам решать, сломать лед и заставить их сотрудничать. Пошутите над ними. Расскажите им, почему вы хотите сфотографировать. Практикуйтесь с людьми, которых вы знаете, чтобы вам было комфортно; люди могут чувствовать, когда это не так.

Настройки — Другой предмет

Настройки, в которых вы фотографируете людей, важны, потому что они добавляют зрителю понимание вашего предмета. Комната, в которой человек живет или работает, его дом, городская улица, по которой он идет, место, в котором он ищет отдыха — что бы это ни было, обстановка предоставляет информацию о людях и рассказывает нам кое-что об их жизни.Ищите баланс между объектом и окружающей средой. Включите достаточно настроек, чтобы улучшить ваше изображение, но не настолько, чтобы объект терялся в нем.

Откровенные: быть ненавязчивыми

Возможно, вы захотите сфотографировать людей, занимающихся своими делами — продавцов на рынке, толпы на спортивном мероприятии, очереди в театре. Вы же не хотите, чтобы они казались осведомленными о камере. Часто люди будут видеть вас, а затем игнорировать вас, потому что им нужно сосредоточиться на том, что они делают. Вы хотите, чтобы зрители изображения почувствовали, что они получают неохраняемый, бесполезный взгляд на сцену.

Есть несколько способов быть ненавязчивым. Первым делом, конечно же, определитесь, что вы хотите сфотографировать. Возможно, вы видите прилавок на рынке, который особенно красочен, скамейку в парке в красивой обстановке — все, что вас привлекло. Найдите место, чтобы сесть или встать, откуда открывается хороший вид на сцену, поселитесь там и подождите, пока элементы соединятся так, чтобы составить ваш образ.

Если вы используете длиннофокусный объектив и находитесь на некотором расстоянии от объекта, вероятно, пройдет некоторое время, прежде чем люди в кадре вас заметят.Вы должны уметь скомпоновать изображение и сделать снимок до того, как это произойдет. Когда они заметят вас, улыбнитесь и помашите рукой. Есть разница между ненавязчивостью и недружелюбием. Еще один способ быть ненавязчивым — оставаться там достаточно долго, чтобы люди перестали обращать на вас внимание. Если вы сидите в кафе, закажите кофе и подождите. Когда другие посетители будут поглощены разговорами или газетами, спокойно поднесите камеру к глазам и сделайте снимок. В большинстве случаев люди либо не заметят, либо не будут возражать.Но будьте рассудительны. Не стреляйте и не доставляйте неудобств. Они будут возражать. Вы также можете установить камеру на столе с широкоугольным объективом, направленным на объект, и просто нажать на дистанционный спуск, когда придет время. Современные камеры с автофокусом и автоэкспозицией также позволяют легко сделать это.

Поведение в предвкушении

Важным элементом в фотографии людей является достаточно хорошее знание своих объектов, чтобы иметь возможность предвидеть, что они собираются делать. Это единственный способ сфотографировать это.Если вы подождете, пока не увидите это, будет слишком поздно. Главное — внимательно следить за людьми. Всегда держите камеру наготове. Если вы собираетесь снимать в одной ситуации, заранее установите диафрагму и выдержку, чтобы вам не пришлось возиться с ними во время съемки. Наблюдайте за людьми в видоискатель. Если вы обратите внимание, вы почувствуете, что вот-вот произойдет.

Предсказание отношений внутри кадра

Многие люди, снимающие фотографии, понимают человеческую природу и осознают, как люди обычно реагируют в данных ситуациях.Если кто-то сидит в кафе, он обычно поднимает глаза, когда приближается официант. Люди обычно улыбаются, когда видят ребенка или открывают подарок. Толпа поднимается, когда отбивающий разбивает мяч, который, похоже, летит к сиденьям. Подумайте о ситуации, которую вы фотографируете, и о том, как люди могут в ней действовать. Тогда приготовьтесь к этому моменту.

Откровенные с согласием

Ненавязчивые кандидаты стремятся быть навязчивыми изображениями, которые ловят людей, занимающихся своими делами, казалось бы, не подозревающих о фотоаппарате и фотографе.Это дает изображения, которые больше подходят к объективному концу объективного / субъективного континуума, хотя, конечно, нет ни одной фотографии, сделанной человеком, которая была бы полностью объективной. Откровенные заявления с согласием, сделанным, когда фотограф активно занимается объектом, и объект осознает это участие, очень разные. Фотографии — это записи взаимоотношений фотографа со своим объектом. У кандидатов по обоюдному согласию отношения могут быть либо очевидными (объект смотрит прямо в камеру), либо тонкими — отношения подразумеваются, потому что изображение кажется более интимным.Мы чувствуем, что фотограф был физически близко к объекту и что человек знал, что его фотографируют.

Вовлечение в тему

Первое, что нужно сделать, — это привлечь внимание к своей теме. Именно здесь мы все должны научиться преодолевать свою застенчивость и подходить к людям открыто и дружелюбно. Будьте откровенны о том, кто вы и что делаете. Не вмешивайтесь в сцену, в которой пылают ваши камеры. На самом деле, лучше всего оставить камеру в сумке, когда вы впервые приближаетесь к людям, чтобы не напугать их.Найдите время, чтобы вовлечь человека в разговор, как если бы у вас не было камеры. Помните золотое правило. Подумайте, что бы вы почувствовали, если бы к вам подошли и захотели сфотографировать. От того, как они это сделали, зависит, как вы отреагируете.

Приближение к незнакомым культурам

Один из ключей к успеху в фотографировании культур, отличных от вашей, — это провести как можно больше исследований перед отъездом. Поговорите с людьми, которые были там, и получите их рекомендации.Узнайте, есть ли в фотографии какие-либо табу, и если да, то каковы они. Еще один ключ к успеху — внимательно относиться к местным обычаям и различным реакциям людей на вас и вашу камеру. Выучите несколько простых фраз на местном языке, чтобы хотя бы поздороваться с людьми и спросить, можно ли их сфотографировать.

У некоторых людей нет проблем с фотографией, и вы должны относиться к ним так же вежливо и уважительно, как вы относились бы к людям дома, вовлекая их и прося их разрешения.Другие возражают против фотографирования определенных лиц или групп. Некоторые люди возражают по религиозным мотивам. Некоторым кажется, что вы хотите посмеяться над ними, показать миру их бедность или другие аспекты их жизни. Другие люди верят, что, создавая имидж, вы крадете их душу или каким-то другим способом отнимаете у них что-то.

Конечно, они правы. Фотографы говорят о том, чтобы запечатлеть сущность или дух человека или места. Мы что-то берем и получаем прибыль.Вы всегда должны уважать чувства и убеждения людей. Для этого есть эгоистичные причины — вы не хотите, чтобы вас избили или бросили в тюрьму. Но главное — люди всегда важнее фотографий. Вы не хотите оскорблять людей, а делать что-то вопреки устоявшимся убеждениям — это злоупотребление. Да и фотографии, наверное, и так получились бы не очень.

Вас могут попросить заплатить за фотографирование определенных людей. Мой совет — выполнять такие просьбы. Вы платите за открытку, когда путешествуете, почему бы не за сделанное вами изображение? Обычно для вас это не так много денег, но для людей, которых вы хотите сфотографировать, может быть довольно много.Если не хочешь платить, всегда можно двигаться дальше.

Повседневный портрет

Где бы вы ни находились со своей камерой, всегда будьте внимательны к тем моментам, когда характер человека сияет. Если у вас с кем-то официальный портретный сеанс, сделайте несколько кадров, пока он поправляет галстук или пока она расчесывает волосы перед официальным сидением. Вернитесь с ней к машине и застрелите ее на улице. Если вы собираетесь на весенний пикник с семьей, ждите того момента блаженства, когда ваша жена, пресыщенная, откидывается назад, чтобы насладиться лаской теплого солнца.Если вы находитесь на улице, обратите внимание на нетерпеливое выражение лица пешехода, ожидающего изменения света. Всегда будьте в поисках ярких моментов. У каждого человека есть своя история, и каждая фотография должна рассказывать часть этой истории.

Экологические портреты

Портреты о людях. Экологические портреты рассказывают о людях и о том, что они делают со своей жизнью. Они о том, в каком доме живет человек и как он его украшает; о том, чем они занимаются и где они это делают; об окружении, которое они выбирают, и вещах, которыми они себя окружают.Экологические портреты стремятся передать представление о человеке, сочетая портретную живопись с ощущением места.

Групповые портреты

Групповые портреты сложно сделать хорошо, и чем больше группа, тем они сложнее. Нелегко получить хорошую, яркую фотографию одного человека, и проблемы усугубляются в геометрической прогрессии с группами. У всех нас был опыт попыток уговорить семью или команду по мячу позировать для фотографии. Достаточно сложно просто расположить их всех так, чтобы вы могли видеть их лица.Тогда, конечно, вам нужен образ, на котором все выглядят хорошо — ни у кого не закрыты глаза, ни у кого не гримасничает. Создание групповых портретов требует воображения, терпения и дипломатии. Использовать свое воображение. Найдите способ связать группу с окружающей средой, которая выражает что-то о том, что это за группа. Делайте это буквально, с юмором, драматически или с полным контрастом. Получите от них идеи.

Знакомые предметы

Члены нашей семьи — это люди, которых мы чаще всего фотографируем. Мы записываем знаменательные события и случайные моменты.Альбомы, полные детских картинок, первых шагов, игр Малой лиги, Хэллоуина, Дня благодарения и свадеб отмечают наше путешествие во времени. Эти фотографии — наши воспоминания, воплощенные в реальность, и, вероятно, самые важные фотографии, которые мы когда-либо делали или имели. Вы должны применять мысли и технику так же строго, если не больше, к фотографированию своей семьи, как и к любому фото-заданию. Нет лучшей группы, в которой можно было бы практиковаться в фотографии. Никто другой не будет так доверять или желать потакать вашей вездесущей камере, вашим возням с огнями и вашим ошибкам.Когда вы фотографируете незнакомцев, вы либо получаете изображение, либо нет. Нет возврата к мимолетному моменту. Вместе со своей семьей вы можете работать над тем, чтобы снова, и снова, и снова получать один и тот же момент.

Руки и другие детали

Руки фермера, пианиста, пекаря. Стопы артиста балета, бегуна на длинные дистанции, плейкерса. Живот беременной, бицепс штангиста. Волосы ласкают подушку, пальцы сжимают в молитве, вглядываются в глаза.Детали человеческого тела — прекрасные фотографические объекты, выражающие идеи или эмоции, графические снимки или способ сказать что-то о человеке. Каждый раз, когда вы фотографируете кого-то, постарайтесь вспомнить детали его тела или одежды, которые косвенным образом передали бы ваше сообщение.

Есть ли у них определенные части тела или предметы одежды, которые важны для того, чем они занимаются для жизни или хобби? Действительно ли какая-то часть из них выделяется? Можете ли вы найти способ абстрагироваться от того, что вы хотите сказать о человеке, используя один из этих элементов?

Смысл в том, чтобы использовать свои глаза и свое воображение, хотите ли вы использовать детали и абстракцию, чтобы сказать что-то о человеке или о красоте человеческого тела.Если вы фотографируете детали человеческого тела, вы будете тесно сотрудничать с людьми и должны будете направлять их, указывать им, где и как позировать.

бесплатных изображений групп людей, скачать бесплатные изображения групп людей png, бесплатный клипарт на библиотеке клипартов

Групповая поза из 10 человек

прозрачный фон мужчины силуэт png

человек танцуют картинки

библия клипарт

бумажных цепных людей

иллюстрация

группа людей картинки

Фотография

Рисунок из 5 членов семьи

малых группы

работать вместе черный и белый

библия клипарт

прогулочная группа картинки

группы людей

группы людей клипарт

людей, работающих в сети, черно-белые

человек помогает картинки

мужчин и женщин для цветных

силуэт картинки люди

общение лицом к лицу клипарт

сообщество клип арт бесплатно

небольшой групповой прорыв

кадров картинки

социальная стигма

разговор клипарт

социальная жизнь vs социальные сети

человек держатся за руки клипарт

прозрачный фон люди силуэты png

голова с речевым пузырем

150 лет назад dell unita d

межведомственное согласование

карта большого манчестера

Иранский проект генома

письменный переводчик

картинки

grupos politicos parlamento europeu

Раскраска студент колледжа

лица ярости парня

Академия Крест Мальчиков

Художественный музей Кимбелл

people shadow клипарт

благотворительный клипарт

ubc место разума

швабры для мамы дошкольников

силуэт

слово бога клипарт

все религии на карте Индии

Значок

человек

Таблица

людей с ограниченными возможностями

графический дизайн

образование картинки

пишем мы люди

финишная линия

Диаграмма

круг

логотип linkedin png с высоким разрешением

немного много клипарт

.